Caspar David Friedrich

Autorretrato de Caspar David Friedrich

Nacimiento 5 de septiembre de 1774

Greifswald, Alemania

Fallecimiento 7 de mayo de 1840 (65)

Dresde, Alemania

Nacionalidad Alemana

Firma

Caspar David Friedrich (Greifswald, 5 de septiembre de 1774 Dresde, 7 de mayo de

1840) fue el principal representante de la pintura romntica alemana, junto a Philipp
Otto Runge, siendo la ms destacada en el mbito del paisajismo.

[editar] Biografa
[editar] Primeros aos (17741800)
El caminante sobre el mar de nubes (18171818).

Caspar David Friedrich era el sexto de los nueve hijos de Adolf Gottlieb Friedrich, un
fabricante de velas y jabones de Greifswald, y su esposa Sophie Dorothea Friedrich, de
soltera Bechly. Greifswald perteneca, como toda la Nueva Pomerania Anterior y desde
la guerra de los Treinta Aos a la corona sueca. Ambos progenitores procedan de la
ciudad de Neubrandenburg, en la actual Mecklemburgo-Pomerania Occidental, que
Friedrich visit en varias ocasiones.

Fue educado segn la confesin protestante de su familia. Varios fallecimientos

ocurridos en su familia a lo largo de su infancia le indujeron a que se ocupase
intensamente en el tema de la muerte. As, en 1781 muri su madre; al ao siguiente, su
hermana Elisabeth de viruela; en 1787 su hermano Johann Christoffer, ahogado al
intentar salvar al propio Caspar que se haba hundido en el hielo, lo que le conmovi
tanto por su corta edad, 7 aos, como por creerse culpable de tal suceso; y, finalmente,
su hermana Mara en 1791 por tifus.

Hacia 1790, cuando tena 16 aos, y quiz ya en 1788, recibi clases de Johann
Gottfried Quistrop, profesor de Dibujo de la Universidad de Greifswald, quien
probablemente le transfiri su entusiasmo por el paisaje de su tierra natal. Entre 1794 y
1798 estudi en la Academia Real de Bellas Artes de Copenhague, fundada en 1754
segn el modelo francs y considerada por entonces una de las Academias ms
modernas. All fue alumno de Nicolai Abildgaard y, sobre todo, de August Lorentzen y
Jens Juel, uno de los pintores daneses ms importantes del siglo XVIII. Pint vaciados
de yeso de esculturas clsicas, formndose ms como dibujante que como pintor.

En 1798 regres a Greifswald, renovando su amistad con el poeta y patriota

demagogo Ernst Moritz Arndt, y en el otoo del mismo ao se traslad a Dresde, el
centro del movimiento romntico alemn, donde acab de formarse.

En Dresde vivi como pintor y mantuvo su residencia hasta su muerte. Frecuent sobre
todo al pintor y diseador Philipp Otto Runge, formado como l en la Academia de
Copenhague, y a los escritores y poetas Ludwig Tieck y Novalis, formando con ellos el
centro literario-artstico del romanticismo alemn. Fue Friedrich un pintor-filsofo, que
contaba entre sus amistades no slo con pintores (Runge, Dahl, Kersting, Kgelgen,
Ferdinand Hartmann, y Louise Seidler), sino tambin con escultores (Christian Gottlieb
Khn), poetas (Tieck, Heinrich von Kleist), el filsofo y naturalista Gotthilf Heinrich
Schubert.

En 1799 expuso por primera vez su obra, dibujos de paisajes, en la Academia de Bellas
Artes de Dresde.

[editar] Formacin (18011814)

Se cree que el intento de suicidio del que hablan sus contemporneos se produjo en
torno a 18011802. Pas los meses primaverales de 1801 en Nuevo Brandeburgo y
Greifswald, y en el verano march a la isla de Rgen; regres a la zona en mayo de
1802. En estos viajes fue reuniendo toda una coleccin de esbozos, con paisajes e
imgenes sobre los que volvera ms tarde una y otra vez. Friedrich conoci a Runge en
Greifswald en 18011802; en los aos siguientes siguieron relacionndose por carta,
vindose en persona de manera ocasional, pero sin que pueda llegar a hablarse de una
amistad ntima.

Su primer xito data de 1805, cuando obtuvo un premio compartido en un concurso

artstico organizado por Goethe en Weimar, gracias a dos paisajes dibujados en tinta
sepia.

Caspar David Friedrich: Retablo Tetscher, Escena: Das Kreuz im Gebirge, leo sobre
lienzo, 115 cm 110,5 cm, Gemldegalerie de Dresde.

El ao 1806 empez con un viaje a Greifswald y una marcha por la Isla de Rgen. Es el
ao en el que Napolen ocup la mayora de los territorios alemanes.

En estos aos de las guerras Napolenicas se acenta su postura poltica antifrancesa.

Sus convicciones polticas defendan la libertad de opinin y una mayor participacin de
la clase media en las decisiones polticas. La batalla de Jena y la de Auerstdt en
octubre de 1806 significaron el derrumbamiento de la vieja Prusia y Sajonia,
permitiendo que Napolen Bonaparte y sus tropas entrasen triunfalmente en Berln. Se
cre entonces la Confederacin del Rin, asociacin de Estados alemanes aliados de
Napolen.

En 1808 pint su primera gran pintura al leo: La cruz en la montaa (El retablo de
Tetschen). El cuadro era poco habitual y desat una fuerte polmica. No obstante, en
este cuadro se basa gran parte de la fama de Friedrich y su xito financiero, abriendo el
camino a la pintura romntica en Alemania. Se trata de una de las primeras obras en las
que imprime ya su concepcin del paisaje sublime, una nueva modalidad que ser
muy imitada. Otorg a lo familiar la dignidad de lo desconocido, dijo el poeta
Heinrich von Kleist de Friedrich.

En julio de 1810 Friedrich y el pintor Georg Friedrich Kersting viajan juntos al

Riesengebirge, al sur de Dresde, donde realiz numerosos esbozos y apuntes que le
sirvieron para numerosas obras en el futuro. En otoo del mismo ao particip con sus
obras Monje a la orilla del mar y Las ruinas del monasterio de Eldena en una
exposicin de la Academia Berlinesa, que le hizo miembro externo. Comienzan as sus
aos de mayor xito.

En 1812 Napolen emprende su campaa contra Rusia, en la que el ejrcito francs es

acompaado por una tropa auxiliar sajona de 23.000 soldados. A la primavera siguiente,
regresaron, derrotados y huyendo. Dresde y sus alrededores se convirtieron de nuevo en
un escenario de guerra. 1813 es el ao de la guerra de liberacin alemana contra
Napolen, que culmina con la Batalla de las Naciones en Leipzig. Al ao siguiente,
1814, Friedrich participa en una exposicin que conmemoraba la liberacin de Dresde,
con su obra El cazador en el bosque, representando a un chasseur o coracero del
ejrcito francs en un bosque nevado.

Friedrich frecuenta crculos de intelectuales de corte liberal-republicano, que apoyan los

ideales nacionalistas. El Congreso de Viena (18141815) supuso una gran frustracin de
esta ideologa, ya que signific la restauracin del Antiguo Rgimen bajo el liderazgo
de Austria. Greifswald, ciudad natal de Friedrich, pasa, despus de un breve intermedio
dans, a dominio prusiano. No obstante, el pintor conserv el resto de su vida la
nacionalidad sueca.
Mujer asomada a la ventana, 1822. La modelo fue su mujer, Caroline Bommer.

[editar] Madurez (18151823)

Entre 1815 y 1816 Friedrich volvi a viajar por el Bltico. Este ltimo ao fue admitido
en la Academia de Dresde, recibiendo un sueldo de 150 tleros.

En enero de 1818, Caspar David Friedrich de 44 aos se cas con la joven Christiane
Caroline Bommer, de 25 aos. Tuvieron dos hijas y un hijo: Emma en 1819, Agnes
Adelheid en 1823 y Gustav Adolf en 1824. Su viaje de bodas lo llev nuevamente hacia
Greifswald y Rgen. Ello dio pie a que ese mismo ao pintase cuadros como Los
acantilados blancos de Rgen y El caminante sobre el mar de nubes. Su esposa pos,
como personaje que se encuentra de espaldas, para su obra Mujer asomada a la ventana
(1822). A su hijo le puso el nombre de Gustav Adolf por el rey sueco Gustavo IV
Adolfo. Su hijo fue igualmente pintor, pero no alcanz el xito que tuvo su padre.

La situacin poltica posterior a las guerras napolenicas no resultaba del gusto del
pintor. Aunque el movimiento patritico alcanz su punto lgido con la fiesta de
Wartburg (Wartburgfest) celebrada el 18 de octubre de 1817 en el Castillo de Wartburg,
cerca de Eisenach, lo cierto es que este acontecimiento sirvi como justificacin para
medidas de represin de las fuerzas liberales, como los decretos de Karlsbad. La muerte
del poeta August von Kotzebue (1819) provoc la reaccin de una conferencia de
ministros reunidos en Karlsbad, Bohemia, entonces parte del Imperio austraco, a
instancias de Metternich. Introdujeron una serie de medidas represoras en la
Confederacin Germnica, conocidas como decretos de Karlsbad: censura de prensa,
supervisin de las universidades por informadores, persecucin de los liberales
considerados demagogos y sus reuniones (a las que llamaban actividades
demaggicas). Todo ello afecta al pintor y no es en absoluto gratuito que una de las
medidas que adoptan sean la proscripcin del traje antiguo alemn, que precisamente
aparece en los cuadros de Friedrich.
Su situacin anmica empeora, cayendo en una larga y profunda depresin, cuando el 27
de marzo de 1820 es asesinado durante un paseo su amigo, el tambin pintor Gerhard
von Kgelgen. El 21 de agosto se traslada con su familia a la casa An der Elbe 33 de
Dresde, situada en el lmite de la ciudad, a orillas del ro Elba, lo que le permite
observar a las embarcaciones que pasan lentamente por delante de su casa. All recibi
la visita, en diciembre del mismo ao, del Gran Prncipe Nicols de Rusia; este, siendo
zar, le comprara ms tarde numerosos cuadros a travs del poeta Vasili Zhukovski.

A partir de 1820 inmortaliza paisajes campestres, sin dejar por ello las representaciones
marinas. Conoce al nazareno Overbeck, pero sus preferencias siguen inclinndose hacia
el arte del paisaje del noruego Dahl, quien vive en Dresde desde 1818 y que, en 1823, se
instala en la misma casa que Friedrich. Dahl y Friedrich celebrarn exposiciones
conjuntas en 1824, 1826, 1829 y 1833.

[editar] Obra
Vase tambin: Categora:Cuadros de Caspar David Friedrich.

Abada en el robledal, 1809.

Como es caracterstico de la pintura romntica, Friedrich pint sobre todo leos sobre
lienzo. En alguna ocasin utiliz el formato del retablo y emple el oro, a la manera de
los artistas medievales.

No obstante, inicialmente se dedic a hacer dibujos a la pluma, con tinta china y

acuarela. A partir de 1800 comenz a utilizar preferentemente la tinta de color sepia.
Aunque se le atribuye un leo en 1798 (Barco naufragado en el Ocano Glacial), lo
cierto es que no generaliz el uso de esta tcnica hasta ms tarde, empezando a aparecer
en gran nmero slo a partir de 1807.

Perteneci a la primera generacin de artistas libres, que no pintaban por encargo, sino
que creaban por s mismos para un mercado libre de galeras.

[editar] Paisajes

Su gnero preferido fue el paisaje y, dentro de l, los temas montaosos y marinos.

La obra de Friedrich tiene precedentes en una larga tradicin de pintores alemanes que,
antes de l, pintaron paisajes csmicos o sublimes, como Durero o Adam
Elsheimer. En efecto, los pintores centroeuropeos tendieron a pintar inmensos paisajes
con montaas altas, pendientes escarpadas, enormes cielos..., en los que el hombre se
senta perdido. Igualmente, hay rasgos en la pintura de Friedrich que ya estaban en las
vedute del siglo precedente: el espectador en primer trmino, destacando sobre el
paisaje del fondo, y el inters por paisajes solitarios y majestuosos, como el mar o las
montaas.

Sin embargo, a diferencia de paisajistas anteriores, se inspir en los paisajes reales que
conoci, algunos de ellos hasta entonces prcticamente desconocidos: Nuevo
Brandeburgo, Rgen, Greifswald, Bohemia, las regiones del Harz y del Riesengebirge.
Esto dot a su obra de un realismo hasta entonces indito. Eligi, adems, algunos
puntos de vista que no abundaban antes en la pintura paisajstica, como las cimas de la
montaa o las orillas del mar.

No obstante, en su obra es importante la composicin. Aunque muchos cuadros son una

imagen precisa de la realidad, son una cuidadosa composicin de diferentes elementos,
que Friedrich haba guardado en su libro de esbozos.

Arco iris en un paisaje de montaa, h. 18091810.

No segua la tendencia artstica italiana ni a los antiguos maestros. A su juicio, el arte

deba mediar entre las dos obras de Dios, los humanos y la Naturaleza. Con este punto
de vista se acerca a las bellezas naturales, en cuya representacin proces tendencias y
sentimientos. Sus obras no son, por lo tanto, imgenes de la Naturaleza, sino de un
sentimiento metafsico, inaprensible. El primer plano y el fondo, separados a menudo
por un abismo, se relacionan entre s.

El espritu que domina la obra de Friedrich es radicalmente romntico: abundan las

escenas a la luz de la luna, espacios glidos (mar de hielo, campos helados), las noches,
paisajes montaosos y agrestes. Cuando incluye elementos humanos, suelen ser de
carcter sombro, como cementerios o ruinas gticas. Una y otra vez aparecen
elementos religiosos, como crucifijos o iglesias.

Pobl sus paisajes de seres humanos contemporneos, pertenecientes en general a la

burguesa. Estas figuras, a partir de 1807, suelen aparecer de espaldas al espectador,
ocultando la cara, y en alguna de ellas se reconoce al propio Friedrich. Suelen estar
ubicados cntricamente en el cuadro, de manera que cubren el punto de fuga. Con este
recurso, el artista seala que el sentimiento, la autntica humanizacin, se encuentra
en la Naturaleza. Al mismo tiempo, esto permite que el espectador no se distraiga con la
fisonoma de este personaje annimo, sino que se identifique con l. Finalmente, de esta
manera logra una metfora visual de la disolucin del individuo en el todo csmico.

Es el pintor ms significativo del paisajismo romntico alemn, comparable al ingls J.

M. W. Turner. Junto a Turner y Constable, hizo de las pinturas de paisajes un gnero
principal en el arte occidental. A este nuevo arte del paisaje tambin contribuyeron
Camille Corot y Thodore Rousseau veinticinco aos ms tarde.

[editar] Simbolismo

La renovacin que Friedrich introdujo en el gnero del paisaje no fue slo su realismo,
sino tambin por su simbolismo. Pretende reflejar el alma de las figuras humanas que
suelen aparecer en el primer plano. Crea as lo que en el siglo XIX se llamaban
paisajes ntimos. Su simbolismo parece ser directamente heredado por Arnold
Bcklin.

[editar] Alegora poltica

Monje a la orilla del mar.

A menudo se ven en los cuadros de Friedrich alegoras de la situacin poltica de la

poca. Sobre todo en su primera poca, se descubren en sus cuadros elementos
simblicos referentes a las guerras de liberacin, lo que refleja su sentimiento patritico
antinapolenico y el desencanto sobre la posterior restauracin. El significado
antinapolenico de sus cuadros era evidente para sus contemporneos, quienes, adems,
demandaban este tipo de obras. Por ello el rey prusiano adquiri en 1810 las dos
pinturas Monje a la orilla del mar y Abada en el robledal y, dos aos ms tarde, otras
dos. Sin embargo, despus de la victoria contra Napolen, la tendencia patritica choc
contra el statu quo resultante del Congreso de Viena, y estos temas pictricos
encontraron rechazo. Muestra de ello es que, despus de la persecucin de los
demagogos intensificada tras las resoluciones de Karlsbad (1819), la Casa real
prusiana no le volvi a comprar ninguna otra obra.

Puede citarse, a modo de ejemplo, el optimismo de la pintura En el velero (1818), frente

al desencanto de El rbol solitario (1821), en el que un roble simboliza la Alemania
daada por la ocupacin de los franceses. Sus cuadros posteriores adoptan tonos ms
oscuros, mereciendo destacar Las hermanas en una terraza en el puerto (1820). En este
cuadro se combinan elementos de diversos lugares, destacando las cinco torres de la
iglesia de Halle, smbolo del triunfo de la reforma luterana frente al catolicismo que
simbolizaba Alberto de Brandeburgo (siglo XVI).

Un elemento que constantemente aparece en sus cuadros con un significado poltico es

el antiguo traje alemn, proscrito en 1819, pues era una expresin figurativa de las
convicciones patriticas, como se expresa en el tratado Sobre las costumbres, la moda y
el traje (1814) de Arndt. Muchos caballeros visten en las obras de Friedrich una levita
abrochada hasta arriba, un ancho cuello por encima y un bonete en la cabeza, mientras
que las seoras aparecen con vestidos largos y cerrados en el cuello. Esta moda se
opona al estilo imperio, que era considerada como francesa. En este estilo dominaban
los colores brillantes y claros. Las mujeres llevaban escote y transparencias y los
caballeros pantalones blancos ceidos.

La naturaleza representada por Friedrich visualiza, pues, las tensiones polticas de la

poca. Sobre la pintura de Dos hombres observando la luna (h. 18181819,
Gemldegalerie Alte Meister, Dresde), y preguntado sobre lo que estaban haciendo
aquellos hombres, Friedrich coment irnicamente que Estn llevando a cabo
actividades demaggicas.

Cabe mencionar, por ltimo, que la postura personal de Friedrich sobre su propia
nacionalidad, sueca, se evidencia en varias de sus obras a travs de las banderas. La
bandera danesa (Dannebrog) y la sueca aparecen en el cuadro Vista de un puerto (1815).
Es ms, en una de sus ltimas obras, Las edades de la vida, de 1835, veinte aos
despus de la incorporacin de Greifswald a Prusia, aparecen los hijos de Friedrich,
Agnes Adelheid y Gustav Adolf, con un bandern sueco.

El poeta sueco Daniel Amadeus Atterbom, que conoci a Friedrich, escribi en su

Cuadros de viajes por la Alemania romntica (Reisebilder aus dem romantischen
Deutschland) que Friedrich es pomerano... y se considera medio sueco.

Acantilados blancos en Rgen, 1818.

[editar] Alegora religiosa

A partir de los aos 18121814 el patriotismo va siendo sustituido por el dominio del
simbolismo cristiano. Friedrich era profundamente religioso y, al igual que Runge,
pretenda renovar el arte alemn a travs del espritu pietista protestante. Quera generar
un sentimiento de religiosidad a travs de una nueva temtica: el paisaje.

Cultiva una metafsica de la luz, propia del cristianismo neoplatnico. Aparece en sus
paisajes la dualidad: el cuerpo y el alma, lo terrenal y lo espiritual, generalmente
representados por el primer plano donde estn las personas (lo humano) y los planos
posteriores, en los que aparece el paisaje en toda su grandeza (lo divino).

Algunos elementos que se repiten en sus obras tienen un claro simbolismo religioso:

El color violeta (y, en general, el contraste entre la oscuridad de la parte inferior

de la pintura o primer plano, y la claridad en la parte superior representando el
fondo) era, y no slo para Friedrich, el color del duelo y la melancola. Se
sospecha que la base de semejantes obras sea la condicin depresiva de
Friedrich.
La experiencia de la naturaleza en el mundo germnico. Para Friedrich era un
acontecimiento religioso mstico muy personal.
El camino de la vida de los humanos est representado a travs de barcos que
an estn en el mar, pero que se acercan al puerto, que se iguala con el logro o la
muerte.
La base sobre la que se asientan los humanos es, frecuentemente, una roca de
gran tamao. Segn Friedrich representa la fe, imperturbable y firme.
La nieve aparece en numerosos cuadros de Friedrich. A diferencia de la pintura
rococ, de la del siglo XVI y XVII, no es una helada temporal, sino como algo
cercano a la muerte. El invierno, por preceder al renacimiento de la naturaleza,
simboliza la idea cristiana de la resurreccin.
Los abetos, perennes y resistentes al paso del tiempo, eran entendidos, tanto por
Friedrich como por sus contemporneos, como una referencia a la eternidad,
siendo as un smbolo de esperanza cristiana.

[editar] Recepcin

Friedrich y el pintor contemporneo Dahl se influyeron mutuamente, si bien Dahl no

logr su maestra ni profundad.

Su obra fue, en general, muy valorada en su poca. Su primera gran obra, el Retablo de
Tetschen, fue objeto de duras crticas por parte del barn Ramdohr, pero, a pesar de ello,
hacia 1810 puede considerarse que goza de reconocimiento generalizado. Hasta los aos
1820 los crticos y las revistas de arte solan hacer recensiones muy favorables de sus
cuadros.

Pero los contemporneos fueron considerando que derivaba hacia el misticismo y, con
El mar de hielo (h. 18231824), debido a su radicalismo compositivo y temtico, ya no
lo comprendi nadie, siendo un cuadro que no consigui venderse en vida del autor.

El pblico general prcticamente olvid la obra de Friedrich en la segunda mitad del

siglo XIX. Fue slo hacia 1860 cuando fue redescubierto por pintores simbolistas por
sus paisajes visionarios y alegricos. El pintor suizo Arnold Bcklin (18271901),
pionero del simbolismo, result muy influido por su trabajo. Se considera que Friedrich,
como Ludwig Richter y Moritz von Schwind, fueron precursores del simbolismo en
Alemania.

Por el mismo motivo, Max Ernst y otros surrealistas lo vieron como el precursor de su
movimiento.

En 1986, Peter Schamoni dirigi una pelcula biogrfica, Caspar David Friedrich
Grenzen der Zeit, en la que adems de la figura del pintor, aparecen personajes
contemporneos, como el amigo mdico de Friedrich, Carl Gustav Carus.

[editar] Otras obras

Friedrich tambin hizo bocetos de monumentos y esculturas para mausoleos, reflejo de

su obsesin con la muerte y la vida despus de esta.

Pint tambin cuadros transparentes, esto es, cuadros sobre papel transparente que se
iluminaban en un saln oscuro con acompaamiento de msica, reputndose as una
obra de arte global. Los cuatro que realiz entre 1830 y 1835 para el prncipe heredero
Alejandro de Rusia se perdieron; pero en la Gemldegalerie de Kassel se conservan dos
cuadros pintados en papel transparente por ambas caras, de manera que segn cmo se
iluminasen uno es una escena diurna y otra nocturna. Se considera que forman parte de
la prehistoria de espectculos modernos como el cine.

[editar] Seleccin de obras

Artculo principal: Cuadros de Caspar David Friedrich.

Friedrich pint unas 310 obras. Algunas desaparecieron en el incendio de 6 de julio de

1931 que destruy el Palacio de Cristal (Glaspalast) de Mnich; otras lo hicieron en el
bombardeo de Dresde en la Segunda Guerra Mundial. Las ms caractersticas y
conocidas son las siguientes:

Imagen Ttulo Ao Tcnica/material Museo/coleccin/propietario

71,4 cm 103,6
El verano (Der Sommer) 1807 cm, leo sobre Mnich, Neue Pinakothek
lienzo

La cruz en la montaa
(Das Kreuz im Gebirge)
1807 115 x 110,5 cm,
(Altar o retablo de Dresde, Gemldegalerie
1808 leo sobre lienzo
Tetschen Tetschener
Altar)

La abada en el robledal 1809 110,4 x 171 cm, Berln, Palacio de

(Abtei im Eichwald ) 1810 leo sobre lienzo Charlottenburg
Imagen Ttulo Ao Tcnica/material Museo/coleccin/propietario

Monje a la orilla del mar 1808 110 x 171,5 cm, Berln, Palacio de
(Der Mnch am Meer) 1810 leo sobre lienzo Charlottenburg

h. Winterthur, Fundacin Oskar

Ciudad al claro de luna
1817 Reinhart

Caminante ante un mar

de niebla (Der Wanderer
ber dem Nebelmeer); 98,4 x 74,8 cm,
1818 Hamburgo, Kunsthalle
tambin El viajero leo sobre lienzo
contemplando un mar de
nubes

Acantilados blancos en
Rgen (Kreidefelsen auf h. 90,5 x 71 cm, leo Winterthur, Museo Oskar
Rgen); tambin Rocas 1818 sobre lienzo Reinhart en Stadtgarten
calcreas en Rgen

Dos hombres
contemplando la luna
35 cm 44 cm,
(Zwei Mnner in 1819 Dresde, Gemldegalerie
leo sobre lienzo
Betrachtung des
Mondes)

Prados en Greifswald h. 35 cm 49 cm,

Hamburgo, Kunsthalle
(Wiesen bei Greifswald) 1820 leo sobre lienzo

La Luna saliendo a la
55 cm 71 cm,
orilla del mar 1822 Berln, Nationalgalerie
leo sobre lienzo
(Mondaufgang am Meer)

El mar de hielo (El

naufragio del
Esperanza) Das 1823 97 cm 127 cm,
Hamburgo, Kunsthalle
Eismeer; tambin El mar 1824 leo sobre lienzo
helado, El Ocano
Glacial

La ruina de Eldena
h. 35 x 49 cm, leo Berln, Nationalgalerie, Inv. Nr.
(Klosterruine Eldena bei
1825 sobre lienzo A II 574
Greifswald)

La gran reserva (Das

73,5 cm 102,5
Groe Gehege); tambin h.
cm, leo sobre Dresde, Gemldegalerie
El gran coto o El gran 1832
lienzo
vedado
1830 Frncfort del Meno, Freies
La tarde
1835 Deutsches Hochstift
 Imagen Ttulo Ao Tcnica/material Museo/coleccin/propietario

Las tres edades (Die

h. 72,5 x 94 cm, leo Leipzig, Museum der bildenden
Lebensstufen); tambin
1834 sobre lienzo Knste, Inv. Nr. 1217
Las edades de la vida

[editar] Referencias
Carrassat, P. F. R., Maestros de la pintura, Spes Editorial, S.L., 2005. ISBN 84-
8332-597-7
Carrassat, P. F. R., y Marcad. I., Movimientos de la pintura, Spes Editorial,
S.L., 2004. ISBN 84-8332-596-9
Laneyre-Dagen, N., Leer la pintura, Spes Editorial, S.L., 2005. ISBN 84-8332-
598-5
Ramrez Domnguez, J.A., Evolucin de las artes figurativas hasta el
impresionismo, en Historia del Arte, Anaya, Madrid, 1986. ISBN 84-207-1408-9
Russo, R., Friedrich, Col. Art Book, Electa Bolsillo, 1999. ISBN 84-8156-216-5
Walther, I.F. (ed.), Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005. ISBN
3-8228-4744-5
Wolf, N., Friedrich, Taschen, 2003. ISBN 3-8228-2293-0
Diccionario de Arte, Pintores del siglo XIX, Editorial LIBSA, 2001. ISBN 84-
7630-842-6
Museos del mundo: Museo del Ermitage II (vol. 13), Museo del Louvre II (vol.
4) y National Gallery (vol. 1), Espasa, 2007

De la Wikipedia alemana:

Brsch-Supan, H., y Jhnig, K.W., Caspar David Friedrich. Gemlde,

Druckgraphik und bildmige Zeichnungen. Prestel Verlag, Mnich, 1973.
(Werkverzeichnis Friedrichs mit Biographie)
Brsch-Supan, H., Caspar David Friedrich. Prestel Verlag, Mnich, 2005. ISBN
3-7913-3333-X
Busch, W., Caspar David Friedrich. sthetik und Religion. C.H. Beck, Mnich,
2003. ISBN 3-406-50308-X
Einem, H. von, Bildband ber Caspar David Friedrich. 2. ed., Rembrandt-
Verlag, Berln, 1938; 3. ed., Verlag Konrad Lemmer, Berln (sin fecha)
Frank, H., Aussichten ins Unermessliche. Perspektivitt und Sinnoffenheit bei
Caspar David Friedrich. Akademie Verlag, Berln, 2004
Grave, J., Caspar David Friedrich und die sthetik des Erhabenen. Friedrichs
Eismeer als Antwort auf einen zentralen Begriff der zeitgenssischen sthetik.
VDG, Weimar, 2001, ISBN 3-89739-192-9
Hoch, K.L.:
o Caspar David Friedrich unbekannte Dokumente seines Lebens. Verlag
der Kunst, Dresde, 1985
o Caspar David Friedrich und die bhmischen Berge. Verlag der Kunst,
Dresde, 1987
o Caspar David Friedrich in der Schsischen Schweiz. Verlag der Kunst,
Dresde, 1996
 o Caspar David Friedrich und Krippen en: Schsische Heimatbltter 1979,
3, p. 119 y ss.
o Caspar David Friedrichs Frmmigkeit und seine Ehrfurcht vor der
Natur. Diss., Leipzig, 1981
Hofmann, W., Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit.
C.H. Beck, Mnich, 2000. ISBN 3-406-46475-0
Neidhardt, H.J., Die Malerei der Romantik in Dresden. Leipzig, 1976
Rewald, S., (editora): Caspar David Friedrich. Gemlde und Zeichnungen aus
der UdSSR. Verlag Schirmer/Mosel Mnich-Pars-Londres, 1991. ISBN 3-
88814-420-5 (120 pgs.w, 28 lminas en color, 41 ilustraciones, catlogo
traducido de la exposicin del Metropolitan Museum of Art en Nueva York)
Zschoche, H., (editor): Caspar David Friedrich. Die Briefe. 2. ed.,
ConferencePoint Verlag, Hamburgo, 2005. ISBN 3-936406-12-X

Caspar David Friedrich

Retrato de Caspar David Friedrich, Gerhard von Kgelgen c. 181020

Wanderer por encima de la mar de niebla (1818). 94,8 74,8 centmetros, Kunsthalle de
Hamburgo. Esta obra maestra bien conocida y especialmente romntica fue descrita por
el escritor John Lewis Gaddis como dejar una impresin contradictoria, "sugiriendo a la
vez maestra sobre un paisaje y la insignificancia del individuo dentro de ella. Vemos
sin cara, por lo que es imposible saber si la perspectiva frente al joven es estimulante, o
terrorfico, o ambos". [1]

Caspar David Friedrich (05 De septiembre de 1774 07 de mayo de 1840) fue un

pintor de paisaje Romntico alemn del siglo XIX, considerado el artista alemn ms
importante de su generacin. [2] l es mejor conocido por su mid-period alegrico
paisajes que normalmente cuentan con figuras contemplativas siluetas de cielos
nocturnos, nieblas de la maana, rboles estriles o ruinas gticas . Su principal inters
como artista fue la contemplacin de la naturaleza y su a menudo simblica y anti -
obraclsica busca transmitir una respuesta subjetiva, emocional con el mundo natural.
Cuadros de Friedrich caracterstico establecer una presencia humana en perspectiva
disminuida en medio de paisajes expansivos, reducir las cifras a una escala que, segn el
historiador de arte Christopher John Murray, dirige a "la mirada del espectador hacia su
dimensin metafsica". [3]

Friedrich naci en la ciudad Sueca Pomeranian de Greifswald, donde comenz sus

estudios en el arte como un joven. Estudi en Copenhague hasta 1798, antes de
establecerse en Dresden. l vino de edad durante un perodo que, en toda Europa, una
creciente desilusin con la sociedad materialista fue dando lugar a una nueva
apreciacin de la espiritualidad. Este cambio de ideales a menudo se expres a travs de
una reevaluacin del mundo natural, como artistas como Friedrich, J.M.W. Turner
(17751851) y John Constable (17761837) representar la naturaleza como una
"creacin divina, establecer contra el artificio de la civilizacin humana". [4]

Trabajo de Friedrich le trajo fama temprano en su carrera y contemporneos como el

habl de David d ' Angers (17881856) del escultor francs de l como un hombre que
haba descubierto "la tragedia del paisaje". [5] Sin embargo, su obra cay de favor durante
sus ltimos aos y muri en la oscuridad, y en las palabras del historiador de arte Philip
Miller, "mitad loco". [6] Alemania avanz hacia la modernizacin en el siglo XIX, un
nuevo sentido de urgencia caracteriza su arte y representaciones contemplativas de
Friedrich de quietud llegaron a ser visto como los productos de antao. Principios del
siglo XX trajo una renovada apreciacin de su obra, a partir de 1906 con una exposicin
de treinta y dos de sus pinturas y esculturas en Berln. Por la dcada de 1920, sus
pinturas haban sido descubiertas por los expresionistas, y en los aos treinta y cuarenta
principios surrealistas y existencialistas con frecuencia dibujaron ideas de su trabajo. El
ascenso del nazismo en los aos 30 otra vez vi un resurgimiento en popularidad de
Friedrich, pero esto fue seguido por una fuerte disminucin como sus pinturas fueron,
por asociacin con el movimiento Nazi, malinterpretadas como teniendo un nacionalista
aspecto. [7] No fue hasta finales de los setenta que Friedrich recuper su reputacin como
un icono del movimiento romntico alemn y un pintor de importancia internacional.

[Editar] Vida
[Editar] Familia y primeros aos

Caspar David Friedrich naci el 05 de septiembre de 1774 en Greifswald, Pomerania

sueca, en la costa del Bltico de Alemania. [8] El sexto de diez hermanos, fue trado para
arriba en el estricto credo luterano de su padre Adolf Gottlieb Friedrich, una caldera de
fabricante de velas y jabn. [4] Registros de la situacin financiera de la familia son
contradictorios; Si bien algunas fuentes indican que los nios estaban bajo la tutela
privada, otros registran que fueron criados en la pobreza relativa. [9] Caspar David estaba
familiarizado con la muerte desde muy temprana edad. Su madre, Sophie Dorothea
Bechly, muri en 1781, cuando tena slo siete. [10] Un ao ms tarde, su hermana
Elisabeth muri, mientras que una segunda hermana, Maria, sucumbi al tifus en 1791
en[11] . [9] Podra decirse que la mayor tragedia de su infancia fue la muerte de su hermano
Johann Christoffer de 1787: a la edad de trece aos, Caspar David fue testigo de su
cada de hermano ms joven a travs del hielo de un lago congelado y se ahogan. [12]
Algunas versiones sugieren que Johann Christoffer perecieron al intentar rescatar a
Caspar David, quien tambin se encontraba en peligro en el hielo. [13]

La tiza dibujo Autorretrato, 1800, que retrata al artista en 26 concluy mientras

estudiaba en la Academia real en Copenhague. Museo a real de Bellas Artes,
Copenhague[14]

Friedrich empez sus estudios formales de arte en 1790 como estudiante privado del
artista Johann Gottfried Quistorp en la Universidad de Greifswald en su ciudad natal, en
el cual el Departamento de arte ahora es nombrado en su honor (Caspar David
Friedrich-Instituto-[15]). Quistorp llev a sus estudiantes el dibujo excursiones; como
resultado, Friedrich alent al bosquejo de la vida a una edad temprana. [16] A travs de
Quistorp, Friedrich se reuni y posteriormente fue influenciado por el telogo Ludwig
Kosegarten Gotthard, que ensea que la naturaleza era una revelacin de Dios. [16]
Quistorp introdujo Friedrich a la obra del artista alemn del siglo XVII Adam
Elsheimer, cuyas obras incluyen a menudo temas religiosos dominados por paisajes y
temas nocturnos. [17] Durante este periodo tambin estudi literatura y esttica con el
profesor sueco Thomas Thorild. Cuatro aos ms tarde Friedrich entr en la prestigiosa
Academia de Copenhague, donde comenz su formacin haciendo copias de yeso de
esculturas antiguas antes de proceder al dibujo de la vida. [18] Viviendo en Copenhague
que brinda el acceso del joven pintor a la coleccin de la Pinacoteca de real de la pintura
de paisaje holands del siglo XVII. En la Academia estudi con maestros como
Cristiano Lorentzen de agosto y el paisajista Jens Juel. Estos artistas fueron inspirados
por el movimiento del Sturm und Drang y representa un punto medio entre la intensidad
dramtica y la forma expresiva de la esttica romntica del florecimiento y la
menguante neoclsico ideal. Estado de nimo era primordial, e influencia fue extrado
de fuentes tales como la leyenda islandesa de Edda, los poemas de Ossian y mythology
de Norse. [19]

Friedrich colocado permanentemente en Dresden en 1798. Durante este perodo

temprano, l experiment en grabado con grabados[20] y diseos para grabar en madera
que su hermano mueblista corte. Por 1804 produjo 18 aguafuertes y cuatro xilografas;
eran aparentemente hechas en una pequea cantidad y distribuye slo a amigos. [21] A
pesar de estas incursiones en otros medios, l gravitaron hacia trabajando
principalmente con tinta, acuarela y sepias. Con la excepcin de unas pocas piezas de
principios, como paisaje con templo en ruinas (1797), l no trabaj extensivamente con
aceites hasta que su reputacin se estableci ms. [22] Paisajes eran su tema preferido,
inspirado por viajes frecuentes, a partir de 1801, a la Costa del mar Bltico, Bohemia,
los Montes y las montaas de Harz. [23] Basados en los paisajes del norte de Alemania,
sus pinturas representan bosques, colinas, puertos, nieblas de la maana y otros efectos
de luz basados en una estrecha observacin de la naturaleza. Estas obras se modelaron
en bocetos y estudios de lugares pintorescos, como los acantilados en Rgen, los
alrededores de Dresde y el ro Elbe. Ejecut sus estudios casi exclusivamente en el
lpiz, incluso proporcionando informacin topogrfica, pero fueron despojados de la
caracterstica de sutiles efectos atmosfricos de pinturas mid-period de Friedrich de la
memoria. [24] Estos efectos tomaron su fuerza de la representacin de la luz y de la
iluminacin del sol y la luna en el agua y las nubes: fenmenos pticos peculiares a la
costa del mar Bltico que nunca antes haba sido pintada con tal nfasis. [25]

[Editar] Mover a Dresden

Friedrich estableci su reputacin como artista cuando gan un premio en 1805 en el

concurso de Weimar , organizado por el escritor, poeta y dramaturgo Johann Wolfgang
von Goethe. Al tiempo, la competencia de Weimar sola llamar a artistas mediocres y
ahora olvidado presentar mezclas derivadas de los estilos neoclsicos y pseudo-Greek.
La mala calidad de las entradas comenzaron a resultar perjudicial para la reputacin de
Goethe, cuando Friedrich entr dos dibujos sepia:procesin al amanecer y Pescadores
en el mar el poeta respondi con entusiasmo y escribi, "hay que alabar la inventiva
del artista en esta imagen bastante. El dibujo est bien hecho, la procesin es ingeniosa
y... su caso su tratamiento combina una gran firmeza, diligencia y pulcritud... la acuarela
ingeniosa... tambin es digno de alabanza. " [26]
Tetschen Altaro la Cruz de las montaas (1807). 115 110.5 cm. Galerie Neue Meister,
Dresde. Primer trabajo importante de Friedrich, la pieza se rompe con la tradicin de
representar la crucifixin en retablos al representar la escena como un paisaje.

Friedrich termin el primero de sus cuadros principales en 1807, a la edad de 34. La

Cruz en las montaas, hoy conocido como el Tetschen Altar (Galerie Neue Meister,
Dresde), es un panel de retablo encargado por la Condesa de Thun para la capilla de la
familia en Tetschen, Bohemia. Deba ser una de las pocas comisiones el artista recibi.
[27]
El panel de altar representa el crucificado a Christ en el perfil en la cima de una
montaa, sola y rodeada de naturaleza. La Cruz alcanza el punto ms alto en el plano
pictrico, pero se presenta de un oblicuo y un punto de vista distante, inusual para una
escena de la crucifixin en el arte occidental. Naturaleza domina la escena y por primera
vez en el arte cristiano, un retablo presenta un paisaje. Segn el historiador de arte
Linda Siegel, el diseo del retablo es "la culminacin lgica de muchos dibujos
anteriores de su que representa una cruz en el mundo de la naturaleza". [27]

La obra fue exhibida primero el da de Navidad, 1808. [27] Aunque generalmente fue
recibido con frialdad, sin embargo fue primer cuadro de Friedrich para recibir
publicidad. Amigos del artista defendieron pblicamente la obra, mientras que el crtico
de arte Basilius von Ramdohr public un extenso artculo que rechaza uso de Friedrich
del paisaje en este contexto; escribi que sera "una verdadera presuncin," si
paisajismo colarse en la iglesia y arrastran hacia el altar. Ramdohr fundamentalmente
desafi el concepto que puro paisajismo podra transmitir el significado explcito. [28]
Friedrich respondi con un programa que describe sus intenciones. En su comentario de
1809 en la pintura, compar los rayos del sol de la noche a la luz del Santo Padre. [29] El
hundimiento del sol sugiere que ha pasado la era cuando Dios revelado directamente al
hombre. Esta declaracin marc la nica vez que Friedrich registr una interpretacin
detallada de su propia obra.

Friedrich fue elegido a miembro de la Academia de Berln en 1810 tras la compra de

dos de sus cuadros por el prusiano prncipe heredero. [30] Sin embargo en 1816, intent
distanciarse de autoridad prusiana y esa junio solicitaron la ciudadana sajona. El
movimiento fue inesperado por sus amigos, pues el gobierno sajona de la poca fue pro-
francs, mientras que los cuadros de Friedrich hasta la fecha fueron vistos como
generalmente patritico y claramente antifrancs. Sin embargo, con la ayuda de su
amigo basadas en Dresden Graf Vitzthum von Eckstdt, Friedrich logr no slo la
ciudadana, pero en 1818, un lugar en la Academia de Saxon como miembro con un
dividendo anual de 150 ducados. [31] Aunque esperaba recibir una Ctedra, nunca obtuvo
como, segn la biblioteca de informacin de alemn, "se consider que su pintura era
demasiado personal, su punto de vista demasiado individual para servir como un
ejemplo fructfero para los estudiantes." [32] Poltica tambin pudo haber desempeado
un papel en el estancamiento de su carrera: opcin decididamente germnicos de
Friedrich del tema y vestuario con frecuencia se enfrentaron con las actitudes Pro-
francs imperantes de la poca. [33]

[Editar] Matrimonio

Acantilados de Creta de Rgen, (1818). 90.5 x 71 cm. Museo Oskar Reinhart am

Stadtgarten, Winterthur, Suiza. Friedrich se cas con Christiane Caroline Bommer en
1818, y en su luna de miel visitaron a familiares en Neubrandenburg y Greifswald. Esta
pintura celebra la Unin de la pareja. [34]

21 De enero de 1818, Friedrich se cas con Caroline Bommer, la hija de veinte aos de
edad de un dyer de Dresden. [30] La pareja tuvo tres hijos, con su primero, Emma,
llegando en 1820. Fisilogo y pintor Carl Gustav Carus notas en sus ensayos
biogrficos que matrimonio no afectan significativamente a la vida de cualquiera
Friedrich o personalidad an sus lienzos de esta poca, como Los acantilados de Creta
de Rgen, pintado despus de su luna de miel, mostrar una nueva sensacin de ligereza,
mientras que su paleta es ms brillante y menos austera. [35] Figuras humanas aparecen
con mayor frecuencia en las pinturas de este perodo, que Siegel se interpreta como un
reflejo de que "la importancia de la vida humana, especialmente de su familia, ahora
ocupa sus pensamientos cada vez ms, y sus amigos, su esposa y su pueblo aparece
como temas frecuentes en su arte". [36]

Alrededor de este tiempo, el artista encontr la ayuda de dos fuentes en Rusia. En 1820,
el gran duque Nikolai Pavlovich, a instancias de su esposa Alexandra Feodorovna,
visit el estudio de Friedrich y regres a San Petersburgo con un nmero de sus
pinturas. El intercambio marc el comienzo de un patrocinio que continu durante
muchos aos. [37] No mucho tiempo despus de eso, el poeta Vasili Zhukovski, tutor de
Alejandro II, reunieron Friedrich en 1821 y encontr en l un espritu afn. Durante
dcadas Zhukovsky ayud a Friedrich comprando su trabajo propio y recomendando su
arte a la familia real; su ayuda hacia el final de carrera de Friedrich result invaluable
para el artista maltrecho y empobrecido. Zhukovsky coment que pinturas de su amigo
"complacernos por su precisin, cada una de ellas despertar un recuerdo en nuestra
mente." [38]

Conoci a Friedrich con Philipp Otto Runge (17771810), otro pintor alemn lder del
perodo romntico. Tambin fue amigo de Georg Friedrich Kersting (17851847), que
lo pint en el trabajo en su estudio sin adornos y del Pintor noruego Johann Christian
Dahl (17881857). Dahl estaba cerca Friedrich durante los aos finales del artista, y
expres su consternacin, que el pblico compra de arte, cuadros de Friedrich eran slo
"Curiosidades". [39] Si bien el poeta Zhukovsky reconoce temas psicolgicos de
Friedrich, Dahl elogi la calidad descriptiva de paisajes de Friedrich, comentando que
"artistas y conocedores vieron en el arte de Friedrich solamente una clase de mstico,
porque ellos slo estaban mirando para el mstico... Ellos no vean estudio fiel y
concienzudo de Friedrich de la naturaleza en todo lo que represent". [38]

Durante este perodo Friedrich con frecuencia bosquejado monumento monumentos y

esculturas de mausoleos, que refleja su obsesin con la muerte y el ms all; incluso
cre diseos para algunos el arte funerario en los cementerios de Dresde. Algunas de
estas obras se perdieron en el incendio que destruy de Munich Palacio de cristal (1931)
y luego en el 1945 bombardeo de Dresde.

[Editar] Ms adelante la vida y la muerte

Georg Friedrich Kersting, Caspar David Friedrich en su estudio (1819). 51 40 cm.
Alte Nationalgalerie, Berln. Kersting retrata un envejecido Friedrich sostiene un
maulstick en el lienzo.

Reputacin de Friedrich sostenidamente durante los ltimos quince aos de su vida. Los
ideales del romanticismo temprano al pasar de moda, lleg a ser visto como un
personaje excntrico y melanclico, ajeno a los tiempos. Poco a poco sus clientes
cayeron lejos. [40] Por 1820, estaba viviendo como una reclusa y fue descrito por amigos
como el "ms solitario del solitario". [32] Hacia el final de su vida vivi en la pobreza
relativa y era cada vez ms dependiente de la caridad de amigos. [23] Fue aislados y pas
largos perodos de da y de noche camina solos a travs de bosques y campos, a menudo
comenzando sus paseos antes del amanecer.

En junio de 1835, Friedrich sufri su primera carrera, que lo dej con parlisis de
extremidad menor y reduce su capacidad para pintar. [41] Consecuentemente no pudo
trabajar en aceite; en cambio l se limitaba a la acuarela, sepia y placas ms viejas
composiciones. Aunque su visin se mantuvo fuerte, haba perdido toda la fuerza de su
mano. Sin embargo fue capaz de producir un final negro pintura', mar de luz de la Luna
(asisti), descrito por Vaughan como "oscuros de todas sus costas, en que la riqueza de la
tonalidad compensa la falta de su delicadeza anterior". [42] Smbolos de la muerte
aparecieron en su otro trabajo de este perodo. [40] Poco despus de su ACV, la familia
real rusa compr varias de sus obras anteriores, y las ganancias le permitieron viajar a
Teplitz en Repblica Checa recuperar. [42]

Durante mediados de la dcada de 1830, Friedrich comenz una serie de retratos y

volvi a observar a s mismo en la naturaleza. Como el historiador de arte Guillermo
Vaughan ha observado, sin embargo, "se puede ver como un hombre cambiado
enormemente. Ya no es la figura vertical, apoya que apareci en Dos hombres
contemplando la Luna en 1819. Es viejo y tieso... movimientos con un stoop ". [43] 1838,
Era capaz slo de trabajar en un formato pequeo. l y su familia vivan en la pobreza y
crecieron cada vez ms dependientes para apoyo de la caridad de amigos. [44]

Cuando Friedrich muri en Dresden en mayo de 1840, su fallecimiento fue notado poco
dentro de la comunidad artstica. [32] Por entonces, su reputacin y fama fueron
menguando. Su obra ciertamente haba sido reconocido durante su vida, pero no
ampliamente. Mientras que el estudio minucioso de paisaje y un nfasis en los
elementos espirituales de la naturaleza eran frecuentes en el arte contemporneo, su
trabajo fue muy original y personal a entenderse bien. [2] Por 1838, su obra no vendido o
recibido la atencin de los crticos; el movimiento romntico haba sido aleja el
idealismo temprano que el artista haba ayudado a encontrar. Despus de su muerte,
Carl Gustav Carus escribi una serie de artculos que rindi homenaje a la
transformacin de Friedrich de las convenciones de la pintura de paisaje. Sin embargo,
artculos de Carus' puso Friedrich firmemente en su tiempo y no coloc al artista dentro
de una tradicin continua. [45] Slo uno de sus cuadros se haba reproducido como una
impresin, y que fue producido en muy pocas copias. [46] [47]

[Editar] Temas
[Editar] Paisaje y lo sublime
 "Lo que Descubre a los nuevos artistas del paisaje en un crculo de un
centenar de grados en la naturaleza Junte inmisericordemente en un
ngulo de visin de slo cuarenta y cinco grados. Y adems, qu es
naturaleza separados por grandes espacios, se comprime en un espacio
estrecho y sobrellena y oversatiates el ojo, creando un efecto desfavorable
e inquietante en el espectador." [48]
Caspar David Friedrich

La visualizacin y la imagen del paisaje de una manera totalmente nueva fue innovacin
decisiva de Friedrich. Busc no slo para explorar el maravilloso disfrute de una
hermosa vista, como en la concepcin clsica, sino ms bien examinar un instante de
sublimidad, un reencuentro con el ser espiritual a travs de la contemplacin de la
naturaleza. Friedrich fue fundamental para transformar el paisaje en el arte de un teln
de fondo subordinado al drama humano a un tema emotivo autnomo. [48] Cuadros de
Friedrich utiliza la Rckenfigur una persona vista desde atrs, contemplando la vista.
El espectador se anima a situarse en la posicin de la Rckenfigur, por que significa que
l experimenta el potencial sublime de la naturaleza, entendiendo que la escena es
percibida como idealizada por un ser humano. [49] Friedrich creado la nocin de un
paisaje lleno de sentimiento romntico die romantische Stimmungslandschaft. [50] Su
arte muestra una amplia gama de caractersticas geogrficas, como las costas de la roca,
los bosques y escenas de montaa. l a menudo utiliza el paisaje para expresar temas
religiosos. Durante este tiempo, la mayora de las pinturas ms conocidas fueron vista
como expresiones de un religioso misticismo. [51]

La abada en el Oakwood (180810). 110.4 171 cm. Alte Nationalgalerie, Berln.

Albert Boime escribe, "Como una escena de una pelcula de terror, trae a tener sobre el
tema todos los clichs gticos de finales de siglo XVIII y principio del XIX". [52]

Friedrich dijo, "el artista debe pintar no slo lo que ve delante de l, sino tambin lo que
ve dentro de l. Si, sin embargo, l no ve nada dentro de l, entonces l tambin debe
abstenerse de pintarlo que ve delante de l. De lo contrario, sus cuadros ser como los
biombos detrs que uno espera encontrar slo los enfermos o los muertos." [53] Cielos
expansivas, tormentas, niebla, bosques, ruinas y cruces que atestiguan la presencia de
Dios son elementos frecuentes en paisajes de Friedrich. Aunque la muerte encuentra
expresin simblica en barcos que se alejan de la costa un Charon-como motivo, y
en el lamo, se hace referencia ms directamente en pinturas como La abada en el
Oakwood (180810), en los que los monjes llevan un atad ms all de una tumba
abierta, hacia una cruz y a travs del portal de una iglesia en ruinas.

Fue uno de los primeros artistas para retratar paisajes de invierno en que la tierra se
representa como inhspita y muerto. Escenas de invierno de Friedrich son solemne y
todava, segn el historiador de arte Hermann Beenken, Friedrich pint escenas de
invierno en que "ningn hombre sin embargo estableci su pie. El tema de casi todas las
fotos de invierno mayores haba sido menos invierno que la vida en invierno. En los
siglos XVI y XVII, se pensaba imposible dejar de lado esos motivos como la multitud
de patinadores, el vagabundo... Fue Friedrich que primero sinti las caractersticas
totalmente independientes y distintivas de una vida natural. En vez de muchos tonos,
busc otro; "y por lo tanto, en su paisaje, subordina el acorde compuesto en una sola
nota bsica". [50]

El mar de hielo (182324), Kunsthalle de Hamburgo. Esta escena ha sido descrita como
"una impresionante composicin de formas cerca y distantes en una imagen del
rtico" . [54]

Las encinas y troncos de rboles, como rbol de Raven (c. 1822), hombre y mujer
contemplando la Luna (c. 1833) y Willow Bush bajo un sol de Poniente (c. 1835), son
recurrentes los elementos de los cuadros de Friedrich, que simboliza la muerte. [55]
Contrarrestar el sentimiento de desesperacin es smbolos de Friedrich de la redencin:
la Cruz y el cielo claro prometen la vida eterna, y la Luna delgada sugiere la esperanza y
el acercamiento cada vez mayor de Cristo. [56] En sus pinturas del mar, anclajes a
menudo aparecen en la orilla, que tambin indica una esperanza espiritual. [57] Pintura de
una temporalidadde erudito de la literatura alemana Alice Kuzniar encuentra en
Friedrich una evocacin del paso del tiempo, que raramente se destaca en las artes
visuales. [58] Por ejemplo, en La abada en el Oakwood, el movimiento de los monjes de
la tumba abierta y hacia la Cruz y el horizonte imparte mensaje de Friedrich que el
destino final de la vida del hombre se encuentra ms all de la tumba. [59]

Hombre y mujer contemplando la Luna (183035). 34 44 cm. Alte Nationalgalerie,

Berln. En este trabajo, el artista representa un par mirando ansiosamente a la
naturaleza. Vestidas con "Viejo alemn" ropa, segn Robert Hughes son "apenas
diferentes en tono o modelado de los dramas profundos de la naturaleza que les rodea".
[60]
Con el amanecer y el atardecer que constituyen temas destacados de sus paisajes,
Friedrich aos se caracterizaron por un creciente pesimismo. Su trabajo se convierte en
ms oscuro, revelando una monumentalidad temible. El naufragio de la esperanza,
tambin conocido como El mar Polar o El mar de hielo (182324), tal vez mejor
resume ideas y objetivos de Friedrich en este punto, aunque de una manera tan radical
que la pintura no fue bien recibida. Terminado en 1824, representa a un tema sombro,
un naufragio en el ocano rtico; "la imagen que realiz con sus molienda losas de
travertino-colores tmpano de hielo masticar un barco de madera, va ms all de
documental en alegora: la frgil corteza de aspiracin humana aplastados por
indiferencia glacial e inmenso del mundo." [61]

El comentario escrito de Friedrich en esttica se limitaba a una coleccin de aforismos

en 1830, en el que explic la necesidad de la artista para que coincida con la
observacin natural con un examen introspectivo de su propia personalidad. Informa de
su observacin ms conocida del artista para "cerrar los ojos corporales para que veais
su cuadro primero con el ojo espiritual. Luego traer a la luz del da lo que has visto en la
oscuridad para que puedan reaccionar a los dems desde el exterior hacia el interior. " [62]
Rechaz las representaciones estirarse de la naturaleza en su "totalidad", que se
encuentran en la obra de pintores contemporneos como Adrian Ludwig Richter (1803
84) y Joseph Anton Koch (17681839).

[Editar] Soledad y la muerte

Paisaje con bho, tumbas y el atad (183637). Dibujo de sepia y lpiz.

Vida y arte de Friedrich estn marcados con una abrumadora sensacin de soledad. Esto
se hace ms evidente en sus ltimas obras, de un tiempo cuando amigos, miembros de
su familia y compaeros pioneros del romanticismo temprano comenzaron a ser distante
de l o mueren. [63]

Los historiadores de arte y algunos de sus contemporneos atribuyen la melancola en

su arte a las prdidas que sufri durante su juventud en el desolador panorama de su
edad adulta,[64] mientras que el aspecto plido y retirado de Friedrich que ayud a
reforzar la nocin popular del "hombre taciturno del Norte". [65] [66]

Friedrich sufri episodios depresivos en 1799, 18031805, c.1813, en 1816 y entre 1824
y 1826. Hay notables cambios temticos en las obras que realiz durante estos
episodios, que ven la aparicin de tales motivos y smbolos de muerte como buitres,
bhos, cementerios y ruinas. [67] Desde 1826 estos motivos se convirti en una
caracterstica permanente de su produccin, mientras que su uso del color se convirti
en el ms oscuro y silencioso. Carus escribi en 1929 que Friedrich "est rodeado por
una nube espesa, sombra de incertidumbre espiritual", mientras que en 2004 el
psiquiatra Carsten Spitzer escribi que l crey durante su vida, Friedrich sufri inercia
prolongada, un intento de suicidio y lo que l mismo describi como un "cansancio
terrible". [68]

[Editar] Folclore germnico

Como reflejo de Friedrich patriotismo y resentimiento durante la ocupacin francesa de

1813 del dominio de Pomerania, motivos del folklore alemn se convirtieron cada vez
ms destacados en su trabajo. Un nacionalista alemn antifrancs, Friedrich utiliza
motivos de su paisaje nativo para celebrar la cultura germnica, la aduana y la
mitologa. Qued impresionado por el anti-poesaNapolenico de Ernst Moritz Arndt y
Theodor Krnery la literatura patritica de Adam Mller y Heinrich von Kleist. [69]
Movido por la muerte de tres amigos muertos en la batalla contra Francia, as como por
el drama de 1808 de Kleist Die Hermannsschlacht, Friedrich emprendi una serie de
pinturas en las que tena la intencin de transmitir smbolos polticos nicamente
mediante el paisaje, una primera en la historia del arte.

En las tumbas de los antiguos hroes (1812), un monumento ruinas inscrita "Arminius"
invoca el cacique germnico, un smbolo del nacionalismo, mientras que las cuatro
tumbas de hroes cados son entreabiertas y liberar sus espritus para la eternidad. Dos
soldados franceses aparecen como pequeas figuras antes de una cueva, bajar y
profundo en una gruta rodeada de roca, como si ms lejos del cielo. [57] Un segundo
cuadro poltico, Bosque de abeto con el dragn francs y el cuervo (c. 1813), representa
a un soldado francs perdido empequeecido por un bosque denso, mientras que en un
tocn de rbol est posado un cuervo, un pjaro de mal agero, que simboliza la derrota
anticipada de Francia. [70]

[Editar] Legado
[Editar] Influencia

Junto a otros pintores romnticos, Friedrich ayud a posicin pintura del paisaje como
un gnero ms importante dentro del arte occidental. De sus contemporneos, estilo de
Friedrich ms influido en la pintura de Johan Christian Dahl (17881857). Entre las
generaciones posteriores, Arnold Bcklin (gnero) fue fuertemente influenciado por su
trabajo, y la presencia considerable de obras de Friedrich en colecciones rusos haba
influenciado muchos pintores rusos, en particular, Sir Kuindzhi (c. 18421910) y Ivan
Shishkin (183298). Espiritualidad de Friedrich prev pintores americanos tales como
Albert Pinkham Ryder (18471917), Ralph Blakelock (18471919), los pintores de la
Escuela del ro Hudson y el Luminists de Nueva Inglaterra. [71]
Edvard Munch, los solitarios, (1899). Grabar en madera. Museo a Munch, Oslo

A principios del siglo XX Friedrich fue redescubierto por el historiador de arte noruego
Andreas Aubert (18511913), cuya escritura haba iniciado moderno Friedrich beca,[23] y
por los pintores simbolistas , que valoran sus paisajes alegricos y visionarios. El
simbolista noruego Edvard Munch (18631944) habra visto el trabajo de Friedrich
durante una visita a Berln en la dcada de 1880. Impresin de Munch 1899 Solo los
ecos de Friedrich Rckenfigur (figura de espalda), aunque en la obra de Munch el
enfoque ha cambiado el paisaje amplio y hacia el sentido de la dislocacin entre las dos
figuras melanclicas en primer plano. [72]

Paisajes de Friedrich ejercieron una fuerte influencia en la obra del artista alemn Max
Ernst (18911976), y como resultado otros surrealistas llegaron a Friedrich como un
precursor de su movimiento. [23] En 1934, el pintor belga Ren Magritte (1898) rindi
homenaje en su obra La condicin humana, que directamente se hace eco de motivos de
arte de Friedrich en su cuestionamiento de la percepcin y el papel del espectador. [73]
Unos aos ms tarde, la revista surrealista Minotaure aparece Friedrich en un artculo de
1939 por el crtico Marie Landsberger, que exponga su trabajo a un crculo mucho ms
amplio de artistas. La influencia de La ruina de la esperanza (o El mar de hielo) es
evidente en la pintura de 194041 Meer Totes por Paul Nash (18891946), un ferviente
admirador de Ernst. [74] Trabajo de Friedrich se ha citado como fuente de inspiracin por
otros grandes artistas del siglo XX, como Mark Rothko (190370),[75] Gerhard Richter
(b. 1932) [76][77] y Anselm Kiefer (b. 1945). [78] Pinturas romnticas de Friedrich tambin
han sido distinguidas por el escritor Samuel Beckett (190689), que, ante el hombre y la
mujer contemplando la Luna, dijo que "sta era la fuente de esperando a Godot, Sabe
usted." [79]

Paul Nash, Totes Meer (mar de los muertos), 194041. 101,6 x 152,4 cm. Tate Gallery.
Trabajo de Nash representa un cementerio de aviones alemanes se estrell comparables
a La banquisa (arriba). Nash describe la imagen como un mar, sugiriendo incluso que
las formas irregulares no eran metales pero el hielo. [74]
En su artculo 1961 "El Resumen Sublime", publicado originalmente en ARTnews, el
historiador de arte Robert Rosenblum dibuj comparaciones entre las pinturas de paisaje
romntico de Friedrich tanto y Turner con la pintura Expresionista abstracta de Mark
Rothko. Rosenblum describe especficamente de Friedrich 1809 pintura la estrella de la
noche[80] de Turner , El monje junto al mary 1954 luz, tierra y azul[81] de Rothko como
reveladoras de las afinidades de la visin y la sensacin. Segn Rosenblum, "Rothko,
como Friedrich y Turner, nos sita en el umbral de los infinitos Informe examinadas las
esteticistas de lo Sublime. El pequeo monje en el Friedrich y el pescador en el Turner
establecer un conmovedor contraste entre la inmensidad infinita de un Dios pantesta y
la infinita pequeez de sus criaturas. En el lenguaje abstracto de Rothko, detalles tan
literal, un puente de empata entre el espectador real y la presentacin de un paisaje
trascendental ya no es necesario; nosotros mismos somos el monje antes del mar,
posicin silenciosa y contemplativa ante estos cuadros enormes y silenciosas como si
estbamos mirando una puesta de sol o una noche iluminada por la luna." [82] [83]

[Editar] Opinin crtica

Hasta el ao 1890 y especialmente despus de su amigos haba muerto, estaba de obra

de Friedrich en cerca de olvido durante dcadas. Sin embargo, en 1890, el simbolismo
en su obra comenz a verdadero anillo con el ambiente artstico del da, especialmente
en Europa central. Sin embargo, a pesar de un renovado inters y un reconocimiento de
su originalidad, su falta de respeto "efecto pictrico" y superficies finamente prestadas
golpearla con las teoras de la poca. [84]

"Yo no soy tan dbil como para someterse a las exigencias de la edad cuando van contra
mis convicciones. Yo girar un capullo alrededor de m; que otros hagan lo mismo.
Dejar a tiempo para mostrar lo que vendr de l: una brillante mariposa o manzana de la
discordia. " [85]
Caspar David Friedrich

Durante la dcada de 1930, obra de Friedrich fue utilizado en la promocin de la

ideologa Nazi ,[86] que intent montar al artista romntico dentro del nacionalista Blut
und Boden. [7] Llev dcadas para la reputacin de Friedrich para recuperarse de esta
asociacin con el nazismo. Su dependencia del simbolismo y el hecho de que su trabajo
se quedaban fuera de las definiciones estrechas del modernismo contribuy a su cada
de favor. En 1949, historiador de arte Kenneth Clark escribi que Friedrich "trabaj en
la frgida tcnica de su tiempo, que apenas podra inspirar una escuela de la pintura
moderna" y sugiri que el artista intentaba expresar en lo que es mejor izquierda a la
poesa de la pintura. [84] [87] Despido de Clark de Friedrich refleja el dao reputacin del
artista durante la dcada de 1930. [84]
Ivan Shishkin, en el norte salvaje (1891). 161 x 118 cm. Museo de Kiev de arte ruso

Reputacin de Friedrich sufri ms daos cuando sus imgenes fue adoptada por un
nmero de directores de Hollywood, como Walt Disney, basado en la obra de grandes
maestros del cine alemn como Fritz Lang y F. W. Murnau, dentro de los gneros de
terror y fantasa. [88] Su rehabilitacin fue lento, pero mejorada a travs de las escrituras
de los crticos y estudiosos como Werner Hofmann, Helmut Brsch-Supan y Sigrid
Hinz, que con xito rechazaron y refutarse las asociaciones polticas atribuidas a su
trabajo y haba colocado dentro de un contexto puramente histrico del arte. [88] Por la
dcada de 1970, fue otra vez se expone en las galeras ms importantes en todo el
mundo, como encontr a favor de una nueva generacin de crticos e historiadores de
arte.

Hoy, su reputacin internacional est bien establecido. Es un icono nacional en su

Alemania natal y considerado por los historiadores del arte y conocedores de arte en
todo el mundo occidental. l es visto generalmente como una figura de gran
complejidad psicolgica y segn Vaughan, "un creyente que luch con la duda, un
celebrator de belleza atormentado por la oscuridad. Al final, trasciende la interpretacin,
atravesando culturas a travs de la apelacin convincente de sus imgenes.
Verdaderamente l ha surgido como una mariposa, que uno que nunca ms va a
desaparecer de nuestra vista ". [89]

[Editar] Trabajo
Artculo principal: lista de obras de Caspar David Friedrich

Friedrich fue un prolfico artista que produjo ms de 500 obras atribuidas. [90] En
consonancia con los ideales romnticos de su tiempo, tena la intencin de sus pinturas
para funcionar como declaraciones estticas puras, por lo que era prudente que los
ttulos que ostenta su obra no eran excesivamente descriptivo o evocador. Es probable
que algunos de los ttulos ms literales de hoy, como "Etapas de la vida", no fueron
dados por el propio artista, pero en cambio se adoptaron durante uno de los
renacimientos de inters en Friedrich. [91] Las complicaciones ocurren cuando fechar la
obra de Friedrich, en parte porque l a menudo no directamente el nombre o la fecha sus
lienzos. Mantuvo un porttil cuidadosamente detallado en su salida, sin embargo, se ha
utilizado por los eruditos para atar pinturas a sus fechas de terminacin. [90]

Tumbas de los antiguos hroes, (1812), 49,5 x 70,5 cm. Kunsthalle, Hamburgo.
Un monumento ruinas inscrito "Arminius" invoca el cacique germnico, un
smbolo del nacionalismo, mientras que las cuatro tumbas de hroes cados son
entreabiertas, liberar sus espritus para la eternidad. Dos soldados franceses
aparecen como pequeas figuras antes de una cueva, bajar y profundo en una
gruta rodeada de roca, como si ms lejos del cielo. [57]

La Cruz al lado del Bltico (1815), 45 33. 5 cm. Schloss Charlottenburg,

Berln. Este cuadro marc un paso lejos de Friedrich de representaciones en
plena luz del da y un retorno a nocturnal escenas, Crepsculo y un profundo
patetismo de humor. [92]

Salida de la Luna sobre el mar (1822). 55 71 cm. Alte Nationalgalerie, Berln.

Durante la primera dcada de 1820, figuras humanas aparecen con mayor
frecuencia en las pinturas. De este perodo, escribe Linda Siegel, "la importancia
de la vida humana, especialmente de su familia, ahora ocupa cada vez ms de
sus pensamientos y sus amigos aparecen como temas frecuentes en su arte". [36]


Cementerio bajo la nieve (1826). 31 25 cm. Museo der bildenden Knste,

Leipzig. Friedrich bosquejado monumento monumentos y esculturas de
mausoleos, que refleja su obsesin con la muerte y el ms all. Tambin cre
algunas de arte funerario en los cementerios de Dresde. [93]

El rbol de roble en la nieve (1829). 71 48 cm. Alte Nationalgalerie, Berln.

Friedrich fue uno de los primeros artistas para retratar paisajes de invierno como
inhspita y muerto. Sus escenas de invierno son solemne y todava, segn el
historiador de arte Hermann Beenken, Friedrich pint escenas de invierno en que
"ningn hombre sin embargo estableci su pie". [50]

Las etapas de la vida (Die Lebensstufen (1835). Der Bildenden Knste, Leipzig
de Museo. Las etapas de la vida es una meditacin sobre la mortalidad del
artista, que representan cinco naves a diferentes distancias de la orilla. Primer
plano muestra asimismo cinco figuras en diferentes etapas de la vida. [94]

Montes de los gigantes (183035). 72 x 102 cm. Alte Nationalgalerie, Berln.

Friedrich pretenda no slo para explorar el maravilloso disfrute de una hermosa
vista, como en la concepcin clsica, sino ms bien para examinar un instante de
 sublimidad, un reencuentro con el ser espiritual a travs de la contemplacin de
la naturaleza. [95]

Mar de luz de la Luna (asisti). 134 169 cm. Kunsthalle, Hamburgo. Su final
"negro pintura", mar de luz de la Luna, es descrito por William Vaughan como
"oscuros de todas sus costas". [42]

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66. ^ Sus cartas, sin embargo, contienen humor y auto-irona, mientras que el
filsofo natural Gotthilf Heinrich von Schubert escribi que Friedrich "era de hecho una
extraa mezcla de temperamento, sus Estados de nimo que van desde la seriedad ms
grave hasta el humor ms gay... Pero quien saba slo de este lado de la personalidad de
Friedrich, es decir, su seriedad profunda melancola, slo conoca al mitad hombre. He
conocido a pocas personas que tienen el regalo por contar chistes y un sentido de
diversin, como lo hizo, proporcionando que estaba en compaa de gente que le ha
gustado". Citado en Brsch-Supan, 1974, pgs. 16.
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83. ^ Rosenblum contina diciendo, "como la Trinidad mstica del cielo, agua y
tierra que, en el Friedrich y Turner parece emanar de una fuente, los niveles
horizontales flotantes de luz velada en el Rothko parecen ocultar una presencia total,
distancia que podemos slo intuir y comprender nunca completamente. Estos vacos
que brilla intensamente infinitos nos llevan ms all de la razn a lo Sublime; podemos
slo sujetaos a ellos en un acto de fe y dejarnos ser absorbido en sus profundidades
radiantes."
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