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03.2013
03.2013
Fnf neue Modelle Olympus Pen E-PM2, Nikon D5200,
von 150 bis 350 Euro Panasonic 12-35 mm Pentax K-5 II
6,50 Euro
mit DVD
CHIP FOTO-VIDEO
136 Seiten
Architektur: Tipps fr
Fotoprojekte fr zu Hause
perfekte Aufnahmen
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dem CHIP-Testcenter.
Ludwig Gro
Steht uns die nchste Kamera-Revolu- Panoramen, HDR,
Selbstbaulsungen:
tion bevor? Der Hype ums Vollformat heute der Tftler der Re-
erinnert mich doch stark an die Anfangszeiten daktion. Geht nicht
von CHIP FOTO-VIDEO: 2003 kam mit der gibts fr ihn nicht.
Canon EOS 300D der Durchbruch fr digitale
SLRs. Mit unter 1.000 Euro gerade mal halb so Sebastian Lang
teuer wie die meisten Konkurrenzmodelle Spezialist fr Mode-
und fr ihre Zeit ordentlich ausgestattet, war und Studiofotogra-
das Modell vom ersten Tag an ein Verkaufshit. fie, universell ein-
Die Konkurrenz zog bald nach, die Preise pur- Auch Michael Httinger, Chefredakteur CHIP FOTO- setzbar und immer
VIDEO, trumt den Traum einer Vollformatkamera. gut gelaunt.
zelten und die DSLR war im Massenmarkt an-
gekommen. Die weitere Entwicklung ist bekannt: Fast jeder, der sich ernsthaft mit Fotografie
auseinandersetzt, nennt inzwischen eine digitale Spiegelreflexkamera sein Eigen. Christoph Metzger
Unser zweiter Multi-
Heute, zehn Jahre spter, vollzieht sich der nchste Schritt: grere Sensoren fr alle. Mit der media-Producer.
Gelernter Fotograf
Canon EOS 6D und der Nikon D600 werden nun endlich auch DSLRs mit Vollformat-Sensor aus dem Franken-
fr ambitionierte Hobby-Fotografen erschwinglich. Klar, bei Preisen ab 1.600 Euro muss man land.
schon ziemlich ambitioniert sein, aber die Versuchung, sich den Traum einer Vollformat-
kamera zu erfllen, ist einfach gro. Wenn jetzt wie bei der Sony RX1 sogar in Kompakt- Manfred Pfister
modellen ein Sensor im Kleinbildformat verbaut wird, scheint es doch nur noch eine Frage
Textchef und CHIP
der Zeit, bis Vollformat zum Standard wird, oder? FOTO-VIDEO-Urge-
stein: Er ist bereits
Wohl nicht ganz. Denn Vollformat-Modelle sind nicht automatisch besser als Kameras mit seit der ersten Aus-
APS-C-Sensor. Man macht nicht automatisch bessere oder schrfere Bilder, denn beide Systeme gabe dabei.
haben ihre ganz speziellen Vor- und Nachteile. Beschftigt man sich nher mit dem Thema,
wird aus dem Traum Vollformat schnell eine ganz rationale Entscheidung abhngig vom Thomas Probst
Einsatzzweck und persnlichen Vorlieben. Entscheidungshilfe bietet unser groes Special Testchef und wan-
zum Thema Vollformat. Wir zeigen auf, wann sich ein Umstieg auf Vollformat lohnt und wel- delndes Kamera-
che Objektive das Maximum aus dem groen Sensor herausholen. Lexikon: Canon,
Nikon oder Sony
er kennt sie alle.
Eins ist jedenfalls sicher: Groartige Fotos kann man mit jeder Kamera machen. Das wichtigste
Werkzeug ist und bleibt das Auge des Fotografen, da spielt die Gre des Sensors eine eher
Kevin Reinhardt
untergeordnete Rolle. Auch unsere Foto-Projekte ab Seite 68 knnen Sie mit fast jeder Kamera
Multimedia-Produ-
umsetzen. Ob klassisches Stillleben, abstrakte Kunst oder beeindruckende Lichtmalerei: Aus-
cer und Filmer die
schlaggebend fr auergewhnliche Aufnahmen sind Bildideen, eine gekonnte Handhabung Videos auf der Heft-
Ihrer Kamera und vor allem: Freude am Fotografieren! DVD stammen gr-
tenteils von ihm.
Viel Spa beim Lesen & Fotografieren!
Elmar Salmutter
Fotobegeisterter
Allround-Journalist
ohne Scheuklappen,
Titel: Thomas Vogel (iStockphoto); Portrt: Florian Schuster
Aktuell
6 Unser Titelfoto
8 Foto des Monats
CHIP Fotowelt
122 Die besten Bilder des Monats
fr zu Hause
Digitalkameras
54 Canon PowerShot SX160 IS
55 Casio Exilim EX-H50
55 Nikon Coolpix L610
40 Nikon D5200
Seite 68
56 Olympus Tough TG-1
48 Olympus Pen E-PM2
56 Panasonic Lumix DMC-SZ5
44 Pentax K-5 II
Objektive
50 Panasonic Lumix G X Vario
2,8/12-35 mm ASPH. Power O.I.S
Zubehr
59 GoPro Hero3 Black Edition
58 Fotokoffer HPRC 2550W
58 Whitewall Foto unter Acrylglas
Seite 98 Inhalt
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Seite 108
in faszinierenden Bildern
Test:
Seite 40
Nikon D5200
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013 CHIP py g tz ch
Test &
Technik
Neue Gerte Ausfhrliche Tests Kaufberatung
1 2 3
Packesel: Testchef Besucht: Im Zocker- Abgefahren: Nanu, ein
genden Ruf. Profis schw-
Thomas Probst hat es und Spiele-Paradies vermummtes Wesen
ren auf die sehr gute Bild- ja nicht anders gewollt. Las Vegas ffnete mit drei Augen? Nicht
qualitt, aber auch viele Fr den Praxistest der auch in diesem Jahr ganz unter der Maske
ambitionierte Hobbyfoto- Vollformat-Titelgeschichte Anfang Januar wieder die verbirgt sich CHIP-Online-
Thomas Probst grafen spielen mit dem besuchte er seine Heimat- CES ihre Pforten. Die Messe Redakteur Michael Ludwig
Testchef stadt Kln mit sechs DSLR- fr Unterhaltungselektronik beim Test dreier GoPro-
Gedanken, in die hhere
CHIP FOTO-VIDEO Bodys und insgesamt neun hatte einige interessante Actioncams im Skigebiet
Klasse aufzusteigen. Bis- Objektiven. Gesamtgewicht: Kameras zu bieten vor Snowbird bei Salt Lake City.
lang war meist der Preis ein Hindernis. Wer rund 14 Kilogramm! Wenn allem Outdoor und WLAN Warum die Vollmontur? Bei
in das Kleinbild-Segment einsteigen wollte, das mal keine Rcken- waren wichtige Themen. minus 25 Grad Celsius wird
musste in den vergangenen Jahren mindes- schmerzen gibt. Sein Ortho- Eine echte berraschung es bei der rasanten Abfahrt
pde wird sich freuen. blieb allerdings aus. ansonsten doch etwas frisch.
tens 3.000 Euro fr das Gehuse hinlegen.
Profi-Vollformater schlagen sogar mit bis zu
6.000 Euro zu Buche. Doch damit ist nun
Schluss: Canon und Nikon haben mit der
EOS 6D und der D600 erstmals preiswerte
Vollformat-Modelle in der Consumer-Klasse
vorgestellt. Kostenpunkt: circa 1.600 bis
2.000 Euro. Und siehe da mit den neuen Mo-
dellen sinken auch die Preise der einstigen
3.000-Euro-Klasse. In unserem Special ab Sei-
te 18 finden Sie alles Wissenswerte ber das
Thema Vollformat Objektivtests inklusive!
F&V
HDR-300
Ringleuchte
(ca. 200 Euro)
Die HDR-300, eine Ringleuchte mit 300 LEDs, soll fr eine
Azden SGM-DSLR Mikrofon (ca. 230 Euro)
schattenfreie Rundumbeleuchtung sorgen. Auf einen
Das neue Richtmikrofon von Azden ist speziell fr DSLR-Kameras ausgelegt. Meter Entfernung kommt die Dauerleuchte auf eine
Die gedmpfte Hotshoe-Halterung mit austauschbaren Gummiringen soll Helligkeit von 1.950 Lux. Der Abstrahlwinkel betrgt 65
mglichst viele Strgerusche durch die Kamerabedienung herausfiltern. Grad. Auf der Rckseite befindet sich ein Dimmrad zur
Der Anschluss an die Kamera erfolgt ber Miniklinke. Die Laufzeit der stufenlosen Regulierung der Leistung. Im Lieferumfang
mitgelieferten LR44-Zelle betrgt etwa 150 Stunden. Im Lieferumfang ist enthalten sind ein Kunstlicht- und ein Diffusor-Filter
zudem ein abnehmbarer Windschutz enthalten. beide werden ber einen Magneten an der Ringleuchte
befestigt. Die Leuchte wird ber ein Netzteil betrieben.
Bilora
ColorLux-Stative
(ca. 240 Euro)
Bilora bringt mit seinen neuen
ColorLux-Stativen Farbe ins Spiel:
In Wei, Blau und Rot sind die
Stative erhltlich. An Stabilitt
NewsUpdate Noch nicht
Die interessantesten Produkt-Ankndigungen getestet
und Funktionalitt wurde laut
Hersteller dennoch nicht gespart: des Monats fr Sie zusammengefasst.
Aufnahmen von knapp 20 cm
bis 161 cm Hhe sollen machbar
sein. Im Transportzustand soll
es mit 44,5 cm und 1,5 Kilo-
gramm recht kompakt und
leicht sein. Im Lieferpreis
enthalten: ein Grtelholster
und eine Tragetasche.
Panasonic
HX-WA30 (k. A.)
Der neue Panasonic-
Active-Camcorder
Sony E 20 mm F2,8 (ca. 350 Euro) HX-WA30 hlt laut Her-
Sony E PZ 18-200 mm F3,5-6,3 OSS steller so einiges aus:
(ca. 1.200 Euro) bis 10 Meter Tauchtiefe
wasserdicht, Frostsicherheit
Das neue 20-Millimeter-Pancake bis minus 10 Grad, staubdicht
fr Sony-NEX-Systemkameras misst und stogeschtzt bis 1,5 Meter
in der Tiefe lediglich zwei Zentime- Fallhhe. Zudem besitzt der HX-
ter und fllt damit extrem kompakt WA30 einen integrierten Bild-
aus. Auf Kleinbild umgerechnet stabilisator und eine Funktion
bietet die Optik eine feste Brenn- fr Zeitlupenaufnahmen. ber
weite von 30 Millimetern. Darber WLAN lassen sich die Aufzeich-
hinaus prsentiert Sony ein nungen per Drag-and-Drop
stabilisiertes Reisezoom online stellen. Die Aufnahmen
mit einer Brennweite von sind selbstverstndlich in Full HD
18 bis 200 mm (umge- mglich. Ende Mrz kommt der
rechnet: 27 bis 300 mm). HX-WA30 in Blau, Orange, Wei
Der Clou: Die Brennweite und Schwarz in den Handel.
kann fr Videos per Zoom-
Wippe verstellt werden.
L Fujifilm X20
(Preis: ca. 550 Euro)
Die im edlen Retro-Design gehal-
tene X20 sorgt mit ihrem 2/3 Zoll
groen X-Trans-CMOS-II-Sensor und
einer Auflsung von 12 Megapixeln
fr beste Bildqualitt. Als eine der
wenigen Kompaktkameras verfgt
die X20 ber einen optischen Sucher,
der die eingestellten Aufnahme-
Stylisch: informationen einblendet.
Die X20 begeistert 12 Megapixel 28 - 112 mm (4-fach-Zoom)
mit einem edlen ISO 100 - 12.800 Optischer Bildstabi-
Gehuse im klas- lisator 2,8-Zoll-Display (460.000 Pixel)
sischen Design.
Olympus
Stylus TG-2
(ca. 400 Euro)
Das neue Flaggschiff aus der
Tough-Reihe gilt als nahezu
unverwstlich in jeder Situa-
tion: wasserdicht bis 15 Meter
Tauchtiefe, stofest bei Str-
Panasonic Lumix DMC-TZ41
u SamsungNX
1,8/45 mm 2D/3D
(ca. 400 Euro)
Samsungs neue 45-mm-Fest-
brennweite (Kleinbild: ca. 70 mm)
besticht nicht nur mit einer groen
Offenblende von f/1,8. Ihr heraus-
ragendes Merkmal sind zwei Shut-
ter-Folien, die in Kombination mit
der NX300 ein dreidimensionales
Bild ermglichen. Ein spannendes
Konzept, von dem wir in Zukunft
sicher noch einiges hren werden.
-Check
Polaroid iM1836 (ca. 400 US-Dollar) Erster Praxis Eyecatcher: In dieser Gehu-
sefarbe ist die Polaroid iM1836
Mit der iM1836 ist Polaroid nun end- Modell mit Wechsel-Objektiven
gltig im digitalen Zeitalter ange- konzipiert. Als Betriebssystem soll
kommen. Wirklich viel ist ber die Android 4.1 zum Einsatz kommen,
Neue bislang zwar nicht bekannt, ein 18,1 Megapixel groer Sensor
doch die bisherigen Fakten klingen zeichnet die Bilddaten auf.
vielversprechend: Im Gegensatz Bedient wird die Kamera
zu Samsungs Android-Kamera ist per 3,5-Zoll-Touchscreen.
die iM1836 als spiegelloses System- 18,1 Megapixel 3,5-Zoll-Touchscreen
Heavy-Metal-Gehuse
Die neu gestaltete
Kamera-Rckseite
wirkt deutlich
aufgerumter.
Die Auflsung der kompakten Nikon berzeugte vor allem die Live-Zeit-
wchst auf 14,2 Megapixel, das lupe: Sie puffert bis zu 20 Bilder und
Modus-Wahlrad wandert auf die zeigt diese in Zeitlupe. So erwischt
Oberseite, bietet aber lediglich Zugriff man leichter den richtigen Moment.
auf Automatikfunktionen. Zahlreiche Auch die Verarbeitung berzeugt: Das
Funktionen erleichtern dem Benut- Gehuse besteht aus Metall und fhlt
zer die Auswahl des richtigen Fotos. sich hochwertig an.
Die Serienbildgeschwindigkeit steigt 14,2 Megapixel ISO 160 - 6.400
bei voller Auflsung mit Autofokus Elektronischer Bildstabilisator
auf 15 fps. Beim ersten Praxistest 3,0-Zoll-TFT-Display (921.000 Pixel)
Nikon 1 NIKKOR VR
10100 mm 1:4,05,6
(ca. 540 Euro)
Neu im Objektiv-Sortiment ist auch das
10-100 mm: Mit umgerechnet 27-270 mm
Brennweite fungiert die etwa 540 Euro
teure Optik als Reisezoom. Erfreulich sind
der Bildstabilisator sowie die stufenlose
Nikon 1 S1
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TEST & TECHNIK Vollformat
Faszination
Auf lngeren Ich kann meine Sony A99 mit 100 mm F2,8 Makro
Einsteiger-Klasse
In der Klasse der Vollformat-DSLRs voll-
zieht sich ein grundlegender Wandel. Tra-
fen auf Profi-Modelle mit Sensor im Klein-
bildformat bislang generell die Attribute
gro, schwer und teuer zu, luten
Canon und Nikon mit den Consumer-Mo-
dellen EOS 6D und D600 eine Wende ein.
Die EOS 6D fllt beispielsweise hnlich Canon EOS 6D (ca. 2.000 Euro) Nikon D600 (ca. 1.650 Euro)
kompakt aus wie eine EOS 60D mit APS-C-
Ausstattung: Mit Nikon grundlegend besser aufgestellt
Sensor. Damit ist sie ein gutes Stck kleiner
Pluspunkte sammelt die EOS Mit integriertem WLAN und GPS
und leichter als eine EOS 5D Mark III.
6D in erster Linie durch ihre kann die D600 zwar nicht auf-
Canon wie Nikon zielen dabei in erster Konnektivitt. Sie ist mit warten, dafr konzentriert sich
Linie auf ambitionierte Hobbyfotografen. einem integrierten WLAN- und Nikon auf eine umfassendere
Um diese in grerer Zahl fr Vollformat zu GPS-Modul ausgestattet und Basis-Ausstattung. So kann der
begeistern, braucht es attraktive Preise, die kann somit Bilder an Smart- optische Pentaprismensucher
phones versenden wie auch den Standort per zum Beispiel volle 100 Prozent des Bildfeldes
aber ohne Abstriche vor allem bei Ausstat-
Satellitenbestimmung bestimmen. Abstriche darstellen. Zudem haben Nikon-Fotografen die
tung und Bedienung nicht zu haben sind. gibt es fr den fehlenden internen Blitz und Option, zu dunkel geratene Motive im Vorder-
So bieten die teuren Profi-Modelle meist den optischen Sucher, der nur 97 Prozent des grund per Aufklappblitz aufzuhellen. Auch das
mehr Direkt-Tasten und auch eine grere Bildfeldes anzeigt. Da kann es durchaus passie- Display fllt mit 3,2 Zoll etwas grer aus als bei
Zahl an Autofokusfeldern. ren, dass strende Elemente am Bildrand nicht der 6D (3,0 Zoll). Zur Speicherung gibt es zwei
vorab im Sucher zu sehen sind. SDHC-Slots. Die EOS 6D bietet dagegen nur einen.
Unterschiedliche Ansprche Bildqualitt: Kaum Rauschen bei der EOS 6D
Bei der Suche nach der perfekten Vollfor- In puncto Bildqualitt Obwohl die D600 mit 24
mat-DSLR spielen die individuellen Bedrf- hat die EOS 6D die Nase Megapixel die nominell
nisse des Fotografen eine entscheidende vorn. Ihr 20-Megapi- hhere Sensorauflsung zu
xel-Sensor berzeugt bieten hat, entspricht ihre
Rolle. Professionelle Sport- und Agentur-
mit einer hohen maximale Bildschrfe mit
fotografen greifen vorzugsweise zu einer gemessenen Aufl- 1.787 Linienpaaren pro Bild-
Canon EOS-1D X oder einer Nikon D4 sung, nahezu rauschfreien Bildern bis ein- hhe nur dem Niveau der
beides Modelle, die sehr schnelle Serien- schlielich ISO 3.200 und einer tollen Detail- EOS 6D. Zudem weisen die
bildgeschwindigkeiten bereitstellen. Und schrfe bis hinauf in hohe ISO-Bereiche. Bilder ab ISO 1.600 mehr Bildrauschen auf.
dank WLAN- und LAN-Schnittstellen las- Autofokus: Canon spart am falschen Ende
sen sich die Aufnahmen umgehend an Bei der Fokussierung kann der Fotograf in der Je nach Motiv und Situation knnen Fotogra-
Kunden verschicken. Kostenpunkt pro Ka- EOS 6D auf insgesamt elf AF-Messfelder zugrei- fen im Men der D600 whlen, ob sie im Su-
merabody: 5.000 bis 6.000 Euro. fen, wobei lediglich das mittlere als Kreuzsensor cher neun, 21 oder gar 39 AF-Felder angezeigt
Wer auf solche Highlights verzich- ausgelegt ist. Die 6D liegt somit auf dem Niveau bekommen mchten. Insgesamt neun Felder
der Amateur-DSLR EOS 650D und weit entfernt wurden als Kreuzsensoren konzipiert, die eine
ten kann, ist mit Modellen der 3.000-Euro- von der 5D Mark III (61 Felder, 41 Kreuzsensoren). besonders przise Scharfstellung ermglichen.
Klasse bestens ausgerstet. Hier bieten
Video: Hobbyfilmer sollten zur Nikon greifen
die Canon EOS 5D Mark III und die Nikon
D800 einfach alles, was das Fotografen-Herz Im Videomodus zeichnet die Was die Bildraten anbelangt,
6D bis zu 30 Vollbilder pro bietet auch die D600 bis zu 30
begehrt. Dank hoher Sensorauflsungen
Sekunde in Full HD und bis Vollbilder pro Sekunde in Full
kommen in diesem Segment vor allem Stu- zu 60 B/s in 720p-Auflsung HD und bis zu 60 B/s in 720p.
dio- und Werbefotografen auf ihre Kosten. auf. Der Ton lsst sich Anders als die EOS 6D hat Nikon
Ende letzten Jahres ist die Sony Alpha 99 als manuell pegeln. Ein Mikrofonanschluss ist an der D600 zustzlich zum Mikro-
Konkurrentin hinzugekommen. Bord, einen Kopfhreranschluss sucht man aller- fon- auch einen Kopfhreranschluss spendiert,
dings vergebens. Der Filmer kann zwischen einer um den Ton whrend der Aufnahme kontrollieren
Fr alle, die hingegen mit der neuen,
starken Komprimierung (IPB) oder einer geringe- zu knnen. Wer mag, kann sogar im DX-Format
preisgnstigen Consumerklasse liebu- ren (ALL-I) mit besserer Bitrate whlen. filmen, um den Crop-Faktor-Vorteil zu nutzen.
geln, noch ein Tipp zum Schluss. Ein Aus-
laufmodell wie die langjhrige Bildqua- Fazit
litts-Referenz Canon EOS 5D Mark II ist Im direkten Duell der neuen Consumer-Vollformater hat am Ende Nikon
inzwischen fr rund 1.700 Euro zu haben. die Nase vorn. Die D600 berzeugt mit einer in vielen Punkten besse-
ren Grundausstattung und ist derzeit sogar 350 Euro gnstiger als das
Canon-Modell. Die Canon EOS 6D hlt dafr mit der besseren Bildqua-
litt dagegen. WLAN und GPS sind zwar ntzlich eine bessere Basis-
Ausstattung wre aus unserer Sicht aber wichtiger gewesen.
Canon EOS 5D Mark III (ca. 2.900 Euro) Nikon D800 (ca. 2.400 Euro) Sony Alpha 99 (ca. 2.800 Euro)
Ausstattung: Alpha 99 lsst kaum Wnsche offen
Die EOS 5D Mark III steckt Zahlreiche Dichtungen Um Canon und Nikon die
in einem robusten Mag- und ein dank Magnesi- Stirn zu bieten, prsen-
nesiumgehuse, besitzt umlegierung wider- tierte Sony mit der Alpha
einen groen und hellen standsfhiges Gehuse 99 eine SLR auf dem neu-
optischen Sucher mit 100 machen die D800 zu einer esten Stand der Technik.
Prozent Bildfeldabde- perfekten Profi-DSLR, die Statt eines optischen
ckung, kann mit einem auch kleinere Ste weg- Suchers setzt der Herstel-
3,2 Zoll groen Display stecken kann. Neben ler, wie bei allen SLT-
aufwarten und ist mit vielen Tasten ausgestat- einem optischen 100-Prozent-Sucher bringt das Modellen, auf eine elektronische Variante mit
tet, um wichtige Funktionen direkt und ohne Nikon-Modell ein 3,2-Zoll-Display und einen der hohen Auflsung von 2.359.296 Bildpunkten.
Umwege ber das Men zu erreichen. Wie bei internen Blitz mit. Der lsst sich fr kreative Auf- Dank eines kleinen Sensors am Sucher schaltet
Canon blich, fehlt ein interner Blitz. Gut gefllt nahmen als Master-Steuerung fr externe Sys- die Kamera automatisch vom Display- auf das
uns dagegen eine neue Funktion, in der sich temblitze nutzen. Darber hinaus begeistert die Sucherbild um, wenn der Fotograf die Kamera
zwei Bilder auf dem Display nebeneinander D800 mit einer Flle fein konfigurierbarer Funkti- zum Auge fhrt. Zudem besitzt die A99 als ein-
stellen und vergleichen lassen. Zum Speichern onen. So sind HDRs mit einer Belichtungsdiffe- zige des Trios ein sowohl schwenk- als auch
gibt es zwei Schchte einen fr SDHC und renz von bis zu fnf Lichtwertstufen mglich. Fr drehbares Display. Schade nur, dass Sony wie
SDXC, sowie einen fr Compact Flash II. SDXC und CF-Karten gibt es zwei separate Slots. auch Canon auf den internen Blitz verzichtet.
Bildqualitt: Canon und Nikon sind nicht zu schlagen
Mit 22 Megapi- Nikon hat das Aufl- Sony setzt in
xel lst die 5D sungs-Niveau mit der der Alpha 99
Mark III etwas D800 auf eine neue auf einen Voll-
hher auf als Stufe gehoben. Dank 36 format-Sensor
ihre kleinere Megapixel muss man mit 24 Megapi-
Schwester EOS sich bei nachtrglichen xel. Doch an
6D. Die Bilder- Ausschnitts-Vergre- das Bildquali-
gebnisse sind rungen keinerlei Sorgen ttsniveau der
absolut erstklassig. Canons Top-Modell weist um die Qualitt Konkurrentinnen kommt das Sony-Modell nicht
selbst im hohen ISO-Bereich kaum Rauschen auf machen. Wie zu erwar- heran. Die Kantenschrfe fllt mit maximal 1.628
und begeistert mit einer Kantenschrfe von ten, hat die hohe Dichte der Bildpunkte aber Linienpaaren niedriger aus als bei Canon und
maximal 1.751 Linienpaaren pro Bildhhe. Auch nicht nur gute Seiten. So rauscht die D800 im Nikon. Noch aufflliger sind die Defizite beim
die Detailtreue bleibt bis einschlielich ISO 3.200 High-ISO-Bereich sichtlich strker als die 5D Rauschverhalten. Aufnahmen der A99 mit ISO
stets bei 82 Prozent und darber. Mark III. Studiofotografen wird das aber egal sein. 1.600 rauschen am PC-Monitor schon deutlich.
Autofokus: Canon schwchelt bei Live-View-Aufnahmen
Mit 61 Autofokus-Feldern (davon 41 Kreuzsen- Dass die Nikon D800 insgesamt zehn Autofokus- Sage und schreibe 121 Autofokus-Felder hat die
soren) ist man fr jede Situation bestens gers- felder weniger zu bieten hat als die Kontrahen- A99 zu bieten. Mglich wird dieser Wert durch
tet. Canon hat alle Autofokus-Funktionen unter tin von Canon, ist grundstzlich kein Beinbruch die Kombination eines 19-Punkt-AF-Phasende-
einem neuen Men-Reiter vereint. Zudem wer- die verfgbaren 51 reichen vllig aus. Schwerer tektionssensors mit weiteren 102 Fokuspunkten,
den verschiedene Presets angeboten, um auf wiegt die Tatsache, dass lediglich 15 Kreuzsen- die auf dem Bildsensor platziert sind. Allerdings
bewegliche Motive schneller reagieren zu kn- soren zur Verfgung stehen. Hier sind Canon- sind zur przisen Scharfstellung nur elf Felder als
nen. Minuspunkte gibt es fr den lahmen Kon- Fotografen im Vorteil. Mit 0,92 Sekunden ist der Kreuzsensoren ausgelegt. Und der Live-View-AF?
trast-Autofokus bei Live-View (1,77 Sekunden!). Kontrast-AF der D800 nicht sonderlich schnell. Dieser fokussiert in flotten 0,53 Sekunden.
Video: Die D800 zeigt das beste Bild
Basierend auf den tollen Das Nikon-Flaggschiff setzt den Die A99 belegt derzeit Platz 3
Video-Eigenschaften der Vor- Bestwert in der Video-Bildqua- in unserer Video-Kamera-Bes-
gngerin 5D Mark II liefert auch litt. Aufnahmen, zum Beispiel tenliste. Anschlsse fr Mikro-
die Mark III eine solide Film- mit einem externen Mikro, fon und Kopfhrer bringt sie
Leistung in Full HD und mit knnen manuell gepegelt und ebenso mit wie eine manuelle
manueller Tonsteuerung. Und via Kopfhrer kontrolliert wer- Tonsteuerung. Dank des fest-
endlich steht neben dem Mikrofonanschluss den. Reicht die Tele-Brennweite nicht aus, lsst stehenden, teildurchlssigen Spiegels kann die
auch ein Kopfhrerausgang zur Verfgung. sich wahlweise ein Crop-Faktor einstellen. A99 flssig und kontinuierlich fokussieren.
Fazit
Welches der drei Vollformat-Modelle ist denn nun das beste? Fest steht, dass jedes einzelne seine Strken wie auch
Schwchen hat. Die Nikon D800 darf dank hoher Auflsung als ideale Studiokamera gelten. Auch ihre Video-Fhig-
keiten sind berragend. Sonys Alpha 99 zieht dagegen bei der Ausstattung alle Register. Da knnen weder Nikon noch
Canon mithalten. Am Ende ist es schlielich die Canon EOS 5D Mark III, die sich in unserem Test als Gesamtsieger an
die Spitze des Trios setzt. Die Canon berzeugt mit einer erstklassigen Bildqualitt mit extrem niedrigem Rauschen
und das sowohl bei Tageslicht als auch unter Lowlight-Bedingungen. Sie ist eine tolle Allrounder-Kamera.
Vollformater im berblick
Vergleichen Sie alle aktuellen Kleinbild-Kameras in unserer groen Testtabelle.
Technische Daten
Maximale Auflsung 5.184 x 3.456 Pixel 5.616 x 3.744 Pixel 5.760 x 3.840 Pixel 5.472 x 3.649 Pixel 4.928 x 3.280 Pixel
Effektive Pixel 17,9 Millionen 21,0 Millionen 22,1 Millionen 20,0 Millionen 16,2 Millionen
Sensor (Typ / Gre) CMOS / 36,0 x 24,0 mm CMOS / 36,0 x 24,0 mm CMOS / 36,0 x 24,0 mm CMOS / 36,0 x 24,0 mm CMOS / 36,0 x 24,0 mm
Bajonett Canon EF Canon EF Canon EF Canon EF Nikon F
Bildstabilisator / Sensorreinigung / / / / /
Autofokus-Sensoren 61 (41) 9 (1) 61 (41) 11 (1) 51 (15)
(davon Kreuzsensoren)
Sucher (Art) Prismensucher Prismensucher Prismensucher Prismensucher Prismensucher
Bildfeld-Abdeckung / Vergrerung 100 Prozent / 98 Prozent / 100 Prozent / 97 Prozent / 100 Prozent /
0,76-fach 0,71-fach 0,71-fach 0,71-fach 0,7-fach
Display (Gre / Auflsung) 3,2 Zoll / 3,0 Zoll / 3,2 Zoll / 3,0 Zoll / 3,2 Zoll /
1.040.000 Pixel 920.000 Pixel 1.040.000 Pixel 1.040.000 Pixel 921.000 Pixel
Verschlusszeiten 1/8.000 - 30 s 1/8.000 - 30 s 1/8.000 - 30 s 1/4.000 - 30 s 1/8.000 - 30 s
ISO-Bereich 50 - 204.800 50 - 25.600 50 - 102.400 50 - 102.400 50 - 204.800
Krzeste Blitzsynchronisation 1/250 s 1/200 s 1/200 s 1/180 s 1/250 s
Belichtungsmessung TTL-Offenblendmessung TTL-Offenblendmessung TTL-Offenblendmessung TTL-Offenblendmessung TTL-Belichtungs-
mit 252 Zonen von mit 35 Messsektoren mit 63 Dual-Layer- mit 63 Dual-Layer- messung mittels
100.000-Pixel-RGB- Messsektoren Messsektoren RGB-Sensor mit
AE-Sensor 91.000 Pixel
Weiabgleich 5 Presets / 1 Preset / 1 Preset / 1 Preset / 4 Presets /
mit Kelvinstufen / mit Kelvinstufen mit Kelvinstufen / mit Kelvinstufen / mit Kelvinstufen /
manueller Weipunkt manueller Weipunkt manueller Weipunkt manueller Weipunkt
Bildformate RAW + JPEG, RAW, JPEG RAW + JPEG, RAW, JPEG RAW + JPEG, RAW, JPEG RAW + JPEG, RAW, JPEG RAW + JPEG, RAW, JPEG
Video-Auflsung 1.080p 1.080p 1.080p 1.080p 1.080p
Blitz integriert / Leitzahl / Blitzanschluss // // // // //
Speichermedium 2 x CompactFlash I/II CompactFlash I/II SDXC, CompactFlash I/II SDXC XQD, CompactFlash I/II
Video- / HDMI-Ausgang / / / / /
Akku-Typ / Energie / Preis (ca.) LP-E4N / 27,2 Wh / LP-E6 / 1,3 Wh / LP-E6 / 13,0 Wh / LP-E6 / 13,0 Wh / EN-EL18 / 21,6 Wh /
180 Euro 60 Euro 60 Euro 60 Euro 120 Euro
Gehusematerial Magnesiumlegierung Magnesiumlegierung Magnesiumlegierung Magnesiumlegierung Magnesiumlegierung
Gehuse abgedichtet
Abmessungen (B x H x T) 158 x 164 x 83 mm 152 x 114 x 75 mm 152 x 116 x 76 mm 145 x 111 x 71 mm 160 x 157 x 91 mm
Gewicht Body 1.540 g 900 g 950 g 777 g 1.350 g
Messwerte (getestet mit ...) Canon EF 2.5/50 Canon EF 2.5/50 mm Compact Macro Canon EF 2.5/50 mm Compact Macro Canon EF 2.5/50 Nikon AF-S 2.8/105
Auflsung bei ISO min / 1.630 / 1.597 / 1.596 / 1.670 / 1.681 / 1.614 / 1.751 / 1.707 / 1.713 / 1.703 / 1.656 / 1.651 / 1.449 / 1.417 / 1.406 /
400 / 800 / 1.600 /3.200 (1)
1.565 / 1.519 Lp/Bh 1.571 / 1.396 Lp/Bh 1.704 / 1.681 Lp/Bh 1.622 / 1.581 Lp/Bh 1.404 / 1.397 Lp/Bh
Rauschen am Monitor bei ISO min / 400 / 800 / 0,8 / 1,2 / 1,5 / 0,8 / 1,3 / 1,6 / 0,7 / 1,2 / 1,2 / 0,8 / 1,2 / 1,2 / 0,6 / 1,0 / 1,3 /
1.600 / 3.200 (2) 1,3 / 1,4 VN 1,8 / 2,5 VN 1,2 / 1,5 VN 1,3 / 1,6 VN 1,6 / 2,3 VN
Rauschen im Druck bei ISO min / 400 / 800 / 0,5 / 0,7 / 0,8 / 0,5 / 0,6 / 0,7 / 0,4 / 0,7 / 0,7 / 0,5 / 0,7 / 0,7 / 0,4 / 0,6 / 0,7 /
1.600 / 3.200 (3) 0,7 / 0,8 VN 0,9 / 1,3 VN 0,7 / 0,9 VN 0,8 / 1,0 VN 0,9 / 1,3 VN
Detailtreue bei ISO min / 85 / 85 / 85 / 95 / 83 / 53 / 85 / 84 / 82 / 84 / 83 / 82 / 73 / 72 / 68 /
400 / 800 / 1.600 / 3.200 (4)
84 / 87 Prozent 53 / 43 Prozent 84 / 85 Prozent 82 / 84 Prozent 67 / 64 Prozent
Dynamikumfang bei ISO min / 9,33 / 9,33 / 9,33 / 9,67 / 10 / 9,5 / 9,5 / 9,5 / 8,5 9,67 / 9,33 / 10 / 9,67 / 9,67 / 9,67 / 10,67 / 10 / 9,67 / 9 / 9 / 8,33 /
400 / 800 / 1.600 / 3.200 9,33 Blendenstufen Blendenstufen 9,33 Blendenstufen 9,67 Blendenstufen 8 Blendenstufen
Farbabweichung DeltaE bei Tageslicht (5)
10,6 dE 11,2 dE 12,2 dE 10,4 dE 9,8 dE
Auslse- / Einschaltzeit mit manuellem Fokus 0,1 / 0,4 s 0,1 / 0,4 s 0,2 / 0,5 s 0,1 / 0,3 s 0,1 / 0,2 s
Serienbildgeschwindigkeit RAW / JPEG 11,9 / 12 B/s 3,8 / 3,8 B/s 5,7 / 5,7 B/s 4,4 / 4,4 B/s 10,5 / 10,5 B/s
Serienbildanzahl RAW / JPEG 43 / bis 180 in Folge 16 / speicherabhngig 20 / speicherabhngig 18 / speicherabhngig 73 / bis 169 in Folge
Anzahl Bilder (min. / max.) 1.300 / 2.240 1.190 / 1.930 1.190 / 1.820 1.610 / 2.540 690 / 1.250
Anzahl Bilder Live-View-Modus (min. / max.) 320 / 670 220 / 460 210 / 440 250 / 520 260 / 520
Wertung (6)
Bildqualitt 94 89 97 95 89
Ausstattung / Handling 89 81 88 83 87
Geschwindigkeit 100 70 77 73 98
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem Rauschen bei 100 %-Ansicht am Moni-
24 CHIP FOTO-VIDEO 03.2013
tor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem Rauschen bei einem DIN-A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der
Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten. (5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert,
desto geringer die Abweichung. (6) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 Prozent, Ausstattung / Handling: 40 Prozent und Geschwindigkeit: 15 Prozent.
Vollformat im Trend
Der Einsatz von Sensoren im Kleinbild-Format ist
keineswegs nur auf die klassische DSLR beschrnkt.
Neben hochwertigen spiegellosen Leica-M-System-
modellen sticht vor allem Sony mit innovativen
Produkten hervor.
91 95 100 85
89 90 89 99
73 73 73 71
Hochwertige
Objektive
Beim Wechsel von APS-C zum Vollformat gibt es auch
hinsichtlich der Objektive einiges zu beachten.
Nicht jedes APS-C-Objektiv passt sich neue Optiken einfach nach und nach
auch an die Vollformat-DSLR zulegen. Mit welchen Einschrnkungen
Auf Vollformat wechselnden DSLR-Fotogra- bei der Nutzung von APS-C-Objektiven an
fen mssen sich, was ihre Objektive angeht, Vollformat-Kameras zu rechnen ist, erkl-
der Kompatibilitts-Frage stellen. So lassen ren wir im Abschnitt ber den Bildkreis
sich bei Canon die EF-S-Objektive fr APS- rechts unten auf dieser Doppelseite.
C-Kameras zum Beispiel rein mechanisch
nicht am Bajonett der Vollformat-Modelle Mehr Gewicht auf Reisen
anbringen. Canon-Fotografen mssen daher Wer bislang mit seiner APS-C-Ausrstung
zwingend in neue Objektive investieren. auf Reisen war, sollte sich vor dem Wechsel
Ein solches No go droht Nikon- und darber bewusst sein, dass sein Reisegepck
Sony-Fotografen nicht. Wer sich fr den mit lichtstarken Vollformat-Objektiven
Kauf einer Nikon D800 beziehungsweise knftig einige Kilogramm schwerer aus-
D4 oder einer Sony Alpha 99 entschei- fallen wird. Wir illustrieren dies an einem
det, kann seine APS-C-Objektive erst ein- Extrem-Beispiel: Sucht man bei Canon nach
mal weiter nutzen und dann spter auf einem APS-C-Objektiv mit ordentlich Tele-
die hherwertigeren Vollformat-Optiken zoom, stt man dort auf das Canon EF-S
umsteigen. Auf diese Weise entstehen 55-250mm f/4-5,6 IS. Die Lichtstrke liegt
beim Wechsel auf Vollformat nicht auf im Standardbereich und die Abmessungen
einen Schlag immense Kosten man kann der Optik fallen mit 70 x 108 Millimetern
Chromatische Aberration
an harten Kanten
1 Test an aktuellen
Kameras
Wie gut ein Objektiv ist, kann man
nicht losgelst von einer Kamera beur-
teilen. Um praxisrelevante und ein-
heitliche Ergebnisse zu bekommen,
testen wir alle Objektive an fr jedes
Bajonett festgelegten Kameras.
3 Die Gewichtung
Wir bewerten nicht nur die Auf-
lsung (50 %), die Objektivgte, also
Vignettierung, Verzeichnung, Chro-
matische Aberration (25 %) und die
2 Aussagekrftige
Messwerte
In unseren ausfhrlichen Testtabel-
Autofokus-Leistung (10 %), sondern
auch die Ausstattung (15 %) inklusive
Lichtstrke. Wie alle CHIP-Besten-
len finden Sie alle relevanten Mess- listen werden auch die fr Objektive
werte in verstndlichen, nachvollzieh- dynamisch auf 100 Punkte normiert;
baren Einheiten wie Blendenstufen mehr kann ein Objektiv nicht erzie-
und Pixel. Bei der Auflsung geben wir len. Setzt ein neues Modell einen
zustzlich zu den absoluten Messwer- neuen Bestwert, werden alle anderen
ten in Prozent an, wie nah die Optik an entsprechend abgestuft.
26 CHIP FOTO-VI
FOTO-VIDEO
-VIDEO
DEO 03.
03.201
03.2013
2013
3
Interview: Die Ausung ist eine echte
Herausforderung fr die Ingenieure.
Michael Dickel ist die Vignettierung sollte so gering wie
Marketing Manager mglich bleiben. Mit dem 24-70 mm F2,8
beim Objektivherstel- VC USD, dem 70-200 mm F2,8 VC USD
ler Tamron und selbst und dem 90 mm F2,8 VC USD Macro hat
passionierter Fotograf. Tamron bereits drei Objektive auf den
Mit groer Begeiste- Markt gebracht, die exakt diesen Anfor-
rung verfolgt er die derungen gerecht werden. Alle gehren
Trends der Branche und sucht fr Tam- zur Generation der sogenannten Super
Klasse: Mit lichtstarken Objektiven lassen ron nach innovativen Lsungen. Performance (SP)-Objektive. Mit diesen
sich Personen bei Offenblende optimal vor Objektiven geht Tamron an die Grenzen
unscharfem Hintergrund freistellen.
Herr Dickel, was macht Ihrer Meinung nach dessen, was technisch machbar ist.
angenehm kompakt aus. Auch das Gewicht die Faszination des Vollformats aus?
ist mit 390 Gramm kaum der Rede wert. Wer Vollformat fasziniert vor allem durch die Wie unterscheiden sich Vollformat-Objektive
nun auf das Vollformat umsteigt und dazu Qualitt der Bildergebnisse bedingt in der Konzeption von APS-C-Optiken?
gerne hochwertige und lichtstarke Objek- durch eine hohe Auflsung und das, im APS-C-Optiken stellen etwas geringere
tive nutzen mchte, landet bei seiner Suche Gegensatz zu kleineren Sensoren, sehr Herausforderungen an die Konstrukteure,
zum Beispiel beim Canon EF 70-200mm gute Signal-Rausch-Verhltnis. Auerdem da der Bildkreis kleiner ist. Das Aufl-
f/2,8 L IS II USM. Da diese Optik fr das Voll- gibt die bei offener Blende geringere Schr- sungsvermgen des Objektivs muss trotz-
format entwickelt wurde, fllt der Durch- fentiefe viel Raum fr die Bildgestaltung. dem sehr hoch sein, da bei APS-C-Chips
messer der Linsen ein gutes Stck breiter immer mehr Pixel auf kleinstem Raum
aus. Um eine durchgngige Lichtstrke von Welche Herausforderungen gibt es fr Tamron untergebracht sind. Dennoch haben wir
1:2,8 zu erreichen, ist zudem eine aufwen- bei Vollformat-Objektiven zu bewltigen? hier mehr preiswerte Modelle ohne SP.
dige Linsenkonstruktion ntig. Dazu noch Die Auflsung moderner Vollformat-
ein Bildstabilisator und schon misst das Sensoren betrgt heute in der Regel 24 Wie gelingt es Tamron, seine Objektiv-Preise
Telezoom 89 x 199 Millimeter und bringt Megapixel. Diese Auflsung ist eine fr den Kunden so niedrig zu halten?
satte 1,5 Kilogramm auf die Waage. Es gibt echte Herausforderung fr die Ingeni- Modernste Design- und Produktionspro-
natrlich auch eine ganze Reihe leichterer eure. Hierbei gilt insbesondere dem Bild- zesse spielen eine wichtige Rolle, aber
Vollformat-Zooms. Dennoch ist das Plus rand hchste Aufmerksamkeit, denn die genauso der Produktions-Standort. So
an Lichtstrke und Qualitt grundstz- Bildqualitt muss ja nicht nur im Bild- knnen wir, indem wir in China produ-
lich mit greren Abmessungen und mehr zentrum entsprechend hoch sein. Auch zieren, Kostenvorteile realisieren.
Gewicht verbunden.
Aufgepasst bei
APS-C-Objektiven
Wird ein APS-C-Objektiv an einer
Vollformat-Kamera verwendet,
kann es zu starken Randab-
schattungen kommen (Bild
rechts). Doch warum ist
das so? Wie die Abbildung
rechts verdeutlicht, fllt
bei APS-C-Sensoren der
Bildkreis konstruktions- Komfortabel: SLRs wie
bedingt kleiner aus. Auf die Nikon D800 und
APS-C gerechnete Objek- die Alpha 99 besit-
tive knnen so nur den zen eine Automatik,
die aus dem Bild oben
Bereich abbilden, der sich automatisch eine Auf-
in unserer Grafik inner- nahme fr den APS-C-
halb des gestrichelten Krei- Bildkreis berechnet.
ses befindet. Das ndert sich
auch nicht, wenn sie an einer
Vollformat-Kamera verwendet
werden. Der groe Kleinbildsensor
knnte zwar grundstzlich mehr vom
Motiv zeigen, er wird aber durch die APS-
C-Optik limitiert. Alle Motivbereiche, die
sich in dem Fall auerhalb des gestrichel- Bei Zoom-Objektiven besteht dieses Pro-
ten Kreises befinden, knnen vom APS-C- blem in der Regel nur in der Weitwinkel-
Objektiv nicht gesehen werden. So ent- stellung. Zoomt man das Motiv ein wenig
stehen die strenden schwarzen Ecken. heran, verschwinden die Rnder.
Vollformat-Objektive
fr Canon
Canon-Original-Objektive setzen einen hohen Standard.
Selten ist ein Ergebnis so eindeutig wie spricht fr hohe Qualitt. Allerdings und dar-
bei unseren Objektivtests fr das Canon-Vollfor- ber sollte man sich vor der Entscheidung fr das
mat. Insgesamt 28 Objektive wurden an einer Canon-System bewusst sein muss man fr
Canon EOS 5D Mark III gemessen darunter Canon-EF-Objektive hufig tiefer ins Portemon-
sowohl Festbrennweiten als auch Standard-, naie greifen als fr Original-Pendants von Nikon.
Weitwinkel- und Tele-Zooms. In allen vier Kate- Preiswerter wird es mit den Alternativen von
gorien siegt ein Original-Objektiv von Canon. Sigma und Tamron. Manche Optik dieser Her-
Mit lichtstarken
Selbst den Preistipp kann der Hersteller in zwei steller, wie die Festbrennweite Sigma EX 1,4/85 Kleiner Schrfebereich:
der Fotograf sehr
von vier Kategorien selbst stellen. Das Ergebnis mm, ist dem Canon-Modell fast ebenbrtig. Festbrennweiten kann
der Schrfent iefe spielen.
variabel mit
1 2 3 4 5
Testsieger Preistipp
Festbrennweiten Canon EF 1,2/ 03.2013 Sigma EX 1,4/ Canon EF 2,8/ Canon EF 1,2/ Canon EF 2,8/ 03.2013
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Sensor 136 mm 136 mm 22,4 mm 80 mm 64 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 1,2 1,4 2,8 1,2 2,8
Kleinste Blende 16 16 22 16 22
Konstruktion: Linsen / Gruppen 8/7 11 / 8 14 / 11 8/6 6/4
Nahgrenze 0,95 m 0,85 m 0,3 m 0,45 m 0,3 m
Filtergre 72 mm 77 mm 72 mm 52 mm
Abmessungen / Gewicht 92 x 84 mm / 1.025 g 85 x 88 mm / 719 g 80 x 94 mm / 645 g 86 x 66 mm / 580 g 68,2 x 22,8 mm / 130 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (USM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (USM) Ultraschall (USM) Ultraschall (STM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 93 95 99 91 96
Objektivgte 91 87 77 78 77
Ausstattung 92 83 75 92 67
Autofokus 78 90 100 97 98
Canon EF 1,2/85 mm L USM (ca. 2.000 Euro) Canon EF 2,8/40 mm STM (ca. 210 Euro)
Viel Optik fr viel Geld: Um die hohe Licht- Unser Preistipp ist das krasse Gegen-
strke von 1:1,2 zu erreichen, wurde viel teil zum Testsieger: Das Canon-Pancake-
Glas verbaut, wie Form und Gewicht des Preistipp Objektiv wiegt nicht mal ein Siebtel und
Objektivs verraten. Ein zuverlssig treffsi- kostet nur ein Fnftel. Die extrem flache
03.2013
cherer Autofokus, eine tolle Ausstattung Bauweise erlaubt natrlich keine beson-
mit Ultraschallmotor und Topwerte in der ders hohe Lichtstrke, aber 1:2,8 geht in
Auflsungsmessung hier ist alles erst- Ordnung. In Sachen Auflsung und AF
klassig. Einziger Haken: der stolze Preis. steht es dem Testsieger in nichts nach.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Leichte Randab- Die Randabschat-
schattungen mit tung mit Offen-
0,8 Blendenstufen blende ist mit 1,8
bei Offenblende Blendenstufen im
Testsieger werden nur in den Weitwinkel viel zu
03.2013 uersten Ecken hoch abblenden,
leicht sichtbar. wenns geht!
6 7 8 9 10
Sigma EX 1,4/ Walimex pro 1,4/ Zeiss Planar T* 1,4/ Zeiss Planar T* 1,4/ Zeiss Distagon T* 2/
50 mm DG HSM 85 mm 85 mm ZE 50 mm ZE 28 mm ZE
470 Euro 290 Euro 1.100 Euro 600 Euro 1.100 Euro
Ultraschall (HSM)
1,5 / 0,7 Blendenstufen 1,2 / 0,3 Blendenstufen 1,5 / 0,4 Blendenstufen 1,8 / 0,5 Blendenstufen 2,2 / 0,7 Blendenstufen
-1,7 % -0,3 % 0% -2 % -2 %
1,2 Pixel 0,9 Pixel 1,4 Pixel 1 Pixel 1,5 Pixel
1.524 / 1.145 ( 79% / 60% ) 1.500 / 1.346 ( 78% / 70% ) 1.544 / 1.293 ( 80% / 67% ) 1.385 / 1.223 ( 72% / 64% ) 1.573 / 928 ( 82% / 48% )
1.707 / 1.302 ( 89% / 68% ) 1.666 / 1.326 ( 87% / 69% ) 1.642 / 1.438 ( 86% / 75% ) 1.574 / 1.424 ( 82% / 74% ) 1.699 / 1.281 ( 88% / 67% )
1.524 ( 79% ) 1.500 ( 78% ) 1.544 ( 80% ) 1.385 ( 72% ) 1.573 ( 82% )
1.481 ( 77% )
1.283 ( 67% )
90 90 91 86 88
73 89 85 72 64
83 67 67 67 58
91 0 0 0 0
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM (ca. 1.900 Euro) Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD (ca. 940 Euro)
Auf der Suche nach einem guten Stan- Wem der Testsieger zu teuer ist, der fin-
dard-Zoom hat Canon mit dem EF 2,8/24- det im Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD
70 mm L II USM ein erstklassiges Modell im eine tolle Alternative zum halben Preis.
Angebot. Die neue Version mit einer rmi- Und das Beste: Es besitzt sogar einen Bild-
schen II schneidet in Ausstattung und stabilisator. Dass die Optik nicht besser
Auflsung besser ab als die ltere Variante abschneidet, liegt an der starken Ver-
(Platz 2). Aufgepasst beim Wechsel: Das zeichnung im Weitwinkel. Auch die Aufl-
Filtergewinde betrgt nun 82 mm. sung ist nicht so hoch wie beim Canon.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Keine Sorge vor Bei Offenblende
dunklen Ecken zeigt das Tamron
die Canon-Optik deutliche Rand-
berzeugt sowohl abschattungen.
Testsieger bei Offenblende
Preistipp Die verschwinden
03.2013 als auch zweifach 03.2013 auch bei 2-fachem
abgeblendet. Abblenden nicht.
1 Testsieger 2 3 Preistipp 4 5 6
Standard-Zooms Canon EF 2,8 03.2013
Canon EF 2,8 Tamron AF 2,8 03.2013
Canon EF 4 Canon EF 4 Sigma EX 2,8/ 24-70
fr Canon 24-70 mm L II USM 24-70 mm L USM 24-70 mm Di VC USD 24-70 mm L IS USM 24-105 mm IS USM mm DG HSM
Preis (ca.) 1.900 Euro 1.750 Euro 940 Euro 1.450 Euro 950 Euro 770 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 38,4 - 112 mm 38,4 - 112 mm 38,4 - 112 mm 38,4 - 112 mm 38,4 - 168 mm 38,4 - 112 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 4/4 4/4 2,8 / 2,8
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 22 / 22 22 / 22 22 / 22 22 / 22 22 / 22 22 / 22
Konstruktion: Linsen / Gruppen 18 / 13 16 / 13 17 / 12 15 / 12 18 / 13 14 / 12
Nahgrenze 0,38 m 0,38 m 0,38 m 0,38 m 0,45 m 0,38 m
Filtergre 82 mm 77 mm 82 mm 77 mm 77 mm 82 mm
Abmessungen / Gewicht 89 x 113 mm / 805 g 83 x 124 mm / 950 g 88 x 117 mm / 825 g 83 x 93 mm / 600 g 84 x 107 mm / 670 g 89 x 95 mm / 790 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (USM) Ultraschall (USM) Ultraschall (USD) Ultraschall (USM) Ultraschall (USM) Ultraschall (HSM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 97 93 95 95 95 93
Objektivgte 87 86 72 76 79 59
Ausstattung 83 75 92 67 58 75
Autofokus 96 96 85 99 91 71
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM (ca. 1.300 Euro) Canon EF 4/17-40 mm L USM (ca. 690 Euro)
Stdte- und Landschaftsfotografen kom- Unser Preistipp schafft es auf den zweiten
men mit dem Canon-Testsieger voll auf Platz und entpuppt sich fr knapp 700 Euro
ihre Kosten. Das 16-35 mm liefert im Test als Schnppchen. Auflsung, Objektiv-
sehr gute Auflsungswerte und glnzt mit gte und Autofokus liegen auf dem hohen
einem schnellen und vor allem treffsi- Niveau des Testsiegers. Sogar der leise
cheren Autofokus. Ein weiteren Pluspunkt Ultraschallmotor ist mit an Bord. Warum
stellt die durchgngig hohe Lichtstrke es nicht besser abschneidet? Die etwas
mit einer offenen Blende von F2,8 dar. schlechtere Lichtstrke kostet Punkte.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Nur im Weitwinkel Im direkten Ver-
bei Offenblende gleich zum Test-
tritt eine leichte sieger sind bei
Vignettierung auf. der Vignettie-
Testsieger In Mittel- und
Preistipp rung kaum Unter-
03.2013 Tele-Stellung sind 03.2013 schiede zu erken-
die Werte top. nen top!
1 Testsieger 2 Preistipp 3 4 5
Weitwinkel-Zooms Canon EF 2,8 03.2013
Canon EF 4 03.2013
Tokina AT-X 2,8 Tokina AT-X 4 Sigma EX 4,5-5,6
fr Canon 16-35 mm L II USM 17-40 mm L USM 16-28 mm PRO FX 17-35 mm PRO FX 12-24 mm DG HSM II
Preis (ca.) 1.300 Euro 690 Euro 790 Euro 630 Euro 750 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 25,6 - 56 mm 27,2 - 64 mm 25,6 - 44,8 mm 27,2 - 56 mm 19,2 - 38,4 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 4/4 2,8 / 2,8 4/4 4,5 / 5,6
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 22 / 22 22 / 22 22 / 22 22 / 22 22 / 29
Konstruktion: Linsen / Gruppen 16 / 12 12 / 9 15 / 13 13 / 12 17 / 13
Nahgrenze 0,28 m 0,28 m 0,28 m 0,3 m 0,28 m
Filtergre 82 mm 77 mm 82 mm
Abmessungen / Gewicht 89 x 112 mm / 640 g 84 x 97 mm / 475 g 90 x 133 mm / 950 g 89 x 94,5 mm / 600 g 87 x 120,2 mm / 670 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (USM) Ultraschall (USM) Ultraschall (HSM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 94 94 93 94 96
Objektivgte 83 84 75 70 65
Ausstattung 75 50 67 42 42
Autofokus 97 95 98 93 76
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM (ca. 2.050 Euro) Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro (ca. 640 Euro)
Die Wahl der Profis: Super ausgestattet Gleiche Brennweite, gleiche Lichtstrke:
mit Bildstabilisator und Ultraschallmotor, Ist das Tamron fr ein Drittel des Preises
dazu eine durchgngige Lichtstrke von dem Canon-Original ebenbrtig? Nicht
F2,8. Die prestigetrchtige graue Farbe ganz: Der fehlende Stabilisator ist fr viele
samt rotem Ring steht fr die L-Serie, also Fotografen ein K.o.-Kriterium. Anderer-
die besten Objektive im Canon-Portfolio. seits sind Auflsung und AF-Treffsicher-
Im Test berzeugt die Optik mit dem Best- heit auf hnlichem Niveau. Wer meist mit
wert in der Auflsungsmessung. Stativ fotografiert, kann hier zugreifen.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Selbst im Weit- Die Randabschat-
winkel sind bei tung fllt beim
maximal 0,4 Tamron bei Offen-
Blendenstufen blende etwas zu
Testsieger kaum Abdunk-
Preistipp hoch aus, daher
03.2013 lungen in den 03.2013 besser zweifach
Ecken sichtbar. abblenden.
1 Testsieger 2 3 4 5
Tele-Zooms Canon EF 2,8 03.2013
Sigma EX 2,8 Tamron AF 2,8 Canon EF 4 Sigma EX 2,8
fr Canon 70-200 mm L IS II USM 120-300 mm DG OS HSM 70-200 mm Di VC USD 70-200 mm L IS USM 70-200 mm DG OS HSM APO
Preis (ca.) 2.050 Euro 2.250 Euro 1.550 Euro 1.050 Euro 970 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 112 - 320 mm 192 - 480 mm 112 - 320 mm 112 - 320 mm 112 - 320 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 4/4 2,8 / 2,8
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 32 / 32 22 / 22 32 / 32 32 / 32 22 / 22
Konstruktion: Linsen / Gruppen 23 / 19 23 / 18 23 / 17 20 / 15 22 / 17
Nahgrenze 1,2 m 1,5 m 1,3 m 1,2 m 1,4 m
Filtergre 77 mm 105 mm 77 mm 67 mm 77 mm
Abmessungen / Gewicht 89 x 199 mm / 1.490 g 114 x 289 mm / 2.980 g 85,8 x 196,7 mm / 1.470 g 76 x 172 mm / 760 g 86 x 198 mm / 1.430 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (USM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (USD) Ultraschall (USM) Ultraschall (HSM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 100 95 96 97 95
Objektivgte 93 87 84 90 79
Ausstattung 83 83 83 58 83
Autofokus 93 94 85 100 93
6 7 Preistipp
Kleinbild Kleinbild
160 - 640 mm 112 - 320 mm
32 / 38 32 / 32
17 / 14 18 / 13
1,8 m 0,95 m
77 mm 77 mm
92 x 189 mm / 1.380 g 90 x 194 mm / 1.150 g
Ultraschall (USM)
-0,2 % -1,7 %
1,1 % 0,5 %
1,4 % 1,7 %
95 93
95 83
50 67
93 89
88 % 86,4 %
gut gut
Vollformat-Objektive
fr Nikon
Insgesamt etwas preiswerter als beim Rivalen Canon.
Stellt man Original-Nikon- und wert. Bei zwei bis drei Objektiven summiert
Canon-Objektive mit gleicher Brennweite, sich die Ersparnis bereits auf ein nettes Smm-
gleicher Lichtstrke und gleicher Ausstattung chen. Um Sie bei der Kaufentscheidung zu
gegenber, fllt auf, das Nikon-Fotografen untersttzen, haben wir 25 Objektive an einer
beim Kauf ihres Equipments nicht selten eini- Nikon D800 getestet. In drei von vier Katego-
ges Geld sparen knnen. So sind Nikon-Opti- rien rumt Nikon den Testsieg ab. Lediglich
ken hufig 200 bis 300 Euro preiswerter als die bei den Standard-Zooms bleibt der Hersteller
eignen sich per-
Canon-Pendants. Fr Neueinsteiger in die hinter den Erwartungen. Da ist man mit Tam- Klasse: Festbrennweiten
ene r Blende lassen
fekt fr Portrts. Bei off
Vollformat-Klasse ist das eine berlegung ron besser und preiswerter bedient. vom Hin terg run d freistellen.
sich Gesichter
1 Testsieger
2 3 4 5
Festbrennweiten Nikon AF-S Nikkor 1,8 03.2013 Nikon AF-S Nikkor 2,8 Sigma EX 1,4 Nikon AF-S Nikkor 1,4 Sigma EX 1,4
fr Nikon 85 mm G 105 mm VR G ED Micro 85 mm DG HSM 35 mm G 50 mm DG HSM
Preis (ca.) 440 Euro 780 Euro 850 Euro 1.600 Euro 450 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Sensor 127,5 mm 157,5 mm 127,5 mm 52,5 mm 75 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 1,8 2,8 1,4 1,4 1,4
Kleinste Blende 16 32 16 16 16
Konstruktion: Linsen / Gruppen 9/9 14 / 12 11 / 8 10 / 7 8/6
Nahgrenze 0,8 m 0,31 m 0,85 m 0,3 m 0,45 m
Filtergre 67 mm 62 mm 77 mm 67 mm 77 mm
Abmessungen / Gewicht 80 x 73 mm / 350 g 83 x 116 mm / 720 g 85 x 88 mm / 719 g 83 x 89,5 mm / 600 g 85 x 68 mm / 505 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (SWM) Ultraschall (SWM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (SWM) Ultraschall (HSM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 93 89 90 85 84
Objektivgte 91 91 85 81 79
Ausstattung 83 83 83 83 83
Autofokus 85 71 77 86 92
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G (ca. 440 Euro) Walimex pro 1,4/85 mm (ca. 310 Euro)
Die Auflsung auf Top-Niveau, eine hoch- Das Walimex ist ein echtes Schnpp-
wertige Objektivgte, ein treffsicherer AF: chen: Sensationelle Lichtstrke, fhlt sich
Die Portrt-Brennweite mit Lichtstrke hochwertig an und macht super Bilder,
1:1,8 berflgelt alle anderen Objektive wenngleich die Auflsung nicht ganz mit
im Testfeld deutlich. Der Messwert der den Bestplatzierten mithalten kann. Lei-
Vignettierung bei Offenblende erscheint der hat das Walimex keinen Autofokus,
etwas hoch man muss aber immer auch weshalb es hier null Punkte bekommt
bedenken, wie lichtstark das Objektiv ist. genauso wie die Zeiss-Objektive.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Die Randabschat- Die Randabschat-
tung von 1,3 Blen- tung bei Offen-
denstufen bei blende fllt mit
Preistipp
Offenblende wird nur 0,8 Blenden-
Testsieger je nach Motiv stufen erstaunlich
03.2013
6 7 8 9 10
Preistipp
Nikon AF-S Nikkor 1,4 Walimex pro 1,4 03.2013 Zeiss Planar T* 1,4 Zeiss Makro Planar T* 2 Zeiss Distagon T* 2,8
50 mm G 85 mm 85 mm ZF.2 50 mm 21 mm
340 Euro 310 Euro 1.100 Euro 1.100 Euro 1.600 Euro
Ultraschall (SWM)
1,7 / 0,4 Blendenstufen 0,8 / 0,1 Blendenstufen 1,4 / 0,3 Blendenstufen 1,8 / 0,8 Blendenstufen 2,1 / 1,1 Blendenstufen
1.849 / 1.531 ( 75% / 62% ) 1.701 / 1.431 ( 69% / 58% ) 1.852 / 1.395 ( 75% / 57% ) 1.911 / 1.739 ( 78% / 71% ) 2.019 / 1.447 ( 82% / 59% )
2.050 / 1.704 ( 83% / 69% ) 2.085 / 1.510 ( 85% / 61% ) 2.062 / 1.658 ( 84% / 68% ) 2.062 / 1.852 ( 84% / 75% ) 2.148 / 1.607 ( 87% / 65% )
1.849 ( 75% ) 1.701 ( 69% ) 1.852 ( 75% ) 1.911 ( 78% ) 2.019 ( 82% )
1.683 ( 69% )
1.653 ( 67% )
87 83 86 90 90
74 95 87 79 66
83 67 67 58 58
91 0 0 0 0
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD (ca. 940 Euro) Tamron AF 2,8/28-75 mm SP XR Di LD Macro (ca. 350 Euro)
Bei den Standard-Zooms sorgt Tamron Auf Platz 2 folgt ein weiteres Objektiv aus
fr eine berraschung. Das 24-70 mm mit dem Hause Tamron. ber den gesamten
Bildstabilisator und durchgngiger Licht- Brennweitenbereich von 28 bis 75 Millime-
strke von F 2,8 berflgelt das Nikon- ter steht dem Fotografen eine durchgngig
Original, dem nur Platz drei bleibt. Nicht hohe Lichtstrke von F 2,8 zur Verfgung
nur die AF-Treffsicherheit des Tamron ist und das fr lediglich 350 Euro. Fr den
erstklassig, auch die Ausstattung mit inte- niedrigeren Preis muss man hier allerdings
griertem Ultraschallmotor berzeugt. auf einen Bildstabilisator verzichten.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Bei Blende F2,8 Wie beim Test-
offenbart das sieger lassen sich
Tamron leichte auch beim Zweit-
Randabschattun- platzierten abge-
Testsieger gen. Hier lohnt es
Preistipp dunkelte Ecken
03.2013 sich, 2-fach abzu- 03.2013 mittels Abblenden
blenden. verhindern.
1 Testsieger 2 Preistipp 3 4 5
Standard-Zooms Tamron AF 2,8 03.2013
Tamron AF 2,8/28- Nikon AF-S Nikkor 2,8
03.2013
Sigma EX 2,8 Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5
fr Nikon 24-70 mm Di VC USD 75mm SP XR Di LD Asph.Macro 24-70 mm G ED 24-70 mm DG HSM 24-85 mm ED VR
Preis (ca.) 940 Euro 350 Euro 1.500 Euro 770 Euro 470 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 36 - 105 mm 28 - 75 mm 36 - 105 mm 36 - 105 mm 36 - 127,5 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 3,5 / 4,5
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 22 / 22 32 / 32 22 / 22 22 / 32 22 / 29
Konstruktion: Linsen / Gruppen 17 / 12 16 / 14 15 / 11 14 / 12 16 / 11
Nahgrenze 0,38 m 0,33 m 0,38 m 0,38 m 0,38 m
Filtergre 82 mm 67 mm 77 mm 82 mm 72 mm
Abmessungen / Gewicht 88,2 x 116,9 mm / 825 g 73 x 92 mm / 510 g 83 x 133 mm / 900 g 89 x 95 mm / 790 g 78 x 82 mm / 465 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (USD) Ultraschall (USD) Ultraschall (SWM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (SWM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 89 88 87 88 85
Objektivgte 76 80 80 70 83
Ausstattung 92 83 75 75 63
Autofokus 95 95 86 88 88
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED (ca. 1.650 Euro) Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II (ca. 750 Euro)
Der Testsieger von Nikon macht mit sei- Nachdem Platz 1 und 2 mit einem jeweils
ner Brennweite von 14 bis 24 Millimeter vierstelligen Preis zu Buche schlagen, bie-
an einer Vollformat-DSLR richtig Freude. tet Sigma einen preiswerteren Einstieg in
Vor allem die Auflsungswerte berzeu- die Weitwinkel-Fotografie. Das 12-24 mm
gen. Durch die aufwendige Konstruktion punktet mit einer sehr guten Auflsungs-
bei einer Lichtstrke von durchgngig wertung. Anstelle einer durchgngigen
F2,8 fllt die Optik recht gro und schwer Lichtstrke deckt das Sigma allerdings nur
aus (Gewicht: 1.000 Gramm). den Standardbereich von F 4,5-5,6 ab.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Wer 2-fach Bei Offenblende
abblendet, kann werden die Ecken
Randabschat- etwas dunkler.
tungen in Weit- Wird 2-fach abge-
Testsieger winkel-Stellung
Preistipp blendet, bekommt
03.2013 weitestgehend 03.2013 man das Problem
vermeiden. in den Griff.
1 Testsieger 2 3 Preistipp
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 21 - 36 mm 24 - 52,5 mm 18 - 36 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 4/4 4,5 / 5,6
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 22 / 22 22 / 22 22 / 29
Konstruktion: Linsen / Gruppen 14 / 11 17 / 12 17 / 13
Nahgrenze 0,28 m 0,28 m 0,28 m
Filtergre 77 mm
Abmessungen / Gewicht 98 x 132 mm / 1.000 g 83 x 125 mm / 685 g 87 x 120,2 mm / 670 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (SWM) Ultraschall (SWM) Ultraschall (HSM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 91 85 91
Blauer Himmel: Gerade in der blauen
Objektivgte 84 87 78
Stunde lassen sich mit einer Weitwinkel-
Ausstattung 75 58 42
optik stimmungsvolle Bilder mit gro-
Autofokus 87 95 86
zgigem Himmelanteil aufnehmen.
Gesamtwertung 86,7 % 82,3 % 79,6 %
Testurteil gut gut gut
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm G ED VR II (ca. 1.850 Euro) Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro (ca. 650 Euro)
Rechnet man den Preis aufs Gramm um, Wie schon bei Canon ist das Tamron AF
ist das Nikon-Original gar nicht so teuer. 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro auch am
Im Ernst: Hier bekommt man richtig viel Nikon-Bajonett unser Preistipp im Tele-
Glas frs Geld, was durch die Top-Leis- Bereich. In puncto Auflsung und Auto-
tungswerte in unserem Testlabor unter- fokus ist es dem Nikon-Testsieger abso-
mauert wird. Vor allem die Objektivgte lut ebenbrtig. Viele Fotografen werden
(Vignettierung, Verzeichnung, chromati- allerdings den Bildstabilisator vermissen.
sche Aberration) ist erstklassig. Wir empfehlen den Einsatz eines Stativs.
Weitwinkel, Offenblende Vignettierung: Weitwinkel, Offenblende Vignettierung:
Gerade mal 0,4 Auch beim Tamron
Blendenstufen fllt die Randab-
sind die Ecken im schattung erfreu-
Weitwinkel dunk- lich gering aus.
Testsieger ler. 2-fach abge- Preistipp 2-fach abgeblen-
03.2013 blendet sieht es det ist man auf
03.2013
noch besser aus. der sicheren Seite.
1 Testsieger 2 3 4 Preistipp 5
Tele-Zooms Nikon AF-S Nikkor Sigma EX 2,8
03.2013
Sigma EX 2,8 Tamron AF 2,8 Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6
03.2013
fr Nikon 2,8 70-200 mm G ED VR II 120-300 mm DG OS HSM 70-200 mm DG OS HSM APO 70-200 mm Di SP LD Macro 28-300 mm G ED VR
Preis (ca.) 1.850 Euro 2.350 Euro 970 Euro 650 Euro 790 Euro
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild Kleinbild
Brennweite an APS-C-Kamera 105 - 300 mm 180 - 450 mm 105 - 300 mm 105 - 300 mm 42 - 450 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 2,8 / 2,8 3,5 / 6,3
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende (Weitwinkel- / Telestellung) 22 / 22 22 / 22 22 / 22 32 / 32 22 / 38
Konstruktion: Linsen / Gruppen 21 / 16 23 / 18 22 / 17 18 / 13 19 / 14
Nahgrenze 1,4 m 1,5 m 1,4 m 0,95 m 0,5 m
Filtergre 77 mm 105 mm 77 mm 77 mm 77 mm
Abmessungen / Gewicht 87 x 209 mm / 1.540 g 114 x 289 mm / 2.980 g 86 x 198 mm / 1.430 g 90 x 194 mm / 1.150 g 83 x 115 mm / 800 g
Ausstattung
AF-Motor Ultraschall (SWM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (HSM) Ultraschall (SWM)
Streublende mitgeliefert
AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Zoom-Lock
Gesamtwertung (1)
Auflsung 86 90 91 85 81
Objektivgte 93 89 84 86 85
Ausstattung 83 83 83 67 58
Autofokus 90 79 82 91 95
6 7
Nikon AF-S Nikkor 4 Tamron AF 3,5-6,3
200-400 mm G ED VR II 28-300 mm Di VC XR LD (IF)
6.200 Euro 580 Euro
Kleinbild Kleinbild
300 - 600 mm 42 - 450 mm
32 / 32 22 / 40
24 / 17 18 / 13
2m 0,49 m
52 mm 67 mm
124 x 366 mm / 3.360 g 78 x 99 mm / 555 g
-0,1 % -6,1 %
-0,2 % 2,4 %
-0,2 % 2,0 %
82 77
90 63
50 50
94 80
80,2 % 69,6 %
gut befriedigend
t
raxis geteste
Nikon D5200 (ca. 720 Euro) In Labor & P
Generations-
wechsel
Nikon
Nikon frischt
frischt sseine
eine p
preisgnstige
reisg SLR-Mittelklasse auf und bringt mit der D5200 die Nachfolgerin
der D5100.
D5100 Ein Vergleich mitm der lteren Schwester und der Canon EOS 650D. Von Elmar Salmutter
Bayern gegen Dortmund, Vettel gegen 2012 nachgezogen. Umso grer war die Vor- det die D5200 in dieser Hinsicht besser als die
Alonso, Apple gegen Samsung: Manche Duelle freude auf das neue Nikon-Modell, das mit ein D3200 ab, die durch frhes Bildrauschen nega-
elektrisieren die Massen. So auch das ewige paar echten Neuerungen aufhorchen lsst. tiv auffiel und auch nicht mehr Detailschrfe
Krftemessen zwischen den Kamera-Giganten bot als der 16-Megapixel-Sensor? Weiterhin
Canon und Nikon. Vor allem in der SLR-Ein- Neuer Sensor, mehr Messfelder waren wir gespannt auf das neue Autofokus-
steiger- und Mittelklasse fliegen die Fetzen: Die grte Vernderung betrifft zweifellos den System der D5200, das statt 11 Messfeldern (da-
Wer berzeugt mehr Anfnger und preisbe- Sensor: Whrend der APS-C-Chip der D5100 von ein Kreuzsensor) gleich ber 39 Messzonen
wusste Amateure von seinem System? 2011/12 noch 16 Megapixel auflste, protzt die Nachfol- verfgt, von denen neun als besonders exakt fo-
hie das Duell noch Canon EOS 600D gegen gerin pltzlich mit 24 Megapixeln. Der Trend kussierende Kreuzsensoren ausgelegt sind. Und
Nikon D5100, wobei die Nikon damals einen zu APS-C-Sensoren mit weit ber 20 Millionen auch in puncto Serienbildgeschwindigkeit soll
Tick vorne lag und lange als ultimativer Preis- Bildpunkten ist bei Nikon schon lnger zu beo- sich etwas verndert haben: Laut Nikon sind
tipp in dieser Klasse galt. 2013 heien die Kon- bachten, sogar die preiswerteste Einsteiger-SLR, nun fnf statt vier Bilder in der Sekunde drin,
trahenten Canon EOS 650D und Nikon D5200. die kleine D3200 (Test in Heft 07/12), besitzt was vor allem fr Action-
Canon hat die 650D bereits Mitte 2012 auf den bereits einen 24-Megapixel-Sensor. Die Frage ist Fotografen interessant
Markt gebracht, Nikon mit der D5200 erst Ende nur: Was bringt das bildtechnisch? Und: Schnei- sein drfte.
v
Die Nikon D5200 auf einen Blick ExklusiDVD
r
auf Ihre nd
24 Megapixel APS-C-CMOS-Sensor ISO 100 - 25.600 nsicht u
3,0-Zoll-Display (921.000 Pixel) Full-HD-Videos 360-A alerie der
Bilderg D5200
Nikon
DVD Seite
6
2
Suboptimal: Der
optische Sucher deckt
nur 95 Prozent des
Bildfeldes ab. Rutschgefahr: Die
Auflageflche fr den
Daumen ist etwas zu
klein ausgefallen.
Beweglich: Das
3,0-Zoll-Display
lsst sich schwen-
ken in vielen
Fotosituationen
eine groe Hilfe.
Stereomikrofon:
Die D5200 zeich-
net den Ton - im
Gegensatz zur
D5100 - nicht in
Mono, sondern in
Stereo auf.
ISO 100
Bildrauschen: Niedriger
als befrchtet
Ganz klar: 24 Megapixel auf einem APS-C-Chip lassen ver-
strktes Bildrauschen erwarten, wie es auch schon bei der
ISO 400
Nikon D3200 der Fall war. Wir knnen jedoch Entwarnung
geben: Die D5200 rauscht deutlich moderater als die kleine
Schwester, was beim Vergleich von Testbildern bereits in
niedrigen ISO-Bereichen mit bloem Auge erkennbar ist.
ISO 800 Gegenber der D5100 zeigt sich auerdem, dass die Nach-
folgerin erst ab ISO 3.200 strker zu rauschen beginnt, was
so nicht unbedingt zu erwarten war. Bis ISO 3.200 liegen
beide Kameras exakt gleichauf. In der Praxis bedeutet dies:
DIN-A3-Ausdrucke sind mit dem neuen 24-Megapixel-
ISO 1.600 Sensor bis zu
ISO 6.400 locker 3,0 3,5
Rauschen Monitor (100%-Ansicht)
mglich. Bei
Rauschen Druck (DIN A3)
genauerer Be- 2,5
trachtung am
ISO 3.200
PC-Bildschirm 2,0
ist das Rau-
schen hingegen 1,5
wesentlich fr-
1,0
ISO 6.400 her zu erken-
nen, nmlich
Referenz
0,5
bereits bei ISO
800. VN
Nikon D5200 30 mm * f 13 * 1/125 Sek * ISO 100 ISO min 400 800 1.600 3.200 6.400
Ansicht 100 %
Fotos: Thomas Probst
Ein erheblicher
Ei hebliche Nachteil iim VeVergleich
leic mit der Kreativ:
Effects bietet
Canon 650D sticht sofort ins Auge: Die D5200
sieben Mglich-
besitzt keinen Touchscreen. Dieser zeigt sich keiten, darunter
bei der Canon 650D als uerst praktisch beim Nachtsicht,
Setzen von Fokuspunkten wie auch beim Fil- Miniatur-
men. Das Display der D5200 gefllt dennoch, effekt oder
da es praxisgerecht schwenk- und drehbar ist High Key.
und sehr gute 921.000 Subpixel auflst. Nikon
schickt zudem ein sehr schn animiertes Info- Lautstrke-
Men ins Rennen, das elementare Einstellun- kontrolle:
gen, wie etwa die Blende, ansprechend visua- Der Stereoton
Volle Kontrolle: Die Aufnahme-Parameter bei Video-
lisiert. Beifall verdient der Hersteller auch fr
werden im Info-Men bersichtlich und clips lsst
das eingebaute Mikrofon, das nun nicht nur sich manuell
zudem auch optisch ansprechend prsentiert.
in Mono, sondern auch in Stereo aufzeichnen anpassen.
kann. Bei der D5100 musste man fr Stereoton
Schutz: Wer
noch ein externes Mikro anschlieen. Transport-
Neben sieben direkt ber das Men anwhl- schden
baren Effects (Nachtsicht, Farbzeichnung, vermeiden
Miniatureffekt, Selektive Farbe, Silhouette, mchte,
High Key und Low Key) verfgt die Nikon ber klappt das
LCD-Display
16 Motivprogramme, die vor allem SLR-Anfn-
nach innen.
ger ansprechen, darunter beispielsweise Nacht-
aufnahme, Strand/Schnee oder Kerzenlicht.
Hinzu gesellt sich noch eine HDR-Funktion, berladen:
Auf dem
die aus zwei Einzelbildern ein kontraststarkes
Moduswhl-
Gesamtfoto erstellt. rad findet
Das Gehuse besteht weiterhin aus Kunst- man auch
stoff, prsentiert sich aber durchaus gut verar- den Effects- Heilige Dreifarbigkeit: Die Nikon D5200 ist
beitet. Ein Rndelrad auf der Rckseite hilft bei und Scene- nicht nur in Schwarz, sondern auch in den
der manuellen Belichtungssteuerung. Modus. Farben Rot und Bronze erhltlich.
Technische Daten
Messwerte (getestet mit...) Nikon AF Nikkor 2.8/60 mm Micro D Nikon AF-S 2.8/105 Nikon AF Nikkor 2.8/60 mm Micro D
Auflsung bei ISO min / 400 / 1.486 / 1.439 / 1.312 / 1.706 / 1.485 / 1.410 / 1.348 / 1.361 / 1.290 /
800 / 1.600 /3.200 (1) 1.222 / 1.230 Lp/Bh 1.332 / 1.349 Lp/Bh 1.249 / 1.186 Lp/Bh
Rauschen am Monitor bei 0,7 / 1,2 / 1,7 / 2,2 / 0,7 / 1,3 / 1,8 / 2,2 / 0,8 / 1,4 / 2,2 / 2,1 /
ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 2,4 VN 2,7 VN 2,5 VN
3.200 (2)
Rauschen im Druck bei 0,4 / 0,7 / 0,9 / 1,2 / 0,3 / 0,6 / 0,8 / 1,0 / 0,5 / 0,8 / 1,5 / 1,2 /
ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 1,4 VN 1,3 VN 1,5 VN
3.200 (3)
Detailtreue bei ISO min / 69 / 60 / 50 / 44 / 42 68 / 53 / 46 / 41 / 39 70 / 68 / 64 / 59 / 60
400 / 800 / 1.600 / 3.200 (4)
Prozent Prozent Prozent
Dynamikumfang bei 12 / 9,7 / 9,3 / 11,67 / 9,67 / 9,33 / 9,3 / 9,3 / 8,7 /
Das bessere Preis- ISO min / 400 / 800 / 9 / 8,3 Blendenstufen 8,67 / 8 Blendenstufen 9 / 8,3 Blendenstufen
Leistungs-Verhltnis 1.600 / 3.200
Farbabweichung DeltaE 10,7 dE 9,5 dE 9,7 dE
weist derzeit noch das bei Tageslicht (5)
Vorgngermodell auf. Auslse- / Einschaltzeit 0,1 / 0,3 s 0,3 / 0,3 s 0,1 / 0,5 s
Elmar Salmutter, Redakteur CHIP FOTO-VIDEO mit manuellem Fokus
Serienbildgeschwindigkeit 3,88 / 3,94 B/s 4,5 / 4,4 B/s 6 / 5,5 B/s
RAW / JPEG
Die Verbesserungen im Vergleich zur Serienbildanzahl RAW / JPEG 16 / speicherabhngig 8 / bis 100 in Folge 10 / bis 75 in Folge
D5100 halten sich in Grenzen: mehr Anzahl Bilder (min. / max.) 690 / 1.240 590 / 1.110 1.520 / 2.240
Megapixel, neues AF-System, Stereomi-
Anzahl Bilder Live-View- 190 / 390 150 / 320 330 / 690
krofon. Unter dem Strich positioniert sich Modus (min. / max.)
die Nikon D5200 minimal besser als die
Vorgngerin, die es schon ab 420 Euro Wertung (6)
gibt. Aufgrund des besseren Preis-Leis- Bildqualitt 79 81 77
tungs-Verhltnisses raten wir Einstei- Ausstattung / Handling 77 80 88
gern, lieber noch zur D5100 zu greifen. Geschwindigkeit 71 69 76
Im Vergleich mit der direkten Konkurren-
tin, der Canon EOS 650D, zieht die D5200 Gesamtwertung 77,1 % 78,4 % 81,3 %
in der Bestenliste knapp den Krzeren. Testurteil gut gut gut
Platzierung Bestenliste 23 (DSLR) 21 (DSLR) 14 (DSLR)
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem
Rauschen bei 100 %-Ansicht am Monitor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem
Rauschen bei einem DIN-A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten.
(5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung. CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 43
(6) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 Prozent, Ausstattung / Handling: 40 Prozent und Geschwindigkeit: 15 Prozent.
TEST & TECHNIK Spiegelreflex
Moderate
Modellpege
Pentax hat sein Spiegelreflex-Spitzenmodell K-5 berarbeitet, doch viel hat In Labor &
t
sich im Vergleich zum Vorgngermodell nicht getan. Text & Fotos: Elmar Salmutter Praxis geteste
Die Pentax K-5 kam im Sptherbst 2010 Mit der Nachfolgerin, die K-5 II, soll das nun ren. Kein Wunder: Am Gehuse hat der Herstel-
auf den Markt und berraschte vor allem mit anders werden, schlielich schlummert in ihr ler rein gar nichts verndert. Verstndlich ange-
ihrer ppigen Ausstattung. Keine andere DSLR ein neuer Bildprozessor namens Prime II. Wei- sichts der in dieser Preisklasse einzigartigen Mag-
bot damals so viele Funktionen wie die K-5. Dafr terhin hat Pentax ein neues Autofokus-Modul nesium-Legierung, dem Edelstahl-Chassis und
krnkelte sie an anderer Stelle: bei der Bildquali- spendiert, das Safox X heit und neue Ma- den 77 Dichtungen, die vor Staub, Spritzwasser
tt. Besonders das im Vergleich mit der Konkur- stbe in der Profi-Klasse setzen soll. und anderen Umwelteinflssen schtzen.
renz zu starke Bildrauschen in hheren ISO- Dennoch bleibt festzuhalten, dass Pentax
Bereichen kostete sie wertvolle Punkte, sodass Kein Pixel-Wettrsten an der K-5 II und der ebenfalls erhltlichen,
es mit einem Spitzenplatz in der Bestenliste Geblieben ist der APS-C-Sensor des Typs CMOS, 200 Euro teureren K-5 IIs, die ohne Tiefpass-
von CHIP FOTO-VIDEO nichts wurde. der 16 Megapixel auflst. Pentax verzichtet also filter auskommt und so noch schrfere Bilder
Der zustndige Redakteur stellte damals anders als Nikon bei der D5200 (siehe Test ab mit mehr Details liefern soll, insgesamt nur
fest: Dass nicht mehr drin war, liegt am unter- Seite 40) darauf, in den Bereich von ber 20 Me- wenige Dinge verndert hat. Schauen wir mal,
durchschnittlichen Rauschverhalten und der gapixel vorzustoen. Rein uerlich gleichen wie stark sich diese Vernderungen in Labor
nicht ganz optimalen Farbtreue der Kamera. sich beide Pentax-Modelle wie ein Ei dem ande- und Praxis auswirken.
v
Die Pentax K-5 II auf einen Blick ExklusiDVD
r
auf Ihre nd
16 Megapixel APS-C-Sensor ISO 80 - 51.200 3,0-Zoll-Display nsicht u
360-A alerie der
(921.000 Pixel) Full-HD-Videos Bilderg x K-5 II
Penta
DVD Seite
7
2
Grip: Die gut
Kombiniert: Unter
platzierte Dau-
dem prominenten
menmulde auf
Modusrad befindet
der Rckseite
sich ein leicht ver-
vermittelt den
stellbares Rdchen
Eindruck, alles
fr die Belichtungs-
fest im Griff zu
messmethode.
haben.
ISO 160
Bildrauschen: Fortschritte
im Vergleich zur Vorgngerin
Unser Testlabor attestiert der K-5 II beim Bildrauschen eine
klare Verbesserung: Schon bei ISO 400 fallen die Messwerte
deutlich besser aus als bei der K-5. Noch deutlichere Unter-
ISO 400
schiede zeigen sich bei hohen ISO-Werten: Bei ISO 3.200
und darber liegen Welten zwischen den beiden Pentax-
Modellen. In der Praxis 4,0 4,7
3,0
erffnen sich Fotografen Rauschen Monitor (100%-Ansicht)
Mglichkeiten: Waren
ISO 800 mit der K-5 bei ISO 3.200 2,0
gleicher Lichtempfind-
Referenz
0,5
lichkeit locker bis auf
ISO 1.600 DIN-A3-Gre gehen. VN
ISO 100 400 800 1.600 3.200 6.400 12.800
Bildqualitt: Vergleich der Pentax K-5 II mit der Pentax K-5 IIs
Pentax K-5 IIAnsicht 100 %
Nikon hat es bei D800 und D800E Weg und bietet mit der K-5 IIs ein herzlich wenig, da sie zwar mess-
vorgemacht: ein DSLR-Modell mit Modell ohne Tiefpassfilter an, was technische, aber keine sichtbaren
und das andere ohne Tiefpassfilter, die Detailgenauigkeit und das Auf- Vorteile bringen. Dafr ist die
bei ansonsten vllig baugleichen lsungsvermgen steigern soll. Im K-5 IIs gut 200 Euro teurer und
Kameras. Pentax geht den gleichen Vergleichstest zeigt sich: Bildrau- darber hinaus anflliger fr far-
schen und Weichzeichnung befin- bige Moir-Effekte.
den sich auf gleichem Niveau.
Bei der Auflsung im Siemens-
stern-Testbild weist die K-5 IIs
100 Linienpaare mehr auf, was Pentax K-5 IIs
aber mit bloen Auge
kaum bis gar nicht
erkennbar ist.
Insofern nutzen
die zustzlichen
Bildinformatio-
Vergleich: Die Unterschiede sind mit
nen in der Praxis
bloem Auge kaum erkennbar.
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem
Rauschen bei 100 %-Ansicht am Monitor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem
Rauschen bei einem DIN-A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten.
(5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung. CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 47
(6) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 Prozent, Ausstattung / Handling: 40 Prozent und Geschwindigkeit: 15 Prozent.
TEST & TECHNIK Systemkamera
Unbewegliches Display:
Der Touchscreen ist fest
verbaut und erweist sich
als zentrales Bedien-ele-
ment der Olympus E-PM2.
t
Olympus Pen E-PM2 (ca. 600 Euro) raxis geteste
In Labor & P
Zwergen-Aufstand
Kompaktes Gehuse, einfache Bedienung, hohe Bildqualitt Olympus versucht mit der
E-PM2 den Spagat zwischen Anfngerfreundlichkeit und gehobener Bildqualitt. Von Elmar Salmutter
Die spiegellose Olympus-Systemkame- abgespeckter, dafr aber einsteigerfreundlicher meisten Kompakten, obwohl sie von der Gre
ra OM-D E-M5 hat sich seit ihrem Erscheinen im Ausstattung. Voil: Hier kommt die Pen E-PM2t. (109,8 x 64,2 x 33,8 Millimeter) und vom Gewicht
Mai 2012 ganz oben in unserer Bestenliste fest- her (269 Gramm) locker als Kompakte durch-
gesetzt und wurde erst krzlich durch die Pana- Steuerzentrum: Touchscreen gehen wrde. Mit Objektiv passt sie allerdings
sonic Lumix DMC-GH3 vom Thron verdrngt. uerlich ist vom Retro-Look der OM-D nicht in keine Hosen- oder Jackentasche mehr. Dass
Haken an der Sache: Mit einem Straenpreis viel zu sehen die E-PM2 hinterlsst einen eher sie auf Einsteiger und Lifestyle-Kunden abzielt,
von rund 1.100 Euro (ohne Objektiv) ist sie fr sachlich-nchternen und unaufflligen Ein- merkt man auch bei der Farbgebung: Die E-PM2
Einsteiger zu teuer und auch zu kompliziert zu druck. Die Verarbeitung wirkt hervorragend, ist nicht nur in Schwarz und Silber, sondern auch
bedienen. Also dachte man sich bei Olympus: Plastik-Elemente sind rar. Dank des kleinen in Rot und Wei lieferbar. Zum Preis von 600 Euro
gleiche Bildqualitt bei geringerem Preis und Handgriffs liegt sie besser in der Hand als die ist ein leichtes Standard-Kit-Objektiv inbegriffen,
das nominell 14 bis 42 Millimeter abdeckt und
Videoclips: eine Lichtstrke von 3,5 bis 5,6 bietet. Ein separa-
Steuerzentrum:
Gefilmt wird ter Aufsteckblitz liegt ebenfalls bei. Das 3,0 Zoll
Alle wichtigen
in Full-HD- groe Display lst akzeptable 460.000 Bildpunkte
Einstellungen
Auflsung mit
erfolgen ber auf und fungiert zudem als Touchscreen.
30 Bildern pro
den Touch- berhaupt spielt der fest verbaute Touch-
Sekunde und
screen, etwa die screen eine ganz zentrale Rolle: ber ihn kann
integriertem
Aufnahmemodi.
Stereomikrofon. fokussiert und ausgelst werden. Wie anfnger-
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem
Rauschen bei 100 %-Ansicht am Monitor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem
Rauschen bei einem DIN-A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten.
(5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung.
(6) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 Prozent, Ausstattung / Handling: 40 Prozent und Geschwindigkeit: 15 Prozent. CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 49
v
ExklusriDVD
auf Ihre it dem
TEST & TECHNIK Objektiv
ilder m
Praxisb x G X Vario
Lumi 35 mm
2,8 / 12-
Panasonic Lumix G X Vario DVD Seite
16
2,8/12-35 mm ASPH. Power O.I.S (ca. 960 Euro)
uro)
Reife-Prfung
auf Reisen
Anspruchsvolle Fotografen bewerten ein Kamerasystem auch nach den verfgbaren
Objektiven. Im Micro-Four-Thirds-Kosmos schliet Panasonic eine der letzten
In Labor &
groen Lcken mit einem lichtstarken Standard-Zoom. Text & Fotos: Michael Ludwig Praxis getestet
Eine weitere Bastion der DSLRs fllt: kombinierte Nah- (Amsterdam) und Fernreise der in etwa der Bildwirkung einer Vollformat-
Endlich gibt es auch fr DSLMs ein lichtstar- (Fidschi) gerade recht. Da es an der ebenfalls DSLR bei Blende 5,6 entspricht.
kes Standard-Zoom zumindest fr das Micro- recht kompakten Panasonic Lumix DMC-GX1 Allerdings bringt die Offenstellung zwei
Four-Thirds-Bajonett, das System, auf dem die zum Einsatz kommen soll, bleibt das System- Nachteile mit sich: Am Brennweiten-Ende wird
DSLMs von Olympus und Panasonic aufbauen. gewicht auf weniger als 700 Gramm begrenzt. es in den Bildecken um rund eine Blendenstufe
Die Objektiv-Neuheit hrt auf den sperrigen dunkler. Auerdem nimmt die Auflsung in
Namen Lumix G X Vario 2,8/12-35 mm Asph. / Lichtstrke 2,8 durchgehend diesen Bereichen um ber 20 Prozent ab. Das
Power O.I.S. Kompakt sind dagegen Abmes- Die Fakten zur Optik: 12 bis 35 Millimeter mag beim gezielt herbeigefhrten Bokeh nicht
sungen und Gewicht. Mit rund 300 Gramm ist Brennweite, das entspricht bei einem Crop- stren, wohl aber, wenn die offene Blende bei
das Zoom ein Leichtgewicht insbesondere Faktor von 2,0 fr Micro Four Thirds 24 bis einem weiter entfernten Motiv zum Einsatz
im Vergleich mit der DSLR-Konkurrenz: Wer 70 Millimeter Brennweite bezogen auf das kommt, um einen hohen ISO-Wert oder eine
ein lichtstarkes Objektiv fr die Canon, Nikon Kleinbildformat. Die Anfangslichtstrke liegt zu lange Belichtungszeit zu vermeiden. Zwei-
oder Sony einpackt, trgt mindestens das dop- durchgehend bei f 2,8. Bei voll geffneter fach abgeblendet, steigt die Schrfe am Bild-
pelte Gewicht mit sich herum. Blende wird selbst mit dem vergleichsweise rand leicht an, aber eben nur leicht. Im Bildzen-
Dank der berzeugenden Mitnahme-Taug- kleinen Micro-Four-Thirds-Bildsensor ein trum liegt sie dagegen bei jeder Brennweite auf
lichkeit kommt das Panasonic-Objektiv fr die angenehm unscharfer Hintergrund mglich, sehr hohem Niveau. Farbsume treten ber den
Panasonic Lumix GX1 43 mm * f 4,5 * 1/400 Sek * ISO 160 Panasonic Lumix GX1 24 mm * f 5 * 1/320 Sek * ISO 160
Die Brennweite von 24 bis 70 Millimeter (KB) bietet Der zustzliche Polfilter sorgt fr einen knallig-blauen Himmel und harmonische Reflexionen
ausreichend Flexibilitt beim Stadtrundgang. im Wasser. An das Lumix G X Vario 2,8/12-35 mm passen Vorstze mit 58 Millimeter Durchmesser.
Angenehme Handhabung
Die Haptik entspricht dem gehobenen Preis
von rund 960 Euro. Das robuste Metallge-
berzeugen- huse vermittelt Wertigkeit ein sicht- und
der Autofokus: sprbarer Unterschied zum sonst bei Pana-
Schnell und sonic-Objektiven allgegenwrtigen Kunst-
przise findet stoff-Gehuse. Fr die manuelle Steuerung
der Autofokus von Schrfe und Brennweite gibt es einen
die optimale Fokus- sowie einen Zoomring. Letzterer ist
Bildschrfe - mit Gummi besonders griffsicher gestaltet.
selbst bei unru- Allerdings neigen beide Ringe zu oberflchli-
higen Aufnah- cher Verschmutzung, wie nach vier Wochen
meorten wie Reisezeit festzustellen war. Fr jede Art von
auf einem Boot. Filter bringt das Objektiv ein 58-Millimeter-
Gewinde mit. Auf den Fidschi-Inseln kam fr
dramatischere Farben gelegentlich ein Pol-
filter zum Einsatz. Dank Innenfokussierung
dreht dieser beim Schrfen nicht mit.
Panasonic Lumix GX1 27 mm * f 3,2 * 1/30 Sek * ISO 200 CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 51
Mit 35 bis 70 Milli-
TEST & TECHNIK Objektiv meter Brennweite
entsprechend dem
Kleinbildformat ist
man fr die wich-
tigsten Fotosituatio-
nen gut gerstet.
Technische Daten
Konstruiert fr Sensorgre Micro Four Thirds
Brennweite an APS-C-Kamera 24 - 70 mm
(umgerechnet auf Kleinbild)
Maximale Lichtstrke 2,8 / 2,8
(Weitwinkel- / Telestellung)
Kleinste Blende 22 / 22
(Weitwinkel- / Telestellung)
Konstruktion: 14 / 9
Linsen / Gruppen
Nahgrenze 0,25 m
Filtergre 58 mm
Abmessungen / Gewicht 68 x 74 mm / 305 g
Optimales Zoom fr Ausstattung
den anspruchsvollen AF-Motor
Einsatz an Micro-Four- Streublende mitgeliefert
Thirds-Kameras. AF-MF-Schalter
Bildstabilisator
Michael Ludwig,
Zoom-Lock
Teamleiter Foto & Video bei CHIP.de
Messwerte (getestet an Panasonic Lumix GH2)
Panasonic DMC-GX1 54 mm * f 2,8 * 1/5 Sek * ISO 400
Endlich ein lichtstarkes Vignettierung (offene Blende / 2-fach abgeblendet)
Guter Stabilisator: Die lange Belichtungszeit Standard-Zoom fr Weitwinkelstellung 1,1 / 0,4
lieferte spektakulre Feuerspuren, und der Micro Four Thirds das Blendenstufen
adelt das ganze Sys- Mittelstellung 0,5 / 0,3
Stabilisator ein Stativ war nicht zur Hand Blendenstufen
sorgte fr eine brauchbare Schrfe. tem und macht es ein Telestellung 1,0 / 0,2
Stck weit konkur- Blendenstufen
renzfhig gegenber Verzeichnung
etablierten DSLR-Sys- Weitwinkelstellung -1,0 %
Panasonic-DSLM, ist das Zuschalten ein Muss, temen. Die 12-35-Millimeter-Optik ber- Mittelstellung 0,0 %
solange man kein Stativ einsetzt. An spiegel- zeugt mit kompakten Abmessungen und Telestellung 1,2 %
losen Olympus-Kameras, die ber eine interne hohe Abbildungsqualitt. Kritik gibt es Chromatische Aberration
Stabilisierung verfgen, sollte der Power O.I.S. aber fr die weiche Darstellung am Rand Weitwinkelstellung 0,5 Pixel
und die Verzeichnung. Der Autofokus Mittelstellung 0,6 Pixel
auf Off gestellt sein. In Kombination mit
reagiert treffsicher und schnell, was das Telestellung 0,6 Pixel
der Lumix GX1 erweist sich der Stabilisator als Objektiv zum berzeugenden Partner Auflsung (Bildzentrum / Bildecken)
uerst wirkungsvoll. Auch bei Video-Aufnah- beim Foto- und Video-Einsatz macht. Weitwinkelstellung 1.485 / 1.143
men gefllt die Untersttzung. So geht beim (Offenblende) ( 86% / 66% )
Weitwinkelstellung 1.493 / 1.154
Filmen aus der Hand die Bildruhe selbst in Robust, Auflsung im Zentrum, (2-fach abgeblendet) ( 86% / 67% )
Telestellung noch in Ordnung. schneller Autofokus, Stabilisator Mittelstellung 1.521 / 1.172
(Offenblende) ( 88% / 68% )
Der Autofokus findet in der Praxis die Auflsung am Bildrand, Vignettie- Mittelstellung 1.499 / 1.148
Schrfe sehr schnell. Bei Sonnenschein geht rung in Weitwinkel und Tele (2-fach abgeblendet) ( 87% / 66% )
dies in Schappschuss-tauglicher Geschwindig- Telestellung 1.581 / 1.263
(Offenblende) ( 91% / 73% )
keit vonstatten. Bei Nachtaufnahmen dagegen Telestellung 1.573 / 1.385
Vignettierung
kommt es schon mal vor, dass dem Kontrast- im Weitwinkel:
(2-fach abgeblendet) ( 91% / 80% )
Autofokus-Leistung (Weitwinkel / Mittelstellung / Tele)
autofokus fr eine exakte Schrfe-Einstellung Bei kleinster
Brennweite Maximale Auflsung 1.485 / 1.521 / 1.581
schlicht die Helligkeitsunterschiede fehlen. nimmt die Hel- manuell fokussiert ( 86% / 88% / 91% )
Im Video-Einsatz berzeugt das Objektiv mit ligkeit am Bild- Maximale Auflsung 1.481 / 1.481 / 1.525
rand um bis zu mit Autofokus ( 86% / 86% / 88% )
schneller und treffsicherer Reaktion sowie 1,1 Blendenstu- Schlechteste Auflsung 1.447 / 1.446 / 1.431
einer geruschlosen Fokussierung. Der Labor- fen ab. mit Autofokus ( 84% / 84% / 83% )
test attestiert dem Objektiv eine hohe Przi- Gesamtwertung (1)
sion. Die Autofokus-Messung mit der GH2 Auflsung 95
liefert eine hnlich przise Schrfe wie das Vignettierung in
Tele-Stellung: Objektivgte 91
deutlich langsamere Fokussieren von Hand. Auch bei grter Ausstattung 67
Besitzern der neuen Panasonic Lumix GH3 Brennweite fllt Autofokus 97
die Randab-
empfehlen wir, die neueste Objektiv-Firmware schattung recht Gesamtwertung 90,0 %
herunterzuladen. Danach gelingt das Aus- deutlich aus. Testurteil gut
Nur halb so stark
lesen mit 240 Bildern pro Sekunde, was an ist sie bei mittle- (1) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Auflsung: 50 Prozent,
der Lumix GH3 noch einmal einen leichten rer Brennweite. Objektivgte: 25 Prozent, Ausstattung: 15 Prozent, Autofokus: 10 Prozent.
Geschwindigkeits-Vorteil bringen kann.
16 Megapixel
28 - 448 Millimeter (16-fach-Zoom)
ISO 100 - 1.600
Lensshift-Bildstabilisator
3,0-Zoll-Display (230.000 Pixel)
Kompakte
abgleich und Aufnahmen in
RAW kann das Canon-Modell 100 %-Ansicht
aber nicht dienen und das 3,0 Chromatische Aberration: Am bergang
b zwischen
wisch
Zoll groe Display lst leider Wange und Haar zeigen sich rote Farbsume.
im Test
nur 230.000 Subpixel auf, was
eine adquate Beurteilung der Objektiv viel zu starke chroma-
v
Bestenliste auf Seite 62 vor. Ganz
ExklusriDVD
nahmen soll
wichtig: Die Wertungspunkte sind die Wind-
Testbild-Stufen
cken.
ISO
DVD Seite
29 Abbildungsmastab: 70 Prozent
16 Megapixel 16 Megapixel
25 - 600 Millimeter (24-fach-Zoom) 25 - 350 Millimeter (14-fach-Zoom)
ISO 64 - 1.600 ISO 125 - 3.200
Lensshift-Bildstabilisator Lensshift-Bildstabilisator
3,0-Zoll-Display (460.000 Pixel) 3,0-Zoll-Display (460.000 Pixel)
Anfnger-
freundlich: Riesenauswahl
Praxisfoto: Elmar Salmutetr
Manuelle fr Anfnger:
Einstellmg- Die L610 bieten
lichkeiten 19 Motivpro-
und Men- gramme,
funktionen darunter
halten sich Portrt, Tiere,
bei der Casio Makro, Son-
EX-H50 in nenuntergang
Grenzen. und Sport.
Olympus Tough TG-1 (ca. 350 Euro) Panasonic Lumix DMC-SZ5 (ca. 180 Euro)
12 Megapixel 14 Megapixel
25 - 100 Millimeter (4-fach-Zoom) 25 - 250 Millimeter (10-fach-Zoom)
ISO 100 - 6.400 ISO 100 - 6.400
Lensshift-Bildstabilisator Lensshift-Bildstabilisator
3,0-Zoll-Display (610.000 Pixel) 3,0-Zoll-Display (230.000 Pixel)
Respekt:
Die serien-
Praxisfoto: Manfred Pfister
Technische Daten
Maximale Auflsung 4.608 x 3.456 Pixel 4.608 x 3.456 Pixel 4.608 x 3.456 Pixel 3.968 x 2.976 Pixel 4.320 x 3.240 Pixel
Effektive Pixel 15,9 Millionen 15,9 Millionen 15,9 Millionen 11,8 Millionen 14 Millionen
Sensor (Typ / Gre) CCD / 1/2,3 Zoll CCD / 1/2,3 Zoll CMOS / 1/2,3 Zoll CMOS / 1/2,3 Zoll CCD / 1/2,33 Zoll
Bildstabilisator Linse Sensor Linse Sensor Linse
Sucher / Blitzschuh / / / / /
Display (Gre / Auflsung) 3,0 Zoll / 230.000 Pixel 3,0 Zoll / 460.800 Pixel 3,0 Zoll / 460.000 Pixel 3,0 Zoll / 610.000 Pixel 3,0 Zoll / 230.000 Pixel
Optisches Zoom 16-fach 24-fach 14-fach 4-fach 10-fach
Brennweite (Kleinbild) 28 - 448 mm 25 - 600 mm 25 - 350 mm 25 - 100 mm 25 - 250 mm
Lichtstrke Objektiv 1:3,5 - 5,9 1:3,0 - 6,9 1:3,3 - 5,9 1:2,0 - 4,9 1:3,1 - 5,9
Verschlusszeit (auto / manuell) 1 - 1/3.200 s / 0,5 - 1/2.000 s / 1 - 1/1.600 s / 0,25 - 1/2.000 s / 0,25 - 1/1.600 s /
15 - 1/3.200 s 4 - 1/2.000 s
Blende (auto / manuell) 3,5 - 8 / 3,5 - 8 3-8/ 3,3 - 6,6 / 2-8/ 3,1 - 9 /
ISO-Bereich 100 - 1.600 64 - 1.600 125 - 3.200 100 - 6.400 100 - 1.600 (6.400)
Weiabgleich 5 Presets / manueller 6 Presets / manueller 5 Presets / manueller 5 Presets / manueller 4 Presets / manueller
Weipunkt Weipunkt Weipunkt Weipunkt Weipunkt
Bildformate JPEG JPEG JPEG JPEG JPEG
Video-Auflsung maximal 1.280 x 720 Pixel 1.280 x 720 Pixel 1.920 x 1.080 Pixel 1.920 x 1.080 Pixel 1.280 x 720 Pixel
Video mit Autofokus / Zoom / / / / /
Tonaufnahme Stereo Mono Stereo Stereo Stereo
Speichermedium / mitgeliefert SDXC / SDXC / 41 MB intern SDXC / 28 MB intern SDXC / 8 MB intern SDXC / 70 MB intern
Video-Ausgang HDMI, A/V A/V HDMI, A/V HDMI, A/V A/V
Akku / Preis (ca.) 2 x AA / 12 Euro NP-80 / 25 Euro 2 x AA / 12 Euro LI-90B / 70 Euro DMW-BCK7E / 20 Euro
Abmessungen (B x H x T) / Gewicht 111 x 73 x 44 / 288 g 107 x 69 x 39 / 235 g 108 x 68 x 34 / 240 g 112 x 67 x 29 / 230 g 104 x 58 x 21 / 135 g
Software ImageBrowser EX 1.1.0 ViewNX2 Olympus ib PHOTOfunSTUDIO 8.3 AE
Messwerte
Auflsung in Linienpaaren pro 1.402 / 1.220 / 1.108 / 1.310 / 1.077 / 947 / 1.330 / 1.149 / 1.086 / 1.096 / 1.046 / 968 / 1.356 / 1.117 / 992 /
Bildhhe bei ISO min / ISO 400 / 949 Lp/Bh 762 Lp/Bh 1.019 Lp/Bh 752 Lp/Bh 884 Lp/Bh
ISO 800 / ISO 1.600 (1)
Rauschen am Monitor ISO min / ISO 400 / 2,4 / 3,6 / 4,3 / 4,7 VN 1,9 / 2,8 / 2,5 / 3,2 VN 2,1 / 2,9 / 3,2 / 3,7 VN 1,9 / 2,7 / 3,7 / 4,2 VN 2,2 / 2,8 / 2,9 / 3,3 VN
ISO 800 / ISO 1.600 (2)
Rauschen im Druck bei ISO min / ISO 400 / 1,4 / 2,2 / 2,7 / 3,1 VN 1,3 / 2,1 / 1,7 / 2,5 VN 1,3 / 1,3 / 1,7 / 1,8 VN 1,4 / 1,9 / 2,3 / 2,7 VN 1,4 / 2,1 / 2,4 / 2,6 VN
ISO 800 / ISO 1.600 (3)
Detailtreue in Prozent bei ISO min / 82 % / 85 % / 60 % / 34 % / 75 % / 52 % / 38 % / 70 % / 63 % / 32 % /
ISO 400 / ISO 800 / ISO 1.600 (4) 38 % / 26 % 25 % / 24 % 38 % / 26 % 48 % / 51 % 29 % / 32 %
Farbabweichung DeltaE 8,4 dE 10,7 dE 9,4 dE 9,3 dE 8,2 dE
bei Tageslicht (5)
Verzeichnung -0,44 / 0,29 Prozent -0,24 / -0,02 Prozent 0,26 / 0,37 Prozent 0,28 / 0,01 Prozent -0,61 / -0,11 Prozent
(Weitwinkel-/ Telestellung)
Vignettierung 0,3 / 0,4 Blenden- 0,4 / 0,8 Blenden- 0,5 / 0,5 Blenden- 0,4 / 0,5 Blenden- 0,5 / 0,4 Blenden-
(Weitwinkel-/ Telestellung) (6)
stufen stufen stufen stufen stufen
Chromatische Aberration 3,3 Pixel 1,8 Pixel 1,2 Pixel 1,5 Pixel 1,5 Pixel
(maximale Strke des Farbsaums)
Einschaltzeit (bis erstes Bild) 1,9 s 2,9 s 1,4 s 2,8 s 1,9 s
Auslseverzgerung mit Autofokus 0,38 / 0,61 s 0,80 / 1,27 s 0,36 / 0,62 s 0,20 / 0,21 s 0,35 / 0,47 s
(Weitwinkel-/Tele-Stellung)
Verarbeitungszeit zwischen zwei Bildern 3,4 s 4,1 s 1,3 s 1,2 s 1,0 s
Mindestabstand Makro 1 cm 2 cm 1 cm 1 cm 5 cm
Akku-Kapazitt 6,0 Wh 2,6 Wh 6,0 Wh 4,7 Wh 2,4 Wh
Anzahl Aufnahmen (min. / max.) 260 / 940 90 / 290 190 / 600 170 / 690 130 / 440
Wertung (7)
Bildqualitt 60 57 63 63 69
Ausstattung / Handling 70 60 63 74 64
Geschwindigkeit 57 16 76 88 75
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem Rauschen
bei 100%-Ansicht am Monitor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem Rauschen bei einem DIN
A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten. (5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert
in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung. (6) Grad, um den das Bild am Rand dunkler ist als die
hellste Stelle des Bildes. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung. (7) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 Prozent, Ausstat- CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 57
tung / Handling: 40 Prozent und Geschwindigkeit: 15 Prozent.
TEST & TECHNIK Zubehr
Komfortabel:
Der HPRC 2550W
HPRC 2550W (ab ca. 210 Euro)
sieht nach einer Fotokoffer bieten einen besseren Schutz als duell konfigurierbaren Schaumstoff-Inlay
Baustellenkiste Ruckscke, sind aber besonders bei Tou- (ca. 240 Euro). Noch hochwertiger und
aus, bietet aber ren eher unpraktisch. HPRC hat ber das dazu einfacher einzurichten ist der Koffer
Rollkoffer- Problem nachgedacht und prsentiert den mit Innentasche (ca. 290 Euro).
Komfort. Hartschalenkoffer 2550W als Trolley. Mit Tough: Der
Innenmaen von 510 x 285 x 199 Millimeter Fotokoffer lsst
(L x B x H) bietet er Platz fr eine DSLR- sich dank des
Ausrstung mit zwei Bodies und einigen stabilen Auf-
Objektiven. Der Koffer wirkt sehr hochwer-
baus auch als
tig verarbeitet und ist bestens abgedichtet.
Tritt verwenden.
Lediglich die Rollen wirken etwas billig.
ZubehrCheck
Wir haben fr Sie interessante Zubehr-Produkte auf ihre
Qualitt und Praxis-Tauglichkeit getestet.
est
Praxis-T
Technische Daten
Videoauflsung 1.080p, 30 fps 1.080p, 30 fps 4kp, 15 fps
960p, 30 fps 960p, 48 fps 2,7kp, 30 fps g in
720p, 60 fps 720p, 60fps 1.080p, 60 fps Abbildunre
1.440p, 48 fps Originalg
720p, 120 fps
WVGA-240fps
Bildauflsung 5,0 Megapixel 11,0 Megapixel 12,0 Megapixel
Serienbilder (3 Bilder) (10 Bilder) (30 Bilder)
Wi-Fi-Funktion
Wi-Fi Remote
Kompatibel
mit GoPro App
Pro-Performance
bei wenig Licht
Klasse Ausstattung
Outdoor-SLR
1 2 3
Die richtige Kamera Im Laden vergleichen Passendes Zubehr
Vom Preis abgesehen Gehen Sie keinesfalls Die Kamera ist nur
gibt es zwei Grund- allein nach den Test- der Anfang. So brau-
fragen: Was wollen Sie werten, sondern ber- chen Spiegelreflex-
fotografieren? Wie gro prfen Sie im Laden, ob Fotografen in jedem Fall Sony
und schwer darf die Kame- Ihnen die Kamera sympa- noch Objektive, am besten Alpha NEX-7 (ca. 960 Euro)
ra sein? Beste Bildqualitt, thisch ist: Die Haptik und gleich zwei oder drei. Und Auch wenn das Spitzenmodell der
auch bei wenig Licht, vor allem das Men spielen ein gutes Stativ sollte jeder Sony-DSLMs schon ber ein Jahr
erhlt man mit einer SLR. eine groe Rolle. Die mei- Fotograf besitzen. Zudem auf dem Markt ist, berzeugen
Einige der spiegellosen sten entscheiden sich fr muss die Ausrstung auch Bildqualitt und Bedienungskon-
Systemkameras stellen eine zu teure Kamera, die herumgetragen werden: zept nach wie vor. Dazu kommt
einen guten Kompromiss sie gar nicht bentigen. Fotorucksack oder Schul- ein sehr schneller Autofokus.
zwischen Bildqualitt und Unser Tipp, vor allem bei tertasche? Die Liste liee
Preis
kleinem Gehuse dar. Soll SLRs: Kaufen Sie lieber sich noch lange weiterfh- 02/2013:
die Kamera wirklich in die eine Klasse gnstiger und ren. CHIP FOTO-VIDEO hilft 960 Euro
Hosentasche passen, muss investieren Sie das Gespar- Ihnen jeden Monat mit
es eine Kompakte sein. Hier te in ein gutes Objektiv. Vergleichstests, auch das Preis
finden Sie schon fr 200 bis Sowohl in Sachen Kreati- passende Zubehr zu fin- 09/2011:
1.200 Euro
300 Euro handliche Kame- vitt als auch in messbarer den. Und in den nchsten
ras, die eine ordentliche Bildqualitt werden Ihnen Monaten kommen noch
Bildqualitt liefern. bessere Bilder gelingen. einige Bestenlisten dazu.
15 Sony 410
81,1 % 84 84 65 350 / 680 16,0 Megapixel, ISO 100 - 16.000, 2,7 Zoll, 8/12 Eine berlegung wert
Alpha 37 1.080p, SDXC-Karte, Memory Stick Duo, 520 g
Canon 750 75 85 77 1.680 / 3.110 17,9 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 3,0 Zoll, 12/10
16 EOS 60D 79,3 % 1.080p, SDXC-Karte, 755 g
Nikon 1.250 74 84 83 1.300 / 1.940 12,2 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 3,0 Zoll, 11/09
17 D300s 79,0 % 720p, CF I, SDHC-Karte, 940 g
Pentax 690 69 92 73 730 / 1.980 16,1 Megapixel, ISO 80 - 51.200, 3,0 Zoll, 1/11
18 K-5 78,9 % 1.080p, SDHC-Karte, 740 g
Canon 590 82 78 73 580 / 1.140 17,9 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 9/12
19 EOS 650D 78,8 % 1.080p, SDXC-Karte, 580 g
Olympus 1.400 70 92 69 560 / 1.010 12,2 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 3,0 Zoll, 2/11
20 E-5 78,7 % 720p, CF I/II, SDXC-Karte, 800 g
Nikon 720 81 80 69 590 / 1.110 24,0 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, Test
21 78,4 %
D5200
Canon 1.200 70 84 85 690 / 1.340
1.080p, SDXC-Karte, 560 g
17,9 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 3,0 Zoll,
S. 40
12/09
Canon
22 EOS 7D 77,8 % 1.080p, CF I/II, 915 g EOS 5D Mark II (ca. 1.750 Euro)
Nikon 420 79 77 71 690 / 1.240 16,1 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 5/11
23 D5100 77,1 % 1.080p, SDXC-Karte, 560 g Wenngleich die EOS 5D Mark II
Canon 490
75,0 % 79 74 68 510 / 1.020 17,9 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 3,0 Zoll, 5/11 inzwischen ins Mittelfeld der
24 EOS 600D 1.080p, SDXC-Karte, 570 g
Bestenliste verdrngt wurde,
Nikon 520 73 74 69 1.250 / 1.850 12,2 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 3,0 Zoll, 11/08
25 D90 72,9 % 720p, SDHC-Karte, 710 g bietet sie eine tolle Bildqualitt.
26 Canon 530
72,2 % 77 69 65 520 / 1.120 17,9 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 3,0 Zoll, 5/10 Zudem ist sie fr 1.000 Euro weni-
EOS 550D 1.080p, SDXC-Karte, 525 g
ger zu haben als ihre Nachfolgerin.
Preis
DSLMs 09/2008:
Wechselobjektiv-Modelle mit und ohne elektronischen Sucher, die ohne Spiegel auskommen 2.450 Euro
Gesamt- Bild- Ausstattung / Geschwin- Bild- Display Blitz Anzahl Bilder Technische Daten: Effektive Pixel, ISO, Display, Test in
Preis
Rang Produkt Preis wertung qualitt Handling digkeit stabilisator beweglich integriert (min. / max.) Videoformat, Speichermedien, Gewicht CFV 02/2013:
1.750 Euro
Panasonic 1.200 90 91 71 470 / 1.010 15,9 Megapixel, ISO 125 - 25.600, 3,0 Zoll, 1/13
1 Lumix DMC-GH3 87,3 % 1.080p, SDXC-Karte, 550 g
Olympus 1.100 81 93 76 (2)
250 / 530 15,9 Megapixel, ISO 200 - 25.600, 3,0 Zoll, 5/12
2 OM-D E-M5 84,8 % 1.080p, SDXC-Karte, 425 g
Sony 960 83 81 84 290 / 570 24,0 Megapixel, ISO 100 - 16.000, 3,0 Zoll, 1/12
3 Alpha NEX-7 82,3 % 1.080p, SDXC-Karte, Memory Stick Duo, 295 g
Sony 710 85 79 80 210 / 430 16,0 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 1/13
4 NEX-6 82,2 % 1.080p, SDXC-Karte, Memory Stick Duo, 290 g
Samsung 730 85 82 66 280 / 570 20,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 3,0 Zoll, 9/12
5 81,0 %
NX20
Fujifilm 900 90 75 69 310 / 630
1.080p, SDXC-Karte, 420 g
16,0 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 2,8 Zoll, 1/13
Fr gehobene Ansprche
6 X-E1 81,0 % 1.080p, SDXC-Karte, 350 g
Fujifilm 1.500 91 74 68 300 / 610 16,0 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 5/12
7 X-Pro1 80,8 % 1.080p, SDXC-Karte, 450 g
Olympus 710 86 73 80 (2)
300 / 600 15,9 Megapixel, ISO 200 - 25.600, 3,0 Zoll, 2/13
8 Pen E-PL5 (1) 80,0 % 1.080p, SDXC-Karte, 347 g
Panasonic 590 80 81 73 290 / 580 15,9 Megapixel, ISO 160 - 12.800, 3,0 Zoll, 10/12
9 Lumix DMC-G5 79,1 % 1.080p, SDXC-Karte, 395 g
Olympus 600 82 71 80 (2) 290 / 610 15,9 Megapixel, ISO 200 - 25.600, 3,0 Zoll, Test
10 Pen E-PM2 (1) 77,3 % 1.080p, SDXC-Karte, 270 g S. 48
Sony 590 85 65 78 (2)
260 / 600 16,0 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 2/13
11 NEX-5R (1) 76,1 % 1.080p, SDXC-Karte, Memory Stick Duo, 306 g
Pentax 400 84 72 60 430 / 910 16,1 Megapixel, ISO 100 - 25.600, 3,0 Zoll, 6/12
12 K-01 75,5 % 1.080p, SDXC-Karte, 560 g
Panasonic 380 74 76 63 220 / 460 15,7 Megapixel, ISO 160 - 6.400, 3,0 Zoll, 7/11
Olympus
73,1 %
13 Lumix DMC-G3 1.080i, SDXC-Karte, 395 g OM-D E-M5 (ca. 1.100 Euro)
In das Retro-Gehuse hat Olym-
Profi-Kameras pus die neueste Kameratechnik
Die Knigsklasse der Highend-SLRs verbaut. Die OM-D E-M5 bietet
Gesamt- Bild- Ausstattung / Geschwin- Bild- Display Blitz Anzahl Bilder Technische Daten: Effektive Pixel, ISO, Display, Test in eine fast sehr gute Bildqualitt
Rang Produkt Preis wertung qualitt Handling digkeit stabilisator beweglich integriert (min. / max.) Videoformat, Speichermedien, Gewicht CFV
und eine vollwertige Ausstattung.
1 Canon
EOS 1D X
6.300
92,9 % 94 89 100 1.300 / 2.240 17,9 Megapixel, ISO 50 - 204.800, 3,2 Zoll,
1.080p, 2x CF I/II, 1.540 g
10/12
Und auch bei der Geschwindigkeit
2 Nikon 5.900
89,7 % 89 87 98 690 / 1.250 16,2 Megapixel, ISO 50 - 204.800, 3,2 Zoll, 5/12 gehrt sie zu den besten DSLMs.
D4 1.080p, XQD-Karte, CF I/II, 1.350 g
3 Canon
EOS-1D Mark IV
4.200
85,4 % 80 90 90 1.910 / 3.530 16,0 Megapixel, ISO 50 - 102.400, 3,0 Zoll,
1.080p, CF I/II, SDHC-Karte, 1.365 g
4/10
(1)
Preis inklusive Kit-Optik
(2)
Externer Aufsteckblitz im Lieferumfang
CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 61
TEST & TECHNIK Bestenliste
Bridge-Kameras
In Formfaktor und Handling einer SLR recht hnlich
Weltrekord-Zoom Rang Produkt Preis
Gesamt-
wertung
Bild- Ausstattung / Geschwin- Auslse- Bilder Bild- Technische Daten: Effektive Auflsung, ISO,
qualitt Handling digkeit verzgerung (min./max.) stabilisator Brennweite, Display, Akku, Speicherkarte, Gewicht
Test in
CFV
1 Panasonic
Lumix DMC-FZ200
490
85,8 % 73 100 86 0,42 s 280 / 970 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 25-600 mm,
3,0 Zoll, DMW-BLC12E, SDXC-Card, 595 g
11/12
2 Panasonic
Lumix DMC-FZ150
340
85,4 % 75 96 89 0,33 s 210 / 750 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 3.200, 25-600 mm,
3,0 Zoll, DMW-BMB9E, SDXC-Card, 510 g
11/11
3 Leica
V-Lux 3
760
85,2 % 75 96 86 0,33 s 210 / 730 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 3.200, 25-600 mm,
3,0 Zoll, BP-DC9, SDXC-Card, 510 g
2/13
4 Canon
PowerShot SX50 HS
430
85,1 % 79 93 82 0,34 s 180 / 600 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80 - 6.400, 24-1200 mm,
2,8 Zoll, NB-10L, SDXC-Card, 600 g
1/13
5 Fujifilm
FinePix X-S1
590
83,8 % 76 92 85
0,24 s 220 / 700 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 24-624 mm,
3,0 Zoll, NP-95, SDXC-Card, 945 g
7/12
6 Sony
Cyber-shot DSC-HX200V
380
82,6 % 74 91 87
0,20 s 260 / 900 Linse 18,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 27-810 mm,
3,0 Zoll, NP-FH50, SDXC-Card, Memory Stick Duo, 585 g
8/12
7 Panasonic
Lumix DMC-FZ62
270
82,3 % 77 90 80 0,20 s 250 / 1.000 Linse 15,9 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 25-600 mm,
3,0 Zoll, DMW-BMB9E, SDXC-Card, 495 g
12/12
1 Sony
Cyber-shot DSC-HX20V
310
80,4 % 78 82 85 0,32 s 160 / 640 Linse 18,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 25-500 mm,
3,0 Zoll, NP-BG1, SDXC-Card, Memory Stick Duo, 255 g
5/12
2 Sony 230
79,3 % 78 80 82 0,27 s 160 / 600 Linse 18,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 24-384 mm, 7/12
Solides Gesamtpaket Cyber-shot DSC-HX10V
3 Panasonic 290
77,2 % 72 81 85 0,32 s 130 / 430 Linse
3,0 Zoll, NP-BG1, SDXC-Card, Memory Stick Duo, 235 g
14,0 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 24-480 mm, 6/12
Lumix DMC-TZ31 3,0 Zoll, DMW-BCG10E, SDXC-Card, 210 g
4 Panasonic
Lumix DMC-TZ25
210
77,0 % 76 79 76 0,47 s 130 / 470 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 24-384 mm,
3,0 Zoll, DMW-BCG10E, SDXC-Card, 210 g
4/12
5 Casio
Exilim EX-ZR300
220
74,9 % 65 79 95 0,31 s 210 / 610 Sensor 15,9 Megapixel, ISO 80 - 12.800, 24-300 mm,
3,0 Zoll, NP-130, SDXC-Card, 205 g
2/13
6 Fujifilm
FinePix F770EXR
240
74,7 % 71 78 79 0,33 s 130 / 510 Sensor 15,9 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 25-500 mm,
3,0 Zoll, NP-50, SDXC-Card, 235 g
7/12
7 Casio
Exilim EX-ZR1000
300
73,2 % 60 79 99 0,23 s 210 / 920 Sensor 15,9 Megapixel, ISO 80 - 3.200, 24-300 mm,
3,0 Zoll, NP-130, SDXC-Card, 255 g
2/13
8 Canon
PowerShot SX220 HS
220
73,2 % 72 75 72 0,39 s 140 / 490 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 3.200, 28-392 mm,
3,0 Zoll, NB-5L, SDXC-Card, 215 g
7/11
9 Olympus
SZ-31MR
260
71,7 % 72 71 72 0,35 s 100 / 340 Sensor 15,9 Megapixel, ISO 80 - 6.400, 25-600 mm,
3,0 Zoll, LI-50B, SDXC-Card, 230 g
9/12
Preis 2 Canon
PowerShot G15
580
89,3 % 89 92 86 0,33 s 200 / 1.160 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80 - 12.800, 28-140 mm,
3,0 Zoll, NB-10L, SDXC-Card, 355 g
1/13
02/2013:
310 Euro 3 Panasonic
Lumix DMC-LX7
440
88,5 % 86 90 93 0,27 s 310 / 950 Linse 10,0 Megapixel, ISO 80 - 12.800, 24-90 mm,
3,0 Zoll, DMW-BLB13E, SDXC-Card, 300 g
10/12
4 Sony
Cyber-shot DSC-RX100
540
88,1 % 92 84 89 0,25 s 200 / 760 Linse 20,0 Megapixel, ISO 80 - 25.600, 28-100 mm,
3,0 Zoll, NP-BX1, SDXC-Card, Memory Stick Duo, 240 g
8/12
Preis
03/2012: 5 Fujifilm
FinePix X10
410
86,0 % 84 89 85 0,33 s 160 / 480 Linse 12,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 28-112 mm,
2,8 Zoll, NP-50, SDXC-Card, 360 g
1/12
430 Euro
Nikon 460 0,39 s 210 / 690 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80 - 6.400, 28-200 mm, 11/12
6 Coolpix P7700 84,8 % 83 90 77 3,0 Zoll, EN-EL14, SDXC-Card, 395 g
7 Canon
PowerShot S110
420
83,9 % 85 82 86
0,32 s 130 / 410 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80 - 12.800, 24-120 mm,
3,0 Zoll, NB-5L, SDXC-Card, 200 g
2/13
8 Olympus
XZ-2
550
83,7 % 82 84 90 0,20 s 160 / 540 Sensor 11,8 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 28-112 mm,
3,0 Zoll, LI-90B, SDXC-Card, 348 g
2/13
9 Nikon
Coolpix P7100
340
82,3 % 78 91 72
0,27 s 210 / 770 Linse 10,0 Megapixel, ISO 100 - 6.400, 28-200 mm,
3,0 Zoll, EN-EL14, SDXC-Card, 395 g
11/11
Tempo-Knigin 10 Canon
PowerShot S100
360
82,0 % 84 81 80 0,37 s 120 / 430 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80 - 6.400, 24-120 mm,
3,0 Zoll, NB-5L, SDXC-Card, 200 g
2/12
Einsteiger-Kompaktkameras
Alle Kameras unter 200 Euro
Gesamt- Bild- Ausstattung / Geschwin- Auslse- Bilder Bild- Technische Daten: Effektive Auflsung, ISO, Test in
Rang Produkt Preis wertung qualitt Handling digkeit verzgerung (min./max.) stabilisator Brennweite, Display, Akku, Speicherkarte, Gewicht CFV
1 Sony
Cyber-shot DSC-WX100
190
78,5 % 77 74 94 0,15 s 130 / 440 Linse 18,0 Megapixel, ISO 100 - 12.800, 25-250 mm,
2,7 Zoll, NP-BN1, SDXC-Card, Memory Stick Duo, 125 g
6/12
2 Casio
Exilim EX-ZR200
190
75,8 % 68 77 98
0,07 s 220 / 670 Sensor 15,9 Megapixel, ISO 80 - 3.200, 24-300 mm,
3,0 Zoll, NP-130, SDXC-Card, 205 g
4/12
3 Casio 160
75,7 % 68 78 94 0,20 s 200 / 660 Sensor 12,0 Megapixel, ISO 100 - 3.200, 24-300 mm, 5/11
Casio Exilim EX-ZR100 3,0 Zoll, NP-130, SDXC-Card, 205 g
Ricoh 180 0,12 s 140 / 420 Sensor 10,0 Megapixel, ISO 100 - 3.200, 28-300 mm, 3/12
10 CX6 71,5 % 64 75 83 3,0 Zoll, DB-100, SDHC-Card, 200 g
3 Sony
Alpha 99
2.800
92,2 % 99 85 93 166 24,7 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 1.228.800, 12/12
SDXC / Memory Stick, 14,7 x 11,1 x 7,8 cm, 735 g
Panasonic 800 134 18,3 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 460.000, 12/12
4 Lumix DMC-GH2 90,3 % 95 83 94
SDXC, 12,4 x 9,0 x 7,6 cm, 450 g
Canon 2.850 127 23,4 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 1.040.000, 12/12
5 EOS 5D Mark III 87,0 % 95 75 96 SDXC, CF II, 15,2 x 11,6 x 7,6 cm, 950 g
6 Nikon
D600
1.600
86,4 % 87 85 88 152 24,7 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 921.000, 12/12
SDXC, 14,1 x 11,3 x 8,2 cm, 870 g
7 Sony
Alpha NEX-7
960
82,2 % 96 71 70 120 24,7 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 921.600, 12/12
SDXC / Memory Stick, 12,0 x 6,7 x 4,3 cm, 295 g
Panasonic Lumix
8 Sony 550
81,5 % 88 67 99 116 16,1 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 921.600, 12/12
Alpha NEX-5N SDXC / Memory Stick, 11,1 x 5,9 x 3,8 cm, 270 g DMC-GH3 (ca. 1.200 Euro)
9 Sony 1.050
78,9 % 84 74 77 188 24,7 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 921.600, 12/12
Alpha 77 SDXC / Memory Stick, 14,3 x 10,4 x 8,1 cm, 750 g Die neue GH3 erreichte auf Anhieb
10 Sony
Alpha 37
410
76,6 % 76 72 90 191 16,5 Megapixel, H.264/MPEG-4 AVC, 230.000, 12/12
SDXC / Memory Stick, 12,4 x 9,2 x 8,5 cm, 520 g Platz eins der spiegellosen System-
kameras. Im Vergleich zu ihrer
Vorgngerin GH2 bietet sie eine
CF-Karten noch bessere Bildqualitt und
Wertung deutlich mehr Ausstattung.
Kapazitt Preis Gesamt- Geschwindigkeit Mittlere Datenrate Geschwindig-
Rang Produkt Preis gemessen pro GB wertung Schreiben / Lesen Schreiben / Lesen keitsklasse Garantie
1 Lexar
CF 32GB Professional 1000x (LCF32GCTBEU1000)
210 29,80 GB 7,05
100,0 % 100 100 78,72 MB/s / 108,36 MB/s 1000x Lebenslang
2 Lexar
CF 32GB Professional (LCF32GCRBEU400)
120 29,80 GB 4,03
93,5 % 92 96 58,63 MB/s / 87,17 MB/s 400x Lebenslang
Tolle Preis-Leistung
3 Transcend
CF Ultimate 32GB (TS32GCF600)
120 29,80 GB 4,03
93,1 % 92 95 62,79 MB/s / 82,39 MB/s 600x 30 Jahre
4 Lexar
CF 32GB Professional (LCF32GCRBEU600)
160 29,80 GB 5,37
93,0 % 92 96 54,79 MB/s / 84,99 MB/s 600x Lebenslang
5 Transcend
CF 32GB (TS32GCF400)
50 29,80 GB 1,68
92,9 % 92 94
55,51 MB/s / 78,64 MB/s 400x 30 Jahre
6 Transcend
CF Premium 64GB ( TS64GCF400)
130 59,60 GB 2,18
92,8 % 92 96
67,81 MB/s / 86,58 MB/s 400x Lebenslang
7 SanDisk
CF Extreme Pro 128GB (SDCFXP-128G-X46)
730 119,20 GB 6,12
92,6 % 92 93 64,17 MB/s / 86,14 MB/s 667x 30 Jahre
8 SanDisk
CF Extreme Pro 64GB (SDCFXP-064G-E91)
370 59,60 GB 6,21
91,9 % 91 95 62,75 MB/s / 89,26 MB/s 600x 30 Jahre
9 Transcend
CF 16GB (TS16GCF600)
55 14,90 GB 3,69
91,8 % 91 93 54,71 MB/s / 76,51 MB/s 600x 30 Jahre
SanDisk SDXC 64GB
10 Transcend 40 7,46 GB 5,36
91,5 % 91 91
49,33 MB/s / 69,27 MB/s 600x Lebenslang
CF 8GB (TS8GCF600) Extreme Pro (ca. 125 Euro)
Die Extreme Pro von SanDisk
SD-Karten gehrt zur neuesten Generation
Wertung
von SDXC-Karten. Mit ihren Best-
Kapazitt Preis Gesamt- Geschwindigkeit Mittlere Datenrate Geschwindig- werten in Geschwindigkeit und
Rang Produkt Preis gemessen pro GB wertung Schreiben / Lesen Schreiben / Lesen keitsklasse Garantie
SanDisk SDXC 64GB Extreme Pro 633x 125 59,50 GB 2,18 72,85 MB/s / 82,98 MB/s Class 10 Lebenslang
Kapazitt eignet sie sich besonders
1 (SDSDXPA-064G-X46) 100,0 % 100 100
fr Kameras mit hoher Auflsung.
Panasonic 200 30,10 GB 6,64 76,63 MB/s / 86,39 MB/s Class 10 10 Jahre
2 SDHC 32GB Gold Pro (RP-SDA32G) 97,9 % 98 99
Preis
Panasonic 220 60,30 GB 3,65 48,36 MB/s / 82,68 MB/s Class 10 10 Jahre 02/2013:
3 SDXC 64GB Gold (RP-SDU64G) 92,4 % 91 98
125 Euro
4 Lexar
SDHC 32GB Professional 600x (LSD32GCTBNA600)
70 29,80 GB 2,35
90,7 % 89 96
44,58 MB/s / 75,06 MB/s Class 10 Lebenslang
5 SanDisk
SDHC 32GB Extreme Pro 633x (SDSDXPA-032G-X46)
70 29,70 GB 2,36
89,7 % 88 95 60,41 MB/s / 74,07 MB/s Class 10 Lebenslang
Preis
SanDisk 140 119,10 GB 1,18 43,24 MB/s / 42,93 MB/s Class 10 Lebenslang 01/2012:
6 SDXC128GB Extreme 300x (SDSDX-128G-X46) 88,7 % 90 83
180 Euro
7 Transcend
SDHC Ultimate 16GB (TS16GSDHC10U1)
24 15,00 GB 1,60
88,7 % 86 96 42,7 MB/s / 74,66 MB/s Class 10 Lebenslang
8 Lexar
SDHC 32GB Professional 400x (LSD32GCTBEU400)
55 29,80 GB 1,85
88,7 % 86 96
38,58 MB/s / 75,08 MB/s Class 10 Lebenslang
Stative Manfrotto
Mit Stativkopf bei einem Preis von bis zu 250 Euro 055XPROB
Rang Produkt
Preis Kopf
(mit Kopf) im Test
Gesamt-
wertung
Ausstatt. / Belast-
Stabilitt Ergonomie barkeit
Kopf aus- Segmente Einrastwinkel Wasser-
tauschbar pro Bein Stativbeine waagen
Technische Daten: Material, Gre, Test in
Gewicht, Packma, Verriegelung, Stativfe CFV
(ca. 135 Euro)
Manfrotto
1 055XPROB, 135 804RC2
95,6 % 100 85 4 kg 2 4 2 Aluminium, 23 - 190,5 cm, 3.190 g, 5/11 Ein solides Stativ zu
804RC2 (200 ) 77,5 cm, Klemmverschluss, Gummi
einem gnstigen
2 Cullmann
Magnesit 528Q
105 Magnesit
(235 ) MB6.3 95,4 % 96 93 8 kg 2 3 2 Aluminium, 26,5 - 189,5 cm, 3.040 g,
79,5 cm, Klemmverschluss, Spikes und Gummi
5/11
Preis. Gemeinsam
Bilora 180 Perfect Pro 3 3 2 Carbon, 45 - 188,5 cm, 2.980 g, 76,2 cm, 5/11 mit dem 3-Wege-
3 C324 Perfect Pro (230 ) 2258 92,6 % 98 79 10 kg Schraubverschluss, Spikes und Gummi
Neiger 804RC2 ist es
4 Walimex
pro FT-665T Pro
100 walimex pro
(150 ) FT-6653H 92,2 % 99 76 12 kg 2 3 2 Aluminium, 51 - 199,3 cm, g,
85,9 cm, Klemmverschluss, Gummi
8/12
vielseitig einsetzbar
5 Slik
Pro 700 DX
180
(180 )
700 DX
91,2 % 99 72 7 kg 2 3 2 Aluminium, 38,5 - 191 cm, 3.540 g,
79,5 cm, Klemmverschluss, Gummi
5/11
und aus langle-
Foto Walser Walimex
6 Pro 190 Walimex Pro
86,6 % 81 100 8 kg 4 3 2 Aluminium, 28,9 - 193,8 cm, 2.960 g, 11/11 bigen Materialien
Multiflex 5603 (190 ) FW5603 75,3 cm, Klemmverschluss, Gummi
Drr 70 HB Heavy 2 3 2 Aluminium, 65,2 - 171,2 cm, 2.460 g, 5/11 gefertigt. Die Mit-
7 A4 86,4 % 91 76 8 kg
Alustativ (125 ) Ball 36 69,2 cm, Schraubverschluss, Spikes und Gummi telsule lsst sich
Mantona 45 2 3 2 Aluminium, 45 - 141,5 cm, 1.720 g, 5/11
8 Scout (45 ) 86,1 % 93 70 5 kg 59 cm, Klemmverschluss, Gummi vollstndig in
9 Rollei 170 FPH-52Q
84,9 % 88 77 8 kg 3 3 3 Aluminium, 20,2 - 156,3 cm, g, 8/12 die Waagrechte
Fotopro C5-i (170 ) 51,8 cm, Schraubverschluss, Gummi
bringen.
10 Giottos
GTMTL9351B
115 GTMH1311-
(205 ) 652 84,6 % 81 92 5 kg 2 3 3 Aluminium, 33 - 172 cm, 2.350 g,
72 cm, Klemmverschluss, Gummi
5/11
In dieser Ausgabe
widmen wir uns nicht
einem groen Thema der
Drei Dinge, die uns diesen Monat beschftigt haben
Fotografie, sondern zeigen
Architektur: Kollegin Fitnesskeller: Vollen Bon Apptit: Redak-
Ihnen in unserer groen
Titel-Geschichte gleich 1 Juliane Weber war
vorab schon mal im
2 Krpereinsatz zeigte
Redakteur Ludwig
3 teur, Fotograf und
neuerdings auch
Ludwig Gro acht Fotoprojekte, und neuen CHIP-Redak- Gro beim Erstellen Chefkoch. Kollege
Redakteur wie Sie diese zu Hause mit tionsgebude unter- der Bilder zum Thema Sebastian Lang entdeckte
CHIP FOTO-VIDEO wegs, um fr den Artikel Stroboskop-Blitzen. Auer beim Fotografieren fr
nur wenig Aufwand um-
ber Architektur-Fotogra- viel Schwei kam bei den sein Projekt Buchstaben-
setzen knnen. Jedes der Projekte lsst sich fie Bilder aufzunehmen. ersten Versuchen nicht viel suppe eine neue Leiden-
mit einer einfachen Kamera-Ausrstung reali- Ob von Innen oder Auen heraus. Ob es schlielich schaft und wird in Zukunft
sieren und bentigt nicht mehr als zwei Stun- - bei uns erfahren Sie doch noch geklappt hat fr das leibliche Wohl der
den Zeitaufwand. Ob Schattenspiele, Strobo- wie man ein Gebude am sehen Sie im Praxis-Titel Redaktion sorgen. Die
besten in Szene setzt. ab Seite 68. Suppe gelang ja schon
skop-Blitzen oder Lichtmalen im Keller
mal ganz gut.
unsere Ideen sind fr triste Wintertage ideal
geeignet, dazu leicht umsetzbar und auch
Ihren Kindern machen sie bestimmt Spa.
Und falls es Sie trotz Matsch-Wetter und
Minusgraden dennoch ins Freie zieht: Unsere
Redakteurin Juliane Weber erklrt, worauf
es bei der Architektur-Fotografie ankommt.
Dank den Profi-Tipps, vom richtigen Equip-
ment ber Aufnahmewinkel bis hin zu
Lichteinfall, gelingen Ihnen bessere Bilder.
InspirationAktuell
Lassen Sie sich von den Bildern anderer mitreien und lernen Sie von den Profis.
Buch
des
Monats
Der gewichtige Bildband
ber das britische Topmodel Kate
Moss resmiert ihre Entwicklung
von einem schchternen Teenager
hin zu einer Stil-Ikone. Bis heute
ist sie trotz aller Skandale eines der
meistgefragtesten Models in der
Modewelt und stand in den letzten
zwei Jahrzehnten vor der Kamera
jedes namhaften Modefotografen.
Bei der Auswahl der Bilder fr die-
sen Band, der ihr Leben in Hunder-
ten Fotografien nacherzhlt, hat Kate
Moss selbst mitgewirkt. Inszenierte
Posen und stilisierte Haute-Couture-
Aufnahmen sind genauso zu sehen
wie viel nackte Haut und klassische
Bilder in Schwarz-Wei. Neben vie-
len bereits aus Zeitschriften, Wer-
bekampagnen oder Fotoprojekten
bekannten Fotos finden sich auch
unverffentlichte und teils berra-
schende Aufnahmen, wie zum Bei-
spiel eine ungeschminkte Kate, wel-
che das Ganze sozusagen perfekt
abrunden. Auf erluternde Begleit-
texte wird komplett verzichtet, und
so setzt der Prachtband ganz und
gar auf die Bildwirkung.
Statt eines Vorworts ist den 295
Tafeln ein Gesprch vorangestellt,
das die langjhrige Mitarbeiterin Jess
Hallett mit Kate Moss gefhrt hat
eine Art Streifzug entlang wesent-
licher Stationen ihres Lebens.
Umgang mit
? Akkus
Ich habe mit Interesse Ihren Akku-
Testbericht in Heft 12/2012 gelesen
LeserFragen
und htte eine Frage zur Haltbar- Sie haben Fragen zu Kameratechnik, Bildbearbeitung
keit von SLR-Akkus, in diesem Fall oder Fotopraxis dann schreiben Sie uns:
den Nikon-Akku EN-EL14 Li-Ion:
Ist es besser, den Akku einfach in chipfotovideo@chip.de
der Kamera zu lassen, bis er ganz
leer ist? Oder sollte man ihn lieber
aufladen, wenn er noch nicht kom-
plett entladen ist? Wie geht man mit
Fehlende Funktionen in
dem Akku um, um ihn mglichst lange
nutzen zu knnen? Andreas Frosch ? Photoshop Elements 10
CHIP FOTO-VIDEO antwortet: Der Test In Ausgabe 05/2012 wird Camera Raw erklrt. Ab Seite 72 werden die
bezog sich auf NiMH-Akkus und nicht Funktionen HSL/Graustufen, Gradationskurve und weitere erwhnt.
auf Kamera-Akkus. Die getesteten Ich verwende PS Elements 10 mit Camera Raw 6.7 bei dieser Version feh-
NiMH-Akkus sollte man mglichst bis len die Funktionen jedoch, das hei, ich finde die genannten Grundein-
zur Entladung verwenden, in der Pra- stellungs-Symbole nicht. Knnen Sie mir einen Tipp geben? Rainer Meyn
xis lsst sich dies aber kaum umset-
zen. Bezglich des Memory-Effekts CHIP FOTO-VIDEO ant-
galt bei NiCd-Akkus noch die Regel, wortet: Auch mit Photo-
diese bis zum Leistungsende zu ver- shop Elements 10 ist es
wenden. Nach neusten Erkenntnissen mglich, Aufnahmen
heit es jetzt: Bei Lithium-Ionen sollte gleich in ein gelungenes
man die Zellen bereits dann wieder Monochrombild umzu-
aufladen, wenn sie noch nicht vllig wandeln. Zunchst ent-
leer sind. Ersatzakkus sollte man bei sttigen Sie Ihr Bild,
75 Prozent ihrer Kapazitt lagern. indem Sie die Stti-
gung auf -100 stellen.
Anschlieend geben Sie
Ihrem Motiv ber den
Regler Klarheit mehr
Kontur. Schieben Sie den
Regler bis zum Anschlag
auf Klarheit +100. Je
nach Motiv knnen Sie
dann den Wert noch ein
wenig verringern. Rechts
sehen Sie zwei Screen-
shoots fr RAW (oben)
und JPEG (unten), denen
Sie die Einstellungen
entnehmen knnen.
Foto-Tinpfrpohe
Projekt 1 be
Eine far uswahl
A
Papier- st immer,
Abstrakte Formen ch fa
lohnt si ie sorgt fr
denn s ckende
u
beeindr isse.
Erge n
b
Werden Sie kreativ und erstellen Sie aus Papierbgen abstrakte Bilder
mit unterschiedlichsten Formen und Farben. Text & Fotos: Ludwig Gro
Das Schne an der Fotografie ist, das Semiprofi-DSLR. Zudem erleichtert eine Makro-
es immer noch Bereiche gibt, bei denen man Optik das Spiel mit der Tiefenschrfe ungemein.
keinen fixen Grundregeln folgen kann und Aber das, vom Papier einmal abgesehen, wohl
doch mit ein wenig bung und einer kreativen wichtigste Utensil ist das richtige Licht. Verwen-
Ader zu erstaunlichen Ergebnissen kommt. den Sie einen Aufsteckblitz, um aus verschie-
Meist handelt es sich dabei um abstrakte Motive, denen Winkeln entfesselt zu blitzen. Denn schon
die zwar beeindruckend wirken, bei denen je- die kleinste nderung am Licht-Setup kann den
doch auf den ersten Blick nur schwer zu erken- Gesamteindruck des Kunstwerks beeinflussen.
nen ist, was sie eigentlich darstellen. Als Blitz-Alternative knnen einfache Schreib-
tischlampen wahre Wunder bewirken.
Buntes Papier fr interessante Bilder
Der Aufwand fr das hier vorgestellte Projekt Kreativer Spielraum beim Aufbau
ist sehr gering, und was das bentigte Material Interessant wird es dann bei der Komposition des
angeht, muss man sich nicht gro den Kopf Motivs. Egal, ob Sie das Papier biegen, rollen oder
zerbrechen. Denn die Grundlage ist einfach falten, es sollte immer harmonisch wirken. Line-
verschiedenfarbiges Papier. Je bunter und are Motive sind einfach aufzubauen und fr den
greller, desto auergewhnlicher prsentiert Einstieg besonders gut geeignet. Auch symme-
sich auch das Motiv. Broklammern oder Kle- trische Formen bieten sich an, allerdings erfor-
beband eignen sich bestens, um die einzelnen dert es ein bisschen bung und Geduld, will man
Bltter zu fixieren, zu verbinden oder in die eine perfekte gleichmige Struktur erzeugen.
richtige Richtung zu biegen. Wie das fertige Fokussieren Sie manuell und nutzen dazu
Bild schlussendlich aussieht, hngt nun fast die Live-View-Funktion. Als Schrfepunkt bie-
nur noch von der eigenen Kreativitt ab. tet sich immer die Papierkante an, alles andere
Doch ganz so einfach ist es natrlich nicht, wre zu undefiniert und verwirrend fr den
und wie immer gibt es Tipps und Tricks, wie Betrachter. Mit einer mittleren Blende um f/5
man leichter und schneller ans Ziel kommt. Sie ist gengend Schrfe wie auch Unschrfe vor-
bentigen auf jeden Fall eine Amateur- oder handen, um ein abstraktes Bild zu erzeugen.
Canon EOS 6D 100 mm * f 5 * 1/200 Sek * ISO 100
1 Ntige Hilfsmittel
Was Sie fr den Aufbau bentigen, ist
relativ simpel: verschiedenfarbiges Papier und
2 Entfesselt Blitzen
Verwenden Sie ein Kabelfern- oder einen
Funkauslser, um den Aufsteckblitz frei posi-
3 Manuell fokussieren
Nutzen Sie die Live-View-Funktion Ihrer
Kamera und fokussieren Sie exakt auf den
Klebeband zum Fixieren. Der Rest hngt vor tionieren zu knnen. Je nach Entfernung und Punkt, den Sie scharf abgebildet haben wol-
allem vom externen Blitz und dem Aufnah- Lichteinfall ergeben sich ganz unterschied- len. Mithilfe der Lupenfunktion knnen Sie
mewinkel ab und natrlich von den gefal- liche Motiv-Varianten. Ein zweiter externer den Bildausschnitt in den meisten Fllen noch
teten und gerollten Papierformen. Blitz erweitert die Mglichkeiten deutlich. zustzlich vergrern.
4 M-Modus whlen
Statt nur den Fokus manuell einstellen,
empfiehlt es sich, komplett im manuellem
listischer wirken zu lassen, als
es ohnehin schon ist. Dazu
kann ber Leuchtkonturen,
Modus zu fotografieren, um das beste Ergebnis Farbton und Detail sowie
Farbe das Ergebnis noch Kontrast: Die Vorgabe surre-
zu erhalten. Eine mittlere Blende mit f/5 und
zustzlich verfeinert werden. alistisch, hoher Kontrast lsst
ISO 200 sorgt fr gengend Tiefenschrfe und
die Farben intensiver wirken.
geringes Bildrauschen.
Projekt 2
In Milch fallende Erdbeeren
Bilder wie aus der Joghurtwerbung kreieren Sie mit etwas Geduld und Experimentierfreude dynamische
Motive. Gut eignen sich beispielsweise Erdbeeren, die in ein Glas Milch fallen. Text & Fotos: Ludwig Gro
Aufspritzende Wassertropfen sind ein wesentlich leichter, da die Spritzer nach auen bertragung entfesselt auszulsen. Probieren
ganz eigener fotografischer Bereich, faszinie- gehen, und so ein freier Blick auf die Erdbeere Sie auch hier verschiedene Winkel aus, denn
rend einzigartig, wobei jedes Bild anders ist wie gesichert ist. Die Hhe der Kameraposition ist mit dem einfallenden Licht ndert sich auch der
das vorhergehende. Man kann aber abwei- auch abhngig von der verwendeten Brennwei- Schattenwurf der aufspritzenden Tropfen, was
chend von der klassischen Tropfenfotografie te. Ein Makro-Objektiv ist dabei nicht zwingend sich zustzlich als Gestaltungsmittel nutzen
auch mit anderen Flssigkeiten und Objekten notwendig. Whlen Sie dennoch fr eine bessere lsst. Beachten Sie, dass das Timing leichter ist,
experimentieren. Nicht gerade eine ganz neue Bildwirkung einen eingegrenzten Bildausschnitt. wenn Sie die Erdbeere aus geringer Hhe in die
Erfindung, aber definitiv ein Hingucker ist in Milch fallen lassen. Zwar gibt es weniger Sprit-
Milch fallendes Obst. Dabei lsst man statt Was- Entfesselt Blitzen fr mehr Kreativitt zer, doch der Effekt im Bild ist derselbe. Nach ein
sertropfen einfach eine Erdbeere in Milch fallen Fr eine harmonische Ausleuchtung des Motivs paar Versuchen haben Sie mit Sicherheit den
und kreiert so im Nu aus der Werbung bekann- bietet es sich an, den Aufsteckblitz mittels Funk- Dreh raus, und es gelingen Ihnen gute Bilder.
te Bilder, die Appetit auf mehr machen.
Foto-Tenipe Apuf-
einen recht guten Spritzschutz sorgt. Platzieren
Sie das Stativ mitsamt Kamera so, dass der Auf-
nahmepunkt mglichst senkrecht mittig ber d
Verschie kel sorgen
dem Aquarium liegt ideal um die eintauchen- ew in g.
nahm b wechslun
de Erdbeere optimal aufnehmen zu knnen. h r A
Zwar sind Aufnahmen von der Seite mindestens fr me he Positionen
Klassisc kt von oben
ebenso interessant, allerdings wird dadurch das e
sind dir von der
Zeitfenster, um die Milchspritzer einzufangen, oder
noch schmaler. Wer von oben fotografiert, hat es Seite.
Experten-Tipp
Geringe Fallhhe
Lassen Sie die Erdbeeren nicht aus grerer Hhe
in die Milch fallen. Einige wenige Zentimeter ber
der Oberflche sind vollkommen ausreichend, um
denselben Effekt zu
erzielen. Ein Vorteil
ist auch, dass Sie so
das Fallenlassen der
Erdbeere viel bes-
ser unter Kontrolle
haben, dadurch wird
die Koordination
zwischen gleichzei-
1 Passende Utensilien
Neben den entscheidenden Elementen,
den Erdbeeren und der Milch, ist ein glsernes
2 Gekonnter Aufbau
Positionieren Sie die Kamera annhernd
senkrecht ber dem Aquarium, um das Eintau-
tigem Auslsen und Gef, ob nun Mini-Aquarium oder Goldfisch- chen der Erdbeere gut einfangen zu knnen.
Loslassen um eini- glas, sehr hilfreich; dazu Glasreiniger und ein Damit die Schrfe sitzt, fokussieren Sie manu-
ges erleichtert. Abzieher fr die Tropfen. Fr die Aufnahme ell einen Punkt auf der Oberflche und lassen
selbst empfiehlt sich ein Kabelfernauslser. die Erdbeere dann entsprechend fallen.
3 Kamera-Einstellungen
Da das Motiv per externem Blitz hell aus- 4 Entfesselt blitzen
Nutzen Sie die Mglichkeit, den Auf-
steckblitz entfesselt auszulsen. Wenn man
5 Fernauslser einsetzen
Die Koordination zwischen dem Fallen-
lassen der Erdbeere und dem Auslsen wird
geleuchtet wird, ist die Synchronisationszeit
quasi vorgegeben. Die Blendenzahl sollte fr aus mehreren Richtungen blitzt, differiert die durch einen Kabelfernauslser vereinfacht. Sie
eine mglichst groe Tiefenschrfe recht klein Schattenwirkung, was dem Motiv zustzlich knnen sich auch freier bewegen, und haben
gewhlt werden. Ein niedriger ISO-Wert sorgt Kreativitt verleiht. Gnstige Funkauslser- nach ein paar Versuchen schnell das perfekte
fr mehr Dynamik und rauschfreie Bilder. Systeme gibt es von der Firma Phottix. Auslse-Timing gefunden.
Projekt 3
Food-Fotograe mal anders
Auer als Spa fr Kinder eignet sich die Buchstabensuppe richtig inszeniert auch bestens
als Foto-Motiv. Lassen Sie Ihrer Kreativitt freien Lauf fr orginelle Motive. Text & Fotos: Sebastian Lang
Foto-Motive aus dem Haushalt sind
insbesondere in den kalten Wintermonaten
eine annehmbare Mglichkeit, sich kreativ
auszuleben. Vor allem in der Kche oder Vor-
ratskammer findet sich allerlei Buntes, Gln- 1 Der Einkauf
Vergleichen Sie in jedem
Fall die Suppen verschiedener
zendes und Spritzendes ein wahres Mekka
Hersteller. Je grer die Buch-
fr experimentierfreudige Fotografen. Ein staben, desto besser frs Foto.
echter Geheimtipp ist die Buchstabensuppe. In jedem Fall sollten Sie min-
Die dicken gelben Nudeln in Form von Buch- destens zwei Suppen kaufen, so
staben lassen sich als Text anordnen und ge- knnen Sie, wenn etwas schief-
geht, einfach einen zweiten
ben passend angerichtet (siehe Schritt-fr-
Versuch starten. Optimal eignen
Schritt-Anleitung) ein interessantes Motiv ab. sich Suppen, denen keine Kru-
Ob Sie nun lediglich ein Wort oder einen ter zugesetzt sind, die nach dem
ganzen Text aus Nudeln zusammenstellen, Kochen oben schwimmen.
bleibt Ihnen berlassen. Gerade bei lngeren
Passagen sollten Sie aber bereits vorab abzh-
len, welchen Buchstaben Sie wie oft benti-
gen. Das hilft Ihnen, den berblick zu behal-
2 Zubereitung
Auch beim Kochen gibt
es einige Details zu beachten.
ten. Mit etwas Fingerspitzengefhl knnen Sie Verwenden Sie weniger Was-
ser als im Rezept angegeben.
die Buchstaben-Nudeln darber hinaus ver- Dadurch wird die Brhe dick-
setzt oder gekrmmt legen und dadurch Dyna- flssiger, was das Platzieren
mik ins Bild bringen. Auch Lckentexte sind der Buchstaben spter verein-
mglich. Verwenden Sie dazu die I-Striche facht. Verringern Sie auerdem
horizontal als Leerstellen. Neben Ketchup die Kochzeit etwas. Werden die
Nudeln zu weich, gehen die
eignen sich als zustzliche Farbakzente auch Buchstaben oft auseinander.
andersfarbige Lebensmittel, beispielsweise
Wasabi fr einen mintgrnen Untergrund.
Experten-Tipp
3 Anrichten
Geben Sie die Nudeln ohne
Brhe auf einen flachen Teller.
Lassen Sie dabei in der Mitte
Kruterpartikel aus Platz fr Ihren Text. Suchen Sie
dann die passenden Buchsta-
dem Bild entfernen ben zusammen und legen Sie
Ihren Text. Anschlieend gie-
Bei vielen Buchstaben-Suppen stren die in der
en Sie ein wenig heie Brhe
Brhe enthaltenen dunklen Kruter das Bilder-
ber die Nudeln. Mischen Sie
gebnis. Diese knnen Sie in Photoshop ber das
etwas Ketchup unter, um so
Bereichsreparatur-Pinsel-Werkzeug entfernen.
Farbe ins Bild zu bringen.
Legen Sie dazu mit [Strg] + [J] eine neue Ebene an
und klicken Sie bei gewhltem Werkzeug einfach
auf die dunklen Partikel. Alternativ knnen Sie
auch das Kopierstempel-Werkzeug verwenden.
Vorher Nachher
4 Ablichten
Stellen Sie die Kamera auf
ein Stativ und gehen Sie mg-
lichst nah an das Motiv heran.
Ideal eignet sich ein Makro-
Objektiv. Ein Licht oberhalb
der Buchstaben (Baustrahler,
Schreibtischlampe) erzeugt
interessante Reflexionen. Hier
lohnt es sich, ein wenig zu
experimentieren.
Projekt 4
Kreative
Schattenspiele
Mit dem richtigen Licht entlocken Sie alltglichen Gegen-
stnden sthetisch geschwungene Schattenformen. Wir
zeigen Ihnen, wies geht. Text & Fotos: Sebastian Lang
Nicht jeder Fotograf bricht im Winter
mit Vorliebe zu Outdoor-Touren auf. Das muss
auch nicht sein, denn auch zu Hause gibt es
mehr als genug Gelegenheiten, kreative Foto-
ideen umzusetzen. So lassen sich mit entspre-
chender Lichtsetzung Utensilien wie Gabeln
oder Schneebesen eindrucksvolle Schatten-
wrfe entlocken. Monochrom-Varianten mit
Silberbesteck funktionieren dabei genausogut
wie Farb-Fotos mit einem bunten Gegenstand
oder farbigem Untergrund.
Wer gerne etwas mehr experimentiert und
Farbfolie zu Hause hat, kann zudem versu-
chen, farbige Schatten zu erzeugen. Dazu wird
ein zustzliches, schwaches und diffuses Licht
aufgestellt und mit einer Farbfolie versehen.
pp
Foto-TriUnter-
Das strkere Hauptlicht sorgt fr ein normal
gefrbtes Foto, lediglich der vom Hauptlicht
rbige
nicht ausgeleuchtete Schattenbereich wird
z-
vom Zusatzlicht in die Folienfarbe getaucht. Ein fa gt fr zust s
sor der
Am besten funktioniert diese Methode mit grund epp. Beson g-
P ei
przise regulierbaren Studioblitzen. lichen Unterlage er
s n
gut al h roter, gr
c r
nen si auch blaue
Auf Details achten
Fr gute Ergebnisse sollte das verwendete od e r .
Utensil frei von Fingerabdrcken sein. Denn Karton
durch den starken Kontrast werden diese auf
dem Foto schnell sichtbar. Viel zhlt auch ein
glatter Untergrund (beispielsweise eine Acryl-
platte), denn dieser bedingt einen sehr feinen
und glatten Schattenrand. Demgegenber
gert der Schatten auf Papier und Karton etwas
krnig, was sich allerdings per Photoshop redu-
zieren lsst. Zeichnen Sie die Rnder ber Fil-
ter | Weichzeichnungsfilter | Gauscher Weich-
zeichner und mithilfe einer Ebenenmaske
etwas weich. Duplizieren Sie anschlieend die
Ebene inklusive Ebenenmaske und stellen Sie
ber Filter | Sonstige Filter | Hochpass den
Kontrast am Schattenrand wieder her.
Foto-Tiprpdarf
Winte
Jetzt im latt auch
lb
das Apfe im Wohn-
em
von ein eimischen
h
zimmer mmen.
Ficus ko
Experten-Tipp
Vignettierung
Um den Retro-Look zu perfektionie-
ren, knnen Sie in Photoshop zum
Schluss noch zustzlich eine Vignet-
tierung hinzufgen. Duplizieren Sie
dazu zunchst die Hintergrundebene
ber [Strg] + [J]. Gehen Sie dann auf
Filter | Objektivkorrektur und akti-
vieren Sie im sich ffnenden Fenster
Benutzerdefiniert. Schieben Sie
1 Hintergrund auswhlen
den Strke-Regler unter Vignette
ganz nach links. Klicken Sie anschlie- Suchen Sie in Ihrem Bildarachiv nach
end auf OK. Eine zu starke Vignet- einem geeigneten Hintergrund fr Ihr Still-
tierung schwchen Sie einfach per leben und drucken Sie diesen formatfllend
Ebenen-Deckkraft ab. aus. Alternativ dazu knnen Sie je nach
Vorliebe auch Geschenkpapier, Decken oder
Tcher als Hintergrund verwenden.
2 Set aufbauen
Stellen Sie die Kamera auf ein Stativ. 3 Farben verflschen
Verschieben Sie die dargestellten Farben 4 Weiabgleich whlen
ber die Weiabgleich-Korrektur im Men
Ihrer DSLR knnen Sie den rustikalen Charme
Verwenden Sie am besten ein Tele-Objektiv ber die WB-Korrektur im Kameramen in
Richtung Rot und Grn. Dadurch erhlt die Ihres Stilllebens zustzlich verstrken. Gehen
und whlen Sie einen leicht erhhten Blick- Sie im Kamera-Men auf Kelvin und whlen
winkel. Verwenden Sie den ausgedruckten Aufnahme bereits in der Kamera eine Retro-
Anmutung. Es empfiehlt sich, vorab RAW + JPG Sie bei Kunstlicht einen Wert von rund 4.500,
Hintergrund als Hohlkehle und platzieren Sie bei Sonnenlicht annhernd 7.000 Kelvin.
anschlieend das Obst darauf. als Bildformat einzustellen.
Projekt 6
Doppelte Schrfentiefe
Makro-Fotografie lebt von exakt gelegter Schrfe. Wir nutzen dies fr eine Kreation, bei
der wir verschiedene Schrfe-Ebenen desselben Motivs kombinieren. Text & Foto: Ludwig Gro
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F Tiefe
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aus fla el verschied f-
wink ebenen au
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Schrf ehmen.
zun
3 Kamera-Einstellungen
jektiv und positionieren Ihre Kamera zudem in
einem flachen Winkel. Nehmen Sie nun zwei Je nach Helligkeit im Raum kann
Bilder mit unterschiedlichem Schrfepunkt auf. die Belichtung recht lang ausfallen in
Verndern Sie zwischen beiden Aufnahmen le- unserem Fall lag sie bei 1/13 Sekunde.
diglich den Fokus die Blende wie auch Belich- Neben dem Stativ und der Spiegelvor-
auslsung trgt auch ein Kabelauslser
tungszeit bleiben unverndert. Je weiter die fo- dazu bei, Verwacklungen vorzubeugen.
kussierten Punkte auseinanderliegen, desto ver- Schlieen Sie die Blende nicht zu weit,
blffender wirkt in der fertigen Komposition damit Sie auch gengend Unschrfe fr
das eigentlich optisch Unmgliche. das berblenden der Bilder erhalten.
Wenn Sie mit ISO 100 aufnehmen, erhal-
ten Sie in jedem Fall rauschfreie Bilder.
Experten-Tipp
Lichtfeldkamera 4 Bilder zusammenfgen
ffnen Sie die beiden Bilder in
Photoshop und legen Sie das Motiv mit
Ein neues technisches Aufnahmekonzept der Unschrfe im Vordergrund ber das
bietet die sogenannte Lichtfeldkamera der zweite Bild. Reduzieren Sie die Deck-
Firma Lytro. Mit ihr schieen Sie Fotos und kraft des oberen Bildes auf 50%
bestimmen erst im Anschluss durch Antip- und verschieben Sie die Ebene fr einen
pen auf dem Display, wo der Fokus im Bild nahtlosen bergang so, dass beide Bil-
liegen soll. Dabei wird nicht nur wie bei der im mittleren, unscharfen Bereich
einem 2D-Bild die Intensitt und Posi- deckungsgleich sind. Dann setzen Sie die
tion des Lichtes erfasst, sondern auch die Deckkraft wieder auf 100%.
Richtung des einfallenden Strahls.
Hingucker: Die Kamera
von Lytro besticht nicht
nur durch ihr auer-
gewhnliches Design
und die Farben.
5 Ebenen berblenden
Aktivieren Sie Ebene 1 und klicken
auf Ebenenmaske hinzufgen. Stellen
Sie Vorder- und Hintergrundfarbe auf
Schwarz und Wei und drcken dann [G].
Aktivieren Sie in der Optionenleiste Line-
arer Verlauf , und ziehen mit gedrck-
ter [ ]-Taste von knapp oberhalb der
Kugel einen Verlauf zum oberen Bildrand.
Vom Startpunkt abwrts wird die darunter
liegende Ebene sichtbar, im Verlaufsbe-
reich werden beide Bilder berblendet.
Projekt 7
Licht-Spektakel
fr zu Hause
Eine Taschenlampe, diverse Farbfolien mehr braucht
es nicht, um Produktaufnahmen als edel anmutende
Stillleben zu inszenieren. Text: Sebastian Lang; Foto: S. Lang, L. Gross
Lichtmalerei gehrt mit zu sind Kreisformen und geschwungene
den kreativsten Bereichen der Fotogra- Elemente besonders beliebt. Kom-
fie und zieht, indem sie fotografische plexe Muster und mehrteilige Formen,
Realitt und berirdisch anmutenden bei denen das Licht zunchst ab- und
Lichtmuster kombiniert, Betrachter an anderer Stelle wieder eingeschal-
magisch in ihren Bann. Dabei ist die tet werden muss, erfordern allerdings
Vorgehensweise im Prinzip simpel: Die etwas bung: Da Sie nicht sehen, wo
Kamera auf ein Stativ stellen, lange Sie bereits Spuren hinterlassen haben,
belichten, im Dunkeln Lichtspuren ist es schwer, sich zu orientieren. Einfa-
malen, fertig. Selbst Einsteigern gelin- cher ist es, verschiedene Elemente ein-
gen mit dieser Methode nach einer zeln zu malen und die Bilder in Photo-
kurzen Erprobungsphase recht bald shop zusammenzusetzen. So knnen
sehenswerte Ergebnisse. Sie die einzelnen Teile im Nachhinein
Fr erste Gehversuche ist eine ein- optimal positionieren.
fache Taschenlampe mit gut zugngli- Farbiges Licht stellt eine Herausfor-
chem On/Off-Schalter absolut aus- derung dar. Bleibt die Lichtquelle wh-
reichend. Fortgeschrittene verwenden rend der Aufnahme lnger an einer
dagegen nicht nur verschiedene Licht- Stelle, wird das Licht immer heller und
farben, sondern basteln sich hufig die Farbe verblasst. Um dem gegenzu-
auch ganz spezielle Lichtquellen oder steuern, knnen Sie abblenden oder
setzen Laser ein. Beim Malen mit Licht einen niedrigeren ISO-Wert whlen.
1 Richtige Ausrstung
Fr Lichtmalerei-Experimente knnen Sie
alle mobilen Lichtquellen verwenden, von der
2 Produkt platzieren
Stellen Sie die Kamera auf ein Stativ und
platzieren Sie Ihr Motiv auf einem Tisch. Ach-
3 Kamera-Einstellungen
Whlen Sie eine Belichtungszeit von 15
bis 30 Sekunden. Alternativ knnen Sie auch
Taschenlampe ber den Laserpointer bis zur ten Sie darauf, dass der Hintergrund ruhig ist den Bulb-Modus Ihrer Kamera verwen-
Montagelampe. ber die Leuchten gestlpte und Sie Platz haben, sich hinter dem Tisch zu den, dann knnen Sie die Belichtungszeit frei
Farbfolien ermglichen unterschiedliche Licht- bewegen. Motive mit einfachen, klaren For- bestimmen. Schlieen Sie die Blende fr kna-
farben und peppen das Bild zustzlich auf. men helfen, ein unruhiges Bild zu vermeiden. ckige Kontraste auf Blende f11 bis f13.
Experten-Tipp
Kontrast verstrken
Fr ein noch knackigeres Bildergebnis
empfiehlt es sich, in Photoshop die
Kontraste mithilfe des Hochpass-
Filters zustzlich noch zu verstrken.
Fassen Sie dazu mit [Strg] + [ ] + [E]
alle Ebenen zu einer einzigen zusam-
men und duplizieren Sie diese per
[Strg] + [J]. Whlen Sie Filter | Son-
4 Lichtmalen
stige Filter | Hochpass und stellen
bei Radius einen Wert zwischen
Dunkeln Sie den Raum ab, lsen Sie aus,
4,0 und 10,0 Pixel ein. Bestti-
schalten Sie die Taschenlampe an und malen
gen Sie mit OK. Whlen Sie im Ebe-
Sie hinter dem Objekt unterschiedliche For-
nenfenster unter Fllmethode die
men. Fr optimale Ergebnisse sollten Sie nur
Option Ineinanderkopieren.
eine Form pro Aufnahme versuchen und die
Fotos spter in Photoshop zusammensetzen.
Projekt 8
Bewegung einfrieren
Mit mehreren Teilblitzen whrend der Belichtung fangen Sie Phasen
eines Bewegungsablaufs in einem Bild ein. Text & Foto: Ludwig Gro
Die Trgheit des menschlichen Auges lassen sich die jeweiligen Phasen fotografisch
verhindert, dass wir bei sehr schnellen und festhalten und dass in der Zeitspanne einer
komplexen Bewegungsablufen die einzelnen einzigen Belichtung. Voraussetzung ist eine
Phasen wahrnehmen knnen. Doch mithilfe komplett dunkle Umgebung und mglichst
einer Kamera und abgefeuerten Teilblitzen helle Kleidung oder ein helles Objekt fr die
Bewegung im Vordergrund.
Foto-Tip-pAuf-
Dauer der Bewegung hier 10 : 2 = 5 Blitze pro
Sekunde. Folgende Werte sollten Sie dann am
Blitz einzustellen: die Anzahl der Teilblitze (10
boskop
Als Alternative zum Aufsteckblitz eignen sich
auch LED-Disco-Stroboskope. Diese sind im Elek- Phasen) und die Bildfrequenz pro Sekunde in Fr Stro ignen sich
e
tronikmarkt oder auch in Baumrkten fr nur Hertz (5 Hz). Die Blitzintensitt hngt dabei
nahmen unkle Hin-
einen Bruchteil der Kosten eines Aufsteckblitzes m d
vor alle
von der Entfernung zum Objekt ab. An der enig
erhltlich. Die Anzahl der Blitze, sprich die Blitz- Kamera ist lediglich die Belichtungszeit von r nd e, die so w
terg ie
frequenz ist regelbar (meist 1-10 Blitze/s). Ein-
zwei Sekunden von wesentlicher Bedeutung. ge bu n gslicht w
ziges Manko: Die Blitz-Intensitt kann oftmals Um reflek-
nicht gesondert reduziert werden. Die Einstellung des ISO-Wertes und der Blende
mglich .
kann je nach Motiv und Situation variieren. tieren
1 Motivgestaltung
Die ideale Location zum Blitzen im Stro-
boskop-Modus ist eine dunkle Umgebung, in
2 Blitzeinstellungen
Die Einstellungen am Blitzgert haben
entscheidenden Einfluss auf die Aufnahme.
3 Kamera-Einstellungen
Fotografieren Sie im manuellen Modus
und whlen Sie fr mehr Schrfe im Bild
der keine Reflexionen auftreten. Achten Sie Die Anzahl der Blitze entspricht der Anzahl eine mittlere Blende. Die Belichtung sollte
auf helle Kleidung, die sich bei der Aufnahme der schlielich eingefangenen Bewegungs- der Zeitspanne entsprechen, die ntig ist,
vom Hintergrund abhebt. Zum Fokussieren phasen. Anhand der Hertz-Einstellung (Hz) um die gewnschte Bewegung darzustellen.
brauchen Sie in jedem Fall Licht, den Fokus kann die Blitzfrequenz, also Anzahl der Teil- Eine niedrige ISO-Empfindlichkeit verhin-
stellen Sie anschlieend auf manuell um. blitze pro Sekunde definiert werden. dert Bildrauschen.
Architektur in
Szene setzen
Ob mit oder ohne Stativ, im
Freien oder in Gebuden:
In 22 Tipps zeigen wir, welch
faszinierende Mglichkeiten
die Architektur-Fotografie
bereithlt. Text & Fotos: Juliane Weber
2 Balance
B
halten
h
Achten Sie immer darauf,
dass Ihrer Aufnahme ein
Gleichgewicht hlt. Teilen
Sie das Motiv so auf, dass
eine Balance wie auf einer
Waage entsteht. Nutzen
Sie hierzu die Aufteilung
nach der Drittel-Regel oder
dem Goldenen Schnitt.
3
die
di
Weiabgleich
W
In Innenrumen haben Sie es mit Mischlicht zzu
tu
e Hauptlichtquelle
Haup
Ha uptl
up tlic
tlic direkt auf sie fllt, hilft, Farb-
u
tun. Eine Graukarte, die so platziert wird, dass
ss
PRAXIS Architektur-Fotografie
4 Ohne Stativ
Oh
gehts auch
ge
Suchen
Su Sie sich eine Mauer oder Bank,
worauf sich die Kamera sicher abstel-
len lsst. Legen Sie den Objektiv- oder
Kameradeckel unter das Objektiv und
aktivieren Sie den Selbstauslser. Im
Live-View-Modus lsst sich der Bild-
ausschnitt dann przise bestimmen.
6 Panorama
P
Die
anfertigen
Di Panorama-Technik eignet sich hervorragend dazu, Pltze
komplett
ko einzufangen. Hierzu fertigen Sie im M-Modus (Blende
und Zeit voreingestellt)
vo mehrere Aufnahmen an, vorzugsweise im Hoch-
format. Die einzelnen Bilder sollten ungefhr 30 Prozent berlappen.
Unterschiede
Canon EOS 5D Mark II 14 mm * f 7,1 * 5 Sek * ISO 100
bei Objektiven
Mit folgenden Objektiven lassen sich tolle
7 Optimaler
Op
Stativkopf
St
Architektur-Aufnahmen umsetzen. Lediglich
die Vorgehensweise bei der Aufnahme und teil-
weise auch die Wirkung unterscheiden sich.
Wer hufig Architektur-Aufnah-
men anfertigt, sollte ber die
Anschaffung eines Getriebe- 10 Weitwinkel-Objektiv
neigers nachdenken. Mit einem Der Klassiker zum Abbilden
solchen Stativkopf wird eine hoher Gebude. Auch bei
gezielte Ausrichtung im Milli- korrigierten Linsen ist mit
meterbereich mglich - das Verzerrungen im Bild zu
exakte Positionieren der Kame- rechnen. Lassen Sie daher
ra wird so zum Kinderspiel. Wer immer etwas Abstand zwi-
auf Komfort verzichten und schen Motiv und Bildecken.
Geld sparen mchte, kann auch
einen gnstigeren Drei-Wege- 11 Zoom-Objektiv
Neiger in Erwgung ziehen. Zoom-Objektive beginnen
meist im oberen Weitwinkel-
bereich. Um starke Verzeich-
nungen zu vermeiden, foto-
grafieren Sie besser mit leicht
hherer Brennweite, etwa
mit 26 statt 24 Millimeter.
12 Tilt/Shift-Objektiv
Wie bei einer Fachkamera mit
9 Dynamische Elemente
D
Statischen Motiven ein dynamisches Moment hinzu-
St
zufgen, lohnt sich. Vorbeifahrender Verkehr erzeugt
zu
beweglichen Standarten kn-
nen Sie mit diesem Objektiv-
Typ strzende Linien von
Gebuden bereits whrend
bei Belichtungszeiten
Belichtu von zwei bis fnf Sekunden tolle Leucht- der Aufnahme ausgleichen
spuren und verleiht Ihrem Bild mehr Ausdruck. Auch tagsber oder gezielt verstrken.
sorgt diese Technik fr interessante Unschrfe-Spuren.
13 Fisheye-Objektiv
Wenn Sie die Horizontlinie
8 Ta
Tageszeiten
nutzen
nu
mittig im Bild setzen und
gengend Platz zwischen
den Bildrndern und dem
Auch wenn
wen das Licht am
Gebude lassen, gelingen
Schwinden ist, lohnt sich
Aufnahmen mit geringerer
das Fotografieren. Kurz
Verzeichnung.
vor Sonnenuntergang ver-
frbt sich das Firmament,
dann werden Sie mit
14
gesttigten und leuchten-
den Farben belohnt. Innenrume optimal
In
einfangen
ei
Whlen SSie Ihren Standpunkt so, dass Sie mg-
lichst viel von einem Raum einfangen. In den
meisten Fllen ist es eine Zimmerecke, von der
aus die wichtigsten Elemente zu sehen sind.
Canon EOS 5D Mark III 17 mm * f 16 * 1,6 Sek * ISO 100 Lassen Sie dabei Linien in die Bildecken laufen.
Eine Location,
mehrere Blickwinkel
Es lohnt sich immer, ein Motiv von verschiedenen Standpunkten
aus einzufangen so erhalten Sie noch mehr faszinierende Fotos.
15 We
Wetter im Blick
St
Studieren Sie den Wetterbericht, um
unntige bse berraschungen weitestge-
hend auszuschlieen. Hierzu eignen sich
Apps oder Webseiten wie The Weather
Channel oder www.weather.com mit ihren
stndlichen Vorhersagen besonders gut.
90
16 Ge
Gerade Linien
Wi
Will man senkrechte Linien gerade
abbilden
abbilden, muss die Sensorebene parallel zu
den Linien ausgerichtet sein. Das Kippen der
Kamera ist also tabu, eine Libelle im Zube-
hrschuh hilft dabei. Bei hohen Gebuden
bietet sich das Fotografieren aus hheren
Stockwerken eines Gebudes gegenber an.
17 En
Entzerren in Photoshop
Si
Sind strzende Linien nicht zu ver-
meiden
meiden, ist die Funktion Transformieren,
[Strg] + [T], beim nachtrglichen Ausgleichen
die einfachste Lsung. Legen Sie erst mit
[Strg] + [J] eine Kopie der Hintergrundebene
an, bevor Sie mit dem Entzerren begin-
nen. Generell sollten Sie bei der Aufnahme Canon EOS 5D Mark III 17 mm * f 11 * 1/60 Sek * ISO 100
gengend Platz um das Hauptmotiv lassen,
damit eine sptere Korrektur mglich ist.
P
Perspektiven
Spielen
Sp Sie mit der Perspek-
tive
ti und gesgestalten so Ihr Motiv span-
WWichtig:
19
nender. Auch strzende Linien haben
einiges Potenzial. Positionieren Sie
sich hierzu etwas seitlich und gehen VVordergrund!
ordergrund!
Sie nher an das Objekt heran. Zudem Generell gilt: Vordergrund
Ge
mssen Sie die Kamera strker nach macht
mach gesund. Einerseits lenkt der
chtt Bild g
oben kippen. Dies fhrt dazu, dass Vordergrund das Auge des Betrachters auf
sich die strzenden Linien verstrken. das Hauptobjekt. Andererseits bringen Sie
Tiefe in Ihre Aufnahme das Bild erhlt
eine Aufteilung in mehrere Ebenen.
20 DDetails
pplatzieren
Ge
Gerade bei Architek-
besteht die Mglichkeit,
tur be
viele spannende Details ein-
zufangen. Hier gilt es, beson-
ders auf den Verlauf der Linien
zu achten. Eine Blickfhrung
entlang der Bilddiagonalen
verleiht selbst starren Motiven
eine gewisse Dynamik.
21 NNatrlicher
RRahmen
22 WoWasser-
oberflche
Auch wenn es sich um ein tolles Nutzen Sie das Element Was-
Gebude handelt: Nur das Motiv ser als spiegelnde Oberflche.
in den Bildausschnitt zu setzen, So erhalten Sie eine stark rum-
ist oft langweilig. Mit einem liche Wirkung. Glatte Wasser-
natrlichen Rahmen werten oberflchen finden Sie oft am
Sie Ihre Aufnahme auf. Wh- frhen Morgen vor. Oder Sie er-
len Sie Standpunkte, bei denen stellen Nachtaufnahmen be-
Sie durch eine ffnung fotogra- leuchteter Gebude. Wnscht
fieren oder bei denen Sie einen man statt der klaren Spiegelung
natrlichen Vordergrund und Bewegung im Bild, reicht es,
Bauten zur Verfgung haben. einen kleinen Stein in die Mitte
Foto: Leslie Schrall
Bruch-
Landung
Bei manchen Bildern anderer Fotografen denkt man sich:
Warum habe ich das nicht gemacht? Wir erklren, wie
und warum diese Aufnahme funktioniert. Von Sebastian Lang
Profi-SLR
Scharfe Actionbilder sind nur mit
einer schnellen DSLR mglich. Hier
kam eine Nikon D3s mit der Tele-
Festbrennweite Nikon 400 mm
f/2,8 zum Einsatz. Die D3s erreicht
eine Serienbildgeschwindigkeit
von neun Bildern pro Sekunde und
verfgt ber einen leistungsstar-
ken kontinuierlichem Autofokus.
Richtiger Moment
Der Fotograf hat nicht nur zum rich-
tigen Zeitpunkt abgedrckt. Dank Seri-
enbildfunktion konnte er zudem einen
besonders eindrucksvollen Moment
festhalten: Den Sekundenbruchteil, da
der Skifahrer sich noch mit den Fen
nach oben in der Luft befindet und der
Ellbogen bereits den Boden berhrt.
Optimale Perspektive
Von der hangaufwrts gerichteten Kameraposition aus
lsst sich ein Groteil der Strecke einsehen. Ideal fr
Actionaufnahmen mit kurzen Verschlusszeiten oder
eben bei spektakulren Strzen. Fr Mitzieher htte sich
der Fotograf seitlich positionieren mssen.
Foto: Clive Mason
ion
Komposit
Fokus
Manueller
Grundlag
8. Teil
en
Live View
Wir erklren Ihnen, welche Optionen Live View bietet und bei welchen
Aufnahmesituationen Sie davon besonders profitieren. Von Marcus Hawkins
Rein vom Technischen her ist Live SLR-Kreisen akzeptiert und nahezu jede aktu- als der Sucher, der nur bei hochwertigen Mo-
View nicht besonders schwer zu verstehen. elle DSLR und DSLM ist damit ausgestattet. In dellen den vollstndigen Bildausschnitt abbil-
Sofern man nicht gerade den Sucher nutzt oder vielen Aufnahmesituationen bringt die Live- det, zeigt das Display zu 100 Prozent das, was
das LCD generell ausgeschaltet hat, erscheint bild-Funktion entscheidende Vorteile, bei- spter auch auf der Karte gespeichert wird.
das Bild auf dem rckseitigen Display. Statt spielsweise bei der Wahl des Bildausschnitts. Zustzlich lsst sich auch ein Gitter ber das
ber ein optisches System aus Spiegel, Konden- Die grere Darstellung und die Tatsache, Bild legen, um sicherzustellen, dass der Hori-
sorlinse und Prisma wird bei Live View quasi dass das LCD in weiten Winkeln einsehbar zont gerade oder Linien parallel verlaufen.
ein Videobild auf dem sonst zur Wiedergabe oder gar beweglich ist, ermglichen auch bei
geschossener Fotos und fr Men-Einstellun- extremeren Perspektiven eine przise Motiv- Bessere Kontrolle
gen verwendeten Display gezeigt. Eine fr wahl, beispielsweise bei berkopf-Aufnahmen Alle diese Vorteile zahlen sich insbesondere
Smartphone- und Kompaktkamera-Benutzer oder beim Fotografieren vom Boden aus. Au- an Modellen mit schwenkbarem Bildschirm,
vllig selbstverstndliche Art der Darstellung. erdem erlaubt es der Live-View-Modus, bei- wie etwa der Canon 60D/650D, Nikon D5200,
Fr SLR-Fotografen kam die Einfhrung von spielsweise bei Portrtaufnahmen, Augenkon- Olympus E-5 oder Sony Alpha 57/65 aus. Das
Live View im Jahr 1997 einer Revolution takt mit dem Motiv zu halten. Dazu kommt Livebild lsst sich darber hinaus auf einem
gleich. Inzwischen ist diese Technik auch in bei vielen DSLRs ein weiterer Vorteil: Anders externen Bildschirm darstellen. Wahlweise
ber Software und USB-Kabel am PC oder ka- und Belichtungswerten wiedergegeben. Test- binden. Dieses wird ber das eigentliche Bild
bellos, beispielsweise mit dem Hhnel Inspire. aufnahmen zum Einstellen von Blende und gelegt und reagiert in Echtzeit auf nderun-
ber die Festlegung des Bildausschnitts hinaus Belichtungszeit gehren damit der Vergangen- gen an der Belichtung.
erlaubt Live View auch eine genaue Kontrolle heit an. Um Farben und Kontrastreichtum des Dieses unmittelbare Feedback lsst sich
der Einstellungen, denn auf dem Monitor wird Bildes auch grafisch zu berprfen, lsst sich auf die Blende ausweiten. Sobald man die Ab-
das Bild mit den eingestellten Farbbalance- zustzlich ein Histogramm ins Livebild ein- blendtaste drckt, erhlt man eine Vorschau
der Schrfeverteilung im Bild und kann diese lsst sich der Fokus ohne jede Mhe und sehr
durch eine nderung der Blendenstufe nach przise manuell einstellen.
Bedarf anpassen. Wer doch lieber auf den Autofokus ver-
Dank Zoom-Funktion lsst sich die Schrfe traut, findet bei Live View je nach Hersteller
im Live-View-Modus dabei sehr genau bestim- und Kameramodell unterschiedliche AF-Modi.
men. Sobald der Fotograf die Lupentaste mit Im Gegensatz zu diesen mittlerweile bei allen
dem +-Symbol drckt, wird das Bild vergr- DSLRs vorhandenen Autofokus-Funktionen
ert, bei zweimaligem Drcken nochmals und bleiben andere Optionen bislang Highend-
beim dritten Drcken springt das Bild wieder Modellen vorbehalten. So lsst sich beispiels-
zurck in die Standard-Ansicht. weise bei zwei- und einstelligen Canon-Mo-
dellen ab der 40D die Belichtungssimulation
Manueller Fokus & Autofokus (AF) Exp. SIM. abschalten. Statt das Livebild
Diese Mglichkeit zur Vergrerung macht entsprechend der eingestellten Belichtungs-
Live View vor allem
beim manuellen
Fokussieren zu
einem sehr ntzli- Schritt fr Schritt: So bestimmen Sie
chen Instrument.
Mit einer DSLR ma-
nuell zu fokussie-
ren, ist in aller Regel
nicht gerade ein-
fach, da das Sucher-
bild auf AF ausge-
legt ist und nicht
gengend Details
wiedergibt, um den
Fokus manuell pr-
zise zu setzen. Im
1 Egal, ob Live-View-Modus
oder nicht - in manchen
Situationen funktioniert der
2 Doch Live View erleichtert
eine sehr genaue manuelle
Fokussierung. Schalten Sie dazu
Motiv komponieren: Gerade wenn der Sucher keine
100 %-Abdeckung bietet, ist Live View ideal, um Bild- vergrerten Live- Autofokus nicht perfekt. zuerst den Autofokus ab.
ausschnitt wie auch Aufnahmezeitpunkt zu bestimmen. bild-Modus dagegen
Themen-Special
In dieser Ausgabe beschftigen wir uns mit dem Thema Schwarzwei. i Um
optimale Ergebnisse zu erzielen, hngt viel von den richtigen Kameraein-
stellungen ab. Unser Redakteur Sebastian Lang zeigt Ihnen, auf was Sie
dabei achten mssen. Auch die Lichtsetzung im Studio unterscheidet sich
bei Schwarzwei-Aufnahmen
von der bei Farbportrts. Juliane
Weber erklrt Ihnen die rich-
tige Positionierung des Lichtes.
Weitere Themen: Schwarzwei-
Bilder tonen, Edelportrts, ...
Foto-Praxis
Sie sind stets auf der Suche nach neuen Motiven und
Bildideen? Im Praxis-Teil haben wir das Richtige fr
Sie. Aufnahmen von Wiener und einzigartige Bilder
lbare
aus der Namib-Wste machen nicht nur
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Lust zu reisen, sondern zeigen Ihnen,
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was mit Ihrer Kamera mglich ist. In
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in wie Sie Ihre Kamera richtig scharfstellen
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Testbilder EOS 6D,
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Profi-Techniken
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fr die Hautpartien
Belichtungs-
wi
wichtig. Mit einem
Belichtungsmesser
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sind Sie auf der
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sicheren Seite.
messer
Auch in der digitalen ra ist der Belichtungsmesser wertvoll
wie eh und je. Studioprofis verwenden ihn, um eine exakte
Belichtung zu erhalten. Vor allem hilft er, Bereiche im Motiv
gezielt unterschiedlich auszuleuchten. Text & Fotos: Juliane Weber
Wer mehr als nur eine ausgeglichene Beispiel gilt, den Hintergrund zwei Lichtwerte,
Belichtung fr seine Aufnahme mchte, greift sprich Blendenstufen dunkler zu halten oder
zum Belichtungsmesser. So knnen Sie ganz auch einen Lichtwert heller, sieht es mit der
genau bestimmen, wie viel Licht die einzelnen Kammeramessung schon dster aus. Hier kann
Bereiche in Ihrer Aufnahme bekommen. Mit der Belichtungsmesser seine Strke ausspielen.
Wenn Sie sich jetzt fragen, ob Sie diesen
messbaren Lichtabfall in Ihrem Bild benti-
Ein Muss fr gen, gibt es eine klare Antwort: Ja, wenn Sie
eine gezielte etwa Ihr Motiv mhelos freistellen wollen und
und exakte einen gleichmigen Hintergrund bentigen.
So erzielen Sie ein neutrales Grau, auch wenn
Belichtung. Ihr Hintergrund eigentlich wei ist. Vor allem
Juliane Weber, Redakteurin
in der Profi-Fotografie, wo gezielt nach Vorga-
ben vom Kunden gearbeitet wird, ist ein exak-
der Belichtungsmessung ber die Kamera lsst tes Arbeiten notwendig. Der Belichtungsmesser
sich zwar, etwa mithilfe der Spotmessung, die bietet Ihnen die Mglichkeit, Objekte unter-
Belichtung fr Ihr Hauptmotiv gut zuordnen, schiedlich hell auszuleuchten und sie dadurch
doch was ist mit dem Hintergrund? hervorzuheben oder zurckzunehmen.
Will man auch die Lichtverhltnisse im Hin- Wie Sie eine gezielte Belichtung, etwa fr
tergrund genau bestimmen, ist ein Belichtungs- eine optimale Auswahl erstellen, zeigen wir
messer im Grunde unverzichtbar. Wenn es zum Ihnen im nachfolgenden Beispiel.
1 Kamera-Einstellung 2 Motivmessung 3
gestellt haben, wird der Hintergrundmessung
Bereich hinter dem Portrt warmen Lichtstimmung leben.
Die Belichtungszeit ergibt sich aus Bei einer vorgegebenen Belich- Da der Hintergrund zwei Blenden-
zwei Licht-/Blendenwerte der Blitzsynchronisationszeit von 1/125 tungszeit von 1/125 Sekunden und ISO- werte dunkler sein soll als das Motiv im
dunkler aufgenommen Sekunden. Fr ausreichende Schrfe Einstellung 100 regulieren wir die Leis- Vordergrund, wird das Hintergrund-
(gem der Blendenreihe sorgt ein Blendenwert von 11. Eine tung der Lichtquelle so lange, bis der licht so lange heruntergeregelt, bis ein
1,4-2-2,8-4-5,6- 8-11- optimale Bildqualitt erzielen wir mit Belichtungsmesser den gewnschten Blendenwert von 5,6, also zwei Licht-
16-22-32). einem niedrigen ISO-Wert wie 100. Blendenwert von 11 anzeigt. werte Unterschied, angezeigt wird.
Licht-
messung
Wie in diesem Bei-
spiel zu sehen, las-
sen sich Messungen
innerhalb einer
Messung mit
aufgesetzter
Aufnahme getrennt
Kalotte vornehmen. Hierzu
wird vom Auf-
nahmeobjekt in
Richtung Kamera
gemessen. Somit
wird das Licht, das
auf das Objekt fllt,
genau bestimmt.
Objekt-
messung
Wie bei der Belich-
tungsmessung ber
die eingebaute Foto-
zelle in der Kamera,
Messung
ohne Kalotte wird hier das vom
vor der Motiv reflektierte
Fotozelle Licht gemessen. Dazu
wird der Belich-
tungsmesser von der
Kamera in Richtung
Motiv gehalten.
Stadtszenen
sich
si fr Boden-
stndig eine
st
neue Ausrstung
ne
zugelegt:
zu Die Pana-
sonic
so Lumix G3
von unten
mit
mi frei dreh-und
schwenkbarem
hw kb Display
Displ erleichtert das
bodennahe Arbeiten. Als Objektive nutzt
er das Weitwinkelzoom Lumix
G Vario 7-14 mm/f 4,0 und
die Festbrennweite Leica
DG Summilux 25 mm/f 1,4.
Ein Jahr lang hat Herbert Becke seine Heimatstadt Mnchen aus Ein Ministativ von Novo-
flex und ein Handgriff mit
Untersicht-Perspektive fotografisch erkundet. Seine fesselnden Sttzen von Kaiser helfen,
und oft auch erheiternden Motive zeigt das Stadtleben in ganz Verwackler bei langen Belich-
tungszeiten zu vermeiden.
anderen Grendimensionen. Von Manfred Pfister und Christina Pflgler
Kann ich Ihnen aufhelfen? die Frage fotografiert: Vom Boden aus oder nur knapp Der bewusste Wechsel der Perspektive hat ihn
bekam Herbert Becke fters zu hren. Dass Pas- darber. Mit seiner Fotoserie hat Becke eine we- einige Jahrzehnte zurck in die eigene Kindheit
santen ihn am Boden kniend oder liegend antra- nig Beachtung findende Realitt festgehalten gefhrt jene Zeit, in der man die Dinge noch
fen, war keinem Sturz oder Gebrechen geschul- und das in ganz unterschiedlichen Facetten. ganz anders betrachtet und die umgebende
det, sondern seinem Fotoprojekt Bodenstndig Das Leben posiert nicht, es findet statt, sagt er. Welt einfach riesengro wirkt.
Fotos auf dem Boden der Tatsachen. Davon und wie die Sicht etwa kleiner Kinder Fr den Mnchner besteht das Besondere an
Ein ganzes Jahr lang hat der Fotograf Mn- oder auch von Hunden auf dieses sich abspie- der bodennahen Perspektive darin, jene Details
chener Leben aus ungewhnlicher Perspektive lende Leben ist, erzhlen seine Aufnahmen. zu entdecken, denen kaum jemand Beachtung
l Viel Aufmerksamkeit seitens der Passanten o Dass diese Fahrzeuge zu einem Karussell auf dem
wird diesem bizarrerweise als Klappe aus- Mnchner Oktoberfest gehren, wird erst durch das
gewiesenen Deckel nicht zuteil. kleine Mdchen im Scania-Laster deutlich.
Panasonic Lumix G3 7 mm * f 4,5 * 1/6 Sek * ISO 400 Panasonic Lumix G3 8 mm * f 4 * 0,8 Sek * ISO 160
o Der Schwung der die Rolltreppe hinuntereilenden u Das Motiv lebt davon, dass durch die Per- o Das von Leuchtstoffrhren in den Folienkissen
jungen Frau kontrastiert mit der sich am Handlauf fest- spektive der Schlosstrakt und der Gullydeckel der Allianz-Arena-Fassade emittierte Licht sucht
haltenden und auf ihren Stock gesttzten alten Dame. nahezu gleich viel Platz im Bild einnehmen. den Novembernebel zu durchdringen.
Reiseziele fr
Norwegen
Berlin
Island Helgoland
Mnchen
Kanada London Prag
New York
Alaska
Irland Wien Nepal
Istanbul
Hawaii
Kalifornien
Paris
Valencia
Marokko
Rom
Hongkong
Fotografen Teil 14
Las Vegas gypten Wien, Stadt der Habsburger, der Kaffeehuser, der Sachertorte:
Indien
Miami
Kenia Red Centre Geschichte einatmen, auf Sisis Spuren wandeln, unvergessliche
Peru Kapstadt Sydney
Neuseeland
Fotos schieen, Hosenknopf sprengen. Von Elmar Salmutter
Feuerland
Kurz-Info
Wetter: Den deutschen Wit-
terungsverhltnissen sehr
hnlich. Der Winter fllt im
Vergleich mit anderen Landstrichen
sterreichs eher mild aus. Doch Vor-
sicht: Durch die engen Gassen Wiens
pfeift gelegentlich ein eisiger Wind.
Die Temperaturen im Sommer sind mit
denen in Deutschland vergleichbar.
106
Canon EOSCHIP FOTO-VIDEO
5D Mark II 82 mm *03.2013
f 9,5 * 1/30 Sek * ISO 400
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ExklusriDVD
auf Ihre it Foto-Tipp: Um Stephansdom
wm samt Stephansplatz auf einem
Diasho en aus Bild darzustellen, bentigen
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Aufnah ien Sie in jedem Fall ein Weitwin-
W kelobjektiv oder ein Fisheye.
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20
en sich
Canon EOS 5D Mark II 16 mm * f 5,6 * 4 Sek * ISO 100 Diese Motive lohn
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nn: Der Barock-K
Schloss Schnbru lossgarten flanie-
nz. Durch den Sch
Sisis Sommerreside be wu ndern.
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ren und kaiserlich
Stadtzentrum
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Stephansdom: De wi rd hufig als ster-
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gilt als Wahrzeich ichnet.
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Nicht nur Kinder
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die Sinne: Obst, Ge
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enz der Habsburge
Hofburg: Die Resid rka m m er, Sis i-Museum,
e, Silbe
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nell-kreative
aus: Unkonventio
Hundertwasserh rm en au fgreifend,
Naturfo
Wohnhausanlage lles Fotomotiv.
kulr und ein to
knallbunt, spekta
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Belvedere: Barock s terreichische
steht. Hier wird
zwei Schlssern be r Ge ge nw art gezeigt.
ter bis zu
Kunst vom Mittelal
Schauslen
s Museum: In 39
Naturhistorische e wi e au ch seltene
e Edelstein
locken gigantisch iersaal.
Highlight: der Saur
Insekten. Absolutes
nen qm der
Sony Alpha 65 16 mm * f 13 * 1/60 Sek * ISO 200 Mit fast 2,5 Millio
Zentralfriedhof: Ehrengrber
hof Europas, viele
Foto-Tipp: Die Wiener Oper ist nicht nur von auen ein reizvolles Fotomotiv, zweitgrte Fried
iergang zu m Erl eb ni s.
auch Innenaufnahmen mit Weitwinkelobjektiv beeindrucken. Vorher aber wie machen den Spaz
in allen ffentlichen Gebuden unbedingt um Foto-Erlaubnis bitten.
CHIP FOTO-VIDEO 03.2013 107
PRAXIS Reisefotografie
Luftbilder einer
geuteten Wste
Nachrichten von Regenfronten ber der Namib hatten Mario Gerth im Frhjahr 2011
keine Ruhe gelassen. Er musste einfach los und hat sich mit der Luftbildfotografie
ein neues Spezialgebiet erobert. Text: Manfred Pfister; Fotos: Mario Gerth
Canon 5D Mark II 70 mm * f 4,0 * 1/1.250 Sek * ISO 200 Canon 5D Mark II 100 mm * f 9 * 1/400 Sek * ISO 200
Vegetations-Inseln: Tief im Wurzelwerk verdorrter Bume und Schauspiele: Wo viele Jahrzehnte nichts als Sand war, bewegt sich
Strucher hat das Leben berdauert. Der Regen hat es wieder geweckt. ein kristallin schimmerndes Geflecht aus Wasserstrmen dem Meer zu.
Canon 5D Mark II 29 mm * f 22 * 1/250 Sek * ISO 200 Canon 5D Mark II 200 mm * f 6,3 * 1/200 Sek * ISO 200
Unendliche Weite: Fast lieblich wirken die Sanddnen nahe Swakopmund Im Licht: Begleitet von ihren faszinierend abstrakten Schatten ziehen
gegenber den sich drohend ber dem Meer trmenden Wolkenbnken. die Spiebcke das Wappentier Namibias aufs Trockene.
112
112 CHIP
CHI P FOTO
FFOTO-VIDEO
OTO-VIDEO 03.2013
Lufteinstzen entstehen einmalige Aufnah-
men von gefluteten Arealen, Vegetationsin-
seln und Sandformationen. Des Lichts we-
gen ist der Fotograf nur zu Sonnenauf- oder
-untergang in der Luft. Immer mit an Bord
bei den ein- bis dreistndigen Luftausflgen:
seine Canon 5D Mark II mit angesetzter
Canon-Optik EF 70-200 mm 1:4L IS USM.
Der Fotograf:
Mario Gerth
Immer wieder zieht es den
fotografischen Autodidak-
ten nach Afrika zu archaisch lebenden
Stmmen, in die groen Wsten, aber
auch auf Nairobis Mllkippen. Wie die
vor Intensitt vibrierenden Portrts aus
thiopien, mit denen er bekannt wur-
de, sind auch seine Bilder der wilden,
v
ExklusriDVD
weiten Namib-Wste voll elementarer
Schnheit und unwiderstehlicher Kraft.
Bilder
Weitereio Gerth
Mar
DVD Seite
1
2
Canon 5D Mark II 155 mm * f 22 * 1/50 Sek * ISO 200 Canon 5D Mark II 60 mm * f 22 * 1/125 Sek * ISO 200
Silhouetten: Die zeichenhaft vor der Kulisse der rtlichen Dnenwand Abstraktion: Scharf zeichnen sich die Schatten der Baumrelikte auf
aufragende Baumskelette verdeutlichen, wie lebensfeindlich dieser Ort ist. dem ausgetrockneten, betonharten Boden der Salzpfanne ab.
So gehts: plus S
DVD Seite
9
1
Belichtungsfehler
gezielt korrigieren
Das brauchen Sie: Photoshop ab CS4
Das lernen Sie: Belichtung einzelner Bild-
bereiche in Adobe Camera Raw nachbessern
So lange brauchen Sie: ca. 20 Minuten
3 Korrektureinstellungen testen
Setzen Sie die Belichtung auf +1,00 und Kontrast auf
+56. Damit hellen Sie das Gesicht optimal auf, doch der Rest des
4 Korrekturpinsel einrichten
Whlen Sie in der Werkzeugleiste den Korrekturpinsel aus.
Die getesteten Einstellungen fr Belichtung und Kontrast sind
Bildes ist nun berbelichtet. Sie knnen jedoch mit diesen Einstel- ideal, um das im Schatten liegende Gesicht des Jungen aufzuhellen.
lungen arbeiten und sie mit dem Korrekturpinsel auf einzelne Definieren Sie also im Korrekturpinsel-Dialog folgende Werte:
Bereiche anwenden. Setzen Sie dazu die Werte erst einmal wieder Belichtung +1,00; Kontrast +56. Die Gre setzen Sie auf 7
zurck auf Belichtung 0,00 und Kontrast +25. und Weiche Kante auf 60.
5 Gesicht aufhellen
Der Korrekturpinsel ist automatisch auf Neu eingestellt (fr
Neue Anpassung erstellen). Klicken Sie nun in das Gesicht, um
6 Sweatshirt anpassen
Aktivieren Sie nun im Dialogfeld die Option Neu. Setzen Sie
eine Nadel im Schattenbereich des Sweatshirts. Verringern Sie den
eine Stecknadel zu setzen. Anschlieend Malen Sie mit der Pinsel- Effekt der Korrektur, indem Sie die Belichtung auf +0,60 setzen
spitze ber Gesicht und Hals. So werden die Tonwerte hier stark auf- und Kontrast auf +40. Definieren Sie Gre 10, dazu Weiche
gehellt, andere Bereiche bleiben unberhrt. Ungenauigkeiten beim Kante 40 und Fluss 70. Mit diesen Einstellungen malen Sie ber
Malen knnen Sie spter korrigieren. Kapuzenshirt, Hnde, Mtze und die frei liegenden Beine des Jungen.
7 Anpassungsmasken einblenden
Setzen Sie nun ein Hkchen bei Maske anzeigen. Die Bereiche,
die Sie zuletzt bearbeitet haben, werden dann als graue Flchen dar-
8 Personen im Hintergrund abdunkeln
Die nur vom Rumpf abwrts sichtbaren Personen im Hintergrund
sind ein wenig verwaschen. Klicken Sie auf Neu und definieren
gestellt. Erweitern Sie diese, falls ntig, oder aktivieren Sie Radie- Sie Belichtung -0,40 und Kontrast 0, dazu Gre 7, Weiche
ren, um Pixel zu entfernen. Wenn Sie die Nadel im Gesicht ankli- Kante 60 und Fluss 50. Setzen Sie eine Nadel auf eine der Perso-
cken, knnen Sie hier genauso verfahren. Anschlieend knnen Sie nen und malen Sie mit dem Pinsel ber Beine und Fe, sodass diese
die Masken wieder ausblenden. abgedunkelt werden und sich besser vom Hintergrund abheben.
9 Augen aufhellen
Als wesentliches Bildelement sind die Augen des Jungen immer
noch etwas unterbelichtet. Klicken Sie wiederum auf Neu und set-
10 Gesamteindruck optimieren
Klicken Sie auf das Zoomwerkzeug , um so zu den
Grundeinstellungen zurckzugelangen. Fr knackige Schatten setzen
zen Sie die Gre auf 10. Platzieren Sie die Nadel im linken Auge Sie Schwarz auf 10. Mit einer Aufhelllicht-Einstellung von 7
und stellen Sie Belichtung +0,35 sowie Kontrast +47 ein. Malen gestalten Sie die Mitteltne etwas heller. Und schlielich geben Sie
Sie zum Aufhellen ber beide Augen. Das sorgt dafr, dass diese noch Dynamik +36 ein. Damit erzielen Sie mehr Leuchtkraft und
deutlich eindrucksvoller wirken. heben die Sttigung der etwas blassen Farben an.
11 Schmutz entfernen
Durch das Aufhellen treten die Schmutzspuren im Gesicht
des Jungen strker hervor. Aktivieren Sie den Pinsel Bereichsrepa-
12 Nicht-destruktive Bearbeitung
Das Tolle beim Arbeiten mit Rohdaten in Camera Raw ist, dass
alle nderungen nicht-destruktiv sind. Das heit, die Originalpixel
ratur und stellen Sie Art: Reparieren ein. Dann ziehen Sie bei werden nicht verndert und Sie knnen jederzeit nachbessern.
gedrckter Maustaste rote Kreise ber den schmutzigen Bereichen Aktivieren Sie nochmals den Korrekturpinsel und die Nadel fr
auf und schieben Sie die verbundenen grnen Kreise jeweils in die Anpassungen im Gesicht. Mit einer Belichtung von +1,10
Bereiche, die sich zum Ersetzen eignen. knnen Sie diesen Bereich strker betonen.
Original
So gehts:
Blasse Fotos aufpeppen
Das brauchen Sie: Photoshop CS
Das lernen Sie: Tonwerte korrigieren
und Dynamik anpassen
1
So lange brauchen Sie: ca. 3 Minuten
Originale
So gehts:
Optische Tuschung
mit Photoshop
Das brauchen Sie: Photoshop CS Schritt fr Schritt auf der folgenden Seite. Brin- Sie sich doch weitere verblffende Motive, die
Das lernen Sie: Erstellung einfacher Foto- gen Sie Ihre Freunde doch auch mal zum Stau- sich fr hnliche Montagen eignen knnten.
montagen mithilfe von Ebenenmasken nen und erzeugen Sie diese oder eine hnliche Wie wre es zum Beispiel mit einem Hirsch
So lange brauchen Sie: ca. 10 Minuten Fotomontage selbst. Die einzelnen Fotos sind hinter zwei Baumstmmen? Tipp: Achten Sie
schnell fotografiert und in Photoshop lassen aber in jedem Fall darauf, dass das Motiv mit
Beim Anblick dieses Bildes sind viele sich die Bilder leicht zusammenfgen. Uner- dem Hintergrund harmoniert. Hierbei ist die
Betrachter zunchst einmal verdutzt. Ihr Ein- wnschte Elemente hinter und unter der Park- Ausleuchtung entscheidend, sonst wirkt das
druck ist: Irgendwas stimmt hier doch nicht! bank sind per Ebenenmasken schnell entfernt. Ganze unecht und zu willkrlich ins Hinter-
Andere wissen auf Anhieb, dass da mit Photo- Diese Vorgehensweise knnen Sie auf alle grundbild eingefgt. In jedem Fall viel Spa
shop getrickst worden ist. Wie diese Fotomon- mglichen Motive anwenden. Haben Sie Ihre bei der Gestaltung und an manch erstaunten
tage im Einzelnen erstellt wird, erfahren Sie erste Montage erfolgreich erstellt, berlegen Gesichtern. Text & Bilder: Leslie Schrall
3 Fahrrad einfgen
Klicken Sie mit rechts auf die Hintergrundebene des ersten Fahrrad-
bildes, in unserem Fall fahrrad_links.jpg. Gehen Sie auf Ebene dupli-
4 Maske erstellen
Fgen Sie der Ebene eine Maske hinzu, indem Sie auf Maske hin-
zufgen unten in der Ebenenpalette klicken. Mit einem schwarzen
zieren und whlen als Zieldokument bank.jpg aus. In bank.jpg ver- Pinsel bermalen Sie die Bereiche des Fahrrads, die unter der Bank
wenden Sie Differenz als Ebenenstil. Per Maus oder Cursortaste richten und zwischen den Planken der Rckenlehne zu sehen sind. Haben Sie
Sie das Bild aus liegen die Bilder deckungsgleich, sind keine weien aus Versehen zu viel entfernt, wechseln Sie die Vordergrundfarbe von
Blitzer mehr zu sehen. Stellen Sie nun als Ebenenstil Normal ein. Schwarz auf Wei und bermalen die Stellen erneut.
Canon EOS 7D
mit Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS II USM
200 mm f 4,5 1/500 Sek ISO 320
rbs
Flugknstler im Gegenlicht die beeindru- Wettbewe
licht
ckende Aufnahme gelang dem Fotografen an Gegen
einem Herbsttag am oberbayerischen Ammer- er--
er 4
DVD Seite 1
see. Beim Entenfttern sind auch ein paar
Mwen auf die Leckerbissen aufmerksam
rei-
re i-
geworden, erzhlt der Fotograf. Das wilde Trei-
ben hielt er von einem tiefen Standpunkt aus
fest, um so die Mwen mglichst frontal im
Flug ablichten zu knnen. Eine spontan ent-
standene Aufnahme, bei der er sich ganz auf die
Programmautomatik P verlie. Im Nachhi-
nein hat er das Bild nur noch beschnitten und
geringfgig nachbearbeitet. Die ausgebreiteten
Flgel der Mwen leuchten eindrucksvoll im
Gegenlicht, was dem Flug der Mwen eine
zustzliche Leichtigkeit verleiht.
Stative & Stativkpfe Weitere Stative und passendes Zubehr nden Sie auf unserer Internetseite Speicherkarten
Beleuchtung & Studioausrstung Wir haben eine stndig wachsende Auswahl im Bereich der Studioausrstung!
Wei Schwarz
K-30 K-5 II NEU! D5100 D5200
GH3 NEU!
Rot oder
Schwarz
16,3 16,3 16,05
Megapixel Megapixel Megapixel
6,0 bps 7,0 bps 20,0 bps
16,2 24,1
1080p 1080p 1080p Megapixel Megapixel
Schwarz Blau Movie Modus Movie Modus Movie Modus
4,0 bps 5,0 bps
K-30 Gehuse ab 568, K-5 II Gehuse NEU! GH3 1080p
Movie Modus
1080p
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K-5 II + 18-55mm 978, GH3 + 14-140mm 1678,
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K-30 + 18-55mm DA 679,
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K-30 + 18-135mm WR D5100 Gehuse 428, D5200 Gehuse 729,
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Die groe Fotoschule
Das Leuchten
der Nacht
Nachtfotografie ist mit Abstand der fotogra-
fische Bereich, der mich in den letzten Jahren am meis-
ten begeistert hat. Wenn das Tageslicht schwindet, erwa-
chen die Stdte auf ganz andere Weise zum Leben. Oder
man bringt einen Baum in der Landschaft selber mit
Blitz oder Taschenlampe zum Leuchten, wenn nur noch
der Mond ein wenig Licht spendet. Die Mglichkeiten
sind riesig, es macht Spa, aber: Es kostet Zeit.
Impressum
Redaktion: Michael Httinger (Chefredakteur, verantwortlich fr den redak-
tionellen Inhalt), Esther Gddertz, Daniela Hopp, Birgit Lachmann,
Anja Steinborn, Juliane Weber, Mario Wstenberg
Verlag und Redaktion: CHIP Communications GmbH, Poccistrae 11,
80336 Mnchen, Tel. (089) 746 42-0, E-Mail: redaktion@chip.de
Foto: Mario Wstenberg
1 Erhhter Standpunkt
Stdte sind nicht von ungefhr beliebte Motive fr
die Nachtfotografie. Was tagsber oft grau und trist erscheint,
ffentlicher Gebude zunutze. Suchen Sie sich einen erhhten
Standort, an dem sich das Equipment ungestrt aufbauen lsst.
erstrahlt des Nachts in neuem Glanz. Das Geheimnis ein- Bedenken Sie, dass dort, wo sich die Massen tummeln, ber das
drucksvoller Stadtaufnahmen ist der Standpunkt und zwar Stativ Erschtterungen bertragen werden knnen bei sehr langen
nur der Standpunkt. Machen Sie sich die Aussichtsplattformen Belichtungszeiten besteht also die Gefahr von Verwacklungen.
Aufnahme-
nahme-Inf
me- o: 15 mm * f 16,0
Aufnahme-Info:
Aufnah Info:
Inf 16 ,0 * 11
1 1 Sek
S ek * IISO
SO 100
2 3
Aufnahme-Info: 200 mm * f 11,0 * 1/15 Sek * ISO 100
Aufnahme-Info: 24 mm * f 25,0 * 5 Sek * ISO 200
Erdtrabant im Fokus
Um den Mond mglichst gro aufzuneh- Anschnitt mit Pfiff
men, ist eine Tele-Brennweite Pflicht. Ist der Mond Jahrmarktrummel bedeutet lautes Treiben und viele Neonlichter.
ein Teil des Bildes, sollten Sie darauf achten, dass er Durch eine lange Verschlusszeit werden die Lichter an dem Fahrgeschft
nicht berbelichtet wird, sonst haben Sie nur eine zu einer Art Leuchtstrudel. Wre dieser zu prsent im Bild, wrde es
strukturlose weie Scheibe im Bild. Achtung: Bei schnell langweilig wirken. Hier hat die Aufnahme trotz des eng gewhl-
Belichtungszeiten von mehr als 20 Sekunden fhrt ten Anschnitts dank ins Auge fallender Details einen hohen Wiederer-
die Eigenbewegung des Erdtrabanten dazu, dass er kennungswert: Durch den sichtbaren Teil der Mittelsule und des Geln-
unscharf abgebildet wird. ders ist ganz klar zu erkennen, wo das Bild aufgenommen worden ist.
4 CHIP FOTO-VIDEO
4 Rauschgefahr
Zumindest bei aktuellen DSLRs
wird bis ISO 800 oder auch noch
Teil 9: Nachtfotografie
hher kaum Rauschen sichtbar. Dennoch
empfiehlt es sich, bei Nachtaufnahmen
in jedem Fall eine mglichst niedrige
ISO-Einstellung zu whlen. Denn mit
steigender ISO-Empfindlichkeit sinkt die
Dynamik, das heit Ihre Fotos erscheinen 11 Das gehrt in
flauer und weniger knackig.
Ihre Fototasche
SLR mit abschaltbarer
Rauschminderung
7 Silhouetten
Nachtfotos erfordern Belichtungs-
zeiten von mehreren Sekunden.
Legen Sie bei einem solchen Motiv Hier ist man mit einer DSLR im Vor-
die Belichtungsmessung auf den teil insbesondere mit Modellen,
Hintergrund. Durch das hellere bei denen sich die Rauschmin-
Gegenlicht werden die Personen im derung bei Langzeitaufnahmen
5
ausschalten lsst. Denn per
Besser mit Stativ Vordergrund unterbelichtet und so
als deutlich erkennbare Silhouetten nachtrglicher
Wer Tipp eins beherzigt, wird bei abgebildet. Bildbearbei-
Nachtaufnahmen mit lngeren tung lassen
Belichtungszeiten konfrontiert sein. Um sich bessere
Verwacklungs-Unschrfen auszuschlieen, Ergebnisse
ist der Einsatz eines Stativs das probate Mit- erzielen.
tel. Mit einem 3D-Neiger lsst sich zudem
der Bildausschnitt gezielt whlen. Und auch
fr einen exakt waagerechten Horizont ist Objektive
diese Art von Stativkopf geeignet. Wer kein mit Weitwinkel
Stativ dabeihat, kann auch ein Gelnder
oder einen Laternenpfahl zum Absttzen Ein spezielles Weitwinkel-Objektiv
hat gegenber Zoom-Optiken den
nutzen. Oder Sie nehmen die Kameratasche
als Unterlage besser als nichts. 8 Aufgehellt Vorteil, dass es geringere Abbil-
dungsfehler aufweist. Und gerade
Mit einem Aufsteckblitz lassen
wenn man bei Nacht das
sich Motive im Vordergrund
Lichtermeer einer Stadt auf den
wunderbar aufhellen und trotz
Sensor bannen mchte,
lngerer Belichtungszeit scharf
verhilft der weite Bild-
abbilden. Damit der Hintergrund
winkel zu ganz
nicht absuft, whlen Sie eine
besonders
Belichtung von etwa 1/15 Sekunde.
beeindrucken-
den Aufnahmen.
Fernauslser statt
Selbstauslser
Bei sehr langen Verschluss-
zeiten, zum Beispiel in der
bulb-Einstellung, empfiehlt
sich ein Fernauslser. Der Aus-
9 Blaue Stunde
lser kann gedrckt bleiben,
ohne dass dies Verwacklungen
Kurz nach Sonnenuntergang sind zur Folge hat.
in Stdten die Lichter und die
Beleuchtung ffentlicher Bauten
bereits angeschaltet, und fr kurze
Zeit erscheint der Himmel in einem Taschenlampe statt
magischen, tiefen Blau.
Blindbedienung
Einstellungen an der Kamera
lassen sich bei Licht leichter vor-
nehmen. Eine kleine Taschen-
lampe hilft dabei, dass jeder
Handgriff auch im
Dunkeln
sitzt.
6
* * * 200
Stativ gegen
Tiefe Perspektive 10 Motivsuche Verwackler
Eine gewhnliche Gasse kann durch einen ein- Interessante Bauwerke, Brunnen Die lngeren Belichtungs-
fachen Perspektivwechsel zum Hingucker werden. Der oder Monumente werden nachts zeiten bei Nachtaufnah-
Blick verluft entlang des Kopfsteinpflasters. Mit der angestrahlt. Aber Vorsicht: Auf men machen sowohl den
nicht alltglichen Sicht und dem schrg gewhlten nicht ffentlichen Pltzen kann Stativeinsatz als auch die
Anschnitt fllt die Aufnahme gleich auf. Die lange Ihnen das Fotografieren untersagt Aktivierung der Selbst-
Verschlusszeit bringt durch die vorbeilaufende Person werden. Bleiben Sie daher auf auslserfunktion
auch Bewegung ins Bild. ffentlichen Wegen. fast zur Pflicht.
CHIP FOTO-VIDEO 5
Die groe Fotoschule
13 Wasserspiele
Nicht nur Gebude oder
Monumente werden des
Nachts beleuchtet, sondern
auch Brunnen. Die Gelegen-
heit, groartige Aufnahmen
mit weichem Wasserfluss zu
machen. Tagsber bentigen
Sie fr solch eine Aufnahme
einen Neutraldichtefilter,
um das Wasserspiel der-
artig einzufangen. Der ND-
Filter reduziert die durch das
Objektiv einfallende Licht-
menge und es wird eine ln-
gere Verschlusszeit erforder-
lich. In der Nacht erhlt das
Wasser durch die ohnehin
erforderliche lange Belich-
tung (Empfehlung hier: eine
Sekunde oder lnger) seinen
seidigen Effekt auch ohne
zustzlichen Filter.
12 Lichtstimmung
gekonnt ndern
Nachtaufnahmen einer Stadt haben den
Vorteil, dass die Erwartungen an die Lichtstimmung
nicht eindeutig sind. Wer mit der Lichtstimmung
hnlich frei umgehen mchte wie in den beiden
Beispielbildern, sollte im RAW-Format fotografieren.
Zum einen ist es dadurch im Nachhinein mglich,
die Stimmung durch Beeinflussen der Farbtem-
peratur (Weiabgleich) zu ndern. Zum anderen
ermglicht RAW ein nahezu verlustfreies Aufhellen
der Belichtung.
6 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
16 Horizont tiefer
Spotmessung whlen
Die Mehrfeldmessung sorgt
fr eine harmonische Belichtung.
ansetzen Bei Motiven mit hohem Kontrast-
Die Platzierung des Horizonts ist umfang und im Tele-Bereich
wesentlich fr die Bildwirkung. In sind Sie mit einer gezielten Spot-
den unteren Teil des Bildes gesetzt, messung besser beraten.
werden besonders die Skyline, Ele-
mente wie die Brcke und der span-
nende Himmel hervorgehoben. Bei
interessanten Spiegelungen auf den
Wasserflchen sollte der Horizont
nicht zu tief platziert werden, sonst
Aufnahme-Info: 20 mm * f 11,0 * 6 Sek * ISO 100 verschwinden die Reflexionen.
Belichtungzeit Bulb
Im Manuell-Modus der meisten
Kameras kann mit der Bulb-
Einstellung lnger als die blichen
30 Sekunden belichtet werden.
Dabei wird so lange belichtet, wie
der Auslser gedrckt bleibt.
17 Lichtstrom
Um Lichtspuren gleich-
18 Gewitter
Fr gute Unwetterfotos
19 HDR-Fotos
Einen auergewhnlichen
miger einzufangen, kann sind ein Stativ und ein Fernaus- Touch haben HDRs (High Dynamik
man bei lngeren Belichtungs- lser ein Muss und ein paar Range). Diese werden aus im
zeiten (Empfehlung: etwa 30 berlegungen zu einem sicheren Serienbild-Modus aufgenom-
Sekunden) einfach whrend Standort. Fotografieren Sie im menen Bildern blicherweise
ruhiger Verkehrsphasen das Bulb-Modus und mit Fern- drei mit Photoshop oder spe-
Objektiv mit dem Karton oder auslser, den Sie beim ersten ziellen HDR-Tools zusammen-
auch mit einem Hut abdecken. Blitz drcken und kurz nach dem gesetzt. Bei den Aufnahmen
Ein fester Stand des Fotostativs zweiten Blitz wieder loslassen. sollte mit voreingestellter Blende Besonders scharf
ist Grundvoraussetzung. Diese Auf Anhieb wird das selten klap- gearbeitet werden, die Belich- Durch das Umklappen des Spiegels
Methode erfordert Geschick, pen. Mit viel Geduld und beharr- tungszeit kann um +/- 2 Licht- knnen bei Belichtungen von circa
sie sollten dabei so vorsichtig lichem Ausprobieren kommen werte (beispielsweise: 1 Sek, 1/4 1/8 Sekunde bis zwei Sekunden
wie mglich agieren. Sie zum Ziel. Sek und 1/15 Sekunde) variieren. Verwacklungen entstehen. Um die-
se zu vermeiden, aktivieren Sie die
Spiegelvorauslsung Ihrer Kamera.
CHIP FOTO-VIDEO 7
Die groe Fotoschule
Lichter der
Fangen Sie mit Ihrer Kamera die einzigartige Stimmung bei Nacht ein. Dabei wird der Einsatz
eines Stativs fast zur Pflicht, doch auch ohne knnen traumhafte Aufnahme gelingen.
Zentrales Element
Der Fotograf whlte den Bildausschnitt
so, dass das hchste Haus sich in der
Mitte befindet. Damit dient der Wolken-
kratzer dem Betrachter als Orientierungs-
punkt in der recht unruhigen Aufnahme.
Bunte Farben
Die Farbenvielfalt der Aufnahme zieht
den Betrachter sofort in ihren Bann. Die
aufflligen roten und grnen Elemente
im linken Bereich machen das Bild
besonders interessant.
8 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
Stadt Horizont
Der Fotograf setzte den Horizont gem
der Regel des goldenen Schnitts ins obere
Bilddrittel. Dadurch bleibt auf dem Foto
viel Platz fr die Stadtlichter.
Belichtungszeit
Die Lichterspuren der Autos wirken wie
Lebensadern und verleihen der Aufnah-
me Dynamik. Dazu war eine sehr lange
Belichtungszeit ntig.
CHIP FOTO-VIDEO 9
Die groe Fotoschule
Nachtaufnahmen
Bei Nacht wirken besonders Stdte vllig anders als bei Tag.
So fangen Sie Dynamik und Lichter optimal ein.
Grundeinstellungen
Sollte die Rauschreduzierung bei Langzeitbelichtung in Ihrer
Kamera standardmig ausgeschaltet sein, dann empfiehlt es
sich in den meisten Fllen, diese einzuschalten. Denn nur dann
fertigt die Kamera nach der eigentlichen Aufnahme mit derselben
Belichtungszeit ein sogenanntes Dunkelbild an, das anschlieend
mit der ersten Belichtung verrechnet wird. Die Fehlinterpretati-
onen des Sensors werden auf diese Weise ausgeglichen. Statt eine
Funktion wie Rausch-
reduzierung bei ISO+ zu
aktivieren, sollten Sie Ihre
Aufnahmen im RAW-For-
mat anfertigen und starkes
Rauschen spter im RAW-
Converter ausgleichen.
Helligkeitshistogramm:
Kontrollieren Sie immer
auch anhand des Histo- o Rauschreduzierung: Gleicht die Fehl-
gramms Ihre Belichtung. interpretation des Chips bei einer Belich-
tungszeit von mehreren Sekunden aus.
10 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
Belichtungs- Belichtungszeit
fnf Sekunden: Die
varianten nutzen wenigen Fahrzeuge,
die unterwegs sind,
Wie unsere Beispiele zeigen, gibt bringen im linken
es nicht nur eine Belichtungsmg- Bilddrittel eine leichte
lichkeit, sondern meist mehrere Unschrfe ins Bild.
Varianten. Zunchst gilt es, die Ansonsten wirkt die
Perspektive fr das Hauptmotiv zu Aufnahme ruhig und
finden und die Kamera entspre- die Haltestellen-Archi-
chend aufzubauen. Anschlieend tektur kommt optimal
beziehen Sie in Ihre berlegungen zur Geltung.
den Verkehr mit ein. Fr den
Anfang ist es am einfachsten, die
Ampelintervalle zu nutzen. Die- Belichtungszeit zwei-
se haben einen gleichmigen einhalb Sekunden:
Rhythmus das ist ideal, wenn Whrend die Straen-
man gezielt Lichtspuren einfangen bahn noch steht, ist
mchte. Wird wie hier mit einer der Bus gerade ange-
kurzen Brennweite fotografiert, fahren. Die dadurch
also weitwinklig, muss man den entstehende Bewe-
Verkehr sehr nah an die Kamera gungsunschrfe ver-
herankommen lassen und darf erst leiht dieser Aufnahme
dann auslsen. ihre Spannung.
Drehbelichtung
Wer mchte, kann sogar starre Motive wie Stra-
enlampen, Leuchtreklamen oder die erhellten
Fenster von Gebuden fr Fotos mit Lichtspuren
nutzen. Dazu muss die Kamera gleichmig
auf einem Stativ gedreht werden. Das setzt
voraus, dass der Stativkopf so befestigt ist, dass
er gut sitzt, es aber noch mglich ist, ihn zu
drehen. Um Unschrfen durch Verwacklungen
zu vermeiden, stellen Sie bei der Kamera den
Selbstauslser ein. Bei einer Belichtungszeit
von fnfzehn Sekunden gelten die ersten zehn
Sekunden dem Hauptmotiv, in unserem Bei-
spiel dem Wolkenkratzer.
So wird dieser scharf abgebildet. Die
restlichen fnf Sekunden dreht man
den Stativkopf dann gleichmig in
eine Richtung.
CHIP FOTO-VIDEO 11
Die groe Fotoschule
Einstellungen im Detail
Wer mglichst scharfe Konturen erhalten mchte,
sollte besser auf sehr hohe ISO-Einstellungen ver-
zichten und sich fr eine lngere Belichtungszeit
mit Stativ entscheiden. Gerade wenn Sie das Bild
spter eventuell vergrern mchten, ist dieses
fotografische Herangehen eindeutig zu bevorzu-
gen. Es ist zwar im Nachhinein mglich, mit ent-
sprechender Software das Rauschen bis zu einem
gewissen Grad abzumildern, doch dies hat stets
Qualittsverluste zur Folge.
ISO 250
Canon EOS 5D Mark II 58 mm * f
4,5 * 1/13 Sek * ISO 4.000
12 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
CHIP FOTO-VIDEO 13
Die groe Fotoschule
Zweckmig ausgerstet
Wer die Mhe auf sich nimmt und nachts zum Fotografieren geht, sollte fr sein Vorhaben
entsprechend vorbereitet sein. Was Sie neben einer wrmenden Jacke sonst noch beben
ntigen,
bentigen,
haben
ben wir hier fr Sie zusammengestellt:
Uhr/Stoppuhr: Den
Zyklus von Ampel-
schaltungen und
Linienverkehr exakt
abzuschtzen, wird
mit einem Zeitmesser
zum Kinderspiel.
Ersatzbatte-
rie: Fernauslser
beanspruchen
bei langen
Belichtungen die
Batterie. Packen
Sie deshalb auf
jeden Fall Ersatz
in die Fototasche.
Dreibeinstativ:
Belichtungszeiten von
1/60 Sekunde oder
lnger lassen sich
meist nur mit Stativ
umsetzen. Je stabiler,
desto besser.
14 CHIP FOTO-VIDEO
O-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
Fehlerquellen ausschalten
Oft sind des die kleinen Dinge, die einem das Leben erleichtern. Wir verraten Ihnen, worauf Sie
achten sollten, um perfekte Bildergebnisse zu erzielen.
Feuerwerke fotografieren
Der Autofokus findet in der dun-
klen Umgebung schlecht die
Schrfe. Wenn Ihre Kamera einen
manuellen Fokus bietet, sollten Sie
die Schrfe auf unendlich einstel-
len. Je lnger die Belichtungszeit,
desto mehr ist auf dem Foto von
den Schweifen zu sehen. Whlen
Sie im manuellen Modus eine Zeit
ab einer Sekunde und Blendestufe
5,6 oder 8. Hat Ihre Kamera keine
manuellen Einstellungsmg-
lichkeiten, dann stellen Sie das
Motiv-Programm Feuerwerk
ein. Es gibt automatisch eine lange
Belichtungszeit vor.
CHIP FOTO-VIDEO 15
Die groe Fotoschule
Warum sollte man nur Bewegun- es lcherlich klingt: Obwohl ohnehin alles ist. Das funktioniert am leichtesten mit
gen einfangen, die ohnehin schon da sind? unscharf ist, sieht man sofort, wenn die Be- einem simplen und scharfen, also eher
Wenn sich die Kamera bei einer Aufnah- wegung verwackelt wurde. Besonders bei langweiligen Foto der Lichter, die Sie hin-
me mit langer Belichtungszeit bewegt, hat Schwenks ist der Einsatz eines Stativs mit terher durch Bewegung verfremden wol-
das oft noch interessantere, weil unge- Kugelkopf die beste Lsung. len. In unserem Beispiel ergab sich eine
whnlichere Effekte. Aufnahmen wie die- Bevor Sie loslegen, sollten Sie heraus- Belichtung von vier Sekunden bei
se hier erfordern etwas bung. Auch wenn finden, welches die beste Belichtung f 16 und ISO 200.
Unscharf
Um eine solche absichtlich defokussier-
te Aufnahme hinzubekommen, muss
die Blende weiter geffnet werden bei
f 16 wre die Schrfentiefe zu hoch. Hier
wurde Blende 5,6 und eine entsprechend
krzere Belichtungszeit von 0,5 Sekunden
verwendet. Schalten Sie den Autofokus
au und fotografieren Sie unscharf.
aus unscharf
Frei Hand
Nicht mit Stativ, son-
dern frei Hand mit
gleicher Blende/
Zeit sieht man im
Bild die Bewegung
des Fotografen, der
versucht, die Kamera
stillzuhalten. Frs
Erste nicht schlecht!
16 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
Fokus
verst ellen
Jetzt wird es richtig
knstlerisch: Diesen
Effekt hier erzielen Sie,
indem Sie whrend der
vier Sekunden andau-
ernden Belichtung nicht
mit dem Zoom, sondern
dem Fokusring spielen.
Stellen Sie zunchst auf
die Lichter scharf. Dann
den Autofokus ausschal-
ten, den Auslser dr-
cken und den Fokusring
vor- und zurckdrehen,
das Ganze etwa eine
Sekunde lang. Hier ist
Fingerspitzengefhl ge-
fragt selten berzeugt
gleich der erste Schuss.
SSchwenken
chwenken
Mehr Schwung kommt ins Bild,
wenn man vom Stativ aus einen n
glatten Schwenk hinlegt wie-
der vier Sekunden lang. Fr
mehr Dynamik wurde das Bild
hinterher am PC gedreht, damit
die Linien diagonal verlaufen.
Hine inzoomen
Wieder Blende 16, vier
Sekunden: Dieses Mal hat
der Fotograf whrend der
Belichtungszeit gezoomt
ob man besser hinein-
oder eher herauszoomt, ist
Ansichtssache. Natrlich
war die Kamera fr die
Aufnahme auf dem Stativ.
CHIP FOTO-VIDEO 17
Die groe Fotoschule
HDR-Bilder zusammenfgen
Mit der HDR-Funktion in Photoshop gelingen perfekte Nachtaufnahmen mit scharfen
Konturen sowie vielen Lichtern und Tiefen. Wir erklren, wie Sie HDR-Bilder erstellen.
Das brauchen Sie: Photoshop den angeleuchtet und selbst eine Baustel- der Hintergrund ausreichend belich-
Das lernen Sie: Belichtungsreihe le kann mit bunten Lichtern zu einem tet ist. Die Lsung besteht darin, eine
schieen, Einzelbilder zusammenset- Blickfang werden. Und wenn es regnet, Belichtungsreihe zu schieen und die
zen, HDR-Bild anpassen und feintunen umso besser: Dann reflektieren die Lich- Einzelfotos in Photoshop zu einem Bild
So lange brauchen Sie: Halber Tag ter auf dem Asphalt und in Pftzen. mit groem Kontrastumfang zusam-
Eine Szenerie bei Nacht hat jedoch menzusetzen. Dies ist dann ein High-
Die Nacht ist eine groartige Zeit einen enormen Kontrastumfang, der Dynamic-Range-Bild oder kurz HDR.
zum Fotografieren. Dies gilt vor allem fr die meisten Kamerasensoren vor Pro- Das Bild von der Millennium Bridge im
Architektur- und Stadtaufnahmen. Stra- bleme stellt. Sind die Lichter korrekt englischen Salford basiert auf nur drei
enzge, die bei Tag langweilig und grau abgebildet, ist der Hintergrund zu dun- Aufnahmen. Das fertige Bild weist viele
wirken, erstrahlen nachts im Licht. Viele kel und ohne Zeichnung. Umgekehrt Details in Lichtern und Tiefen auf und
Gebude und Sehenswrdigkeiten wer- geraten die Lichter viel zu hell, wenn ist zudem gestochen scharf.
18 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
Schritt 1: Fotografieren
Daran sollten Sie
unbedingt denken
Mit ein paar Tricks schieen Sie eine Belich-
tungsreihe, die eine optimale Basis fr das
sptere HDR-Bild ist.
Sonnenblende nutzen
Wozu eine Sonnenblende bei Nacht? Bei Nachtauf-
nahmen in der Stadt sind Sie hufig von zahlreichen
Lichtquellen umgeben. Dabei fllt schnell ungewollt
Licht ins Objektiv und verursacht Blendenflecken auf
dem Foto. Die Lsung: Eine Streulichtblende. Wenn dies
noch nicht reicht, knnen Sie das Streulicht mit einem
Stck Papier abdecken. Praktisch: Eine Streulichtblende
hlt auch Regen ab.
Spiegel feststellen
Wenn Sie eine Belichtungsreihe fr ein HDR-Bild schie-
en, gehrt neben der Kamera unbedingt ein stabiles
Dreibeinstativ zur Ausrstung. Nur dann hat jedes Foto
auch wirklich den gleichen Bildausschnitt und die
gleiche Ausrichtung. Damit die Fotos auch bei langen
Belichtungszeiten richtig scharfe Kanten aufweisen,
stellen Sie den Spiegel fest. Dadurch vermeiden Sie Vi-
brationen beim Auslsen. Wenn Sie keinen Fernauslser
besitzen, nutzen Sie den Selbstauslser, um das Risiko
eines Verwackelns Ihrer Aufnahmen zu minimieren.
Lampe einpacken
Im Dunkeln ist es gar nicht so einfach, Lichtempfindlich-
keit, Blende oder Zeit einzustellen. Einige SLRs bieten
fr solche Flle ein beleuchtetes Display. Wenn nicht
vorhanden, knnen Sie das Display mit einer Taschen-
lampe anleuchten. Noch besser ist eine Stirnlampe, da
Sie dann die Hnde frei haben.
Autofokus berlisten
Die Schrfe bei dieser Aufnahme liegt etwa in der Ebene
des dritten und vierten Brckenseils. Dazu war jedoch
ein Trick ntig. Der Autofokus stellt nmlich in der Regel
auf die Bildmitte scharf, und das wre hier das Ende
der Brcke gewesen. Dadurch wren jedoch die Br-
ckenseile im Vordergrund unscharf abgebildet worden.
Um dies zu umgehen, haben wir zunchst auf den
Bereich vorne scharfgestellt und anschlieend an der
Kamera den Fokus auf manuell geschaltet. So konnten
wir die Kamera ausrichten, ohne dass der Autofokus die
Schrfe nachkorrigiert.
Dreimal belichten
Schieen Sie fr ein HDR-Bild drei unterschiedlich be-
lichtete Aufnahmen: ein ausgewogenes, ein dunkleres
sowie ein helleres Foto. Der Belichtungsunterschied
kann in der Regel etwa in 1/3- oder 1/2-Schritten bis
hin zu zwei Blendenwerten eingestellt werden. Fr ein
HDR-Bild eignet sich ein kleiner Blendenwert. Tipp: Mit
dem Selbstauslser mssen Sie nur einmal auslsen,
um alle drei Aufnahmen zu bekommen.
CHIP FOTO-VIDEO 19
Die groe Fotoschule
Schritt 2: Bildbearbeitung
HDR-Bild komponieren
So gehts: Erstellen Sie in Photoshop
ein Bild mit hohem Kontrastumfang.
20 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
CHIP FOTO-VIDEO 21
Die groe Fotoschule
Originale
HDR-Effekt simulieren
Die Abenddmmerung ist ideal, um Gebude zu fotografieren. Belichtungsprobleme
lassen sich mit dem Zusammenfgen von drei Bildern einer Belichtungsreihe umgehen.
Das Frhjahr ist natrlich die bes- Wetter abhngig. Bei unserem Shooting Hand gibt, um in der Dmmerung erstellte
sere Zeit fr Architekturfotos bei Nacht in Birmingham zum Beispiel war der Architektur-Aufnahmen optimal zu be-
die Temperaturen steigen und die Tage wer- Himmel vollstndig bedeckt, was aber arbeiten. Sie lernen, drei unterschiedlich
den lnger. Doch auch an milden Wochen- keineswegs ein Nachteil ist ganz im belichtete Aufnahmen zu einem Bild zu
enden im Winter kann man mit der Kamera Gegenteil: Die vom Kunstlicht gefrbten verbinden und dabei die Details der Schat-
losziehen. In der Abenddmmerung ist Wolken verliehen dem Himmel Dramatik ten, Mittentne und Lichter zu erhalten.
meist noch gengend Tageslicht vorhan- und Zeichnung. Darber hinaus zeigen wir Ihnen pro-
den, um Farben und Kontraste einzufangen. fessionelle Methoden, um mit Ebenenmas-
Als Architektur-Fotomotive sind von Fotografieren im Zwielicht ken Bilddetails herauszuarbeiten sowie
knstlichem Licht erhellte Gebude von Neben wichtigen Ausrstungstipps fin- Farbsume an Objektkanten zu entfernen.
besonderem Reiz. Und wer bei Einbruch den Sie nachfolgend einen Workshop Geben Sie auf diese Weise Ihren Architek-
der Nacht fotografiert, ist auch nicht vom mit zehn Schritten, der Ihnen alles an die tur-Aufnahmen den richtigen Schliff.
1 Gebude aufhellen
Kopieren Sie die drei Quelldateien mit unterschiedlich
belichteten Motiven von der Heft-DVD auf Ihren Desktop. Nach 2 Entfernen von Farbsumen
Um Farbfehler an Objektkanten zu entfernen, zoomen
Doppelklick auf Gebude_start.cr2 ffnet sich die Datei auto- Sie auf die entsprechende Stelle. Klicken Sie auf den Reiter
matisch in Camera Raw. Zum Aufhellen schieben Sie den Regler Objektivkorrekturen im Bearbeitungsfenster und bringen Sie
Belichtung auf +1. Ein Wert von +66 bei Reparatur hebt ber Rand entfernen | Kanten hervorheben die Farbsume
Details in den Lichtern hervor. Klicken Sie nun auf ffnen. zum Verschwinden.
22 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
3 Vordergrund aufhellen
Nun ist Vordergrund_start.cr2 an der Reihe. Setzen Sie die
4 Den Himmel optimieren
Bei der dritten Datei, Himmel_start.cr2, mssen Sie, um die
Wirkung des Himmels zu verstrken, das Flllicht auf +10 setzen.
Belichtung auf +0,50 hoch und anschlieend Flllicht auf 20 Ein Wert von 10 bei Schwarz bringt tiefere Schatten auf der rech-
so wird der Bereich unterhalb des Balkons zustzlich erhellt, ohne ten Seite. Auch hier knnen Sie Farbsume aufspren, ehe Sie wieder
dass die Lichter ausbleichen. Erhhen Sie Kontrast und Klarheit auf auf ffnen klicken. Die so entstandenen drei Photoshop-Dateien
jeweils +50 und klicken Sie auf ffnen. lassen sich mit [F] gestaffelt anzeigen.
9 Details hervorheben
Aktivieren Sie die Ebenenmaske Vordergrund, whlen Sie das
Pinsel-Werkzeug und einen mglichst groen Pinsel (wir benut-
10 Strzende Linien begradigen
Um die Senkrechten auszurichten, whlen Sie das Bild mit
dem Auswahlrechteck aus. Gehen Sie auf Bearbeiten | Transfor-
zen den Durchmesser 600 und die Kantenschrfe 0%). Die Vor- mieren | Verzerren. Ziehen Sie an der oberen linken Ecke, bis alle Lini-
dergrundfarbe ist Wei, Deckkraft und Fluss sollen auf 50% en des Balkons genau senkrecht stehen. Das Gleiche machen Sie mit
stehen. Verwenden Sie den Pinsel unterhalb des Balkons und tupfen der rechten Ecke, bis der Turm senkrecht ist. Klicken Sie auf den Korrek-
Sie anschlieend ber die anderen hellen Lichter des Bildes. tur-Haken und deaktivieren Sie das Auswahlrechteck mit [Strg] + [D].
CHIP FOTO-VIDEO 23
Die groe Fotoschule
Sterne in Bewegung
Verbringen Sie doch mal eine Frhlingsnacht unter dem Himmelszelt mit
Kamera. Zauberhafte Bilder von Sternenbahnen sind der Lohn.
Mit Langzeitbelichtungen bei laufenden Strichspuren einfangen wie Belichtungszeit zu machen und diese
Nacht lsst sich die der Erdrotation zu jeder dem bloen Auge verborgene Effekt dann mittels Software zu einem Bild zu-
verdankende scheinbare Bewegung der ein Faszinosum ohnegleichen. sammenzufgen.
Sterne auf atemberaubende Art einfan- In der anlogen Fotografie bestand Ein interessantes Vordergrundmotiv,
gen. Die Sternenspuren am Nachthimmel diese Technik in extremen Langzeitauf- wie etwa eine Windmhle, eine male-
sind je nach Positionierung der Kamera nahmen mit kleinster Blende bei offenem rische Ruine oder ein See, der die Sterne
gerade oder gekrmmt. Der Effekt der Verschluss. Mit digitalen Spiegelreflex- schn reflektiert, trgt entscheidend
Krmmung nimmt zu, wenn man seine kameras lsst sich dies nicht eins zu zum Reiz eines solchen Nachthimmels
Kamera auf den Himmelspol ausrichtet eins umsetzen. Sobald man mit langen mit Sternenbahnen bei. Um den Ein-
ungefhr markiert durch den Polarstern. Belichtungszeiten von einer halben Stun- fluss von Lichtverschmutzung durch
Je nach gewhltem Blickwinkel und de oder mehr arbeitet, sind die Aufnah- Straenlaternen oder beleuchtete
Brennweite des Objektivs kann man so in men meist nicht mehr zu gebrauchen. Huser zu minimieren, sollte fr die
einem Bild Hunderte von kreisfrmigen, Deshalb empfiehlt es sich, mit der DSLR Aufnahmen ein mglichst einsamer
scheinbar um einen zentralen Punkt ver- Hunderte von Aufnahmen mit krzerer Ort gewhlt werden.
24 CHIP FOTO-VIDEO
Nachtfotografie
Teil 9: Nachtfottogrrafie
4
Schritt 1: Fotografieren
Die Grundlagen schaffen
Es kann die ganze Nacht dauern, das Ausgangs-
material fr die Sternenspuren zu bekommen.
3 Absolute Stabilitt
Ein bombenfest stehen-
des Stativ ist fr diese Art von
de
fepunkt sucht, was sozusagen Lcken zur Folge
hat. Nutzen Sie gegebenenfalls LiveView als Hilfe
beim Fokussieren. Machen Sie ein
Nachtaufnahmen unverzichtbar.
Na oder zwei Bilder, whrend
Schon leichtes Wackeln whrend der Sie den Vordergrund
und
Aufnahmen verdirbt die ganze Serie. Um
Aufnah manuell ausleuch-ch-
weitere Verwacklungsgefahr auszuschlieen, ist ten wir haben 6
zudem unbedingt ein Fernauslser ntig. fr unser Beispiel
el
einen leis-
4 Die Vorbereitung
Eine Speicherkarte, auf die gut 100 Bilder pro
Stunde Aufnahmezeit passen, ist Pflicht. RAW-
tungsstarken
Handstrahler
benutzt.
Aufnahmen bieten die bestmgliche Qualitt und Machen Sie
das geringste Bildrauschen, brauchen aber deut- auch je ein
lich mehr Speicherplatz. Falls Sie sich daher fr Bild ohne
Schlaflos unterm Ster- Aufnahmen im JPEG-Format entscheiden, stellen zustzliche
nenzelt: Mit der Dauer Sie die bestmgliche Qualitt sowie Tageslicht- Beleuchtung
der Fotosession ent- Weiabgleich ein. Stellen Sie auf manuelle Belich- vor und nach
scheiden Sie, wie dicht tung und whlen Sie eine Belichtungszeit von der Sequenz.
die Sternenspuren im
Bild abgebildet werden. 4 Stunden
Fotosession-Dauer:
2 Stunden
Fotosession-Dauer:
1 Stunde
Fotosession-Dauer:
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Die groe Fotoschule
eitung
Schritt 2: Bildbearb
Die Montage
Nach den Anstrengungen
der nchtlichen Fotoses-
sion knnen Sie den fol-
genden Teil entspannt und
ausgeschlafen angehen.
Mit Photoshop entsteht
aus den einzelnen Fotos
eine Langzeitbelichtung.
3 Aktion aufzeichnen
Lassen Sie das Dokument geffnet und gehen Sie zurck zu
Ihrer Sternen-Aufnahme. Dort heben Sie mit [Strg] + [D] die Aus- 4 Weiter in der Aktion
Whrend die Auswahl aktiv ist und die Aufzeichnung der Aktion
wahl auf. Um in allen Bildern das Streulicht automatisch zu entfer- weiterluft, rufen Sie mit [ ] + [F5] das Dialogfenster Flche fllen
nen, legen Sie eine Aktion an. Mit [Alt] + [F9] ffnen Sie die Akti- mit den folgenden Einstellungen auf: Verwenden: Schwarz | Modus:
onenpalette. Klicken Sie in der Menleiste der Aktionenpalette auf Normal | Deckkraft 100 %. Nachdem Sie den Bereich mit schwarzer
, vergeben Sie den Namen Sternenspur und klicken Sie auf Farbe gefllt haben, whlen Sie mit [Strg] + [A] die gesamte Bild-
Aufzeichnen. Alle folgenden Bearbeitungsschritte werden nun flche aus. Damit die Sterne etwas mehr leuchten, gehen Sie auf
erfasst. Laden Sie die Maske (Maske.psd) ber Auswahl | Auswahl Bild | Korrekturen | Tonwertkorrekturen. Stellen Sie in der Ton-
laden erneut mit Vorgang: Neue Auswahl. wertspreizung den linken Wert auf 35 und den mittleren auf 1,3.
26 CHIP FOTO-VIDEO
Teil 9: Nachtfotografie
5 Aufzeichnung abschlieen
Nehmen Sie zwei weitere Korrekturen vor. Gehen Sie auf
Bild | Korrekturen | Gradationskurven und setzen Sie einen Anker- 6 Aufnahmen sortieren
ffnen Sie unter Adobe Bridge den auf der DVD zu findenden
punkt in der Mitte der Diagonale. ber je einen weiteren Ankerpunkt Ordner Sternenfotos. Das Bildmaterial fr unser Beispiel ist schon
in der oberen wie unteren Hlfte formen Sie eine flache S-Kurve. vorbereitet (komprimiert und in leicht reduzierter Gre), wobei
Fr weie Sternenspuren whlen Sie jetzt noch Bild | Korrektu- die unerwnschten Aufnahmen bereits aussortiert sind. Somit ist
ren | Schwarzwei. Klicken Sie auf Auto und besttigen Sie mit alles vorhanden, um die Auswahl zu kombinieren. Wenn Sie eigene
OK. Zum Abschluss klicken Sie in der Aktionspalette auf die Schalt- Aufnahmen verwenden, sollten Sie in jedem Fall alle Bilder lschen,
flche Stop , um die Aufzeichnung zu beenden. Schlieen Sie die Strfaktoren wie Streulicht von Lichtquellen aus der Umgebung
nun die Datei, ohne zu speichern! aufweisen. Diese wirken sich spter negativ auf das Ergebnis aus.
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24 Extra-Seiten: Die groe Fotoschule
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