Acercamiento terico a

LA ARICATURA
Antonio Povedano Marrugat
Caricaturista, humorista grfico y doctor en Bellas Artes

D iversos ensayistas, filsofos, crti-

cos, psiclogos, e incluso caricaturistas
han dado su versin de lo que para ellos
herencia, y que perderan validez si quit-
ramos una, o dejramos alguna parte in-
tacta.
debe ser una autntica caricatura perso- Y, a travs de un amigo, dibujante y ca-
nal, que no debe confundirse con el hu- ricaturista, tuve noticia de alguna frase de
mor grfico, ya que son campos distintos Gombrich (que cito por otros conceptos
aunque haya alguna interrelacin entre en mi tesis), como sta tan sentenciosa:
ambas vertientes, ocasional o intencio- La caricatura presupone el descubri-
nada, como planteo en mi tesis doctoral miento terico de la diferencia entre el
sobre estas dos facetas, que considero parecido y la equivalencia.
plsticas tambin. Esto es adems muy vlido para de-
El filsofo francs Henry Bergson finir las caricaturas ms innovadoras, o
escribi en 1905 un ensayo sobre la cari- como experimentos especiales, o las
catura y el humor titulado La risa: El au- denominadas de vanguardia. Un primer
tomatismo, la rigidez y los hbitos adqui- ejemplo sera la pera que sustitua la
ridos y conservados de una persona, que cabeza de Luis Felipe, realizada por
son los que causan risa, se ven incremen- Daumier a instancias del editor y dibu-
tados por una determinada distraccin fun- jante Philippon. Adems hizo una serie
Daumier.
damental de la misma, que nos desvelara de variantes con esa idea, incluso una
su mejor caricatura. Y es el caricaturista quien tiene que metamorfosis para demostrar, en el juicio al que fue-
descubrir ese detalle tras el que se esconde el personaje. ron sometidos, que efectivamente la cabeza del re-
Tambin hace un interesante apunte al afirmar que una gente francs se pareca a esa fruta.
caricatura no tiene porqu ser siempre producto direc-
to de la exageracin. Simplemente ha de captar la esen-
cia del personaje, con o sin apenas exageracin.
Por su parte, el reconocido terico Rudolf Arnheim
distingue entre las variadas y generalizadas deformacio-
nes que imprime el caricaturista a cada uno de sus per-
sonajes y la estilizacin general que realiza un pintor o
un escultor a sus obras, se llame Modigliani, El Greco,
Velzquez (por los bufones de la Corte), o sean las esta-
tuas y las estructuras de una catedral gtica. De esta
manera empezamos a comprender que hay dos tipos de
estilizacin: la de intencin deformadora individualiza-
da del caricaturista y la de intencin expresiva unitaria
del artista, e incluso del arquitecto.
Abundando en esto, otro terico gestalista, Anton
Ehrenzweig, pone en claro que el caricaturista realiza
una serie concatenada de deformaciones, segn una ley
formal desconocida, que se van equilibrando, con co- Paco Martnez.

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 Al inicio de este artculo repro-
duzco una versin resumida de la to-
tal metamorfosis en cuatro fases, ya
que solo se muestran el punto parti-
da, como retrato cargado, y el resul-
tado final.
La experimentacin con la meta-
morfosis ha tenido algunos seguido-
res en diversos pases. En Espaa tu-
vo mucho xito, durante los aos 70
y 80 del siglo XX. Juan Palacios pu-
blic en la revista Blanco y Negro, con
una tcnica muy clsica, una larga se-
rie de esta variante caricaturesca, aunque tambin hizo
otros experimentos zoomrficos y pictricos, as mismo
muy convencionales.
Otros ejemplos son las caricaturas
que utilizan la tcnica de Archimbol-
do. Es decir, el caricaturista compone
el rostro con objetos, animales, plan-
tas o personas. Al estilo de los rostros
y dobles imgenes de este pintor ita-
liano, del cual recuerdo, entre otras
obras, el jurista, el bibliotecario, el
emperador Rodolfo II, la primavera,
el verano, el otoo, el invierno
Esta fuente de inspiracin, junto
con las influencias del dadasmo y el
surrealismo, ha dado paso a una serie
de caricaturistas, que fueron de van-
guardia en su momento y bastante
tiempo despus, y que a veces crea-
ron escuela, como la de los caricatu-
ristas canarios, a la sombra de Paco Martnez y como se-
cuela del manifiesto de los caricaturistas espaoles de
vanguardia de mediados de los aos
50 del pasado siglo, cuya cabeza visi-
ble fue el hispano-filipino Luis Lasa,
que fue un caricaturista ms terico
que prctico.
Tanta carga terico-grfica llevaba
consigo que la realizacin de la cari-
catura de un personaje fuese como un
parto difcil, mucho ms complicado
que una caricatura callejera de aqu te
pillo, aqu te mato, por decirlo as, y sal-
ga el sol por Antequera.
Ahora vuelvo a repasar lo que cier-
tos caricaturistas han escrito sobre la
caricatura, si bien pensando ms en la
concepcin de su propia obra, como
muestra de su posicionamiento.
El insigne caricaturista, mdico,
humorista grfico, ilustrador y terico Marrugat.
gallego Castelao pone en valor su
V a l l a d o l i d
percepcin de la verdadera caricatura
cuando afirma que la caricatura no
consiste en exagerar los rasgos, sino
en hacer seleccin de los excesiva-
mente expresivos. Demostr que, a
veces, no es necesario dibujar todos
los rasgos del personaje. Y como prue-
ba del algodn propone un cascabel:
quien no vea la sonrisa en ste, no sa-
be admirar una verdadera caricatura.
Por su parte, el genial Bagara que,
d e
Castelao.
junto con Castelao, rompi los mol-
des de la caricatura tradicional de cabezn y cuerpecillo,
opinaba que la caricatura es un arte profundamente hu-
A t e n e o
mano que tiene la dignidad de las
obras de Molire algo que ya apun-
taba Bergson, y aada que la carica-
tura es el germen de la estilizacin,
subrayando que donde no hay estili-
zacin, no existe arte. Por otro lado,
manejaba la teora, que l denomina-
ba la fisonoma interior de las cosas, de
d e l
que los componentes de un gremio, o
los cnyuges de un matrimonio, ter-
minaban parecindose con los aos.
A mi manera, como caricaturista y
C u l t u r a l
humorista grfico, tras cotejar dife-
rentes teoras y opiniones, perge
una definicin para la caricatura per-
sonal:
La caricatura, como medio de ex-
Bagara. presin artstica, es un dibujo estiliza-
do que, utilizando una serie de deformaciones concate-
nadas, ms o menos ostensibles, refleja la fisonoma y la
personalidad de un individuo, jugan-
do con sus rasgos caractersticos G a c e t a
esenciales, tanto superficiales como
profundos, y que persigue un efecto
humorstico, sea jocoso, cmico, o sa-
trico.
Y, como dice el refrn, la mejor
muestra es un botn. Para este fin, he
escogido una de mis obras favoritas:
La caricatura de Manuel Bentez, an-
tes conocido como El Cordobs, en la
que sus arrugas faciales, su nariz y sus
enormes dientes han sido sustituidos
por la forma de un capote. El salto de
la rana, que l inmortaliz, es una
rana saltando en la parte inferior de-
recha. Y el conjunto est sobre un
fondo que es la plaza de toros de
Crdoba.
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