La Torre de La Catedral

LA TORRE DE LA CATFDRAL DE MUR('IA
DE LA TEORIA A LOS RESULTADOS
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ALFREDO VERA BOTI

El autor, el Arquitecto Alfredo Vera
Bot -con ms de veinte ttulos publi-
cados, ha dedicado especial inters a
temas arquitectnicos (Palladio y el
Palladianismo, Apuntes para la histo-
ria de la Arquitectura Eclctica: El
Casino de Murcia, etc.) o de conserva-
cin monumental (Inyecciones, La
Conservacin del Patrimonio Arquitec-
tnico, etc .), con frecuentes incursio-
nes en temas conceptuales (Lenguaje
y smbolo: la Arquitectura en la encru-
cijada, Metodologa empleada en el
Plan Director de la Catedral de Mur-
cia, etc.)-, cuando se plante el tema
del Discurso de Ingreso en la Acade-
mia Alfonso X el Sabio (1991), eligi
por tema eI de la Torre de la Catedral
de Murcia, entre otras razones, porque
en abril de 1993 se celebrara el segun-
do centenario de su conclusin, y por-
que se podan aportar nuevos datos
sobre su arquitectura .
Desde 1991 hasta su lectura en 1993, el
Discurso creci hasta convertirse en
este libro en el que se da una visin
completa de lo que representa la pri-
mer torre renacentista formulada en
trminos de monumentalidad, sobre
una tipologa que en el Renacimiento
italiano, hasta el momento (1519), no
haba tenido ms que tmidos ensayos
realmente construidos.
LA TORRE DE LA CATEDRAL
DE MURCIA :
ALFREDO VERA BOTI
LA TORRE DE LA CATEDRAL
DE MURCIA:
REAL ACADEMIA ALFONSO X EL SABIO

Alfredo Vera Bot
Edicin de la Academia Alfonso X El Sabio
Avda . Alfonso X El Sabio, 9
30008 MURCIA
LS .B .N.: 84-87408-65-6
Dep. Legal: MU-1389-1993
Impreso en Tip. San Francisco, S.A . - Murcia

A Mari Careen,
a Piti, a Manuel, a Sol
I. PRECEDENTES CULTURALES
ANTECEDENTES :
El origen de las torres eclesiales ha sido muy discutido, habindose llegado a
afirmar que podran derivar de las "turris scalariae" romanas; las primeras igle-
sias no tuvieron campanarios, aunque se sabe que por lo menos desde el siglo V
las campanas fueron utilizadas en algunas baslicas (por ejemplo, en las dos
dedicadas a San Apolinar en Ravenna), siendo tambin de entonces las primeras
referencias de ereccin de torres en las iglesias, tal como las muestra un mosaico
de Santa Maria Maggiore de Roma, ejecutado en tiempos de Sixto III (432-440).
Las torres representadas en el mosaico son redondas y alzadas al lado de los
templos, tal como suceda en otro temprano ejemplar concluido junto a la basli-
ca de San Martn de Tour en e1470.
En el siglo VIII ya se haba levantado un campanile cerca del bside de la
baslica paleocristiana de S . Pedro del Vaticano.
Lo cierto es que en ese siglo ya haban alcanzado un gran desarrollo, pues
varios documentos histricos de esta centuria y la siguiente, nos hablan de la
colocacin de campanas por los papas Esteban II, Adriano I y Leon IV (1).
A lo largo de la historia la torre ha tenido emplazamientos diversos en
relacin con eI templo (2), con manifestaciones asombrosamente complejas como
las torres sobre crucero de las iglesias de Capadocia del siglo V y VI (3), o las
ms tardas del macizo occidental de las iglesias medievales europeas .
En el plano de Saint-Galle se ven dos torres con escaleras cilndricas anlogas
a las de Aix-la-Chapelle, aunque all debieron de ser ms importantes, destaca-
das del cuerpo de la iglesia, abriendo as el camino a los numerosos ejemplos
romnicos .
(1) CABROL, F. Y LECRERCQ, H.: Dictionnaire d'Archeologie chrtienne et de Liturgie,

Paris 1914, vol 3, col 1977 a 1982. D.E.A .U ., Roma 1968, s/v "Campanile", vol . 1, 465-466.
(2) CARBONARA, P. : "I campanili, sistemazione dell'ambiente intorno a sacri edifici", en
`Fede e Arte' , 1961, pags 90 a 97 . Bethune, A. de : "Bell Tower in Sacred Architecture", en
`The Catholic Art', XXI, n 3, 1958, pags 80 a 88 y n- 4, 1958, pags 118 a 123 .
(3) KxavTt-~rc~ER, R. : Arquitectura Paleocristiana y Bizantina, Madrid 1984, pag. 192.
8 ALFREDO VERA BOT
El gtico dara especial impulso a las composiciones de fachadas catedrali-

cias flanquedas por dos torres, pero ese esquema pronto se vio que era demasia-
do costoso y que produca efectos negativos en la estabilidad de las naves colin
dantes por los asientos diferenciales que ocasionaban cargas tan desiguales sobre
cimientos ejecutados en continuidad .
Las grandes torres tuvieron especial desarrollo en el rea germana, sobre todo
durante el siglo XV, con tan buenos ejemplos como el de la catedral de Strasbur-
go de donde lleg a ser arzobispo Mateo Lang, el obispo promotor de la Torre de
Murcia.
Gurk, cabeza episcopal de la primera dicesis (La Carintia) del futuro carde-
nal Lang, tuvo una grandiosa catedral con dos torres de ms de 60 m de altura,
levantada entre 1160 y 1220 .
La torre que tena una clara funcin de reclamo visual y acstico, dentro de
las ciudades { G.1, G.2 y G.3 } ~*~, pronto asumi en Italia el valor de elemento
exento, del mismo modo que lo era el baptisterio, con el fin de evitar los
problemas de naturaleza estructural antes sealados, y de poder resolver con
autonoma de formas el crecimiento arquitectnico de sus masas, desvinculnd-
las de las relaciones de continuidad que podan imponer las construcciones
preexistentes .
En el pre-renacimiento italiano ya el Giotto proyect el "campanile" de Santa
Maria dei Fiori (comenzado el 18 de julio de 1334, cuando el pintor contaba 67
aos de edad) atendiendo a ese tipo de propuestas que permitan un crecimiento
en rodajas horizontales, o cuerpos superpuestos, en los que las nicas relaciones
con las partes previamente construidas no eran ms que las derivadas de la
configuracin de la planta y las de mantener los lineamentos o ideogramas
bsicos de la composicin (Fig. 1) Por eso el estilema dado por Giotto en
Florencia pudo ser continuado sin estridencias formales cuando tres aos des-
pus mora el pintor, y se continuaron las obras, fuera del proyecto inicial (slo
el primer cuerpo achatado del arranque fue realizado por su autor, conforme al
diseo original), por Andrea Pisano y Francesco .Talenti.
Esta organizacin por cuerpos superpuestos, separados por cornisas, nada
original, por cierto, (ya haba sido utilizada, por ejemplo, en Pisa) ser el que
perviva en el Renacimiento y el que veremos usado en la Torre de Murcia.
La arquitectura del primer renacimiento italiano no fue prdiga en campani-
les; los ejemplos ms conocidos, construidos con el nuevo estilo antes del 1519
~*~ Todas las referencias incluidas entre llaves { } se corresponden con la cita documental
correspondiente de los Anexos
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 9
son bien escasos, y las propuestas utpicas de los tratadistas, prcticamente se

reducen a tres: la torre central de la ciudad de Sforzinda, ideada por Antonio
Averulino il Filarete ; las breves referencias de Leon Battista Alberti y las des-
cripciones de Francesco di Giorgio, ms alguna otra de carcter secundario .
Es necesario sealar que no todos los ejemplos tericos que citamos eran
conocidos, ya que nos han sido transmitidos por tratados que permanecieron
manuscritos y sin editar, muchos de ellos hasta el siglo XIX, pero, sin embargo
sirven para dar idea de cual era el estado de pensamiento qu se tena sobre los
campanili antes del 1519. Aunque tampoco es de olvidar que, por ejemplo,
Vasari, medio siglo despus, lleg a conocer casi todos los tratados inditos
como lo prueban las descripciones que de ellos da en las Vite dei pi eccellenti
Pittori, Scultori ed Architetti, lo que viene a significar que no eran documentos
ocultos y sin trascendencia en su poca.
Y algo parecido haba sucedido con di Giorgio Martini o Leonardo, que
demostraron conocer escritos de Taccola, Valturio, etc .
Tratadistas :
Veamos en primer lugar cual es el contenido terico de los tratadistas:
En Vitruvio, como en los tratadistas de Arquitectura Militar o de Ingeniera
del pre-renacimiento (Valturio, Taccola, etc.), las torres tenan un slo valor: el
estratgico como elemento defensivo o como atalaya de vigilancia.
Alberti, que en algunas partes de su tratado se atuvo ms a los conceptos
recopilados de tradicin medieval que a proponer soluciones alternativas, cuan-
do no existan precedentes clsicos en que apoyarse (por ejemplo, en sus defini
ciones urbanas o de arquitectura militar), dedic ms tiempo, en su De Re Aedi-
ficatoria, a las torres { E.1, E.2, E.3 y E.4 } que a los campanarios. Y hasta tal
punto es descuidado este tema que slo en el Libro V, los cita como elementos
que han de tener los monasterios, olvidando su funcin urbana vinculada a las
iglesias, o mejor, quizs, eludiendo una tipologa, que como hombre ligado a la
iglesia no poda desconocer, aunque aun no hubiera sido asumida ni interpretada
en el nuevo estilo.
La concepcin albertiana de la torre ideal fue descrita en el Libro VII, y
responda a una serie de superposiciones cuya interpretacin formal apareci en
la traduccin de Bartoldi nada menos que en el 1550. (Fig. 2).
Para Filarete los campanili son unas construcciones que emergen por encima
del templo, colocados de forma simtrica y ejecutados mediante el sistema de
superposiciones de hasta ocho cuerpos, lo que da lugar a unos campanarios
excesivamente esbeltos {F.1 } .
lO ALFREDO VERA BOT
Para Averlino tienen una funcin simblica que da testimonio de la fe; y en

general, tiende a que sean hasta cuatro unidades por iglesia, dedicada cada una a
uno de los Evangelistas { G.3 } .
Sin embargo, las propuestas de Averulino no dejan de ser puras formulacio-
nes tericas difciles de construir, cuando no imposibles (Fig. 3 y 4) .
Se han hecho restituciones tericas por Finoli y Grassi, que intentan dar
solucin constructiva a la torre de Sforzinda, pero no dejan de ser dibujos bien
intencionados que en caso de haberse construido habran fracasado por el efecto
punzante de los cuerpos superiores de seccin menor, apoyados telescpicamen-
te sobre vanos, salvados con arcos (Fig. 5) .
F. di Giorgio slo se refiri a las torres eclesiales en dos ocasiones en sus
Trattati y de forma pasajera :
La primera est en el Codex Senese y las cita como elementos propios de los
templos cristianos cuya funcin es bsicamente la de convocatoria a los actos
religiosos {G.1 } .
Y la segunda, en el Codex Torinese, con referencia a su funcin de campana-
rio antecedido de una gran plaza { G.2 } (Fig . 6) .
Sin embargo, son muy frecuentes las referencias a los complejos sistemas
constructivos que se deban de emplear en la cimentacin y construccin de
torres civiles y militares.
Los Tratados, en este sentido, como en casi todos los temas de que se ocupa-
ban (recordemos los casos extremos de la Arquitectura Militar, o como se eludie-
ron en ellos importantes formulaciones manieristas) nunca fueron novedosos,
limitndose a codificar lo que ya era de dominio comn.
La tipologa de la torre eclesial, a principios de1500' no tena referencias en el
mundo romano, por lo que se convirti en un tema experimental, sobre el que era
imposible encontrar criterios compositivos clsicos .
Por ello, las torres no aparecen casi nunca en los tratados publicados, aunque
nos hayan llegado varios tanteos en dibujos sueltos o contenidos en otros textos
que no vieron la luz hasta mucho despus .
Este es el caso de los manuscritos de Francesco de Giorgio y Filarete, e
incluso, de Alberti, que public las primeras ediciones de su De Re Aedificatoria
sin dibujos.
Otras torres dibujadas:

Aun nos cabe sealar unos pocos ejemplo de campanili dibujados, en esta
etapa previa a la construccin de la Torr de Murcia, como son los debidos a
Nicoleto da Mdena (Libro Saone, fo140) (Fig. 7), o Baldassarre Peruzzi (Libro
Rothschild, dis. 1473) (Fig. 8), cuyo inters estriba ms en demostrar la variedad
de propuestas que se formulaban, antes que en los resultados logrados, porque el
cuerpo de campanas se entiende como una superposicin sobre una base arqui-
tectnica, y no como un complejo unitario .
Soluciones, que por otro lado obedecen al estilema propuesto por Filarete en
algunos de sus dibujos (Codex Magliabecchiano, Libro XIII).
Los ejemplos construidos antes de 1519:
*Torre de la catedral de Ferrara:

Con alguna frecuencia se ha atribuido a L.B . Alberti la construccin del
primer cuerpo de la torre de Ferrara (llamado de los Evangelistas) (Fig. 9),
aunque realmente se trata de una obra ajena al tratadista, ya que fue iniciada en
tiempos de Niccol d'Este (1451).
La articulacin de ese primer cuerpo a base de pilastrones de esquina pseudo-
dricos, abrazando los gruesos fustes del orden menor de las "finestre bnate"
indica, como el planteamiento del primer campanile que se alzaba en el Renaci-
miento obedeca a un ideograma de rdenes superpuestos en bandas .
El orden arquitectnico asuma, aqu tambin, el valor de signa de moderni-
dad, desprovisto de toda funcin estructural, aceptado como puro signo grfico
de una nueva forma de componer los alzados de arquitectura .
*Campanile de San Giorgio n Braida de Ferrara (Rossetti) :

Sus cuatro cuerpos superpuestos (1480-85) (Fig. 10) son de un mismo orden
a base de grandes pilastrones angulares de esbeltez creciente a medida que se
asciende ; y su coronacin estaba prevista que finalizase en una alta aguja pirami
dal, hacindose el trnsito de la caa exterior al cuerpo cerrado final mediante
cuatro pinculos en las esquinas, que resuelven formalmente el salto, con un
expediente que anuncia soluciones posteriores como la desarrollada en el primer
proyecto de Sangallo il Giovane para S . Pedro (h. 1520) y que veremos tambin
empleada en Murcia dos siglos y medio despus, por puras razones compositiva
y estructurales, adems de las litrgicas impuestas por el rito de los conjuros .
*Campanile de S. Pietro di Castello en Venecia (Codussi):

Este campanile (Fig. 11) fue reconstruido por Mauro Codussi a partir del
1482, y representa l primer intento de abordar el problema de la caa, eludiendo
Z2 ALFREDO VERA BOT
la superposicin de rdenes : sobre un pedestal, se alzan los dos primeros cuerpos

articulados por arcas ciegos, para rematar en el cuerpo chato del campanario,
coronado por el octgono final; es difcil plantear ahora si esta solucin es una
contaminacin ms del mundo medieval, tan patente, por otra parte, en las pro-
puestas ornamentales, o si, por el contrario, es el anuncio de lo que casi un siglo
despus har Sanmichele en S. Giorgio in Braida, Verona. En cualquier caso se
trata de un ejemplo formalmente muy alejado de la solucin murciana.
*San Biagio a Montepulciano (Antonio da Sangallo il Vecchio) :

El templo de S. Biagio se inici tan slo un ao antes que la Torre de Murcia.
De sus dos campanili, solo uno fue construido (Fig.12), quedando el otro a la
altura del sumoseapo del orden inferior La torre de Montepulciano, se ejecut en
el tiempo, coincidiendo con la de nuestra Catedral ; se termin en el 1545, once
aos despus de muerto Antonio da Sangallo il Vecchio (es decir, antes de que
Quijano terminase el segundo cuerpo).
No puede haber dudas que su diseo responde al del proyecto sangallesco, y
aqu nos interesa por varias razones:
1 .- Por la disposicin de los pilastrones de esquina y rdenes de columnas
adosadas inmediatas, que recuerdan a lo hecho en la Catedral de Ferrara.
2 .- Por la superposicin cannica de los rdenes : drico, abajo; jnico en
medio; y corintio arriba .
3 .- Por su coronacin octogonal rematada en un chapitel apuntado, tal como
le gustaba a Filarete .
4.- Especial inters tiene la disposicin de la escalera interior, dentro de un
muro doble, como en Murcia, y la manera de ocultar el acceso . Y todava ms,
los artificios utilizados para iluminar las rampas interiores sin alterar la rigidez
del diseo. No olvidemos este ejemplo, porque, como veremos ms adelante,
puede estar vinculado a las actividades formativas de Francesco Florentino .
* Los proyectos iniciales para San Pedro del Vaticano :

La intencin de Bramante (1506) para las torres campanarias de S . Pedro son
conocidas por la medalla conmemorativa del Caradosso (Fig. 13), que las inter-
pret como unas superposiciones de cuatro cuerpos escasamente articulados y
que quiz tengan muy poco que ver con los deseos del arquitecto de Giulio II, al
menos, en la solucin ms elaborada que nos ha llegado en el Taccuino de
Menicantonio de Chieralis (Fig. 14), pero en la que aun falta una concepcin
unitaria : obsrvese, como el esquema utilizado es el de yuxtaponer paquetes
formados por un gran basamento que apea un orden arquitectnico, sin corres-
pondencias sucesivas entre las partes .
Habr que esperar, al 1520, cuando ya est iniciada la torre de la Catedral de
Murcia, pero todava no "ordenada" por Jacopo Fiorentino, para que Antonio da
Sangallo il Giovanne de su proyecto definitivo para las torres de S. Pedro del
Vaticano, en cuya organizacin unitaria, ya vemos algunas de las soluciones
empleadas en Murcia: rdenes con pedestal superpuestos, articulacin binarias
de las parstades, conjuratorios, etc . (Fig. 15).
Donde ese parecido es mayor, es en los tardos xilograbados que su colabora-
dor Antonio dell'Abacco nos transmiti en el Libro apparteniente a l'Architettu-
ra (Roma 1552), y cuyos ensayos iniciales, probablemente sean de la etapa en
que ambos trabajaban juntos en Roma (1507-1526), aunque la redaccin defini-
tiva de aquel proyecto es del 1540: aqu reencontramos el orden arquitectnico
duplicado en las esquinas, los clochetones piramidales a media altura de la torre,
etc . (Fig. 16) .
Este proyecto, aun siendo muy tardo, nos seala, al menos un hecho : que la
propuesta planteada en Murcia era casi un antecedente formal de lo que se
planteaba en Roma; lo que equivale a decir que la torre de la Catedral arranc
como una experiencia nueva que asuma el riesgo de su propia modernidad, por
su envergadura tcnica y por sus formulaciones compositivas .
Y adems, en los apuntes que nos dej Sangallo il Giovanne para su tratado,
hay dibujos de soluciones, que luego se ejecutaran en la etapa barroca de nuestra
torre, quizs porque eran formas que estaban dibujadas en la "planta antigua".
En particular nos interesa el diseo Arch. 894 de los Uffizi, donde se repre-
senta un solucin de chapitel por fajas cercano a las resultados murcianos hechos
en los "clochetons" de los conjuratorios (Fig . 17) .
Pueden ser circunstancias casuales, y es aventurado sacar consecuencias pre-
cipitadas de estas semejanzas, pero demuestran al menos un hecho: que los
casilicios de esquina eran formas bien conocidas ya en la primera mitad del siglo
XVI, en Roma y que los ejecutados "estn formados sobre el diseo antiguo de
la fundacin de la torre" { T106 } .
La Torre como forma y como estructura :

Hasta ahora hemos ido viendo como las Torres se van configurando por ds
vas: la del diseos y la de las escasas construcciones que destin el primer
Renacimiento a esta tipologa.
En los diseos, se ve una cierta persistencia a dotar a las torres de un basa-
mento de arranque de gran importancia, tal como propusieron Filarete, Nicoletto
14 ALFREDO VERA BOT
da Mdena, o Peruzzi en una tradicin que llega hasta el Manierismo, cuya lnea,
ms o menos evolucionada, dara ejemplos tan conocidos como el de la Loggiet-
ta de Sansovino para el campanile de S. Marcos de Venecia.
Sin embargo, estas soluciones peraltadas implicaban en la realidad algunas
dificultades: la macla en planta baja de las dos,estructuras portantes independien-
tes, una, la de la caa y, otra, la del cuerpo de arranque, con prdida evidente de
espacio utilizable; los asientos diferenciales desiguales entre los cimientos de
ambas estructuras ; etc. .
Por ello, las soluciones construidas, tendieron siempre a tener una caa recta
de planta casi constante (al menos en los cuerpos ms cargados) -tal como hizo
Culiano da Sangallo en su proyecto para S . Lorenzo de Florencia (Uffizi, dis.
Arch. Sala)- (Fig. 18) y con predisposicin a ser independientes en sus cimientos
y encuentros con las obras vecinas menos cargadas, experiencia que ya era bien
conocida en Italia, hasta en las construcciones civiles (recordemos, por ejemplo,
la torre del Palazzo Comunale de S . Gimignano), o las torres de S. Biagio en
Montepulciano.
MATEO LANG Y EL ARQUITECTO DE LA TORRE:

El Obispo Matthus Lang de Vdellenbach, canciller del emperador Maximi-
liano I de Austria, haba nacido en el 1468 en Ausburgo, en el seno de una
familia patricia venida a menos.
Muy joven entr al servicio de la Cancillera imperial (1494); desempe el
puesto de secretario del emperador Federico III y posteriormente fue consejero
de Maximiliano de Austria, el abuelo de Carlos V. El 6 de octubre de 1501 fue
nombrado obispo de Gurk en Carintia como recompensa por sus desvelos en la
liga de Cambrai; diez aos despus fue enviado a Roma cuando el papa Giulio II
intent restablecer el equilibrio imperialista en Italia, poco antes de la desastrosa
batalla de Ravenna (1512).
Tom parte activa en la vida poltica italiana tras el concilibulo de Pisa, que
intent destituir al papa Giulio II, y represent al emperador en el Concho de
Letrn V.
El pontfice lo nombr cardenal "in pectore" el 10 de marzo de 1511, siendo
publicado su acceso al cardenalato el 24 de noviembre de 1512, despus de
acordarlo con el emperador y renunciar a su derecho de coadjutora en la Cate
dral de Salzsburgo (1 de octutubre de 1512), conservando, sin embargo, bajo su
gobierno la diocesis de Gurk.
No se le asign ninguna baslica romana, sino el Castel Sant'Angelo, residen-
cia ocasional de los papas y cabeza fuerte del sistema defensivo del Vaticano.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 1S
E13 de diciembre de 15121e prest obediencia al papa en nombre del propio

emperador .
Son los aos en que Gil Rodrguez de Juntern actua como protonotario
apostlico del papa en la misma Roma.
Poco antes de la muerte de Giulio II consigui el ttulo de obispo-coadjutor
de Salzburgo (1512) y el obispado de Cartagena (1513) ; el nuevo papa, Leone X
de' Medici le di nuevos beneficios consagrndolo el 17 de diciembre de 1513
(4) .
El ao siguiente volvi a Alemania, regresando varias veces a Roma en los
aos sucesivos .
Tom parte activa en la eleccin de Carlos V como emperador de Alemania
(1519), que en seal de agradecimiento le propuso como arzobispo de Salzburgo,
obteniendo inmediatamente la aprobacin papal, precisamente el ao en que se
inicia la Torre de la Catedral de Murcia.
Si la situacin poltica europea le impidi venir a nuestra dicesis antes del
1519, desde ahora sus nuevas vinculaciones con las dos dicesis de su patria, se
lo impedirn definitivamente. Un ao despus fue a los Pases Bajos acompaa
do por el padre Jean Faber: el movimiento protestante alemn va ganando fuerza,
por lo que Lang se vi obligado a iniciar algunas reformas eclesisticas aproba-
das en el Snodo que promovi en Mhldorf (1522), y a tomar graves medidas
contra los predicadores luteranos, medidas que ocasionaron el levantamiento de
los campesinos de la dicesis de Salzburgo.
El cardenal Lang hizo que Salzburgo recuperara el esplendor que haba tenido
a finales del siglo XV, por lo que fue nombrado "Primos Germaniae".
En aquella poca aun se alzaba el Salzburgo una importante catedral gtica
con varias torres, que ardi .en el 1598 y fue demolida en el 1600, que se conoce
gracias a la Weltchronik de Schedl, 1494. La presencia de importantes torres en
las dicesis que gobern Lang, lo hemos sealado posiblemente no sea un hecho
geno al inicio del campanario de Murcia.
(4) HAUSER, H Y RENAUDET, A.: L'et del Rinascimento e della Reforma, Turn 1957, pag
116.
Las biografas ms completas sobre Mateo Lang son las siguientes : Schopf, A. : Ein
Diplomat Kaiser Maximilians, Mattus Lang, Viena 1882 ; von Pastor : Historia de los Papas,
vol III-V; Jedim, H. : Storia del Concilio di Trento, Brescia 1949, vol I; AA.VV. : Enciclope
dia Catlica . Citta del Vaticano, Roma 1951, vol VII; Enciclopedia de la Religin Catlica,
Barcelona 1953, vol IV. Obersteiner, J.: "Eim Corker Urkunde zum Konzil von Pisa aus dem
Jahre 1511 . Ein Beitrag zur Stellung des Gurke Bischofs Matthus Lang von Wellemburg
zum gennaten Konzil", en Festchrifffr Gotbert Moro, Klagenfurt 1962, pags . 105 a 111 .
16 ALFREDO VERA BOT
Fue un hombre culto que incluso public varios libros entre los que destaca
su In Davidis Psalmos Commentaria .
Su arrogancia le hizo incmodo a los italianos, pues tena que defender los
derechos imperiales en la propia corte papal, donde actuaba en su doble vertiente
de representante de la Cancillera austriaca y principe gobernador de Carintia, a
la vez que era principe de la iglesia.
Se sabe que desde el 1512 fij su residencia en el palacio Taverna de Roma,
edificio que form parte de un gran complejo residencial del que fueron propie-
tarios los Orsini en Monte Giordano. All se confabularon muchas de las estrate
gias polticas de los Orsini contra los Colonna y los Savelli ; y all se desarroll
una intensa vida poltica y cultural hasta el 1527 en que fue arrasado durante el
Sacco de Roma (5) .
En el momento que Lang alquila su residencia en la via de Monte Giordano,
era Giacomo Orsini, el cabeza de la rama romana.
El padre, Francesco Orsini, el primer duque de Gravina, haba adquirido a
comienzos de la segunda mitad del siglo XV terrenos en la Piazza Navona,
esquina a la via Papale, que luego hered su hijo Giacomo. Pues bien el palacio
que all se levant, tambin conocido como del Monte, tiene especial significado
para nuestra historia por varias circunstancias .
No fueron los Orsini pretenciosos con las obras de arquitectura, sin embargo,
cuando a finales del segundo decenio dei siglo XVI, intentaron renovar su patri-
monio urbano recurrieron casi siempre a Antonio da Sangallo il Giovane (6).
El solar de la piazza Navona, fue cedido por los Orsini al cardenal de Santa
Prassede, Antonio di Monte, hacia el 1515, y ste encarg a Sangallo un proyec-
to para su residencia palaciega (Fig. 19). Ese palacio fue ordenado y concluido,
antes del 1518, por Francesco dell'Indaco, el arquitecto que dos aos ms tarde
dara comienzo a la Torre de la Catedral de Murcia, muy poco despus del nom-
bramiento de Carlos V como emperador (1519) y sucesor de Maximilano. Este
datos histrico (7) al que no se hace referencia en los estudios de la arquitectura
local, tiene una importancia significativa para nosotros; por un lado evidencia un
hecho: que Francesco Fiorentino actuaba como ejecutor, colaborando en las
obras de la "bottega" de los Sangallo, coterrneos de los Indaco y todos ellos,
Francesco, Jacopo y Antonio da Sangallo il Giovane, pertenecientes a la misma
generacin de arquitectos, con lo que se completan las biografas de los herma-
PORTOGHESI, P . : Roma del Rireascimento, Venecia s/d; vol II, pag 485 .
(5)
(6) Por ejemplo, el arzobispo de Nicosia, Aldobrando Orsini, le encarg en el 1519, a
Sangallo el proyecto para un palacio no construido en la piazza Nicosia de Roma.
(7) GIOVANNONI, G . : Antonio da Sangatto il Giovane, Roma l59, pag. 282 y 283.
nos Florentino, al poder asignarles ms atributos formativos que los hasta ahora
esgrimidos, que se han reducido a magnificar la colaboracin de Iacopo con
Ghirlandaio y con Miguel Angel; por otro, est el hecho conocido de que aquel
palacio lleg a constar de una torre, inconclusa, levantada sobre el subsuelo de la
piazza Agonale, sobradamente conflictivo por haber sido una zona pantanosa
desecada artificialmente en la poca imperial .
Vasari tambin nos da alguna otra noticia de este edificio, recogida por
Letarouilly :
"Antonio di Monte, cardenal de Santa Praxedes se encontraba en aquel tiem-
po en Roma, quiso que el mismo arquitecto [Sangallo] le construyese el palacio
donde vivi despus, y que responde, en la plaza Agonal al sitio donde se
encuentra la estatua de Pasquino. Enseguida levant el lado de la plaza, y hacia
su mitad orden una torre que se compone de una hermosa ordenacin de
pilastras y de ventanas, desde el primer piso hasta el tercero. Esta construccin
fue ejecutada con elegancia y acabada segn los dibujos de Antonio da Sanga-
llo".
Que aquella torre, demolida en el 1791 (8), fuese construida durante el
reinado del papa Leone X, lo demuestran los grabados que nos han llegado de la
misma, debidos a Isral Sylvester (9), Letarouilly (10), Falda (11) y Piranesi
(12), pues aparece levantada encima de un alto pedestal almohadillado sobre el
que se alza una articulacin en "ordine corinzio soprastante, di quattro paraste
che incuadravano le finestre arcuate del piano nobile e quelle quadre dell'am-
mezzato" (13), es decir, que Giovannoni, hace una lectura de esta torre romana
en trminos (excepto en la zona basamental) coincidente casi al pie de la letra,
con la del cuerpo bajo de la Torre de Murcia: articulacin con pilastras pareadas
corintias, de raz bramantesca, y alzadas sobre un pedestal, que encuadran venta-
nas apoyadas en una lnea de imposta.
Estamos, por tanto, ante una obra decisiva para interpretar la Torre de Mur-
cia: en primer lugar, se plantea la hiptesis de una dificultad tcnica semejante
(8) Ibid, pag. 283 .

Este palacio, pas de los del Monte a la familia Caracciolo Santobuono, y pervivi hasta
el citado ao del 1791 en que Cosimo Morelli proyect el palacio actual para los condes
Braschi, sobrinos del papa Pio VI (Cf. AA.VV.: Palazzo Braschi e il suo ambiente, Roma
1967; Faggilo dell'Arco, M y Marconi, P. : "Lo scalone di palazzo Braschi", en `Capitolium'
XLII, 1967, pags. 1 a 12.
(9) SYLVESTER, L: Abgebildetes neues Rom. Aernhem 1662, pag 356 .
(10) LETAROUILLY, P. M-. : Noticies historiques et critiques sur les edifices de Rome moder-
ne, Paris 1868, vol. II pag . 415 a 417 .
(11) FALDA, G.B : Plano de Roma, Roma 1676 .
(12) PIRANESI, G .B.: Vedute di Roma, Venecia 1748-78 .
(13) Giovannoni, op. cit. pag . 283 .
l ALFREDO VERA BOT
en ambas obras, es decir, la complejidad de construir sobre suelos anegados, con

cimentaciones especiales a las que tanto tiempo dedicaron los tratadistas del
primer renacimiento italiano; en segundo, la coincidencia en el diseo del cuerpo
de arranque; y finalmente la correlacin de una actividad tcnica compleja desa-
rrollada por el taller de los Sangallo, dentro y fuera de Roma.
Desde la muerte de Giuliano da Sangallo en el 1516, su sobrino Antonio da
Sangallo il Giovane colabor en las obras de San Pedro, aunque en el Castello de
Sant'Angelo, dependiente del Cardenal Lang, haba empezado a intervenir desde
1512, en el acceso, y en el corredor, en la capilla de S . Cosme e S . Damiano
(1514), en la construccin que atraviesa el cortile de Alessandro VI luego desti
nada al Bagno de Clemente VII, la Camera del papa Leone X, etc. ; es decir, en
una serie de operaciones, de carcter fundamentalmente tcnica, en las que la
"bottega" de los Giamberti demostrara su reconocida capacidad para afrontar
problemas varios y complejos .
Pero es que adems, Vasari facilita una serie de datos que nunca han sido
considerados en su verdadera extensin: nos dice en la biografa de su hermano
Iacopo, que Franceso l'Indaco trabaj en Montepulciano y que all hizo tambin
obras de fortificacin { 0.2 .1 } .
Basta recordar la historia de la arquitectura de esta ciudad entre los aos 1511
y 1518 para comprobar que aquellas obras fueron realizadas todas por el amplio
taller que Antonio da Sangallo il Vecchio haba llevado a esa ciudad recin
conquistada para los florentinos, con lo que es fcil de conjeturar que en aquellos
aos Francesco Fiorentino estaba vinculado a los Sangallo, y aparecera traba-
jando junto a Antonio il Giovane (14), por lo que continuaran paco despus, ya
independizados, colaborando ambos, al menos en Roma.
San razones, no descabelladas, para preguntamos, si la eleccin del arquitec-
to de la Torre de Murcia no se hizo a travs de propuestas del propio Cardenal
Lang, obispo de la Dicesis de Cartagena, que nunca visit.
Y puestos a plantear interrogantes, el deseo del cardenal de construir la Torre
de Murcia no estar ligada a dos sucesos histricos que es fcil vincular : el
nombramiento de Carlos V como sucesor del antiguo protector del Cardenal, su
abuelo Maximiliano I, y la revocacin papal del expediente de desmembramien-
to del territorio de la dicesis cartagenera, incrustado dentro del reino de Aragn,
para formar una nueva dicesis en Orihuela, y todo ella precisamente en el
instante en que fue nombrado arzobispo de Salzburgo?
La respuesta queda hoy en eI aire, pero lo cierto es que el Obispo Mateo Lang
no vi disminuidos los ingresos diezmales procedentes de los donadlos medieva-
(14) Vid Apndice documental [0.2} : Biografa de Francesco l'Indaco.

les hechos a los prelados de Murcia, al recuperar buena parte de un territorio que
perteneca al viejo reino aragons, lo que explicara muy bien el donativo de los
2.000 ducados entregados e16 de octubre de 1521 (15), cuando est terminndo-
se la cimentacin de la torre de Murcia.
DIEGO DE ROJAS Y CONTRERAS, OTRO OBISPO

Aunque es cierto, y as lo de muestran los datos documentales, que las obras
de fbrica de la Catedral eran de competencia del Cabildo, tambin lo son las
dilaciones que los capitulares tomaban cuando tenan que resolver asuntos que
implicaban grandes costos { T76, T80, T81 y T86 } .
Conocemos por la inscripcin contenida en dos lienzos que acompaan a los
retratos de los Obispos, conservados en el Palacio Episcopal, que el prelado
Diego de Rojas renunci a la donacin que le ofreci el Cabildo de 80.000 rs
para ayuda de la construccin del nuevo Palacio Episcopal, hecho que debi de
ocurrir poco antes del ao 1765, y que pudo favorecer el reinicio de las obras de
la Torre.
Es oportuno recordar que en el 1764 se haba evaluado el costo de la termina-
cin de la Torre en unos 4.000 ducados {T76}, equivalentes a unos 44 .118 rs.; o
sea, que la renuncia del prelado result ms que suficiente para acometer con
seguridad de xito la terminacin de las obras .
El inquieto Obispo (que haba desempeado cargos importantes en la Real
Chancillera de Valladolid, y que precisamente en el ao 1766 ces como Gober-
nador del Real Supremo Consejo de Castilla, cargo que le permiti entrar en
contacto con las obras del Palacio Real) hizo venir a Murcia a Baltasar Canestro
para reordenar el Palacio Episcopal, iniciado por su predecesor el obispo Juan
Mateo Lpez . La influencia del asistente de las obras del Palacio Real de Ma-
drid, en las construcciones ms importantes que se estaban realizando en la
Dicesis de Cartagena (Granero Mayor de Lorca, Palacio Episcopal, Torre, etc .)
no han sido estudidas, pero lo que s sabemos es que se aprovech su venida a
Murcia para qu diera su parecer sobre los diseos presentados para la continua-
cin de la Torre {T70, T79, T80, T82 y T106), de cuya inspeccin sali un
dibujo refundido atendiendo al contenido de la "antigua Planta" {T83 }, en razn
a su menor costo y uniformidad con lo ejecutado .
Diego de Rojas y Contreras falleci en el 1772, cuando slo se haba cons-
truido el tercer cuerpo y el arranque del primero de campanas, dejando al Cabil-
do algunos de sus derechos {T95b} .
(15) CF . BAQuERO ALMANSA: Serie de los Obispos de Cartagena, Murcia 1895, pg. 77 .
2O ALFREDO VERA BOTT
LA CONSTRUCCION DE LA TORRE
Antes hemos apuntado la dificultad tcnica que implic la construccin de la
Torre, ahora vamos a entrar de lleno en la exposicin de los problemas que se
hubieron de vencer.
Segn recientes levantamientos planimtricos realizados por nosotros el peso
de la enorme mole es superior a unos 20 millones de kilos ( 12 %) y estos son
muchos kilos incluso para una construccin de este tipo a realizar con los
avances tecnolgicos actuales sobre un subsuelo como el de Murcia.
Para que se hagan Uds una idea el peso es el equivalente al de unas 250
viviendas concentradas en un cuadrado de unos 20 x 20 m, es decir, una torre
con una altura de 80 plantas.
La tecnologa italiana en el siglo XVI haba alcanzado ya un gran desarrollo,
y aunque todava est por hacer una historia de la ciencia de la construccin, si
sabemos por los tratados y escritos anteriores al 1519, cual era el estado de la
situacin, en el momento que aqu nos interesa {A1 a A5, Bl, Cl, D1, L1 y
L2} .
Desde la antigedad se haban utilizado sistemas de refuerzo de terrenos con
el procedimiento de los pilotajes de madera, cuya finalidad, creda entonces, era
la de compactar los terrenos blandos, y que hoy sabemos que el efecto terico
producido es el de desplazar a ms profundidad la accin del bulbo de presiones.
En el siglo XV el problema de las torres haba llevado a soluciones de endere-
zamiento o de traslados sobre rodillos, como los ejecutados por A. Fioravanti a
mediados de ese siglo en Bolonia. Por eso, el recurrir a un constructor italiano
con conocimientos y experiencia en temas complejos de cimentacin, no debe de
extraar, cuando se decidi levantar la Torre de la Catedral de Murcia, sobre un
terreno arcilloso blando, y saturado por las aguas de un nivel fretico, que
posiblemente en el siglo XVI estara aun por encima de la cota actual de -3'64
m.
La primera operacin a plantear era la de la excavacin, que necesariamente
hubo de hacerse en un suelo anegado.
Alberti seala, que en tales casos lo que se haca eran dos empalizadas peri-
metrales paralelas, apoyadas en pilotes clavados previamente, cuya corona inte-
rior se excavaba y rellenaba de argamasa impermeable; una vez fraguada, se
hacia la excavacin interior del cimiento de la obra que se quera consolidar
{B .1 }, cuyo fondo haba de dejarse en perfecta horizontalidad {A .3 } .
La penetracin de las aguas, que se producan en la excavacin a travs de los
tablestacados perimetrales y del mismo suelo vaciado, se eliminaba con la apli-
cacin de varios sistemas hidraulicos, de los que conocemos su aplicacin gra-
cias a los dibujos, por ejemplo, de Taccola (16), o los dados en el Tratado de F.
di Giorgio (Fig. 21 y 22).
La energa necesaria para su funcionamiento era facilitada bien por el mismo
hombre, o por algunos animales domsticos, como perros, asnos, etc. { C.1 } .
Si seguimos a los tratadistas el primer problema planteada sera, pues, el de la
naturaleza de las arcillas saturadas del subsuelo: Francesco di Giorgio ya seala-
ba el procedimiento que haba que seguir : el de pilotar con troncos tostados al
fuego, de maderas poco sensibles a los efectos de la humedad, encima de los
cuales se ejecutaba un entramado con vigas de madera muy gruesas, llenando los
vacos con carbn y .argamasa de cal {A.1 y A.2} .
La eleccin de las maderas a emplear se haca atendiendo a su naturaleza
resinosa { M.4 y M.5 } , cortadas cuando la actividad biolgica del vegetal era
menos propensa a mantener excesos de agua en su sistema liberiano, para lo cual
no se dudaba incluso en recurrir a consultas astrolgicas {M.1 } .
Los troncos deban de secarse lentamente a la sombra, con el fin de evitar las
resquebrajaduras por retracciones rpidas de la madera (M.2), aunque cuando se
trataba de emplearla con funcin de pilotes, lo mejor era utilizarla todava verde
{M.3} .
El clavado (y arranque} se produca con unas "machinas" (Fig. 23 y 24)
anlogas a las que aun hoy nos han llegado para la hinca de pilotes de madera,
cuyas formas y funcionamiento conocemos por los dibujos de los tratados y por
los consejos dados en ellos, tales como la norma vigente aun de que es ms
conveniente dejar caer muchas veces la maza desde poca altura, que utilizar otras
de mucho peso actuantes desde muy alto { D.1 } .
La eleccin de los pilotes se haca atendiendo a reglas muy sencillas : selec-
cionada la madera a utilizar se haban de emplear troncos con un largo del orden
de 1/8 de la altura de la fbrica que se pretenda levantar encima, y con un
dimetro no menor de 1/12 de su longitud, lo que equivale a decir, que si esta fue
la regla empleada en Murcia, los troncos deberan haber sido de unos 10 m. de
largos { D.1 } .
Pero el nivel de gravas est bajo la Torre a tan slo 12 m, de modo que
descontando el grosor de la zapata y el recrecido actual del entorno, es factible
suponer que no se pudo pasar de los 8 In de hinca.
Clavado el pilotaje, que debi de.alcanzar un nmero de unidades prximo a
los 400, (si se atuvo a le regla de Alberti, aunque lo ms probable, es que se
(16) Mariano de Jacopo, llamado il Taccola: Liber tertius de ingeneis ac aedifitis non
usitatis, escrito a partir del 1427 . Cf, por ejemplo, fo18, 19, etc. en la ed. de J. H. Beck, Miln
1969.
22 ALFREDO VERA BOT
utilizaran troncos menores y ms abundantes, en cuyo caso tendramos que

pensar en cifras del orden de las 1000 uds) se procedera al encepado superior de
las cabezas con las vigas de madera, y posteriormente al relleno de la gran zapata
de argamasa de cal y canto, y cuyo volumen de material es de 1804 m3 .
La norma albertiana de darle al cimiento un espesor del orden de 1/10 de la
altura del muro se cumple en Murcia, si consideramos slo el alto de la caa
externa (42 m), y el ancho de 1/4, se omiti por no tratarse de un muro con
zapata lineal continua (17).
Una evaluacin grosera de rendimientos nos lleva a considerar que el tiempo
necesario para las operaciones de vaciado de la caja del cimiento y puesta en
obra de los dos materiales bsicos del cimien to (pilotes y argamasa), debi de
ser del orden de un ao o poco ms, para un total de unos 15 20 albailes
trabajando en continuidad en las distintas tareas .
Simultneamente se efectuaran la extraccin de piedra de las canteras y la
labra de los primeros sillares.
Si por las razones que sealamos en otro lugar, se acepta como obra ejecutada
por Francesco Florentino el sotobanco hoy enterrada y la zona basamental del
orden, cuyo volumen es de unos 660 m3 de sillares, cuyo tiempo de extraccin,
talla y puesta en obra se pue de estimar en otro ao, tendramos la fecha aproxi-
mada del inicio de las obras, que es coincidente con la aparicin del Florentino
en Murcia (julio del 15l) .
Por tanto, si se aceptan estos valores, no es preciso adelantar el comienzo de
la Torre ms all del verano de l51, ya que el 1 de octubre de 1521 se
colocaba el primer sillar, segn la inscripcin que figura en la cara norte del
cuerpo primero (18).
Las eleccines de la piedra caliza, como la de los otros materiales de la obra,
cales {.1 }, arenas, etc., las haban estudiado con cierto detenimiento los trata-
(17) Segn la norma de Alberti correspondera una superficie de apoyo aproximada de

4x15x10 = 600 m2, mas los correspondientes a la caa interior .
Esta superficie en Murca es bastante menor y se dispuso segn un cuadrado de lado
cercano a 20x20 = 400 mz.
(18) Aun a pesar de la posible incidencia que pudo suponer el levantamiento comunero
del 1520, que como es sabido, a Murcia afect bastante tarde, alzndose esta ciudad en mayo
de ese ao, y cuyo aplastamiento definitivo se logr el 1 de septiembre siguiente . (CF.
CSCALES, F. : Discursos histricos de la muy noble y muy leal ciudad de D7urcia, Murcia
1775, pag 293).
La tradicin constructiva histrica aconsejaba iniciar las obras en primavera o verano, por
razones de puro rendimiento de los trabajadores, cuyos horarios de trabajo eran los que
sealaba la salida y la puesta del sol.
En efecto, a Franceco Florentino le vencan las anualidades a finales de abril .
distas desde Vitruvio. En especial, las calizas empleadas en el cuerpo bajo de la

Torre fueron seleccionadas con especial cuidado, pues se aprecia tanto en las
caras exteriores de sus tres fachadas, como en los paramentos vistos recayentes a
las rampas, como estas calizas tienen un aspecto compacto de coloracin unifor-
me, poco poroso, y sin venas que las debiliten {N.1 }, habindose labrado con
sillares de igual altura (19).
Las juntas de este primer cuerpo son muy delgadas, con asientos muy regula-
res entre las distintas hiladas de los sillares, siempre iguales { L.4 }, lo que exigi
el empleo de lechadas poco viscosas de argamasas de cal y arena.
Otro tema a dilucidar fue el espesor que habra que darle a los muros de la
Torre.
Alberti sealaba como buena norma el fijar ese grosor en 1/10 de la altura de
los muros {E.2}, y la necesidad de cuidar al mximo la horizontalidad de las
hiladas { L.2 } , as como el refuerzo de los ngulos {L.1 } , traduciendo en norma,
lo que a nivel de teora, pretenda la "firmitas".
Seala tambin, que a veces son tiles los muros de dos hojas {L.3}, con
material de relleno interno a base de cal y canta.
En la Torre de Murcia se procedi a ejecutar dos caas concntricas, con
muro de doble hoja, cuyo espesor total, incluido el espacio vaco de la rampa, es
de 6 Mdulos, o sea, bastante ms delgada que la derivada de la norma de
Alberti ; la razn es bien sencilla : la ley del dcimo, no deriva de condiciones de
aplastamiento, sino de pandeo de los muros; al estar las fbricas de la Torre
formando un anillo cerrado, la inercia de la estructura es mucho mayor, por Io
que es posible debilitar las secciones aconsejadas para los muros continuos .
El arranque inicial de la Torre con dos caas desde el cimiento revela hoy un
hecho importante : que desde el origen se proyect esa doble estructura, porque
se le quera dar una prolongacin telescpica en algn nivel de sus alzados, tal
como hoy ocurre hoy a partir del tercer cuerpo (Fig. 25 a 29) .
La edcula de la cara norte contiene la inscripcin conmemorativa de la colocacin de la

primera piedra:
ANNO DNI [=DOMINI] M~CCCCC~XXI DIE XVIIII OCTOBRIS INCEPTVM EST
HOC OPVS SVB LEONE X SVMO [=SVMMO] PONTIFICE SUI PONTIFICATVS
ANNO VIIII
CAROLO IMPERATORE CVM IOANNA MATRE
REGNANTIBUS IN HISPANIA .
MATTHEO SANCTI ANGELI DICONO CARDIN
ALE EPISCOPO CARTHAGINENSIS .
(19) Excepto la hilada 16 del orden, que adquiere, por puras razones constructivas, un
espesor algo menor, coincidente con el ancho del friso de la edcula.
24 ALFREDO VERA BOT
Entre las dos caas se construy la rampa, de modo parecido a como se haba
hecho en San Biagio de Montepulciano, aunque tenamos en Murcia un ejemplo
ms cercano en la Torre Alfonsina de Lorca.
La pendiente dada a cada tramo responde a la indicacin albertiana del sexto

{K.1 }, lo que se traduce en via formal, que para la subida completa del primer
orden hacen falta, 6 rampas, pues los 12' 13 m de altura se recorren en 6 rampas
de 12'4 m de proyeccin horizontal.
Cuando Quijano reemprendi las obras en el segundo cuerpo, olvid esta

relacin geomtrica de la "utilitas" alargando el orden jnico hasta lmites im-
prudentes, lo que se traduce en la incomodidad de la subida al mantener la misma
correspondencia de 6 tramos por orden arquitectnico .
Tras la terminacin de la Torre, en la segunda mitad del siglo XVIII con sus
0 m de altura, (y en menor grado, de la Fachada barroca) la Catedxal adquiere
un nuevo valor en el valle Segura: se transforma en un signo reconocible en todo
el valle, y en un elemento simblico a la vez que funcional . Signo, tanto en
cuanto que era la nica edificacin con pretensiones de presencia de la ciudad en
la huerta circundante; smbolo, por los valores representativos que supona; y
funcional, por otras dos razones fundamentales:
a) Por una parte estaba la funcin de convocatoria del campanario; inicial-

mente debi de utilizarse el minarete de la mezquita, pero a finales del siglo XIII
ya hubo empeo en construir una torre nueva, que ya estaba haciendose cincuen
ta aos despus y que aun en el 1374 no se haba concluido (20) . La torre
iniciada en el siglo XVI exceda en mucho al viejo campanario medieval.
b) Por otra, porque desde la Edad Media, el rgimen de riegos por tandas, a
que estaba sometida la huerta, obligaba a un control de las horas con el fin de
evitar conflictos importantes . Se sabe que a mediados del siglo XV, la torre
antigua ya cumpla con esta nueva funcin, al instalarse en ella un "medio reloj"
(21), que el Concejo de la ciudad vio conveniente por sustituir por otro ms
importante "para escusar muchos daos e muertes de ornes que por tomar las
aguas para regar las huertas desde ibdat antes de tiempo se recrecan" (22).
(20) CF . GONZLEZ SIMANCAS, M . : Catlogo ..., op cit. Ap.8, Carta de donacin a los ante-
pasados de los Agera. Cf.Gonzlez Simancas, M.: "La Ctedral de Murcia..." ABM; 1911
pag 7.
CF . FRUTOS BAEZA, P . : Bosquejo histrico de Murcia, Murcia 1934, pag 70.
(21} TORRES FONTES, J. : "El Reloj de la Catedral" en V Centenario de la Catedral, pag .
123 .
(22) Ibid, pag 124 .
LA TORRE
A) Resumen histrico :
Antes de construir la Torre actual hubo en aquel mismo emplazamiento otra
torre medieval que se levant sobre la capilla que a finales del siglo XIII se le
concedi a la viuda de Jacobo de las Leyes (1285), bajo la advocacin de S.
Simn y Juds. En el ao 1302 consta que estaba bien cnstruida con cantera
esa capilla del cuerpo bajo d la Torre y que el Cabildo inici por entonces los
cuerpos superiores .
Es decir, que fue un elemento comn para los dos templos : la vieja catedral
construida sobre la mezquita, y la actual .
A1 parecer su emplazamiento estuvo algo desplazado hacia lo que hoy es
capilla del Obispo y pervivi hasta el inicio de la obra de Francisco Florentino
{T29} .
La Torre se empez a construir "a costa del Sr. Obispo Langa, y en el ao

1525 [este fecha hay que atrasarla algo para la caa exterior, tal como veremos
ms adelante] ya estaba concluido el ler. cuerpo u orden, que se lade algo hacia
la parte de levante por haberlo apoyado sobre una pared antigua en la de ponien-
te"; "el segundo tercio del primer cuerpo se continuaba por los aos de 1540,
bajo la direccin de el mro. Geronimo Quijano, apellido montas"; "de orden
del Cabildo hizo Quijano el perfil de lo restante de la torre, que Io vari el mro.
Dn . Ventura Rodrguez acortando la altura de la obra 22 varas".
El local sito sobre la Sacrista, en el segundo cuerpo de la Torre, sirvi hasta
el siglo XIX como guardarropas y joyero de la Virgen de la Fuensanta, y all se
reuna el Cabildo cada vez que las riadas impedan hacerlo en la Sala Capitular.
El siguiente local, el tercero en orden ascendente, era la habitacin del cam-
panero, y el de ms arriba, el de la mquina del Reloj .
Ambas estn cubiertas con bvedas vaidas, y la inferior de estas dos, por te-
ner el efectos acstico de transmitir la voz de esquina a esquina por reflexin de
las ondas en el perfil elptico de la seccin transversa, se le llamaba Cuarto del
Secreto.
El espacio cerrado, en el piso de terrazas, del que arranca la escalera de
caracol, hay una capilla que guardaba un Lignum Crucis, por eso se le llama la
Habitacin de la Capilla y a su altar, el de la Reliquia (1).
(1) PONZOA r CEBRIt1N, F . : La Iglesia Catedral de Cartagena trasladada a Murcia .

Apuntes y Noticias; manuscrito indito conservado en el Archivo Municipal de Murcia,
26 ALFREDO VERA BOT
Cuando se empedr la Plaza de las Cadenas se enterr un rebanco que tiene la

Torre de 2'S palmos y medio de alto por 3 de ancho (2) .
El remate de Jos Lpez, para la Torre, luego modificado por Ventura Rodr-
guez, es el que parece reproducir Ponzoa ; la obra no se concluy el da de S .
Pedro y S. Pablo de 1794 (3), como dice este autor, sino en abril de 1793, que es
cuando los documentos sealan que se quit el andamio .
Hay un dato histrico poco valorado por los investigadores locales que puede
haber sido importante para explicar el inters de Mateo Lang en construir la
Torre de Murcia : el interminable pleito que tiene Murcia con Orihuela, ante las
pretensiones de esta localidad en convertirse en sede episcopal.
La historia remonta, como poco, al ao 1510, en el que consta que el Concejo

de Murcia se opuso a que en Orihuela se creara una nueva Catedral, por lo que se
envi escrito a la reina para que sta a su vez se dirigiera al papa Giulio II
pidiendole que remedie los daos que ocasionara su ereccin; tras el envo de
embajadores a Roma se consigui en el 1517 la revocacin de las bulas, aunque
estas no llegaron a Murcia hasta el 1518 (4).
escrito en el 1840, que recoge datos dispersos de su historia, muchos procedentes de los
Apuntarnientos de J. A. de la Riva (doctoral), manuscrito hoy disperso en tres colecciones
(Archivo Municipal de Murcia, Academia Alfonso X el Sabio y G. de la Pea Ruiz-Baque-
rn), y del que se han tomado repetidas veces sus aportaciones histricas . ms. fols . 66 y 67.
(2) Ponzoa, ibid. fol. 69; para las caractersticas reales de este sotobanco vid ms abajo.
(3} Ponzoa, ibid, fol 69. El dibujo lo reproduce en el fol . 70.
(4) Acta Cap. 18-VI-1510 y Caja 12, n 59: Carta a la Reina da. Juana); se dirigieron
adems otros varios escritos solicitando la anulacin : A1 cardenal [D. Bernardino de Carva-
jal?, que haba sido obispo de Cartagena], a Alonso Pacheco, al Obispo de Cartagena [Mateo
Lang?, propuesto por Fernando el Catlico por aquellas fechas] (A.M.MU. Caja 12 n- 59, vid
infra Carta Madrid 24-XI-1510, Cartas 155-, 14, fol 84 v y 85 r) Bernardino de Carvajal
haba sido obispo de Cartagena hasta el 1495 y haba obtenido el capello cardenalicio de
manos de Alejandro VI, otro antiguo obispo de Cartagena, en el 1493 (A .M.M. Carta fechada
en Roma el 20 de noviembre de 1493, Cartas 1485-95, fol 137 v, el la que el Cardenal de
Cartagena [sin nombre] comunica al Concejo de Murcia que ha sido nombrado cardenal .
En el 1515 todava se recordaba una Cdula de Fernando el Catlico de 26 de octubre de
1512, en la que se bas una nueva apelacin contra la ereccin de la catedral oriolana
(A.C.MU. Caja 9 n 40, 16 noviembre de 1515) .
En el 1514 de nuevo se peda a los reyes que escribieran a Su Santidad para la revocacin
de la bula de creacin y que no se tuviera en cuenta lo que deca el embajador Jernimo de
Vich (A .M.MU. Acta Cap . 2-XII-1514) ; situacin en la que nuevamente insiste el Concejo
murciano ante la reina Juana, al hacerle peticin de que se enve a Roma a alguna persona
que informe a Su Santidad el papa Len X sobre sus deseos en relacin con la ereccin de la
nueva sede de Orihuela, ya que lo dicho por J. Vich era contrario a lo que la reina deseaba
(A.M.MU. Cartas 1515-23, fols 16 r y 19 v).
Los reyes aceptaron la propuesta y dieron licencia al Concejo el 23 octubre de 1516 para
que sacara por sisa en los mantenimientos y otras cosas, hasta 370 .000 mrvs para pagar las
costas que hicieren los mensajeros que el Concejo quera enviar a Roma y Flandes, para que
Lo que motiv disgustos y de aquellas desavenencias resultaron preparativos

y reclutamiento armados, por lo menos desde el 1518, contra la vecina ciudad, y
as conocemos que entre el 1518 y el 1520 hubo varias cabalgadas de marcianos
que saquearon huertas y caseros, la ltima de las cuales responde al cumpli-
miento del mandato real dado a principios de aquel mismo ao de 1520, y
repetida de nuevo por va pacfica en el verano siguiente.
El ao de 1520 es decisivo en esta fase inicial del conflicto oriolano ; as el

Rey Carlos ordena al gobernador de Vllena y a los corregidores de Murcia y
Requena que den toda la ayuda que requiera la Iglesia de Cartagena para que los
vecinos de Orihuela obedezcan las rdenes y bulas revocando la ereccin de la
nueva Catedral (5) .
influyeran en el pleito que se tena con la creacin del obispado de Orihuela (A.M.MU,
Cartas 1515-1523, fo155 v y 56 r). Visitas que ya se haban realizado en la primavera del ao
siguiente (A.M.MU. Carta de 23-IV-1517, inserta en otra de 16-VII-1517, Caja 13, n 24), y
en las que se lleg al acuerdo de que el Concejo de Murcia pagara las cantidades abonadas
para la expedicin de las bulas de revocacin (A .M.MU. Acta Cap. 12-XII-1517), lo que
requiri la aprobacin real, que di licencia en abril del 1518 para que cuando llegaran las
bulas de revocacin de la ereccin de la Catedral de Orihuela, se pudiesen echar por sisa en
los mantenimientos de los aos 1518 a 1520 hasta 1200 ducados (A.M.MU, Cartas 1515-23,
fol 99r y 108 v), o sea, una cifra un 20% mayor a la acordada dos aos antes (I duc = 375
mrvs) .
(5) Los das 28, 29 y 30 de octubre de 1518, se pide ayuda militar desde el Concejo de
Murcia a Tobarra, Villena y Lorca (A.M .MU, Caja 20 n I7) para hacer cumplir con las
armas la justicia reclamada sobre la no ereccin de la nueva sede de Orihuela.
Se realiz el cerco de la vecina ciudad alicantina, ya que el 30 de diciembre de 1518 el
Concejo de Zaragoza se dirige al de Murcia pidindole que levante el sitio (A.M.MU ., Cart.
aos 1515- n- 23, fol 105 r y Acta Cap . 4-I-1519) ; en aquel encuentro armado se produjo la
toma de ganado y de prisioneros, que se ordenaron soltar el 3 de enero del 1519 (A.M.MU.
Acta Cap. 18-I-1519), poco antes de iniciarse los preparativos para la toma de Orn (A.M.MU .
Acta Cap. 30-IV-1519, y Caja 18 n 59).
El 12 de abril de 1520 Carlos I y la reina Juana, su madre, insistedl en que se cumplan las
rdenes y bulas que revocan la creacin de la nueva dicesis (A.M.MU. Acta Cap. 22-
X1520) .
En mayo del 1520. D. Carlos y Da Juana le dirigen desde Valladolid un escrito al
Concejo marciano mandando que anulen la orden que haban dado prohibiendo a los vecinos
de Murcia y de Orihuela que fueran a contratar a las ciudades contrarias, y que haba sido
expedida en razn a las diferencias existentes entre ambas ciudades por la ereccin de la
Catedral (A.M.MU. Acta Cap. 13-XI-1520),
En el 1520 en Concejo dio poderes a Juan Garri para que pudiera presentar adte cualquier
autoridad la provisin real que mandaba se diese a Murcia toda la ayuda necesaria para que
Orihuela de la obediencia necesaria a la Iglesia de Cartagena (A.M.MU, Acta Cap. 12-VII-
1520).
Pedro Fernndez, vecino de Murcia, pide que se paguen los daos que se caus en sus
tierras cuando la cabalgada contra Orihuela (A.M.MU. Caja 13, n- 70).
Carlos V desde Santiago de Compostela envi una carta al Concejo de Murcia ordenn-
dole den ayuda a la Iglesia de Cartagena para revocar la ereccin de la Colegiata de Orihuela
como Catedral (A.M.MU. Acta Cap. 22-X-1520)
28 ALFREDO VERA BOT
El Pleito proseguir hasta la muerte del obispo Don Esteban de Almeyda

(1563) en cuya sede vacante logr Orihuela su independencia como nueva dice-
sis (1564) (6) .
Es preciso sealar que el nombramiento de Mateo Lang, corno obispo de
Cartagena, fue trasladado por el rey Fernando el Catlico en fecha 30 de junio de
1513,(7), aunque la peticin de nombramiento se haba hecho ya por el rey a
Giulio II, antes del 24 de noviembre de 1510, fecha en la que Fernando el
Catlico lo comunicaba a Murcia (8) .
Son aos en los que las bulas para construcciones eclesisticas llegan a todos
los rincones de Europa; si nos remontarnos al 1496 encontramos la bula de
indulgencia plenaria dada por el papa, y antiguo obispo de Cartagena, Alejandro
VI, con motivo del jubileo, a aquellos que visitando la iglesia Mayor de Murcia
dieran dos reales de plata de limosna para las obras del templo (9) .
Es una etapa en la que fue muy normal recurrir a este tipo de bulas ; as en el
1520, por ejemplo, llegan a Murcia los tesoreros encargados de recibir las limos-
nas a cambio de la bula concedida por Leone X para la construccin del templo
de S. Pedro del Vaticano (10).
(6) Discuros histricos de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de Murcia,

CSCALES, F. DS:
Murcia 1775, pag. 519. Las referencias a la continuidad del pleito son abundantes:
- 8 nov . s/ao: A.M.MU. Caja 17 n- 94
- 21 marzo 1528: A.M.MU. Acta Cap. 28-III-1528
- 12 febr. 1529 : A.M.MU. Cart. Aut. VI, n 25
- 21 mayo 1530: A.M.MU. Acta Cap. 21-V-1530
- 9 agosto 1532 : A.M.MU. Cart. Aut. VI, n- 25
- 11 abril 1534: A.M.MU. Acta Cap. 11-IV-1534
- 6 octubre 1537: A.M.MU. Acta Cap. 6-X-1537
- 16 junio 1538: A.M.MU. Acta Cap. 16-V-1538
- 18 sept. 1538: A.M.MU. Cart. Aut. VI, n- 30 `
- 10 sept. 1539: A.M.MU . Acta Cap. 20-IX-1539
- 27 febr. 1540: A.M.MU. Cart. Aut. V, n- 23 Bula de Pio IV a peticin de Felipe II,
creando la Dicesis de Orihuela con los territorios segregados de la de Cartagena, incluidos
dentro del reino de Valencia .
(7) (A.M.MU. Caja 3 n- 38, Traslado de 30-VI-1513) .
(8) El rey viudo, D. Fernando, en nombre de doa Juana, su hija, comunica al Concejo, al
Cabildo y Dean, que conforme a derecho de presentacin, haba suplicado al Santo Padre el
nombramiento de D. Mateo Lang . obispo de Gursa, para que lo fuese en Cartagena, por haber
promocionado a D. Martn Fernndez de ngulo a la dicesis de Crdoba (A.C.MU. Carta
fechada en Madrid el 24 de noviembre de 1510, Cartas 1505-, fols 84 v y 85r).
(9) A.M.MU Carta del obispo de vila y Salamanca al de Murcia, fechada e18 de febrero
de 1496 y Carta de los Reyes al Concejo de Murcia, fechada dos dias despus, en Cartas 1494
a 1505 fols . 13 v y 16 v respectivamente) .
(10) Don Carlos y Da Juana, desde La Corua, el 10 de mayo del 1520, mandan a los
gobernadores y regidores del Obispado de Cartagena que salgan a recibir a Antonio Velz-
quez y Lorenzo Madrid, tesoreros de la Bula concedida por el papa Len X (A.M.MU Cartas
1513-23, fols 173 r y v.)
Si aadimos que el propio cardenal Lang expidi breves para sufragar los
costos de la nueva torre; y consideramos que todos estos sucesos ocurren a raz
del nombramiento de Carlos V como heredero del imperio alemn a la muerte de
su abuelo Maximliano I (1519), puede ser tentador volver a la hiptesis de
interpretar como un deseo poltico de Lang, el construir la torre en la dicesis a
la que acababa de regenerarsele todos su territorio {T1 } . Es decir, impulsando un
smbolo que tenia especial significado en el mundo austriaco de donde provena
(y del que er por dos veces prelado), pero con el lengaje renovador de la
cultura romana, cuya etapa de mximo florecimiento coincidi con la estancia de
M. Lang en la corte pntificia, y que en tantos campos se vi activada, especial-
mente tras acceder al solio pontificio el hijo de Lorenzo de Medici, Leone X.
El diseo:
Es muy difcil aceptar que la torre, con su enorme peso y dificultad tcnica,
no hubiera surgido a partir de un diseo previo global, hecho que parece proba-
do, a pesar de los cambios de stilo, por la unidad de lineamentos que conserva
hasta su terminacin, y por los datos documentales conocidos del siglo XVIII
que as lo insinan {T83} .
El concepto de diseo haba quedado acuado desde el Quattrocento por
Cennino Cennini y Lorenzo Ghiberti, como signo expesivo de valores intelectua-
les fundamentalmente tericos . Para Filarete la palabra "disegno" tena una
doble connotacin: era a la vez instrumento de comunicacin y sntesis de una
actividad intelectiva (11), o sea, que el significado dado a comienzos del siglo
XV se haba consolidado a finales de1400, exaltando, si cabe, ms la componen-
te creativa.
La arquitectura, por eso, "no la pu intendere chi non intende in disegno,
perch maggiore fatica a'intendere il disegno che non il disegnare. E questo
che sia contro alla ragione, perche molti disegneranno per una pratica, e non
intendeno quepo che faranno" (12).
La correspondencia de las estructuras portantes con los linea -memos del
doble apilastrado, los casilicios de conjuracin y el cierre telescpico de la mitad
superior de la Torre son formas que hubieron de estar previstas desde el inicio
mismo de las obras, ya que sta es la nica manera de entender el doble muro
perimetral y el cimiento ejecutado.
Y como veremos ms adelante, hay una serie de elementos formales, recogi-
dos, sobre todo, en la prosecucin de Quijano, que slo se pueden explicar a
(11) Filarete, op. cit. Libro I, fol LXI.

(12) R-9- pg. 157.
3O ALFREDO VERA BOT
partir de la obediencia a unos tipos que son propios del repertorio de Jacopo
Fiorentino : hojas-modilln en la edculas, guirnaldas de frutos, etc.
Es decir, que habra que asumir un Francesco Fiorentino, autor de un proyec-
to, o intrprete de l, como arquitecto, tal como Alberti lo entenda en su defini-
cin genrica, que supo "con certa e maravigliosa regione e regola, si[a] con la
mente e con lo animo divisare, si[a] con la opera recare a fine tutte quelle cose,
le quali mediante movimenti di pesi congiuguimenti e ammassamenti di corgi, si
possono con gran dignit accomodare bennissimo allo uso" (13).
Las dificultades que implicaba la obra de la Torre, como idea y como estruc-
tura, no podran haber sido resueltas si, como deca Francesco de Giorgio, "l'ar-
chitettore non ha prespicace e singole ingegno e invenzione", situacin que slo
admita, siguiendo a Vitruvio, si se daban en l "ingegno e dottrina", "perch lo
ingegno senza dottrina o la dottrina senza ingegno l'artfice perfeto far non pu"
(14).
De aquel diseo primitivo no nos ha llegado nada, que no sea el reflejo que
quiera verse en el encargo que se hizo a Quijano de realizar un modelo de la
torre, cuando fue nombrado maestro mayor de la Catedral {T32}, y en la cita que
se hace a la "planta antigua" en el informe de Canestro, trasladado por los
comisionados al Cabildo en el 1765 {T83} .
Un documento reciente descubierto por la profesora Gutierrez Cortinez, sea-
la que el Cabildo, al dirigirse a finales del 1521 al secretario del cardenal Lang,
haba hecho gestiones para adquirir informacin sobre el modo de hacer la Torre :
"tenemos el mejor retablo y torre de Espaa, pues enviamos oficiales y capitula-
res que trajesen las muestras de mejores que hallaren y, sobre aquellos, euros
aadido mucho, lo qual vuestra merced ver cuando placiere a dios [que] ac
venga" (15) .
Cuyo contenido debe de leerse con cierto cuidado ya que a principios de 1521
aun no se haba acabado el cimiento de la torre, por lo que slo de debe entender
como un intento de agradar al prelado, pues los precedentes que pudieron ver
tantos "oficiales y capitulares" enviados hubieron de ser poco significativos, tal
como se ha sealado ms arriba, salvo que se tratase de ejemplos gticos.
Si incluimos el sotabanco, hoy enterrado, la torre aparece configurada como
una superposicin de siete cuerpos, tal como aconsejaba Alberti en el captulo 5
(13) Tomado de BLUNT, A. : Le teorie artistiche in Italia dal Rinascimento al Manierismo,

Turro 1966, pg. 23 y 24, y Proemio.
(14) Di GIORGIO MARTINI, F. : op. cit. fol 10 v-.
(15) GUTIRREZ-CORTINES CORRAL, C .: Renacimiento y Arquitectura religiosa en la anti-
gua Diocesis de Cartagena, Murcia 1987 pag, 115; del ACM. Borradores de Cartas . Papeles
sueltos. Siglo XVI, Carta al Secretario Maximiliano, 30 enero 1521 . En la rebusca realizada
por el autor de este trabajo no di con el manuscrito citado . Vid. Anexo 5.
del Libro III de su De re Aedificatoria, siguiendo los ejemplos antiguos dados en

el Settizonio, o generados por la cultura prehumanista de la Torre de Pisa .
De este modo, la Torre de Murcia, surga emparentada con la tradicin her-
mtica de los siete planetas en su siete cielos . Por tanto, de la Torre de Murcia,
cabe decir, que surgi como el intento arquitectnico ms importante de confor
mar una tipologa en conexin con las fuentes culturales ms significativas in-
vestigadas a comienzos del siglo XVI.
Del dibujo en cartn, conservado hasta finales del siglo XVIII en la Catedral,
sabemos que tena previstos los cuatro Conjuratorios, y que el remarte de la
Torre se haca con una media naranja y linterna { T106 } .
Los dibujos del siglo XVIII :
I)
El grabado que se guarda en el Museo de Bellas Artes de Murcia (Fig. 37),
nos ilustra de varios temas:
1 .- Que el friso jnico, efectivamente tuvo decoracin escultrica.
2.- Que en el tercer cuerpo difieren de la realidad las recuadraturas y las
pequeas ventanas de los entre-ejes, as como la ornamentacin, hoy inexistente
en el friso .
3 .- Los Conjuratorios y los cuerpos de campanas tambin son distintos .
El dibujo, en el que la torre aparece en correspondencia con la gran fachada
barroca, tiene una intencin clara: correlacionar las alturas de los rdenes infe-
riores de las dos obras de arquitectura .
Como las diferencias que encontramos en la fachada son slo de matiz, y el
gran imafronte est ya concluido, cabe hacer el supuesto de que fue dibujado
hacia el 1760-65, en cuyo dibujo se recogieron, como en el siguiente, casi todos
los temas de la "planta antigua" : tres cuerpos, terraza abalaustrada ligeremente
sobreelevada, con cuatro Conjuratorios en las esquinas, y encima de ella, y re-
tranquedo, el campanario, a base de un solo cuerpo de campanas realzado sobre
un podium cuya finalidad era la de hacer visible el orden arquitectnico del cam-
panario completo .
II)
El dibujo que se conserva en la Biblioteca Nacinal de Madrid (B 2177) (Fig .
38) se corresponde con lo ejecutado hasta la balaustrada que corona el tercer
cuerpo, aunque con una variante importante : el orden del tercer cuerpo es un
drico con fustes muy achatados que se atiene a lo descrito en el informe dado
tras la visita de Canestro en 1765 {T84 } .
32 ALFREDO VERA BOT
En este dibujo ya se ha restituido el friso y cornisa del orden de Quijano,

siendo el resto de ese tercer cuerpo conforme con lo existente.
Tanto los conjuratorios como el cuerpo de campanas y coronacin, son distin-
tos a lo ejecutado, en cuyas formas encontramos soluciones de la arquitectura
barroca.
Son hechos que parecen sealar que ste sea el diseo supervisado por Canes-
tro, y que luego fiie modificado por Jos Lpez, aumentando la altura de las
pilastras y cambiando el resto desde capiteles hacia arriba {T106} .
III)
El grabado que di Espinalt en el Atlante Espaol del 1778, a pesar de su
pequea escala y escaso detalle, indica que la imgen que transmite la silueta es
la ms antigua de las conocidas, o sea, la sealada como I), ya que en ambas est
presente el girardillo.
Lo que es lo mismo que decir, que aun no estaba prefigurada ni decidida la
terminacin de la torre, por lo que se decidi "terminarla" segn el diseo
antiguo (Fig. 39) .
IV}
La terminacin en giraldillo pervivi durante mucho tiempo, y fue reutiliza-
da, al parecer, por algunas de las propuestas para la conclusin, tal como parece
demostrarlo el croquis transmitido por Ponzoa, y que nos da un remate de la
Torre en chapitel, presumiblemente de madera (Fig. 40).
Baquero dice haber visto dos dibujos (hoy perdidos relativos a la terminacin
de la Torre : uno era de J. de Gea, y reproduca un chapitel abuhardillado con una
linterna, rodeada por un mirador (el croquis de Ponzoa); mientras que el otro,
debido a J. Lpez, tena forma de aguja, la cual apeaba una gran cruz de hierro
que naca de una bola dorada ("Rebuscos", 1902).
Historia documental de la Torre:

La fecha ms antigua encontrada se la debemos a Gonzlez Simancas, pues
en et 1519 se abonaban 40 ducados por las cosas que se compraron pa. haber la
torre quest comenada" {T1 }, mientras que en jornales y materiales para el
cimiento se gastaron 1600 ducados {T3 } .
Y ste es sin duda el ao del inicio de las obras ya que en 1520 Francesco
Fiorentino cobraba el salario anual, lo que hace que su presencia en Murcia se
documente desde el 7 de julio de 1519 {T44} .
La venida de Francesco a Murcia debi estar motivada, entre otras razones,
por la complejidad tcnica que implicaba la construccin de la Torre sobre un
terreno tan poco resistente como eI que tiene el subsuelo de is ciudad.
Sea como fuere, y a pesar del levantamiento comunero de 1520 {T5, T6}, la
compleja cimentacin hubo de ocupar lo que quedara del ao 1519 hasta bien
avanzado el 1521, ya que el millar crecido de pilotes que hubo que clavar, tras el
vaciado previo de la caja por debajo del nivel fretico, los tablestacados y bom-
beos, junto con la fabricacin y vertido de unos 1600 m3 de argamasa de cal y
bolo, y muchas tareas complementarias ms, hubieron de requerir bastante dedi-
cacin para su puesta en marcha y ejecucin.
Tampoco es razonable suponer que se iniciara obra tan compleja sin tener un
proyecto gua de hasta donde se quera llegar pues los 433 .000 quintales antiguos
de peso propio, no son para que pasaran por alto al arquitecto que se ocupaba de
la parte tcnica ms delicada, ni era tarea que se dejara desvinculada de los
avatares futuros .
Por tanto, es lgico que tras la losa de cimentacin de cal y canto ejecutada
sobre el pilotaje, se pusiera solemnemente la primera piedra en la fecha que
figura en la cartela del cuerpo bajo de la Torre : 18 octubre de 1521 { T9 } .
Francisco Florentin aparece cobrando salario de la Fbrica nuevamente en
1520 { T8 } . Y como en 1522 se le abon el finiquito correspondiente a 8 meses
y 8 das de trabajo {T10}, cuyas anualidades cumplan en julio {T4}, es fcil
deducir, que su presencia termina el 15 de marzo de 1522 . Mes y medio despus
ya est trabajando en Murcia su hermano Jacopo { T12 } . La fabricacin del
ingenio, o gra, es tarea que ya corresponde a Jacopo, y en parte, la organizacin
del taller de canteros {T19, T20}, aunque es evidente que ste tena que estar
funcionando ya desde tiempos de Francesco, porque l fue el que coloc la
primera piedra { T9 } , lo que justifica la buena marcha de las obras, ya que el 15
de noviembre de 1525 se cerraba la bveda de la Sacrista {T27} ; difcilmente
llegara a dejar montado completamente el entablamento del primer orden ar-
quitectnico ya que falleci inesperadamente en enero del ao siguiente { T28 } .
Las obras de la Catedral quedan brscamente sin maestro mayor por lo que es
preciso ir a buscar otro en "Burgos o a otra parte" {T30 } .
El elegido no es otro que Quijano, y posiblemente a este cambio de maestran-
za se deba el cambio modular que hemos detectado en el entablamento del orden
corintio, que lgicamente se hara con los propios dibujos del arquitecto floren-
tino .
Tienen los rdenes arquitectnicos de la Torre ua cualidad a la que nunca se
ha hecho referencia : realmente en cada planta se comportan como rdenes gi-
gantes articulares en cuyos vanos se vertebran otros rdenes menores (Fig. 30 a
35).
Esta incorporacin formal que ya haba tenido su mejor ensayo en Sant'An-
drea de Mantua, tras las tmidas propuestas esquineras de Brunelleschi en S .
34 ALFREDO VERA BOT
Lorenzo, viene a Murcia en fecha muy temprana, cuando los ejemplos realizados
aun no haban tenido gran difusin, debidos unos a Bramante (Iglesia de Castel
Rigone, 1509), otros a Peruzzi (La Sagra de Carpi, 1515), y finalmente los
diseados por Antonio da Sangallo il Giovane (proyecto para S. Marcello al
Corso de Roma, h. 1519), todos ellos muy anteriores a los ejemplos asombrosos
de Miguel Angel y Palladlo .
La asociacin del orden gigante a la arquitectura civil, que es de donde est

adaptado el ejemplo de Murcia, haba sido incluso anterior a la solucin de
Bramante para los palacios dei Tribunali y Caprini, ya que se haba empleado en
la villa Madama de Roma (1517-21) de proyecto conjunto de Rafael con Sanga-
llo il Giovanne, y se haba propuesto en alguno esbozos de este ltimo arquitecto
conservados en los Uffizi (n- 998 y 1097) .
Con esto queremos evidenciar como las conexiones italianas ~ de Francesco

Torni con Antonio da Sangallo il Giovanne no son incompatibles con una rela-
cin ms extensas que la sola colaboracin documentada de ambas en el palacio
delta Torre de Piazza Navona, tanto ms cuando en varios diseos de Sangallo
vemos ya las articulaciones empleadas por Jacopo en el cuerpo primero de la
torre de Murcia (Uffizi, Arch. 958) (Fig. 20).
Cuando Quijano se hace cargo de las obras de la Torre deba de tener un

experiencia muy somera en obras de arquitectura {P. 1 }, ya que, aun utilizando
el patrn formal de Jacopo, aadi un segundo cuerpo enormemente desmesura
do en altura can unas pilastras que exceden de los 14 mdulos en contraste con
su dbil entablamento de apenas 3, y que aun parecen ms largas por el efecto
ptico de las acanaladuras.
Las estras estn rellenas con bastones a media altura, que es un rasgo, una
firma-forma, que siempre vemos en Quijano, y en muy pocas obras ms del siglo
XVI, si exceptuamos la confusa solucin del annimo patio del Palacio Miranda
de Bingos, o alguna obra tarda de arquitectos vinculados con el taller de Quija-
no: Portada de S. Matas en Granada, de Sebastin de Alcntara, o la Portada
interior de Sto. Doming de Orihuela. Es decir, con un desarrollo heterodoxo,
pues, por ejemplo, Serlio deca "que sean llenas las canales de la tercia parte
abaxo", principio que mantenan los tratadistas espaoles al pie de la letra,
excepto Sagredo (16} .
(16) Serlio, Libro IV, fol LI; cf. tambin Francisco Lozano en su traduccin de Alberti
pg. 12; Diego de Sagredo, adems de la solucin cannica propone la que utilizo Quijano :
"Formase otros dentro delas estras de algunas colunas : unos bozeles que suben alas vezes:
la tercia parte: a las vezes hasta la metad de la coluna" (Medidas del Romano, Toledo 1526,
BVII v y BVIII).
La atadura de Quijano a la letra escrita de los tratados ya la hemos visto en

otras ocasiones (Corona Lisis de la capilla de Junterones) (17) y de nuevo encon-
tramos explicacin al largo excesivo de sus pilastras jnicas; en efecto, Serlio en
su Libro IV, una vez dadas las medidas cannicas acude a indicar las posibilida-
des de alteracon de los 8 mdulos tradicionales :
Despus de dar una serie de incrementos en funcin del grado de vecindad de

retropilastras, muros traseros, etc ., acaba diciendo que se les podr dar tanta ms
altura cuanto ms ayudadas estn y "ouieren en sus trasdoses, o pared o pilastro
nes mas firmeza : los quales . como sustentan sobre s todo el peso, dan mas
aparejo al architecto para hazer las columnas de mas gracia y de tanta que
pueden las columnas ser juzgadas ser puestas mas ayna en los tales lugares para
ornato que para sustentar ningn peso" (18) .
Excepcin, que en la Torre de Murcia, es interpretada, incluso en contra de la

regla vitruviana para los rdenes superpuestos que exiga que los de encima
fueran una cuarta parte ms pequeos que los de abajo, valida evidentemente
para los fustes exentos pero indiscutiblemente inapropiada para una articulacin
parietal con pilastras planas, en la que adems se haca una inversin errtica de
las secuencias superpuestas (jnico sobre corintio) (Fig 34).
La participacin de Quijano en la Torre es difcil estimar en que fecha

termina ya que los documentos citan sus intervenciones en la torre unidas a las
de la fachada {T38 a T40, T44, T45, T48, T4, T53, T55, T65, etc. } ; en el 1543
sabemos que estaba construyendo el segundo cuerpo porque se hicieron gastos
"en la gra e yngenio de la torre" {T54}, cuyo crecimiento oblig a modificarlo
entre el 1541 y el 1545 {T53 a T55} . Como a partir del 1545 se funden algunas
campanas {T56 a T58, T62} es de suponer que se habra llegado cerca del cor
nisamiento del segundo cuerpo y se habra pensado parar las obras a causa del
desplome que iba presentando por la cara de Levante, aunque en el 1546 aun hay
peones trabajando nuevamente en la Torre {T59} .
Los documento no aparecen explcitos hasta diez aos despus en que de

nuevo se citan las obras de la Torre {T61 } ; es en este momento cuando surge el
aparejador Juan Rodrguez (19).
(17) CF. VERA BoT, A . : "Palladio y Palladianismo", en Ànales' Univ . Murcia yol
XXXVIII,3, F . y L. pg. 210 nota 44.
(18) Serlio, Libro IV, fol LXVII v, traduccin de Villalpando, 1552. Recordemos que el
Libro IV de Serlio haba visto la luz en el 1537 en Venecia.
(19) ACM, sig. B502, Cuentas 1533-1564, fol 81 . Ao 1547 "Descargo de cincomil
ciento y nobenta mrs. q. di a J- . R[odrigu]z de su salario de emparejador" .
36 ALFREDO VERA BOT
Posiblemente estara iniciado el tercer cuerpo y es cuando se decide hacer una

reja para el acceso a la misma {T61 }, quiz porque ya se piensa en paralizar
definitivamente las obras.
Despus de muerta Quijano aun se hicieron algunos trabajos, sin que haya
durante el siglo XVI datos que vayan mas all del 1564 {T62bis} , aos en los
que se debe hacer algo en el arranque del tercer cuerpo { T87 } .
El desplome alarm definitivamente al Cabildo y las obras quedaron paraliza-

das hasta el siglo XVIII, sin que eso fuera impedimento para colocar alguna
campana en su terraza { T62 ) .
En el 1703 hubo un primer intento de hacer obras {T65}, pero fue imposible
hacer nada a consecuencia de la Guerra de Sucesin. Dieciocho aos despus el
Cabildo encarga que se evaluen los costos para su terminacin segn eI plano
que se guardaba {T66}, intento que se repite de nuevo en el 1732 {T67}, pero
Ios problemas que se derivan de la fachada hace que coyuntralmente se abando-
ne la idea para acometer la obra urgente del imafronte.
Poco despus de concluida la gran fachada barroca se retom la idea y se

ejecutaron algunas obras en el tercer cuerpo, si hacemos caso a Antonio Pons en
1762, cuando deca que iban con "gran piensa" { T70 } .
Mientras tanto se coloca alguna campana {T63, T68, T71) y se hacen algunas
reparaciones en la Torre { T69, T72 } .
Las campanas obligan a hacer obras de albailera para su colocacin, de las

que se encarg Martn Solera en el 1764 {T72, T73 } > a la vez que se plantea
algn proyecto provisional para su coronacin y xemate {T73 a T76) . Pero como
la terraza est sin solucionar, y adems all se haba construido la vivienda del
campanero {T82, T83}, las aguas de lluvia van haciendo mella en las calizas de
sus cornisas { T83 } y Jos Lpez se ve obligado a restaurarlas en el 1765 { T68 } _
Para atajar el problema se hacen varios diseos que se ensean a Baltasar Canes-
tro y otros maestxos {T80, T81, T83 }, acordndose que Juan de Gea y Jos
Lpez hiciesen un dibujo refundido con lo que se estim que era mejor de cada
uno, y ajustado siempre a "la antigua Planta" .
El informe de los cannigos comisionados es muy detallado {T83}, pero no

coincide con lo ejecutada, ya que el tercer cuerpo se proyect muy bajo (segn la
regla de la superposicin}, acabando la inversin de los dos cuerpos iniciales, al
proyectarse ahora con pilastras dricas, en vez de las compuestas actuales . En
ese momento (1765) estaban levantados los pedestales del tercer cuerpo situados
SO. NO. y NE.
En aquel diseo ya estaba prevista la balaustrada del tercer cuerpo y los

cuatro conjuratorios, posiblemente porque todo esto provena de la "antigua
planta" cinquecentesca {T83 } .
La discusin se plante sobre cmo haba de ser el chapitel, ya que unos
proponan que fuese de madera por su menor peso y costo, y otros, de piedra
porque resultara ms duradero.
Aunque tambin hubo quien propona hacer la terminacin de la Torre can
fbrica de ladrillo .
Este informe seala que se haba "arruinado la cornisa, y parte de los adornos
de lo que hai egecutado. Estos no se pueden reparar. Aquella se est renovando",
dto que hay que leer con cuidado, porque a travs de l se entiende la falta de
adorno que presenta el entablamento jnico, as como la inexplicable ausencia de
ovas debajo de la corona de la cornisa {T83} .
Dato que corrobora el informe conjunto de Jos Lpez, Martn Solera, Joa-
qun Martnez, Juan de Gea, Jos Molina, Juan Solera Lpez y Sebastin de
Navas, emitido en marzo del 1766, en el que se dice que haba "sido preciso
derribar toda la vivienda que tena el campanero para componer en el segundo
cuerpo de orden jnico el arquitrave y friso y hechar nueva la cornisa por
hallarse sta toda arruinada a causa de haverla recalado las aguas por muchas
partes.. . [y] haveser cahido varios pedazos y estar otros para caher" {T87} .
(Para la evolucin constructiva en el siglo XVIII ver Fig . 70) .
A finales de 1765 el Cabildo acord la continuacin de las obras conforme al
plano presentado { T86 }, y enseguida empez Jos Lpez las obras { T88 a T97 } ,
introduciendo modificaciones respecto al diseo aprobado ya que cambi el
orden drico por otro compuesto igual de alto que el del cuerpo bajo, a la vez que
di mayor altura a la torre, aunque la construida quedara todava por debajo de la
altura total del proyecto renacentista .
En el 1771 se pagaban los Cuatro Santos de los Conjuratorios, tallados das de
ellos por Francisco Elvira {T94}, imaginemo, del que se sabe que fue Teniente-
Director de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pais desde 1788, mien
tras que los otros dos fueron hechos por Sebastin Navarro, tallista que haba
trabajado en el imafronte barroco de la propia Catedral.
Durante el 1779 aun se segua debatiendo la forma y tipo de remate que haba
que dar a la Torre {T100, T104}, y aunque hay acuerdo sobre el modelo a seguir
los asientos crecientes de su cara E, a pesar del artificio de recarga descentrada
utili zado par Jos Lpez, convirti el asunto en un problema preocupante
{T103} sobre el que se dieron varios informes y contrainformes en los que se
atacaba despiadadamente a Jos Lpez { T 104a T 108 } .
38 ALFREDO VERA BOT
Siete aos ms tarde se embaldosaron las rampas y se realiz el ltimo

callejn de is Torre {TI10}, y aun quedaba por definir el remate terminal .
Creada ya la Academia de S . Fernando se consultaron los planos formadas
{ 1790}, y al final Ventura Rodrguez emiti su parecer, dando el diseo de la
cpula apuntada y linterna de coronacin .
El resultado no fue muy acertado debido a dos causas : La primera, por el
propio diseo, que enseguida fue satirizada por su parecido con un "bebedero de
palomas".
Y la segunda, porque hubo de alzarse sobre una planta ochavada irregular
(derivada del aplastamiento dado al cuadrado base por Jos Lpez, para compen-
sar el exceso de recarga metido en el tercer cuerpo), lo que da lugar a que, tanto
en visin cercana como lejana, se presente deformada.
Responda a la necesidad de crear una cpula que generara empujes reducidos
ya que resultaba imposible de contrarrestar. Obedeca al mismo tipo de expe-
diente formalizado por Brunelleschi en el Duomo florentino, y repetido luego
varias veces desde el Manierismo (por ejemplo, Giacomo del Duca en Santa
Mara del Loreto en Rama).
Evidentemente, el problema de la Torre de Murcia era de menor envergadura
cuantitativa, pero imprescindible para resolver con empujes muy reducidos la
coronacin inestribable del ochavo.
B) La superposicin de los rdenes:

Deca Vitruvio que las columnas del cuerpo superior han de hacerse una
cuarta parte ms pequeas que las del inferior. (20).
En el Tabularium fue donde se di la primera valoracin en la sucesn de los
tipos superpuestos : jnico sobre drico-toscano . Sucesin en el crecimiento ver-
tical que se asimil de esta forma creciente de abajo a arriba: dricojnico
corintio (Baslicas Aemilia y Julia, Teatros de Marcelo y Pompeyo, Anfiteatro
Flavio, etc.}.
La superposicin de rdenes plante desde los orgenes problemas cuando el
esquema se aplic a la articulacin de fachadas de palacios : por una parte la
superposicin de corintio sobre jnico, y de jnico sobre drico, daba lugar a una
esbeltez creciente de las plantas a medida que se ascenda, en contra de la norma
(20) VITRUVIO, POLIN, M .L. : Las Diez Lbros de Arquitectura, edic . Blzquez, Barcelona
1970, pg, 110.
vitruviana, mientras que por otra, se requera que el "piano nobile" (el de enme-
dio) en que se desarrollaban los locales principales y aposentos del propietario
tuvieran el mayor desarrollo .
Para dar salida a la contradiccin se recurri a varios expedientes, y uno de
ellos fue el empleo del ritmo doble bramantesco a:a:b:a:a (palacio Guiraud-
Torlonia), que permita que las parstades adquirieran un valor fuertemente arti
cular, en cuyo diseo prevaleca la rotundidad de los encasamentos sobre la
vertebracin de las verticales, y adems porque al no tener las pilastras ninguna
contractura no se haca necesaria la reduccin vitruviana, derivada de la ley
general de no apoyar lleno sobre volado, y que en las columnas era necesidad
obligada como consecuencia del ntasis de los fustes . Esta fue la solucin que se
adopt en la articulacin de la Torre de la catedral de Murcia, y la que le
permiti a Quijano en convertir la superposicin en una solucin heterclita.
El informe del 1765 dado por los cannigos comisionados seores Aguilar y
Pelegrn, tras la inspeccin hecha por Canestro nos aporta algunos datos impor-
tantes sobre el proyecto renacentista dejado inconcluso a mediados del siglo
XVI:
- Por una parte nos seala que la Torre haba quedado sin coronar de una
manera uniforme; en los ngulos de Poniente y Norte se haban construido los
pedestales del tercer orden cuya altura definitiva era conocida por "la que estava
proyectada de la antigua Planta".
De aquel orden iniciado, que posiblemente fuera drico, como el entonces
dibujado por Juan de Gea y Jos Lpez, ya que haban tenido "el pensamiento
[de] seguir la antigua Planta" {T83}, no nos ha llegado nada ya que su arranque
no tena los derrames { T87 } que hoy se ven sobre la segunda cornisa; o sea, que
fue necesariamente demolido por Jos Lpez cuando reejecut el friso y cornisa
del segundo orden { T106 } .
- La cornisa jnica estaba muy maltrecha as como los adornos del resto del
entablamento debido a que la terraza se haba dejado sin desages {T83}, lo que
di lugar a que se recalaran hasta unos 3 metros hacia abajo, situacin que se vi
agravada por el escaso vuelo dado-a la cornisa jnica original, que apenas pasaba
del metro de salida {T87}, cuando la dimensin cannica debera de haber sido
un 15% mayor.
- Y la bveda del actual archivo se vea ya afectada por los recales porque "se
ba amerando, secndose con las aguas, y en vn eminente peligro de su ruina
dentro de pocos aos" { T83 } y { T87 }, efectos que aun son perceptibles en su
intrads .
- Inicialmente se proyect una torre de tres cuerpos, ms otro retranqueado de
campanas con una altura total de poco mas de 67 m, o sea, con un paquete bsico
4Q ALFREDO VERA BOT
de proporcin tripla, ms una proyeccin telescpica encima que haca "toda su

elevacin de cuatro dimetros" { T83 } .
La referencia a este orden drico achatado y sin triglifos parece razn sufi-
ciente para identificar el dibujo que se hizo en el 1765 tras haberse "formado
varias diseos, y tomado de ellos lo mejor de acuerdo con Dn. Balthasar Canes
tro, y otros Maestros" {T83 }, con el que hoy se guarda en la Biblioteca Nacional
de Madrid, ya que adems all est presente una de las coronaciones con chapitel
que tan debatidas fueron por el Cabildo a finales del ao 1765, con el fin de
quitarle peso a l Torre {T83 } (Fig. 38).
Nos encontramos, por tanto, ante un caso clarsimo de una inversin de
rdenes en donde el drico se coloc sobre un jnico y ste sobre un corintio en
contra a toda norma cannica.
Si esto vena previsto ya en el proyecto original, es decir, en la Planta
Antigua, podra haber tenido algn sentido, dentro de los ensayos de superposi-
cin que desde principios del siglo XVI se hacan en Roma, especialmente, para
resolver el problema imposible de las reducciones que peda Vitruvio, con rde-
nes que crecan en altura en sentida inverso al de las superposiciones que se
vean en el Coliseo o en el Teatro Marcelo.
Si hubiera sido as, tampoco Quijano entendi, la propuesta, cuando di al
jnico una altura mucho mayor que la del orden inferior levantado por los
Florentino.
C) Elementos ornamentales :
C.1 Sotobanco :
Francesco Florentino realiz posiblemente todo el "suggestus", es decir, el

conjunto de cimiento y sotabanco que actualmente permanece enterrado bajo el
pavimento exterior de la Torre .
Este sotabanco, segn la cata realizada por nosotros presenta una moldura-
cin continua, con escalonado entre los salientes de pilastras, bastante ms rica y
cuidada que la hecha en el pedestal que se le sobrepone .
Su organizacin responde, casi al pie de la letra, con lo establecido por Fran-
cesco de Giorgio en la "terza regula bsica" del su Quarto Trattato sobre I Tem-
pli: "che tutti li imbasamenti, cornici o [altri] ricino che nel templo fussero debba
[no] essere continuad intorno per tuno sensa alcuna intersecaziones o rotura. E
questa regula da tenere firmissima, come era tenuta appresso delli antichi" (21) .
(21) Di GIORGIO MaRTttvi, F.: op. cit. II, 398 y 399.

La conformacin en planta del sotobanco, sobresaliendo en correspondencia

con los plomos del doble orden de pilastras de los laterales del cuerpo bajo,
seala que ya desde el mismo arranque de la obra, estaba prevista la vertebracin
ejecutada luego por Jacopo Fiorentino (Fig. 41 y 42) .
C.2 Orden inferior :
El orden que articula el primer cuerpo (vid. Fig. 30) es un corintio organizado
segn los ritmos a:b:a, a los que corresponden respectivamente los anchos de
2:7 :2, relativos al sintagma de liras utilizado en el friso, del que nos ocuparemos
ms adelante . Si hubiera que buscar un precedente romano para este tipo de
articulacin habra que pensar en Bramante, y ante todo, en el palacio Giraud-
Torlonia (antes del cardenal Adriano Corneto) -fechable entre 1489 y 1511-, por
dos razones:
Primera, la presencia de ese tipo de ritmo doble a:b :a, mucho ms dilatado
que como se ve en otras obras bramantescas (Cancellera, etc), y en superposi-
cin, a partir de un cuerpo bajo basamental (que en Murcia es de mucha menor
importancia).
Segunda, la presencia del orden corintio, con un friso que utiliza un ritmo
continuo de pseudo-triglifos, que anuncia la manera de resolver el sintagma de la
Torre, y que en Roma se organiz segn ritmos de magnitudes 2 :6:2 .
La ornamentacin de las pilastras:
a) Las pilastras del orden corintio son cajeadas con el 1/5 inferior liso y
separado de los 4/5 restantes por un anillado de raz lombarda (22), cuya difusin
en Roma se debi ms a las arquitectural fingidas (23) y pintadas (24), que a su
empleo real en estas etapas iniciales del siglo XVI.
Andrea Sansovino utiliz ese motivo anular en la articulacin de las pilastras
en algunos de sus monumentos funerarios, desde mucho antes del 1515, y en el
palacio Leoni de Ferrara (Fig. 43).
(22) Omodeo haba empleado los tondos entre los filetes del cajeado, aunque de forma
excesiva en la Capilla Colleoni, por ejemplo; una de las primeras veces que apareci con
funcin articular, enlazados en tangencia con los filetes, fu en los palacios rossetianos
Prosperi-Sacrati y Giglioli-Varano de Ferrara .
(23) Piero delta Francesca us este tema de crculos de las ms variadas maneras en los
frescos de San Francesco de Arezzo -Batalla de Heraclio y Cosroes (1460)- anunciand la
solucin definitiva que hemos visto en Ferrara, o las interpretaciones dadas en los frescos del
Vaticano . Rafael utiliz esta articulacin en los encuadres pintados de las edculas de las
Logias vaticanas (1517-1519), que debi de conocer el Indaco.
(24) Mantegna emple los tondos como marco ornamental de los pilastrones pintados del
retablo de San Zenn (1457), lo que indica que este tema era conocido, por lo menos desde
mediados del siglo anterior .
42 ALFREDO VERA BOT
De las logias vaticanas debi de tomar el modelo Iacopo Florentino, y tantos

otros arquitectos que difundieron el motivo a partir, sobre todo, del 1520 (25).
La parte restante se llena en cada una de las pilastras can series diferentes de
"candelieri", o mejor dicho, de entrelazados de jarrones {26), grotescos, instru-
mentos musicales, escudos, frutas y motivas vegetales (Fig. 44 a 48}, de los tipas
que haba empleado la arquitectura florentina de retablos marmreos de los da
Maiano, los Rossellino, etc, y que en Roma empezaran a difundirse a partir del
1500 tras los ensayos bramantescos en Santa Mara della Pace (1504) (27),
aunque la introduccin en esa ciudad es bastante anterior y fue debida a Baccio
Pontelli (+1492), cuando los utiliz en las pilastras de San Agostino .
Las series ornamentales de grotescos organizados en cadenas verticales tuvie-
ron una enorme difusin a finales del siglo XV, llegando a convertirse en formas
habituales para formar los recuadros grabados de las pginas titulares, de mu-
chos de los libros publicados en Venecia (Fig. 55).
Era, por tanto, ste un tema bien conocido a principios del 500', que alcanz
su eclosin, cuando algunos pintores, como el Pinturiccho, Io Llevaron a las
recuadraturas de sus pinturas, por ejemplo, en el ciclo de la Librera Piccolomini
de Siena (1502-1509), en la que no es imposible que participara Jacopo Floren-
tino, segn se desprende de la biografa dada par Vacari.
Las escudos cruzadas y cuoriformes que vemos en algunas de las pilastras de
la Torre (Fig. 48), fueron formas dibujadas desde los primexos tratadistas (Fig.
49} que tuvieron un xito asombroso en la ornamentacin relivaria de origen
florentino desde el 400 (por ejemplo, en Meo del Caprino en Turn, y Giuliano
da Sangallo en la Porta Capuana de Npoles) ; proceden de la poca imperial ro-
mana; as, los cruzados, se encuentran, por ejemplo, en el Haedraneum, y los
cuoriformes, en el Sarcfago de las Amazonas del Museo del Campidoglio.
(25) Por ejemplo, Pedro Machuca en el retablo de la Sala Capitular de la Catedral de Jaen ;
Vandelvira en el Salvador de Ubeda; etc.. .
(26) El estudio de las formas clsicas de los vasos ornamentales mereci el inters de
algunos tratadistas que recuperaron el contenido de viejos textos romanos . Como anexo al
tratado de Lazari Bayffi De Re Novalis se aadi un opusculo titulado "Eiusdem annotatio-
nem in tractatum de aureo et argento leg. duibus vestimentorum et vasculorum genera expli-
catur" , el cual vi la luz impresa, at menos, que nosotros segamos, en la edicin pstuma
parisina del 1549, aunque eI tema era debatido desde finales del siglo XV -por ejemplo
Francesco di Giorgio dedic algunas pginas de su tratado a este asunto (Fig. 54).
(27) La difusin de estos temas alcanz especial importancia en el norte de Italia, donde
aparecieron ejemplos tan sealados como los realizados en Santa Mara dei Miracoli de
Venecia, los ferrareses de Biaggio Rossetti, o los venecianos de Pietro Lombardo en la
Scuola Grande de San Marco .
El origen de las representaciones fitomrficas est en Pietro Lombardo, que

los utiliz en la portada de Santa Maria dei Miracoli de Venecia y en la Tumba
Mocenigo de SS . Giovanni e Paolo. Se les encuentra tambin en el repertorio del
Pinturicchio (Apartamento Borgia del Vaticano), con variantes como las de
Santa Maria Maggiore de Spello.
La arquitectura del primer Renacimiento intent eliminar la tradicin fito-
mrfica, pero sta permaneci viva junto con la decoracin de festones y guir-
naldas . El Manierismo dio nuev fuerza a las figuraciones naturalistas, confin
doles funciones simblicas e intelectuales . El tema tuvo un gran difusin por
toda Italia, especialmente en el crculo de Pierin del Vaga y Silvio Cosini
(Salone dei Giganti del palacio Doria e Fassolo, Tumba de Raffaello Mattei en S .
Gino de Volterra, Tumba de Antonio Strozzi en Santa Maria Novella de Floren-
cia, etc .) (28) .
Por tanto, es este otro tema que Jacopo Fiorentino deba cono cer muy bien
antes de venir a Espaa.
Lo mismo sucede con los grotescos; esta forma decorativa, cuyo nombre
proviene de los motivos ornamentales que a finales del 400' se hallaron en los
pasillos y subterrneos de la Domos Aurea neroniana, fue utilizada rpidamente
en Roma para decorar pilastras. Con esta funcin exclusiva los encontramos en
la obra de Jacopo Torni, contraponindose al uso que se les dio en Espaa de
extenderlos por otros elementos arquitectnicos en forma de menuda decoracin
seriada.
b) El friso del primer orden de la Torre es singular en la Historia de la
Arquitectura (Fig. 51): es el nico que emplea como elemento ornamental a las
liras, asumiendo una funcin de cuasitriglifos, debido a la reiteracin con que
aparecen y a su disposicin sobre las particiones de los intercolumnio. Su pre-
sencia responde a una separacin invariable de 2 M, o sea, de 5 pies romanos.
Las liras tomaron aqu forma parecida a violines a los que les faltara el puente ; el
violn haba sido aceptado como instrumento celestial desde la Edad Media (por
ejemplo, en la Portada de los Apstoles de esta misma Catedral), y en el Renaci-
miento se recuper con nuevo mpetu (por ejemplo; Botticelli en las tarsias de
las puertas de la Sala degli Angeli, tocado por Apolo, o en las perspectivas
forzadas del Studiolo, ambas en el Palacio de Urbino) .
El violn sin puente, fue un instrumento tocado con arco o pulsado, que
conocemos gracias a una miniatura del mS . latino de Paris 1118, y por una cita
que hizo Fortunato, al que llam "chrosta".
(28) AA.VV. Atti del Convegno int. di studi Galeazzo Alessi e l'Architettura del Cinque-
cento, Genova 1975, pgs . 349 y 250 .
44 ALFREDO VERA BOT
El motivo de Murcia puede tener un doble significado : por una parte una
referencia a la armona musical en correspondencia con la "venustas" vitruviana;
y por otro, ser un homenaje pstumo al papa Leone X del que se sabe que fue un
gran experta en msica a la que dedicaba buena parte de su tiempo (29); aI fin y
al cabo son los leones (otra metfora laudatoria) los que actuan como pseudome-
topas en ese curioso friso .
Jacopo abro mezzaninos en el friso para iluminar las rampas de subida,
heterodoxia que no dud en realizar pues ya deba conocer la experiencia de
Peruzzi hecha en la Farnesisa en el 1509.
En la cara S, utiliz sobre el friso del pulvino de una pilastra, una gran
palmeta, tema que no es infrecuente en el resto de su obra (la emple, por
ejemplo en los sotoplintos del orden de S. Jernimo de Granada) .
Su difusin fue grande sobre todo en el crculo de Francesco di Giorgio,
aunque no faltan soberbios ejemplares en Florencia como los ejecutados por
Giuliano de Maiano en las puertas de madera de la capilla Pazzi.
En otros pulvinos (cara O) utiliz espordicamente cartulas muy cercanas a
las empleadas en el arco deI coro de Santa Maria dei Miracoli de Venecia (Fig.
50), de modo que esta nueva vinculacin con la obra de P. Lombardo no debe de
ser casual.
c) Las ventanas centrales de las tres caras exentas del primer cuerpo respon-
den al tipo edicular (eliminado el relleno del arco) existente en el Panten, a las
que se les ha cambiado el frontn por un simple guardapolvo, y enriquecidas
aqu con unos grandes mensulones de apeo (Fig. 52), que las emparenta con las
llamadas "finestre ingonocciate" que tanta difusin tuvieron en Italia a partir del
1527 .
Si estos mensulones hubieran adquirido forma de voluta las ventanas de
Murcia seran unb de los ejemplos ms temprano de las "ingonocciate" ya que
siguen en fecha al ejemplo creado por Miguel Angel en el Palacio Medici Ric
cardi de Florencia (1517) . Aunque en Murcia, no arrodilladas, sino apoyadas a
nivel del primer lineamento de articulacin horizontal .
Tambin cabe hacer otra lectura mas completa de este elemento arquitectni-
co: son el resultado de una triple superposicin de esquemas : el bramantesco,
(29) Tal era su aficin a la msica que fue satirizado en varias ocasiones representndolo
con una lira en sus manos (Cf. Picotti, G.B. : La Giovenezza di Leone X, Roma 1981 ; pg. 37).
La lira, por otro lado, simboliza la relacin entre la tierra y el cielo (Cf. Cirlot,J .E.: Dicciona-
rio de smbolos, Barcelona 1969, pag. 291), mientras que el len se asociaba a la idea de
poder del seor naturl (ibid. pag. 283), vinculada a la generacin de abundancia a travs de
las cornucopias que aprieta su boca.
con arco encuadrado entre un par de fustes coronados por un entablamento; el

florentino, a modo de bfora organizada con un arco y otros dos menores tangen-
tes interiores, que apean en un parteluz medial; y la aportacin de los apoyos
colgados como soporte del antepecho, solucin, que contemporneamente a
Miguel Angel haba utilizado Sangallo il Vecchio en Montepulciano .
Los capiteles de las columnas adosadas son figurados con mscaras esquina-
das (Fig . 57), de modo parecido a los que el propio Jacopo utiliz en S. Jernimo
de Granada, y que en la misma Torre tambin se ven sustituyendo a alguno de
los rollos de entorchado del friso (ngul S. E) (Fig. 50 a 53) ; esquema que luego
retomara Quijano para colocar en las esquinas de los frisos de la Portada del
Ecce Homo y del Retablo de los Agera o en la Portada del Claustro de Sto.
Domingo de Orihuela.
Los capiteles con cabezas esquinadas haban tenido ya un gran difusin en
Italia, desde los textos escritos (Filarete : Trattato, 74) a las obras ejecutadas (Il
Cronaca: Palacio Strozzi) .
Pero estos capiteles tambin presentan otro rasgo importante : el empleo de
volutas invertidas, por lo que es fcil recurrir a entenderlos como una reinterpre-
tacin de los ejecutados en Santa Madalena de'Pazzi de Florencia, en los que
aparece otro signo tpico del repertorio de Jacopo : las microveneras.
La funcin de las ventanas, unas veces es pramente articular, ya que la ram-
pa trasera impidi abrirla; y otras, cuando es viable, asumen su estricto papel de
iluminar y ventilar .
La luz de los huecos del cuerpo inferior de la Torre estn dentro de los
umbrales que seala Alberti:
A/7 > a > A/9
en donde a: ancho del hueco
A: largo del muro
y obedece, lo mismo que las edculas altas de los intercolumnios extremos, a la
limitacin impuesta por los antiguos de no sobrepasarlos en su media anchura.
Sin embargo, su anlisis dimensional y las tallas de algunos de sus elementos
(p. ejemplo, la falta de ntasis en los fustes, o su excesiva robustez, as como lo
rstico de algunas de sus formas ornamentales) sealan una obediencia al diseo,
menos elaborado, ms vinculado con las interpretaciones hispanas del mundo
clsico, que con las purezas estilsticas introducidas por Jacopo Fiorentino .
En el friso vemos representaciones del Sol y la Luna (Fig. 57), smbolos de la
hierogamia o unin del cielo y la tierra, de las leyes del cambio que generan el
4 ALFREDO VERA BOT
nacimiento, el crecimiento y la muerte, de la resurrecin, etc., quizs aqu alego-

ras tambin de la Virgen y Cristo en correspondencia simblica con los anagra-
mas que se ven en las fachadas S y E de la Torre.
Ambos astros estn dispuestos en la llamada "coniunctio solis et lunae",
ahora reinterpretada con el simbolismo aadido del nacimiento del sol desde el
lecho de la propia luna.
La presencia en la edculo del tema solar ("in soie posuit tabernaculum
suum") parece recordar el psalmo XIX del rey David cuando el sol y Dios son
tomados por smbolos de justicia, cuando "el da al da comunica su mensaje, y
la noche a la noche trasmite la noticia", "y l, como un esposo que sale de su
tlamo, se recrea, cual atleta recorriendo su carrera" .
Debajo del ventanal de la cara N. se situ la placa con la inscripcin conme-
morativa de la colocacin de la primera piedra {Xl } . Se recibe la placa con dos
grandes volutas estrigilatas, (Fig. 58) muy parecidas a las que Jacopo Torni
utiliz en la Iglesia granadina de S. Jernimo, en la capilla Real de Graonada, o
las que en la Catedral de Murcia vemos sobre el arco triunfal de la Portada de la
Sacrista, o sobre el arcasolio de Alfonso X en el presbiterio.
Este es un tema que haba tenido un buen desarrollo en el Arco de Castelnovo
de Npoles, y el el Ospedale Maggiore de Milan, pero que posiblemente Jacopo
haba conocido en las obras del Pollaiuolo (por ejemplo, en la Tumba de Sisto IV
en las Grotte Vaticane) .
Las fintas plegadas, tambin las vemos en el exterior del cuerpo construido
por Jacopo Fiorentino.
Son otro tema clsico frecuentsimo en la poca imperial, del que han llegado
bastantes muestras, por ejemplo en la laurea con guila del Porche de los SS .
Apostili de Foro de Trajano.
Aun encontramos en este primer cuerpo otros elementos que conectan con la
cultura italiana:
Laureas florales o guirnaldas florales (Fig. 56), que aunque es ciero que
venan utilizndose en la arquitectura espaola, con importantes ejemplos tardo-
gticos (capilla del Condestable de Burgos, capilla de las Vlez en Murcia}, en
las que encontramos rodeando las tarjas del obispo Mateo Lang y del Cabildo,
las conexiones san directas con los modelos italianos, generados a partir de ios
primeros ejemplos renacentistas dados en Brgamo, en el Monumento funerario
de Medea Colleoni, por G. A. Omodeo, o con las festones vegetales que con
tanta frecuencia se ven en la arquitectura napolitana de1400: Arco de Alfonso de
Aragn, palacios Caraffa, Petrucci, etc.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA: DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 47
En Npoles se ve la guirnalda en los batientes de ventanas, en monumentos

sepulcrales, etc. Los mejores ejemplos estn en S. Agrippino y en la Casa del-
l'Annunziata (30).
Esta forma ornamental tambin fue utilizada por Tommaso Malvito, cuyo
modelo tom de las obras de Francesco Laurana, y especialmente de la represen-
tacin hecha por ambos en la capilla marsellesa de S. Lorenzo (1476-1481).
C.3 Segundo Cuerpo:
a) Quijano utiliz un orden jnico demasiado esbelto en el que introdujo
varias heterodoxias:
El texto vitruviano relativo al capitel jnico lleg muy corrompido, hasta el
punto de que algunas de las normas sealadas en l resultaban impracticables, lo
que di lugar a muchas interpretaciones en los tratadistas, entre las que tenemos
que destacar, por ser un resumen de todos los problemas que planteaba, el
desarrollado por Giovan Battista Bertani (Il Briziano), bastantes aos despus,
en Gli oscurui et difficili passi dell'opera Jonica de Vitruvio (Mantua 1558) .
Uno de aquellos problemas era el del vuelo de la voluta con relacin al canto del
astrgalo.
Quijano no conoci este tratado, ni se plante alternativas ingeniosas para
darle salida a la lectura directa de Vitruvio ; por eso en los capiteles utilizados en
el segundo cuerpo de la Torre las volutas quedaron muy retradas, con los catetos
superpuestos a los ejes (Fig . 59). En otros casos, experiment situaciones muy
alejadas, tal como sucede con las volutas de la Portada de Ecce Homo, aunque
aqu ya haba modelos difundidos por G. B. Caporali en su De Architettura
(Perugia, 1536) .
Pero adems estos capiteles de la Torre, como los de la Porta da del Ecce
Homo, introdujeron un tipo no cannico provisto de collarino ; el modelo es de
origen florentino y se haba difundido hasta el punto que Massaccio lo dibuj en
su fresco de la Trinit de Sta. Mara Novella (1426-28), Donatello los emple en
las puertas laterales de la Sacrista Vecchia de Florencia y Filarete los volvi a
dibujar en su Trattato (fol. 57v) y posteriormente Cesariano lo codific en su
tratado (1521), aunque Bramante los haba utilizado aos antes en la escalera de
caracol del Belvedere.
Este capitel con collarino se ve tambin en ls columnas del acceso a -la
capilla de Gil Rodrguez de Juntern.
La utilizacin que hizo Quijano de este tema no puede entenderse ms que
como un prstamo cultural del florentino.
(30) PANE R. : Il Rinascimento nelfltalia Meridionale, Milan 1967, II, pg . 151 y 172.
4S ALFREDO VERA BOT
Otro tema que no abord el arquitecto montas fue el del capitel de esquina
a que conducan los cuatro cantos de la Torre . Quijano sigui el camino ms
sencillo : elimin de all los capiteles (Fig . 31 y 59), ya que no podra haberlo
resuelto can el tipo planteado debido al escaso vuelo que resultaba en el corte
dagonal.
Unas palabras hay que decir del friso jnico que hoy conocemos desprovisto
de toda ornamentacin relivaria. Es muy improbable {T78 } que este friso sea el
ejecutado por Quijano, porque bien sabido es su afcn al ornamento, y ste no
iba a estar ausente precisamente en el lugar que tradicionalmente se haba dejado
en ese orden con destino exclusivo a composiciones simtricas (Fig. 59).
Los argumentos en que se fundamenta esta afirmacin son tres :
1 .- Ya desde Vitruvio el friso se proyectaba 1/4 ms ancho que el arquitrave
cuando iba a tener ornamentacin escultrica, y en la Torre de Murcia el friso es
el elemento con ms desarrollo de los tres que conforman el entablamento,
frmula que pervivi en todos los tratadistas del siglo XVI.
2.- Que en el informe dado en 1765 por los cannigos comisionados, tras is
visita de Canestro a la Catedral, se seala que las "aguas le han destruido toda la
Cornisa y gran parte dei resto de sus adornos" {T83 } , y all se indica como el
tercer cuerpo estaba empezado en orden drica (que no coincide con la actual
tampoco}, y poca despus otro informe nos seala que fue demolida la vivienda
del campanero "para componer en el segundo cuerpo de orden jnico el arquitra-
ve y friso y hechar nueva la cornixa" { T$7 } .
3 .- Porqu Jos Lpez ejecut un entablamento en el orden compuesto del
tercer cuerpo utilizando las mismas plantillas que las de abajo, aun cuando
modific la altura del orden.
En los pedestales de este orden Quijano coloc bucrneos (Fig. 65); esta
forma ornamental es caracterstica del orden drico y casi nunca fue empleada en
eI jnico, excepto en alguna propuesta aislada, como los capiteles de esquina
convexa de la Consolazione de Todi, ejecutados muy poco antes de la llegada de
Jacopo a Espaa; o ya muy tarda, como las dadas por Palladio en Quarto Libro,
tomadas de ejemplos del llamado "clasicismo difcil" de la Roma imperial (Templo
de la Sibila en Tvoli) .
Las bucrneos se encuentran tambin en el mundo romana asociados a icano-
grafas y smbolos de solemnidad severa: en el Ara Pacis, en el Sarcfago
Caffarelli del Altes Musseum de Berlin, etc.
Estos elementos de origen clsico seran utilizados, simultneamente por
Quijano en la Cajonera de la Sacrista Mayor y en los dados de los pedestales .
En estos ltimos aparecen tambin carneros esquinados sobre las aristas, de

modo parecido a como il Marrina los haba empleado en la capilla de S . Giovan-
ni Battista del Duomo de Siena (1487), con pedestales que presentan la misma
molduracin que los del segundo cuerpo de la Torre.
Adems, los carneros esquinados ya haban sido utilizados en Murcia en la
Portada de la Cruz, y Jacopo los haba insinuado en una d las pilastras del
primer cuerpo, y utilizado en forma masiva, en los capiteles de S . Jernimo de
Granada.
Quizs todas estas formas ornamentales las reincorporara Quijano, bien par-
tiendo de las labras dejadas a medio por su precursor, o bien, utilizando figuras
de su taller. (Fig. 7$) .
De los entre-ejes nos interesan en particular las bichas colocadas debajo de
los nichos, por el curioso tratamiento dado a las alas con formas demoniacas,
metlicas y pinchosas, inspiradas en las aletas dorsales de los acantoperigios, con
crculos grabados entre los nervios (Fig. 60), formas que haban tenido un cierto
xito desde que Benozzo Gozzoli las utilizara en sus dragones y Botticelli las
retomara en los dibujos para las tarsias de la Puerta de Apolo y Minerva en la
Sala degli Angeli de Urbino, y que luego se repetiran por la Italia central:
intarsias de S . Petronio de Bolonia, en el Cambio de Perugia, etc. (Fig. 60).
Estarn igualmente tomadas del repertorio que sin duda Jacopo Florentino
dej en Murcia cuando falleci en Villena en el 1526?
Cuando el apeo de los nichos era difcilmente contemplable se simplic la
ornamentacin recurriendo al tema de los mtulos planos con pinjantes (Fig . 61);
limpieza ornamental que tambin se di en los pedestales no visibles (Fig . 66).
En la edculas del segundo cuerpo se ven formas ligadas a las hispanas.
En efecto: la presencia de candelabros en las jambas de las ventanas (Fig. 62),
est ms relacionada con la tradicin plateresca espaola que con la simplicidad
de lneas romanas.
Los balaustres, columnas monstruosas o candeleros, eran, segn Diego de
Sagredo "como un troo de coluna retrayda : y el asiento redondo como suelo de
orinal por lo qual es de muchos assi llamado" (31) .
Mas adelante seala que "En los balaustres de candeleros no se puede asig-
nar formacin determinada: por hallarse labrados de diuersas maneras. Solamen-
te se tiene cuenta con la basa: la qual los antiguos por la mayor parte formauan
triangular : y tomaua en alto las dos septimas partes de largo de todo el candelero,
(31) SAGREDO, D. DE : Medidas del Romano, Toledo 1526, fol VIII v- y C.

50 ALFREDO VERA BOT
y otro tanto el asiento". Su conformacin siempre es sta: El candelero arranca

de la basa. "Encima desta vasa viene vn vaso o buxeta antigua sobre el qual
viene el balaustre: y encima del balaustre vna concha o arandela donde ponan y
quemaban ciertos olios y gomas", que en Murcia han sido sustituidas por basa y
capitel clsicos ; "las degolladuras y entretallas de los vasos : no queden ms
delgadas que la garganta del balaustre, y las puntas dela basa, assi alta como
bazas se deuen crtar" (32).
Las columnas adosadas, sin glibo, demuestran que no se han entendido los
rdenes arquitectnicos . Sin embargo, en el friso aparecen hojas-modilln (Fig .
64) de modo anlogo a las utilizadas en el cuerpo del bside de S. Jernimo de
Granada, o en la cabecera de la Catedral de Sevilla, es decir, un expediente que
se estaba utilizando en Espaa simultneamente en varios lugares visitados por
Quijano .
Cuerpos baYPOCOS:
Los elementos utilizados provienen de dos repertorios: Par una parte est la
obligada continuidad de los lineamentos inferiores ; aqu se vuelve al orden co-
rintio del cuerpo inferior reinterpretado en clave barroca, explcita sobre todo en
los cajeados de las pilastras y la reduplicacin de pilastras que se produce en las
cuatro esquinas del cuerpo tercero, a causa del retranqueo dado a ese cuerpo de
32'5 cms que redujo el ancho de los machones de esquina, impidiendo la solu-
cin "fuerte" de los cuerpos inferiores (Fig. 59) . Por otra, estn las formas
ornamentales superpuestas a la vertebracin arquitectnica, que recogen buena
parte de los recursos formales del Imafronte Barroco: baquetones cncavo-con-
vexos, perfiles mixtilneos, escultura de bulto redondo, ornamentacin colgada,
etc.
En las ventanas del tercer cuerpo se emplearon parteluces columnados de
mrmol con capiteles corintios muy simplificados y basas, arcaizantes con hojas
de agua en las cuatro esquinas del baco, en donde se retoman formas que se
remontan a soluciones medievales. El trnsito de la caa exterior a la interior se
hizo con los cuatro conjuratorios (Fig . 67 y 69), coronados con unos clochetones
piramidales de bandas parecidos a los de la Catedral de Santiago de Compostela,
pero que, como ya vimos, no eran soluciones ajenas a is cultura renacentista .
LA SACRISTA MAYOR:
Dentro del cuerpo bajo y con rasante coincidente con is de la basa dei soto-
banco, hoy enterrado, del exterior, se situ la Sacrista (Fig . 25), cuyos elemen-
(32) Ibid, fol CI v- y CII. Es decir describe formas que ya haban estudiado con cierto
detenimiento tratadistas, como Francesco dei Giargio Martini (Fig. b3)
tos arquitectnicos ms importantes son su bveda vaida, el cuerno de vaca de su

acceso y la portada -que se estudian con ms detenimiento en las pginas que
siguen- junto con la Cajonera adosada a su permetro.
Portada de la Sacrista:
No vamos a insistir sobre -la distribucin modular del diseo, a cuyo dibujo
remitimos (Fig . 73), aunque s debemos hacer algunas reflexiones formales sobre
esta Portada de la Sacrista.
Tradicionalmente haba sido atribuida a Jacobo Florentino, sin grandes dudas,
debido a que su diseo est muy directamente emparentado con soluciones
italianas, y especialmente con las del entorno de Andrea Sansovino y el mundo
tardo quattrocentesco de la Toscana.
Recientemente se ha introducido la voluntad de asociarle esta Portada a J.
Quijano, y no la existente en el interior de la Antesacrista, que es, adems, la
que realmente da paso a la Sacrista. Pero este es un asunto del que trataremos
ms adelante .
Es difcil, mantener esta asignacin, por las razones siguientes :
- Tcnicas : talla a trpano. Los capiteles corintios tiene sus volutas perforadas
con los caulculos al aire, segn una tcnica que es fcil encontrar el el mundo
italiano y muy infrecuente en el hispano.
- Compositivas : particiones de los fustes en altura no mitad. Una constante
que encontramos en toda la arquitectura renacentista es la tendencia a introducir
en las acanaladuras de los fustes, bastones que ocupan, como mucho, un tercio
de su altura total, situacin que nunca cumpli Quijano en ninguno de sus
rdenes arquitectnicos con fustes estriados .
- Modulares: cuyo anlisis ms pormenorizado se hace en el captulo siguien-
te .
-La ausencia de cnon: el orden arquitectnico como juego mtrico.
El orden arquitectnico de Jacobo Florentino se convierte en la Torre en un
ensayo descodificado, aunque mtricmente muy controlado dentro de un rigo-
rismo personal. Esta situacin la hallamos en el cuerpo bajo de la Torre y se
repite en la Portada a la Antesacrista (Fig. 71 a 73).
- Elementos formales: S, leones, grupos aspados, etc . La recurrencia a ele-
mentos formales comunes en una y otra obra (Torre y Portada) con la misma
funcin de enlace formal de un cuerpo estrecho con un lineamento amplio
mediante eses estrigiladas ; la utilizacin del len como recurrencia simblica y
52 ALFREDO VERA BOT
el empleo de relieves de estructura aspada (arquivolta del acceso y algunos

grutescos entre candelieri de las pilastras de la Torre) ; la utilizacin de micro-
veneras con funcin ornamental terciaria (cerca de los sumoscapos en la Portada
y rebanco de Ios nichos bajos en la Torre), etc.
Es evidente que en ambas obras se descubren diferencias importantes de
estilo, pero stas derivan ms de las ejecuciones que de los ideogramas, explica-
bles si admitimos una intervencin muy directa de Jacopo en la Portada, y una
simple supervisin en las tallas de la Torre, tras haber aportado sus dibujos .
Sobre los fustes, lo mismo que en algunos lugares del cuerpo bajo de la Torre,
se encuentran mascarones con palmetas y peinetas sobre la cabeza, tema que ya
haba sido utilizado en los capiteles exteriores de la Consolazione de Todi, o del
palacio de'Leoni de Ferrara, ejecutados a comienzos de1500' y que no haba que
salir de Florencia para encontrar en el Palazzo Vecchio (Fig .53).
Es decir, elementos de un repertorio que era popular en Italia cuando Jacopo
Fiorentino vino a Espaa.
La decoracin en las enjutas de los arcos es un tema cuyo origen se remonta
a la poca de Augusto, y se la encuentra en las obras aulico-representativas.
Ni al Tabularium, ni los Teatros de Marcelus y Pompeius las tuvieron . En los
ejemplos ms antiguos con decoracin en las albnegas, se utilizaron trofeos
(arco de Augusto en Pola, hacia el ao 20 de nuestra era), tondos o laureas (arco
de Augusto en Rimini), etc..
En el arco de Trajano en Benevento ya aparecieron figuras echadas que
representan a los rios Danuvio y Rin, siendo en tiempos ya de Marco Aurelio
cuando se incorporaron figuras aladas, posiblemente por influjo mesapotmica .
Las primeras Victoras portadoras de trofeos son del ao 203 d.d.C; ya se ven
en los arcas de Septimio Severo en Roma y Leptis Magna, motivo que se repetir
de nuevo en el arco de Constantino en Roma y ser retomado en el Renacimiento
casi como nico tema de relleno en las enjutas de las portadas ms representati-
vas, mientras que en las albnegas de los arcos secundarios se colocarn o
rosetas clsicas (Arco florentino de cuerna de vaca} o se labrarn tringulos can
tondos trabados (acceso a la capilla de los Agera).
En la Portada que da paso a la Antesacrista lo que vemos son faunos portan-
do trofeos, como alegora a los moradores de los lugares sagrados (fanum), que
aunque vivan largo tiempo como seres hbridos al final moran como hombres.
- El pabelln que alberga a la escultura de la Fe :
Adems, el pabelln con que se corona la puerta tiene una fuerte tradicin
italiana que no debemos olvidar, aunque su empleo no haya sido exclusivo .
Bernardo Rossellino lo haba utilizado en la Tumba de la Beata Villana en

Sta. Mara Novena, Donatelo y Michelozzo en el monumento a Giovanni XXIII
en el Baptisterio florentino, Pietro Lombardo en el Monumento Malpiero en SS .
Giovanni e Paolo de Venecia, Andrea Bregno en el Monumento Foscari de Sta
Marra dei Frati, tambin en Venecia, etc. .
Aunque no hay que olvidar que este tema ya se utilizaba en Espaa, casi
contemporneamente, con ejemplos destacados como el del sepulcro de fray F.
Ruiz, en S . Juan de la Penitecia (Toledo), construido por los italianos Giovanni
A: Aprile y Pierangelo Bernardini (1524-26).
Siloe los utiliz tambin en el retablo de Santiago de Guadix. Quijano reuti-
lizara los nichos de columnas monstruosas en el exterior de la parroquia de
Chinchilla, pero sin el pabelln de cobertura .
Portada en la Antesacrista:
Veamos ahora las consideraciones constructivas y documentales comple-
mentarias a las analizadas ya en otros apartados de este libro, que nos van a
permitir dar salida correcta a un problema creado por la crtica histrica contem-
pornea.
a) El primer argumento es de naturaleza constructiva: Tras un levantamiento
cuidadoso de la planta de la Torre se observa que esta presenta dos recrecidos en
su cara Sur (Fig . 74) .
El que ahora nos interesa es el que se corresponde con el ancho de la capilla
gtica, donde luego se ubic la Antesacrista . Este recrecido, es visible incluso
desde la calle, y se corresponde con una superposicin junto a la la caa externa
de la Torre de 53 cms (= 2,5 palmos castellanos, y resaltamos lo de castellanos
como una evidencia ms de su origen) .
La observacin directa del mismo nos ensea varias cosas : la primera que es
una adenda superpuesta a la Torre sin ms trabazn que la de su ltima hilada de
sillares a la altura del entablament; la segunda, que el entablamento de la Torre
aI llegar al recrecido se dobla, sin significado ni intencionalidad ninguna, preci-
samente en el mismo largo que permite el ancho de la ecrescencia.
Y su ejecucin fue motivada por un hecho muy sencillo : el de que el espacio
resultante de la antigua capilla gtica, y el nuevo fondo que defina la Torre
retien construida, no era exactamente cuadrado, como lo requera la planta, para
construir la "bveda de capazo" .
El modo de hacerse la traba indica un hecho: que el recrecido fue ejecutado,
como muy pronto, hacia el 152b-7, fecha que se convierte slo en lmite tempo-
S4 ALFREDO VERA BOT
ral ms temprano en que puede ser datable su ejecucin, y por tanto, tambin, de
la portada, por estar recibida en l.
Fecha que tampoco implica una simultaneidad de ejecucin con el retallo
debido a que la portada est sobrepuesta a l en una segunda adicin, que
lgicamente hubo de ser posterior.
b) El segundo argumento es de naturaleza documental: Una lectura apresura-
da de las Actas Capitulares de 1531 ha hecho tornar por cierta la nota aI margen
que en el siglo XIX, posiblemente, escribi el cannigo-doctoral D. Juan Anto
nio de la Riva, en que se seala que la cita va referida a la Portada de la Sacrista,
que por antonomasia, es la existente en la nave.
Lo cierto es que la cita documental de 10 de enero de 1531 en su reiteracin
es bastante explcita, pues aunque el Cabildo consider que "se devia hacer una
portada y bveda suntuosa en la entrada q. entra", l final acord que tan slo "se
hiziese una rexa buena en la puerta de la dha. entrada y se limpiase y aderezase
la bveda" {T42 } , debate que continu el dia siguiente, y en el que se acord que
"se hiziese ally una buena rexa y se limpiase la bveda, lo dems que no se
hiziese" { T43 } .
En primer lugar el sitio queda definido por dos parmetros consistentes: la
reiteracin de la entrada que entra, y la referencia simultnea a portada y bveda
ya que el nico sitio que poda permitir estas dos intervenciones es el de la
Antesacrista y no el acceso desde la nave donde acababan de reconstruirse las
bvedas de la girola, y en el que no es viable la construccin de otro tipo de
bveda que la existente en concordancia formal y estructural con sus colaterales,
por razones de coherencia y estabilidad.
Adems el acuerdo capitular dferencia muy bien la existencia de una puerta,
frente a la pretensin de construir una portada.
Por tanto, si se acord, slamente el hacer "vna rixa y bveda" a la entrada de
la sacrista {T43 }, no queda mas que admitir que la portada hubo de hacerse
despus de 1531, y razonable es pensar, que una vez concluida la bveda de
capazo . Como en estos aos Quijano est sobrecargado de trabajo, terminando la
Cajonera {T33, T34}, haciendo la fachada renacentista y torre {T38}, el retablo
de los Agera (33), la Portada del Ecce Homo (34), etc. es fcil soponer que no
tardara menos en iniciarse esta obra que lo que se retras la ejecucin de la
(33) GONZLEZ SIMANCAS, M.: Catlogo . . . op cit. fol 126, del ACM, . Cuentas Fbrica
1573-43, fol 180v y 19Uv . Corresponde a los aos de 1532 y 1533 .
(34) ACM, sig 3 > AA .CC . 1515-43, t .II, fol . 290 (nva.fol) en 21 agosto 1535 se acuerda
cambiar las puertas ; y fol 294 (nva fol) . Tambin el Diaz Cassou, P.: Obispos..., op cit. pg.
40.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS SS
capilla de Jacobo de las Leyes, pues el acuerdo es de 1526 (3S) y la ejecucin de

1531-2 (36) .
Pero es que adems, esta portada est sobreaadida encima de ese retallo,
como hemos dicho, lo que aun permite retrasar todava ms su fecha de ejecu-
cin .
Aun podemos hacer una sugerencia intuitiva, cuyo valor se podra evaluar si
tuvieramos ms datos documentales :
El hecho de que en 1539 y 1540 se terminase de enlosar la Sacrista Mayor
{T51 y TS2} sugier que las obras de toda esta zona de la Catedral estaban
concluidas. Por tanto, deberamos datar esta portada hacia, y no antes del 1538 .
Por las razones mtricas y compositivas analizadas ms adelante, es difcil
asignar la atribucin de la traza ni de la ejecucin a Jacopo Fiorentino, sino a
alguno de sus seguidores con escasa experiencia. en la arquitectura .
Adems, eI retrasar esta fecha permite explicar, por va del "aggionamento",
la presencia de algunas claves de raz manierista, aunque aqu estn interpretadas
de forma muy ruda.
c) El tercer rgumento es de naturaleza formal:
La presencia en el sofito de la cornisa de ovalos, conduce necesariamente a
retrasar la fecha de su ejecucin bastante ms lejos del ao 21 que hasta ahora se
haba considerado. En el primer Renacimiento estas formas fueron utilizadas de
forma muy espordica e infrecuente.
En el 400 slo los hemos encontrado en algunos elementos decorativos, y
stos de fecha discutible ; por ejemplo, en los tondos que flanquean y en el centro
del friso de la Porta del Trionfo de la Sala dei Baroni de Castelnovo en Npoles .
Sin embargo, fue una forma habitual de ornamentacin que se fue imponien-
do a partir del segundo tercio del siglo XVI, ya en pleno Manierismo con
algunos modelos sobresalientes, como por ejemplo, los realizados Pelegrino
Tibaldi (S . Giacomo Maggiore de Bolonia).
En efecto, su recuperacin formal va paralela al redescubrimiento de la teora
de las cnicas de Menecmo (h, el 350 a.d. C.) y Apolonio de Prgamo (h. 270
a.d.C.) hecha a finales del siglo XV por F. Commandino (Appoloni Pergaei
conicorum libri, Venecia 1496) y su incorporacin en los tratados de Arquitectu-
ra (A. Durero, 1527; D. Barbaro, 1SS6, etc .).
(3S) ACM, sig 3, ibid, fols 137 a 139 v, y Gonzlez Simancas, M . : Catlogo . . ., fol 66S a
669, Ap, 8, 9 junio 1526 .
(36) Vid nota 34 .
SC ALFREDO VERA BOT
d) El cuarto, es relativo a su vertebracin :

Nos encontramos ante un diseo muy torpe desde el punto de vista clsico
(Fig . 75 y 7b) . Sealemos las circunstancias ms graves de su composicin:
1) La "retropliastra" no es entendida como tal, sino como un pilastrn excesi-
vamente achaparrado, al que se e superponen las columnas del orden: es decir
que estamos ante dos estructuras que se pisan, sin ningn tipo de corresponden-
cias .
El problema se agrava todava ms cuando encontramos la parte exterior de
las pilastrones acanaladas y las interiores lisas, generando una controversia de
planos, que ni siquiera tienen el inters de las paradojas manieristas .
2) Esos pilastrnes tienen una basa con lineamentos prolongados de los de la
basa del orden, siendo estructuras de referencia distinta.
Pero la basa, no es entendida como tal, ya qe continua teniendo comporta-
mientos formales distintos a uno y otra Jada del fuste: en la parte externa del
pilastrn acta con su velta de entrega, mientras, que bajo la band lisa del
pilastrn se corta ras, para no tener saliente en la puerta.
3) El friso del rden es un remedo de arquitectura clsica, casi un chiste :
incluye en su ancho un apeo forzado a travs de un mensuln, precisamente en el
nico lugar del orden donde la arquitectura clsica los excluy, casi siempre, por
razones propias de su destino escultrico, ya que formalmente no interesaba
crear competencias ni de mas ni de fuerza. Hay algn ejemplo temprano de
apeo con mnsulas en el extremo del friso, como sucede en el Baptisterio de
Siena, sin embargo la inclusin definitiva de los modillones en el friso es
bastante tarda, con algn ejemplo importante como el del Palacio Palavicino de
Gnova.
En Espaa se encuentra este tipo de apeos en obras tardas, tales como el
retablo mayor de Pedralbes, o en la Casa de las Infantas de Zaragoza.
4) Los capiteles de los pilastrones son tan dilatados que invaden los fustes,
cortndlos casi por completo, rompiendo la continuidad compositiva que el
elemento portante siempre ha manifestado por razones obvias .
5) La utilizacin de un cuas-tico, de proporciones ridculas, proyectado
olvidando la regla bsica que ha regido siempre en Tas composiciones clsicas,
de evidenciar las presencias de los elementos ofrecindolos completas al obser-
vador .
6) La recurrencia a los capiteles de perfil en los plastrones por motivos de
pura viabilidad, y que la visin frontal, como les correspondera, habra dado
lugar a aras enormemente amplias, imposibles . Aqu se utiliza un tema, el deI
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORTA A LOS RESULTADOS S7
rostro dantesco, que ya haban utilizado algunos arquitectos florentinos, como

Meo del Caprino (Portada del Duomo de Turn), que slo puede explicarse como
tomado del repertorio dejado por el Indaco.
7) La utilizacin del recurso de las capiteles-cabeza, como resultado de lectu-
ra directa de significados evidentes, segLn una tradicin, que ya era vieja, en la
fecha en que vamos a datar esta portada, por razones construtivas y documenta
les. Ya se ha sealado ms de una vez la referencia formal que pudieron tener
estos capiteles con el tratad de Cesariano, pero lo cierto es que mucho antes ya
los haba ideado Fracesco di Giorgio (Codex Laurenciano Ash . 361, fol 13 v),
luego lo retomara Giuliano da Sangallo (37), y aun despus los volvi a dibujar,
en una misma referencia antropomtrica, Diego de Sagredo, entre otros .
El autor de esta portada, posiblemente no tuvo que mirar ninguna referencia
publicada, sino que recurri a frmulas mucho ms cercanas insinuadas ya en el
primer cuerpo de la Torre .
8) La ausencia, en el trasfondo de esta portada, de una referencia ni directa ni
indirecta a ninguno de los parmetros formales identificadores de uno cualquiera
de los rdenes clsicos (ovas, mtulos, modillones, dentculos, secuencias de
molduraciones del paquete del entablamento, etc .) tambin evidencia una inma-
durez compositiva importante ; par poner slo un ejemplo, el buche de paloma
que remata el friso, para establecer la transicin hacia la cornisa, es tan dilatado,
que sta queda aparentemente sin vuelo en el salto de la platabanda de la caro-
na .
9) Las reduplicaciones excesivas de las lneas definitorias de los fondos de las
albnegas, slo presente en algunas obras de la arquitectura renacentista hispni-
ca, tal como sucede, por ejemplo, en la cpula de la entrada de Junterones .
10) Las acanaladuras, casi a medio fuste, impropias de un clasicismo culto 0
de un manierismo intencionado .
11) La utilizacin de las cigeas tenentes, o de los trapos colgados baja los
capiteles figurados del orden, responden ms a una de estas dos hiptesis :
- Solucin de emergencia para realizar un enlace "por fuera" sin colocar
pilastrn sobre pilastrn.
- Recurrencia a "aggiornamientos" vistos, pro no entendidos, antes que a
formulaciones consistentes de alternativas interpretadas desde la paradoja de las
propuestas cultas de un primer manierismo .
(37) SANGALLO, G. DA : Il Libro Grande di.. ms Magliabecchiano Bib. Cent . Naz. Floren-
cia, fol 10 v
SS ALFREDO VERA BOT
Las gallinceas son un tema decorativo muy tpico del renacimiento burgals,
en donde aparecen ofreciendo una prominente pechuga, y asomndose por los
costados de las retropilastras de las portadas. (Fig. 75 bis) .
Hay buenos ejemplo de este uso en el Hospital de Barrantes, en la ventana de
la Casa del Cubo, o en el antiguo Palacio Arzobispal. Es una forma decorativa
que con frecuencia se ve asociada con las obras de Diego de Siloe, por ejemplo,
en el la portada de S. Ildefonso en Granada.
Razones que nos parecen suficientes para asociar la paternidad de esta Porta-
da a un arquitecto hispana: Quijano.
II. TEORA MTRICA :
Vamos a ceptar la definicin de metrologa que dan Doci y Maestri; es decir,

entendiendo por tal a aquella "sciencia che ha per oggetto lo studio dei principi,
dei metodi e dei mezzi necesaria effectuare le misurazioni delle grandezze
fisiche" (1), y en particular cuando su aplicacin va dirigida a un objeto arquitec-
tnico concreto .
En Arquitectura, y fundamentalmente en la histrica, tiene especial significa-
do la teora de la medida ya que nos permite determinar las relaciones de propor-
cionalidad, o aportar referencias objetivas sobre atribuciones y posibles fechas
de los organismos arquitectnicos, y cuya constatacin va a ser decisiva a la hora
de analizar algunas de las aportaciones construidas en la Catedral de Murcia.
Emplearemos un camino anlogo al utilizado por G. Zander, arquitecto de la
Fbrica de S. Pedro del Vaticano, cuando a travs del anlisis mtrico demostr
cuales eran los alcances de las etapas iniciales del templo de Paolo II, y lo que es
ms importante, que no se podan seguir manteniendo, sin ningn tipo de dudas
las atribuciones que hasta el momento se hacan a Giovanni Dalmata y Mino da
Fiesole.
Paxa aplicar un criterio metrolgico a un monumento, o a una de sus partes, es
preciso comprobar, cual el la unidad de medida empleada en su concepcin y
ejecucin, situacin que no es difcil de alcanzar, a pasar de los errores de
medida que suelen acompaar a las ejecuciones, debidas a varias causas (altera-
ciones en la ejecucin de los despieces, influencia de las juntas y llagas, movi-
mientos diferenciales, etc.), si se acta simultneamente desde dos vertientes :
a) La comprobacin sistemtica de la existencia de un mdulo,
b) La correlacin de los mltiplos del mdulo empleado con las series num-
ricas definidas por las proporciones aritmticas, y
c) La presencia, de multiplicadores, especialmente significativos en el Rena-
cimiento, pertenecientes a los llamados "nmeros perfectos", "nmeros circula-
res", o a las "ratios de symmetra" .
(1) Doccl, M. Y MAESTRI, D . : Il rilevamento archiettonico . Storia, metodi e disegno, Roma-

Bari 1984, pg. 171 . Definicin que, a su vez, parece tomada de Sartori, S: Le misure pella
sciencia, pella tecnica, pella societ . Turn 1979.
O ALFREDO VERA BOT
Si no hubiera aportaciones forneas en la Ctedral de Murcia bastara con

ensayar las unidades dimensionales espaolas, pero la presencia de arquitectos
italianos en Murcia desde el 1518 hasta el 1526, y la intervencin espordica de
otros artistas o de obras discutibles, como el relieve de la Adoracin de los
Pastores, nos hacen dirigir tambin el inters hacia otras unidades de medida no
espaolas, como el pi arquitectnico, o pi romano, que nos permitirn sacar
algunas consecuencias importantes .
Resulta de nulo inters hacer investigaciones dimensionales utilizando el
metro como patrn de medida .
En efecto: El metro fue ideado en el 1791 como unidad de medida resultante
de la distancia del arco de meridiano acotado entre Dunkerque y Montjuich, tras
la propuesta hecha en Francia por Lagrange, Laplace, Monge, Condorcet y Bor
da. El 22 de junio de 1799 fue introducido por ley en Francia obligndose su
empleo en el 1801 ya que hubo bastante rechazo en aceptarlo . Napolen lo
aboli en el 1812, pero en el 1840 fue adoptado definitivamente; su introduccin
en Espaa es del 1860 y su ratificacin definitiva en Europa (excepto Inglaterra)
se hizo en la Convencin del 1875; es decir, en unas fechas en que ya estaban
concluidas todas las abras fundamentales de la Catedral murcana.
En cualquier caso las teoras dimensionales, hay que sealarlo desde ahora, es
posible encontrarlas en dos frentes simultneos de investigacin: en las formas
del diseo arquitectnico, e, incluso, en los elementos constructivos utilizados a
tal fin (cimientos, sillares, espesores de fbricas, despieces, etc.); las primeras
nos puedan hablar de una intencin u origen del diseo; las segundas, de la pro-
fundidad de ls alcances que hubieron de tener los talleres que estaban trabajan-
do para la fbrica.
La metrologa implica aplicar modelos y los procesos lgico deductivos con
los cuales sea fiable el redefinir el fenmeno dimensional de la obra arquitectnica
en trmnos de cantidad para lo cual hace falta el basarse en unos pocos supuestos :
a) El aceptar la traduccin a nmeros de los datos medibles en el monumento,
a pesar de las dispersiones a que puedan llevamos las medidas de objetos teri-
camente iguales .
b) El presuponer la existencia de un orden interior, que luego es preciso
corroborar que existe y es real.
c) El proceder a la eliminacin correcta previa de datos distorsionantes del
proceso .
Pero que estructurados y organizados en forma esquemtica se pueden expre-
sar can el diagrama de Sartori (2), lo que conduce a no pocas consideraciones
(2} SARTORI, S.: op. cit. pg. 50 y 51 .

LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS E)1
metodolgicas en el- momento de actuar en cada caso concreto . En el Diagrama

de Sartori se plantean de forma ordenada y recurrente las distintas opciones que
cada paso requiere, en relacin con todo proceso operativo dirigido al anlisis
metrolgico racionalmente estructurado .
Hemos de volver con algo ms de detalle a esta cuestin, incidiendo con ms
precisin sobre la dificultad que se presenta cuando uno se plantea el problema
metrolgico, o sea, en la determinacin del patrn de medida, aplicado a la
cuantificacin directa del objeto arquitectnico ; es esta una operacin que re-
quiere especial cuidado ya que en la obra construida se dan varias circunstancias
que pueden incidir a la hora de seleccionar cual fue la unidad dimensional
utilizada, por varias causas que ocurren simultneamente en la obra:
A) El estado de conservacin de los "bordes" a medir.
B) Los errores de replanteo o de construccin .
C) La influencia de las juntas de trabajo y llagas entre distintos sillares
contiguos, en la medida final de una tramada arquitectnica .
D) Los movimientos diferenciales que puedan haber sufrido las estructuras
por deformaciones elsticas, anelsticas o por roturas o precolapsos corregidos
en restauraciones anteriores.
Anotbamos antes la utilizacin de tres supuestos iniciales a los que debemos
aadir algunos otros relativos a las tolerancias de las medidas, la seleccin de las
dimensiones dominantes y la presuposicin de los nmeros redondos .
El estado de los "bordes" es siempre complejo en unidades dimensionalmente
pequeas, ya que las alteraciones mtricas pueden representar valores proporcio-
nalmente altos respecto a la cotas parciales tomadas.
Los errores constructivos, en las obras histricas, que se fueron realizando a
partir de una "planta forma" ideal, ejecutada muy lentamente, suelen alcanzar
distorsiones, sobre todo en las distintas fases de adicin, que pueden llegar a ser
de magnitudes en las alineaciones de los ejes hasta de un l'S %, poco ms o
menos .
Las juntas y llagas entre sillares, suelen influir de forma precisa en unidades
completas de longitud, cuando se trata de sillares de longitudes enteras unifor-
mes, pero este caso no es el normal en las construcciones histricas, donde la
mayor parte de los sillares se ajustaban a pi de obra. Para tales casos se viene a
admitir como aceptables oscilaciones del orden de 0'S cm por llaga, o sea, de un
0'5 a 1 % de las medidas mayores, especialmente en las verticales, debido a los
aplastamientos de las argamasas sometidas a compresiones .
Otro tipo de errores, que se pueden eliminar, si trabajamos con los datos
numricos extrados de la obra, son los implcitos a la precisin del dibujo y que,
62 ALFREDO VERA BOT
evidentemente, derivan de la escala de trabajo y del grosor de lneas empleado .

Por tanto, la precisin de las medidas, a los efectos de dibujo no necesitan ms
precisin que la que sea admisible en el plano, y que resumimos en la siguiente
regla:
ESCALA ERROR DE MEDIDA MAXIMO ERROR DE DIBUJO
1/N N~0'25 mm 0'S mm
Los movimientos estructurales son ms difciles de evaluar debido a la multi-
plicidad de causas que los pueden haber originado, pero en cualquier caso, si son
de magnitudes relativas importantes se detectan en las fbricas por las lneas de
rotura, por los asientos, o por los desplomes de soportes o callos de flecha de los
arcos, que no es difcil cuantificar a posteriori .
En resumen:
Con el fin de evitar las distorsiones que producen las medidas pequeas,
procederemos siempre a la determinacin de las unidades dimensionales a partir
de las dimensiones largas, y posteriormente comprobaremos la validez de la
unidad selecionada, aplicndola a las cotas menores, admitiendo oscilaciones, o
errores, acotados en no ms de un 1 %, para medidas del orden de los 6 m, y del
0'S% para medidas hasta 10.
El criterio de seleccin de la unidad mtrica que fue empleada en la construc-
cin del elemento arquitectnico se har partiendo de un supuesto de racionali-
dad lgica, que en breves palabras se reduce a afirmar, que las dimensiones
grandes tienden a responder a unidades mtricas completas y redondas. Con esto
queremos indicar, que si el traslado, por ejemplo, a varas castellanas de una de-
terminada dimensin de 626 cms se traduce en 7'49 varas, y de su cuantificacin
en varas valencianas resulta de 6'88, si estamos dentro de os mismos margenes
de error admitidos ms arriba y na hay otra consideracon en contra, aceptaremos
como vlida la primera por corresponderle a 7'S varas un larga en pies de 30,
mientras que en la segunda opcin slo le corresponden 27 . Pero en cualquier
caso, siempre procederemos a efectuar, a partir de aqu, la camprohacin seala-
da de las medidas pequeas, que ser la que deba refrendar de forma significati-
va la validez de la eleccin .
Sistemas de medida
Los sistemas de medida vienen impuestos por las unidades de medida utiliza-
dos . Nuestras vias de anlisis, tal como hemos dicho, van a ir por dos caminos
fundamentales:
1 .- Determinar la unidad de mdida bsica empleada en la Torre, a partir de
las siguientes unidades:
la) Unidades castellanas :

Vara : = 3 pies = 4 palmos = 83'6 cms .
Pie : = 12 pulgadas = 27'9 cms.

Palmo : = 9 pulgadas = 20'9 cms.
Pulgada : = 1/36 de vara = 2'3 cms
lb) Unidades valencianas:

Vara: = 3 pies = 4 palmos = 91'0 cms
Pie: = 12 pulgadas = 30'3 cms
Palmo : = 9 pulgadas = 22'7 cms
Pulgada: = 1/36 de vara = 2'S cms
lc) Unidades catalanas y/o aragonesas :

Cana : = 2 varas = 155'5 cms
Vara : = 4 palmos = 77'7 cms
Palmo: = 19'4 cms (3)
En general, para las medidas espaolas, se admitieron los siguientes divisores

del pie:
1 pie = 12 pulgadas = 16 dedos = 64 granos =
= 144 lineas = 264 cabellos = 1728 puntos (4)
2.- Averiguar el sistema modular de la Torre, partiendo de dos grupos de
medidas aplicables en el siglo XVI a Murcia:
2a) Las unidades castellanas, sealadas arriba.
2b) Unidades italianas, y especialmente las romanas por dos razones eviden-
tes; porque en Florencia los criterios de unidad de medida fueron muy variables,
por lo menos hasta bien avanzado el siglo XVI, y porque las conexiones histri-
(3) Ministerio de Agricultura: Pesas, Medidas y Monedas, Madrid, s/f. (h. 1942) .
(4) A1 menos estas subdivisiones existan en el siglo XVIII. Cf. Plo y Camin, A. : El
Arquitecto prctico, civil, militar y agrimensor, dividido en tres libros, Madrid 1793, 2a impr.,
pgs . 105 a 107.
64 ALFREDO VERA BOT
cas conocidas de la actividad arquitectnica de Francesco el Indaco hay que

vincularla con el mundo romano, antes que con el mundo florentino, como se
expone en el Anlisis Histrico .
En el primer Renacimiento italiano tuvo mucha fuerza el antropometrismo de
raiz vitruvio-albertiana, perviviendo un sistema de medida basado en un mdulo
arbitrario, el "exempeda" (5), o sea, el de definir un pie mtrico como el obteni
do de dividir la altura del hombre en seis partes iguales; tendencia que permane-
ce en todos los primeros tratadistas, desde Francesco de Giorgio a Leonardo 0
Filarete .
La bsqueda de ese cnon ideal, que no hallaban en la arquitectura clsica
con la frecuencia que ellos deseaban les llev a intentar distintas unidades de
medida, especialmente oscilantes hasta el inicio del manierismo, que es cuando
los tratadistas descubren que la aplicacin de un slo criterio, el geomtrico,
evitaba los problemas insolubles de hacer compatibles las unidades de medida
con las series numricas de doble raiz aditiva y multiplicativa, como implicaban
los procesos constructivos de crecimiento por adicin de elementos proporciona-
les.
De todas las unidades. italianas que vamos a sealar, la que tuvo especial
aplicacin el la arquitectura del siglo XVI y siguientes fue el palmo, por una
razn prctica muy simple; porque sus submltiplos definan nmeros con bas-
tantes divisores enteros:
1 palmo = 12 dignos u once = 48 minutos
2b.1) Florentinas:
Braccio di terra: = 55' 1 cms
Braccio di panno o forentino = 58'4 cms
Pertica: = 6 bracci di terra = 330'7 cms
Corma mercantile: 4 bracci fiorent. = 234'4 cms
Corma agrimensoria : 5 bracci fiorent. = 291'8 cms
(5) ALBERTI, L .B . : De Statua (ninguno de los cuatro Cdices latinos que se conserva se
considera autntico ; la primera edicin en italiano fue bastante tardaya que vi la luz en e1156$,
y fue debida a Bertoldi) .
All fija, adems los siguientes subdivisores : el "unceloae", o dcima parte del "exampede"
y el "minuto" o dcima parte del "unceloae". Sistema mtrico que se apoya en el 6, en el l y
en e160, por razones ideolgicas atribuidas a estos nmeros perfectos, pero que implican por s
mismas, algunas dificultades debido al escaso nmero de divisores que contiene el 10 (el 1, el
2 y el 5}.
2b .2) Romanas :
Catena architettonica : = 5 canne = 1117' 1 cms
Canna architettonica: = 10 palmi = 223'4 cms
Palmo romano: = 22' 3 cms
Piede romano : = 29'6 cms
Y finalmente recurrir a las unidades francesas para medir ls retranqueos del
tercer cuerpo de la Torre, que segn Jos Lpez, tena esta magnitud:
Pie de Paris : = 32'5 cms
La teora de los nmeros :

Otro aspecto que hay que sealar antes de proceder a la realizacin del
anlisis mtrico de las construcciones renacentistas, sobre todo, es el valor
simblico que haban adquirido los nmeros, a travs de la recuperacin del
platonismo y de las teoras pitgricas.
Y por otra parte, la existencia de relaciones numricas simples en los tubos y
cuerdas de los instrumentos musicales, haba conducido a los tratadistas de Ar-
quitectura a definir ratios equivalentes en los objetos construidos .
Veamos con algn detenimiento los dos problemas bsicos del tema:
i) Las relaciones mtricas en las sucesiones de nmeros que admiten a la vez
las propiedades aditiva y multiplicativa de sus divisores .
) El significado simblico atribuido a los nmeros perfectos y circulares .
I) Deca E. Cassirer que "el hombre primitivo en formacin, no buscaba la
necesidad, las leyes ms all de las cosas, en un ms all de los fenmenos, en la
negacin de la vida; el hombre clsico las busca en el mundo mismo; y como el
mundo y el hombre no son ms que uno, encuentra este conjunto de leyes en l
y las aplica resueltamente al mundo . Saca directamente de s este necesidad y
esas leyes de las que el hombre tiene necesidad para sentirse seguro" (6) .
A partir de esta interpretacin podemos entender porqu los primeros ensayos
de teoras mtricas surgieron de puros juegos intuitivos, y cmo, luego, stos
adquirieron una fundamentacin protocientfica ms firme con el intento de
alcanzar la generalizazin total de los problemas dimensionales de las obras
creadas por el hombre, porque era "halageo. . . concebir un universo regulado
por los nmeros, en el que la armona de las esferas siguiera un slo ritmo
(6) CASSIRER, E.: Antropologa Filosfica, Mexico 1945, pg . 44.

66 ALFaEDO VERA Boxf
inmutable y pursimo, riguroso y al mismo tiempo inconmensurable" (7) y as,

segn un criterio idealista y platnico, el hombre renacentista se vi datado para
alcanzar el conocimiento de lo armnico y aplicarlo a las formas (8) .
Desde la antigedad egipcia (9), pasando por Grecia, con las versiones plat-
nica y pitagrica (10), hasta el mundo romano, con hitos tan importantes como el
tratado de Vitruvio (11), por la poderosa influencia que ejerceran en las inter
pretaciones renacentistas de Alberti, Paccioli, Durero, Palladlo, Cardan, Sca-
mozzi, etc . (12), hubo creado un hilo conductor sobre la importancia del nmero
en la arquitectura, que ha llegado casi hasta nuestros dios con la especulaciones
de La Corbusier, Mondrian, Bill, Ghyca, Borisvalierich, Kaiser, etc. (13).
(7) DORFLES, G . : El devenir de las Artes, Mexico 1963, pg. 60 Para Gillo Dorffes la
proporcin en un "orden totalmente peculiar, quiz del que precisamente Goete entrevi en su
principio de una `Gestaltung' situada en la base de todas las creaciones de la naturaleza y del arte;
el orden que permite la sucesin dentro de la constante proporcionalidad, a pesar de eso
constantemente trascendida, de formas en constante devenir, partcipes de la constante, pero
siempre en proceso de devenir, cualidad de formacin" (ibid, pg. 66),
(8) Esta ha sido la mayor contradiccin que han tenido las teoras idealistas (platnica,
neoplatnica, renacentista, etc.) del arte, ya que simultneamente a la definicin de una ìdea
madre' de belleza de la que dimana todo el concepto de lo bello, se superpone un esquema rgido
y determinable con el que se puede alcanzar la armona . .
Hegei no poda descuidar este punto crucial de su teora fenomnica y estableci una clara
distincin entre 1o que era la inspiracin y el aprendizaje tcnico, rehuyendo de toda definicin
rgida de simetra o proporcin (vid nota 16) .
(9) CHOYSI, A . : Historia de la Arquitectura, Buenos Aires 1970, pags 28 y sigs . Este autor
estudia, siguiendo a Babin, los dos procesos de proporcin usados por los egipcios : la relacin
geomtrica y la relacin aritmtica; ambas prcticamente coincidentes y que vienen definidas
por el tringulo de `trazo cuadrado' de lados 3, 4 y 5 partes.
(10) Las teoras proporcionales griegas dependen directamente del concepto de los nmeros
pitagricos . Las posteriores transformaciones de estas teoras, debidas a Hermgenes y
Euclides, pasaron a la cultura helenstica de Alejandra y de aqu fue recogida en buena parte por
el tratado de Vitruvio.
(11} Libro III de Arquitectura . Scholfield he estudiado la teorade la proporcin en Vitruvio
en Teora de la proporporcin en Arquitectura, Barcelona 1971 .
(12) Las proporciones en la Renacimiento han sido estudiadas fundamentalmente en los
siguientes textos: .
- Aurs : Novelles theories du module, dduite du texte de Vitruve .
- Choysi : Historia de ta Arquitectura, pags. 561 a 653 .
- Edward: Style and composition in Architecture.
- Gardner: A primer ofproportion in the Art or Form and Music.
- Heellet : Les oeuvres pints de la Renaisance e te number d'or.
- Henszlmann: Theorie des proportions.
- Scholfield: Teora de la proporcin en Arquitectura, pags 47 a 96 .
- Wittkower : La Arquitectura en la Edad del Humanismo, pags 102 a 159.
(13) Los textos a que se hace referencia son los siguientes: Bill : Moderne Schweizer
Architectur, Borissavlievich: Prolgomenes une esthetique scientfique de f Architecture .
Ghyca: Esthtique des proportions dans la nature et dans les arts. Le nombre d'or.
Le Corbusier: Le Modulur .
Mondrian, en la obra de Raggianti: Mondrian e t' arte del XX secoto .
En lo que sigue vamos a intentar esbozar someramente cuales son las princi-
pales consideraciones de lenguaje artstico y de teora de la sensibilidad que han
intervenido en la definicin de los principios en que se basan los estudios sobre
simetras y proporciones .
Si este epgrafe adquiere un cierto matiz terico, est justificado en razn a la

intencin final del mismo, apuntada ms arriba, en la de l cabecera de este
epgrafe cuando hablamos de Metrologa, aplicada a la arquitectura renacentista
a travs de los conceptos d "symmetra" y "proporcin" .
A la idea de "symmmetra" (14) hay que desproveerla de toda relacin con la
geometra, pues ni los tratadistas la entendan con el significado que hoy se le
da, ni las investigaciones de epistemologia gentica de Piaget, Apostel y Man
delbrot (15) se ha dirigido hacia leyes de composicin que impliquen relaciones
matemticas de formulacin biunvoca, sino que se dirigen, en sentido lato hacia
una idea globalizada de equilibrio, de forma parecida a como lo haba hecho
Hegel (16), cuando defina la simetra como "la belleza externa de la forma
abstracta", reconociendo la diferencia que hay entre la repeticin especular de la
misma forma y la conexin del mismo "peso" entre dos figuras distintas entre s.
La simetra formal ha quedado, pues, definida como una ley de relaciones

entre las partes formales de una figura, mediante operaciones automrficas (las
que conservan la estructura del espacio al mantener un operador matemtico de
transformacin) homeomrficas (en las que pervive la relacin biunvoca, pero
no la continuidad, al realizarse sin aparato matemtico) y las de desarrollo
(en donde ha desaparecido hasta la uniformidad que liga las partes del creci-
miento) .
Si a esos tres paquetes de relaciones les aplicamos el concepto de medida,

podremos establecer referencias de comparacin de tamaos con referencia a
una parte menor o mdulo, y al empleo de una escala, o sucesin, basada en la
progresin aritmtica de razn unidad.
(14) La traduccin de trmino vitruviano `symmetria' ha sido muy discutido : Alberti lo

entendi como proporcin ; Durero, como equivalencia entre unas partes y otras en relacin a
un eje; Gwilt, como proporcin o uniformidad, y aun como simetra geomtrica Scolfield le da
el sentido de proporcin entre las partes con referencia aunmdulo; Wolfflin la aplic y entendi
en su sentido especular; Dorfles apunta a la posibilidad de definirla como equilibrio ; etc.
(15) CF . PIAGET, J. : Epistemologie gntique et recherches psicoligiques, Paris 1957 .
(16) HEGEL, J.C .: De lo bello y sus formas, Madrid 1959 pg. 73 a 79 ; "Consiste en que no
hay slamente la mera repeticin de una forma igual a s misma . sino una combinacin de esta
forma con otra de la misma especie e igual a s misma, pero desigual a la primera. A la simetra
pertenecen tambin las diferencias de magnitud, posicin, color, sonido y otras propiedades,
pero en las cuales debe encontrarse siempre la semejanza de forma" (ibid, pg. 74).
E) ALFREDO VERA BOT
Elijamos una tpica figura con simetra de compensacin : la figura humana.

Si tornamos la altura de la cabeza como mdulo podremos fijar la altura total en
funcin de este mdulo, diciendo, por ejemplo, que sta es de 8M, y establecer
una serie de dimensiones modulares, como las que fija Leonardo en su Tratado
de la Pintura (17) :
Anchura de hombros; 2M
Distancia de la articulacin del hombro a la del codo : 2M
Distancia del hombro al pulgar: 4M etc .
De este modo queda definida una equivalencia entre dimensiones, no con
relacin a un sistema de unidades de medida, sino en funcin de una parte bsica
de la figura. En este sentido es en el que Vitruvio emplea el concepto de mdulo,
y as nos dice en el Libro III, 1,4 que "la proporcin es la conmensurabilidad de
cada miembro de la obra y de todos los miembros con el complejo de la obra
gracias a una determinada unidad de medida o mdulo : tal conmensurabilidad
representa el clculo o sistema de simetra . De hecho ningn templo poda pre-
sentar un sistema constructivo sin simetra, esto es, sin un clculo exacto de sus
miembros, como en el hombre bien formado".
Cita. importante, en la que vemos como la simetra est entendida a modo de
relacin mtrica, y como paralelamente al concepto cientfico de la proporcin
se aparea un sentido filosfico de antropocentrismo al introducir como sistema
bsico de "ratios" (18) las definidas por el hombre y aun en la propia naturaleza
(19) .
La eleccin de un sistema de ratios entre las partes y el todo induce, segn el
principio de economa (20), a que cada parte sea un submltiplo del total.
' Segn Scholfield (21) en Vitruvio la simetra se acopla a la proporcin, lo que
equivale a decir que de la citada progresin geomtrica de razn unidad, slo son
vlidos los trminos que son submltiplos de la dimensin total.
{17) Op. cit, epigfs . 300 a 309.

(18) Entendemos por `ratio', o razn, a la relacin concreta entre dos dimensiones reales ; R
= alb indica cual es la medida de a si se toma b como unidad de comparacin. .
Es una definicin que ya daba Nicmaco de Gerasa y que tambin se encuentra en Euclides .
(19) Francisco Lozano> por ejemplo, en la edicin que hizo de los Diez Libros de
Arquitectura de Alberti dice que "el edificio es un animal en el terminar, del cual es menester
imitar a la naturaleza", y as como algunos nmeros son ms familiares a la naturaleza que los
dems, y acerca de los Sabios principalmente celebrados, los cuales tomaron para s los
Architectos al componer las partes de los edificios, por esta razn principalmente, parque tienen
en s un cierto qu, por el cual son tenidos ms dignos" (Libro IX, cap .V).
(20) Aristteles la defina as: "entia non sunt multiplicando" .
(21) SCHOLFIELD, P .H . ; Teora de la proporcin . . ., op cit.
Por ejemplo, si establecemos por mdulo el dedo (22), la altura total del
hombre sera de 96 dedos romanos . Si ahora aplicamos la serie aritmtica
Zn = n-M
con n = 1, 2, 3,. . . 96, y aplicamos el criterio selectivo vitruviano, slo sern
medidas simtricas las definidas por las divisores :
1M 2M 4M 8M 16M 32M 48M
3M 6M 12M 24M 48M 96M (23)
Es preciso sealar, antes de seguir adelante, que el concepto de mdulo, como
el de proporcin, no implican necesariamente ninguna relacin armnica.
Segn este concepto de simetra, al fijar una ratios de valores enteros con los
que las simetras tienden a asociarse, aparece como nica solucin una escala
definida por series geomtricas que determinan las partes del todo como subml-
tiplos de la longitud mayor.
Ahora bien, este sistema, basado en las sucesiones geomtricas, presenta el
inconveniente de que no define siempre elementos al aplicar un proceso aditivo
(3M + 2M = SM; 3M + 6M = 9M, etc) pertenecientes a la misma serie ; punto
grave en la composicin, y aun ms en la construccin arquitectnica, pues al fin
y al cabo, la composicin y levantamiento de un edificio se realiza segn un
devenir de yuxtaposiciones . Esto explica porq en el Renacimiento, al intentar
hacer una esttica geomtrica, se abandonara la teora de las simetras asociadas
a la proporcin y se sustituyera por otra con base exclusiva en el mdulo.
Segn Perrault "vieron que no podan acomodarlo a las medidas irregulares
que encontraban en los fragmentos de las nobles ruinas de la antigedad, las
cuales eran muy diferentes de los que Vitruvio nos haba enseado : es decir, que
se hubieran visto obligados a alterarlos en alguna forma para reducirlos a las
formar regulares que este mtodo requiere" (24) y la que principalmente "ha
(22) El dedo o pulgada coincide con el grado definido por Leonardo : 1 mdulo = IZ grados;
op, cit. epgfs. 308 y 309 .
(23) Anotemos ya que estos trminos son de la serie ~, de Platn, dada en el Timeo:
1
1
2 3
4 9
8 27
16 81
32 243
o de la serie 3 ~,.
(24) PeaAUZr, C. : Ordenances des cijzq espces de colonnes, Paris 1683, pg . XIV.
70 ALFREBO VERA BOT
obligado a los modernas a hacer uso de los mismos mdulos es necesidad que a
menudo tiene que fijar medidas que no guardan proporcin (25). El mdulo se
dividi por eso en partes menores o grados, que permitan medir los elementos
ms pequeos de los detalles arquitectnicos.
Tras los tanteos de los primeros tratadistas, que partieron de una divisin
global de 12 minutos para cada mdulo (26), Palladio lleg, por fin a dividir el
mdulo en 60 grados, es decir, introduciendo el factor 5 en la divisin anterior,
con el fin de obtener mayor nmero de divisores. Este mtodo presentaba ade-
ms la gran ventaja de reincozporar intrnsecamente, de nuevo, las proporciones
de las series geomtricas, pero ahora como elemento secundario de proporcin,
pues segn Scamozzi "tiene en s 10 divisiones enteras 2, 3, 4, 5 y 6 entre los
nmeros pequeos, que es lo mismo que decir 1/30, 1/20, 1/15, 1/12 y 1/10, y
adems 10, 12, 15, 20 y 30, entre los nmeros mayores, que designan 1/6, 1/5, 1/
4, 1/3 y 1/2". Es decir, que el 60 implica la aceptacin de la progresin geom-
trica mltiple de: -
1/1 1/2 1/4

1/3 1/6 1/12
1/5 1110 1/20
1/15 1/30 1/60 (27)
cuya caracterstica fundamental est en que al sistema de relaciones por simetras
se le superpone un sistema restringido de proporciones .
De este modo hemos visto, como a lo largo del Renacimiento se lleg a160 y
sus divisores por una pura razn de eficacia dada por la cantidad de divisores
enteros que presentaba .
Sin embargo, la presencia de160 en las obras arquitectnicas del primer Re-
nacimiento no es infrecuente, debido a las propiedades sealadas, y que despus
los arquitectas manieristas explicitaran nada menos que a finales del siglo XVI.
(25) Ibid. pg. 5.

(26) Vid nota 22, par ejemplo.
(27) Es curioso notar como todos los trminos propuestos por Scamozzi, pertenecen a la serie
platnica ~,, o a la serie mltiplo de sta obtenida de multiplicar por 5 cada uno de sus elementos :
5
10 15
20 30 45
40 60 90 13S
serie de la que se han ser~rdo Caporini, Garlatti y Tenacea Montini para definir, por ejemplo,
la escala de magnitudes correlacionadas aplicable a los procesos de prefabricacin . (vid libro de
estos autores : La cot'dinacin modular, Barcelona 1971).
El organizar un cuerpo arquitectnico excesivamente modulado implicaba

indirectamente el recurrir a mltiplos de la medida base, o sea, a utilizar nmeros
con muchos divisores, y el primero de estos que admita por tales a los seis
primeros nmeros racionales enteros era el 60.
Y el 60, lo encontraremos como unidad bsica mayor en la dimensin del
lado de la Torre de la Catedral de Murcia.
Si volvemos ahora otra vez a la serie bsica atrs apuntada al hablar de las 96
pulgadas de la altura del hombre, segn Vitruvio, podemos comprobar como
tanto la serie derivada del 60, como la generada por los divisores del 96, obede-
cen a las mismas ratios.
Las medidas proporcionales menores son las que se obtienen de las combina-
ciones posibles de sus factores no primos, y vienen definidas por la sucesin de
fracciones ;
1/1, 1/2, 1/3, 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/24, 1/32, 1/48 que se pueden ordenar
segn la doble sucesin :
1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32
1/3, 1/6, 1/12, 1/24, 1/48, 1/96
trminos todos pertenecientes a la serie bsica de Nicmaco de Gerasa (28), dada
en su Introductio Aritmetica, y que conocemos gracias a la traduccin hecha por
Severino Boecio en el siglo V, y redescubiert en el siglo XV en Italia:
1 - 2 - 4 - 8 - 16 - 32
3 6 12 24 48 96
9 18 36 72 144
27 54 108 216
81 162 324
\
243 486
(28) La serie de Nicmaco se puede obtener tambin a partir de la ~, platnica, introduciendo

como trminos secundarios los resultantes de la suma de los dos anteriores contiguos.
72 ALFREDO VERA BOT
En donde el trmino n general de la fila i se puede expresar matemticamente

como eI producto de 2 elevado a n, por 3 elevado a i, cumplindose adems que
el trmino n de la fila i es igual a la suma del trmino n de la fila i-1 ms el
trmino n+l de la fila i-1 :
Vn~i = 2~ 3'
Vn~i = Vn, i-1 + Vn,+1, i hecho que tiene bastante importancia ya que simul-
tneamente a la propiedad geomtrica de la serie aparece la propiedad aditiva,
tan necesaria para los procesos de yuxtaposicin. Esta sucesin mltiple contie
ne todos las trminos bsicos de las proporciones del Renacimiento . Alberti (29)
recurri al empleo de tres analogas {30) fundamentales:
1) La aritmtica : 1/2 = bJ{(a+c} ejemplo: 2-4-6
2} La geomtrica: aib = bic ejemplo: 2-4-8
3) La armnica: (b-a)/a = (c-b)/c ejemplo : 3-4-6
relaciones que eran conocidas por los pitagricos sicilianos, de donde posible-
mente las tomara Platn, y de l toda la filosofia neoplatnica del Renacimiento
igual que otras relaciones menos conocidas {31), pero de las que nos interesa
detacar is analoga pre-aurea:
(29) Alberti a las analogas las llam medias, y las entenda con bastante claridad (Libro IX,
cap. VI}, y aade que su razn de producir belleza esn~iba en que ofrecen "un cierto grado de
ayuntamiento".
(30} Conviene aclarar que el concepto euclediano de analoga es el de equivalencia relativa
entre dos razones. La comparacin entre dos a ms razones y la percepcin de sus equivalencias
nos da, matemticamente, un entendimiento sinttico de cierta concordancia enu~e los distintas
trminos, lo que formalmente se traduce en is proyectacin de formas anlogas y proporciona-
les. Observese que si en la analoga a/b=b/c hacemos b=c tenemos definida la proporcin
geomtrica de Alberti, llamada tambin continua, que "es muy difcil de hallarla dondequiera
por los nmeros" (Libro IX, cap. VI), porque implica la obtencin de una raz cuadrada, que no
siempre es racional, caso por ejemplo, que tambin se da en la proporcin continua, cuando
hacemos a=b+c, pues entonces : (b+c}/b=b/c, que es la que define la proporcin aurea.
Sin embargo, la media aritmtica siempre tiene solucin entera con tal que a y c sean
simultneamente pares a impares; mientras que la media msica "es un poco ms trabajosa que
no la Aritmtica" (ibid.), pero que tampoco da razn exacta siempre, pues introduce la siguiente
relacin: entre los trminos extremos se define la proporcionalidad que ha de haber entre los dos
intervalos definidos por la media y sus extremos, Io que implica que para haya solucin entera
slo es posible cuando is suma de los extremos tenga por factores primos las contenidos en ellos
mismos.
(31) Las tres analogas pitagricas, recogidas por Alberti, desde la anfiigedad se ampliaran
pronto a seis, y posteriormente Mionides y Eufanor descubrieron otras cuatro, elevando el
nmero total de analogas a diez:
4) (b-a)/(c-b) = c/a ejemplo: 3-5-6
5) (b-a)/(c-b) = b(a ejemplo: 2-4-5
La analoga 3 } relaciona cada trmino de una fila de la serie bsica de Nic-

maco con el anterior de la misma y con el anterior de la siguiente, o bien, con el
siguiente de la misma fila y el anterior en la siguiente .
La analoga 2) nos da la relacin entre tres trminos sucesivos cualquiera de
la serie de Nicmaco, ya sea par filas o por diagonales.
La analoga 3) relaciona cada trmino de una fila con los dos anteriores en
orden de la fila siguiente.
En resumen, que estas tres proporciones tienen la propiedad de que dados dos
trminos consecutivos de la serie bsica de Nicmaco, queda definido un tercero,
o media, que tambin le pertenece, o sea que estamos ante relaciones cerradas de
trminos recurrentes.
La nmero 10} tiene especial significado porque define trminos de una fami-
lia distinta: la serie de Fibonacci generalizada ; la demostracin es fcil: basta con
hacer consecutivos los tres trminos a, b, y c, y escribirlos como suma:
c=a+b (32)
Las principales ventajas que los tratadistas encontraron en estas cuatro pro-
porciones, respecto a las seis restantes, estriba en dos condiciones bsicas:
a) En el principio de economa, o sea, en la simplicidad de la deduccin de la
tercera magnitud, hecho que se pone de manifiesto, tan slo con el hecho de
despejar la media b.
b) En que la media definida pertenece al grupo de trminos de partida len las
tres primeras analogas), o bien se establece una ley aditiva (en la ltima), dando
as solucin al problema de las yuxtaposiciones (33).
6) (b-a)/(c-b) = c/b ejemplo: 1-4-5

7} (c-a)/(b-a) = c/a ejemplo: 6-8-9
8) (c-a)/(c-b) = c/a ejemplo : 6-7-9
9) (c-a}/(b-a} = b/a ejemplo: 4-6-7
10) (c-a)/(c-b} = b/a ejemplo : 3-5-8
Las analogas 5), 6) y 9) al transformarlas en ratios, haciendo respectivamente c=2a, 2c=a
y c=2a, nos dan la razn aurea: (a+b)ja =a/b, la cual resulta ser la ratio limite de la de Fibonacci .
(32} Esta sucesin fue ideada h. el 1212, por Niccola Pisarlo, llamado Fibonacci; tiene
cualidades especiales debido a la propiedad aditiva que arrastra y a su conexin con la
proporcin aurea.
(33) Steen Eliner Rasmussen, en su libro Experiencing Architecture recogi acertadamente
la necesidad aditiva o de las yuxtaposiciones,en las series numricas de uso en la composicin
arquitectnica : "Cuando consideramos cmo se ha realizado un edificio, observamos que es
completamente necesario trabajar con unidades setializadas . La madera que prepara el carpin-
tero en su taller debe de ajustarse al ladrillo constrado por el albail en la obra, El trabajo del
cantero que pudo haber sdo ejecutado en lejanas canteras, debe cuadrar, cuando llegue, con todo
74 ALFREDO VERA BOT
Pero en trminos de composicin arquitectnica plana, que es Io que hizo el

Renacimiento, no tienen sentido los tres valores que definen las analogas, sino
sIamente dos. Estamos pues llegando a un punto crucial de nuestra argumenta
cin: la definicin o transformacin de las analogas en ratios.
La analoga la hemos estado utilizando en el sentida eucdeo de igualdad de
dos razones; pero cuando en la analoga queda establecida una razn numrica
entre dos de sus miembros, o sea, al fijar su relacin dimensional relativa,
decimos que estamos ante una ratio.
Si en las tres analogas iniciales establecemos equivalencias sencillas entre
dos pares de sus parmetros, enseguida aparecen las ratios albertianas .
La teora de las ratios surgi en el Renacimiento con los tratados de Alberti y
Cardan, cuando establecieron una teora armnica basada en la teora musical de
las cuerdas o de los tubos vibrantes, que provena de los neopitagricos y que
lleg al siglo XV con las traducciones del Timeo de Platn.
Alberti recopil las siguientes ratios bsicas :
Igualdad: r = 1/1
Sexquialtera : r = 3/2
Sexquitercia : r = 4J3
Dupla: r = 2/1
Tripla: r = 3/1
Cuadrupla: r = 4(1
el resto. Las ventanas y las puertas deben ser de fcil realizacin, de manera que se adapten
exactamente alos huecos que han sido preparados para ellos. Laverdadera designacin de Jams
comn unidad de medida en el pasado -y todava empleada en Gran Bretaa y Norteamricael
pie, se refiere a una parte del cuerpo humano. Hablamos tambin de medir con el pulgar,
tomndose stecomo igual a unapulgada. El pie puedeser dividido por eI ojo en dos, tres, cuatro,
seis o doce partes, y estas divisiones, fciles de calibrar son designadas por simples nmeros en
pulgadas. Antes haba especificaciones normalizadas para el ladrillo, la madera, las distancias
entre las vigas y las traviesas de las casas, las ventanas y las puertas, expresados todos por
simples nmeros en pies y pulgadas. Y todos encajaban bien sin necesidad de nuevo reajuste en
el sitio apropiado del edificio . En Dinamarca, la construccin, mitad en madera y mitad de
ladrillo, alcanz alto grado de serializacin, aunque variaba en las distintas zonas del pas. En
algunas provincias, la anchura de los tramos era de cinco pies (152 cm) y en otras de seis (183
cms). Cada medio tramo de madera comprendauna ventana, una pi[erta o unaparcin de muro
ciego. En la cuadra, la anchura de los tramos corresponda al largo de un pesebre ; en la casa las
bandas estrechas correspondan a una despensa o un pasillo; dos bandas igualaban el ancho de
una habitacin normal, y tres, la habitacin idnea" (pag. l22}. .
En lenguaje aritmtico equivale sto a decir que al sumar dos elementos de la serie, se pueda
obtener otra dmensin que tambin le pertenezca, o sea, que se pueda definir la propiedad
aditiva entre (algunos, o todos) los elementos del conjunto.
progresivamente formalizadas a lo largo de todo el Renacimiento en los si-

guientes cinco gneros :
i) Gnero multiplex : Cuando una dimensin se le hace corresponder con otra
que es mltipla de la primera. Ejemplos : dupla (2/1), tripla (3/1), cuadrupla (4/1),
etc.
) Gnero superparticularis : Cuando dada una dimensin se le hace corres-
ponder otra obtenida de sumar a la primera una parte entera de la misma. Ejem-
plos : sexquialtera (3/2), sexquitercia (4/3), sexquicuarta (5/4), etc.
i) Gnero superpartiens: Semejante a la anterior, pero en vez de aadirle
slo una parte entera a la medida originaria, se le aaden dos o ms de sus
divisores enteros . Ejemplos: superpartiens tercias (5/3), superpartiens cuartas (6/
4), etc
iv) Gnero mltiplex superparticulares : Cuando a la dimensin originaria se
le hace corresponder una magnitud obtenida como suma de una correspondiente
al gnero mltiplex y otra perteneciente al gnero superparticularis. Ejemplos :
dupla sexquialtera (5/2), dupla sexquicuarta (9/4), etc .
v) Gnero mltiplex superpartiens : Idem a la anterior pero sustituyendo la del
gnero superparticularis por otra superpartiens. Ejemplos: dupla superbi partiens
tercias (8/3), etc . (34) .
Que fueron efectivas en la composicin arquitectnica ya que utilizaban tr-
minos de la serie de Nicmaco de Gerasa, o de los divisores de160, lo que es lo
mismo que decir, que mantienen la propiedad aditiva requerida por las yuxtapo-
siciones
Ms adelante veremos, como las dimensiones de la Torre de la Catedral de
Murcia, en su cuerpo inicial, responden a proporciones bsicamente derivadas de
los divisores del 60 de los trminos ms simples de la serie de Nicmaco ; en
efecto, all vamos a encontrar los siguientes cocientes, medidos en pies romanos :
60/1 = 60
60/2'5 = 24
60/3'75 = 16
60/5 = 12
60/7'5 = 8
(34) Cf., por ejemplo, a Arfe y Villalfae, J. : De varia commesuracin para la esculptura
y architectura . Sevilla 1S8S, Libro I, De Geometra, Tit. VII.
7( ALFREDO VERA BOT
60/10 = 6
60/30 = 2
60J60 = 1
y ratios : sexquialteras (3/2), sexquitercias cuadradas (60/33'75 = (4/3)(4/3), etc .
II) Los nmeros arquitectnicos :
La tradicin pitagrica haba asignado a los nmeros enteros determinados
valores cualitativos, convirtindolos en principio y origen de todas las cosas, con
desarrollos tan espectaculares como los de Alkmeonn de Crotona, al confrontar
categoras contrarias como causas generadoras del todo.
De este modo los primeros nmeros gozaron de la propiedad de lo concreto,
y, por tanto, de lo perfecto . As Alberti, siguiendo a Euclides, lleg a definir
como nmero perfecto a aquel que contiene a todas sus partes enteras (ejemplos:
3 = 1+2, 6 = 1+2+3, 28 = 1+2+4+7+14).
Sin embargo este concepto, definido de forma tan vaga, no siempre fue asu-
mido en ese sentido aditivo, as el 4 vino a ser el nmero-rearma que defina la
dcada al terminar . en l la progresin de los primeros nmeros enteros cuya
suma es : 1 + 2 + 3 + 4 = 10, adems contena al 1, como nmero generador de los
dems, y al 3, el primer perfecto (4 = 1+3) ; y tambin resultaba el primer nmero
cuadrado que contena dos veces al primer par (4 = 2 x 2).
Otros nmeros con especial significado fueron:
- El 6, por ser un nmero trigono perfecto, o sea, plano que genera al 10 en la
adicin de nmeros triangulares y creadores de la serie piramidal (o nmeros
cbicos), que adems reune la propiedad de contener a sus divisores (6 = 1x2x3) .
- El 10, por representar a la dcada, y ser el tercero de la serie de las nmeros
piramidales .
Para Vitruvio el concepto de nmero perfecto es distinto : es el que ha sido
seleccionado como base de un sistema de numeracin ; as llama perfecto al 10,
por ser la base del sistema decimal, y al 6 porque es el que define relaciones
numricas naturales: 6 pies = altura del hombre, 1 codo _ 6 palmas, etc.
- El 16 por ser la suma de los dos nmeros perfectos de Vitruvio, y el
cuadrado del nmero-norma.
- El 36 por tener la doble propiedad de ser el resultado de la suma de los
cuatro primeros nmeros pares y de las cuatro primeros nmeros impares (36 =
1+2+3+4+5+6+7+8) ; tambin el resultado de la suma de los tres primeros cubos
(36 = lxlxl + 2x2x2 + 3x3x3); por ser el nmero "tautomekes" que resulta de la
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA MORA A LOS RESULTADOS 77
suma de los seis primeros impares (36 = 1+3+5+7+9+11), y por ser el cuadrado
de 6 (36 = 6x6).
- Otros nmeros significativos fueron los resultantes de multiplicar los arriba
indicados o las generados por diferencias de trminos sucesivos de la progresin
enatmnica (la generada por los nmeros primos siguientes a los mltiplos de16:
1, 7, 19, 37, 61, 91,. . .) : 6, 12, 18, 24, 30, 36, 48, 54, 60 .. ., o sea, los mltiplo de
6, y especialmente, los que adems son divisibles por 4, como el 24, el 36 o el
60 .
Finalmente hay que aadir una nueva categora d nmeros, a la que tena
especial devocin el mundo florentino y que recogi Ammannahi en su Trattato :
la de los nmeros circulares, es decir, aquellos que multiplicados por s mismos
acaban en el nmero que Ios gener (ejemplos : 6 36, 10 100) (35)
Resumiendo : Los nmeros empleados en la arquitectura renacentista, unas
veces por razones implcitas de compatibilidad con los procesos de yuxtaposi-
cin de formas medidas modularmente, y otras, por motivos ideolgicos, lleva
ron con cierta frecuencia al empleo de mltiplos o divisores en los que estn
presentes algunos de los nmeros que hemos sealado en las lneas precedentes,
como son: 1, 2, 3, 4, 6, 12, 16, 20, 24, 32, 48 y 60, por citar slo unos pocos de
los enteros, ms algunos de sus cocientes, o "ratios", ms elementales .
Las causas ocultas de estas elecciones han quedado desveladas en el desarro-
llo expuesto: la necesidad de ser nmeros sencillos, o bien, con bastantes diviso-
res, y que admitan a su vez la posibilidad de adicin de nuevas unidades para
generar nmeros que mantengan esa misma cualidad .
Por eso los nmeros primos superiores al 3 estarn casi siempre ausentes en
las medidas de las composiciones planas, salvo que stas deriven de la sucesin
de Fibonacci, pero este no es el caso que vamos a encontrar en la Catedral de
Murcia, ya que esta serie tuvo su desarrollo especialmente en la arquitectura
acadmica, y las aportaciones neoclsicas realizadas es ente templo se reducen
prcticamente a la reacomodacin de un espacio residual para la construccin de
la Capilla del Obispo, donde fue imposible plantear criterios de pureza mtrica.
(35) CF. BEReuA : Pitgoras, Barcelona 1965; SCOHLFIELD, op . cit, pg . 43 y 44; VITRUVIO . op.
cit pg . 69 y 70) y AMMANNATI, B. Apuntes para un Trattato di Architettura, Bibl . Naz. Centrale,
Florencia .
ESTUDIO MODULAR
En la Torre :
El anlisis mtrico de las distintas partes de la Torre de la Catedral de Murcia
permite extraer algunas consecuencias importantes sobre las etapas iniciales de su
construccin:
A) El mdulo en la planta de la Torre :
Si medimos el alto de las hiladas del primer cuerpo se aprecia que estas tiene una
medida de
H = 55 1 cms
dimensin que es incompatible con el ancho de las pilastras, o Mdulo, del orden
arquitectnico, que resulta ser de
M = 73 1 cms
- En primer lugar, es evidente, que se ha partido de un sistema modular que no
se corresponde con ninguno de los sistemas mtricos habituales en Castilla (36) en
el siglo XVI:
1 pie: 1/3 vara = 27' 86 cms = 16 dedos = 64 granos = 264 cabellos
1 pie: = 12 pulgadas = 1441ineas = 1728 puntos
1 codo:l/2 vara = 41'89 cms = 18 pulgadas = 2161ineas = 2592 puntos
El valor modular de 73 cms . no lo encontramos como mltiplo ni de las unidades
castellanas ni de las utilizadas en Florencia (37).
(36) VITRUVIO, M.L . : Los Diez Libros de Arquitectura, Libro VI, cap. IV.
(37) En Murcia, desde la conquista por Alfonso X, y hasta la implantacin del sistema
mtrico decimal, se utilizaron las unidades castellanas, excepto unas pocas variantes aplicables
a las medidas de capacidad, que no afectan a nuestro propsito .
Las unidades de medida fundamentales fueron las siguientes:
Cuerda : 710'52 cms (8'Svaras)
Destre: 417'95 cms (S varas)
Cana o braza: 167' 18 cms (2 varas)
Vara: 83'59 cms
Codo geomtrico: 41'79 cms (1/2 vara)
$0 ALFREDO VERA $OT
Planteemos esta solucin: deriva del empleo del pi romano como unidad de
medida, de este modo los 73 cms son un equivalente muy sugerente : 2'S "piedi
architettonici" romanos.
De este modo la dimensin del lado de la Torre, por ejemplo, dara medido en
Roma 60 pies. Tampoco deja de ser casual que el espesar dado al cimienta resulte
de 16 pies romanos (38) .
Bajo los pavimentos actuales hemos descubiertas mediante catas que existe un
sotabanco de 91 cms con una molduracin bastante bien conservada. Inmediata-
mente debajo nace el cimiento . Si suponemos que el pavimento inicial previsto para
el entorno de la Torre, en tierra, debera haber cubierto el arranque del cimiento con
2 3 cms, enseguida tenemos que la altura restante del sotabanco es nada menas
que igual a tres pies romanos (3x29'6 = 89 cms) .
El descubrimiento de este sotabanco fue previsto antes de la ejecucin de la cata,
precisamente cuando se estaba realizando el estudio modular de la Torre.
Habamos encontrada que la medida efectuada con cinta inextensible desde el
nivel de pavimento en el entreeje izquierdo de la cara Ny el sumoscapo de la cornisa
Pie o tercia: 27'86 cms (i/3 vara)

Palmo o guama: 20'89 cms (1/4 vara)
Coto: 10'45 cms (1/8 vara)
Sin embargo, en la construcin de la Catedral, el origen valenciano de sus arquitectos les
llev a dimensionar las partes con los regiones con que estaban habituados a trabajar. Pero el
ladrillo se sigui fabricando siempre con el largo de un pie valenciano (30'3 cms), con anchos
variables oscilantes entre 1 y 2 pulgadas (2'S y 5 cms) .
Agradecemos desde aqu la informacin sobre los usos de mdulos y sistemas de medida
facilitados por el Istituto Nazionale di Studi su Rinascimento de Florencia que nos suministr
datos extradas de Il Carteggio di Michelangelo, vol III, Firenze 1973, en los que se prueba el
empleo, al menos en el 1529, de un "piede" de 12 "once" no romano, equivalente a 38'04 cms,
pg. 273, y otras indicaciones relativas a la variedad de unidades de medidafiorentinas utilizadas
en el Renacimento que iban desde un "braccio fiorentino" de 58'36 cms, hasta el "palmo" de
unos 24 cms. Igualmente al Soprintendente per i Beni Ambientali e Architetonici del Lazio Dott-
Arch. Gian Franco Ruggieri, que nos facilit datos equivalentes, y nos precis cuales eran los
divisores : "il braccio fiorentino di cm 58,36 diviso en 12 Onze (Dita) di cm 4,863 e in 60 minuti
di cm 0'972" .
Estos datos tienen espacial inters como veremos a la hora de hacer el anlisis mtrico de
la Portada de la Sacrista en la girola, ya que el mdulo M utilizado es exactamente de 24'2 cms,
es dec~, una medida que coincide con el inusual "palmo" florentino, o con 5 "once di braccio
fiorentino".
(38) Conviene recordar ahora algo de los apuntado en el epgrafe precedente : El nmero 60,
tena un especial significado en la interpretacin platnica que el Renacimiento di a los
nmeros ; recordemos que el 10 es el nmero perfecto de Platn y e16, el de los pitagricos . De
su suma sala el 16 y de su producto e160, ambos llamados perfectsimos (Cf, Vitruvio, op cit.
Libro III, cap_ I); por un lado estaban las condiciones especiales que sealbamos ms arriba.
Parece normal que este nmero fuera adoptado como elemento bsico de partida a la hora del
diseo de la Totre, cuya presencia obedece tan slo, y sto hay que subrrayarlo, a haber utilizado
determinado patrn de medida, el pi romano equivalente a los 29'73 cms actuales.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS St
del primer cuerpo, daba un valor de 1362 cms, dimensin que resultaba incompren-
sible e incompatible con las unidades mtricas que habamos encontrado, con sus
sistema modular y can los nmeros arquitectnicos que hemos sealado anterior-
mente .
En uno u otro caso detectbamos alguna de estas dos faltas :
- En pies romanos: 29'6 x 48 - 1362 = 59 cms (dos pies)
- En mdulos M: 73'0 x 20 - 1362 = 98 cms (1/15 de la altura total del orden).
O sea, o faltaban 59, 98 cms. Y era de esperar que fuera esta ltima cifra ya
que en el cuerpo bajo el sistema modular estaba bien claro : el sotabanco resultara
as de 3 pies, con lo que haba una doble exigencia mtrica que haca ms certero
el resultado.
Y as ocurri : Decidimos hacer una cata en el centro de la cara E. de la Torre
donde el nivel del suelo era de -8 cms respecto al punto en que se hizo la medida
de los 1362 cms. Aqu debamos de encontrar un sotabanco de 98 - 8 = 90 cms. En
efecto, al ejecutar la cata, se cnfirm nuestra sospecha al hallarlo precisamente con
esa altura: 91 cms exactamente.
Todava el anlisis dimensional de la Torre nos facilita ms datos :
En efecto, el pedestal y la basa del orden inferior presentan dimensiones, que
tampoco son concordes con las del resto del orden en que domina el mdulo M =
73 cms, correspondiente al ancho de las pilastras.
Veamos, en primer lugar la basa:
La basa de un orden corintio tiene en todos los tratadistas un alto invariable igual
a 1/2 mdulo, o sea, que aqu le habra de corresponder una altura desde el borde
inferior del plinto hasta lajuntura del astrgalo, de 35'3 cms ; sin embargo su medida
real es de unos 29 cms. Es decir, que ahora la basa se mide en su altura con pitipi
romano en lo que es su molduracin, sin embargo el alto total de la pieza tallada (que
excede de la lnea del imoscapo) es de unos 41 cms, o sea, de pie y medio castellanos
de altura; en resumen: la modulacin de molduras se mide a la romana sobre un
sillar cortado a la castellana.
El ancho del plinto de esta basa es de 93 cms ; como el vuelo del dado respecto
al canto de las columnas se suele fijar en 1/4 de Mresultaevidente, que la dimensin
horizontal mxima de las basas del primer orden de la Torre responden a algo ms
del ancho que resulta de aplicar la regla a la dimensin del alto de la basa y n al
ancho del mdulo de la pilastra; en otras palabras, que el ancho del dado viene
medido otra vez en pies romanos y no en pies castellanos, aunque ahora con cierta
holgura, debido a la mposicin del ancho del arranque de la pilastra.
Otra conclusin : se trata de una basa que establece la transicin entre dos
sistemas modulares ; las dimensiones verticales medidas con el pitipi romano y las
82 ALFREDO VERA BOT
horizontales aceptando el acople de las dos unidades referenciadas . Esta basa

(tica) todava presenta otra anomala: su mulduracin de dos toros separados por
una escoca, ms el plinto terminal, no es la tpica del orden corintio ; estamos ante
una basa drica taI como la describen, desde Vitruvio hasta Sagredo (39) .
Vayamos ahora al pedestal del orden:
El pedestal contrasta enseguida, cuando se le relaciona con el orden que soporta;
consta de una mulduracin demasiado esquemtica y geometrizada en perfiles muy
simples, que no tiene nada que ver con la organizacin de un pedestal corintio
cannico, ni con 1a riqueza del sotobanco .
Su altura total es de 148'6 cms, es decir, exactamente 5 pies romanos; sin
embargo en sus relaciones de "symmetria" interna no se cumple el aserto clsico
de que el dado ha de tener mayor altura que anchura.
La esbeltez de los dados del pedestal es creciente en el sentido que va del toscano
al compuesto, as como la complejidad en las molduraciones de su basa y su
coronacin (40).
(39) El primer tercio ( o sea, unos 9 cms) se destinan al plinto; los 2/3 restrttes se divide en
cuatro partes iguales, de las que tomamos una (2/12 de 28 cms) para e1 murecillo alto, sabre el
que se asienta la columna; la parte restante (media altura = 14 cms) se parte por mitad, dando
una de esas partes al murecillo bajo y la otra al trochilo, con sus filetes. .
Estos filetes, como afirman casi todos los tratadistas, toman de ancho cada uno la 1/7 parte
de la ltima mitad sealada. (Cf. Sagredo, D. : Medidas del Romano, Toledo 1526, C.III v- y
C.IV; Vitruvio, op cit ., Libro III, cap . V) . .
La poca concrecin de Vitruvio respecto a las basas de los rdenes pudo conducir, a veces,
a este tipo de trasvases no justificados . La basa corintia se aracteriza por tener dos escocas
separadas por dos bastoncillos, con los dos mismo toros terminales antes del enlace con el
,sumoscapo y del apoyo en el plinto. Por la aparicin de estas nuevas molduras intermedias es
por lo que los vuelos de la basa son algo mayores de 1/4 del ancho de la pilastra . (Cf., por
ejemplo: Serlio, S. : Libro IV, fol IL, v-, en la trad. de Juan de Ayala. Toledo 1552).
(40} Aunque en la etapa en que se construy la Torre los rdenes no estaban tan codificados
como quera Serlio, este cuadro puede dar una idea de las "symmetrias" de los pedestales:
ORDEN ALTO DEL PROPORCION CORNISA PEDESTAL BASA PEDESTAL,
DADO: h DEL DADO h/b ht/hc n M ht/hb n M
Toscano 1,41M 1 :1 1 :6 M/2'82 1/6 M/2'82
Drico 2,12M 1'41 :1 1 :7 M/2'35 1/7 M72'35
Jnico 2'06M 3 :2 1 :8 M/2'91 1/8 M/2'91
Corintio 2'SOM 5:3 1 :9 M/2'80 1/9 M/2'80
Compuesto 3'OOM 2:1 1 :10 M/2'66 1/10 1VI/2'66
Siendo :
M = Mdulo, o sea, dimetro de la columna.
h = altura del dado.
b = ancho del dado .
ht = altura total del pedestal.
he = altura de la cornisa .
hb = altura de la basa .
n = partes del mdulo (Serlio, op cit, Libro IV, pgs. vars .).
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS S3
Si tuvieramos que clasificar este pedestal como vinculado a algn orden

arquitectnico (con la salvedad hecha del dado), habra que pensar en un drico al
que se le hubiesen dejado sin tallar las molduras de su basa.
Si estudiamos ahora un alzado del primer cuerpo de la Torre, desde la basa hacia
arriba los resultados no son muy distintos :
El primer dato significativo ya lo hemos sealado : es el valor que adquiere el
mdulo o ancho de la pilastra:
M = 73 (l) cms (41)
La primera pregunta que surge es sta: qu criterio se utiliz para llegar a este
mdulo?
La respuesta es sta: se tom como mdulo M el valor aproximado de 1/24 del
ancho de la Torre, es decir, un ancho de pilastra equivalente a 2'S pies romanos.
Los intercolumnios resultan, en conformidad, con este mdulo, de las siguientes
magnitudes :
A EJES A CARAS
mdulos cms pies mdulos cms pies

INTERCOLUMNIO EXTREMO 4 291 10 3 219 7'S
INTERCOLUMNIO CENTRAL 13' 1/2 972 32 12' 1/2 900 30
Medidas, que evidentemente van referidas siempre a pies romanos.

La segunda comprobacin la vamos a dirigir al alto del orden:
El alto completo del primer orden es de 12' 12 mts, o sea, que hace un total de
poco ms de 16'5 M, de los que 2'26 mts (= 8 pies castellanos) corresponden al
entablamento y 9'86 mts (= 13'5 M) a la columna completa. De nuevo hallamos
que el sistema de medida empleado sigue siendo el pie italiano, a travs de la per-
manencia de la magnitud referencia de M = 2'S pies romanos, al menos, hasta el
arranque del entablamento.
La edcula, o ventana florentina, alcanza una altura de 4'46 mts. (= 16 pies
castellanos) (de la lnea de apoyo de las basas hasta el guardapolvo), para un alto
de su columna interior de 3'35 mts (= 12 pies castellanos), con un entre-eje de las
(41) La imprecisin en la talla de los sillares hace que tengamos que aceptar como vlidas
oscilaciones dimensionales que para cada pieza pueden llegar casi alos 2 cms; as en las pi lastras
de planta baja hallamos anchos que oscilan as: 72, 73 y 74 cms, error que est comprendido
dentro de los mrgenes de tolerancia que establecimos al principio.
4 ALFREDO VERA BOTt
columnas de su orden de 250 cms = 9 pies castellanos. La primera discrepancia que

observamos es la distinta unidad de medida empleada: en el orden general, el pie
romano; y en la edcula y ventanas, el pie castellano ; la segunda, son las diversas
"ratios" que afectan a las proporciones entre entablamentos y columnas del orden
mayor del cuerpo bajo y del orden de las edculas . Es evidente que estamos ante
dos propuestas proyectuales distintas : la del orden general, que obedece a un patrn
impuesto por el proyecto origen; y la del orden secundario del elemento formal
generado a travs de una matriz medida en unidades castellanas, ya que su altura
viene forzada por estar incluida entre un nmero exacto de sillares labrados, tal
como hemos sealado, con medidas castellanas .
Para agotar el tema podemos dirigirnos finalmente a los elementos articulares
del orden principal y a los complementos formales que rellenan los entre-ejes de los
apilastrados dobles :
a) La imposta horizontal de la que arrancan las mnsula de apeo de las edculas
y nichos del entre-eje, divide el pao plano en dos alturas de magnitudes de 6'95
mts y 2'93 mts, o sea, 9' 1/2 M y 4 M respectivamente, es decir, que esta particin
viene definida por la serie del proyecto original .
b) El alto de la recuadratura de la pequea edcula alta de los entre-ejes vale: l' 11
mts =1'S M, y laratio alto :ancho adquiere el valorde 3 :2, o proporcin sexquialtera.
Sin embargo, el mezzanino, de la cara N., por su interior mide: 83 x 56 cms, o
sea, 3 x 2 pies castellanos, de identica ratio sexquialtera, porque responde a un
hueco dejado por ausencia de sillares completos.
c) El alto del orden menor de los nichos de entre-eje vale:
2' 19 mts. = 3 M
Por tanto, todos estos elementos complementarios, queda demos trado que
continuar perteneciendo al diagrama dimensional del proyecto origen .
Sin embargo, los sillares uniformemente regulares con que se construy este
cuerpo de la Torre, obedecen a otro patrn de medida: sus dimensiones derivan del
sistema castellano de unidades . En efecto: invariablemente (42), esos sillares
adquieren el alto uniforme en el exterior de 55 cms = 2 pies castellanos, mientras
que en el interior son de 42 cms = l'S pies igualmente castellanos .
Este anlisis mtrico de las partes fundamentales del primer cuerpo de la Torre
indica un hecho cierto : que el proyecto original vena dimensionado en funcin de
(42) Excepto la hilada 16 del orden, que adquiere, por puras razones constructivas, un
espesor algo menor, coincidente con el ancho del friso de la edcula .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS SS
una escala o pitipi, basado en una unidad muy concreta: el pie romano de de algo
ms de 29'6 cms, mientras que la ejecucin se efectu utilizando piezas escuadra-
das en obra atendiendo a las unidades de medida habituales en Murcia.
Sin embargo, la discordancia entre ambos sistemas mtricos implic, con fre-
cuencia, la variacin dimensional de los ajustes finos de medida, que impiden que
muchas veces sea posible leer con exactitud las magnitudes de las partes menores
del orden, tanto en cuanto, que por razones constructivas, los cambios de perfiles
en el arquitrabe, friso, cornisa, etc. hubieron de ajustarse a los anchos constructivos
de slidos capaces de los sillares labrados en cantera atendiend a los mltiplos del
patrn utilizado por los picapedreros, es decir, las medidas derivadas del pie
castellano de 27' 8 cms.
Resumiendo:
Tal como anunciabamos, encontramos en el cuerpo de los Florentino ratios
acordes con los resultados tericos analizados ms arriba .
En efecto :
Como ejemplo exponemos los datos de la siguiente tabla, medidos en pies
romanos, o arquitectnicos:
Elemento Dmensn ratio respecto a 60 p
Ancho de la Torre 60 60/60 = 1
Intercolumnio exterior a ejes 10 60/10 = 6
Alto deI orden menor nichos 7'S 60/7'5 = 8
Altura pedestal 5 60/5 = 12
Altura edcula 3'75 60/3'75= 16
Ancho pilastra = Mdulo 2' S 60/2' S = 24
Pie arquitectnico 1 601 = 60
etc . etc .
En la Portada de la Sacrista:
La Portada de la Sacrista (la que est en la girola), obedece a una rigurossima
organizin de medidas, basadas en el mdulo, o dimetro de la columna en el
imoscapo (Fig. 73). En magnitudes actuales M = 24'2 cms, dimensin que difcil
mente encaja con las unidades manejadas hasta ahora. No responde a ninguna
magnitud mtrica ni subdivisin natural reconocible, en primera instancia, de raz
castellana.
ALFREDO VERA BOT
El rigor en la modulacin del orden a partir de un mdulo divisible en 12 partes,

no presente con tanta disciplina en ninguna otra parte de las construcciones
renacentista en Murcia (si exceptuamos el arco florentino del cuerno de vaca) hace
que esa bsqueda de la unidad dimensional sea ms atrayente.
Y hemos encontrado su origen en unos datos que poseamos ya desde hace algn
tiempo y que nos haba facilitado el Istituto Nazionale di Studi sul Rinascimento de
Florencia: estamos ante el uso riguroso del "palmo fiorentino" de 24'2 cms (43)
mdulo, que por otra parte, es casi igual a 1/3 del empleado en el cuerpo bajo de la
Torre.
Y as, mientras que la obra de Francesco encontramos una modulacin derivada
del empleo de la "corma architettanica romana", en la 3acopo, hallamos por unidad
de medida la del "palmo fiorentino", de uso restrictivo en la Toscana. Recordemos
que a Francesco se le ha documentado su presencia trabajando como arquitecto
contratista dependiente de Antonio da Sangallo en algunas obras romanas ejecuta-
das algo antes del 1519, lo que explica bien su adhesin a los sistemas de medida
de la ciudad eterna, mientras que Jacopo, poco dado a tareas que implicaran dedi-
caciones excesivas {0.1 .1}, no se habra ejercitado en arquitectura fuera de su
ciudad natal .
El procedimiento seguido no ha sido otro que el propuesto en el planteamiento
terico indicado ms arriba:
De las medidas largas (alto de la columna: h = 10'5 M) nos sale el mdulo, que
luego se ha comprobado en las dimensiones cortas, a partir de su divisin en 12
partes.
Sin embargo, en esta Portada, observamos una mayor exactitud en is ejecucin
que en la Torre; su explicacin es doble: por una parte estamos ante una obra de
escala menor, trabajada con el primor que exige el detalle, y, por otra, estel hecho
de que indudablemente fue un trabajo muy controlado, y realizado en buena parte
por el propio Jacobo Florentino, lo que implicaba, que los errores derivados de los
cambios de escala que supona el traslado de medidas del diseo a las piezas
estereotmicas fuera mnimo, ya que es factible que se hubiera trabajado con los
regiones del propio arquitecto.
Ya hemos sealado que la altura de la columna corintia cumple ta es de IOM1J
2, mientras que el entablamento da la magnitud de 2M3/4, y el tico la de 4M.
(43) Vid supra: nota (42). En la carta enviada por el LN.S. R. de Firenze se nos sealaba que
"preso gli architetti (Vasari, Michelngelo, etc.) si trova per lo pi usato il palmo" Este empleo
en Murcia, puede explicarse por la vinculacin de amistad y trabajo que tuvo Jacopo Fiorentino
con Michelangelo . antes de su venida a Espaa.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTAD OS
S7
La primera observacin que hay que hacer a esta modulacin es la de que no se

atiene a lo establecido por ninguno de los primeros tratadistas del Renacimiento, ni
por el propio Vitruvio : desde el Arquitecto de Augusto hasta Alberti, Francesco di
Giorgio, etc., y e incluso despus de la poca que estamos estudiando, el alto total
de la columna, invariablemente viene establecido en 9 dimetros . Tampoco la ratio
altura columna/altura entablamento = 2'8
es cannica en el sentido convencional de la norma regulada.
Ni lo es el nmero de modillones que hay en cada intercolumnio.
Sin embargo estamos ante un diseo en arco de triunfo, en donde todo responde
a un riguroso orden mtrico : el estilema general del arco triunfal con su tico se
encierra dentro de un cuadrado perfecto de 24M/2 x 24M ; el anillado inferior del
centro de los fustes divide a estos en dos partes iguales ; el medio fuste que va desde
el imoscapo hasta los primeros anillados alcanza una altura de 4M, y en l los
bastones llegan hasta la mitad de su media altura .
El plinto de las basas tiene por lado la que resulta de la diagonal del cuadrado
de lado M.
Los entre-ejes de las columnas son de 3M, y el ancho del pedestal, lo mismo que
la altura de su dado, es de 4M1/2.
Es por tanto un diseo que se hace desde el aprendizaje del orden arquitectnico,
elaborado a partir de las experiencias propias a que tan dado era el Renacimiento
quattrocentesco, y no extrado desde la codificacin de un texto.
Los elementos ornamentales superpuestos a la arquitectura son del repertorio
formal que a finales del siglo XV desarroll la escultura florentina y lombarda
montada aqu sobre una manipulacin del estilema definido por el Arco de Tito en
Roma. Sin embargo, este fuerte orden modular, deja de ser evidente en todos los
elementos colocados por encima del sobretico. Ser debido a una intervencin,
en la conclusin de la obra, de Jernimo Quijano, con lo que se explicara tambin
la presencia de candelabros en los flancos de los nichos?
Arco florentino en el cuerno- de vaca :

Este arco, requiere algunas lneas, a pesar de su simplicidad, porque incorpora
al repertorio formal de la Torre un elemento muy peculiar : el arco de medio punto
con arquivolta continua ininterrumpida como prologacin de las fajas de jamba
(Fig. 77). Es una forma que Jacobo Florentino emple en las inconclusas capillas
laterales de Huescar.
Su modulacin, tambin resulta muy rigurosa a partir del ancho de la jamba, de
valor M = 29'6 cms, o sea un "piede romano", utilizado en el exterior de la Torre.
ALFREDO VERA BOT
La luz libre del arco resulta ser de 6M, el arranque del arco est a altura tambin
de 6M, el ancho de la arcada de 1M, la dobladura inferior de la jamba se efecta a
1/2 M del suelo formando un pequeo rodapi, la cornisa que recorre superiormente
el arranque del cuerno de vaca tambin es de 1M.
En resumen:
Que junto a unas referencias directas a un tipo compositivo florentino muy
conocido se utiliz una rigurosa "commesuratio" tan cuidada como aparece en
todas las obras de los hermanos Torni.
Portada en la Antesacrista :
Desde el punto de vista mtrico y compositivo la portada que da acceso a la
Sacrista desde el mbito interior es la obra ms anmala e irracional de toda is
arquitectura renacentista en Murcia (Fig. 76) .
En primer lugar estamos ante una estructura organizada sin atenerse a ningn
criterio modular.
Los 29 cms del dimetro del fuste en el immoscapo no son utilizados nunca ms
ni en sus mltiplos ni en sus partes divisorias : el alto de las basas es de 21 cms, las
"retropastras" segn el lado, cada una de un ancho (16'6 y 22'5 cms), la luz libre
del arco no llega ni a 6 Q, los capiteles figurados, con su baco exceden del M = Q,
y no llegan al 1M+2p del corintio, eI entablamento se acerca a los 2'S M y el alto
de la columna completa ronda los 10'5 M, sin que nada sea exacto.
El tico (mnima expresin de su origen clsico) tampoco quiere saber de
modulaciones . Y el orden completo, en ese acercamiento total de altura a los 13 ~
seala un vez ms la incongruencia general que rige en la portada.
Yadems el valor de 29 cms no responde a ninguna medida arquitectnica usual:
slo se acerca al valor de la mitad del "braccio de patino", que no era utilizada como
valor mtrico en la construccin, pero es que aunque tal medida fuera real, nada nos
indicara, ya que no se utiliza como patrn modular.
En segunda lugar nos encontramos con un diseo muy torpe desde el punto de
vista clsico.
En resumen:
Estamos ante una obra que muestra una inexperiencia conceptual de la arquitec-
tura clsica y una ausencia de intenciones de "simmetria" y de coherencia, que
difcilmente permite el atribuirla a ninguno de los maestros italianos, ya que est
ms cerca de un tanteo que de un resultado.
Su concepcin est tan Lejos de las formas de hacer de Jacopo Fiorentno .
En la Cajonera de la Sacrista Mayor

El mdulo empleado es muy exacto :
11' 17 cms, o sea, igual a medio pie romano, 0 1/10 de "catena architettonica"
(Fig . 80 a 83).
La correspondencia de vertebraciones en ritmo alterno que se da entre el
sotabanco y el cuerpo principal, ambos de manos distintas, sealan que la Cajonera
seguida por Quijano se hizo atendiendo a un proyecto inicial de Jacopo Florentino .
Las dimensiones son muy rigurosas :
- Altura de la columna: 12 M
- Altura de su pedestal : 3 M 8p
- Altura del entablamento : 3 M 8p
- Entre-ejes menores : 4M
- Entre-ejes mayores : 8M
- Entre-ejes largos de los vanos axiales : 11 M 3p.
Esta tendencia al rigor mtrico, no es una exigencia a la que veamos que se suele
someter Quijano, sin embargo, como hubo de partir de una obra medio ejecutada,
todos los ritmos venan ya impuestos.
Slo cuando tiene que ejecutar algn elemento desvinculado con la vertebracin
marcada por la obra del Florentino, recurre a sus frecuentes heterodoxias : por
ejemplo, los capiteles corintios son excesivamente chatos.
Conclusin general:
El dato ms destacable es la duplicidad de mtricas que apreciamos en el primer
cuerpo de la Torre, por un lado, las aplicadas al mundo compositivo, que son de
ascendencia romana, mientras que las constructivas responden al sistema dimen-
sional castellano, al que estaba vinculado Murcia, desde el siglo XIII.
El estudio mtrico ha permitido, adems, el descubrir algunos sucesos, que
correlacionados con otros mtodos de anlisis, ha generado un sistema de corrobo-
raciones, con el que ha sido posible desvelar algunas incgnitas de la historia cons-
tructiva de la Catedral .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 9L
III. TCNICAS
COMPOSICIN FSICA :
Materiales:
Piedra caliza:
La piedra caliza empleada en la Catedral, procede en su mayor parte de las
canteras del Mayayo, con destino casi siempre a piezas que no requeran talla fina,
pero sin que esta norma fuera general, mientras que la piedra utilizada para la
construccin de los primeros cuerpos de la Torre se hizo traer del Raiguero {T20,
T39}, cerca de Orihuela; como estas canteras desaparecen de la historia de la
Catedral prcticamente con la creacin de la Diocesis oriolana es previsible
suponer que las perdi el Cabildo murciano junto con el territorio del reino de
Valencia, desvinculado en el 1564.
Cuando se prosiguieron las obras de la Torre en el siglo XVIII, la piedra fue
aportada inicialmente por el propio Jos Lpez, que la traa de la sierra de
Carrascoy, es decir, de las canteras del Mayayo; posteriormente aparecern unos
"rozadores" ocupados en las tareas de extraccin .
Los elementos que precisaban mayor resistencia se ejecutaron con calizas
tradas del Puerto de la Losilla . Se destin a balustres y antepechos .
Madera :
La cajonera de la Sacrista fue ejecutada, en la etapa de Quijano, con madera de
nogal para los tableros y elementos de talla, mientras que el pino comn fue des-
tinado a la ejecucin de elementos ocultos y rastreles de fijacin .
Eleccin
Referencias sobre la eleccin de materiales se encuentran en las Cuentas de
Fbrica del siglo XVI (relatvas a la trada de mrmoles de Filabres) siendo muy
probable que Francesco y Jacopo Florentino recorrieran las canteras vecinas a
Murcia para determinar la procedencia de los sillares de la torre y fachada
renacentista .
92 ALFREDO VERA BOT
Documentalmente conocemos su procedencia, ya que la citan los cuentas, desde

el 1523, como trada del "rayguero" { T20, T39 }, de donde segua sacando en 1529
{T39} en tiempos de Quijano. Estas calizas proceden de la sierra de Orihuela.
En cualquier caso es necesario sealar que la seleccin de sillares que hicieron

los Indachi, fue ms cuidada que la seguida despus por Jernimo Quijano; el
arquitecto espaol acept calizas bastante ms porosas, con mayor contenido en
arcillas, y en general bastante menos puras que las que se ven en el cuerpo bajo de
la Tone, posiblemente porque deseaba piedra fcil de tallar.
Procedencia
La procedencia de los materiales vino impuesta, en primera instancia, por el
principio de economa, es decir, el encontrarlos 1o ms cercanos a la obra, con el fin
de reducir los costos .
Anteriormente hemos ido citando el origen de los materiales de los que hay
constancia documental; ahora slo dedicaremos unas pocas lneas a identificar los
emplazamientos (Fig. 85 a 87) :
Algezares (pedana) : al pie de la sierra de la Cresta del Gallo, a unos 5 Km al
SO de Murcia > aljez.
Biar (municipio) al E. de Villena > madera de nogal .
Bonanza, [Rincn de] (aldea): a unos 20 Km al NE de Murcia, muy cerca de
Orihuela; posiblemente se intenta as nombrar, aunque de otra forma, al llamado
Raiguero de Abajo > calizas.
Filabres (municipio prov . Almera} > mrmol blanco .
Mayayo [El] (paraje) : a unos 12 Km al SO de Murcia en la sierra de Carrascoy
frente a Tone Guill > caliza.
Moratalla (muncipio), de su sierra > madera de pino .
Nerpio (municipio) : al N. de Caravaca, de su sierra > madera de pino.
Puerto de la Losilla (Helln} : junto al Camino de Castilla > piedra caliza
compacta.
Raiguero (paraje) : a unos 20 Km al NE. de Murcia, cerca de la Aparecida, a
mitad de camino entre Santomera y Orihuela > caliza.
Otros materiales :
El hierro bruto para cuadrajones y el metal para las campanas era trado por el
Puerto de Alicante; a veces ese hierro fue comprado en Bilbao, mientras que el
cobre se traa de Lorca.
Las maromas, sobrecargas y sogas para los mecanismos de elevacin de

materiales (tornos, gruas-, etc), en el siglo XVIII, fueron adquiridas de los maestros
cordeleros de la ciudad; excepto las grandes maromas destinadas a subir fuertes
pesos, que fueron adquiridas en los puertos marineros de Cartagena y Alicante,
donde haba sobrada experiencia en su ejecucin, ya que eran elementos bsicos en
el cordaje de los veleros de la poca.
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS :
No es frecuente encontrar en los textos de Arquitectura histrica referencias a
las tcnicas y soluciones cnstructivos, por varias razones :
a) La primera, porque normalmente este tipo de trabajos ha sido asumido por
historiadores, que han dirigido su inters hacia campos de su control, es decir,
aquellos que se relacionan, sobre todo, con la "venustas" vitriviana ; menos inters
han despertado las investigaciones sobre la "utilitas", y casi ninguno el de la
"firmitas", e incluso cuando se han hecho incursiones por este terreno, los
resultados han estado alejados de las realidades fsicas reales.
b) La segunda, deriva de que su investigacin corresponde a un campo muy
especfico de la Arquitectura, relacionado directamente con disciplinas bastante
cerradas, como son la Mecnica, la Resistencia y la Elasticidad.
c) La tercera, a que la Historia de las Ciencias, todava no ha sido asumida de
forma plena, posiblemente en razn a las dificutades, incluso de lenguaje, que
implica su manejo.
d) Y finalmente, el hecho, de que los sistemas constructivos histricos han
obdecido, hasta el siglo XIX, ms a procesos selectivos de acierto/error, que a
planteamientos de resolucin de problemas pramente mecnicos, a pesar de las
admirables intuiciones de los arquitectos de la antigedad .
En efecto, la Historia de la Mecnica nos ensea que los primeros intentos serios
de estudio cientfico de los problemas estructurales, arrancaron en el siglo XVII,
fundamntalmente con Galileo, no siendo hasta mediados del XVIII cuando se
resolvieron los ms importantes logros de la elasticidad gracias a Musschenbroek,
a los hermanos Bernouilli, a Euler, Lagrange, Parent, Coulomb, etc. preparando el
camino para las grandes aportaciones de finales de ese siglo y del siguiente, con las
teoras desarrolladas por Cauchy, Fresnel, Stokes, Navier, Saint-Venant, Clausen,
etc.
Por tanto, el acercamiento que vamos a realizar sobre los sis temas estructurales
se apoyar muy somramente en el contenido de este ltimo apartado, ya que su uso
slo puede estar justificado en ensayos de comprobacin, ms que en su manejo
como gua de las soluciones alcanzadas .
94 ALFRED O VERA BOT
Tcnicas
Las tcnicas constructicvas empleadas en la Catedral y en el resto de los edificios
histricos de la Dicesis nunca asumi riesgos, posiblemente porque la tradicin
de alarifes que haba transmitido la cultura mudjar, tenda simpre a soluciones
sencillas.
En Murcia la tcnica constructiva tambin fue el resultado de la naturaleza
fangosa dei subsuelo de esta ciudad surgida a orilla del rio Segura sobre una cuenca
de sedimentacin, que actu de amortiguador y freno de alardes estructurales que,
por otra parte, requeran la acumulacin de experiencias anteriores de sus arquitec-
tos y canteros, muchas veces inexistentes por falta de tradicin constructiva en
piedra en una regin donde haba tan buenas arcillas para realizar edificios
convencionales de ladrillo, e incluso de adobe .
Contarrestos
En las construcciones del siglo XVI, la recuperacin del sistema murario y de
las bvedas macizas hormigonadas (que actuan ms cerca de modelo de placas
gruesas, que del que imponen los cascarones delgados) permitieron eliminar los
contarrestos vistos.
- Cpulas de la Torre
a) En la arquitectura renacentista:
Las cpulas interiores de la Torre no presentan ningn problema de contrarresto
debido a que sus empujes radiales quedan perfectamente verticalizados dentro de
la masa muraria de las dos caas que conforman la estructura vertical, debido a su
enorme peso y gran espesor.
b} En la arquitectura barroca:
La arquitectura del siglo XVIII aport mayor sutileza tcnica en la resolucin
de los problemas estructurales derivados de la presencia de empujes.
La necesidad de mantener la presencia formal de las propuestas con independen-
cia de las necesidades que implicaban los contarrestos directos, les oblig los
maestros mayores del momento a acometer soluciones, que al ojo inexperto,
ocultan su sentido estructural .
- Escalera de buznconjuratorios :
Cuando Jos Lpez acometi, ya en la segunda mitad del siglo XVIII, la
construccin de los cuerpos de campanario de la Torre hubo de generar un
ingenioso recurso {T106, T10$ } para el apeo de la escalera de buzn que conduce
a la linterna . Los dobles pares de arcos que reciben la clave circular sobre la que
arranca la escalera de caracol se contrarrestan de forma muy distinta: los que van
a centros da cara, por generar menores valores de H, lo hacen directamente sobre
los muros de la caa interna, trabada a la externa a travs de los macizos de la terraza;
los otros dos arcos, esta vez diagonales, inciden en las esquinas, y reciben en ellas
el peso de los Conjuratorios, que actuan, desde el punto de vista estructural con una
funcin anloga a la de los pinculos de la arquitectura gtica.
Descentramiento de la torre
En el momento que Jos Lpez se ocup, a mediados del siglo XVIII, de la
continuacin de la Torre, se encontr con que los dos cuerpos renacentistas haban
tenido un asiento diferencial importante {T104}, acompaado de un balanceo, o
desplome general hacia su cara E. { T 103 a T 108 } .
Para compensar el mayor asiento que se haba producido en la cara de levante,
aument el espesor de la caa en su lado opuesto (Oeste) (Fig. 28) en el grosor de
dos pies { T106 } a la vez que retrajo la dimensin de la envolvente del tercer cuerpo
en un pie de Paris por cada cara {T106} . Esta carga descentrada, produjo una
tensin de trabajo, debida slo al momento, del orden de 1 Kp/cm2, valor excesi-
vamente grande para la capacidad portante del subsuelo, por ello, cuando acometi
la construccin de los cuerpos de campanario, procedi a un nuevo ajuste, despla-
zando la prolongacin de la caa interior, ahora en sentido contrario. Se sigu aqu
el procedimiento llamado de acierto/ error mediante tanteos sucesivos, que preten-
dan evitar mayores desplomos en la cara E, a costa de equilibrarlos con otros
mayores generados en la cara de poniente (1).
Ingenios
Desconocemos con exactitud el tipo de "yngenios" o mecanismos que fueron
utilizados en la construccin de la Catedral de Murcia, especialmente diseados
para elevar grandes sillares (Fig. 93).
Sabemos de la existencia de uno de estos ingenios durante el siglo XVI, cuya
construccin se realiz en tiempos de Jacopo Fiorentino, pues en el ao 1523 las
Cuentas de Fbrica recogen la compra de "madera y hierro y otras cosas q. se han
gastado en el yngenio" {T 19 } .
Este mecanismo deba ser muy distinto de la grua, habitualmente utilizada para
le elevacin de materiales de menor volumen, como argamasa, ripios o ladrillos,
pues aparecen diferenciados, al menos desde 1543 { T54 } .
(1) Para ms detalles sobre este aspecto ver infra., pags . 111 y siguientes.
96 ALFREDO VERA BOT
Jernimo Quijano en el 1541, ya realiz modificaciones {T53 y T54}, veros-

milmente derivadas de la nueva elevacin a que se haban de elevar los sillares del
segundo cuerpo de la Torre y, posiblemente tambin de la fachada renacentista que
entonces se construa.
Trasformaciones que persistieron entre el 1543 y el 1545, pues entonces se
compra madera y maromas {T54 y T55 } para su adecuacin .
Es muy posible que este ingenio, no fuera otra cosa que uno de esos intrumentos
que resean los tratadistas del Renacimiento, desde Jacopo Taccola a Francesco di
Giorgio, consistente en un cabrestantes a base de varios polipastos traccionados con
largas cuerdas, con fuerza humana o animal, y provisto de frenos, anclados en el
suelo, constuituidos por ruedas con dientes de resbaln (Fig. 92 a 94).
La elevacin de los sillares se efectuara con grandes tenazas de engatillado por
carga, cuyos modelos han pervivido hasta nuestros das.
En el siglo XVIII tenemos constancia de la compra repetida de madera de mores
para hacer los rodillos de los tornos, as como la ejecucin de varios tipos de
modelos de garruchones de bronce, para los cabrestantes y polipastos .
Sillares
La evolucin del tamao de los sillares utilizados en la Catedral de Murcia fue
resultado directo de los ingenios utilzados para su elevacin y puesta en obra.
Los sillares ms antiguos son tambin los ms pequeos, y aunque sus dimen-
siones suelen ser variables, si que podemos estimar que sus pesos estn en torno a
no ms de 100 Kp, como regla general, sin embargo, con la construccin de la
capilla del Marqus de Vlez, se observa un cambio cualitativo y cuantitativo
sustancial: es frecuente encontrar sillares cuyo peso estimado excede en 4 5 veces
las magnitudes anteriores. Esto quiere decir, que mientras, las primeras interven-
ciones pudieron realizarse mediante puestas en obra que requeran escasa tecnolo-
ga, a patir, aproximadamente del 1492, hubieron de introducirse mejoras impor-
tantes en los sistemas constructivos que permitieran la manipulacin de grandes
masas de piedra.
La presencia en Murcia de Jacopo Fiorentino, introdujo otra novedad: la labra
regular en las alturas de las hiladas, manteniendo dimensiones importantes en la
sillera concertada con pesos estimados, que frecuentemente pueden llegar a los 400
Kp.
En el siglo XVIII los sillares venan simplemente escuadrados realizndose a pie
de obra su careado y corte definitivo .
Sabemos que eran medidos en varas de cantera, equivalentes a 20 palmos

cbicos cada vara, cuyo precio permaneci generalmente invariable e gual a 7 rs/
vara; esto quiere decir que las unidades de cubicacin eran el palmo cbico =
20'9x20'9x x20'9 cms, cuyo mltiplo de 20 unidades era el equivalente al de un
prisma de una vara cuadrada por un pie de alto; lo que es lo mismo que decir, que
de una vara de cantero (eliminadas las prdidas de corte) slo se podan obtener 20
palmos cbicos.
Las aportaciones de piedra hechas en el siglo XVIII exceden en casi un 20% a
las empleadas realmente en la Torre: si no admitimos un fraude general en los
suministros, encontraramos la explicacin en un hecho muy sencillo : qu la piedra
de cantera vena sin labrar ni carear; y en el taller de la fbrica era escantilladas y
acoplada a las dimensiones de cada exigencia .
Andamios
Para la construccin de la Torre, es evidente que fue precisa la construccin de
importantes andamios.
Las noticias ms antiguas que tenemos de tales medios auxiliares son del 1524,
cuando se contrat el trabajo de "carpinteros y herreros y sus peones { T27 } , oficios
que aparecen de nuevo en 1529 {T38 }, lo que seala la envergadura que hubieron
de tener durante la construccin de la Torre y Fachada renacentista.
En el 1540, cuando se construa el segundo cuerpo de la Torre el maestro
carpintero Martnez lo ampli y reforz considerablemente con jcenas de madera
(2), tarea en la que colabor Juan Ginovs (3).
La Torre exiga, por su natural crecimiento, incrementos y modificaciones de las
plataformas de trabajo, par ello, en el 1560, los documentos continuan facilitando
datos sobre las nuevas adecuaciones (4) .
En otras ocasiones hubo que construir complejas andamiadas para subir las
pesadas campanas a la Torre {T99, T114}, para cuyo manejo, a veces, fue preciso
ejecutar amplias plataformas de trabajo {T64 y T121 } .
(2) ACM, srg B502, Cuentas 1533-1564, fo149v (1540):

5437 mrvs. al maestro "martinez carpintero por tres jcenas que se compraron para el
andamio" .
(3} ibid, foI 49 (1540): A "Juange ginoves por cinco jornales" del andamio, se le pagaron
3350 mrvs.
(4) Ibid, fol 134v (1560):
. . ."y en maromas y en madera y aseiTadores y en carpinteros y en cera" . . .
9$ ALFREDO V ERA B OT
Con frecuencia su instalacin requiri la adquisicin de grandes escuadras de

madera (5}, que una vez utilizadas solan ser vendidas.
En el siglo XVIII, la madera utilizada para los andamios de la Torre se traa de
las sierras de Moratalla y Nerpio {T77 } y es muy verosmil que de all proviniera
todo el pino que se utiliz en andamios a lo largo de toda la historia de la Catedral
de Murcia .
Durante las obras de terminacin de la torre, intervinieron varias veces los
carpinteros de is Catedral, dirigidos por Reyes, con el fin de ampliar los andamios
o ejecutar otros para el izado de las campanas .
Desconocemos documentalmente el tipo de andamios utilizados, pero la ausen-
cia casi total de mechinales en las fbricas (6) hace pensar que fueron de apoyo
vertical con pies derechos encadenados, y que los elementos exentos, y las ventanas
abiertas en las fbricas sirvieron de puntos de arriostramiento.
Patinacianes:
Las construcciones del siglo XVI slo se patinaron cuando fueron ejecutadas
por los arquitectos italianos: as el cuerpo bajo de la torre fue patinado con una
mezcla de ceras y tierras naturales, mientras que Quijano, descuid de forma
sistemtica las protecciones superficiales (7}.
Los efectos de las patinaciones :
a) Patinaciones a la cera:
Este procedimiento no vara mucho de los que actulamente se emplean para
realizar la oclusin de las sales solubles, es decir, el que va encaminado a cerrar el
sistema poroso para que las sales queden inmovilizadas dentro de laroca al impedir
que, ni tan siquiera, la humedad atmosfrica pueda afetarlas .
Presenta algunos inconvenientes, hay patentes, sobre todo en la Portada de los
Apstoles y en el cuerpo bajo de la Torre:
(5) ACM, sig B2 > AA.CC . 1570-1572, fol 244v (1573):

Se pagan 9 jcenas y un rollizo de madera que fueren necesasarios para subir la campana.
(6) Slo hay unos pocos mechinales en el tercer cuerpo de la Torre y stos solo en la cara N.
donde era posible la maniobrabilidad en operaciones complejas de izado de campanas .
(7) La historia fragmentaria que siempre facilita un estado incompleto de noticias transmi-
tidas, hace aqu una buena pasada a la historia real de la Catedral de Murcia ; curiosamente el
nico dato documental transmitido de compra de cera es nada menos que deI 1560, al final de
la vida del maestro mayor Jernimo Quijano .
Atribuir esta compra a una intencin de patinacin del segundo cuerpo, nos parece aventu-
rada, ya que nunca encontramos tales tratamientos en el arquitecto de la Montaa; su destino
pudo ir dirigido a o'as distintas finalidades : encerado de las maromas de la grua e ingenio,
abrillantado de las tallas en madera de la Sacrista, bruido de mrmoles, etc. .
- Como su aplicacin se haca disolviendo en caliente la cera virgen de abejas

en esencia de trementina, la penetracin, debido a la viscosidad, fue escasa, por lo
que en los puntos donde se produjo el descascarillado superficial el fenmeno del
deterioro se agrav al acentuarse en pequeas reas el intercambio qumico que
ocasiona la transpiracin natural de la piedra .
- Se genera una pelcula impermeable que evita la necesaria ventilacin natural
de la roca a travs de sus sistema poroso y paraliza las situaciones de reequilibrio
hdrico interno.
- La oxidacin de las ceras ha generado oscurecimientos generalizados en las
superficies as tratadas .
- El polvo se ha adherido fuertemente a los paramentos y elementos labrados
generndose una ptina envejecida muy difcil de eliminar .
- Las superficies as tratadas, pierden en buena parte el aspecto natural de la
piedra para adquirir texturas satinadas, incluso brillantes.
Sin embargo, es preciso sealar, que este procedimiento ha salvaguardado muy
bien la integridad resistente y cohesin de las calizas, a pesar de los inconvenientes
sealados .
b) Patinaciones a la cal:
Este tipo de proteccin lo encontramos en los espacios interiores abiertos de los
cuerpos barrocos que albergan la campanas .
Las aguadas de cal apagada, aplicada en varias manos sucesivas es un buen
mtodo tradicional de proteccin de las calizas descohesionadas, ya que bajo el
efecto del anhdrido carbnico de la atmsfera se produce la consabida reaccin :
C02 + Ca(OH)2 = C03Ca + H2O
que genera carbonato clcico como cementarte, que resulta tanto ms eficaz
cuanta mayor penetracin logra en la piedra, efecto que se consigue con aplicacio-
nes repetidas y muy diluidas de agua de cal.
Sus inconvenientes principales son dos :
- Que las superficies as tratadas adquieren un aspecto lechoso uniforme, que a
veces se mitigua aadiendo un punto de ocre a las aguadas terminales .
- Que si las aplicaciones na han sido repetidas, buscando la penetracin en el
sistema poroso, acaban formando un cascarilla de carbonato clcico, que termina
por desprenderse .
c) Patinaciones al temple :
Son las patinadores ms frecuentes dadas en la Catedral de Murcia, especial-
mente en las obras del siglo XVIII, aunque tambin las encontramos en la portada
100 ALFREDO VERA BOT
renacentista de acceso a la Antesacrista y en algunos paramentos interiores del tem

plo catedralicio, en buena parte debidas a intervenciones posteriores al incendio de
1854.
Las alteraciones por envejecimiento de estas ptinas hace muy difcil el identi-
ficar que tipo de ligarte fue utilizado para la fijacin del color ; se ha podido
comprobar la presencia de materia orgnica en su composicin, pero resulta
imposible afirmar si se trat de albminas, caseina, o gomas vegetales, aunque es
muy posible que se trate de patinacines a la caseina, obtenida por tratamiento de
disoluciones de leche desnata da en agua de cal, con un poco de colorantes a base
de unos pices de ocre amarillo [Fe(OH)3], ocre rojo [Fe204] y negro de humo [C].
SOLUCIONES CONSTRUCTIVAS
Pilotajes
a) Las cimentaciones de pilotes en los tratadistas :
En la antigedad hubo literatura tcnica que se ocup de los sistemas tcnicos
y constructivos, pero casi toda se ha perdido, aunque la conozcamos por vas
indirectas de otros textos . Entre los ms antiguos estn el clsico de Vitruvio (h. el
25 d.d.C .) y el compendio de Faventinus (h. e1250 d .d .C) .
La Edad Media no gener una literatura especfica, salvo el Cuaderno de Villard
d'Honnencourt, pero es muy probable que los sistemas especiales de cimentacin
se conservarn por transmisin oral dentro de los gremios, ya que sabemos de
complejos sistemas de cimentacin en las catedrales, sin que nos hllan llegado
documentos especficos del modo de ejecutarlos, pero s alguna referencia indirec-
ta;
As d'Honnencourt nos muestra en la lm. 45 de su manuscrito un mecanismo
para cortar pilotes clavados debajo del agua, lo que un signo evidente de la
evolucin y desarrollo que haba adquirida esta tcnica en el siglo XIII.
Algunas de aquellas instrucciones bsicas fueron recogidas en la literatura
tcnica del Quattrocento, como la que leemos en el De Nlachinis de Mariano de
Jacopo (il Taccola) :
. . ."si una fbrica tiene cuatro brazas de alta, el cimiento ser de una braza [de
profundo]" .
O aquella ms especfica relativa a las fundaciones en suelas anegados:
"Si es necesario levantar la fbrica sobre agua haz un cajn triangular. Cierralo
hermticamente por fuera con sebo y pez, para que el agua no pueda entrar,
metiendo dentro materiales y trabajadores", que no es otra cosa que un indicativo
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS lOl
del modo de hacer un tablestacado, flotante en el agua, o clavado en el suelo

excavado, para permitir la ejecucin de las operaciones sucesivas .
Este sistema, como el del pilotaje sera recogido a finales del siglo XV al XVI
por su discpulo Francesco di Giorgio . El cualquier caso conocemos un testimonio
muy valioso dado por Brunelleschi al propio Taccola en el que le sealaba la
conveniencia de no compartir ni difundir los sistemas e inventos tcnicos, sino de-
crselos a unos "paucis inteligentibus et amatoribus scietiarum quia nimis ostendere
et difere sus inventiones et facta sua est unum [tantum quod] derogare sua ingenia".
Taccola seala como en los fondos dbiles hay que clavar pilotes sobre los que
se ejecutan los cimientos, y cuando stos han de ejecutarse con argamasas, indica
que hay que encerrar las zapatas con madera, haciendo una caja en la que no penetre
el agua (tablestacado) :
"Si vis fundare murum super aquam accipe trhabes quercus excavates super
aquam venientes subversas et super eas portea ponantur tabulae grossae et postea
ponantur vegetes super eas tabulas et postea ponantur lapides calce murati et rena
flumi ni bene lota" (fols. 108r) .
A finales del siglo XV su discpulo Francesco di Giorgio recogera esta misma
informacin en su Trattato, en el que incluso nos transmiti el dibujo de una
machina de pilotar tron cos de madera (Fig. 24), que en nada difiere de las que han
llegado a nuestros dias, habindonos dado un sistema prctico para detectar la
firmeza del subsuelo una vez realizado el cimiento basado en la ausencia de
vibracin que deben tener los cimientos bien asentados {AS} .
Desde entonces las descripciones de cimentaciones especiales con pilotaje se
repetirn invariablemente en casi todos los tratados, y en especial en los de
Arquitectura Militar .
b) Los cimientos de la Torre :

Compleja result aun la construccin de la Torre, con un proyecto que prevea
una carga de peso propio superior a los 20 millones de Kp., lo que es los mismo que
decir, que el terreno, sin ningn tipo de artilugio habra tenido que trabajar por
encima de los 5 Kp. Por ello se recurri a un arquitecto italiano, como era Francesco
Torni da Firenze, con amplia experiencia en la realizacin de cimentaciones
difciles (1).
Volvamos de nuevo a los tratadistas italianos :
(1) Vid Apndice documental {0.2.1 } y el epgrafe relativo a Matheo Lang y al arquitecto
de la Torre.
tO2 ALFREDO VERA BOT
Francesco di Giorgio en su tratado sobre Arquitettura, Ingegneria e Arte

Militare (Codex Torinese Saluzzano 148, fols. - 67v- y 68) dice que "I campanili
deno essere in prima ben fondati. E se fondo non si trovase, sopra pali e banconi
[si debbe] fondare . Dia essere i1 fondo al meno pi quindici sopra [debera decir,
infra] delle terra, e di poi seguire le mora con debita grosezza. E gli spazi dell'altezza
dall'uno sfinestrato all'altro pi vino, pi o manca sicondo la qualit d'esso, con le
volte sicondo richiede . E gli ultimi sfinestrati le spazi pi larghi dove le campane
vanno, acci che le voci occupate non siena, et alfa superficie l'ultima volta con
corridoio e parapetto intorno, e in esso la cimasa pirami dale o altra forma cor ornate
scolture son da fare . .. E possasi fare ditti campanili di pi varie forme: rondi,
facciati, quadrati e graduad con bellissimi ornamenti di ricinte cornici, membri,
colonne, tabernacoli e altre scolture sicondo la degnit de'tempi".
Descripcin bastante coincidente con lo hecho en Murcia y que nos viene a
indicar una vez ms la vinculacin de la totalidad de lo ejecutado can las posibles
previsones del primitivo modelo.
Tablestacados
La necesidad de ejecutar grandes zapatas sobre las reas pilotadas oblig a abrir
en el terreno las cajas que las haban de recibir.
Si recordamos que hoy dia la profundidad de la capa fretica est a unos -3'60
m. y cual es la naturaleza de subsuelo, a base de limos saturados, enseguida se
comprende la necesidad que hubo de levantar tablestacados a medida que se
efectuaban los vaciados, tanto en los cimientos de la Torre como en los del
Imafronte, y posiblemente tambin en los de los pilares torales y dems elementos
sustentantes de la estructura gtica.
La altura crtica que se obtiene para suelos coherentes, a partir del supuesto de
hacer nulo el empuje activa de Rankine viene dada par la expresin:
que para el suelo que rodea a la Catedral de Murcia toma el valor de

he = 1'80 m
es decir, un magnitud que es del orden de la mitad de la profundidad que
alcanzaron las cajas de las zapatas, lo que prueba la necesidad que hubo de realizar
tales tablestacados, debidamente acodalados.
Muros de doble hoja

No se han realizado catas en las caas de la Torre, pero tene mos datos para
suponer con bastante seguridad, de que los fuertes muros de las dos caas, tienen
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS lO3
conformacin constructiva a base de dos hojas paralealas de sillera perpeaeada,

con un relleno intermedio de ripiezn con argamasa de cal. Las razones son varias :
1 .-Por un lado est el empleo de sillares de distinta altura en las caras interna y
externa de esas caas, lo que indica que no existe una trabazn continua de la
sillera.
2.- Por otro, est el hecho documentado, de la adquisicin sistemtica, al menos
a partir de la maestranza de Quijano, y durante la de Juan Rodrguez, de abundantes
cantidades de cal y ripio, cuyo destino no poda ser otros que el de los rellenos entre
las dos hojas de cada caa, y de algunos elementos de la fachada que entonces se
construa, datos que son freuentes en 1545,1546,1556,1558, 1560,1567 } y 1569
(2).
3.-Y finalmente, la inspecccin de los mechinales que atraviesan la cara N de
la caa exterior deI tercer cuerpo, muestran como su interior no corresponde a
superficies planas, propias de los sillares, sino rugosas, tpicas de un relleno de cal
y canto, como los descritos.
Tensiones crticas :
Su enorme grosor, hace que sea innecesaria la comprobacin a travs de la
frmula de Rondelet, pues aun fijando la distancia entre apoyos transversales la
definida por los arcos en svastica de las esquinas, resulta :
d real > d = ~, (s,h)
Sin embargo, si hay, que hacer algunas consideraciones respecto a la carga
crtica de Euler:
En efecto:
El valor de cr = 7c E I/A h2
en donde E e I son magnitudes que hay que corregir oportunamente por tratarse
de un muro no istropo, constituido-por dos hojas de sillera y un relleno de cal y
ripios.
(2) ACM, sig 3, AA.C C. Aos 1513-1543, t.II

1545: fo170
1546: fo175 y {T59 }
1556: fol 116 v
1558 : fol 125 v
1560 : fol 134 v
1567 : fol 181
1569 : fol 196.
lO 4 AL FREDO VERA B OT
Si hubiramos de utilizar el valor de E habra que tener en cuenta que estamos

ante un supuesto de la mxima complejidad elstica : por un lado sillares y juntas
se comportan como materiales distintos colocados en serie :
Es = ~e/~E
mientras que las tres capas de que se compone el muro lo hacen en paralelo :
Ep = ~E~l/~l
Combinando ambas frmulas generales se obtiene como mdulo elstico equi-
valente el :
E'= E2[E1~11~(e1 + e2) + E2~13~e1] / (E2~e1 + El~e2)(11 + 13)
siendo :
el = altura de los sillares de las hojas exteriores.
e2 = altura de las llagas de argamasa.
El = coeficiente elstico de las calizas de los sillares.
E2 = coeficiente elstico de las argamasas de las llagas (se considera igual
coeficiente elstico para el relleno interno de cal y canto, por tener escasa variacin.
11 = espesor total suma de las dos hojas de sillares .
13 = espesor de la capa interna de cal y canto.
Por otra parte, el momento de inercia I hay que obtenerlo como suma de tres
capas (en realidad dos materiales distintos):
I' _ (11 + 13 /4)/12.
para cada unidad de longitud, aplicando luego las frmulas a las dos caas .
A pesar de las 9flm de altura de las fbricas en la caa interna, la tensin crtica
continua resultando inferior a la de trabajo.
Bvedas
Las bvedas de plementos quebrados no son ms que unas estructuras, desde el
punto de vista elstica, muy complejas, constituidas por la asaciacin de varias
bovedillas de geometra simple, cuyas suturas se efectan sobre nervaduras ms o
menos complejas.
Pero como esas lneas de sutura entre bovedillas contiguas, son uniones crticas
por la discontinuidad que presentan las funciones que representan al plexo de
isostticas, los arquitectos tuvieron la acertada intuicin de reforzar todas las
plegaduras rellenando el extrads de las bvedas con argamasas de regularizacion .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTAD OS lOS
Por ello, el determinar las reacciones en los apoyos, o las tensiones de trabajo
en los distintos puntos de sus plementos resulta frecuentemente compleja, ya que
aparecen mltiples variables, que debiendo ser parmetros/dato, se mantienen
como parmetros/incgnita.
Resulta difcil, sin grandes deterioros de la obra, determinar a priori, las
magnitudes de: secciones en todos los puntos, materiales empleados y tipo de
rellenos, pesos especficos de las fbricas, coeficientes de elasticidad, isotropa etc.,
tanto ms cuando, simutneamente actuan, a veces, sobre ellas otras estructuras
abovedadas, tambin muy complejas, desde la ptica de las reacciones actuantes .
Tipos formales de bvedas:
A) Renacentistas:
a) Bvedas de la girola :
Las operaciones de pilotaje de la Torre debieron de alterar el equilibrio de las

bvedas vecinas, a causa de las vibraciones que produciran las varias decenas de
miles de mazazos que hubo que dar con las machinas .
Ycomo stas estriban lateralmente unas en otras a travs de los arcos transversos
de la nave, habra bastado con que una se hubiese desequilibrado para que el efecto
se extendiera desde el transepto hasta donde la girola hace cambiar sustancialmente
la direccin de las resultantes .
Esta es la explicacin razonable que se puede dar hoy, a falta de otros datos, de
las restauraciones de arcos y bvedas que se hicieron a partir del 1520 en la girola
de la Catedral en la zona circunvecina a la Sacrista.
Estas bvedas, presumiblemente seran inicidas por Jacopo Fiorentino, que las
traz en un pseudo-gtico, en el que son perceptibles como las molduraciones de
los arcos y de las nervaduras responden a perfileras clsicas, as como algunos
elementos formales, como los leones que conforman los capiteles figurados,
ejecutados en sustitucin de las antiguas cardinas gticas .
Formalmente estos leones se acercan a las soluciones tan queridas de Jacopo
Torni desarrolladas en la Portada exterior de la Antesacrista, con bocas talladas al
trpano, y en las capillas del transepto de S . Jernimo de Granada.
Las bvedas se reconstruyeron con mayor riqueza de nervios, con solucin
formal nica estrellada, tendente a resolver de forma hbil el problema de los zig-
zagueos y el de los desplazamientos de las claves que se producen en las bveds
de crucera sobre planta trapecial.
La cubierta de la capilla de los Dvalos (Ntra. Sra. del Socorro II) tambin
se modific entonces, bajando su bveda de crecera, del orden de 1 m, por debajo
lO6 ALFREDO VERA BOT
de su posicin original . Aqu la imitacin a las nervaduras antiguas fue ms fiel

(3).
b) Bvedas de los campares de la Torre :

Las rampas de la torre se ejecutaron sobre bvedas de can estribarlas entre las
dos caas .
Sn bvedas dobles, tabicadas con ladrillo; la superior tiene trayectoria oblicua,
con pendiente cannica de 1/6 en el cuerpo de los Florentino; y horizontal, la
inferior, que se ejecu t para formar techos referenciales a nivel, segn una solucin
escalonada muy habitual en el mundo medieval de la pennsula ibrica, que
encontramos extendido desde O. a E. con ejemplos tan cercanos a reseado, como
los de la Torre Alfonsina de Lorca, o del Castello de Elvas cerca de Evoca.
c) Bveda de la Sacrista:
La primer bveda propiamente renacentista construida en la Catedral de Murcia
es la que Jacopo Florentino concluy el 15 de noviembre de 1525 { T27 } ; es una
cpula vaida, gallonada, y con una laurea frutal de tradicin robbianesca en torno
a su clave, y otra en las retumbeas del casquete (Fig. 95), ambas de un tipo difudido
en los ms variados lugares e inspiradas en soluciones clsicas romanas, como las
del Ara de Proculus del Museo de las Termas .
Las bvedas vaidas tambin fueron utilizadas por los romanos desde poca muy
antigua: uno de los primeros ejemplos lo encontramos en las cubriciones de las
cmaras superpuestas del mausoleo conocido como Sedia del Diavolo, que se fecha
como de la poca de los Antoninos .
En cualquier caso la utilizacin romana de estos expedientes no fue demasiado
clara, pues las pechinas pocas veces son tringulos esfricos .
Pero en la Florencia del Quattrocento ya se haba recuperado este expediente en
las soluciones tabicadas de las baslicas brunelleschianas, desde donde se extendie-
ron de forma vertiginosa por toda la pennsula.
Fue la de Murcia, sin duda, la primera bveda de gallones construida en Espaa,
al introducirse all una tipologa que haba tenido mucho xito en Florencia,
tambin, desde poca de Brunelleschi .
(3) En el curso de la restauracin de las cubiertas {A679} de esta capilla se descubri la

existencia de los arranques antiguos de las nervaduras, sobre la bveda tabicada de ladrillo
actual. Tambin se encontraron revueltos en el escombro que serva de relleno, tres dovelas de
esas nervaduras. La direccin de los arranques seala que la bveda primitiva tena su clave a
algo ms de un metro por encima del extrads de la hoy existente .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RE SULTADOS lO7
Las bvedas de gallones, al parecer, haban surgido en la Roma imperial en

tiempos de Adriano, siendo las ms antiguas conocidas las de las termas de la villa
de Tvoli, y las del mal llamado templo de Venus en Baiae.
Esta utilizacin como cubricin en espacios centrados pequeos fue asumida
en el renacimiento florentino y desde all hubo de pasar a Murcia, de manos de
Jacopo Torni.
La diferencia bsica entre los gallones de Murcia y su precedente directo de la
Sacrista Vecchia est en que en la Sacrista de Murcia, los gallones se hicieron
muchos ms pequeos con nervaduras de separacin que conforman un tipo
directamente influnciado por las soluciones aveneradas de algunos nichos.
d) Cuerno de vaca :
Tradicionalmente se asocia esta bveda a Jacopo Fiorentino en razn a dos

argumentos:
1 .- Que fue realizada en la fbrica construida por el Indaco.
2.- Que en su encuentro o acceso a la Sacrista, se ejecut un arco florentino, de
indudable ascendencia italiana.
Aunque, se pueden formular algunas dudas razonables, que conduciran a un
origen ms tardo (4).
(4) Las dudas surgen por tres vias:

- La primera, es de tradicin tcnica :
El cuerno de vaca es una solucin constructiva agena a la arquitectura renacentista italiana,
aunque con bastante ascendencia en Espaa y Francia .
Hay que sealar el hecho curioso, de que Alonso de Vandelvira, en su Tratado, se ocupe por
dos veces de la construccin geomtrica del cuerno de vaca, como forma ms compleja que el
simple esviaje, ya que responde a una directriz curva, y las que llama "Decenda de cava que
guarda por lechos torre cavada y redonda" (Ttulos 38 y 42), que puede leerse como bveda en
cuerno de vaca (= decenda de cava) o de generatrices curvas (= redonda), hecha por nervaduras
paralelas (= por lechos) dentro del paso de una torre (= torre cavada).
Ser una coincidencia casual?
- La segunda, es de orden constructivo:
Los aadidos realizados en la cara S. de la Torre, en el 1531 no se manifiestan en la superficie
toral que conforma el can alabeado (superficie toral), al quedar absorbidos en el encuentro de
la superficie alabeada del capialzado de la puerta. Adems, suponer esta readecuacin del acceso
a la Sacrista en fecha posterior a 1531 explicara un defecto de encuentro entre los paramentos
y la embocadura en arco florentino, consistente en que la acometida de las dos obras no se realiza
de forma centrada, dando lugar a que las dos jambas sean de anchura distinta .
-Y la tercera, de sentido formal:
Las rosetas empleadas en la ornamentacin son de bajorelieve, cuando la tendencia italiana
es la de ejecutarlas en bulto saliente, como las talladas en las albnegas del arco florentino que
le hace de embocados interna .
Sealadas estas dudas no cabe, por ahora, hacer otro pronunciamiento, ya que cualquier
confirmacin en uno u otro sentido debera formularse tras la ejecucin de catas en la obra.
108 ALFREDO VER A BOT
e) Bveda de la Antesacrista:
Aqui tenemos un problema y un argumento documental que ya hemos desarro-
llado ms arriba. Pero el hecho de haberse construido el "martill" de relleno para
conseguir una planta cuadrada, despus de acabado el primer cuerpo de la Torre es
bastante inquietante como para no asignarle a esta bveda una ejecucin, eviden-
temente bastante ms tarda que del 1531, ya que en este ao se acord que se
"limpiase la bveda" anterior y que "lo dems no se hiziese", es decir, que no se
ejecutase la "bveda suntuosa" {T42 y T43 } .
Con la bveda de la Anesacrista se inicia en Murcia una serle de cpulas, que
sin estar documentadas, presentan conexiones formales y constructivas con los
modos de hacer de Andrs de Vandelvira.
Cuando se analizan con cuidado las figuras del Tratado de Arquitectura de su
hijo Alonso se descubre que stas no son simples representaciones formales de
objetos, sino que estn construidas geomtricamente segn leyes rigurosamente
exactas desde el punto de vista matemtico.
Sin embargo, cuando realiz estas construcciones, no la efectu siguiendo los
mtodos habituales dei abatimiento de planos, sino trasportando a saltarregla, es
decir, llevando con el comps de puntas las medidas, de modo anlogo a como
operaban los canteros en el taller, que no precisaban de complejas construcciones
para determinar las magnitudes reales de dimensiones proyectadas en oblicuo sobre
el plano del dibujo ya que tenan el objeto (las dovelas o las partes mayores de las
bvedas) delante, y por tanto, mdibles directamente.
Es evidente, que algunas de sus construcciones responden a soluciones que a
primera vista parecen un abatimiento geomtrico ; no se trata ms que de compo-
siciones auxiliares, pues no sera hasta eI siglo XVIII, con el desarrollo de la
Geometria Descriptiva, especialmente impulsada por Monge, cuando se teorizarn
definitivamente todos los mecanismos de la construccin de figuras espaciales
representadas en el plano b dimensional.
Las figuras del tratado revelan un hecho fundamental : son propias de un
gemetra, y no simples copias azarosas intrepretativas de una visin pictrica,
como sucede, por ejemplo, con los dibujos de Francisco de Holanda.
Como el Tratado de Alonso de Vandelvira precisa todava de una cuidada
interpretacin en el sentido aqu apuntado yen el de asociar buena parte de las
figuras representadas con obras reales, casi siempre debidas a su padre Andrs de
Vandelvira, intentaremos hacer aqu algunas anotaciones sobre las coincidencias
del tratado con todas las bvedas de la Catedral, asociables a Iernimo Quijano .
Si fortuito puede ser la descrpcin dada del cuerno de vaca, es demasiado casual
que el nico ejemplo de bveda de capazo conocido se d sin relaciones de
dependencia con el nico dibujo de este tipo, al que Vandelvira nombra como
bveda para "capilla rednda en buelta de capao" (Ttulo 80), para la que da el
trazado geomtrico o modo de trazar la espiral bajo el intrads de la media naranja .
Aqu, como siempre en Alonso de Vandelvira, se da el procedimiento, y no la
copia de la bveda existente (Fig . 96 y 97) .
El tema de la espiral como elemento ornamental o compositivo en la arquitec-
tura cristiana ha sido analizado especialmente por Herman Ost en su estudio sobre
la linterna de Sant'Ivo alla Sapienza. Ost demuestra que la espiral deriva de la Torre
de Babel a travs de las interpretaciones dadas a los minaretes de Samarra y de Ibn
Tulum en el Cairo, y algunas de cuyas versiones se figuraron en los cuadros de
Brueghel (Muse de Viena) o de Butinone (en Edimburgo) (5) .
La espiral es el smbolo del "movimiento helicoidal" de que habla el falso
Dionisio, movimiento que desciende de Dios al alma, y que se eleva desde el alma
a Dios.
Simboliza tambin el "movimiento turbulento" del "gran viento del sur" que
evoca el cristianismo gnstico .
La espiral es adems el "movimiento religioso, mstico y alqumico" de la
"circumbalatio del terrenos", y para entrar en l hay que seguirla . Recordemos que
los ritos de peregrinacin llevaban siempre implcita la idea de circunvalacin. Es
el smbolo dl Opus Alqumico y se se la ha relacionado casi siempre en el arte con
la vid, en los zarzillos clsicos y del mundo bizantino.
Es a la vez representacin de lo exotrico, de los hermtico, pues tiene la forma
de un laberinto. Es el emblema del conocimiento oculto, prohibido a los no ini-
ciados (6) .
En el renacimiento quattrocentesco la espiral fue dibujada por Leonardo da
Vinci {Codex Atlntico fols. 259, 285, 310 y 394}, y por Francesco de Giorgio
Martini con finalidades muy distintas, asumiendo unas veces significados simb
licos y, otras, pramente prcticos, tal como sucede, por ejemplo, en la Ciudad en
un Monte, de ste ltimo.
Y en la arquitectura, fue utilizada de forma muy tmida en la cpulilla de la
linterna de la Sacrista Vecchia de Brunellleschi, en S. Lorenzo de Florencia.
f) Bveda el Archivo:
No es difcil fechar con precisin la fecha de esta cpula, aunque no tengamos
otros datos que los indirectos siguientes :
(5) Brandi, C.: Structura e Architettura, Milan 1960, pags. 59 y 162.

(6) Papadopoulos, A. : El Islam y el Arte Musulmn, Barcelona 1967, pag. 102.
11 O ALFREDO VERA BOT
En primer lugar estn las modificaciones introducidas en el "yngenio", grua y

-
andamios de la torre, que perduran hasta en 1545 { T54 a T56 } , lo que implica una
coincidente actividad constructiva en las zonas ms altas del segundo cuerpo de la
Torre, con sacas importantes de piedra en el 1550 { A148 } .
- En segundo lugar, en el 1545 se hace el aquiln, y en e11552 { T56 a T58 } , se
funde una campana (8) actividad que se ve recrecida en el 1558 {T62} .
- Y finalmente, el hecho de que en eI 1564 aun se siga trabajando en la Torre
con oficiales y peones { T63bis } , posiblemente ya en el arranque del tercer cuerpo
{T87} .
La nica conclusin que se puede sacar es la de que la bveda hubo de ser
construida una vez ejecutada la caa interior y antes de terminada la exterior : y sto
hubo de ocurrir hacia el 1545 y no despus del momento en que se mont el aquiln.
No relacionar la bveda del segundo cuerpo de la Torre con las que Andrs de
Vandelvira construy en el Hospital de Ubeda se podr haber debido a que ambas
estn construidas con materiales distintos : sillera labrada en Murcia y yeso en
Ubeda, pero ambas responden al mismo concepto topolgico de generacin formal
(Fig. 98 a 100) .
Es decir, se trata de bvedas vaidas en las que se incardina un cuadrado de
nervaduras giradas 45, con ornamentaciones esquineras a base de veneras y zona
clavicular con pseudobovedilla hemiesfric.
Y adems responde a un tipo cercano al descrito por Alonso de Vandelvira en
su Tratado como "Capilla primera yndiferente" en el Ttulo 134, (fol 117), y cuya
diferencia esencial est en que en la bveda de Murcia se inscribi dentro del
cuadrado mayor, otro menor de lados paralelos a los muros que contienen los arcos
formeros, sobre el que surge la cupulilla de gallones, que en el dibujo no existe, ya
que no se trata, segn la descripcin del texto, de una bveda artesonada, sino de
una cpula genrica (= indiferente).
Aqu, nuevemente define (fol 116v) la construccin geomtrica que da las
magnitudes de las partes de la bveda y sus pechinas mediante un simple mecanimo
de proyeccin abatida.
Debemos a Andrs de Vandelvira, ms que su introduccin en Espaa, la
difusin y alternativas ornamentales que plante sobre su plementera, y los
mtodos estereotmicos que aplic para su ejecucin en piedra.
(7) ACM, sig B502. Cuentas Fbrica, Aos 1533-1564, fols 93v, 100, etc .
(8) Ibid, fol 103 .
Pero aun cabe en el segundo cuerpo de la Torre de Murcia encontrar dos nuevas
referencias conectadas con el Tratado de Vandelvira; por un lado est la cubricin
del espacio que hace la embocadura hacia el nico ventanal del actual Archivo,
semejante, en todos los detalles a la "Tronera a regla en Torre cavada y redonda"
del Ttulo 52 ; y por otra, la de su puerta de acceso, que se corresponde en el Tratado
con el "Capialzado de puerta quadrada" del Ttulo 58, con los robos de las prdidas.
En estos como en otros de los dibujos del Tratado, se observa disconformidad
entre las referencias del texto a las letras y/o guarismos del dibujo, a pesar de que
las construcciones geomtricas estn bien planteadas, explicables porque los que
nos han llegado son copias del manuscrito original .
Parece como si las aclaraciones hubieras ido referidas a la explicacin de la
leccin (as se dice varias veces en el texto), mientras que el dibujo utilizado fue
otro. Esta debe ser la razn en que Chueca motiv su afirmacin relativa al uso de
Alonso de diseos de su padre (9) .
B) Bvedas barrocas:
g) Bvedas interiores:
En los ltimos cuerpos de la Torre, realiz Jos Lpez las bvedas ms
complejas de toda la Catedral; para apoyo del caracol ejecut unos refuerzos
ocultos a base de cuatro arcos cruzados, encerrados entre la bveda varda que sirve
de techo al mbito donde est instalado el reloj y otra rebajada que conforma el suelo
del ncleo central que est a nivel de las terrazas {T106 y T108 } (Fig. 102).
En el techo del primer cuerpo del campanario, ejecut otra de raz gtica, en
planta octogonal, con nervaduras apuntadas, que por clave tienen al anillo pasante
de la escalera de buzn (T106) (Fig . 101) .
La fecha de ejecucin de la bveda baja es algo anterior a 1776 y posterior a
1775, ya que entonces ya estaban construidos los conjuratorios pues se colocaron
all las primeras esculturas talladas por Francisco Elvira y Sebastian Navarro desde
1771 { T94 } .
En ambos casos se pretendi los mismo: realizar unas potentes nervaduras que
actuaran como arcos ocultos de refuerzo de unas bvedas aparentemente conven-
cionales .
(9) CHUECA GOITIA, F: Andrs de Vandelvira, arquitecto, Jaen 1971, pag. 335, e "Introduc-
cin" al libro de Barb-Coquelin de Lisle, G: Tratado de Arquitectura de Alonso de Vandelvira,
Valencia 1978, t . 1 pag . X .
112 ALFREDO VERA B OT
h) Cpula de la coronacin:
La cpulactogonal nervada (Fig.103) con que se remata la Torre, fue ejecutada

de acuerdo con el informe de Ventura Rodrguez, que plante una bveda peraltada
y nervada con el fin de reducir al mximo los empujes, que eran imposibles de
contrarrestar desde el exterior .
El procedimiento ya haba sido ensayado varias veces a lo largo de la Historia
de la Arquitectura, con expedientes de mucha ms envergadura, desde que Brune-
lleschi lo reinventara en el duomo florentino.
Soluciones formales muy cercanas al empleado en la terminacin de la Torre,
a base de elementos encuadrados entre grandes nervaduras dobles se haban pro-
puesto desde el siglo XVII por ejemplo, por Longhena, para la cubricin de La
Salute, en diseos no ejecutados, como el inventariado con el nmero 298 en la
Albertiana de Viena (Fig . 36}.
Plo y Camin, muy poco antes de concluir el remate de la Torre deca en su
Tratado que los arcos apuntados "son propios para cubrir torres, o formar medias
naranjas realzadas, y ms si stas han de llevar linternas, para cuyos edificios es
mejor, que las juntas concurran siempre a los primeros centros, como C [se refiere
a que el arranque coincide con el centro desde el que se traza el medio arco apuntado
del otro lado], y as fabricados pueden contenerse con poca, ninguna estribacin"
(El Arquitecto Prctico, Madrid 1767 y 1793, pgs . 321 y 322) .
Esta fue exactamente la solucin adoptada para la conclusin de la Torre,

mejorada en el sentido que los arranques interiores se prolongaron curvando su
tambor, para lograr todava ms empino y tener una componente centrpeta de
contravuelco hacia dentro con los desplomes logrados con el vuelo .
i) Cupuln de la linterna :
Su cubricon no tena ninguna dificultad debido al escaso dimetro de la

cupulilla hemiesfrica.
La complejidad mayor vino del hecho de que sobre ella haba de alzarse la alta
veleta; para ello se recurri a hacer un entramado radial que arm la linterna por su
cabeza.
ANLISIS GEOTCNICO
Con los ensayos geotnicos realizados bajo el cimiento de la Torre de la Catedral
no fue posible detectar la presencia de pilotes de madera. El resultado negativo no
descarta en modo alguno su posible existencia, ya que la finalidad de Ios 7 sondeos
realizados estuvo dirigida a otro asunto: determinar las dimensiones de la zapata,

su conformacin matrica y la determinacin de las caractersticas mecnicas del
subsuelo .
Este planteamiento condujo, a que 4 de los sondeos se realizaran fuera de la
zapata, buscando su borde, mientras que otros 3 la perforaron en su lmite
perifrico ; lo que equivale a decir que la probabilidad estadstica de encontrar un
pilote en esas zonas era excesivamente baja, con un valor estimado de no ms de
0'02 .
Del ensayo geotcnico realizado por la empresa Ceico, se obtuvieron los
siguientes datos:
- Cohesin: C = a to/m3 .
- Angulo de rozamiento interno : cp = 10 .
- Peso epecfico en seco: a = 1'65 to/m3 .
- Tipo de terreno : arcilloso blando hasta 12 m de profundidad; a partir de esta
cota, gravas y arenas
- Nivel fretico : n'= - 3'80 m respecto a rasante actual, y de n = - 4' 10 m con
relacin a la cota 0'00 sita en el peldao de la Portada de la Cruz.
- Dimensiones del cimiento: a x b = 19'64 x 19'64 m.
- Espesor medio de la zapata: z = 4'70 m .
- Cota media de la superficie de asiento de la zapata: p'= - 5'60 m, respecto
al nivel de pavimento y p = - 5'90 m, si la referenciamos a la cota origen sealada.
- Conformacin material de la zapata: conglomerado de argamasa de cal y
cantos de piedra caliza.
De los datos geomtricos de la Torre, segn el levantamiento realizado, se
deducen las siguientes cargas garvitatorias :
- Peso propio de la Torre : P = 16.500 to 10 Io
- Peso propio del cimiento: Q = 3.500 to 5 Io
- Peso total : Pt = P + Q = 20.000 to 10 %
Ya hemos sealado como la Torre durante su ejecucin present desplazamien-
tos, a mediados del siglo XVI, por desplome hacia el lado E, lo que condujo a
paralizar las obras apenas concluido el segundo cuerpo renacentista .
Dos siglos despus, cuando evidentemente se habran producido todos los
asientos diferencials derivados de la puesta en carga parcial de la Torre, Jos Lpez
continu las obras reduciendo algo la altura inicialmente proyectada, y efectuando
11 4 ALFREDO VERA BOT
algunos reajustes en el descentrado de las cargas, para compensar los efectos

negativos generados por el desplome inicial.
El estudio general de los distintos asientos diferenciales a lo largo de la historia
de laTorre son difciles de resumir, (Fig. 88 a 91) ya que simultneamente al asiento
general uniforme se produjeron otros, muy desigualmente distribuidos en los
bordes de la zapata debidos fundamentalmente a dos causas causas:
a) Por un lado eI mayor rozamiento lateral de la gran zapata cuadrada sobre los
terrenos ms prximos al templo, ya que al estar precomprimidos generaran un
empuje activo ms importante que en las otras caras verticales sin sobrecarga
sustancial sobre el mismo.
b} Por otro, la alteracin sucesiva que se fue haciendo por Jos Lpez, de la
posicin del centro de gravedad de las cargas al desplazarlo inicialmente de E a O
y despus retraerlo en sentido contrario, mediante los recrecidos, primero, de la cara
O del tercer cuerpo, y luego, a travs de la correccin de desplazar el cuerpo de
campanas hacia Levante, ampliando la terraza del lado de Poniente .
Hoy podemos apreciar esos desplomes mirando la Torre, desde su cara N, o
desde el rincn ms cercano a su esquina SO, en donde son muy perceptibles las
faltas de plomo y las correcciones sucesivas hechas al ir alzando los cuerpos
superiores, que ocasionaron una envolvente de trazo sensiblemente curvo fcil-
mente perceptible a simple vista.
Los asientas, segn lo dicho, tienen dos componentes en cada una de las
esquinas de la Torre: uno debido al hundimiento general y uniforme de la zapata;
y otro, particularizada para cada esquina, generado por el balanceo de las deforma-
ciones diferenciales no uniformes de cada borde.
El asiento uniforme de la zapata se puede evaluar en unos 32 cms, en virtud de
los datos medidos por dos vias: asiento arrastrado en los vrtices ms estables
(cornisa desnivelada de la Antesacrstia), y desnivel existente entre el pavimento
actual de la Catedral y suelo de la Sacrista.
El asiento aparecido por las nuevas cargas introducidas en el siglo XVIII se
puede leer en el descuadre existente en el muro dieciochesco que alberga la actual
puerta de la Torre, y viene a ser del orden de uno 11 cms en el ngulo SE.
Par tanto, anivel de nmeros redondas se puede afimnax que en la primera etapa,
hasta la conclusin del segundo cuerpo, la Torre tuvo un asiento uniforme del orden
de los 20 cms (entre 1520 y 1760, aproximadamente), y que despus de la adicin
de las obras barrocas, ese asiento inicial aument otros 12 cms hasta llegar a los 32
de asiento uniforme detectado.
A estas deformaciones, aun hay que sumar las correspondientes a cada esquina,
con el signo relativo que en cada caso les co~Tesponda.
115
Todo esto denota que, a pesar de la lenta puesta en carga a lo largo de sus 275
aos de construccin, se ha ido produciendo un comportamiento anmalo (aunque
no preocupante) en la transmisin de las cargas al subsuelo.
- Veamos que nos aporta el peritaje del cimiento, en el supuesto de inexistencia
de pilotaje :
La carga de hundimiento deducible de la frmula de Prandtl, particularizada
para cimientos cuadrado vale:
6h = Nq~q + l'3~Nc~C + Rm~a~Na~a
con
para a = b = 19'64 m
Rm = (a~b)/2(a+b) = a/4 = 4'91
iVq = 2'45
Nc = 8'23 para cp = 10 -.
Na = 1'73
Luego :
6h = 2'450 + l'3~8'23~3 + 4'91~1'S~1'73~1'65 = 53'12 to/mz = 5'312 Kp/m2.
Mientras que la carga admisible de trabajo a esa profundidad no debera de
exceder numricamente de aam < 6h/3 = 1'77 Kp/cm2 aunque un buen criterio
prctico aconsejara no pasar de 0'8 Kp/cm2.
Lo que equivale a decir que la descarga por la superficie de apoyo no debe de
exceder de:
Qs = 196419641'77 = 6.827.414 Kp = 6.827 to para una buena estabilidad
asegurada.
Aun cabra considerar el efecto de la contribucin del rozamiento lateral de las
cuatro caras vertivcales de la zapata en la recepcin de cargas transmitidas .
El valor del empuje activo vale:
H = [2~C + (a~h + q)~tg 2 (~/4 - cp/2)l~tg(n/4 - cp/2)
- En el borde inferior :
Hi= 2'81 to/mz
- En el borde superior :
Hs= 2'04 to/mz
Para un coeficiente de Drr correspondiente a suelos limosos de f = 0' 10

La superficie perimetral de la zapata vale :
S = 4~19'64~4'70 = 369'23 m2
Por tanto la contribucin del rozamiento lateral ser de una magnitud, de no ms
de :
Qr = [(2'81 + 2'04)/2]~0' 10369'23 = 89 to
O sea, que la zapata, sin pilotaje, admitir una carga mxima de Qmax = Qs +
Qr = 6.827 + 89 = 6 .916 to que resulta menor que Pt = 20 .000 to.
Esta situacin no implica colapso, ya que ste slo se producira para un peso
propio virtual superior a Qs x 3 = 20.490 to.
Por tanto, en el caso de no haber pilotaje, el coeficiente de seguridad sera tan
slo de 20.490/(20 .000 -6.916) = 1'55 respecto a hundimiento.
Sin embargo, la estabilidad que ha demostrado la Torre ante sismos tan
importantes como el que asol a Torrevieja en e11829, cuya magnitud pudo ser del
orden de 5 6 en la escala de Mercali, hacen pensar sin grandes dudas, que la zapata
ha de estar fundamentada sobre un estacado de pilotes de madera de unos 6 m de
profundidad apoyados en las gravas .
ASIENTOS DIFERENCIALES
La Torre de la Catedral, inicia da en el 1519, ha sufrido asientos diferenciales
relativos, que en su esquina N.E. llegan a tener en la actualidad la magnitud de 56
dms respecto al otro ngulo vecino del N.O ., independientes de los asientos
uniformes para toda la superficie de zapata ya sealados .
Veamos que sucede con los asientos de balanceo presentes en los bardes y
esquinas de la gran zapata.
Ha sido posible detectar las asientos que se han producido en cada cuerpo de la
construccin (en el siglo XVI y XVIII, fundamentalmente) gracias a una idea muy
sencilla, que una vez aplicada, comprobamos que era cierta: el suponer una
nivelacin y distribucin exacta de rampas en el momento de la ejecucin de los
trazados de los 6 tramos que tiene cada uno de los tres cuerpos iniciales de la Torre;
mediante un levantamiento cuidadosa de las pendientes de estas rampas, de la
primera imposta del cuerpo baja, y de la barandilla superior del antepecho del
cuerpo de campanas, hemos podido deducir los asientos relativos (desplomes) que
ha ido teniendo cada ngulo de la Torre (Fig. 88 a 91).
El principio de partida era elemental : cada 4 rampas la separacin de mesetas
superpuestas era constante ya que, incluso al haberse producido el balanceo, la
117
distancia de suelo a suelo situado sobre una misma vertical era inalterable a causa
de la escassima magnitud que alcanzan las deformaciones por compresin frente
a los asientos locales .
Merece la pena que les seale un hecho curioso: el modo como en el siglo XVIII
se continu la terminacin de la Torre (slo estaban construidos en ese momento
los dos primeros) . La Torre, desde sus inicios, haba presentados problemas de
asientos diferenciales, hasta tal punto importantes, que Jernimo Quijano, el
constructor del segundo cuerpo, dej la obra paralizada, a mediados del siglo XVI,
a la altura de las cornisas del segundo orden (28'80 m); es decir, a menos de 1/3 de
su altura total.
Cuando en el siglo XVIII se reiniciaron las obras, Juan de Gea y Jos Lpez, tras
un concurso convocado para ello, plantearon una curiosa solucin: la de cargar
excntricamente los nuevos pesos, para desactivar el hundimiento de la cara de
levante, a costa de sobrecargar la cara opuesta de poniente. Esto se hizo aumentando
el espesor de la caa externa de la torre en unos dos pies, lo que ocasion una
sobrecarga excntrica de 1 .900 to con un momento excntrico de unos 14.000 m to.
Si tenemos en cuenta el mdulo resistente de su planta (W = 1 .300 m3) enseguida
se alcanza que las tensiones de borde producidas por ese momento son del orden
de 11 to/mz, o sea, de l' 1 Kp/cmz, magnitud que resulta del orden de 0'30 de la carga
unitaria superficial de respuesta del terreno debida al peso exclusivo existente
entonces de los tres primeros cuerpos.
Esto equivale a decir, que el muro de poniente qued cargado a una tensin de
5'18 (1+0'30)=6'7 Kp/cmz, magnitud importante, sobre todo para un comporta-
miento asimtrico de la zapata, lo que explica el asiento relativo mximo de la
esquina NO detectado en la terraza.
Cuando a continuacin se levantaron los cuerpos altos, con caa nica, se
volvieron a descentrar en direccin contraria a la antes realizada, con el fin de
atenuar el hundimiento ocasional que en aquel instante se hubo de producir en el
lado de poniente .
El peso de la Torre de ms de 95 m de altura, incluida su zapata, que tiene un
espesor medio de 4'70 m, alcanza un peso nada despreciable : 20.000 to ., con un
error estimado en 10%., lo que conduce a unas tensiones medias de trabajo del
orden de 3'39 Kp/cmz (descontado el efecto del rozamiento lateral de la zapata),
magnitud que est cercana a los valores tericos que la frmula de Prandtl da para
la carga de hundimiento (5'31 Kp/cmz) de ese terreno a la profundidad de la
superficie de apoyo de la zapata. Esto parece indicar, que la Torre hubo de
cimentarse sobre un pilotaje de troncos de pino, del tipo que describen los
tratadistas del Renacimiento, y que en la Catedral se sigui utilizando, al menos
hasta las ltimas aportaciones barrocas (Imafronte), clavando empalizadas a razn
de unos 3 a 5 pilotes por cada metro cuadrado .
Sera pues conveniente el realizar cosidos oblicuos de pedo raciones de sondeo

para determinar la existencia o no de este sistema de cimentacin mediante pilotaje,
no tanto, por razones de conocimiento terico, sino por el deseo de comprobar de
forma definitiva cual es el grado de estabilidad de la Torre, y en particular un hecho
que preocupa todava ms : la posible existencia de ese pilotaje de madera ha
transmitido durante casi 475 aos unas grandes cargas de trabajo a las capas
profundas del subsuelo; esa situacin slo puede permanecer estable, si el pilotaje
conserva su estructura leosa inalterada .
Debido al crecimiento urbano de la ciudad, a la desaparacin de canales de riego
de su huerta, a la canalizacin del rio Segura, etc. el nivel fretico est bajando; es
preciso colocar sondas piezomtricas enterradas que permitan hacer un seguimien
to a medio y largo plazo de los cambios de humedad que se pueden producir en las
arcillas, no tanto ya por lo que pueden acarrear de contracciones propias, sino
tambin por el efecto que los agentes xilfagos pueden generar en las cabezas del
pilotaje desprotegidas por la envolvente impenetrable de las arcillas saturadas .
LA ESTRUCTURA DE LA TORRE
No se han realizado ensayos destructivos (rotura de probetas) para comprobar
la resistencia de las calizas, debido a que no resultaba procedente alterar el monu-
mento para obtener un dato que podamos alcanzar por otros caminos menos trau
mticos; por ello se plante la obtencin, primera, de ias magnitudes de las
tensiones de compresin a partir de ensayos no destructivos, empleando un
esclermetro de impacto.
Aunque el procedimiento no es exacto, se acept como vlido en respuesta a
estas dos consideraciones :
a) El resultado obtenido no nos iba a dar menos fiabilidad que el de otro mtodo
ms sofisticado, debido a la gran dispersin estadstica previsible .
b) Slo si se detectaba que el material estaba trabajando al lmite sera aconse-
jable el aplicar otras tcnicas ms complejas, extendidas ms all de las zonas
accesibles .
El estudio escleromtrico se resume en los estadillos adjuntos (Fig. 104), y de
l se deduce que las tensiones de la caliza enferma resultan del orden de cinco veces
menores que las de la piedra sana; sin embargo, las masas afectadas son slo
superficiales, sin que influyan en la resistencia final asignada a la totalidad de sus
propios sillares, ya que las alteraciones afectan tan slo a las capas superficiales con
profundidades medias que no exceden de 1 ems .
En cualquier caso hay que sealar que los elementos interiores de muros
conducen, incluso a capacidades portantes ms altas que las deducidas de la
aplicacin directa de las tensiones deducidas, debido al efecto de tricompresin a

que se ve sometido el material, al estar impedida su dilatacin transversal por la
gruesa masa restante que los rodea.
En este caso el clculo puede hacerse sustituyendo el mdulo elstico E, por la
magnitud corregida E' tal que
E' = E(1-u)
siendo u el cuadrado del mdulo de Poisson: u = v2
A1 mdulo elstico Epuede asignrsele un valor medio del orden de E = 200.000
Kp/cm2, con un valor para el coeficiente de Poisson cercano a v = 0'20, ambos
aplicable slo al material sano.
La magnitud asignable a las tracciones, a nivel terico, es del orden de 1/15 de
los valores correspondientes a las compresiones, por lo que si :
6c = 80 Kp/cm2
ser
6t = 5 Kp/cm2
tambin referidos al material sano.
La tensin media de trabajo mximo en el cuerpo bajo de la Torre es de
tr= 15.600 to/183'5 m2 = 83 to/m2 = 8'5 Kp/cm2
De donde se deduce que no hay problema ninguno de aplastamiento en las
hiladas ms comprimidas .
Conviene estudiar ahora el comportamiento de las calizas en los ngulos, donde
no se produce ningn impedimento a la dilatacin transversal.
Esa dilatacin en la superficie externa vale :
E_ (n/E)~tr = (0'2/200.000)~8'S = = 0'85/100.000 mm/mm
que equivale a una traccin de valor :
t,tr= E~~ = 200 .0000'85/100.000 = 1'70 Kp/cm2
bastante inferior a la tensin de traccin del material .
Como las acciones ssmicas sealadas {T124, T125 }, en alguna ocasin pueden
haber hecho aumentar este valor hasta unas 3 veces ms, es la razn que explica la
presencia de fisuras verticales en las esquinas inferiores de la cara N. (Fig.105) pero
sin que esto sea sntoma de preocupacin.
La Torre se ejecut, tal como hemos sealado en el estudio histrico, con dos
caas paralelas de gruesos muros de sillera, en los que se utiliz la tcnica de la
doble hoja con rellenos de cal y canto .
12O ALFREDO VERA BOT
Ambos muros se traban por las esquinas por la prolongacin en svstica de los
planos de la caa interior, en las que se abren arcos de medio punto para el paso de
las rampas.
La caa exterior slo recibe su propio peso y el de los caones de los rampares,
es decir, el correspondiente al desarrollo de la torre hasta la balaustrada que hay
sobre el tercer cuerpo.
La tensin de trabajo de los sillares inferiores de la caa exterior es de 7' S Kp/
cm2.
La caa interior, 4/5 ms delgada que la exterior, est mucho ms sobrecargada,
ya que es la que recibe los pesos de las cuatro cpulas interiores, ms todo el cuerpo
del campanario que emerge desde el tercer cuerpo hasta la linterna .
La tensin de trabajo, ahora es algo mayor del doble de la de la caa externa, pues
Ilega a los 10'4 Kp/cm2.
Esto da lugar a que las deformaciones elsticas sean tambin dobles en los muros
externos con relacin a la que aparece en el exterior .
La deformacin absoluta vertical de la caa externa alcanza un valor insignifi-
cante:
D ext . = 0'S [(0+7'5) :200.000]42.910 = 0'8 mm
mientras que en la interna vale:
D int. = 0'S [(3' 1+10'4) :200.000]42.910 = l'4 mm
Sin embargo, con el acierto proyectual de individualizar las dos caas se evit
el que aparecieran tensiones secundarias importantes en los enlaces.
La estructura portante del caracol de la Torre

El caracol de IaTorre, cuya altura es de algo ms de 40 m, y con peso de unas l 16
to. descarga en el eje central de la torre sobre dos bvedas, las que forman el suelo
y techo del primer cuerpo de campanas.
La bveda inferior, es desde el punto de vista estructural la ms interesante, a
pesar de estar oculta entre el suelo citado y la bveda vaida del mbito inferior .
El permetro cilndrico de la escalera y su eje descansan sobre un anillo de piedra,
que a su vez es la clave de cuatro poderosos arcos rebajados que van: dos a las
esquinas de la torre, y los otros dos a los centros de sus caras.
Si admitimos que las cargas actuantes sobre cada bveda se re parten por mitad,
y que los arcos reciben pesos proporcionales a la cuarta potencia de sus luces,
tendremos que cada arco diagonal recibir un peso prximo a las 17 toneladas,
mientras que los arcos axiles recibirn slo del orden de 12.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTA DOS 123
IV. CAJONERIA
Cajonera
La Cajonera de la Sacrista es una de las obras controvertidas del templo, ya que
a la parquedad de los datos documentales se suman las sucesivas intervenciones que
ha sufrido desde el 1523, en que posiblemente la iniciara Jacobo Florentino, hasta
el 1712 en que concluy la restauracin Francisco Guil, tras el incendio de 1689
{U14} .
El inicio de la Cajonera pudo realizarse a partir del momento en que estuvo
concebida la estructura sustentante de la Torre, siendo razonable pensar que que se
comenzara su diseo y ejecucin algo antes de la conclusin del recinto de la
Sacrista {T27}, especialmente si tenemos en cuenta las prisas que siempre
demostr el Cabildo en tener concluida esta parte esencial del templo {T32} .
Una noticia del ao 1526 seala que en el ao anterior (1525} se haba gastado
en madera 620 .466 mrvs . en las obras de la Torre "as como a la madera que compr
para los caxones de pi no y nogal", madera que necesariamente no tena que ser toda
para el ensamble y talla de los cajones, sino que buena parte de ese importe sera
destinado a andamiadas y preparad vos auxiliares de la tolle y fachada.
Sin embargo aqu hay un dato importante : se habla de uso de madera de pino y
de nogal en la Cajonera, o sea, de madera destinada al armazn, rastreles y partes
ocultas (cajones con sus batientes horizontales, etc.) de la obra, para la que se utiliz
el pino; ya que el nogal, se empleaba en los tableros y elementos tallados .
Tampoco se puede excluir la posibilidad de la compra de madera para la
Cajonera en fechas anteriores al 1525, tanto ms cuando el curado del nogal, la
preparacin y seleccin de tatableros requera un acto previo de iniciativas { M2 } .
Cuando en el 1526 el Cabildo establece con Quijano las condiciones de trabajo

a que ha de someterse como nuevo maestro mayor de la Catedral, se le seala que
han de quedar "a su cargo todas las obras en la dicha iglesia, ans de cantera como
de madera", urgindole a que termine en primer lugar los "caxones del sagrario",
y a que asista a la obra maana y tar de, y si es preciso "haya de labrar de sus manos
en dichas obras porque vayan mejor fechas" {T32} ; lo que indica dos cosas:
a) que la Cajonera estaba comenzada,
y b) la urgencia que tena el Cabildo de tener nueva e imprescindible Sacrista

en uso, lo que avala el supuesto de un temprano inicio de la Cajonera por Jacopo
Fiorentino .
Seal de que alguna parte tena que estar tallada ya desde anrtes de la
intervencin de Quijano, es el hecho de que en 1527 y 1528 est trabajando el
ensamblador Stephano de Bari ayudado por su criado Amadeo { T33b }, es decir, los
que confeccionaban y montaban las piezas de carpintera sobre las que se fue
asentando la obra esculpida.
Quijano aceler la ejecucin, pues se le encuentra trabajando con su equipo en
1527, formado por Pedro de Lamquez, Miguel Jernimo y Gins Len { T34 } ,
tarea en la que permanece ocupa do en el ao siguiente {T37, U2, U3}, y quizs
hasta finales de11530 { A66 } , o incluso despus, ya que ciertamente estaba montada
en 1539 { U6, U10 } , aunque, posiblemente ya poda estarlo en el 1535 { T47 } , pues
hubo un pequeo incendio el ao anterior { U3 } , cuya referencia documental as
parece indicarlo.
Como en el 1534 se le pagan a Savanan 11 .900 mrvs. por los tiradores de hierro
forjado de los cajones, es seal, de que en esta fecha estaba ya casi concluida la
Cajonera, es decir, montada y con todos sus pertrechos (cajones, batientes de cierre
interior, etc.) ya justados.
Un dato de11540 { U10 } seala que se est solando la Sacrista, en una extensin
de 55 varas cuadradas, o sea, el espacio pavimentado con losas de 78'2 x 78'2 cms
que ocupa la zona central de la sacrista descontadas las fajas perimetrales que hay
pavimentadas bajo la Cajonera con Iosas alargadas.
Por tanto, una fecha muy coherente para admitir la terminacin de la cajonera,
es la del ao 1534.
Es difcil evaluar hoy el tiempo que se necesit para esculpir y montar la
Cajonera, porque, entre otras cosas, desconocemos el nmero de operarios que
trabajaban en cada tarea, posiblemente reducidos a los tres oficiales citados {T34} ,
con la participacin discontinua de Quijano, ms algn peonaje ocasional .
Pero si tenemos en cuenta que el nmero de mdulos es (aI menos hoy) de 18,
resulta una media de ejecucin para la dcada de 1524 a 1534 de unos 6 meses para
cada unidad completa (una tabla, dos columnas y la parte proporcinal de cajones y
entablamento del orden), lo que resulta incluso apretado para el equipo, lo que
explicara, que incluso en el 1547 quedasen alguos detalles de terminacin sin
concluir, y el Cabildo apercibiese a Quijano para "que haga las tallas de la Sa-
crista" .
El problema mayor surge a partir del incendio de la Sacrista ocurrido el e11689
{U14} .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS I2S
Hay varias razones para suponer que tuvo una gran magnitud y que el destrozo
afect a buena parte de la Cajonera :
1 .- El que Toribio Martnez de la Vega tuviera que restaurar la cpula de la
Sacrista, afectada por el fuego { T63d } .
2.- El hecho de que hubiera que reponer la vidriera del ventanal en las misma
fechas (1705) en que Gbriel Prez de Mena haba dejado sin concluir la restaura-
cin iniciada {U37} .
3 .- Las manos distintas que se aprecian en las distintas partes de la obra, de las
que nos ocuparemos ms adelante .
Este problema histrico empieza cuando en e11692 el escultor Gabriel Prez de
Mena pone precio y fija condiciones en la escritura del contrato con el Cabildo para
la ejecucin de la obra en madera en la Sacrista {U16, U17}, tarea que inicia
enseguida ya que poco despus los documentos sealan que la est haciendo { U18 }
y que necesita de sus oficiales, por lo que solicita salario para ellos { U19 } . En estas
tareas ya aparecen vinculados los carpinteros Gins Galera y Francisco Ontiguelos
desde el mismo ao del inicio de la restauracin { U21 } .
En el ao siguiente (1693) ya ha realizado tallas para los encasamentos y cajones
{ U22 } , traba] o con el que sigue en el 1694 { U23 } ; en el 1697 todava aparece
vinculado a la Catedral, aunque los documentos hablen de otras tareas { U24 a U36 } ,
junto con su actividad en la Sacrista en 1697 {U27}, 1698 {U28} y 1699 {U29},
pero ya muy relentizadas {U30 } a pesar d ls requerimientos que la haca el
Cabildo { U31, U32 } .
De 1701 a 1705 contina Prez de Mena ocupado en la Cajonera {U33, U35 }
y en otras obras de talla { U34 }, pero con las mismas demoras de siempre { U36,
U37 } .
En el 1706 ya se deba de haber concluido lo principal de su reconstruccin
{U38}, realizada a imitacin de la obra antigua.
Seis aos despus (1712) todava se est trabajando en la Sacrista, pues se le
paga "a Francisco Guil, escultor por 7 tablericos para los cajones de la Sacrista"
{ U40 } y se compromete a ejecutar la obra de "escultura y coronacin de la
Cajonera de la Sacrista Mayor {U40}, y se le pag desde el ao siguiente (1713)
"por la obra que ejecut de talla en el dcha. coronacin y dems que se oblig a
hacer" { U42 } .
Este referencia a la coronoacin es importante sealarla, ya que explica algunas
diferencias formales importantes.
Anlisis formal :
La cajonera consta de dos partes compositivamente diferenciadas : los dos
armarios que flanquean el acceso, son las piezas ms antiguas, y han de provenir de
la parte labrada en poca de Jacopo Floretino antes de 1526, pues el tema

iconogrfico paganizante desarrollado en los tondos de las puertas, con las cabezas
de Adan y Eva, as como la mayor pureza y sobriedad de lneas con que estn
ejecutados, parecen avalarlo . Estos dos armarios se colocaron sobre la mesa de las
cajoneras con un requisito de continuidad muy distinto al de la obra sobreaadida
aI soberbio aparato y que despus ejecutara Quijano con sus oficiales.
El gran mueble se compone de tres partes bien diferenciadas (Fig. 78 a 83):
1) El sotabanco organizado en tres filas de cajones, cuyo frente exterior se
adorna con tablas sobrepuestas a las estructuras interiores de las cajas, hechas en
madera de pino, y provistas de unos curiosos cierres interiores de encimes para
proteger los ornamentos.
En correspondencia con los dos ritmos de intercolumnios del cuerpo principal,
los tableros tallados se dispusieron tambin en dos formas distintas : a los interco-
lumnios anchos se le hacen corresponder tableros nicos alargados, y a los
estrechos, tablerieos tripartitos.
______
Las tallas de las partes originales, estn ms cercanaslas soluciones de_J~po

_
Torni hechas en el cuerpo primero de la Torre, que las ejecutadas posteriormente

pr Quijano; es decir son soluciones de trazado ms duro y esquematice, en el que
vemos algunas formas presentes en el repertorio del cuerpo bajo de la torre:
palmetas, cabezas de len, ngeles y caballos fitiformes, rosetas, jarrones, grifos,
coleos vegetales, etc.
La correspondencia de lineamentos entre las pilastras dei sotabanco y las
colomnas adosadas del orden que vertebra los frontales de encima, la modulacin
empleada con un fuerte apego a ratios muy claras (vid. supra), no presentes nunca
en Quijano, hacen previsible el supuesto de que ste ejecut el cuerpo alto
siguiendo, al pie de la letra un diseo preexistente, quizs ya comenzado, en el que
las nicas variantes introducidas son o de carcter formal o de adecuaciones de
valor secundario .
2) El cuerpo principal, atribuido siempre a Quijano, excepto el relieve del Cristo
Muerto que unas veces se le asigna a Jacopo Florentino por su carcter esquemtico,
ms en los santos adoradores de las albnegas, o en el rostro de Mario Salom, que
en el resto, pues el expresionismo realista y dramtico de la mayor parte de las
figuras est ms cerca del Calvario de la Catedral de Jaen, tambin atribuido a
Quijano, con todas las reservas conocidas, puen no falta quien Io vuelve a asociar
en un proceso circular, a Jacopo, para hacer el problema todava ms difcil.
Tambin hay que sealar un cierto parecido entre el Cristo de la Sacrista y el
Cristo del enterramiento del Museo de B .A. de Granada, procedente de la iglesia de
San Jernimo.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS tZ7
Cabe formularnos otra pregunta: las dos manos que se ven en las figuras del
enterramiento de Granada, sern una nueva expresin de los cambios de estilo que
encontramos casi siempre en las obras de Jacopo Torni (recordemos las tallas de la
Torre y de la Portada de la Sacrista), motivados, probblemente por su escasa
entrega al trabajo {segn Vasari), lo que favorecera la participacin de ayudantes
ms all de 1o habitual?
Si esta pregunta tuviera respuesta positiva, tendramos un Jacopo Fiorentino
vinculable a las ms finas tallas de la Catedral, con un abandono sintomtico en los
elementos de acompaamiento .
En el sarcfgo de Granada encontramos tambin algunas de las formas
ornamentales presentes en la Torre y Cajonera: cartelas, grifos, etc ., que responden
de nuevo a las formas ms duras de la produccin del florentino .
La composicin es parecida a la del Cristo que Juan de Valmaseda hizo para el
retablo de Becerril, (hoy en la iglesia del Sagrario de Mlaga}, tallado poco antes
del 1565, forma que se repite tambin, ya en poca ms tarda, en el Retablo de
Torrecilla de la Orden (Valladilid), posiblemente porque todos deriven de un
mismo precedente comn.
La disposicin de las figuras es cercana a is empleada por Donatello en el bronce
de S . Lorenzo, y todava ms a la de Ghiberti del Museo Bardini, relieves en los que
estn presentes algunos de Ios temas que vemos en Murcia, aunque all con mayor
dramatismo .
Hay temas secundarios que an complican ms la atribucin :
Par una parte est el tratamiento de lajas que se le da a los fondos montaosos
(como en Siloe), o la misma ermita rural tan ligados a soluciones espaolas; sin
embargo, el castillo representado a la derecha, aunque no obedece a ninguna
tipologa conocida -pues se trata de una acumulacin de ecrescencias arquitectni-
cas, que han transformado la forma medieval en un recinto habitado- recuerda los
mltiples ejemplos de "castelli" italianos que sobre sus almenas levantaron cubier-
tas, conservando sus mltiples garitas y atalayas .
La tcnica de paos mojados y el "stiacciatto" de raiz donatelliana no indicaran
nada si esta talla se hubiese ejecutado bien avanzada la primera mitad del siglo XVI,
pero no se puede afirmar categricamente que as sea, y nada impide el mantener
la temprana atribucin al florentino .
En la predeia que hay bajo este relieve se ve la representacin de un caracol vivo,
recurrencia simblica a la Resurreccin, forma que se encuentra, con alguna
frecuencia, en la ornamentacin religiosa italiana (por ejemplo, en un capitel de
esquina convexa de is Consolazione de Tadi}, rodeado en los paneles siguientes con
calaveras alegricas a la caducidad de la vida terrena .
Es decir, simbolismos a los que tan entregado-vemos a Jacopo Torni en el cuerpo

bajo de la Torre.
Planteadas estas incgnitas no queda ms que describir el resto de este cuerpo :
Se articula con un ritmo arquitectnico doble a:b :a :C:a:b:a en el que los entre-
ejes mayores y menores responden a una ratio de valor 2.
El orden empleado es un corintio heterodoxo para el siglo XVL En efecto: Para
Vitruvio el capitel corintio, incluido su baco haba de tener una altura igual al
dimetro de la columna en su parte inferior, dimensin que con el tiempo se ampli
a un mdulo ms 1/6, que es la dimensin cannica tradicionalmente utilizada
desde la poca imperial romana (Panten).
En la Cajonera se tallaron unos capiteles tomados de la descripcin vitruviana,
y que no era seguida desde los primeros tratadistas del Renacimiento italiano; por
ejemplo, para Fran cesto di Giorgio "L'altezza del capiteleo corinzo un intero
dimetro delta sua grosezza", es decir, inscribible en un cuadrado con lado igual al
ancho del sumoscapo ms las salidas de los vuelos de 1/3 + 1/6 de ese dimetro, que
nos lleva por via indirecta a la medida cannica, al venir as corregida la "contrac-
tura" respecto al dimetro del imoscapo, aunque admite tambin otras modulacio-
nes .
Fue esta modulacin bastante debatida en el Renacimiento, ya que los tratadistas
no encontraban en las obras reales que se cumpliera la norma vitruviana, aceptn-
dose que el texto romano estaba corrompido, a se refera tan slo a la altura del
clato sin incluir la medida del alto del baco.
La articulacin arquitectnica se hace con un orden de columnas corintias
pareadas sobre retropilastras .
La observacin inicial de sus fustes nos recuerda la utilizada por Jacopo Torni
en la Portada a la Antesacrista, pero un exmen ms detallado nos da algunas
diferencias secundarias y otras fundamentales .
Las diferencias menores son las siguientes :
a) Los tramos de fuste esculpido y acanalado estn invertidos
b) La talla de los fustes surge de forma distinta junto a los apfiges, ya sea en los
astrgalos o en los collarinos.
c) Los anulados centrales son ahora dobies y no triples como sucede en las
columnas de caliza .
d) Las gargantas centrales en la portada son cncavas .
e) Las motivos ornamentales son distintas.
Ylas ms profundas, y que ms nos interesan, responden al concepto general del

orden arquitectnico :
A) En la portada la complejidad onamental es coherente en todas las moldura-
ciones, desde las ms anchas (friso) a las ms delgadas (filetes) ; es decir, que el
diseo arquitectnico est entendido como una unidad de todas sus partes, con
relacin al todo, en el sentido albertiano.
En la cajonera hay una cierta confusin de diseo que se agrava al colocar filas
verticales de "candelieri" en los centros de los entre-ejes menores ; luego, al llegar
al entablamento, el arquitrabe y la cornisa pierden toda decoracin, e incluso la del
friso se disuelve en formas ondulantes poco expresivas, es decir, utilizando un
recurso que se dar aos despus en el entablamento interior de Junterones, y, quiz,
debido a que Quijano hubo de renunciar a repetir el modelo florentino, despus del
confuso resultado que logr en el retablo de la Encarnacin.
Parece como si Quijano hubiera ledo a Sebastiano Serlio (en contra a lo que
haba hecho en el friso de la Torre, posiblemente con el deseo de darle pronto remate
a la obra), que agotada ya la efervescencia ornamental del Renacimiento, quera una
ornamentacin en las molduras de los rdenes ms atenuada: "y es tan rica que es
tacha, porque se confunden y ofuscan los unos con los otros, lo qual no hiziera si
los miembros fueran compartidos de manera que entre vn miembro tallado ouiese
otro liso, y sera sin comparacin tenido por mejor.
En esto fue muy considerado el architecto que restaur el Panten, porque en
todo su ornamento no hay ninguna confusin detrs".
Era este un tema que le preocupaba bastante y en que insisti repetidamente
Serlio en su Tratado, porque hay "muchos arquitectos el da de oy que por
complazer al vulgo y por parecerles que adornan su mal entendida architectura, no
hacen sino mucha talla: de manera que muchas vezes con ella confunden y
embaraan el architectura, y quitan la hermosura y gracia Bella".
B) La presencia de retropilastras ms anchas que los fustes .
C) La modulacin achatada de los capiteles corintios .
Todava se podran sealar otras diferencias ornamentales que provienen del
repertorio plateresco : la inclusin de tondos (con las cabezas de los Apstoles)
dentro de entrelzados fitiformes, las cartelas sin inscripciones, la recurrencia a
temas mortuorios (calaveras) como en Junterones, etc.
Cada entbamento tiene en su centro un rolen con una cabeza de Apstol y una
cartela superior en la que estaba pintado el nombre.
Los motivos ornamentales que los acompaan son muy variados:
1 3O ALFRED O VERA B OT
roleos vegetales, encadenados de candelieri, bucrneos, figuras fitomrficas,

"putt con tabula" , liras, etc., y en la predeia, invariablemente calaveras sostenidas
por putti.
La aceptacin renacentista de las figuraciones fitomrficas est en Pietro

Lombardo, que las utiliz en la portada de Santa Maria dei Miracoli de Venecia y
en la tumba Mocenigo de SS . Giovanni e Paolo. Se encuentran tambin en el
repertorio del Pinturicchio (Apartamento Borgia del Vaticano), una de cuyas
variantes se ve en Santa Maria Magiore de Spello.
Yejemplos genoveses destacados tenemos en el sofito del Salone dei Giganti del
palacio Doria en Fassolo, cuyos estucos fueron hechos por Silvio Cosini bajo la
direccin de Pierin del Vaga.
Otros ejemplos estn en la tumba de Raffaello Mattei en S . Gino de Volterra, y
en la tumba de Antonio Strozzi, en Santa Maria Novena de Florencia, obras ambas
del Cosini. Pero todo este repertorio ya lo poda conocer Quijano a travs de los
ensayos platerescos .
El Manierismo di nueva fuerza a las figuraciones naturalistas, confindoles
funciones simblicas e intelectuales, pero mientras que en las propuestas de Jacopo
Fiorentino las referencias culturales las encontramos conectadas con la tradicin
hermtico-religiosa de la cultura florentina, en Quijano, la mayor parte de los
smbolos quedan sin sentido aparente .
Si volvemos ahora, otra vez al eje central, el que contiene el bajorelieve del
Cristo Muerto, y hacemos abstraccin de los laterales, es factible leer este
fragmento como un arco de triunfo sin tico de proporcin que no llega a ser
cuadrada, sino un poco achatada, cuya percepin visual se acenta ms por la
escasa altura de su pedestal y la proporcin cuasi sexquialtera, en vez de dupla, del
arco del relieve.
Ordenacin que originariamente se repetira en las otras dos caras de flanqueo,
hoy desvirtudas, la de la derecha, por habrsele ncludo un edcula rococ en el
siglo XVIII, y la de la izquierda por haber perdido la puerta en el incendio habido
a finales del siglo XVII.
3) El copete, se plantea como una slucin tpicamente barroca que recuerda a
la que Pedro de Mena, el do de Gabriel Prez de Mena, ejecut en la catedral de
Mlaga, con su perfilera cncava apeada por "putti" tenentes, que sobre las dos
esquinas visibles se maclan en una solucin ambigua impropia hasta en el manie-
rismo.
Que este copete, ejecutado a imitacin de las formas renacientes, es ms tardo
que la cajonera, lo avalan varios hechas :
a) Las esquinas ocults tras los cajones altos atribuidos al Indaco, estn sin
solucionar .
b} Sobre la escoda se desarrolla otro entablamento compuesto tan slo de friso
y cornisa.
La crestera se organiza con eses vegetales que enlazan caras y jarrones
pequeos, y en el frente contiene el Cristo que hacia el 1712 don el prebendado
Yedra.
Este copete habra pues que asignarlo tambien a Prez de Mena lo que explicara,
por un lado, su conexin formal con otras formas barrocas, como las de Mlaga; por
otro, el mucho tiempo que dedic a su trabajo en la Sacrista, inexplicable para sl
cuatro tableros ; y finalmente, sera conforme con los datos documentales que en el
1706 se habla de que est concluida la obra de madera y falta solo ponerla en su lugar
y perfeccionarla { U38 } y que en e11712 se le abonaran a Francisco Guill poco ms
de 290 ducados para que termine, en solo 6 meses "el un tercio que hace frente a la
puerta por donde se entra en la dha. que le ha de ocupar un tarjn en medio segn
el dibujo que ha de firmar y entregar a dicho fabriquemo y lo que resta de obra a los
lados de dicho frontis" y adems ha de realizar todo lo que falta en el resto y "poner
seis jarros de a tres palmos cada uno que correspondan en la obra a los pequeos
antiguos" {U40} . De estos jarros grandes slo nos ha llegado uno doblado en la
esquina izquierda de la entrada .
En efecto, Prez de Mena, adms de sus 14.500 rs acordados para la restaura-
cin de la Cajonera y tableros de la izquierda { U16, U17 } , cobr, al menos en 1702,
por otros trabajos en la Sacrista 1200 rs., fuera del contrato inicial {U16, U35},
importe que est muy por encima del pagado Guil en 1712 de 3200 rs., cantidad que
es equivalente a la que se abon a Julio Caro por le ejecucin de un facistol { U39 } .
La parte central de aquella coronacin, fue ejecutada por Francisco Guil, en
1712, con el alcance textual de "un tercio que hace frente a la puerta por donde se
entra a la dha. sacrista", junto con el tarjn de enmedio, y otras partes menores
{ U40 } ; o sea, en una zona donde no hay constancia de que se hubiera perdido en
el incendio.
La obra que realiz Guil en el lateral izquierdo, se corresponde con el tramo que
va de la puertecilla del viejo archivo a la esquina SO de la Sacrista. All la talla es
muy burda. El ritmo doble del sotabanco de la cajonera se ve alterado no existiendo
correspondencia con los ritmos de columnas del cuerpo alto .
Hubo de motor la obra tallada por Prez de Mna, aprovechando restos, incluso
de cajonera vieja en ese lateral de poniente pero no resolvi el encuentro de las
piezas reutilizadas al llegar a la puerta del Archivo.
En este etapa es cuando se debi de ejecutar la mesa central de la Sacrista.
En la segunda mitad del siglo XVIII se aadi la edicula rococ del lateral
derecha, etapa en la que hubo de reejecutarse, al menos, uno de los tablericos que
la flanquean, tal como lo muestra el trazo burdo de su talla (Fig . 79), muy distinta
a la de los otros paneles de la Cajonera.
Puertas
La puerta mas antigua, digna de mencin, de la Catedral de Murcia, de la que
tenemos noticia documental, es la que se cita como hecha por el Indaco para el
Archivo en el 1522 {T13} .
La referencia es difcil de interpretar correctamente, porque admite, al menos,
dos destinos distintos, siempre relacionados con la Sacrista:
El primero, es el de suponer que se refiere a la puerta de madera que hace el cierre
de la gran portada renacentista que da acceso a la Antesacrista desde la nave del
Evangelio . Esta aftmacin se basara slo en una conjetura; la de suponer que eI
Archivo medieval se haba guardado en la antigua sacrista, cuyo emplazamiento
hubo de coincidir con el espacio que hoy ocupa la Antesacrista, seg~n la costumbre
que se recuper en el siglo XVI.
En este caso habra que adelantar el inico de la construccin de la citada portada
muy poco despus al de la Tone, y por tanto, asignarla a Francesco Florentino, en
contra a la tradicin habtualmente admitida.
El segundo ira dirigido a entender que en tan temprana fecha el Archivo se
guardaba ya en el mbito menor situado bajo la rampa primera de la cara N. cuyo
acceso se hace desde dentro de la misma Sacrista, y en donde estuvo el Archivo en
aos posteriores.
Loa inconvenientes para esta suposicin son de ndole prctica, ya que estando
sin concluir la Sacrista {T27} sera muy difcil su aprovechamiento .
V. CAMPANAS
Campanas
La existencia de campanario en la Catedral murciana, hubo de venir aparejada
al uso inicial de alguno de los alminares de la antigua mezquita, aunque un siglo
despus de conquistada Murcia ya se estaba construyendo una torre a la vez que se
iniciaba el claustro (1345) { V3 } .
Aquel campanario se levant sobre la capilla que la viuda de Jacobo el de las
Leyes decidiera construir en el ao 1295 { V1 } , habindose finalizado en 1302
{V2} .
Las obras hubieron de ser lentas pues hacia el 1374 el Concejo prest al Cabildo
1500 sillares { V4 } que debieron de ser colocados en el ltimo tramo de la Torre pues
en el 1383 se funda la campana ms antigua que nos ha llegado: la conocida con el
nombre de "La Mora" { W22 } .
A mediados del siglo XV ya haba en la torre antigua un "medio relox" { VS },
denominacin con la que se designara al mecanismo que dara las horas .
La vinculacin del reloj con las campanas de la Torre ha sido estudiado por
Torres Fontes, ya que resultaba imprescindible en 1454 para "escusar muchos daos
e inconvenientes e muertes de ornes que por tomar las aguas para regar las huertas
delta ibdat ante de tiempo se recrecan" { V6 } ; reloj que ya funcionaba desde antes
del 1482 { V7 } .
Cuando en el siglo XVI se empez la construccin de la torre actual, ya se previ
desde su origen que habra de estar provista por un reloj automtico, pues en la cara
N, dentro de la cara interna, se dej una caja abierta para la carga de las contrapesas,
que arranca desde el cuerpo inferior, y que se prolong, a medida que fue creciendo
la torre, hasta el tercer cuerpo.
Algn reloj se hubo de plantear desde el mismo inicio de las obras ya que en el
1523 se pagaba salario a un relojero {T16} y se pona "el mazo de la campana
grande" { T23 } .
El Aquiln, o campana del reloj, fue rehecho en el 1545 {T54 a T60}, lo que
indica, de nuevo, la importancia que tena este instrumenta, como medio regulador
de las actividades diarias en la ciudad y en la huerta circunvecina, pues aun sin estar
13 4 ALFREDO VERA B OT
concluido el segundo cuerpo de la Torre, el reloj se vena utilizando de forma

inninterrumpida.
A1 darse por paralizadas las obras en el arranque del tercer cuerpo, en el 1573,
tras los desplomes observados, se coloc el nuevo reloj con su campana { V 1 O a
V12 } , y que debe ser la que luego fue refundida en el 1763 como "rotunda del reloj
de la torre" por el maestro campanero Jos Muoz { T71 } . Aquella campana de Jos
Muoz fue colocada sobre el segundo cuerpo de la torre por Martn Solera en el
1764 { T72 }, es decir, sobre fbricas provisionales que se alzabanjunto a la vivienda
del campanero situada en la terraza de la inconclusa torre renacentista { T83, T87 } ,
pero enseguida se vi el mal resultado obtenido por haberse "abierto de alto avajo
la Campana que cost tantos cuidados" {T83 } ; por ello en el 1768 se pens el
cambiarla por otra que se quera fundir en Barcelona { V 13 } .
La fabricacin de las campanas implicaba tareas muy especficas, que empeza-
ban con la ejecucin de un molde {T60} a partir del cual se preparaban los
contramoldes para hacer el vaciado a la cera, todo ello elaborado por el maestro
campanero, ayudado por carpinteros y albailes .
El material, invariablemente erael bronce, al que se le llamaba "metal campanil"
obtenido por fusin de de cobre roseta y estao {T58, T62}, que era preciso fundir
el hornos preparados ex-profeso {T56}, debido a que se tenan que alcanzar
temperaturas prximas a los 1000 C.
La ejecucin era bastante compleja ya que implicaba, eI hacer hoyos donde
recibir los moldes y contramoldes para el vaciado . Se parta de una forma hecha a
torno con "tierra colorada", de la que Juega se sacaba el cuerpo del vaciado que se
haca con cera y con betn elaborado a base de una mezcla de sebo, sangre, pez y
huevos, con el que tambin se preparaban las inscripciones.
Los contramoldes se ataban con alambres de hierro, y en ellos se dejaban los
bebederos para el vertido del bronce, asi como los respiraderos, para la salida de
gases.
Los moldes y contramoldes eran tambin de arcilla roja, reforzada con ladrillos,
para los cuales previamente se haba de levantar una estructura provisional de
madera si la campana era muy alta, con el fin de hacer viables las distintas tareas
preparatorias y de fundido.
El vertido exiga el levantar tinglados o andamios complejos de madera, desde
los que se manipulaban los crisoles por encima de la campana.
El vaciado se efectuaba, generalmente, con el moo de la campana hacia arriba
dejando all insertada el cuadrajn que haba de recibir el badajo .
Con ladrillos y tierra roja se hacan tambin los hornos par el fundido del metal,
emplendose distintos tipos de madera como combustible: lea de mores para
quemar y cocer el metal viejo que se aprovechaba de las campanas rajadas, madera
de olivera para recocer previamente los moldes de arcilla, y tea para derretir los
metales ; o sea, maderas que daban distintas temperaturas, adecuadas a las distintas
necesidades .
Una vez fundida la campana y enfriada, se rompan sus moldes y se extraa; si
se haba logrado un buen fundido se proceda a limpiarla de las rebabas con limas
y a cortar los tronchones que dejaban los bebederos .
Para comprobar si haba resultado acertada la fundicin se levantaba y taa con
un mazo.
El proceso conclua subiendo la campana a su emplazamiento y colocando la
curea con sus plantillas ; luego se fijaban ambas partes con cuadrajones de hierro
para asegurarla al barrn o eje (Fig. 84), que deba quedar situado ligeramente por
encima del centro de gravedad del conjunto, si era campana de volteo.
No obstante, las campanas mayores, haban de ser fijas, ante la dificultad de sus
movimientos; en este caso las cureas quedaban empotradas en la fbrica.
Las piezas distintas que intervenan en esta ltima operacin eran muy variadas :
cuadrajones, contrapuntas, argollas, tornillos, tuercas, astil, mazo, muelle, escua-
dras, clavos, etc { T70b } .
La recepcin se efectuaba, generalmente, admitiendo aquellas que tenan "voz
sonora" sonido metlico agradable, y a veces, se les daba un plazo de garanta de
dos aos, que implicaba el no efectuar el cobro del salario del maestro campanero
y ayudantes hasta que no hubiera transcurrido ese tiempo sin desperfectos ni que-
brantos .
Las pruebas de sonido se hacan percutindolas solas o junto con las dems de
acompaamiento, con el fin de comprobar si sus voces eran armnicas.
Cuando se plante la duda -motivada ms por la envidia que por la realidad-
sobre la calidad de las seis campanas fundidas por Fernando Venero, maestro
fundidor en Mlaga, Jaen, Guadix y Murcia, el Cabildo acord hacer "las pruebas
y experimentos que tubieren por combeniente, nombrando, si lo hallaren necesario,
Maestro, o Maestros de su satisfaccin" para que "las vean prueben y reconozcan".
Los documentos de la Catedral no sealan que a ninguna de ellas se le realizara
la prueba del aceite, para detectar la presencia de pequeas fisuras no perceptibles,
pero parece evidente que este tipo de ensayo es al que se refiere el texto arriba citado,
que ira acompaado de las otras pruebas encaminadas a valorar la calidad del
timbre.
Otro elemento a tener muy en cuenta era la envergadura de la lengua o badajo
y su zona de impacto, situacin que era todava ms delicada en las campanas
13 6 LFREDO VERA BOT
accionadas por martillo, como la del Reloj, pues cuando ste "no alzava lo que deve,
aadiendose que despus que le da, se queda tocando a ella, con lo que no puede
bibrar el metal, y queda por esto con un eco ronco e interrumpido y mui desagra-
dable a eI oido" .
Como el gran inconveniente de las campanas es que a mejor timbre resultan ms
quebradizas, su historia puede resumirse en refundiciones sucesivas de las que se
iban rajando tras el impacto de Ios badajos, con aprovechamiento continuo del
material antiguo, ligeramente recrecido para compensar las mermas { T58 }, o para
beneficiar el metal { T87 } , aunque a veces hubo que recurrir a comprar los metales
de la aleacin para la fabricacin de las nuevas, tal como sucedi en e11558 { T62 } .
Un elemento bsico en toda campana es la curea, chapitel o yugo, que de ias
tres maneras es nombrada la peineta de madera que fijada .sobre el moo de la testa
(o corona), ha de actuar como contrapeso con inercia apropiada aI peso y energa
de vibracin del vaso o panza.
La importancia de la madera como material propio de la curea deriva del hecho
de que no genera vibraciones sonoras propias, con lo cual se elimina el problema
de los sonidos parsitos, y por tanto se logra un mejor timbre.
Normalmente se construyeron en madera seca de pino, con entregas abiertas
para el moo, y eran muy apreciados, pues incluso las sustituidas, eran compradas
a buen precio {V9} .
Los maestros campaneros estaban asociados con carpinteros especialistas que
hacan los chapiteles ms complejos, tal como sucedi con el de la Campana Mayor,
hecha en eI 1694, y ejecutado por Francisco Ontiguelos {T64} .
No menos dificultad implicaba el subirlas a la Torre, por la que hubo que
ejecutar complejos andamios y adquirir jcenas de madera { V8, V12, T64 } con las
que soportar sus grandes pesos, para cuya preparacin y colocacin, alguna vez,
lleg a hacerse algn diseo, como los confeccionados por Martn Solera y el
carpintero Pedro Reyes, en 1763 y 1764 {T73 y T74} .
Y aun mas complicada era la que derivaba de mover, o quitar las campanas
rajadas para refundirlas {T 121 } , pues se necesitaba hacer planchas y andamios
volados en los que haba que preveer los puntos de apoyo para las bajadas, aunque
es de suponer que la mayor parte de las veces, cuando se trataba de campanas rotas,
se romperan a mazazos para hacer las operaciones ms sencillas .
Hasta e11766 solo estuvieron en la terraza del segundo cuerpo de la Torre, dos
campanas, la del Reloj y la Mayor, que pesaban respectivamente unos 4600 y $000
Kp, recibidas en unos pilares provisionales de fbrica, sin ningn tipo de cubierta,
por lo que resultan "las viga y fierros de que cuelgan, expuestas a las inclemencias
de los tiempos" {T87 } .
La fabricacin de campanas para la Torre, despus de los tmidos arranques que

hemos visto en el siglo XVI, se vi activada a finales del XVII con l construccin
primero de ta Santa Mara (1670} {T63 } , y luego de la Campana Mayar en el 1694
{T64} pero como es lgico el verdadero furor surgi cuando la Torre tuvo
concluido el cuerpo campanario; la primera en aparecer fue la del Signum Crucis
en el 1780 { T98 }, seguida de inmediato por la Campana del Alba, en cuya tarea de
colocacin en la torre estuvieron ocupados Francisco Bolarn el Viejo y el propio
Jos Lpez, en los aos de 1781 y 1782, respectivamente { V14, T99 } .
Diez aos despus se fundieron varias campanas por Fernando Venero {T 111,
T114}, una de ellas la Martiri Christi {T115}, que perdur hasta el 1884 en que
hubo de ser refundida { T 128 } .
Y se continuaron fundiendo nuevas: la Christi Martiri {T115} ; en 1794 la de
Salvanos Christi, de Francisco Muoz {T117 } ; en el 1815, las de los Apstoles, S .
Jacobo, Sto. Toms, S. Benedicto, Sta. Brbara, S . Isidoro, S. Leandro, S . Patricio
y StaFlorentina, las nueve debidas a Juan Albaladejo { T119 } ; algunas de las cuales
hubieron de ser refundidas en 1884 (Christi Martiri) {T128 }, en 1901 (Sta. Maria)
y 1902 (S . Leandro), en l69 (S . Patricio y Sta Florentina) {T128 a T131 }, o
sustituidas como la segunda Mora en 1968 {T132 } . Del 1818 es la campana Beata
{T120}, y del 1831 la Jess Mariay Jos {TI27} .
Los aos de transicin de siglo muestran tambin una gran actividad, pues
siguen apareciendo ms : las de la Fuensanta en 1889 { T 129 } , debida a Juan
Dencause, y las refundidas de Sta . Mara (1901) {T130}, S. Leandro (1902)
{T131 } .
El remate terminal de la Torre, en la etapa final de la construccin, tuvo varias
alternativas, y alguna de ellas, la inspirada en el modelo antiguo, que cita Jos Lpez
en un informe de 1782, terminaba en una media naranja con linterna, que tena
previsto un "juego de campanas en ella" {T106}, en el que alguna vez se propuso
colocar una "campana de oras, o quartos" {T104}, pero de eso nada se hizo.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 1 39
CONCLUSIN
Hemos visto como la Torre de Murcia naci como una obra arquitectnica
original, que implic un gran reto tcnico y formal, convirtindose desde su origen
en una empresa arriesgada y descomunal, con escasos precedentes reales dentro de
la cultura renacentista en donde poder inspirarse .
Las vinculaciones que hemos encontrado en la etapa inicial la relacionan, a
veces, con soluciones formales experimentadas en Italia, como era de esperar:
- Las arquitectnicas puras, con cierta reiteracin, las hemos visto utilizadas por
la "bottega" de los Sangallo, y, en general, con algunas de las soluciones dadas a
la arquitectur romana de comienzos del siglo XVI, aunque con pervivencias evi-
dentes de la tradicion quattrocentesca florentina, en los elementos secundarios.
- Las tcnicas, son ms complejas de conectar, porque aunque es verdad que los
sistemas construtivos empleados, fundamentalmente en la cimentacin, eran cono-
cidos desde varios siglos atrs, no es menos cierto que durante el Quattrocento y
comienzos del XVI, no se haban empleado en forma tan desmedida y con tanto
riesgo como en la Torre de Murcia .
- Las ornamentales, normalmente parecen extradas de un amplio repertorio
formal incardinado en el mundo florentino, aunque extrado, a veces, por va
indirecta, de las ms diversas procedencias, llenas de contaminaciones romanas,
venecianas, urbinates, etc.. Es decir, utilizadas en los expedientes que se haban
popularizado desde la segunda mitad de la centuria anterior en toda Italia .
El segundo cuerpo incorpor algunos elementos formales, que, como hemos
visto, han de interpretarse como procedentes del propio repertorio de Jacopo
Fiorentino, aunque, reinterpretados por Quijano, siempre alterando la modulacin
impuesta en el primer cuerpo.
Esta recurrencia es evidente, en soluciones tan heterodoxas como el empleo de
capiteles colgados, presentes tanto en los nichos del cuerpo primero como en los del
segundo; o la incorporacin al sello quijanesco de las cabezas con rabos fitiformes
que ya estaban presentes en alguna de las pilastras inferiores de la torre, por citar
slo unas pocas .
Y lo que es ms significativo, trasladando con un efecto centrfugo los empla-
zamientos de las reas ornamentadas desde las pilastras a los pedestales y frisos
(hoy inexistentes) de su orden .
El rigor constructivo impuesto por los Florentino en el primer cuerpo, pas a

segundo lugar con Quijano, que estuvo ms pendiente de los resultados ornamen-
tales que de las articulaciones arquitectnicas.
En el siglo XVIII la Torre se prosigui, con escasos cambios respecto al
proyecto primitivo, y Jos Lpez hubo de enfrentarse a un proceso ingenioso de
desajustes de las resultantes de las cargas de la Torre, para compensar los desplomes
habidos en las etapas anteriores, utilizando un sistema, que slo difiere al propuesto
hoy en dia para paralizar la inclinacin de la Torre de Pisa, en que pudo ocultar la
carga excntrica dentro de la caa exterior del tercer cuerpo.
As es la Torre de la Catedral de Murcia: un objeto arquitectnico atrevido, que
surgi queriendo ser nuevo en su poca y que fue capaz de acomodarse en lo
accesorio a las evoluciones formales de los estilos, pues en ella encontramos desde
las iniciales soluciones ornamentales quattrocentescas hasta rocallas rococ elabo-
radsimas, encima de las campanas mayores, anunciando a los cuatro vientos que
sus historia acabada daba paso a la solucin tardo-barroca del remate, aprobada, no
lo olvidemos, por la Real Academia de S. Fernando, hace ahora poco ms de
doscientos aos.
Tcnica y Arte, Intuicin e Ingenio, Historia y Presente, son las claves funda-
mentales que nos transmite la Torre, el smbolo alzado en medio del valle del
Segura.
Intentemos seguirlas.
Dentro de muy poco estaremos ante el segundo centenario de la terminacin
nuestra Torre : sea ste nuestro humilde homenaje.
Muchas gracias.
BIBLIOGRAFA
La bibliografa ms interesante relativa a la historia de la Torre de la Catedral

de Cartagena en Murcia,es la siguiente:
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`Murgetana' n 82, Murcia 1990.
ANEXOS DOCUMENTALES
Documentos
La presente relacin de documentos, bastantes de ellos ya conocidos, se ofrecen
en el siguiente apndice de forma no convencional . Se ha procedido a agruparlos
por temticas afines, y en ellos se han hecho referencias anidadas con el doble
fin de aclarar algunos conceptos que quedaran flotantes sin la cita a su realidad
ms objetiva ; y de correlacionar datos o sugerencias de diversa procedencia, de
forma que permanezcan diferenciados lo que son certezas y lo que son induccio-
nes dentro de un campo de consistencias, es decir, conexionadas con un alto
grado de coherencia dentro de un proceso crtico cruzado.
CONSTRUCCION DE TORRES EN EL RENACIMIENTO SEGUN LAS

DATOS APORTADOS POR LOS TRATADISTAS
A) Cimentaciones :
A.l) "In prima i fondi [= cimentaciones] da cavare sotto che solido e non
denso [= blando] el posare trovato sia. E se per caso nodo trovassi ch'el terreno
di tal natura fose, siccome in molti luoghi renosi e paludosi, ahora debbi ficare
grossi e forti stecchi overo palanghe [= pilotes o palos], o d' alno [= aliso], eschio
[= encina pedunculada], rovola [= roble], castao e simili legni che a tale eserci-
zio atti sieno, tagliati verdi, colle bruciate ponte [tostados al fuego] . E infra loro
vacuit che sopr'al terreno avanza di carboni si riempe. E sopra essi di ghiara e
calcina misti [= argamasa de cal] i fondi [= cimientos] fatti saranno di minuti
sassi per altezza di due o di tre piel, dipoi seguire [= debe continuar] el muro 0
scarpa di tale grosezza che resistare posa e all'edefizio sia conveniente" .
Despus seala que en caso de haber escarpa sta ha de tener una salida en
pendiente respecto a la vertical de un 20 a un 25 %.
(Francesco di Giorgio Martini: Trattati de Architettura Civile e Militare,
Cdices Torinese-Saluzziano 148, y Laurenziano Ashuburnhamiano 361, For-
tezze, fol 3).
A.2) Poco ms adelante seala el mismo procedimiento con algunas variantes :
Si se quisiese "edificare e fondare vorremo o in flume, lago, stagno, palude o
marina, e in pi modi da far sono e varie cose considerare, e massime i deboli
fondi come se rena, argilla, ghiara, bitume, creta e molti altri densi [= blandos] e
sfondati ferrem . Poniamo che sia un debite fondo o non fermo terreno" ... "si pigli
grossisime travi le quali colle fine palanghe collegate sieno [= y se unan con los
afilados pilotes], e sobra d'esse altri legni che Puno l'altro cacci [= se coloquen]
a guisa d'armate e ben legad travi [es decir, que se unan las cabezas de los
pilotes con un entramado de vigas]".
(Francesco di Giorgio Martini : Ibid, Cdices Torinese-Saluzziano 148, y
Laurenziano Ashuburnhamiano 361, Opere d'Hidraulica, fot 13 y 14) .
A.3} Fue un tema que preocup mucho a F. di Giorgio; en efecto, en otra
ocasin llega a decir que si fuera preciso edificar sobre suelos no resistentes,
entonces resulta obligado pilotar "palificando el fonda con spessissin~e stelli
{=pali}, con quelle condizioni . . . [di] essere conveniente alli legni che sono terra
[o vern] in acqua debbono essere posti, e lo vacua infra queso di fiara e calcina
rimpiendo, [e) sobra de questo edificare el muro" .
E incluso propone otro mtodo ms complejo a base de arcos nverti dos
atirantados cori llaves, pero ste no nos interesa ahora.
(Francesco di Giorgio Martini: Trattati di Architettura, Ingegneria e Arte
Militare, ed. Milan 1967, II, pag 433) .
A.4) Alberti seala que "Il fondo dello scavo dev'essere sempre spianato
perfettamente evitando che in qualche parte esso risulti in pendenza".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri III, cap III, [pag 184 ed . de
R . Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]) .
A.5) Francesco de Giorgio nos ha transmitido un sistema emprico que era
utilizado para comprobar la firmeza de un cimiento una vez concluido, y antes de
someterlo a carga: "ponghisi uno vaso pleno di acqua sobra fil fundamento fermo
in appariezia ; dopoi si abbi uno grosso magio e foxtemente si percuoti la tierra o
plets que sia [non moho lontana del fondamento, e] se del vaso nos esce l'acqua
senza dubio el fondamento bouno ancora in esistenza. Ma guando I'acqua
uscisse fora, significa [che] soni [vi ] concavit, o terreno non denso" porque
las vibraciones del suelo son transmitidas a la zapata sin que esta quede anclada
al firme.
(Francesco d Giorgio Martini: Trattati. . ., ed. Milan 1967, II, pag 432) .
B) Excavacion en suelos anegados:

B .1) "faccisi una circunferezia di stellicidi [=un rea con gran nmero de
pilotes clavados] e dentro de questa, distante 4 piedi, una altra delta medesima
figura: la distanza tra queste due circunferenzie empisi [=ha de llenarse] di terra
creta, forte incalcata, condensata e depressa; dopo questo si cavi del mezzo
l'acqua et nel asciutto si fondo [el edificio] a beneplacito dell'architettore" .
(Francesco di Giorgio Martini: Trattati. . ., Cdices Senese S IV.4 y Maglia-
becchiano ILL 141, Sesto Trattato Part e Forme di Porti, fol. 314) .
C) Extraccin de aguas:
C.1) Los mtodos ms habituales para extraer aguas estaban basados en
varios instrumentos, popularizados ya, al menos, desde el siglo XV : el tornillo de
Arqumedes, las norias, los mecanismos de pistons, los de fuelles, basculantes,
los de zapatillas mviles, etc .
As se describe, por ejemplo, uno de ellos:
"Faccisi ancora una semplice muta dove l'incatenate secchie e vasi nel guidar
d'essa l'acqua portando e ne11a sua revoluzione sopra a la galazza del canale
versando dove vuoi condone si posa".
El movimiento de esos aparatos se consegua con diversos "modi d'animelle
e canee, eccetto che la Neva [se haga] con du~ contrappesi", en cuyo caso es el
hombre el encargado de suministrar la energa.
(Francesco di Giorgio Martini : Trattati. . ., Cdices TorineseSaluzziano 148, y
Laurenziano Ashuburnhamiano 361, Condotte d'acqua, conche, argine e gro, fol
87).
D} Pilotaje de madera :
D.1) Alberti seala el modo de hacer un pilotaje de madera con ms precisin
que cualquier otro :
"Si configgano molti pali e pertiche, dall cima abbrustolita, con la base rivolta
in alto, in maniera tale che l'arca di quest'opera venga larga il doppio dio quel
che dovr essere il muro; i pati devono essere lunghi almeno 1/8 dell'altezza che
si voul dare al muro, e grossi non meno di 1/12 delia propria lunghezza; e si
configgono moho vicini tra loro, al punto di non potersene aggiungere altri in
mezzo. Gli strumenti per piantare i pati, quali che siano, non devono essere
forniu di martelli troppo pesanti, ma che colpiscano con molta frequenza; poich
quelli pesantissimi, abbatendosi con tutta la violenza del loro mole, possono
d'un tratto spaccare il legname, mentre la frequenza dei colp finisce sempre per
aver ragione Bell resistenza del soulo".
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri III, cap III, [pag 184 ed. de
R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
E) Torres:
Alberti que no se ocupa apenas de los campanili dedico el capitulo V de si
Libro VIII a las torres vigia.
Por semejanza con el tema que nos ocupa, vamos a destacar algunos de los
fragmentos ms significativos :
E.1) " Non mi pare tuttavia da ammirare la mania, invalsa circa duecento armi
or sono, di costruire torri dappertutto, anche nei piccoli centri [se refiere eviden-
temente a los ejemplos de torres seoriales que se levantaban en ciudades con S.
Geminiano, Siena, Bolonia, etc .]" .
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri VIII, cap V, [pag 698, ed.
de R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
E.2) "Una torre pu essere a pianta o quadrangolare o circolare. Nell'uno e
nell'altro tipo necesario che tra altezza e larghezza vi sia un determinato
rapporto. La torre a pianta quadrangolare, volendo fada sottile, si far larga un
sesto delia sua altezza [ . . .] . Se dovssere moho grossa, quena quadrata si far
con il lato non pi fungo di un quarto dell'altezza [ . ..] . Quanto alio spessore del
muro, se la torre alta fino a quaranta piedi, lo si far di almeno quattro piedi; se
l'altezza arriva fino a cincuanta, tinque piedi; se a sessanta, sei piedi ; e cosi via
con uguale proporzione" .
E.3) "Cuando las torres se adornen can "ordim delle colonne [,stas] non
differiscono da quelli validi per tutti gli altri edifici pubblici ; nondimeno sar
lecho snellirne tutte le proporzioni, a causa del peso delia construzione" .
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri VIII, cap V, pag 700, ed. de
R: Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]) .
E.4) "Volendo erigere una torre perfettamente sicura contro la violenza delle
intemperie e piacevolissima alia vista, si sovrapporr a un piano a pianta quadra-
ta uno a pianta circolare, a questo un altro a pianta quadrata e cosi via, conducen
do di piano a piano iI lavoro in modo da renderlo sempre pi sottile secondo lo
stesso criterio dei colonnati" .
F) El campanile:
Campanile sobre el cuerpo del templo :
F.1) "I campanili la forma loro Bar questa: che guando gli ar alzad al pari
del piano del tetto con quelle volte sogra volte secondo quelle che ci veranno, io
far una comice sportata in fuori guamo che quena delia mura maestre, con uno
parapetto in modo si potr andare in torno." .
Los dimensiona Filarete en planta cuadrada de 14x14 brazas, dndole 2
brazas de espesor al muro. Los muros de cada cuerpo de las torres los vertebra
con pilastras de ancho 1 braza y alto de 9, alzadas sobre un murete y coronadas
por la cornisa de su orden. El nmero de cuerpos superpuestos es de 8, con lo
que la caa de la torre alcanza un alto de 8x(9+5)= 112 brazas (unos 64 m) por
encima de los tejados del templo) ; es decir que plantea unas torres con esbeltez
de [112] :[14] = 8 .
La coronacin la planteaba con un tejado agudo a cuatro aguas con el alto de
dos ordenes completos (25 brazas).
(Antonio Averlino Filarete : Trattato di Architettura, Libro VII, gag 205-205,
Polifilo, Milano 1972) .
G) La finalidad de los campanili:

G.1) "Similmente delli tempri delit federi crisdani sono le campanili parte
necesaria per convocare li assenti al coito divino ; benche accidentale et estrinse-
ca, mente dimeno sono a grande ornato di quelli ; et circa alia notizia d'essi cosa
contigua al tempio, mi pare si sieno sufficent le figure [faltan en el cdice
Magliabecciano ILI .142, pero no en el Torinese], senza altra dichiarazione di
orazione".
(Francesco di Giorgio Martini : Trattati . . .,Cdices Senese S IV.4 y Maglia-
becchiano ILI.141, Quarto Trattato I Templi, final) .
G.2) "Debbano ditte chiese avere campanile con quelle campane che a essa si
richiede . E una spaziosa piazza in nena prima fronte, dirietro o da ciascun
fianco".
(Francesco di Giorgio Martini : Trattati . ..,Cdices TorineseSaluzziano 148, y
Laurenziano Ashuburnhamiano 361, Conventi, fol 121) .
G.3) Filarete les asocia a los campanili un simbolismo medieval al vincular-
los con los Evangelistas : "Io gli fo, perdr voglio che sieno dedicad a' quattro
Vangelisti, i quali e per li quali la nostra religione si sostiene e mantiene, sono
testimioni d'essa.
Cosi a `quena' somilitudine gli ho messi queso quadri in questa forma pi
grossi di muro, acci sia fortezza e sostentculo di queso tempio, e anche
15Q ALFREDO VERA BOT
testimonio, perch io intendo fargli Alti e di sopra pone campane a similitudine

di quepo ch' lleno. Queso di lunga testficheranno questo templo, si per la loro
vista e si per l'udire d'esse campane" .
(Antono Averlino Filarete : Trattato di Architettura, Libr VII, pag 195 de la
edic. de Bonelli y Portoghesi, Polifilo, Milano 1972).
H) Precauciones :
H.1) "E perche alcune volte i campanili pe' movimenti llene grosse campane
de esse ntllati assai di detrimento ne riceve, e per tanto si dia essere avvertenze
nei mozzi e leghe copra le corone ed arco relia dulcezza de' bilichi [= equili
brios de los apoyos], acci che con facilit e sema tropp tratto [= giro] el
battaglio [= badajo] ripercotendo sonare passa.
(Francesco di Giorgio Martini: Trattati. . ., Cdices Torinese-Saluzziana 148,
y Laurenziano Ashubumhamiano 36I, Campare, Campanelli, Giardini, fol 126).
l) 5u construccin:
Ll) "In primo luogo si eleva dal piano dell'area un basamento quadrato, la cul
altezza sar uguale a un decimo di quena dell' rotera costruziane dal somma alla
base, e la larghezza un quarto delta medesima misera. Si applicheranno poi,
dinanzi aile pared del basamento, due colonne per ciascun lato, nena zona media
di questo, e una per ciascun angolo, ciascuna per corto propio con i suoi orna-
menti", y despus continua describiendo los cuerpos superiores segn una serie
superpuesta de cilindros y cubos, que tiene aqu poco inters.
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri VIII, cap V, pag 7fl, ed . de
R. I3onell y P . Portoghesi, Milan 1966]).
L2) "I campanili lleno essere in prima ber fondat. E se for~lo [= terreno
firme] non si trouasse, sopra pali e banconi [se debe] fondare. Dia essere il fondo
al mero pi quindici sopra de11a terra, e di po seguire le mura con debita
grosezza. E gli spazi dell'altezza dall'uno sfinestrato all'altro pi vino, pi o
manco sicondo la qualit d'esso, con te volte sicondo richiede . l; gli ultimi
sfenestrati li spazi pi larghi doue le campane vanno, acci che le voci occupate
[= acalladas] non sieno, et alla superficia l'intima volta con corridoio e parapetto
intorno, e in esso la cimasa piramdale a altra forma con ornate scolture son da
fare . E lleno esser collegati di buoni legvi. In prima i diritti in relie memt~ri
angolari, e dall'uno e l'altro diritto d'intravesate catene con perni e rappe di ferro
inchiavate ricegnendo tette e quattro le facce, e cosi infino al samcno cantinova-
to. E possasi fare dial campanili di pi varie forme: tondi, facciati, quadrati e
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS IS1
graduad con bellisimi ornamenti di ricenti cornici, membri, colonne, tabernacoli

et altre scoltuire sicondo la degnet de'tempi" . .."E sempre da' tempi isolati e
spiditi seranno".
(Francesco di Giorgio Martini: Trattati. . ., Cdices Torinese-Saluzziano 148,
y Laurenziano Ashuburnhamiano 361, Campane, Campanelli, Giardini, fol 126 y
127) .
J) Ventanas:
J.l) Los ventanales tienen una funcin estricta en Alberti : "sia di dare luce
sia di ricambiare l'aria".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, [pag 80 ed. de R.
Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]) .
J.2) "Ho po osservato nene opere degli antichi che tale aperture, di gialunque
genere esse siano, non soievano essere fane pi ample di un settimo del muro cul
appartenevano, n d'altra parte meno ample di un nono".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, [pag 86 ed. de R.
Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
J.3) "La ampiezza del vano di ogni finestra non potr superare la met dell'in-
tercolumnio ov' inserita".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri VIII, cap V, [pag 702, ed.
K) Escaleras y rampas:
K.I) "La construzione dette scale lavoro difficile, da affrontare solo a region
veduta, dopo matura riflessione. Ci perch esse comprendono tre diverse aper-
ture: la prima la porta che offre acceso ale scale, la seconda la finestra che
ilumina la rampa e rende visibile la profondit di ogni gradino, la terza l'aper-
tura net sofito che immete al piano supexiore [. . .] . Quanta ale prime [las rampas
sin escalones], gli antichi solevano farte quanto pi agevoli e meno inclnate
fosse possibile; pi esattamente ho osservato nene loro opere che venva da essi
reputata sufficentemente corroda quena costruita .in modo che la verticale con-
dona dal suo punto pi alto al terreno risultasse la sesta parte delta proiezione
dell'intera rampa
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, pag 88 ed. de R.
Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
1S2 ALFREDO VERA BOT
L) El muro :
L .1) "La parti principali del muro sono: la parte basa, che sorge immediata-
mente supra il materiale che rempie le fundamenta, e che ci permetteremo di
chamare zoccolo o podio; la parte mediana, che circunda Pintera parete, ed
chiamata legamento; la parte alta, che cinge la zona superiore del muro, ed
chiamata comice.
Tra le parti pi importanti del muro, e force anche le pt importanti, sono gli
angoli e ci ~ue ricavato dalla parete o ad essa . aggiunto, cio i pilastri, le
colonne e tutti gli elementi di questo tipo che hanno quivi funzione di colonne,
[. . .] e che sono denominad in complesso ossatura".
{Ntese como la descripcin albertiana se ajusta a lo ejecutado en el primer
cuerpo de la Torre, incluido el sotobanco } .
(Lean Battista Albert: De Re Aedificatoria, Libri III, cap VI, [pag I94 ed. de
L.2) "La muratura detta ordinaria quena consistente nena unione di pietre
squadrate, di dimensione 'giuste'o piutosto tendenti al grande, di modo che loro
linee risultino rette e dispuso esattamente orizontali e verticali. Nesuna struttrura
pi solida e resistente di questa".
{ Observacin que tambin se cumple en la Torre de Murcia. Vid infra L.4 } .
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri III, cap VI, [pag 196 ed. de
R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]) .
L.3) Alberti seala como estructuras internas de muros de dos hojas ias
constituidas "del materiale riempitivo"; esa fue su manera de levantar muros, es
decir, utilizando una tcnica de tradicin gtica.
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri III, cap VI, [pag 196 y nota
1, ed. de R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]}.
L.4) "Una regula fondamentale da osservare : una volta iniziato un filare di
pietre, esso va pai proseguito nell'intera costruzione, uguale e sema varianti,
evitando che in una parte la struttura consti di pietre grandi, in un'altra di pietre
piccole. Dicono infatti che essa, con l'agiunvervi ulteriori peso, si comprime, e la
calce, premuta menue sta seccando, fa minor presa; donde conseguono lesioni
nel muro".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri III, cap VIII, [pag 204, ed.
de R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan]} .
M) La madera de los pilotes:

M.l) "Gli antichi, e principalmente Teofrasto, dicana che si devono tagliare
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 1S3
le alberi, e sopra tuno l' abete, la pitea [=pino resinoso] y el pino, appena com-
minciano a germogliare e a mettere fuori i primi ramoscelli ancor teneri [...].
Vitruvio consiglia di tagliare il lenno a partire dal principio dell'autunno prima
che comincini a soffiare favonio [= viento de poniente]" ; despus continua
Alberti dndono otras noticias sobre el tema sacadas de Exiodo, Catn, etc . o de
la astrologa que nos interesan menos.
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, [pag 110 y 112,
ed. de R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
M.2) Despus viene la etapa de secado lento a "riparato delta azione violenta
del sole e dei venti: sopratutto devono essere protetti con l'ombra quei tipi di
lenno che hanno tendenza a fendersi", sealando a continuacin varios sistemas
de proteccin de las maderas : inmersin en agua salada, impregnacin con
aceite, alumbre, etc .
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, {pag 116, ed. de
M.3) "Altuni sostengono che qualsias tipo di legname, se viene sepolto in
terreno umido quando ancora verde, dura in eterno".
(Leon Battista Alberti : De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, [pag 118, ed. de
M.4) "La pitea [=pino resinoso] e il pino durano indefinidamente se posti
sotto terca" .
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri I, cap XII, [pag 120, ed. de
M.S) "Al pino si atribuice la medesima qualit dell'abete, di resistere a un
peso impostogli".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri II, cap XII, [pag 122, ed . de
R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]) .
N) Piedra:
N.1) Da Alberti algunos considerandos prcticos a la hora de elegir la piedra
que se ha emplear en las edificaciones :
Por una parte seala la importancia de la experiencia: "Si potr cio appren-
dere dall'osservazione degl antichi edifici, quali siano le caratteristiche e i pregi
di questa o quena piedra moho meglio che dagli scritti" .
Y da las siguientes normas:
- "Una pietra chiara pi facile alavorarsi di una scura".

- "Se una pietra comparsa di sabbia lucciante, Bar resistente" .
- "Una piedra che comparsa di gocce di forma poligonale pi solida di una
che le ha circolari" .
- Y "quanto pi tali gocce sono piccole, tanto pi resistente essa sar".
- "Quanto pi lmpido e puro sar il colore, tanto pi durer la pietra" .
- Cuanto menor "sia el numero dell venature, pi sana sar la pietra".
-Etc. etc.
(Leon Battista Alberti: De Re Aedifiatoria, Libri II, cap XII, [pag 136, ed. de
) La Cal:
.1) Respecto a la cal y las calizas que hay que elegir para fabricarla tambin
da Alberti algunas recomendaciones prcticas:
-Una vez calcinada "in materia deve pesare un terzo di meno della pietra di
cui fu falta".
- La preferida por los antiguos es la procedente de calizas muy blancas .
- La cal debe ser amasada con mucho cuidado y baada totalmente en agua y
"poi tenuta in luogo umido e alfombra, pura e non mescolata ad altro materiale,
coperta soltanto in superficie da un leggero strato di sabbia; finch col trascrrer
del tempo vada fermntando completamente . Con questa lunga fermentazione
assicurano che le calce migliora di moho".
- La cal "richiede il doppio della sabbia richiesta, quando la si mescola
appena bagnata".
(Leon Battista Alberti: De Re Aedificatoria, Libri II, cap XII, [pag 152, 154 y
156, ed. de R. Bonelli y P. Portoghesi, Milan 1966]).
NOTAS PARA LAS BIOGRAFIAS DE LOS ARQUITECTOS

DE LA TORRE :
O) Biografas de Francesco y Jacopo Fiorentino:
Los datos biogrficos suministrados por Giorgio Vasari precisan algunas pun-
tualizaciones, que pretendemos aclarar, derivadas, ms que nada, del poco con-
tacto qe hubo de tener con Jacopo (una muestra es la falta del grabado de su
retrato, presente en casi todos los dems autores biografiados), ya que Vasari
tena slo ocho aos cuando Francesco aparece trabajando en la Torre de Murcia
y apenas 10 cuando Jacopo sali de Italia.
Si resulta explicable que los datos facilitados sobre los dos hermanos sean
incompletos en lo relativo a su actividad fuera de Italia, lo que de ningn modo
resulta hoy entendible es que sean falsas las afirmaciones que hace de Francesco
cuando lo situa haciendo el Studiolo del palacio Madama, precisamente en una
poca en el que Vasari estaba al servicio de Octaviano de Medici .
Analicemos con cuidado las discrepancias que aparecen en las Vite del areti-
no:
0.1 .) Jacopo:
0.1 .1) La primera biografa de estos dos artistas italianos nos la di Vasari en
la edicin de sus Vite del 1568 (2 edicin) :
Esta biografa pocas veces ha sido discutida, salvo en el tema de la fecha y
lugar del fallecimiento de Jacopo Fiorentino.
"Vita di Iacopo detto l'Indaco (1) pittore Iacopo detto l'Indaco, il quele fu
discepolo di Domenico del Ghirlandaio (2), et in Roma lavor con Pinturicchio
(3) [;] fu ragionevole maestro nei tempi suoi. E se bene non face molte cose,
quelle non dimeno, che furono da lui fatte Bono da esser comendate (4). Ne
gran fano, che non uscissero se non pochissime opere dele sue man, percioch
essendo persona faceta, piacevole, e di buon tempo, alloggiaba pochi pensieri, e
non voleva laborare se non quando non poteva fax altro; e perci usava di dire,
che il non mai fara altro, che affaticarsi, senza pigliarsi un piacere al mondo non
era cosa da cristiani . Praticava costui molto dimesticamente con Michelagnolo ;
(1) El apodo Indaco, tiene la traduccin directa de "ndigo", el ail, es decir, el color azul que
se obtena de la planta indigfera tinctoria, muy utilizado en el Renacimiento .
(2) Apodo traducible por "ejecutor de guirnaldas y coronas".
Como el pintor florentino Domnico Bigordi, il Ghirlandaio, falleci en el 1494, y su
actividad conocida en Roma se circunscribi a los frescos de la Capella Sistina del lateral
derecho, y de la Biblioteca Vaticana, realizadas para Sisto IV hacia el 1482 en poca muy
temprana para la edad del Indaco, es de suponer que las enseanzas las hubo de recibir en
Florencia, la ciudad natal de ambos, y en etapa ms tarda, cuando los hermanos Bigordi se
ocupaban de las pinturas de la Porta della Mandona, de la Casa de Dante, del Spedale degli
Innocenti, l'Ultima Cena, de Santa Maria Novena, la Piet de S. Frediano, etc .
(3} La colaboracin entre Jacopo Fiorentino y Pinturicchio, debi de ser en Roma, y antes
del 1513, fecha del fallecimiento de Betto. Es decir en una etapa concidente con las estancias
romanas de los aos 1505 a 1509.
(4) Debera decir "comentate" .
percioch guando voleva aquel l'artifice (5), eccellentissimo sogra quanti ne

sono mai, ricrearsi gli studi e dalle continue ftiche del coreo, e delia mente;
muno gli era perci pi agrado, ne pi secondo l'humor sou, che costui (6) .
Lavor Jacapo malo arni in Roma, o por meglio dire, stette molo arni in Roma,
e vi lavor pochissimo (7).
E di sua mano in quena citt nena chiesa di S . Agostino, entrando in chiesa,
per la porta delia facciata dinanzi, a mar [d]ruta la primera capella ; nena volta
delia quale sono gli apostoli, che ricevono Io Spirito Santo; et di sotto sono rel
muro due storie di Christo, nell'una guando toglie degl reti [a] Pietro, et Andrea;
e nell'altra [,] la Cena de Simone e di Maddalena; nena quale un palco di legro
e di travi moho ben contrafatto. Nella tavola delia medesima capella, la quale
egli dipinte a olio, [c'] un Christo momo, lavorato, e condotto con molta pratica
e diligenza (S) .
Parimente nena Trinit di Roma de sua mano in una tavoletta la Coronazio-
ne di nostra Donna (9), ma che bisogna, o che si puo di costui altro raccontare?
[,] basta, che guamo [no] fu vago di cicalare, tanto fu sempre nemico di lavorare
e del dipignere : E perdre como detto, si pigliava piacer Michelagnolo delle
chiacchiere di costui, e dell burle, che speso faceva, lo teneva quasi sempre a
mangiar feco; ma essendogli un giorno venuto costui a fastidio, come il piu delle
volte vengono queso cotali a gl[i] amici, e padroni loro col troppo, e bene spesso
fuor di proposito, e senza discrezione, cicalare, perdre ragionare non si puo dire,
non essendo in simili, per lo pi ne ragione, ne guidizio, lo mand Michelagnolo,
per levarselo dinanzi ahora, che haveva forse altra fantasia a comperare dei fichi,
ed uscito che Iacopo fu di casa, gli ferr Michelagnolo l'usci dietro con anima
guando tornava, di non gl[i] aprire . Tornato dunque l'Indaco di piazza, s'avvide,
dopo haver picchiato un pezzo la porta in vano, che Michelagnolo non voleva
aprirli; perch venutogli collera, prese le foglie, ed i fichi, et fatone una bella
(5) Debe sbrar "1"' .

(6) Este dato tan personal lo debi conocer Vasari directamente de Miguel Argel, que lo
estim siempre como su mejor discpulo .
(7) La estancia de Jacopo Fiorentino en Roma habra que fecharla entre el 1505 y el 1520,
es decir, desde sus contactos con il Pinturicchio hasta su venida a Espaa .
Por lo que es previsible suponer que Il Indaco se traslad a Roma con eI Pinturicchio y all
se qued cuando fue elegido papa Leone X Medici (1513), como tantos otros artistas florentinos,
que permanecieron a la espera de encargos que nunca le debieron llegar, o que si le llegaron no
ejecut a causa de su caracter perezoso, lo que explicara, a su vez, los cambios formales que se
ven en sus obras, a causa de la indudable participacin de colaboradores.
(8) Estas obras se perdieron cuando la reforma interna de Luigi Vanvitelli del 1760 .
(9) De las cuatro iglesias romanas dedicadas a la Trinidad, slo existan a principios del siglo
XVI la dei Monti y la dei Pellegrini ; en la primera de ellas se conserva un cuadro delia
Incoronazione de Maria atribuido a Federico Zuccari.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS iS7
distesa in Bulla soglia Bella porta, si parti, e sette molti mesi non volle faverllare
a Michelagnolo ; pare finalmente ra[p]partumatoli gli fu pi amico, che mai;
finalmente esendo veccho di 63 anni si mori in Roma" (10).
(Vasari, G, : Vite dei pi eccellenti Pittori, Scultori e Architetti. . .di nuovo
amplate, con i ritrati loro, et con l'aggiunta dell Vite de' viv et di morti, dal
armo 1SSO insino al 1567, Florencia 1568, pags 524 y 525) .
Aqu comcluye la biografa de Vasari y se inicia a rengln seguido la de su
hermano Francesco, que reproducimos ms adelante .
0.1 .2) El hijo de Jacopo Fiorentino, Lzaro de Velasco, nos facilita otros
datos biogrficos complementarios :
"En el ao de 1520 vino a Espaa mi padre, que sea en gloria, Mestre Jacopo
Fiorentin de nacin, excelentsimo pintor y primo escultor, hombre alto, enjuto,
cenceo, rubio y blanco, que cas con Juana Velasco (11), mi madre, que orden
(12) la Torre de Murcia y prosigui la Capilla del Gran Capitn que haba
empezado . .. (13), modernista, aqu en esta ciudad de Granada, y que pint
algunas cosas, como es la imagen de Nuestra Seora del Socorro en el Altar
Mayor deI monasterio de files dominicos, y el retablo de la Cruz que dicen de
la Capilla Real, la Cena y Apstoles, y la Salutacin de piedra de sobre la puerta
de la Sacrista de dicha capilla, y algunos retablos de la iglesia de San Francisco,
y en la iglesia mayor de Sevilla la imgen de Nuestra Seora del Antigua,
pintura excelente y muy afamada de todos los oficiales, y muri en un lugar de
Murcia que se dice Villena" (14) .
(10) Este dato es evidentemente falso ya que se sabe por su hijo que falleci en Villena, en
fecha que luego se estableci como e126 de enero de 1526.
La edad no es nada ilgica, ya que si era amigo de Miguel Angel (1474-1564) es previsible
que tuvieran una edad parecida; si restamos del 1S261os 63 aos sealados nos resulta un ao
de nacimiento en el 1473 .
(11) Hija del tallista Juan Lpez de Velasco .
(12) Al termino "orden" se la ha intentado dar una interpretacin que responde ms al
concepto contemporneo de "ordenacin" de los Planes Generales, aplicado a la Arquitectura,
que a la del verdadero sentido vitrubiano del "ordinatio" que ya recogi muy bien Baquero
Almansa (Los Profesores de Bellas Artes Marcianos, Murcia 1913, pag 43) .
La "ordinatio" es la principal de las seis categoras definidas por Vitruvio y viene a indicar
una relacin compositiva correlacionada con el sistema de medida aplicado al conjunto de
`symmetrias' del orden arquitectnico : es la que da a todas las partes de una construccin su justa
medida ("modica commoditas") en relacin con su uso y proporcin (Vitruvio, I, cap. 2) .
Lzaro de Velasco, que aparece vinculado histricamelite a la traduccin del texto vitruviano
habra de conocer muy bien el sentido de un trmino arquitectnico tan ligado ala cultura italiana
de su progenitor.
(13) Falta el nombre en el texto, pero es evidente que se refiere al maestro Enrique Egas.
(14) En enero deI 1526.
(Tomo la cita completa de Baquero Almansa, op. cit, pags 42 y 43) 0.1 .3) .
Otros datos biogrficos de su actividad en Roma los aport Addington Symonds
en su biografa de Miguel Angel :
0.1 .3.1) - Cuando ste se ocup en el 1508 de la pintura de la bveda Sistina
por encargo de Giulio II, el Buonarroti contrat a seis amigos florentinos habiles
en la tcnica del fresco : Francesco Granaci, Giulinao Bugiardini, Bastiano da
Sangallo (llamado Aristotile), Angelo di Donnino, Jacopo di Sandro y Jacopo
l'Indaco .
La presencia de Jacopo Fiorentino en la Sistina, tambin se ha corroborado a
travs de los Ricordi de Miguel Angel que hace mencin a cinco ayudantes, uno
de los cuales es el Indaco . Las Cartas de Granacei muestran que estos ayudantes
fueron contratados en el mes de julio del 1508.
(Addington Symonds, John: La Vida de Miguel Angel, Buenos Aires 1969,
pags 122 y 123).
0.1 .3 .2) - Tambin se sabe por otra carta, sta del propio Miguel Angel, que,
un tal Jacopo (posiblemente el Indaco), "el pintor que traje de Florencia, regres
hace unos das ; y como se quej de m en Roma, es probable que lo haga tambin
all. No de deis nidos; est mil veces en falta y podra hablar yo mucho acerca de
su mala conducta para conmigo".
(Addington Symonds, John: La Vida. . . op cit, pag 125} .
0.1 .4) Se han aportado otros datos de su actividad en Espaa : En el 1520
aparece en Granada vinculado con Alonso Berruguete y Pedro Machuca en
las pinturas murales de la Capilla Real, o realizando modelos pictricos y de
talla.
El 8 de febrero de 1521 contrata la ejecucin del citado retablo de la Santa
Cruz ; es decir, la realizacin del banco y frontis, por el que se le pag un total de
92 ducados (= 92 x 11 x 34 = 34.408 mrvs) (Cf. Carande, R,: Carlos V y sus
banqueros, Barcelona 1977, vol 1 pag 149).
la vez, cotratab junto a Machuca la completacin de la imaginera y la

ejecucin de 7 tablas de ese mismo retablo, por 68 ducados.
Se le ha atribuido, sin documentacin, el relieve del Entierro de Cristo del
Museo del Palacio de Carlos V, la Crucifixin del Museo de la Catedral de Jaen,
el Cristo de San Agustn de Granada, la Portada de la Antesacrista de la Catedral
de Murcia, etc.
Tambin se ha establecido, .que por la obra de la Torre de Murcia cobraba
slamente 23.201 mrvs, (algo ms de 62 ducados) al ao, lo que es ms bien
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 1S9
poco . (Gmez Moreno, M. : "La escultura del Renacimiento en Espaa",

en `Panteon' 1931 ; Gmez Moreno, M: "La Capilla Real de Granada", en
AEAA, I 1925 ; Hernndez Perera, J. : Escultores Florentinos en Espaa, Madrid
1957).
Comparando la cifra dada por Gmez Moreno, con lo que perciba el maestro
mayor de la Capilla Real de Granada (Cf. Carande, R. : Carlos V. . . op cit, pag
141), contruida casi simultneamente al primer cuerpo de la Torre, se ve que las
200 ducados y casa del arquitecto de Granada exceden en cerca de cuatro veces
al salario de Jacopo Fiorentino en Murcia, cuando las inversiones anuales en
ambos edificios eran muy equivalentes (entre 3500 y 4000 ducados) .
De la confrontacin de los importes cobrados por estas obras, no cabe ms
que una interpretacin: que la actividad de Jacopo se reduca a simples interven-
ciones de supervisin y a la ejecucin de diseos de de detalles (rdenes arqui
tectnicos, grutescos, etc.) y no a labores personales directas de talla ; de las que
estara encargado el taller creado por su hermano Francesco, lo que por otro lado
cuadra bien con el carcter perezoso que le atribuye Vasari.
0.1 .5) Gmez Moreno ("Documentos relativos a la Capilla Real de Grana-
da", en AEAyA, II, Madrid 1926) tambin aport datos significativos para la re-
composicin de la biografa de Jacopo Fiorentino :
Jacopo aparece en Granada poco antes que en Murcia, trabajando en varias
obras en madera de la Capilla Real:
- octubre de 1520: da instrucciones a los doradores Alonso de Salamanca y a
Antonio de Palencia sobre la "caja de los rganos con sus castillos" (desapareci-
dos) .
- 20 noviembre 1520: figura como depositario de una muestra de talla que
haba ejecutado el cantero Pedro de Morales para el antepecho o balaustrada del
presbiterio.
- 20 noviembre 1520 : una escritura de contrato firamda con M. Bello seala
que ste iba a realizar "treynta y dos caxones enteros y quatro partidos" para la
Sacrista de la Capilla Real de Granada, "conforme a unas muestras que hizo
Jacome Fiorentn" .
- 21 noviembre 1520: consta que Jacopo, ayudado por el cantero Sebastin de
Alcntara, tambin aport otra traza para el antepecho .
- 4 enero 1521 : se sigue trabajando en la obra de la Cajonera de la Sacrista
de Granada, ahora por un "maestre Enrique", que contina siguiendo los mode-
los dejados por Jacopo Fiorentino, en los que estaba previsto cierto trtabajo de
taracea .
0.2) Francesco:
0.2.1) Vasari continua as la biografa de Jacopo Fiorentino, dedicndole
estas lneas al hermano menor Francesco :
"Non disimile a Iacopo fu un suo fratello minore chiamato po propio nome
Francesco, e poi per sopraname anch'egli l'ndaco, che fu similmente dipictore
pi che ragionevole (15). Non gli fu disimile dico nel lavorare, che mal volentie
re, e nel ragionare assai, ma in questo avanzava costui Iacopo, perche sempre
diceva mole d'ognuno, e l'opere di tutti gl'artifici biasimava.
Costui Jopo havere alcune cose Iavorate in Montepulciano (16), et di pittura,
et di terca (17); fecce in Arezzo (18) por la compagnia delta Nunziata una
tavoletta per l'udienza, una Nunziata et un Dio Padre in celo, circondato da molo
Angeli in forma de putti . E nena medesima citt face la prima volta, che v and
l Duca Alessandro (19), olla porta del palazzo dei Signori un arco trionfale
(15) Vasari nicamente conoce la actividad pictrica de Jacopo, y slo cta los trabajos como
artista itinerante en Francesco, pero siempre en Italia ; las obras de Murca y Andaluca fueron
desconocidas por Vasari .
(16) Posiblemente en la iglesia de San Bagio, que haban iniciado los Sangallo bajo la
direccin de Antonio il Vecchio en e11518 durante el reinado de Leone X, por desea delcardenal
Antonio de' Monti, simultneamente a las obras de fortificacin de la ciudad iniciadas tambin
por Antonio da Sangallo il Vecchio algunos aos antes, tras el cambio poltico de11511 que hizo
pasar el gobierno de la ciudad de manos de la Repblica de Siena a la Signoria de Florencia (vid
infra nota 17).
Las edificaciones que en esta ciudad levantaron los Sangallo (palacios Contucci, Nobili-
Tarugi, Cervini, Del Pecora, etc) oblig a desplazar buena parte del taller florentino al Val de
la Chiana ; entre los que estuvieron de forma cierta estn los nombres de Baccio d'Agnolo,
Antonio di Francesco da Sangallo, y otros muchos artistas y artesanos florentinos .(Cf. Barcucci,
E,: Il Templo di San Biagio, Montepulciano 1979); y segn Vasari tambin Francesco l'Indaco.
Como nueva coincidencia tenemos que sealar la proximidad ideolgica y de trato que
tuvieron los cardenales Cervini y del Monte a lo largo de toda su vida . Conocida es la postura
comn que mantuvieron en las primeras sesiones del Concilio de Trento (1542-44).
(Cf. Hauser, H. y Renaudet, A.: L'et del Rinascimento e delta Riforma, Turin 1957, pag
570) .
(17) Obras de fortificacin, que Sangallo il Vecchio (en cuyo taller, como es sabido se estaba
formando el sobrino de igual nombre) inici en el 1512 por orden de los Dieci delta Balia.
(18} La actividad de Antonio da Sangallo tambin est ligada a Sta Annunziata de Arezzo,
pues desde el 1502 se ocup de la continuacin de las obras . (Cf. Dezzi Bardeschi, M.: "La SS .
Annunziata di Arezzo" en `Marino', 1965 IV, pags 53 a 100).
(I9) Alejandro de Medici obtuvo el ducado en eI 1532 y fue muerto en el 1537, pr lo que
el. arco triunfal de Francesc Fiorentino habra que fecharlo entre el 1532 y el 1533, o sea,
bastante despus de11522 en que se le hace morir, segn los datos recientemente encantados por
Gutierrez-Cortines en un borrador de carta (op. cit. pag. 65) .
Sea casual o no, lo cierto es que la actividad atribuida a Francesco, antes de su segundo
retorno a Arezzo (segn Vasari}, es totalmente compatible con los otras datos que conocemos
del Indaco el joven (excepto el de la referencia a su muerte en 1522) .
El salto biogrfico que aqu introdujo Vasari excede de 20 aos, cuando contrastamos los
datos de las obras importantes que entonces se estaban ejecutando en las ciudades citadas .
bellissimo con moite figure di rilievo; e parimenti a concorrenza d'altri pittori,

che assai altre cose per la dett entrata del Duca lavorarono ; la prospettiva duna
Comedia, chu f molto bella. Dopo andar a Roma (20), guando vi si aspettava
a l'Imperatore Carro quinto; vi fece alcune figure di terra, e per il popolo romano
un'arme al fresco in Campidoglio, che fu moho Iodate. Mala miglior opera, che
mai uscise delle man di costui, e la pi lodata, f nel palazzo de' Medici in
Roma, per la Duchessa Margherita d'Austria [,) uno studiolo di stucco tanto
bello, et con tanti ornamenti, che non posibil veler meglio ; ne credo che sia un
cerco modo posible far d'argento quello, che in questapera l'Indaco fecce d
stucco : De quelli cose si fa guidizio, che se costui si fusse dilettato di lavorare,
et havesse esercitato l'ingegno, che sarebbe riuscito eccellente . Disegn Frances-
co assai bene, ma moho meglio Iacopo, come si puo vedere nel nostro Libro"
(21) .
(Vasari, G. : Vite. .. op. cit, pag 525).
Ya se ha sealado en ms de una ocasin la imposibilidad de que la biografa sea la de nuestro

personaje, al menos en esta segunda etapa, que es el nico al que de forma consciente pudo
conocer Vasari, y que es difcil que pudiera confundir con algn otro, ya que ambas Francesco
y Giorgio trabajaban en esos aos para los Medici en Roma .
Como ficcin cabra suponer un fingimiento de falsa muerte comunicada en un ir y venir de
Italia, para excusar su inasistencia a las obras de la Catedral de Murcia, con lo cual resultaran
vlidos todos los datos conocidos, y tendra sentido que en marzo del 1522 se llamara a Jacopo
sealndole que a su hermano "Dios le quiso leuar delta vida", y del que sabemos que ya tena
cobrado en finiquito de su salario, desde el ltimo de abril de 1521, el correspondiente a 8 meses
y 8 das, o sea, hasta e18 de enero de 1522 . Por tanto, o Francesco Florentino fallece en esta fecha
o est ausente de Murcia, y sin cobrar, desde entonces .
Que en esa fecha no haba fallecido, lo demuestra el hecho de que en el folio siguiente se haga
otra anotacin, por la que se le pagan casi 62 ducados . Y como del 1521 haba cobrado, por una
parte 25 .000 mrv {T7 } y, por otra, 17.000 mrv {T8 }, o sea, un total de 112 ducados exactos, y
en el segundo pago de 1522 se le abonan los casi 62 ducados a buena cuenta, es decir, ms de
medio sueldo anual, que venca e130 de abril de 1523, parece prudente suponer que los recibi
adelantados dada la proximidad con que aparecen anotadas las cuentas (folios 79v y 80 de las
AACC).
En resumen : que Francesco Florentino recibi un cobro el 8 de enero de 1522, cerrando una
etapa anual de 8 meses y 8 dias; y luego, algo ms tarde (y antes de la peticin hecha a Jacopo
e129 de marzo de 1522) recibi un cobro a cuenta de su salario anual; hecho que tuvo que suceder
en el espacio de 81 dias, lo que explica la proxnidad de los dos apuntes, y en ese intervalo hubo
de producirse, o su muerte, o su escapada a Italia. Obedecern esos apuntes de pago a una
peticin de interrupcin temporal de su encargo, recibiendo el adelanto correspondiente a lo que
restara de ao til de trabaja en Murcia, descontando exactamente 63 das=9 semanas?, con lo
que todos estos pagos cuadran rigurosamente hasta el vencimiento del plazo de finales de abril
del ao siguiente . Si sto fuera as, la ausencia de Francesco debera haber concluido el 10 de
marzo . Si nolo hizo fue porlas razones expuestas, y la fecha encaja con la data de la carta enviada
a su hermano 19 das ms tarde.
(20) Hacia el 1533 ; Carlos V pas por Roma en el 1536.
(21) Cuando en el 1871 se destin este palacio a sede del Senato sufri grandes transforma-
ciones en las que pereci el Studiolo .
0.2.2) Si la ltima obra realizada por Francesco fue el Studiolo, habra que
fijar la fecha de su fallecimiento despus del 1540 (22), y si fuera cierta la
suposicin dada en la nota 10, y aceptramos como vlido el dato de identificar
al Indaco con el Francesco di Lazaro que recogi Milanesi y retom Gutirrez-
Cortinez (Renacimiento y Arquitectura religiosa en la dicesis de Cartagena,
(22) La fecha que Gmez Moreno (vid op. cit, pag 281) insinua como de su desaparicin de
Granada (1522) es compatible con la de su reaparicin en Arezzo (Vid nota 19), aunque esta
ltima se contradice de lleno con la de su fallecimiento.
Otra dificultad surge cuando a los datos biogrficos compatibles entre Vasari y su actividad
en Murcia, se aade otro nuevo:
eI de su participacin en el palacio de la Torre en piazza Navona, que en fechas correlacioa-
das con las aportadas por Gmez Moreno, M .: ("La capilla Real de Granada", AAEE, 1925 y
1926), slo resultan compatibles, en uno de estos casos:
a) El Francesco Florentino de Macael es distinto del Indaco.
b) El Indaco va y viene a Italia con una cierta frecuencia.
Pero la semejanza formal del cuerpo noble de la inconclusa torre del palacio romano can la
vertebracin dada en Murcia, es excesiva para dejar olvidada su existencia, y los argumentos
expresados en la nota 23 (infra), pueden servir para justicar otra posibilidad .
Y adems habra que suponer dos confusiones en personajes que tuvieron noticias directas
de Francesco l'Indaco : por una parte a su propio sobrino Lzaro de Velasco que lo cita como
"micer Francesco del Indaco mi to, excellentes pintores y escultores y arquitectos en Italia y en
Espaa, segn dan sus obras testimonio dellos", y por otra, la referencia explicita de Vasari y
de otros documentos de la poca que lo citan con el mismo nombre y apodo, y hermano de otro
Jacopo, trabajando tambin en Italia.
Esta hiptesis apresurada, acarrea varias dificultades serias desde el punto de vista racional:
a) En primer lugar se pondra en tela de juicio la afirmacin del sobrino de Francesco
dell'Indaco, Lzaro de Velasco, del conocimiento de la realidad familiar, ya que ste afirma en
plural que tanto su padre como su do tenan obras en Espaa, y para mantener esta afirmacin
habra que crearse otra historia de atribuciones arquitectnicas en Italia, (para los Indacos
espaoles} segn se quiera, que nadie, hasta ahora, se ha atrevido a hacer.
b) En segundo, habra que dudar de la fiabilidad de Vasari y de su entorno cultural (el de
Miguel Angel y los florentinos) que tan cerca estaba de l como de los Indachi .
c) En tercero, se genera un planteamiento que va contra lo que se llama en Filosofa de la
Ciencia, consistencia de la teora, sin proceder de forma seria a falsar las hiptesis tenidas por
ciertas, ni los datos confrontados por doble via.
d) No se genera una nueva teora de la historia que mejore aquella a la que se quiere sustituir.
Es decir, no necesitamos dos Francesco del Indaco trabajando a la vez en Murcia y en Italia.
e) La consistencia entre las afirmaciones de Vasari, las de Lzaro de Velasco y los datos
histricos no controvertidos, conforman una probabilidad de mayor certeza que la derivada de
una mala interpretacin en parte de los datos dados por Vasari; consistencia que tampoco se ve
disminuida por estas dos circuntancias de matriz probabilstica:
f) No puede ser casual la coincidencia de dos artistas florentinos contemporneos de iguales
hermanos, nombres y apodos .
g) Y tampoco debe ser casual el hecho de que el hijo de Jacopo Florentino recibiera el nombre
de aquel Lzaro, que como gentilicio seala Milanesi al referirse a su do Francesco. Recordemos
la interminable historia de artistas que arrastraron en Italia la referencia al padre : Filippo di
Brunellesco (Brunelleschi), Francesco di Giovanni di Francesco (Il Francione), Domenico di
Giovanni (Il Giuntalochi), Francesco di Simone (Ferrucci), Giuliano di Baccio d'Agnolo (Il
Baglione), etc.
Murcia , pag 58) y que se dice muri hacia 1559, habra que afirmar que naci en
torno al 1496. Fecha que hace verosmil su participacin en Montepulciano, su
dependencia de Antonio da Sangallo il Giovanne, su venida todava joven a
Murcia, como tantos otros arquitectos itinerantes del Renacimiento que salan de
Italia, posiblemente "commissionato" para iniciar la compleja tarea de la cimen-
tacin.
0.2 .3} Gmez Moreno, "Documentos", op . cit . pg. 123-124, seala que el 25
de abril de 1521 Francesco Fiorentino firm un contrat para realizar los antepe-
chos de la Capilla Mayor de Granada, tras las muestras presentadas meses antes
por su propio hermano Jacopo .
P) Biografa de Quijano:
Los datos fundamentales de la biografa de Quijano han sido ltima mente
recogdos por Gutierrez-Cortines ("Jernimo Quijano, un artista dei Renaci-
miento espaol", Goya, 139, julio-agosto 1977, y Renacimiento y Arquitectura . . .,
op . cit._ pg. 68}, a los que remitimos, aunque es preciso hacer alguna adenda
complementaria, que tampoco manej el descubridor de su testamento, Crisanto
Lpez Jimnez:
P .1) Fecha de nacimiento y muerte de Quijano, y algunas obras desapareci-
das:
En su testamento, redactado en el 1556, se dice :
"Ytem digo e declaro que avia veyte e tres aos, poco ms o menos, que yo el
dich Geronimo Quijano e Andrs de Llanos, pintor, vecino fiesta iudad de
Muria, difunto, nos concierta con Gonalo Serrano, mayordomo de la yglesia
de San martn de la Gineta, de hacer un retablo de madera con sus ymagenes de
bulto sygund que por ella y por una obligaion ques ante Franisco de Villena
con apropio. Y dende luego que se hizo el dicho Concierto esta hecho el banco
del dicho retablo con doze medios apostoles e para las calles del retablo entre
pilar e pilar ay hechas muchas ymagenes de entero relieve. Y esta hecho paxa el
un cruifijo de bulto tan grande como el natural, el qual dicho cruifijo esta de-
positado en San Franisco de Muria [quizs sea el que hoy se conserva en la
iglesia de los P.P . Franciscanos, La Merced, de Murcia] por no lo tener yo en mi
casa un lugar mas decente. Y paxa dar parte al pago del dicho retablo de Geroni-
mo Quijano tengo resibido treynta mill maravedis {= 80 ducados} [que l} debe
[, y] que a l [,] del dicho Andres de Llanos tiene rescibidos quatro ducados los
que mas o menos paresiere por un conoimiento que entre mis escrituras est. Y
despues avia l requerido a los mayordomos de la dicha yglesia de San Martn
que vengan a dar ducados para acabar dicho retablo por que en defeto de averse
acabado lo que as hecho a reibido e reibira mucho dao e pedeer. Y muchas
pieas del se an perdido e gastado por que en el taller de la yglesia Cat. de mur
donde los canteros y carpinteros, los demas ofiiales lo an arruinado . E sy luego
se acab lo que est hecho, como lo requer, se resibiera. Valian [ms] cantidad
de maravedis que agora aunque todava vale ms lo que en l se ha hecho de los
dichos treynta mill marevedis que tengo resebido[s] [junto] a dos partes lo que
el dicho Andres de Llanos reibi .
Mando [que mis] herederos a tales se [a]vengan con la desta yglesya e
mayordomo[s] a manera que dichoo retablo no venga dividido . E deshacer de
todo en mi coniencia venga mi encargo ." Testamento de J. Quijano ante el
escribano Lope del Castillo, fol. 153 r y v-, 8 mayo 1556).
"Ytem digo que [h]a mas de sys aos que yo tengo en mi casa una ymagen de
Nuestra Seora con el Nios Jess de bulto {redondo}, ques de los frayles del
monasterio de la Santsima Trinidad, estramuros desta iudad la qual recib en
mi poder para le hazer un rostro y quitarle el que tiene por lo justo que fuese. Y
por no la aver fecho, est la imagen e nio Jess en mi casa. Y a la dicha ymagen
se an quebrado los dedos de una mano . Mando que se restituya al dicho monas-
terio. Y si antes de mi fin e muerte no estuviese restituida e satisfecho el dicho
dao e menoscabo que en tal caso mis herederos juntamente con la dicha ymagen
paguen un ducado al dicho monasterio para ayudar al reparo dlla" Ibid . fol
153v.
El texto nos permite sacar varias conjeturas :
La referencia hecha al comienzo, a su edad, de unos 23 aos, cuando inicia el
retablo de la Gineta, ya en la Dicesis de Cartagena, permite suponer que
empez a colaborar con A. de Llanos apenas llegado a Murcia, o sea, hacia el
ao 1527, porque retrasar las fechas a etapas ms tardas implica encontrar un
Quijano demasiado joven para justificar la fama que deba de tener cuando se le
hizo la captacin para las obras de la Catedral .
Por tanto, su fecha de nacimiento hay que fijarla en torno al ao 1504, y por
ello, slo puede aceptarse una formacin junto a Felipe Vigarni en Burgos, y po-
siblemente en Granada .
Y la de su fallecimiento, aos despus de la firma del testamento. Cuando
mand redactarlo aun tena mano firme y habil como lo demuestra la firma;
tampoco debera creer l que estaba para morir porque aun pensaba que poda
restaurar la la Virgen con Nio de los trinitarios.
En efecto, el continua cobrando su salario anual en la Catedral, en forma
documentada en 1557, 1560 y 1561 (ACM sig. B502, Cuentas Fabrica, Aos
1533-1564, fols. 120v, 136, 144).
Como es en el 1563 cuando el aparejador de la Catedral; Juan Rodrguez, ve
incrementado su salario, parte alicuota hasta 34.571 mrv. (ACM, sig B502, fol
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 1C)S
151), es fcil deducir que se hizo cargo de la maestranza a principios de febrero

de 1562 .
No parece descabellado fijar el fallecimiento de Quijano en enero de 1562,
tanto ms cuando ahora Rodriguez aparece por vez primera cobrando los im-
puestos decimales que haba tenido Quijano, sumados a otros nuevos (ACM, sig
B502, fol 148v) .
P2) En la fecha de este testamento, ya tiene concedidad y hecha "sepultura y
capilla que yo tengo entre la capilla de los Roda y de los Coque, donde est
sepultada Ysabel de Mercado, mi primera muger, y sus hijos y hijas y mios, y los
de mi muger segunda Francisca de Onteniente".
Ibid, fol 150 v .
Esta capilla haba sido concedida por el Cabildo catedralicio el 8 de diciem-
bre de 1534, (ACM sig 3. AA .CC. 1515-1543 fol 365v en la nueva foliacin y
371v .) {Se puede leer, aunque incompleta, la dedicatoria funeraria hecha a
Ysabel del Mercado, en la lpida que hay en el suelo, bajo la capilla de Ntra. Sra.
del Patrocinio } .
P3) Vigarni :
"Ytem mando que digan en la dicha mi capilla por las animas de maestre
Felipe Vigarni y de Maria Sanz Pardo su muger, diez misas rezadas".
{ Vigarni haba fallecido en Toledo en el 1543 . Este recuerdo expreso a su
maestro indica cuanta devocin le lleg a tener } . Ibid, fol 151v
P4) Junteron:
"Ytem mando que se digan por el alma de don Gil Rodriguez de Junteron
arcediano de lorca en la glia. de Cartagena diez mysas rezadas las quales se digan
en la dha . my capilla o donde les paresiere" Ibid, fol 151v .
{ No es nada de extraar esta gratitud hacia su antiguo comintente, ya que el
arcediano de Lorca en su testamento dej dicho : } "Ytem dexo e mando toda la
renta de mi juramiento que se dize, aada a mi capilla para que mis cabealeros
la gasten en ella para adereos y ornamientos como a ellos le paresiere -y de lo
que assi monte en la dicha aada [cachado]- y della sean dados a maestre
Gernimo Quijano, por el retablo que a hecho para ella, ien ducados al qual
ruego que se contente con ellos" .
(Testamento de Gil Rodriguez de Juntern, ante el escribano Martin de Boro-
via, Murcia 12 septiembre de 1543, AHP sig).
P5) Familiares de Quijano:
"Ytem mando que se digan por las almas de los m- gyl y de juan Quijano mis
hermanos diez misas [rezadas en my] capilla o donde les paresca a los dhos . mis
cabealeros.
Ytem mando q. se den a adoze pobres que les parez[ca a] mis cabezaleros de
mi testamentaria 6 ducados. Cada un pobre medio" . . .
Ytem mand que se den a la fabrica de la yglesia mayor [?]cients ducados"
Fund una capellana para su capilla dejando una buena relacin de bienes y
dex e nombr y sealo por patron y capellan de la dha . capellana a Franco . de
Onteniente mi hijo mayor hijo de Franca. de Onteniente my segunda muger ssi
como el intelte. de ser capellan myr. de la Santsima Trnidad de la dha . yglia. Y
si aquel no fuere clrigo de misa o dispusiere decer que en manera que no lo
pueda ser, o si, lo que Dios no quiera, muriere, mando que dicha capellana y
patronazgo ayan de vacar, entreguenos y sea donde agora nombro por capellan
da le dha . capellana a Juan Quijano hijo de [Ysabel my primera] muger" y si
hubiese impedimento nombra sucesivamente al otro hijo de su sgunda esposa { ,
Gernimo } .
Ibid, fol 151v.
Y despus nombra por sucesivos herederos de la capellana a "al hijo de
Juana Quijano mi hija siendo dios servido que sea casada", y despus los hijos de
Esperanza Quijano my hija segunda" etc. y "queiro y es mi voluntad que el que
fuere capelln sea asy mismo patrn de la capellana para al administrar, gober-
nar, defender y conservar" .
Ibib. fol 521r.
Mas adelante seala que tiene "dos espadas questan en poder de Francisco
Quijano e Geronimo Quijano mis hijos" Ibid . fol 156v.
Hijos que vuelven a aparecer otra vez as citados : ."Ytem digo y declaro por
descargo de mi coniencia que mis hijos Francisco Quijano e Geronimo Quijano
tienen rescibidos los maraveds siguientes :".
Ibid. fol. 15v .
Primero seala los maraveds dados a Francisco y continua con l:
"Item tiene rescibidos de libros que le he comprado para su estudio iento e
veinte ducados".
Ibid. fol 15v .
Despus se continua con los dos.
Ibid, fol 159v.
"Item, declaro que durante el segundo matrimonio con la dicha mi muger

Franisca de Onteniente que fue a diecesyete de junio de mill e quinientos e
[cuarenta e] un aos e multiplicado los bienes".
Ibid, fol 159v.
P6) Bienes Quijano relaciona en su testamento los bienes adquiridos en cada
uno de sus dos matrimonios. Sealemos lo ms importante :
Con su primera mujer hizo el sepulcro de la Catedral, obr casas, "Ytem
compramos . .. en la villa de las Alguazas un palacio con un solar y despues obr
en l siendo bibido el palacio grande y el lhol que cost lo que obr, en tiempos
de la dha. Ysabel de Mercado, veynte e dos mill maravedis con la compra del
solar e palacio quest hazia la yglesia" .
Ibid, fol 1554v .
y lo "de ms que se hizo e obr en la dicha casa [e] solar se edific en vida de
mi muger Franisca de Onteniente" .
Luego sigue un rico inventario de objetos muebles y joyas que le pertenecie-
ron.
Item, fols. 155 a 156r.
Mas "un retablo con puertas pintadas con un cruifijo de bulto questan en mi
poder" .
Item, fol 156v.
Tras el matrimonio con su segunda mujer (fol 159v y 160r) aumentaros sus
bienes; entre los que ms nos interesa citamos ahora:
Obr las casas que tenas en la parroquia de Santa Maria de Murcia gastndo-
se en ellas 190 ducados .
Compr una casa y corrales a Luysa Pinar por 72000 mrvs (=casi 195 duca-
dos) y obr "en los dichos corrales de la sobre dicha casa, que cost setenta
ducados poco ms o menos".
Ibid, fol 160r.
Q) Biografa de Jos Lpez :

Aunque la biografa crtica de Jos Lpez est todava sin realizar, hay dos
buenos estudios esquemticos que se complementan entre s a los que remitimos,
fundamentalmente :
- Baquero Almansa, A. : Los Profesores de Bellas Artes Murcianos, Murcia
1913, pags 267 a 171 .
Albaladejo Hernndez, E. : La fachada de la Catedral de Murcia, Valencia

-
1990, pags . 433 .
Adems de las referencias sueltas que se encuentran en la bibliografa que
ms arriba se seala y datos documentales del Anexo T.
LA TORRE DE MURCIA
R) La Torre:
R.1) La llegada a Espaa de Francesco ocurrira, a pesar de las sugerencias
que ha generado la opinin de Gmez Moreno (23), no antes del 1519, lo que es
compatible con los datos documentales conocidos : su presencia en Murcia como
Maestro Mayor de la Torre de la Catedral (1519), la ejecucin de la fuente
bautismal de la capilla del Socorro (I) (1520), los paneles marmreos de la
escalera de la Capilla Real de Granada y la repavimentacin de la Capilla Mayor
de la Catedral de Sevilla (1521), etc. .
R.2) Los datos expuestos en este Discurso, parecen aconsejar una vinculacin
previa de Francesco Florentino con el obispo de Cartagena Matthus Lang, en
Roma, a travs de las relaciones sangallescas con los Orsini y con el cardenal
Antonio del Monte, adems de los contactos directos que hubo de tener el
prelado con Antonio da Sangallo en las obras del Castel de Sant'Angelo.
(23) Gmez Moreno, M.: "Sobre el Renacimiento en Castilla II. La Capilla Real de Granada"
en Àrchivo Espaol de Arte y Arqueologa',I, 1925, pags. . 280 y 281 .
Intentar adelantar su llegada a Espaa unos pocos aos antes, para explicar algunas
coincidencias formales en los elementos ornamentales de los palacios de los Vlez y la
Calahorra, es hasta innecesario, pues es evidente que todo el aparato escultrico hubo de ser
aadido en las ltimas etapas de la construccin y no obligatoriamente mientras se construy el
patio, que es la nica obra fechada por la inscripccin que lo recorre, que establece cam aos
post-quem y ante-quem los de 1506 y 1515. Estos aos, en puridad, lo que permiten acotar en
el tiempo son las fechas de construccin del sstema estructural, hasta el nivel de cornisa, pero
no extrapolar los datos al hecho de que necesariamente todos los aplacados de mrmol habran
de estar colocados antes del 1515, claro est, en el supuesto de querer seguir mantenindolos
asociados al quehacer del Indaco en Andaluca oriental, sin otra prueba, que la presencia de
candelieri y otras formas tpicas del repertorio ornamental del grotesco, desarrollado en Italia
desde las ltimas dcadas del siglo XV, y difundido de forma masiva, a partir de su descubri-
miento como forma decorativa parietal en las excavaciones de los palacios de la poca impe~ial
{Domos Aurea} o de algunos conjuntos decorativos (Ara Pietatis Augustae), etc., de lo que es
buena muestra el Codex Escurialensis, tantas veces citado, cuya compleja historia y vinculacin
con el Libro Piccolo de Giuliano da Sangallo ha sido analizada ultimamente por M . A. Zalama
"Codex Escurialensis" n 53 del Catalogo de Reyes y Mecenas, Toledo 1992, pag 321 y 322,
y antes por : C. Huelsen: "Escurialensis und Sangallo", en `Jahreshef te des Oesterrichschen Ar-
cheologischen Instituts', 1910, XIII. pg 2i0 a 230 ; Shearman, J .: "Raphael, Rome and the
Codex Escurialen-sis", en `Master Drawings' XV, 1977 pgs 107 a 146; J. Marras : "Sobre el
Castillo de la Calahorra y el Codex Escurialensis" ADHT, II, 1990, pags 117 a 129, y M. A.
Zalama: El Palacio de la Calaho-rra, Granada 1990, pgs. 68 a 71).
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEOR A A LOS RESULTADOS 169
S) La planta forma de la Torre:

Es muy interesante el dato encontrado por Gutierrez-Corones (Renacimiento
y Arquitectura . . . op. cit. pag . 115) de fecha 20 de enero de 1521 :
Dicen los capitulares : "tenemos el mejor retablo y torre de Espaa pues
enviamos a oficiales y capitulares que trajesen las muestras de mejores que
oviere, y sobre aquellas as en hermosura como en grandeza euros aadido
mucho, lo cual ver vuestra merced ver cuan do placiendo a dios ac venga" .
El contenido hay que leerlo con algn cuidado:
En primer lugar, la -fecha seala slo una cosa, que se estara ejecutando
todava el cimiento, ya que la primera piedra del sotobanco se pondra nueve
meses ms tarde. Por tanto, es un escrito pretencioso, que en lo ms que se puede
basar es en la intencin de su aparato ornamental, ms o menos, puesto al dio por
Francesco Florentino.
En segundo, que es desmedida la afirmacin de "traer muestras de [los]
mejores que oviere" relativas a la torre, entendida sta en lenguaje renacentista,
ya que, como hemos sealado al comienzo de este trabajo, apenas si haba
modelos que imitar y ninguno de la envergadura planteada para la catedral de
Murcia.
En tercero, que si tanta gente se envi a buscar modelos, es fcil entender que
sera no marchando todos a Italia, lo que hace presumible el supuesto de que el
Cabildo estuviese hablando ms de acomodar el modelo existente a sus deseos,
que el formular un diseo de consenso lleno de aportes, que es contrario al
concepto arquitectnico unitario que hoy vemos en la Torre, y sobre todo en el
cuerpo bajo.
Y finalmente, que en el documento el "sobre aquellas" (tan lejano) puede ir
referido a las trazas previas existentes, antes que a las "muestras" tradas, ya que
as toma sentido la frase, aunque sea otro el sujeto .
DATOS DOCUMETALES RELATIVOS A LA CONSTRUCCION DE LA

TORRE
T) Datos de la Torre:
- DRp, sJfol. "Cuadernillo : Noticias curiosas sacadas de los Libros Capitula-
res de esta ciudad de Murcia".
Tl
"pues en un sepulcro de Jumilla se hall una Bula impresa de dho. ao en el
que el sor. Obispo Langa concede muchas yndulgencias a los que dieren limosna
p dicho retablo, y obras qe. entonces se hacan".
- GSm, fol 89, De ACM. AA.CC. 1513 a 1543 fol 66 v, 1519.

T2
El fabriquemo "da en descago.. . quince mili mrs . q. pago a franco, guerao por
las cosas que le compraron pa. hazer la torre quest comenada" .
- GSm, fol . 86. Del ACM, Cuentas Fbrica 1513-1543 fol 68 v, 1519.
T3
Se toman el descargo de 600.265 mrvs gastados "en jornales, piedra y dems
materiales" para el cimiento de la torre.
- GSa, pag 12, De ACM, AA.CC. 1513 a 1543, fol . 68 . 7 julio 1519.
T4
"ytem da {el fabriquemo] en descargo que pag a maestre Francisco Florentn
veinte y cinco mill mrs. de su salario de vn ao que se cumpli a siete de julio del
dicho ao de quinientos e veynte".
{Francisco el Indaco, est por tanto, en Murcia desde 7 de julio de 1519; la
cantidad cobrada equivale a 2/3 de 100 ducados} .
- FBb, pag 137 s/ref. 15 mayo 1520.
T5
Se produce el levantamiento comunero en Murcia, saliendo un cuerpo arma-
do de unos 2500 hombres de la Claustra .
- AMM, Carta del Concejo al Consejo Real, AA.CC. 18 julio 1520 .
T6
Se comunica que los alborotos de las Comunidades van en aumento pr lo
que se pide que venga Diego de Vera con sus tropas.
{Diego de Vera haba sido el capitn que diriga la infanteria en la conquista
de Orn, e intervino de nuevo en la toma de Argel }
- GSa, pag 12 y 13, De ibid, fol 61 y 62. 1520 .
T7
"ytem da en descargo quinze mil mrs. que pag a Francisco Guerao por las
cosas que se le compraron para hazer la Torre gest comenada" .
- GSa, pag 13, De ibid, fol 72 v. 1521 .
T8
Francisco Florentino cobra 25.000 mrvs.
LA TORRE Db LA CATEDRAL DE MURCIA: DE LA TEORA A LOS RESLTADOS 171
{ Se mantiene la misma cifra de los 2J3 de 100 ducados }

- INS . Cartela de la Torre. 1521 .
T9
Figura la fecha de puesta de la primera piedra de la Torre: 18 octubre de
1521, [da de S . Lucas], (cf. con G.3).
{La colocacin de la primera piedra hubo de hacerse una vez terminada la
compleja cimentacin ; o sea, que 43 dias antes de morir Leon X se puso el
primer sillar del sotobanco, de modo que cuando se lleg a la altura de la cartela
conmemorativa, ya habra .falleido el hijo de Lorenzo de Medici, all recorda-
do. } .
- GSa, pag 13 . De ibid, fol 79 v, 1522 .
T10
"ytem do en descarga que pagu a maestre Francisco Florentin de finito de su
salario de ocho meses e ocho dias, diezisiete mil mrs."
{O sea, que continuaba con el mismo salario anul de 25.000 mrvs .; este pago
incompleto seala que desapareci el 15 de marzo de 1522, en conformidad con
la fecha dada en T4 ; en cualquier caso el fniquito no hace referencia a ninguna
desaparicin trgica} .
T11
Se le pagan a Francisco Florentin 400.500 mrs . por "once pieas de mrmol
que traxo de la sierra de Filabres".
T12
"ytem do en descargo que tengo dados maestre Jacomo Florentino para en
gventa de su salario veinte e tres mil e dosientos e vn mrs., cumplir el ao el
ultimo dio de abril proximo que viene" .
{ Jacobo Florentino, aparece en Murcia, por tanto el 30 de abril de 1522, muy
pocos dias despus de la desaparacin de Francesco}
T13
Ibid, fol . 80, 1522 :
Francisco Florentin recibe varios pagos: una para las puertas que hizo para el
Archivo.
{ Como esta referencia no tiene ni dio ni mes es de suponer que corresponde
hecho a comienzos de ao por obras del anterior ; las puertas no deben ser otras
que las originales que hubo para entrar al recito menor que hay dentro de la
Sacrista } .
172 ALFt2EDO VERA BOT
ACM, Documentos -Portada Catedral- Borradores Actas Capitulares del

-
ao 1522.
T14
Puede haber algn dato de inters .
- ACM, AA.CC. Aos 1515-1543, fol 74v y 75, y DRa, fol 66, 31 Enero
1522 .
T15
Se aprueban las Constituciones para la obra y para el Fabriquemos "que haya
dos S5 . Capitulares con quien consulte cuando ocurran obras y gastas" y se
limita su tiempo de actuacin a un ao.
- ACM, carpeta 491 Documentos sueltos. Cuentas de fbrica de 1522, 1523 y
1524. fol. 29 v. 1523 :
T16
Se paga el salario del relojero .
T17
"Ytem pague a maestre Jacobo Florentino de su salario de este ao de qui-
nientos veinte y dos q . se cumpli ultimo de abril de quinientos y veinte y tres,
Catorce myI rs. y doscientos noventa y nueve mrv. que se la quedaron a deuer"
{Esta cifra sumada a la anterior de T12 hacen los 100 ducados que cobrar
anualmente de salario ; ntese que Jacopo incremente su sueldo en 1/3 por
encima del de Francesco } .
T18
"Ytem y tresmyl y doscientos y vn mrv"
{Como esta cita va incluida entre la anterior y la de 1524 es posible que este
pago vaya referdo tambin a Jacopo Florentino }
- ACM, carpeta 491, Documentos sueltos. Cuentas fbrica de 1522, 1523 y
1524 .
T19
fol. 30. 1523 :
"quinientos y treinta y dos mili y trescientos y treina y dos mrv_ q . se han
gastado este ao en sacar y traer la piedxa de la Cantera y en todos los officiales
Canteros y peones y madera y hierro y otras cosas q, se han gastado en el
yngenio como en la torre".
T20
Se pagan tambin 7000 mrvs. a un "sacador de piedra sobre la piedra q. est
en el rayguero y parte delta se ha traydo".
{ Aqu rayguero hace referencia a la raz o veta de la propia cantera, nombre
que luego se asent para definir el actual paraje de El Raiguero, cerca de la
Aparecida, antes de llegar a Orihuela} .
T21
Y otrs 5810 mrvs. por mas piedra del "rayguero" .
T22
fol. 3I, 1523:
Se pagan 6550 mrvs. por traer piedra un carretero, que haba adelantado el
Arcediano de Lorca Gil Rodrguez de Juntern.
T23
Y se abonan 9 ducados "por el mazo de la Campana grande"
- ACM, carpeta 491, Documentos sueltos . Cuentas fbrica de 1522, 1523 y
1524.
T24
fol. . 29v. 1524:
"Ytem y se pag al dho . maestre Jacobo su salario del dho. ao hasta primero
de mayo de quinientos veinte y quatro un ducado est pagado hasta primero de
mayo de quinientos veinte y quatro"
- DRa, fol 66 del ACM, AA.CC. 1524, fol 96, 1524
T25
El Cabildo, en virtud de las facultades concedidas por el Cardenal-Obispo
[Mateo Lang], hace dispensa de la Constitucin, dada dos aos antes para el
Fabriquero, para poder reelegir al cannigo Mazon.
- ACM, carpeta 491, Documentos sueltos. Cuentas fbrica de 1522, 1523 y
1524.
Cuadernillo cuentas 1524, fol 6, 1525:
T26
{ Recoge el paga del ao 25 as: }
"Ytem pago a maestre Jacobo maestro mayor de la obra cien ducados q. se le
da de salario cada Ao con los cuales est pagado hasta el ltimo de abril del
ulmo. de quinientos veynte y cinco q. empez a serbyr el primero de mayo" .
T27
fol 7, 1524:
Se hacen pagos "de la obra de la torre.. . annsi en los oficiales piedra piqueros
de saca de piedra" y "carpinteros y herreros y sus peones y en cal y arena" y
otras cosas necesarias"
T28
fol 7v, 1524:
Se abonan 6000 mrvs. por saca de piedra.
T29
[fol . 1], 1525 :
Andrs Muiz adeuda por piedra que aun n ha suministrado y que tiene que
traer del Raiguero, 4.810 mrvs .
T30
[fol. lv], 1525:
Se recibe el cargo de 7750 mrvs de "fernan quites que ld di el Sor . argno. de
torea adelantados para traer piedra" .
{ Si tenemos en cuenta el precio de la piedra, se hubieron de traer a la Catedral
unas 66 carretadas, o sea, el equivalente a una hilada de sillares . En este ao no
hay ningn pago al maestro mayor ya que se le haba pagado el ao anterior : vid
T26}
- INS . Friso interior de la Sacrista. 1525 :
T27
Figura la fecha de su terminacin en el friso de la Sacrista: 15 de noviembre
1525 (vid infra: Y1) .
{ Si la fecha se grav cuando se hizo el friso (o incluso cuando se concluy la
bveda vaida) habr que pensar que el entablamento del orden exterior no estara
aun colocado, ya que por razones de lgica constructiva la obra se haba de
ejecutar de adentro hacia afuera; en otras palabras que estara acabada la caa
interior de donde arranca la bveda vaida hasta los salmeres y la caa exterior
todava ms abajo} .
- GSa, pag 14, De ibid, fol 107, 1525 . 27 enero 1526:

T28
"yten que dio maestre Iacomo Florentin maestro mayor de la obra de su
salario que hovo de haver desde primero dio de mayo dei ao de quinientos y
veynte y cinco hasta veinte y siete de enero de XXVI por rata a Razo~ de cien
ducados que mont veinte y siete mil e setecientos e diezisiete mrs. que manda-
ron dar los seores [capitulares] a sus herederos que montaron treynta y tres mil
y setecientos y diezisiete mrs.",
{ Jacopo falleci en Vilena, por tanto el 27 de enero de 1526 }
- ACM, AA.CC. Aos 1515-1543, fol 137 a 139v, y GSm, fo1665 a 669, Ap .
S, 9 junio 1526.
T29
Se hace donacin de la nueva capilla de los Aguera en recompensa de la "q.
han en la torre vieja de las Campanas desta Ygl"; pues "tenyendo los dichos sus
antepasados y ellos desde la fundacin de la dicha torre y capilla [de Jacobo de
las Leyes] .. . esta yglesia mayor ansy por que tenga necesidad de hazer una
puerta a la trapera como para hazer la torre nueva de las campanas que agora se
haze", inicialmente autorizaron el llevar los restos a "otra capilla donde es dentro
del cuerpo de is dha. yglia. donde estaba abierta una puerta que sala fuera al
pozo", pero "por la mucha necesidad q, esta dha. yglis. tiene de tomar e abrir la
dha. puerta donde le fue por nos dada la dha. capilla y sepultura les queremos
quitar la dha. capilla y enterramyt- y en recompensa y equivalencia de agllos .
darles otro enteramyt- . y sepultura dentro de la capilla del Corpus desde dha.
yglia. a la mano derecha del altar de dha. capilla" { debe de tratarse de un error ya
que la ubicacin actual es a la izquierda, y as se cita correctamente ms adelante
en el mismo documento } .
- GSa, pag 15, De BAr, pag 35, 15 junio 1526.
T30
El Cabildo enva al cannigo Arrieta "para que fuese a Burgos o a otra parte
donde hubiese algn buen maestro para las dichas obras y tome con i asiento" .
{ Este referencia a la provincia castellana puede indicar que se iba buscando
concrtamente a un maestro vinculado con la ciudad en la que haban djado
buenos discpulos Vigarny y Siloe. No est de ms recordar aqu la manda
testamentaria de Quijano dejando pagadas seis misas para su, quizs, maestro
Felipe Vigarny y esposa} .
- ACM, AA .CC. Aos 1515-1543, fol 154, 10 julio 1526.
T31
Se seala que se di a "los agueras en recompensa de vna Capilla [que] se les
tom para que hagan la torre de las Campanas"
- ACM, AA.CC. fols 163 y 163v, enero 1527, 13 noviembre 1526 .
{Este documento ya fue publicado en BAo, pag 444 a 447, Ap.I} .
T32
El Cabildo acuerda y acepta el contrato notarial de "captacin y asiento" de
Jernimo Quijano .
Se le fija un salario de 100 ducados pagaderos en trs tercios de 12.500 mrvs .
a contar desde 1 de octubre de 1526 .
En lo relativo a la Torre "el dicho maestro ha de dar fecho y acabado el
modelo de la torre que al presente se hace en la dicha iglesia para las campanas,
dentro de un ao despus de fechos los caxones del Sagrario".
{Es difcil interpretar al pi de la letra esta frase relativa a los cajones, ya que
stos estaran ejecutados ; cabe hacer dos lecturas :
a) Que estaba labrado el cuerpo bajo, pero sin incorporarle aun los cajones
(recordemos que las tablas de labra van superpuestas a la estructura propia del
cajn, sin formar con ellos una estructura solidaria).
b} Que el texto toma la parte por eI todo {pero aqu cabe la objecin de
introducir una posibilidad de error en la interpretacin de un documento de
carcter legal; en adelante los documentos que reflejan los pagos hacen referen-
cia casi siempre a los "cajones"} .
Adems se establece que:
Ha de visar das veces al da a los oficiales, como mnimo, haciendose
responsable del trabajo de sus oficiales .
{Quijano, por tanto estaba en Murcia desde el citado 1 de octubre de 1526, lo
que equivale a decir que la fbrica estuvo sin maestro mayor durante 8 meses }
- GSa, pag 15, de ACM, Cuentas 1527 .
T33
fol 128v, 1527:
"ytem que pag a maestre Jeronymo maestro de las obras de los jornales
suyos y de los tres oficiales que trabajan en los cajones desde dieziocho dias de
noviembre de MDXXVI hasta ltimo de diziembre de MDXXVII cinquenta y un
mil novecientos y treinta y siete maravedis con los cuales estn pagados de todo
el dicho tiempo hasta primero de enero de MDXXVIII".
T33b
-GSa, pag 26, de ACM Libro Fbrica 1513-1543, fol 128 . 1527.
Se hacen pagos por la cajonera de la Sacrista a "Esteuan de Bari enxambla-
dor, a Amadeo su criado desde primero de abril de MDXVII hasta postrero de
diciembre de dicho ao [:] veinte y dos mil y veinte mrs ."
T34
fol 128v, 1527:
"mas que pago a Pedro Lamquez y a Miguel Gernimo y a Gins de Leon de
los que han trabajado erI los caxones desde veynte y vno de agosto de MDXVII
hasta ultimo d diciembre del dicho ao diez mil y quinientos y treinta y vn
rnaraveds[;] quedan pagados de todo el dicho tiempo"
{Resolviendo las dos ecuaciones que se deducen de cada pago -T33 y T34- se
obtiene que cada uno cobraba aproximadamente unos 35 mrvs . cada dia, excepto
Quijano, al que le correspondan 135, o sea, una cifra adicional por las tallas de
la Sacrista con equivalente anual al de su salario como maestro mayor } .
T35
fol 131, 1527:
"mas que debe Juan de Aragn asentador de la torre dos ducados que le dio
adelantados para en parte de pago de sus jornales"
{ Este es el primer aparejador que se documenta en el siglo XVI } .
- GSm, fol 87, Del ACM, Cuentas fbrica 1513-1543, 1528 :
T36
fol 141, 1528 :
"ytem da a descargo el dho. seor maestrescuela que pag a maestre Mermo .
maestro de las obras por su salario treinta y siete mil y quitos. mrs . del dho. ao" .
- GSa, pag 16, del ACM, Cuentas de fbrica 1513-1543, 1528 .
T37
fol 181v, h. 1528 :
"ytem, da en descargo que pag en jornales que gan Me. Jeronymo y sus
oficiales ansy en los caxones como en la portada y obras de la Iglesia, y en los
lienzos para el retablo y para el monumento y otras muchas cosas . . . ciento y
noventa y tres mil y quatrocientos y treinta y seys y medio maravedis".
{ Este pago tan fuerte, corresponde a obras encargadas fuera del contrato de la
Captacin y Asiento }
178
ALFREDO VERA BOT
- ACM, sig B491, Cuentas Fabrica, aos 1522, 1523 y 1524.

T38
fol 7, 1529 : "dio en descargo q. gast este dho . ao en la obra de la torre de
la dicha yglia. asy en los oficiales piedrapiqueros, de sacadaores de piedra como
en albayles, carpinteros e herrero y car[r]eteros y en peones y en cal y en arena
y yeso y madera y otras cosas necesarias para la dha. obra . . . que pag a Juan
agostn" 310.984 mrvs
{La madera puede estar relacionada con la ejecucin de los andamios de la
fachada y torre } .
T39
fo17v, 1529: "seys mill mrs . deve mexia sacador de piedra", y se debe a Josef
Muoz carretero 1810 mrs", "estos dos motes son de la piedra q. est en el
rayguero" .
{La cantera sigue siendo la de la sierra de Orihuela}
T40
fol 8, 1529 :
"seys mill setecientos y cunquenta mrs . que se deuen a hernando quinces {?}
carretero que se los di el Sor. Arno . de lorca adelantados para traer piedra".
{ Gil Rodrguez de Juntern empieza a verse vinculado de forma importante
en las obras, hasta desempear por algn tiempo el cargo de fabriquemo o tesore-
ro, ya que aparece firmando is cuentas }
- ACM, sig 3, AA.CC . Aos 1515-1543 :
T41
fol 225, 7 noviembre de 1530
Se cita "la Sacrystania nueva debajo de la torre de la dha.yglia" .
T42
t .II, fol 230 nuva.fol . y 231 ant .fol ., 10 enero 1931
El acuerdo seala al Cabildo "votando sobre q . se devia hacer una portada y
bveda suntuosa en la entrada q. entra a la sacrista" y un capitular apunt que no
se deba hacer tanto gasto, "sino que se hiziese una reza buena en la puerta de
dha. entrada y se limpiase y aderezase la bveda".
{La vinculacin de portada y bveda, por las razones constructivas que se
sealan en el texto, y la reiteracin a la "entrada que entra", son suficientes para
entender que se est refiriendo a los dos elementos que hay dentro de la Antesa-
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORiA A LOS RESULTADOS 179
crista; el error de lectura que alguna vez se haya hecho de esta cita viene de una
nota al margen, escrita con letra, posiblemente del Doctoral la Riva, a principios
del XIX, sealando que es la puerta de la Sacrista} .
T42b
- ACM, sig B-502. Cuentas 1533 a 1564, fol.. 20v, 1536.
"mas cincuenta y cinco mil mrs. q. dyo al sacristan por el gasto de la sacrista
y trabajo suyo como est concertado".
{ Hay que selar que esta cifra es muy alta para destinarla slo a "gastos
corrientes" de sacristana, ya que viene a represntar mas de 1/6 del total inver-
tido en materiales y mano de obra en la fbrica v canteras, durante el ao 1529,
pr ejemplo } .
T43
- ACM, sig 3, AA .CC . Aos 1515-1543 :
fol. 231v, 11 enero 1531 :
El Dean y Cabildo ordenan que se haga "vna ryxa y bveda en la entrada de
la sacrista", repitiendo que "se hiziese ally una buena reza y se limpiase la
bveda, lo dems que no se hiziese"
{Lo "dems" es la portada; o sea, que la portada qued aplazada. La bveda
no puede ser otra que la de capazo, y como para realizarla hubo que hacer el
recrecido interior, junto a la Torre, es evidente que la portada interna no estaba
hecha} .
- ACM, sig B-502, Cuentas Fbrica, Aos 1435 a 1564, 1534:
T44
fol 3v, 1534:
Se pagan los 100 ducados que se "dan de salario cada ao a maestre gernsmo
de quijano maestro mayor de las obras de la dha. yglia".
T45
fol 5, 1534:
"ciento veinte y quatro mill y ochenta y seys mrvs. y medio q. han ganado los
peones que han andado en el taller y en las obras de la yg" .
"veinte y ocho mili y nobecientos y veinte mrs. y medio q. se han gastado este
ao en piedra, cal y arena y algez y ladrillo"
lO ALFREDO VERA BOT
T46
- ACM, sig. B-502, Cuentas 1533 a 1564, fol. 11, 1534 :
Se carga en la cuenta de la fbrica un monto de 93b mrvs . "que pag el
sacristn por lo que se quem de los cazones y cazas de la sacrista" .
(Esta cifra es la equvalente al trabajo durante un mes de uno de los oficiales
que laboraban en la cajonera, lo que hace suponer que el dao causado no fue
muy grande, y si lo fue, se trat muy benvolamente el sacristn por su descui-
do} .
- ACM, sig 3, AA .CC, 1515-1543, t.II:
T47
fol 278v nva.fol y 284v en la ant., 6 mayo 1535 :
"q. de aqu adelante no entrase nadie a la dha . sacrista es a saber en el cuerpo
principal donde estn los cazones ny se abuse donde puesto el sol hasta la
maana a toque de prima"
{Al menos est ya colocada parte de la Cajonera}
T47
fol 292v nva.fol y298v ant.fol, 1535 :
Se derriban "unas casas las cuales so junto a la torre nueva q. agora se face"
con el fin de "de hiziese una plaza delante la dha. yglia".
- ACM, sig B-502, Cuentas Fbrica, aos 1534 a 1564,
T48
fol 6v, 1535 :
1150 mrvs . se la pagan a "bomrnatin por diez carretadas de piedra"
{ Lo que equivale a decir que cada carretada vala 115 mrvs, precio que ms o
menos se mantiene durante toda la primera mitad del siglo XVI} .
T49
fol 13, 1535 :
Se pagan 117.270 mrvs que "han ganado los piedrapiqueros y otros peones, q.
han andado todo el dho. ao en las obras de la yglia. Y 40.595 mrvs. por "sacar
y traer la piedra, y en cal, arena, ladrillo y algez".
{ Hay que tener en cuenta que todas estas partidas van referidas simultnea-
mente a las obras de la torre y de la fachada renacentista; son cantidades que van
oscilando a lo largo de los aos, pero es difcil sacar consecuencias ya que
desconocemos que tareas concretas se van realizando en cada momento }
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS ll
- GSm. fo1.94 Del AC1V, Cuenta 1544, fol 159. 1543.

T50
Se abonan 12.613 mrvs. por la "madera que se gast en la grua e yngenio de
la torre"
- ACM, sig B-502, Cuentas Fbrica, aos 1534 a 1564.
T51
fo143v, 1539:
Tambien se pagan 23.900 mrvs. a Lizana "por principio de pago de las losas
de mrmol q. est obligado a dar y a losar en la sacrista" .
T52
fol 48v , 1540:
69 .225 mrvs. "q. dio a lizana pedrero con los quales se acab de pagar el
losado de mrmol de la sacrista q. fueron cinquenta y cinco varas a cinco du .
cada vara que son ducados doscientos setenta y cinco q. hazen ciento y tres mili
y ciento y beinte y cinco maravedis, q. el ao pasado la haba dado los veynte y
tres mill y nobecientos mrs . como parece por la cuenta del ao pasado".
{ Esta cita dara un "post quem" que sera significativa para la Cajonera, si no
planteara algunos problemas : por un lado la sacrista tiene una superficie de
57'75 m2 y la del cuerno de vaca es de 16'75 m2, y como las 55 varas equivalen
solo a unos 36 m2, no cabe ms que suponer que ese pavimento iba dirigido tan
solo al suelo que hoy se pisa en la Sacrista, sin incluir la banda perimetral,
colocada, segn otro despiece, y que estara ya in situ por haber recibido encima
los cajones de madera} .
T53
fol 63v, 1541 :
Y a Menarguez, herrero, por aguzar herramientas "del taller y pedrera y otras
cosas que adob y hyzo para el yngenio de la torre y en siete arrobas y quince
libras [=190 Kp] de hierro" 10 .609 mrvs .
{Esta cantidad tan escasa de hierro no pudo ser para llaves o elementos es-
tructurales, sino para refuerzos ocasionales, quizs del propio ingenio. Descon-
tando el importe del aguzado de otras ocasiones, resulta que el precio del hierro
estaba entorno a los 2 ducados la arroba; era un material caro a pesar de abun-
dancia de mineral de hierro que haba en Espaa} .
- GSm, fol 94 Del ACM, Cuenta 1544, fol 159, 1543 .
T54
Se abonan 12.613 mrs. por la "madera que se gast en la grua e yngenio de la
torre".
- ACM, sig B502, Cuentas 1533-1564,
T55
fol 68v y 69, 1545 :
Por dos veces se compran 9 maromas en Cartagena y Alicante { que evidente-
mente estn relacionadas con el ingenio de la torre }
{Estamos ante la prueba indirecta d que se quieren subir grandes pesos, a la
torre o a la fachada renacentista, posiblemente con un cabrestante de mltiples
tiros } .
T56
fol. 69, 1545:
Se hace un horno para quemar el metal de la campana.
T57
fol. 70v, 1545 :
El aquiln se hace nuevo.
T58
fol. 75, 1546 :
Se paga el cobre del aquiln.
T59
fol 75v, 1546 :
8 .343 mrvs. pagados por piedra, arena, cal, ripio y algez "en la torre y otras
obras de la yglia"
T60
fol 102v, 1551 :
Se pagan 64.695 mrvs. por el "molde de la campana e todas las cosas que
fueron necesarias"
T61
fol 116v, 1556 :
Para el servicio de la torre se compran 15 bueyes y 5 carros, y se hace "una
rexa para la torre" Se paga a los "oficiales, carpinteros, piedrapiqueros y peones
q. anduvieron en la torre y en otras obras el ao de su cargo" la cantidad de

198 .474 mrvs .
{ La presencia de carpinteros puede hacer referencia a transformaciones o
ampliaciones de los andamios} .
T62
fol 130, 1558:
Se hace descargo "del metal y estao q. di para la campana de la dha. yglia".
- INS, Campana Santa Maria en is Torre, 1670.
T63
Se funde la campana Santa Mara (Vid infra,T130).
- ACM, sig 466, Cuentas, Aos 1694-1705; 1694:
T64
Memorial muy detallado de los gastos de construccin y subida a la Torre de
una campana.
- AEC, leg 91 . AA.CC. Aos 1702-1706 : 21 agosto 1703, fol 159 v.
T65
Acuerda el Cabildo que se hagan gestiones para que se efectuen las obras de
la Torre y Portada, que estn por perfeccionar .
- ACM, sig 131, "Cabildos Espirituales desde el ao 1718 hasta el de 1763",
3 noviembre 1731 .
T66
El Cabildo encarga ai fabriquem que mande estudiar el coste necesario para
acabar la obra de la torre conforme a la fbrica que tiene y segn la planta que
est hecha de ella.
- ACM, sig 38, AA.CC. Aos 1732-1735, fol 30, 3 abril 1732.
T67
El Cabildo acord que se tantease "por personas inteligentes lo que podr
costar acabar la torre conforme a la obra que tiene y segn la planta de ella", a la
vez que haba de avaluar el importe de la conclusin de la Portada renacentista.
- INS, Campana Sta. Barbara en la Torre, 1752
T68
Jos Muoz Agera funde la campana de Santa Brbara.
4 ALFREDO VERA BOT
- ACM, sig 92, Fbrica, Cuentas. Ao 1761-1769 ; Cuentas ao 1761 .

T69
Se paga a Sebastin de Navas por los remiendos hechos en una esquina de la
Torre.
- LLA, I,112 ; Carta de D. Antonio Pons a Llaguno, 21 septiembre 1762.
T70
La Torre "Ahora la continuan con gran priesa, y dicen que antes de cuatro
aos estar acabada. Ya he visto el dibujo de lo que ha de ser y ser una malsima
cosa"
{El dibujo visto por A. Pons no pudo ser el ejecutado, pues aun habra dos
reformas : la de 1765 por B . Canestro, y la de 1779 por J. Lpez. Tampoco tiene
relacin este dato con la prosecucin real de las obras, que es de tres aos ms
tarde } .
- ACM, leg. 92G, Cuantas Fbrica Mayor. Cuenta que dn. Juan Joseph Mat-
heo y dn. Pedro Campero. .. fundicin de campanas . 1762 . Carp .22
T70b
Las cuentas se hacen en conceptos de pago de : "deshacerla que se quebr,
como en la fundicin de la media Naranja, Limpiar el Corraln para hacer los
hoyos, Hornos", "as como por la Mayor que se ha de hacer".
Se compra estao, madera para los tinglados, tierra colorada para los hornos
y moldes, ladrillo para hornos y moldes, lea de mores para quemar y cocer el
metal viejo, madera de olivera para recocer los moldes y tea para derretir los
metales.
En la construccin de los moldes intervino el carpintero Pedro Reyes, as
como en la construccin de los tinglados.
Con betn de sebo, sangre, pez y huevos se hicieron las letras de las campa-
nas, siendo el maestro campanero Joseph Muoz.
- ACM, sig 92, Varios. Cuadernillo n- 2. 1763
T71
Atendiendo al acuerdo capitular de enero de 1763 se funde una nueva campa-
na "rotunda del reloj de la Torre", por el maestro campanero Jos Muoz .
- ACM, sig. 92, Fbrica, Cuentas, Ao 1761-1769, Cuentas ao 1762. 30
enero 1763 .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS iS
T72
Cuentas firmadas por Martn Solera, como maestro alarife de la Catedral,
correspondientes a los gastos de las obras hechas en la Torre.
- ACM, sig 48, Acuerdos Capitulares, 29 julio 1763, fols 83 y 83v.:
T73
Diseo de la Torre de la Sta. Iglesia.
"Hecha relacin de lo acordado en el ordinario antecedente sobre si los srs .
comisarios de la campana nuevamente fabricada se. informasen del costa se
prodra colocar en la forma y modo que manifiesta el diseo presentado por los
dchos. srs. y que trajesen papel de los maestros con condiciones obligndose a
ejecutar la obra que se necesitare por aquella cantidad que expresaron y dijeron
ser intrnseco valor de dicha obra; y visto el que se present en virtud de este
acuerdo por dchos. srs ., firmado por Martn Solera, maestro alarife, y Pedro
Reyes, maestro carpintero por el que certifican ascender el valor de dcha. obra
a 5 .400 rs. Habiendose conferenciado en vistas de todo y pasndose a votar sobre
si se haba de colocar segn dicho diseo o en la forma que estaba colocada la
antigua, qued acordado por mayor n. de votos a colocar dicha campana segn el
referido diseo y que fuera de la mayor brevedad por la mucha falta que hace
dicha campana para el gobierno del pueblo. Y as mismo di el Cabildo comisin
a los srs. de la Junta de Hacienda para que conferencien y resuelvan si se ha de
hacer dicha obra por el tanto que manifiestan dichos maestros en su papel, o si
ser ms conveniente para la seguridad de la dcha. obra y mayor beneficio de la
fbrica, hacerla a jornal, y con efecto se ponga en ejecucin lo que en este punto
resolviesen dichos seores.
- ACM, sig 49, AA.CC., ao 1764, 2 marzo 1764, fols 36 y 36v .
T74
Se encarga al maestro alarife de la Catedral que haga modelo y calcule costos
de las torrecillas que se deben hacer para las campanas menores, en armona y
uniformidad con la que ya se ha hecho para la campana grande.
- ACM, dem, 8 marzo 1764, fol 40.
T75
Descuidos de Martn Solera. "Teniendo presente el Cabildo algunos descui-
dos que se han advertido en Martn Solera, maestro alarife de esta Sta Iglesia, en
las obras a su cargo [torrecillas ?], acord el Cabildo que el sr. fabriquemo
prevenga a dicho maestro alarife para que en ltimo trmino cumpla puntual-
mente su obligacin [ocupado entonces en las obras de la iglesia de S. Juan de
Dios], asistiendo a las obras y disposicin, como es obligado, porque de los
contrario tomar el Cabildo la providencia que sea correspondiente" .
l8 ALFREDO VERA BOT
- ACM,. dem, 29 marzo 1764, fo146

T76
E1 sr . Mateo, fabriquem, ensea al Cabildo el Plan y Modelo que se haba
encargado para la coronacin y remate de la torre, y que el gasto sera de unos
4000 ducados .
El Cabildo decide deliberar en la prxima reunin y que el Plan y el Modelo
queden depositados en 1a Sala Capitular para poderlo examinar con facilidad.
- ACM, sig 92, Fabrica -Cuentas- Ao 1761-1769. Cuentas Fbrica Mayor
ao 1764.
T77
Cuentas de la campana del Reloj y su colocacin por Martn Solera.
- ACM, Ieg 92B, Fabrica -Cuentas- Ao 1761-1769 . Cuentas Fbrica Mayor
ao 1765. Carpa. 29. 1765
T78
Jos Lpez firma y da un Memorial de los gastos que se ha hecho en la Torre
y en su cornisa. Cuentas da a da con todos los oficiales .
{Corresponde a la cuenta de la restitucin de la cornisa del segundo cuerpo
renacentista, pues figura tanto la retirada de escombros como la reposicin de
piedra, qu se hizo segn Ios cinco cargos siguientes :
NUMERO DE PIEDRAS VOLUMEN TOTAL VOLUMEN 1VIEDIO
(en palmos3) (palmos3/ piedra)
177 7428'5 41'97 plms3 = 0'38 m3
40 1875 46'88 plms3 = 0'43 m3
34 1718 50'53 plms3 = 0'46 m3
24 1157 48'21 plors' = 0'44 m3
14 597 46'64 plms3 = 0'39 m3
El volumen de piedra consumido en este ao coincide con el necesario para la
restitucin del friso y cornisa del segundo orden.
Cada piedra resulta de un volumen medio de unos 44 palmos cbicos, o sea,
de cerca de 0'40 m3, de las que era viable obtener dos sillares} .
Jos Lpez trabaja desde el 16 de abril hasta ltimos de diciembre con un
total de 163 dics a I S rs/dia_
E16 de mayo aparece por vez primera el asentador Silvestre Bar, que trabaj
ese ao, de forma discontnu, un total de 92'5 dics, cobrando 8 rs . cada jornada.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS t87
- ACM, sig 50, AA .CC., ao 1765, fol 65 y 65 v, 24 mayo 1765:
T79
El Cabildo pide autorizacin al obispo para que Crrestro inspeccione la Torre
(vid infra: Informe de J. Lpez de 2 oct . 1782, T106') .
- ACM, sig 50, AA.CC., ao 1765, 12 julio 1765, fol 89v .
T80
Plan de conclusin de la Torre: "E1 sr. Aguilar en consecuencia de la comi-
sin que tiene sobre las obras de esta Sta. Iglesia present al Cabildo un diseo
y planta para conclusin de su torre, y el Cabildo acord que as dcho . diseo
como los dems que hay anteriormente formados los vea D. Baltasar Canestro,
Maestro Arquitecto", cuyo dictamen se trasladar al Cabildo por los srs. comi-
siodos.
- ACM, sig 50, AA .CC ., ao 1765, 30 agosto 1765, fol 114.
T81
Los comisionados para las obras de la Torre, srs. Pelegrin y Aguilar, hicieron
presente al Cabildo de varios diseos sobre la coronacin de su Torre, para si
gustaba al Cabildo tratar a cerca de este particular. Se retrasa el acuerdo a la
espera de que el Sr. Pelegrn disponga de tiempo para tratar de toda ello.
- ACM, idem, 7 diciembre 1765, fols 174 a 175 .
T82
Ei maestro fabriquemo informa sobre las obras de la cornisa de piedra de la
Torre y que las campanas se deben mudar de sitio y demoler la habitacin
vivienda del campanero que estorba la obra. El Cabildo da su canfarrllidad .
- ACM, , idem, 13 diciembre 1765, fols 177 a 178.
T83
"Hecha relacin de la cita mandada hacer por el nforme de las srs. Pelegrin
y Aguilar sobre obras de esta Sta. Iglesia y en su vista a terminar, se mand leer
con efecto, por el que menifiestan dchos. srs, con la mayor individualidad y fun
damento la necesidad que hay de ejecutar muchas, y entre ellas, la conclusin de
la Torre para su mayor' seguridad, y evitar' los costosos gastas que cada da serian
precisos para sus reparos inexcusables si no se concluyese: y otros como son el
ensanche de la Capilla Mayor; decente ornato del Pedestal de su Altar, omposi-
cion de altares, bvedas para sepulcros de los difuntos ; con todo lo dems que el
dcho . informe consta. Y oido por el Cabildo habiendo conferenciado largamen-
te sobre su contexto, despus de dar las gracias a dichos srs. por el celo y desvelo
con que haba avacuado su cometido, y de mandar que quede puesto dcho.
i$$ ALFREDO VERA BAT
informe original en este acuerdo, para que en todo tiempo conste y se pueda te-
ner presente, acord que en atencin a los garandsismos perjuicios y quebrantos
que hasta aqu se han experimentado en la Torre de esta Sta. Iglesia y mayores
aque est expuesta segn aseguran los maestros de obras, particularmente en
algunas de sus bvedas por faltar el abrigo y resguardo que tendra si se finaliza-
se y concluyese, y que en repetidas ocasiones se han deseado evitar, desde luego
se continue obrando sin demora alguna, hasta que quede del todo finalizada y
concluida ficha . Torre, conforme a los planes que se exibieron para ello al Sr.
Mateo, fabriquemo, como tambin para que cuide de reparar las dems obras que
en esta Sta. Iglesia se hallaren ruinosas, y muy deterioradas, para su seguridad y
decencia, como se previene en el ficho. informe: y con especialidad la Capilla
Mayor, entierros y dems que sealadamente se hace mencin en l". Se adjunta
un informe muy detallado de los Comisionados asesorados por Canestro sobre el
estado de la Catedral . Lo relativo a la torre se recoge en dos fragmentos :
"La thorre, que tiene pocos exemplos por su firmeza, magnfica y primorosa
distribucin de su arquitectura, slo tiene dos Cuerpos. Las aguas le han destrui-
do toda la Cornisa, y gran parte del resto de sus adornos; porque como no est
concluida ; no se la ha podido dar la salida correspondiente. A lo que ha contri-
buido mucho tener su habitacin en ellas los Campaneros, segn nforman los
Maestros y nos hizo ver Dn. Balthasar Canestro. No savemos si habr consistido
en esto tambin la prdida del Relox, abierta de alto avajo la Campana, que cost
tantos cuidados" .
"Para la conclusin de la torre se han formado varias diseos, y tomado de

ellos lo mejor con acuerdo de Dn. Balthasar Canestro, y de otros Maestros : man-
damos que Dn. Juan de Gea, y 7oseph Lpez dibujasen el que acompaa a este
Ynforme { no est el diseo } al numero 1 haviendo sido el pensamiento seguir la
antigua Planta en quarto ha permitido el menor gasto, que se ha tenido mui
presente, y que en nada descadezca en fortaleza, commodidad y hermosura { las
tres categoras vitruvianas } . Es su total elevacin de treszs . diez y ocho palmos
castellanos [= 66'46 m], distribuidos en la forma siguiente . El primer Cuerpo
mixto de las rdenes Corinthia y Compuesta; tiene de sesenta y quarro palmos [_
13'29 m], que con dos de vna grada, es su total elvacin sesenta y seis [= 13'79
m] con ochenta y tres [= 17'35 m] de dimetro. El segundo de orden Jnica, se
eleva setenta [= 14'63 m]; y sto es lo que tenemos hecho . El tercero de orden
drica, tiene quarenta y dos [= 8'78 m] . No se le han puesto triglifos, ni es su
altura la que estava proyectada de la antigua Planta, segn parece fiel Pedestal, y
parte de Pilastras, que hai en los ngulos de Poniente y Norte a fin de evitar
gasto, pero sin emvargo, queda hermoso, y de bastante proporcin .
Los callejones han de seguir desde el piso superior, trmino de los Cuerpos
que hai egecutados hasta las ventanas pequeas, que se manifiestan en el Dibu-
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS l9
xo, para dos pequeos Quartos, qe. ha de haver entre amvas murallas interior y
exterior para vna corta habitazn. de los Campaneros . Hecha la valaustrada sobre
este Cuerpo: se retrae la obra a vuscar la Muralla interior, elevando sobre ella un
zcalo de diez y nueve palmos [= 3'97 m] para que se vea entero el ultimo desde
avajo, poniendo las cuatro conjuratorios sobre los quatro ngulos. Este ultimo
cuerpo es de orden Compuesto. Tiene quarenta y cinco palmos [= 11'65 m] a
alzar con esta altura, y la de los tres primeros, quedar la torre en proporcin
tripla sin el capitel, o remate, y con este ser toda su elevzin de quatro dime-
tros menos vn octavo [= 67'22 m]. Esta Planta se h estudiado mucho. Y nos
parece habiendo consultado a los inteligentes, que no puede mejorarse ajustn-
donos a lo preciso, para que sea conclusin de una obra perfecta, y no remiendo.
Sin emvargo ha parecido a algunos inteligentes que es mas hermoso el Capitel de
la numero 2 { tampoco est el dibujo } , y hai dudas, sobre si comvendr ms que
sea de piedra, que de madera hasta el arranque de la atufa. Nosostros nos
inclinamos al primer estremo, mirando a la mayor firmeza, y crecidas gastos, que
tendra qualquier reparo de los muchos que se ofrezcan hacindose de madera, y
mas quando variar mui poco el gasto aunque se haga de piedra, sin que haya
otra dificultad contra este pensamto. que el mayor peso; pero este es vn punto,
que hai tiempo para acordarlo . se ha cubicado y apreciado la obra por los
Maestros, y asciende todo su gasto a trescientos veinte y cinco mil, y tantos rs .
siendo toda de sillera, y que con las condiciones, que expresa la Certificann . del
numero 3 {tampoco est} . Si la parte exterior se hiciere de Cantera, y lo dems
de Ladrillo, y Cal bien acondicionada, y fraguadas todas las iladas ; costara
menos . Este gnero de obra es tan seguro como si fuera todo de Sillera segn
informan algunos Maestros por la buena unin de estos materiales, y trae por
decontado la ventaja de menor peso, que es lo que dice de arruinar las obras.
Creemos que convendra hacerlo de este modo, a lo menos la muralla exterior.
Quaroo es mas ostentoso, y magnfico lo que hai hecho de la Torre, tanto mas
se hecha de menos, que no se concluya siendo vorrn, lo que sera el mayor
ornato de la Ygl. Pero no es esto lo que principalmente nos mueve a proponer a
V.S.Y . su conclusin. Ya llevamos expuesto haverse arruinado la cornisa, y
parte de los adornos de 1o que hai egecutado. Estos no se pueden reparar.
Aquella se est renovando a costa de [vaco sin la cifra] que importara su reparo .
Las obras sobrepuestas, en que estn las campanas, es menester derrivarlas, y
bolberlas a haver; porque se estn cayendo, a excepcin de la torreta del Relox;
y para que no continen los daos. qe. han hecho los vertederos de los Campane-
ros, y travesuras de vna entera familia, que hasta ahora ha vivido en la torre ; es
indispensable demoler la habitazin, porporcionndoles otra en las cercanas de
la Catheral.
Pero no es esto lo reas, consistiendo el mayor qubranto el que pacede la
Bveda principal del ultimo Cuerpo, que se ba amerando, secndose con las
aguas, y en vn eminente peligro de su ruina dentro de pocos aos, Si V.S .Y .

regula lo mucho, que le ha de costar precaver estos perjuicios, reflexionando, que
por ms que haga, y gaste, no remediar jams el mal en su Raiz: nos persuadi-
mos a que tendr por economa la Conclusin de esta obra. Y esto es lo que
principalmente nos mueve a proponerlo .
Por lo perteneciente al Relox, no pudindose atender a todo, y atemperndo-
nos a las circunstancias : podra acordarse, o pasar con el que hai, o mandar hazer
otra campana de menor porte, de modo, que beneficiando el metal de la grande,
que se ha desgraciado, e hiziera la nueva con el sobrante. Esto bastara para hir
pasando por ahora sin esponernos a perder, como la vez pasada, cincuenta y
nueve mil, y ms rs., que importaron todos los gastos"
- ACM, sig 50, AA .CC. 1765, fol 185, 20 diciembre 1765 :
T84
"Con motivo de heverse ledo el Acuerdo sre. conclusn de la torre pral. de
ests Sta. Yg. Acord el Cav se haga dha. conclusin conforme al Plano qe.
presentaron con su informe los SS . Pelegrin y Aguilar".
- ACM, sig 92, Cuentas de Fbrica Mayor. Aos 1761-1769. Ao 1765
T85
Jos Lpez da un Memorial sobre los gastos que ha hecho en la obra de la
Torre y en su cornisa. Cuentas da a da.
- ACM, sig 50, AA.CC. Ao 1765; diciembre 1765, fol 185 .
T86
Habiendose ledo el acuerdo sobre la conclusin de la Torre principal d esta
Sta. Iglesia, acord l Cabildo que se ejecute conforme al plan o diseo que
presentaron con su informe los srs. Pelegrin y Aguilar.
- ACM, sig s/s, Documentos Portada Catedral. 12 marzo 1766.
T87
Informe presentado por Jos Lpez, Martn Solera, Joaqun Martnez, Juan de
Xea, Jos Molina, Juan Solera Lpez y Sebastin de Navas, "Profesores en la
arte de Arquitectura", sobre el estado de las obras de la Torre . Firmado por todos
ellos .
"haviendo sido preciso derrivar toda la vivienda que tena el campanero para
componer en el segundo cuerpo de orden jnico el arquitrave y friso y hechar
nueva la cornixa por hallarse esta toda arruinada a causa de haverla recalado las
aguas por muchas partes catorces palmos [= 2'93 m] y por otras diez y seis [_
3'34 m] ; haverse cabido varios pedazos y estar otros para caber can gravsimo
peligro de todos los que tienen la precisin de asistir a dicha Santa Iglesia y
dems fieles que la frecuentan, se deve notar que el principal motivo de este
estrago fue el estar dicha cornisa por su parte superior a ngulo recto con la
pared de la thorre y no tener derrame o salida las aguas que caban en su buelo ;
esto lo confirma la cornisa de orden compuesto de el primer cuerpo de la thorre,
que con la escoda que tiene en la parte alta no deja dormir las aguas y las arroja
inmediatamente abajo, conserbndose dicha cornisa con firmeza y hermosura a
excepcin de algn corto dao que ha hecho el salitre. Pues si en la corta volada
de la camisa jnica, que n llega a cinco palmos [= 1'04 m], han hecho las aguas
tal estrago en tod la circumbalacin estando juntas las piedras mui bien cogidas
por todos sus lados, que puede suceder oy que est toda la thorre descubierta en
un quadrado de ochenta y tres palmos castellanos [= 17'36 m] de diametro, y
todas las piedras nuevas cogidas solamente por vn lecho, y la parte que hace
exterior a la thorre y las otras dos sin coger? Tambien falta que poner la nueva
cornisa en toda la frente del Norte y parte de la de Poniente, y por este y aquel
hai sacadas varias piedras.
Toda la muralla exterior de la thorre de diez palmos y medio [= 2' 19 m] de
grueso por la parte de arriva est pivada o escavada llena de desigualdades parta
componerla y todo el plano lleno de materiales.
El principalsismo motivo que hai para concluir la torre es hechar todas las
aguas a la calle por el grande dao que han ocasionado en las bobedas de los
planos inclinados que sirven de subida a la thorre llamados vulgarmente callexo
nes y el mucho mal que han hecho en la hermosa bveda de la sala llamada de
enmedio, que se halla en gran parte recalada y no con poco dao en su salida en
el lado exterior que mira a Poniente en las pilastras, nicho y bentana.
Para remediar en su origen tanto dao y escusarse de haber todos los dias
nuevos gastos, que solo servan de contener por poco tiempo estos perjuicios, el
Iliustrisimo Cabildo en los aos pasadas de mil setecientas sesenta y cinco
mand haber y se se hicieron varios planos y divujos de la thorre y se tomaron
distintos informes por los que se resolbio era precisa comenzar a travajar en
dicha obra hasta su conclusin, lo que se execut en el mes de abril de le ao
prximo pasado . Para esto ha sido necesario quitar las campanas de adonde
estavan y ponerlas en donde no estorven para seguir la obra, pero esto se ha
hecho como para poco tiempo y por via interior y de ningn modo pueden
permanecer as por largo espacio. En uno de los postes estava puesta la campa-
na del relox, que pesa quatrocientas arrovas [= 4600 Kp], estan hoy puestas la de
el relox y la mayor ; de peso de setecientas arrovas [= 8050 Kp] poco ms o
menos. Los pilares en que se sobstienen estn desabrigados y sin trabazn de
maderas porque ha sido necesario quitar los quartos que fortalecan sus costados ;
tambin se puede temer con bastante fundamento algn mavmento de la tierra

en vn pais en que no son raros los terremotos .
Si cayese alguna campana, quien dir el dao tan grave que puede hacer en
las bovedas que sirven de subida a la torre? Y si fuese la mayor cuanto augmen-
tar este mal?
Las campanas estn sin cubiertas y las vigas y fierros de que cuelgan expues-
tas a las inclemencas de los tiempos. Es digno de la mayor atencin el conserbar
una alhaja de las mejores de Europa como lo es la thorre, fabrica tan excelente
por su fortificacin que en toda ella no se encuentra una quiebra o abertura no
otro dao mas que el que se lleva expresado : sus murallas, as interior como
exterior, son de cantera y las juntas o uniones con tal primor hechas que sirven
de admiracin a todos los que entienden. De grande magnitud por lo bien distri-
buido de su architectura y de mucha hermosura par el buen gusto de sus adornos
y que concluhida, no tendr en Espaa otra de igual estimacin. Esta magnfica
obra est hoy coronada y cercada de materiales y escombras, presentando a la
vista ~na miserable cabaa en lo ms pblico y principal de la Ciudad. Tamvien
se deve atender a lo mucho que cuesta qualquier reparo en la elevacin de centa
treinta y seis palmos [= 28'41 m] que tienen los dos cuerpos que hai hechos . Si
parase la obra todo lo que se lleba gastado desde que se dio principio has[t)a el
dio de oy no salo es inutil y perdido, sino mui perjudicial.
Y ass par todas las razones dhas. somos de sentir ser imposible suspender la
obra en el estado en que se halla y que quede con la seguridad correspondiente,
antes bien para lograr esta es necesario que se prosiga hasta su conclusin y de
no egecutarlo son mas que probables grandes perjuicios y daos que se origina-
rn de las causas expresadas.
As lo sentimos y en caso necesario nos hallamos promptos a jurarlo. Murcia
a Marzo dote de miI setezientos sesenta y seis aos".
- ACM, leg G92, Fbrica, Cuentas . Ao 1761-1769; Cuentas av 1766 . Di-
cembre 1766:
T88
Cuenta firmada por Jos Lpez sobre lo que se ha gastado en jornales de
oficiales, peones y canteros, etc. en la obra de la Torre, desde princpios de 1766
hasta el mes de diciembre del mismo ao.
{La Torre se prosigue, definitvamente, en enero de 1766, degus de haberse
restaurado la cornisa del segundo cuerpo }
Inicialmente empiezan a trabajar 7 peones en enero ; el 19 de febrero ya hay 5
canteros, alcanzndose la actividad mxima de ese ao a finales de ao, can 11
peones y 11 canteros .
hA TOi2RE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEQRA A LOS RESULTADOS 193
La piedra la suministra Jos Lpez, que adems cobra "por la asistencia y

direccin de la Obra desde siete de Hen hasta ultimo de diciembre, Quatro mil
ciento diezisiete Rs. y med por los doscientos setenta y quatro dices y med- que
ha habido".
Silvestre Bar, eI asentador de la piedra, aparece el 21 de febrero, y Pedro
Reyes, el maestro carpintero, hace andamios, mientras que el herrero Damin de
Torres fabrica los herrajes para el reloj . Se compone y hacen herramientas nuevas
(escodas, hierros, palancas, picazas de dos bocas, rejones (para los dos primeros
callejones de la tome en la obra nueva}, ganchos, Se adquiere una maroma de 2S
arrobas de peso a 3rsl/4 cada Ibra {24 libras = 1 arroba; es decir, que se compr
una maz-oma de 2 pulgadas de diametro, con un largo de cenas SO varas ~ ,
- ACM, leg 92, Fbrica, Cuentas . Ao 1761-1769; Cuentas ao 1767. Carpta.
33
T89
Memoriales firmados por Jas Lpez sobre Io se va haciendo en la Tome .
La actividad es creciente a la largo de todo el ao: los peones crecen de 6 (en
febrero) a 16 (en noviembre), mientras que los canteros oscilan de 11 a 12 a lo
largo de todo el ao,
No se trabaj durante el mes de enero.
Pedro Reyes termina las cimbras de la torre, una en julio o tra en agosto.
Joseph Lpez cobra su salario por 266 dices de trabajo durante todo el ao.
- ACM, sig 92, Fabrica -Cuentas- Ao 1761-1769 . Cuentas Fbrica Mayor
ao 17fi5 .
T90
Memoriales de Jos Lpez sobre lo se va haciendo en la Torre .
- ACM, sig 52, AA,CC., ao 1767 .
T91
A lo Largo de todas las reuniones del cabildo de este ao aparecen noticias
sobre la que se va realizando en la Torre para su conclusin .
La madera para los andamios se traa de Moratalla y Nerpio .
- ACM, idem, 6 noviembre 1767, foI 170 y 170v,
T92
Informe del arquitecto Jos Lpez sobre las grandes perjuicios que la obra de
conclusin de la torre supona, si se suspendiera_ El Cabildo acuerda cantnuarla.
ACM, leg. G92 . Cuentas de Fbrica Mayor . Cuadernillos 34 y 19. Cuentas

-
Obra de la Torre. 1768 .
T92b
Los trabajos, paralizados como siempre el 24 de diciembre del ao anterior,
se reanudan el 10 de enero. La actividad s mxima en verano, cuando el nmero
de peones ha crecido 14 17, con igual cantidad de canteros .
Jos Lpez trabaj este ao un total de 286'5 dias.
- ACM, leg. G92 . Cuentas de Fbrica Mayor. Cuadernillo 21 . Cuentas obra de
la Torre. 1769.
T92c
Adems de la caliza para sillares, se trae piedra del Puerto de la Losilla para
la balaustrada y para un pilar grande . Esta piedra se pagaba 15 rs/vara ms 1 real
de porte, mientras que la caliza de Carrascoy se abonaba a 7 rs/vara de 20 pies
cbicos.
{En este ao, que estan trabajando una media de 20 personas, entre peones y
canteros, la relacin de inversiones entre Peones: Canteros :Piedra y Otros Mate-
riales es de 16 :31 :32 :21 /o, o sea, una relacin entre materiales y mano de obra
prxima a mitad por mitad }
- ACM, leg. 93 . Cuentas Fbrica Mayor. Cuadernillo 61, Cuentas Obra de la
Torre, Ao 1770:
T92d
La obra se reinicia e15 febrero. La actividad es ligramente creciente hacia la
ltima mitad de ao .
Se trae nuevamente piedra de la Losilla para los balaustres ; se trabaja tambin
en la saca de escalones en el Puerto citado, para el caracol de la torre, trayendo
con este ltimo destino un total de 520 palmos sacados en 16 dias de trabajo por
un oficial y 2 peones .
En este ao hay compras importantes de ladrillos gruesos (6700 ud) y otros
pequeos (24.000 uds) para las bvedas.
{Los 24.000 ladrillos pequeos son suficientes para tabicar en doble vuelta
unos 360 m2, equivalentes y necesarios para las dos bvedas vaidas del tercer
cuerpo, ms los dos tableros superiores que conforman sus suelos de encima.
junto con los medios caones dobles de las 6 rampas de ese tercer cuerpo. Los
6700 ladrillo gruesos hubieron de estar destinados a levantar los encarrionados
de las dos bvedas vaidas .
Jos Lpez trabaj 259'5 dias.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEQRA A LOS RESULTADOS 19S
- ACM, sig 92, Fbrica, Cuentas. Ao 1761-1769; Cuentas ao 1769 .

T93
Memoriales firmados por Jos Lpez sobre lo hecho en la Torre.
- ACM,~ leg 93, Cuentas de Fabrica, 1770-1780, Cuadernillo 8, 1771
T94
Recibo firmado por Francisco Elvira, maestro escultor, de 1 .200 rs. von. por
las dos estatuas de S. Fulgencio y S. Leandro de la Torre de la Catedral [en los
Conjuratorios] .
Las esculturas de S . Isidoro y Sta. Florentina se pagan a Sebastin Navarro,
con igual precio de 1200 rs.
La actividad constructiva crece, llegando a haber trabajando hasta dos doce-
nas de canteros en marzo y a finales de ao.
Se compra yeso para las bvedas, cuadrajones de hierro, 1500 losetas {la
superficie cubrible con ellas coincide con la de las 6 rampas del tercer cuerpo } .
En mayo se pintan los hierros de los Conjuratorios, y se hacen tres tercialetas
para los mismos.
Se adqueren nuevas maromas, sobrecargas y lias, lo que indica que se le ha
dado otro esrn al andamio.
Se pag la pesa del Reloj de 5 arrobas, cuyo peso final fue de 7, cuando se le
aadi la metralla.
Jos Lpez trabaj este ao un total de 280 dias .
- ACM, leg 93G, Cuentas de Fbrica, 1770-1780, Cuadernillo n- 64, Cuentas
obra de la Torre. Ao 1772
T95
Cuentas dia a dia de las obras de la Torre de la Catedral, firmadas por Jos
Lpez .
Las obras se reanudaron 1 lunes 4 de mayo, aunque se haba seguido trayen-
do piedra desde el mes de febrero.
{Para mover las piedras} se compr un rodillo de madera de carrasca . La cal
era de hoyo { o sea, apagada por embalse } .
Jos Lpez trabaj 92 dias.
- ACM, leg. 93G, Cuantas Fbrica. Cuadernillo n 65 . Cuentas Obras de la
Torre. Ao 1773.
19 ALFREDO VERA BOT
T95b
El asentador es ahora A. Pita que cobra los 8 rs/dia que haba tenido Bar,
desaparecido de las obras de la Torre a finales del ao anterior .
En junio se hace nuevo andamio, para el cuerpo siguiente, comprndose
clavos, nuevo garruchn, rodillos, travesaos, cuadrajones, etc .
Es un ao de mucha actividad, tanto en la Torre, como en los tejados de la
Catedral y su Sala Capitular .
El Obispo Diego de Rojas y Contreras dona al Cabildo sus derechos pontifi-
cales del ao 1773 sobre las iglesias de la Calahorra y de la Calzada, de donde
haba sido prelado (2.263 rs y 14 mrvs + 2 .273 rs y 14 mrvs {= unos 12 ducados,
cantidad muy modesta} .
I cobra su trabajo anual de 244 dial.
- ACM, leg. 93, Cuentas Fabrica Mayor, Cuadernillo 67, Quenta de la Obra
de la Torre. Ao 1774:
T95c
Los canteros reanudan los trabajos el 21 de febrero, aunque los peones y
albailes estaban trabajando desde el lunes 11 de enero .
La actividad es mxima en verano, cuando los canteros llegan hasta 16.
Se compra piedra para pedestales, escalones y balaustres del "ltimo tercio de
la torre".
En abril se adquiere por 34 rs. una piedra fuerte para la escalera de caracol
{podra ser la gran clave circular de los arcos ocultos que la soporta bajo el suelo
del tercer cuerpo } .
En noviembre se pintan los bculos de los santos {de los Conjuratorios} y se
trae hierro desde Alicante, para las necesidades futuras {el hierro en cuadrajones
vena siendo utilizado en llaves interiores para la fijacin de sillares, as como en
operaciones de zunchado y trabazn -conjuratorios-, pero dsde el inicio de la
escalera de caracol su empleo ha de ir dirigido tambin a evitar su pandeo,
atndola con pares de cuadrajones aun visibles hoy dia, dirigidos hacia las cuatro
caras pincipales de la caa} .
Se pagaron las cerchas {mejor sera decir cimbras} de las bvedas {evidente-
mente, las pseudogticas } y se ampli el andamio en octubre, incorporndole 30
nuevas colaas.
Jos Lpez trabaj este ao 240 das .
- ACM, leg. B93. Cuentas Fabrica Mayor. Cuadernillo 68 . Cuentas de la Obra
de la Torre deI ao 1775 .
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS I97
T95d
Las obras se reanudan el lunes 9 de enero, con gran actividad, demostrada por
la presencia de 14 canteros y una docena de peones .
Las obras concluyeron este ao el sbado 23 de diciembre.
Se colocaron los borrones de los santos de los Conjuratorios y sus bculos
plateados.
Se hacen las cimbras para las ventanas del campanario .
Jos Lpez trabaj 282 dias.
- ACM, Ieg. B93 . Cuentas de Fbrica Mayor. Cuadernillo 69. Cuentas de la
Obra de la Torre. Ao 1776.
T95e
Las obras se reanudan el 23 de enero, slo con peones, y dos dias despus ya
estn trabajando los canteros, que alcanzaron su nmero mximo en el ms de
julio, con 17 hombres .
El pintor Flix Tropeano pinta 10 calejones de la torre.
De Bilbao y Alicante se traen cuadrajones y plantillas de hierro.
El maestro carpintera Pedro Reyes hace la curea de la campana.
Jos Lpez trabaja este ao un total de 275 dias .
- ACM, leg. B93. Cuentas de Fbrica Mayor. Cuadernillo 1 . Cuentas de la
Obra de la Torre. Ao 1777.
T95f
El 20 de enero se reanudan las obras con solo 3 peones y 3 canteros ; en marzo
ya son ms de una docena en cada oficio .
Juan de la Lastra aporta 51 balaustres de piedra:
Se hacen dos modelos para el nuevo garruchn, estando Ios aparejos de los
ingenios sin montar al pie de obra, por lo que es preciso pagas a 6 peones durante
2 noches para que los vigilaran.
Los carpinteros trabajan en la ampliacin del andamio y en la colocacin de
las campanas, para cuya elevacin se compraron 10 garruchones de bronce {evi-
dentemente para componer polipastos mltiples}, pesando todos 356 libras. Se
hace un balcn {posiblemente eI volado de la cara sur a nivel de terraza} .
Y se compran todos los herrajes de la campana de los cuartos:
16 arrobas de hierro,
4 plantillas
4 plantillas anchas para la cabeza o curea .
2 gatos
2 cigeas (hierro donde se asegura la cuerda)
2 ceos abiertos para la cabeza.
2 barras dobladas
1 barrn con clavos
2 ceos con husillos redondos
patillas, clavos, ganchos para la cabria y una llave para apretar Ios tornillos.
Jos Lpez cobra los 171'5 dias trabajados este ao .
- ACM, AA.CC. aos 1777-1785, fol. 55v ., viernes 5 junio 1778 .
T96
La obra de la torre est muy avanzada y se plantea con que mteriales se ha
de construir el remate.
- ACM,1eg. 93B, Cuentas Fbrica Mayor . Cuadernillo 4, Cuentas de la Torre.
1778 .
T96b
Se reanudan las obras el lunes 12 de enero con 11 peones, apareciendo los
canteros el 4 de febrero .
En febrero se compr un comps grande .
Se hizo poco despus la linterna del Reloj y se le pusieron sus tiros . Tambin
se compr un badajo para la campana.
E125 de mayo se paralizan ocasionalmente las obras, pasando todo el perso-
nal a trabajar en las cubiertas del templo, en donde estuvieron ocupados hasta el
30 de noviembre . El 1 de diciembre se reincorporaron nuevamente a la Torre.
Jos Lpez cobra slo 125 dias "pues los dems ha asistido a la de los
Tejados"
- ACM, Ieg. 93B, Cuentas Fbrica Mayor. Cuadernillo 7, Cuentas de la Torre.
1779:
T96c
Las obras se reanudan el jueves 18 de febrero, citndose como aparejador a
Andrs Pita, que cobra 9 rs./dia.- Los peones se han reducido a 9 10, mientras
que los canteros, desde el verano; llegan hasta 15 .
Se compra "piedra fuerte para los pedestales de la Varanda qe.

tuvieron 8 Vs. y med.
En diciembre se pintaron 7 balcones de balaustres de hierro.
Jos Lpez rabaj este ao slamente 56'5 dias .
- GSm, fol 662 y 664, Ap . 6.4 del ACM, AA.CC. 1782. s/ref. 1779
T97
En el informe de Jos Lpez (vid: Infra Segunda contestacin en fecha 14
noviembre 1782) {T108 } se sala que en 1779 ya haba comunicado al Comi-
sario del Cabildo que Io le pareca bien el remate de la torre.
-ACM leg. 93B, Cuentas Fbrica Mayor, Ao 1780:
T97b
No se hacen obras en la Torre.
- INS, Campana del Signum Crucis en la Torre, 1780 .
T98
Se funde esta campana.
- ACM, leg 94, Cuentas Fbrica 1781-1790. Cuentas Ao 1782.
T99
A Jos Lpez, maestro arquitecto, se la paga por la obra y colocacin de
campanas en la Torre.
- GSm, fol 662 y 664, Ap. 6.4 del ACM, AA.CC. 1782 . s/ref.1779
T100
En el informe de Jos Lpez (vid: Infra Segunda contestacin en fecha 14
noviembre 1782) {T108} se seala que en 1779 ya haba comunicado al Cmi-
sario del Cabildo que lo le pareca bien el rmate de la torre .
- ACM, leg. 93B . Cuentas Fbrica, Cuadernillo 33 . Ao 1781 .
T100b
No se hacen obras en la Torre .
Las noches de dias festivos especiales se iluminaba la torre con estopa { para
antorchas} y candilejas .
Los dias festivos especiales eran los once siguientes :
S. Fulgencio,
2OO ALFREDO VERA BOT
Dedicacin de la Catedral,
S . Patricio, S . Marcos,
COrpUS,
S . Fernando,
S . Pedro,
Asuncin,
Navidad,
Concepcin,
y fiesta de los Desagravios .
Cinco seis msicos procedentes de "esta Sta. Yglesia y otros de fuera que han
subido a la Torre a tocar instrumentos de viento en las expresadas fiestas, alter-
nando con las campanas a las horas de Medio dio, y nueve de la noche" .
{Este dato es interesante, porque de los 365 das del ao haba que descontar
los siguientes festivos : 52 domingos, 11 festivos especiales, 16-2 domingos
aprox. que iban de124 de diciembre al primer lunes de despus de Reyes . Hacan
todas una media de 79 dios, que restados de los 365 dan 286 dios lahorahles, que
coinciden con la actividad mxima hecha por Jos Lpez (ao 1768) } { T92b } .
- ACM, leg 94, Cuentas Fbrica 1781-1790. Cuentas Ao 17$2 .
T101
A Jos Lpez, maestro arquitecto, se la paga por la obra y colocacin de
campanas en la Torre.
- GSm, fol 651 y 652, Ap. 6, del ACM, AA.CC . 1782. s/re f.
T103
3 agosto 1782 :
El Secretario capitular certifica que hay varios acuerdos del Cabildo de ese
ao y en el Espiritual de 3 de agosto, se propuso hacer recanocimienta por
"adbertir notable declive en la toxre, o por la suma gravedad de su obra, o lo poco
firme del terreno" .
- GSm. fol 652 a 657, Ap. 6.1 del ACM s/ref. Ao 1782 .
T104
29 agosto 1782.
"Dn. Zeferino Enrique de la Serna, Maestro Arquitecto de la Ciudad de Abila,
su tierra y provincia, y al presente Maestro m-r. de las Rs. obras deste Puerto, y
Dn Lorenzo Chapuli que lo es de la de Alicante su Rl . Pantano y Aparexador

m-r. de las de fortificacin su Plaza y Castillo, a Assentsta en las de dho. Puerto ;
en consecuencia de haversenos llamado por el Sr. Dn. Franco . Rubro de Celiz,
cannigo de la Santa Yg de la Ciudad de Murcia y su fabriquemo m-r., como
Comisionado de Ios Illmos. Srs. Dean y Cavildo de ella para el reconizimt,
Ynpeccin de las obras de la torre, el estado y firmezas del todo y partes de ella,
y en virtud de nombramt- echo pr. dho. Illmo. Sor. para cuio cumplimt Zertifi-
camos lo siete. :
Primeramte . Como hemos pasado a dar prinzipio al zitado reconizimiento en
los dias 25 y 26 de julio pasado y vuelto a hazerle en los l5, 16 y 22 de la fha.
valiendonos para . ello de los medios mas eficazes y facultativos que hemos
podido hallar para un encargo tan serio, concencioso, vtil a la claridad y desen-
gao de las dudas que se ofrezen, sobre la seguridad o inseguridad de la dha,
torre como tambin si puede, y deve cerrarse su remate en los trminos que est
prinzipiado, a lo que devemos declarar y declaramos lo siete.:
Hallndose qual se alfa el Angulo del primer Cuerpo de dha. torre que mira
entre septentrion, y oriente desplomada de la recta horizontal vasa y su perpendi-
cular angulo recto onze pulgadas y media Castellanas [o sea, 26'5 cmsJ y su
segundo Cuerpo siete dhas . [es decir, 16' 1 cms actuales], q. unas y otras compo-
nen media vara y media pulgada de la orizl. de vurgos [=Burgos], de inclinas-n .,
o desplomo dhos . dos Cuerpos, y sin ms motivo que esto no podemos aprovar,
ni aprovamos pr . firme dha. obra, pues todas las que llegan a perder su perpendi-
cular, estn continuando mas y mas su prezipitacin hasta su perfecto descanso,
que es la tierra, esto es tan natural que inmediatamte . ~haun sin arte) se biene a
los ojos; pues si su Curpo llega a desplomarse atras, o alelante, si no hay quien
le contenga, primemte. descender a la tierra, por la mr. parte de gravedad que
le corresponde a la de la inclinas -n.
No cargar obra grande sobre edificio antiguo sin la precaucin del Arte, es
comn sentir de los Escritores ass antiguos, como modernos, y esta razn; que
siendo obra antigua, y que se ha conservado dilatado tpo . en pie a la inclemencia
de los aires, fros y sol, se alla a la manera que un Cuerpo ansiano, que perdi ya
lo ms de lo humedo radical, y sin fuerzas para nuevas y exorvitantes Cargas ;
estas reflexiones debe premeditar todo Artififce, paxa no dar motivo a que lloren
por las ruinas que acaezen, a muchos edificios, como haze pocos dias se vio en
la Lamentable desgracia acaezida en tierra de Campos en la Villa de Villa-
Ramiel, que por haber cargado dos Cuerpos sre.. los anzianos hombros del que
tena la torre de su Yg. Parroql. (haun estando este a plomo) se revent en
ocasin de la funcin ms pral. que se acostumbrava haber en aquel templo,
sumerxiendo con su ruina, y cenizas de su fbrica mas de Dos mill Personas, sin
reservacin de alguna de las que en ella se allavan, Desta, y da higuales desgra-
2O2 ALFREDO VERA BOT
cas podramos manifes tar otras muchas acaezidas en nra. Espa, lo lastimoso
es, que se pueden esperar otras muchas por no acudir con tmp . a sus remedios, y
que lo causa la adulasn., la parzialidad, pr. la variedad de dictmenes que
produze la oscuridad de suxetos poco versados, y si apasionados, que quieren
hazer constante a la inconstancia.
Pero dejando a parte el error que cometi el maestro que plante los dos
Cuerpos primeros de dha. torre, que ni aun aquel, ni aun los del da, se hizo ni
hazen cargo de lo profundo que se alla la solidez del terreno, donde est planti
ficada, como que a lo menos tendra de Zentro mas de mili y quinientos pies [o
sea, 418 mJ ; Hase la montaa de oriente, septentrin y meridiano, q. en tp-. del
Dilubio, dexo formado solo un tringulo en el Zentro, y por esta razn no slo
sta, sino todas guamas fbricas se obran, han obrado y obrasen, ninguna tendr
subsistencia, porque el llegar a 1o firme de su Zimiento, es difcil y costoso, y si
las enlazaran, y Empilotaran haunq. no reconcentrasen mucho su Zimt sera
firme; esta misma falta de cuido se echa de ver en dhs. dos Cuerpos primeros,
pues desde su prinzipio comenzaron a hazer su desplomo, y a sumerxirse en
mucha parte su vaca, que se nota claramte . y devi tener presente el Maestro que
execut su terzero y guamo, para no obligarla ms y mas, pues tanto ms ha sido
la gravedad del peso guamo la de su inclinas -n., o Desplomo que continuar
hasta que llegue la providencia del Arte a cortarle su intensin .
Si continua, o no su prezipitasn . dgalo dho. Constructor de los expresados
cuerpos nuevos [Jos Lpez], quien precisamte . los dexa ra a plomo guando los
obr respecto supo replantearse del desplomo de los dos primeros, y que el de
las Campanas perpendicular a la inclinasn. vaja dha. se alfa pulgada y media
(=4'S cms aprox.] colgante de que prezisamte . se infiere que el desplomo vajo,
se ha trado a s a el nuevo de arriba : tambien es de notable considera- sn. la
gravedad de peso que hazen las Garitas o Linternas, que adornan al terzer
Cuerpo en sus quarto ngulos, No lo es menos la de no haberle dado eI maestro
que la plante de antiguo los suficientes gruesos en su planta, pues deviendo
tener sta la guama parte de su vasa, no tiene ni aun lasexta, y no deve contarse
pr. matiso, lo que es hueco de Andeles y Escalera; Y el segdo. Cuerpo, que
devi tener la sexta, no tiene ni la novena, pr. l a que aun las vovedas de dhos.
Andeles, y escaleras has echo, y hazen su avertura en la recta de sus claves,
queriendo dezir son cuerpos separados del Alma interior, pr . q. pr. falta de
travazn y pr. l a de no tener suficientes gruesos el Cuerpo, y Cuerpos de Campa-
nas; Tngase presente la correspond. de gruesos destos, a los q . les correspon-
dan en la vasa pral.
Con lo dho. no pareca regular hubiese Espritu capaz de animarse a la con-
clusin o Zerramiento q. est prinzipiado para remate de dha. torre, y menos
guando dho. remate no tiene ms de tres pies [= 1 vara = 83'6 m] de crasicie, y
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS Z.O3
faltando las fuerzas de su raiz, querer gravarlo en la cabeza guando can impro-
piedad suben todos los gruesos interiores y exteriores, le tenemos pr . asurdo;
adems que para lo dho. tiene de aumento, vn macho, o Caracol en el Alma de
dha. torre, sobre el Cspide, o combexidad de la vveda que finaliza en la
horizontal del remate de dhas Andeles, que este es ~na ayuda a la prezipitacin,
pues con su empuje que la Boveda haze es la de la havertura de las ya citadas
Bvedas de los Andeles, que todo esto est a la verdad patentemte . claro, y sin
oscuridad a mediana intelixencia.
Y omitiemos guamas utas pudieramos manifestar d los mas zlebres autores
que han escrito sre. los particulares de suguridad, fortificasn. deseando desem-
pear el encargo de tanto gravedad y Conciencia que se ha puesto a nro . cuidado,
sin pasin ni adulas-n., si mirando pr.1a causa ppca. y para evitar guamos riezgos
puedan acaezer en lo futuro, ya que hemos tratado de los daos, e ymperfeccio-
nes que se han notado, trataremos ahora el modo ms oportuno de remediarlos .
En primer lugar se descubrir la planta exterior de dha. torre diez pies [= 2'79
m] desviados de su vasa, y considerandola (como se considera) no firme aadirle
nuevas fuerzas desde su sentro considerable, haunque se hara preziso por la
devilidad del terreno, enlazarla de vigas, y empilotarla en toda su Circunferencia
y maiormente a la parte de la inclinacin, y desde aquella hasta una vara [= 83'6
cms] antes de llegar a la superficie de la tierra, y vasa de dha . Torre, se sacar su
zimiento maziso de cal y canta, desde esta formar vn Zcalo, a Talus de piedra
mrmol con la salida de siete pies [= 1'95 m] de vasa, y en figura de Pie de
cabra, atizonndolas y enalmillndola con los lienzos de dho . primer cuerpo, sin
que huele llegado a el alto de su Cornisa, mas que un pie Castellano [= 27'86
cms], que biene a ser solo cinco pulgadas [11'5 cms] ms que de desplomo tiene
el segundo Cuerpo, lo que echo con perfeccin y el Arte requiere, queda repara-
da esta en su planta, del dao que lo amenaza.
El cuerpo de Campanas prinzipal se alfa con la novedad de que la voveda que
la Cubre, esta trabaxando contra sus ngulos azrrima- mte., pero se le deveran
echar quatro quadroles desde los arranques entrantes, a quatro pies desviados
cada uno, que atraviesen el grueso de paredes, stos de yerro, cada unos con su
muecn en figura de escuadra orizontal, y en esto por la parte exterior se
pondrn otros trozos en cada uno de dhos. muecones o Escuadra, los que
tendrn una vara de largo introduzidos en el grueso de paredes exteriores para
que no Causen fealdad, encubriendo el grueso de aquellas rozas y ocupasin de
varrones, con unas piezas embutidas de cantera correspondientes, para que no
Causen fealdad ; y en lo interior pasaran desde los quadrales tambien quatro
tirantes de yerro con sus uas fuertes que abrazen de unos a otros pasando por la
Columna o Caracol que tiene dho. Cuerpo de vanda a vanda lo que as estos
como aquellos deuen tener de gruesos seis pulgadas [o sea, 13'8 cms] de alto y
2O4 ALFREDO VERA BOT
Conco de ancho varnizados a fuego para q . no crien orin, o forrados con ojas de
cobre, plomo o estao, que todo es preservativo de la Corrosin.
Y el ltimo Cuerpo de Zerramiento que est prinzipiado se deve quitar de vn
todo, executando su Corredor, y sobre la Crasicie, o grueso de sus paredes en su
medio ponerle una solera de yerro, e yntroduzirla a roza de puntero por todo su
quadro, de higual grueso q. el antecedente dho. con sus quadrales y tirantes,
como planta de fortificacin, tambien varnizados o forrados, sobre Guio dho .
Lazo puede con gran aspecto formarse vna Abuja de madera a la romana, cuia
altura deve ser la del todo de su dimetro, sin incluir la de vase, vola, ni Cruz,
forrada esta de plomo, y estaadas todas sus juntas de ella, y para maior hermo-
sura, o combeniencia dexarle en su medio de dha. Abuja, una Linterna que en
ella pueda colocarse Campanas de oras, o quartos adornando sus ngulos con
unas mnsulas Caveza y Cola de Dragn forrados de lo mismo. Este Caudal de
Noticias es el q, sinzera, claramente, arreglado a Conciencia, manifestamos a
VS . Illma, a quie suplicamos tenga a bien se nos de Zertificacin, o testimonio
de la entrega del, como assi mismo del Decreto por el qual se nos mand
concurrir al Reco- nozimiento de dha. Torre; y para los efectos que combengan
firmamos la preste. en estas Rs . obras del puerto de la Cadena a veinte y nueve
de Agta. mil setecientos y ochenta y dos. Lorenzo Chapuli Ceferino Henrique de
la serna Sierra.
- GSm, fol 651 y 652, Ap. 6, del ACM, AA.CC. 1782. s/ref.
T105
6 septiembre 1782 :
El Cabildo de este dia acuerda dar traslado del informe de Ceferino de la
Serna y Lorenzo Chpuli, a Jos Lpez "q, ha dirigido la obra desde el segundo
cuerpo de dha. torre para que informe", tras lado que se hizo el 9 octubre de
1782.
- GSm, fol 656 y 660, Ap . 6.2 del ACM, AA.CC. 1782. s/ref.
T106
2 octubre 1782.
Contestacin de Jos Lpez:
"Illmo . Seor: Abiendo pasado a mis manos, de orden de V.S .Y. un Ynforme
dado por Dn. Zeferino Enrrique de la Serna y Dn. Lorenzo Chapuli, Guio concep-
to se dirige a manifestar a V.S .Y . q. el desplomo o inclinazion q. se advierte en
la Torre de ests Sta. Yglesia, por el ngulo saliente de ella, colocado entre Norte
y Oriente, amenaza algn riesgo de su ruina ; por lo qual no puede darse, ni apro-
varse por firma dha. obra; y atendiendose dho . Ynforme a varias reflexiones y
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 2OS
notizias, conclua desaprovando la fabrica del tercer cuerpo, conjuratorios, y

coronacin de la torre; construido todo bajo mi direccin, y de orden de V.S.Y.
Bien estrao parece estar haverse estendido dho. Ynforme sin instruise antes
de las razones, en q. se asegur el Plan, para la continuazin y conclusin dha.
torre; del grueso de su fbrica; de la solidez interior de sus Paredes; de su mutua
trabazn, arreglada a las mejores reglas del grande Vitrubio; de la elevazin
proiectada en la fundacin de dha . torre; de las veinte y ~na varas dos terzios [_
18' 11 m] que se revaj, hasta el punto en q. se halla la obra, para aligerar la
gravedad sobre su vasa, y sobre los dos primeros cuerpos, que havia construidos ;
del enorme peso q. igualmente se les evita con dho. Plan, comparado con la del
arquitecto q. deline; hech los primeros fundamentos ; y construy los dos
primeros cuerpos, q. existan de dha . obra; sin informarse de q. dha. vasa o
cimiento de dha. torre extiende ms cadenas de su mismo material, para dar ms
extensin, o apoio a la vasa de su insistencia; supliendo (en parte) algo del
empuje q. hazen a dha. torre los cimientos, y robusto cuerpo de la Sta. Yglesia,
por todo el frente de medio dia, y casi la mitad del Poniente; sin examinar q. el
muro o Pared foral de dha. torre por el Poniente excede en su crasicie a la del
lado de Levante el grueso de vn pie [=27' 86 cms] (en dha. obra antigua) lo q.
contribuie mucho para el desplome q se reconoze en ella; sin haver examinado
esta en los muros de Norte y Levante, segn las reglas de arquitectura (q. no creo
ignoren dhos. seors . Ynformantes) en los quales huvieran hallado muchas pul-
gadas menos de inclinazion, de las que dizen les produjo el ngulo q. forma las
superfizies de dhos . muros: sin cuias notizias, prolija inspeccin y obvias refle-
xiones, me parece muy expuesto qualquiera dictamen: Y para satisfazer a el q. he
visto (con mucho aprecio) de dhos . seors . Ynformantes, suplico a V.S.Y . me
disimule la molestia de mis cortas reflexiones, fundamt-s . y reglas de Arquitec-
tura.
Todo Cuerpo de Arquitectura q. mantenga unidos y bien travados sus miem-
bros, se dize estar firme, y no amenazar riesgo alguno, finte- rin el centro de su
gravedad no cae fuera de la vasa de su insistencia, aunq. en el natural descenso,
asiento, o inmersin q. haze sobre la tierra (q. le sirve de primera vasa) se
profunde en ella algo ms o menos, por unos puntos, v otros, a causa de varios
accidentes del terreno, y solamte . se dize flaquear su robustez quan do sus
muros, o ngulos, se desunen del Cuerpo de la obra, perdien do su perpendicular,
y descubriendo substanziales quiebras, q. acrediten dha. separacin o desunin :
Cuias quiebras no se recono- zen en los citados antiguos Cuerpos de dha. torre,
aunque se halla en el muro del primero q. mira al Norte la inclinazin de tres
pulgadas y media [= 8 cms] ; y en el del lado de Levante de nueve pulgadas [_
20'7 cms]; de cuia inclinaz-n. se expondr la causa en el sigte. prrafo. Antes de
resulver V.S.Y la continuazin de la torre, se roconozia el mismo desplome en
sus dos cuerpos antiguos ; y para asegurar a V.S .Y sus aciertos, se nombr a sus
seors. Comisarios de cuia certificacin Dn. Baltasar Canestro (Arquitecto de

Madrid q. estaba construiendo el Palacio Episcopal) y Martin Solera Maestro de
Alarife de V.S.Y. que dho. desplomo devia considerarse como asiento natural y
forzoso de dha. torre atendidas las circunstancas del empuje q. le haze el Cuerpo
de la Sta. Yglesia por los lados opuestos a dha. inclinazin ; y de la mior
robustez, crasizie, y empuje del Lado o muro del Poniente, q. no hechndose de
ver hasta entonzes en lo interior de sus ngulos, y bvedas quiebra alguna; y que
siendo sus robustas muros de tanto espesor, o crasizie, y de construczion tan
robusta, devian darla por firme, y capaz de elevar sobre ella en devida propor-
zion el cuerpo de arquitectura, y coronacin q. la faltaba; con culos Ynformes
determin V.S .Y. dha. obra, poniendo a mi cuidado su construczin, bajo la
planta, y vista que deline de orden de V.S.Y. Dn Juan de lea, a la qual me
mand V.S .Y. arreglar sus construczin.
Para buscar en ella la maior solidez, desmont parte dl dho . cuerpo segundo
antiguo, revajando en l toda aquella obra, q. las injurias del tiempo havian
desmejorado, y bolbienda a reedificarlo hasta su antigua elevazin dej formada
en l la vasa de la nueva obra; y siguiendo los preceptos de los mejosres Arqui-
tectos reduje dha. vasa, estrechndola vn pie de Paris [= 32'5 cm} de cada lnea
de su Cuadrado en el muro exterior .
Para dar la ms clara idea de dha. fbrica antigua a quien no hu- viese visto
dha. torre, me ha de permitir V.S .Y. q. exponga, o relazione, el ao de su
fundazin; el robusto genero de su fbrica en los dos cuerpos q. se hallaban
construidos, la elevazin proiectada de dha. torre por el Arquitecto que la
principi; y la Cpula con que intentaba cerrarla (como todo se reconoce en el
diseo antiguo de cartn q. se halla de ella) de culos antecedentes deve inferirse
la solidez q. dh. arquitecta la dara a sus cimentos, con respecto a la pesada
mole, que proiectaba cargar sobre ellos; sin q. pueda dudarse q. proporzionara a
la firmeza o flogedad de su terreno los Pilotages, entabladuras, o preparaziones
correspondientes, para asegurar la solidez de su fondo: culos fundamentos ser-
van d. apoio para evidenciar q. la obra nueva cargada sobre dhos . dos cuerpos de
la antigua fbrica es ms ligera q. la q. proiectaba su constructor; q. esta arregla-
da a el arte; q. es slida; q . su peso no amenaza, ni aun la ms remata ruina: y q .
la fbrica de dhos . dos cuerpos antiguos deve considerarse como muy slida, y
robusta, y capaz de cargar sobre ellos qualquiera proporzionado peso.
Los primeros fundamentos de esta torre, se hecharon en el ao de mil qui-
nientos veinte y uno: (par lo q, dve considerarse q. una obra de esta solidez se
halla en el dia en lo ms robusto de su edad, y endurezidos y petrificadas las
mezclas q.la unen y Iigan} : su fbrica consta de dos cuadraos nterior, y exte-
rior, distantes entre s seis palmos y medio [= 1'36 m] ; cuias paredes de cons
truczin emplectnica son de ocho palmos [= l'67 m, este dato es erroneo para
la caa exterior] de crasizie, y travados par los ngulos de sus cuadrados con la
maior firmeza: En el intervalo de dhos . cuadrados est formada la subida con
rampares, fundados sobre vna doble bveda de rastrillo, q . continuada desde el
plano de su entrada, va uniendo tenazmte. ambos muros : (sin experimentarse en
ella la ms leve quiebra, aun despus de cargada sobre ellas la nueva abra): La
elevazin q. le daba su artfize hasta el punto en q. se halla la fbrica, era de
ciento vna vara y dos terzios [= 85 m], y la que oy tiene es slamente de ochenta
y cinco varas [= 71 m] : La cpula q. principiaba en dho . punto para concluir dha.
torre es vna media naranja, con vna linterna, y juego de campanas en ella, q. se
elevaba hasta su cspide, otras quinze varas [= 12'54 m], y sobre ella vna Aguja
forrada en pizarras de cinco varas y dos terzias [= 4'74 m] hasta el remate de la
Cruz de fierro, en q. terminaba la torre (cuio grave peso de dha . media naranja y
linterna puede escusarse en el dia (como tengo propuesto) concluiendo la torre
desde el punto en q. se halla con un ligero telar de madera q. sirva de vasa a vna
aguja de la misma materia forrado en cobre, y plomo, o ligera pizarra q. que
termine en vna proporzionada y vistosa Cruz de fierro.
En la area del cuadrado interior de dha. torre se hallan a propor- donadas
distancias unos espazis, o salas, cuias bien construidas bvedas unen sus pare-
des, dndoles apoio contra el empuje de los rampares, q. forman la subida por su
lado opuesto; la solidez y ninguna incisin, o quiebra de dhos muros, y bvedas
evidenzian la robustez, y consistenzia de toda la dha. fabrica antigua, o dos
primeros cuerpos de dha. torre.
La situacin de sta est contigua a la antigua y elevada obra de la Sta.
Yglesia por el lado de medio dio, y mitad del Poniente de dha . torre, a la qual se
une con tres robustas paredes, o traversas; y por la mitad del Poniente, y los das
lados de Norte, y medio dio, sus lados a tres Plazuelas; por cuia falta de apoio en
los dos muros de norte, y levante, y el empuje q, le haze la Sta. Yglesia contra las
otros dos de medio dio y Poniente, es forzoso q. en el asiento natural de dha.
torre haiga gravitado, y gravite ms en ngulo q. forman estas, y en dhos, das
muros; sin q. por el preziso desplome q. en ellos se advierte, se dude de su
firmeza, ni de larga durazin.
La nueva obra construida a expensas de V.S .I. es vn terzer cuerpo de torre de

la misma construczin q. los antiguos (reduzido su cuadrado exterior como
queda dho.) y sobre sus quatro ngulos se elevan quatro conjuratorios, o medias
naranjas de ligera fbrica, sobstenidos por tres Pilares cada una los quales estri-
ban sobre el muro exterior de dha. torre sirvindole de quarto pilar el cuerpo de
obra siguiente; el cual y los dhs. conjuratorios estn formados sobre el disea
antiguo de la fundazin de la torre; continuando sobre la perpendicular del
cuadrado interir se ha formado el referido cuerpo de obra; de construczin
isdoma, trovado con telares ocultos, y manifiestos de cuadrajones de fierro
2O ALFREDO VERA BOT
(segn previene vitrubio para la mairo firmeza de estas obras) en el qual est
colocado el juego de campanas ; y en- su centro se eleva vn ligero caracol de
piedra (cuia pared solamte. tiene medio pie [= 14 cms] de crasizie) para dar
subida a lo ms elevado de toda la fbrica; cuio caracol no estriva sobre la
bveda, colocada en la rea interior del cuadrado (como han supuesto sin exami-
nado los que han firmado el dictamen dado d V.S .L) sino sobre ocho arcos, o
formeros de Piedra, q . tienen por estrivo el muro interior de dha. torre; y dho.
caracol no gravita solamente sobre dhos. formeros, y muro interior, si[no] que
est sostenido por otros dos juegos de arcos apuntados, que lo enlazan con el
muro del campanario, q.aiuda a sostener su perpendicular colocaz-n.
Dicho nuevo, o terzer cuerpo de torre; los quatro conjuratorios; el cuerpo de
campanas; el caracol; y varanda de dha. nueva torre est travado con telares y
tirantes robustos de cuadrajones de fierro, q. unen entre si todos los miembros de
dha. obra: Y aun la abertura o quiebra q. se reconoze en las quatro bvedas de los
andeles o subidas del terzer cuerpo de dha. torre acreditan su perfecta construc-
zin y la firmeza del muro exterior de ella; porque estando (como se ve) a lo
largo de dhas. bvedas, y profundadas aunq. levemte. la parte, o muro interior,
acredita q. por razn de su nuevo peso, ha hecho dho. muro (sobre el qual se
eleva el cuerpo de campanas y caracol) vn igual, nuevo, y leve asiento (q. era
forzoso) sin q. el muro exterior padezca detrimto. alguno, ni la antigua obra
haiga desmejorado su imponderable robustez.
Con cuias reflexiones, firmezas, y notizias q . ignoran los q . han dado a V.S.I .
el Ynforme pasado a mis manos para q. satisfaga a sus congeturas, me parece
est respondido ; y q. V.S .Y. puede estar seguro de la firmeza, y ningn peligro
de dha. torre; y me persuado a creer q. si dhos . seors. q. han dado a V.S.Y. dho.
Ynforme (q. ignoro si son arquitectos pues no se expresa en l) se hirvieran
instruido de lo q. expongo a V.S .I . no hirvieran puesto a V.S .Y en las dudas, q.
ha padecido con dho. dictamen. Murcia 2 de Octu- bre de 1782. Joseph Lopez".
- GSm, fol 661 y 662, Ap. 6.3 del ACM, AA.CC . 1782. s/ref.
T107
24 octubre 1782 .
Replica de Ceferino de -la Serna y Lorenzo Chpuli :
"Dn. Ceferino Henrique de la Serna Mro. Arquitecto de la ciudad de Avila, su
territorio, e Yglesia Cathedral, y actual Mro. mayor de las Rs . Obras del Puerto
de la Cadena, y Dn. Lorenzo Chapuli, Mro . de fortificazn . de Alicante, y su
Pantano; y Asentista de dhas . obras del Puerto de la Cadena:
Decimos, q. de orden de V.S.Y . hemos visto la respta. que a nra. anterior
declarz-n. hizo Dn. Joseph Lopes, Mro. Arquitecto de esta Ciudad, y constructor
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 2O9
de los nuevos cuerpos de la Torre de la Ygle sia Cathedral de V.S .Y., quien por
de luego esfuerza (en lo posible) sus razones, pero no las tiene en persuadir no
tuvimos preste. para declarar la solidez de los cuerpos antiguos, y modernos, y
sus gruesos, quando no solo notamos los qve tena, sino los que debera haver
tenido los nuevo con arreglo a los de los viejo. Ygualmte. reflexionamos toda la
subida de dha. Torre, y en que se apoyaba, as como las 4 Linternas, o conjura-
torios, y no menos el Caracol, q. sirve de subida a la superfizie, y con esta
previs-n. declaramos no tener firmeza.
Dho . Mro. Lopez est en todo los prinzipal aderido a nro . dictamen ps. cla-
ramte. dize, no se debe cerrar el final, como est demostrado, y sin con abuja a la
Romana, como expusimos. Confiesa el desplomo de los Cuerpos antiguos, y
modernos; bien q. este (dize) le causa la mayor robustez de la parte de la Yglesia,
y el empuje, q. esta haze, de lo q . claramte. va a inferir que la gravedad de peso
la ha hecho abatir, y este abatimt-. a la parte ms flaca; y quando esto fuera
cierto, como podramos duduar, que aquellos cuer pos ms solodos, y fuertes,
empeados ya en abatir, y en arrimar sus hombros contra los mas endebles
lograran precisamte . arruinar estos?.
Por otra parte vemos, que pra. fundar los cuerpos nuevos registraron a
satisfacz-n. los antiguos, y los hallaron capazes de aguantar mucho ms peso e.
el q, tena el Plano cartn, q. V.S .Y. di al Mro. para arreglarse a l en la
coristruczn . : Aora pues, como es, q. con esta seguridad quit gruesos a la nueva
obra? Porq. la rebaj tantas varas de lo alto? Porq. se recela el cerrarla de
bbeda, como tiene demostrado? fue acaso porq. V.S .Y. le coart las facultades
en el gasto? No nos persuadimos a tanto, y solo si creemos, q. como buen
Arquitecto fue conoziendo, y la practica lo des enga que no solo no poda con
el peso del Plano antiguo pero ni con el moderno.
Nuestro dicateman Sr. Yllmo., es el mismo q. tenemos dado ; creemos q. el
desplomo le causa la debilidad de cimientos subterraneos de la parte del Norte, y
levante, los q. estn a la inclemenzia de los tpos. con vna calle por donde
incesantemte . pasan todo genero de carruajes, los que sin duda le han estropedao ;
por otra parte se ve claramte. q. los Aires, Sol, y salitre ha[n] corrodo los
Pedestales de su basa exterior, q. la gravedad de peso la ha obligado a enderse,
rajarse, y desmoronarse, de modo que aun quando la Torre no tuviera la inclinaz-n .
dha., no se escusara V.S .Y. de reforzarla en los trminos q. desmostramos, pues
de lo contrario por las razes. expuestas vemos en el da una obra sin Pies, ni
Cabeza, sn sta porq. la que tiene est de ms, y sin aquellos, porq. se haze
preciso reforzarlos.
Seriamos Yllmo . Sr. unos futuros homicidas del genero human, y responsa-
bles ante la Divina persona si no declararamos sincera, y lisamte. nro. dictamen,
sin atender a particulares respetos, y s a el bien comn : As lo juzgamos, y
firmamos en esta Rl. Puerto de la Cadena a 24 de Octe . de 1782. Dn Ceferino

Henrique de la Serna Sierra [y) Dn, Lorenzo Chapuli".
- GSm, fol 662 y 664, Ap. 6.4 del ACM, AA.CC. 1782. s/ref. :
T148
14 noviembre 1782: Segunda defensa de Jos Lpez:
"Yllmo. Seor: Josef Lpez Arquitecto y Vezino de esta Ciudad, y Maestro
de la obra de la Torre de ests Sta. Yglesia de Cartagena, digo q. de orden de
V.S.Y. he visto el dictamen segundo, q. en vista de las razones q. expuse en mi
primer Papel, hazen Dn Zeferino Enrique de la Serna, y Dn Lorenzo Chapuli,
Maestros de las obras del camino del Puerto de la cadena.
A la primera reflexin digo q . es comn sentir de Ios Autores, q .Ios gruesos
de las Paredes de los primeros cuerpos de las torres, devan estar en la quarta
proporzional del maziso de su primera ba- sis: En esta proporzin estn los dos
primeros cuerpos de esta torre; y guardando la perpendicular de estos por la parte
interior fornze'los nuevos con la retirada de un pie [de Paris, dijo en el infanne
anterior, o sea de 32'5 cms) en lo exterior del terzero cuerpo, q. ya expres en mi
anterior (prevenzin q. adietan los mismos autores) por donde es clara canse-
quenzia q. los nuevos cuer pos estn con arreglo a los viejos, porq. siguen y
guardan su perpendicular . Anotan los Seors . declarantes q, reflexionaron el
apoio de los Conjuratorios y formazin del caracol: no dudo q. todo lo q. a la
vista aparece puede reflexionarse; pero nunca puede saverse, sin quien lo notizie,
las fuerzas interiores q. estn ucultas en los centros de las Paredes ; pues cada
conjuratorio tiene cuatro telares de Quadrajones de Yerro con pasadores en los
extremos, q. reunen entre s con el cuerpo de Campanas .
El Caracol y Bvedas est todo vnido con los anillos de sus claves; vna y
otro encadenado y travado con telares de quadrajones de Yerro (q. ya insinu en
mi anterior); de modo q. si nezesario fuera, cortara el Cilindro del Caracol por
bajo las claves de las bvedas, dejando dividido en tres troxos sin q. por esto se
advirtiera quebranto en bvedas ni caracol, con cuia prueva se evidenziara estar
todo muy firme y travado.
Para hazer ver no estar adherido a los dictmenes de las declarantes, expon-
dr aqu como en el ao de 79 hize presente a V.S .Y. q . el remate o senamiento
de la Tone segn lo diseado, no me acomodaba q su construczn. no temeroso
del peso, y si de lo delicado de vna linterna q. finaba en l, la ql. miraba expuesta
a las borrascas y vracanes q. suelen acontezer; a cuio fin form vn borrador
piramidal q. me pareza ms cmodo; el q. present a V.S .Y. suplicando se
reviera por maestros de maior inteligenzi: En mi anterior escrito dije que puede
formarse de madera; y en este digo, que de madera, o de obra, y de la figura
dicha, o de otras muchas figuras.
El haver revajado dhos. nuevos cuerpos de la antigua planta, no fue temor de

q. su peso excediese a la q. poda sobstener la obra antigua: Yo no hize otra cosa
q. seguir el Plan a q. V.S.Y. me mand arreglar la nueva obra; el qual me
persuado, le mandara V.S.Y. revajar de la elevacin del antiguo por razones q.
V.S .Y . tendra para ello ; o por perezerle q . la elevacin proiectada por su antiguo
arquitecto desmejorara la hermosura y proporcin de la torre: El reducir los
gruesos de los cuerpos de obra a proporcin q. se van alevando, es regla comun
de toda Arquitectura ; y el haver manifestado a V.S.Y . q. era conveniente el
cerrar dha. torre con una Aguja de Madera, no fue temor de la devilidad de su
basa; sino es para evitar los riesgos del impulso de los aires, si se carreba dha .
Torre segn el antiguo Plan: Con lo q. tengo satisfecho a las preguntas q.
contiene el sexto prrafo del ltimo Ynforme de dhos. Arquitectos, los quales
equivocan el antiguo Plan con el que V .S .Y. ma mand dar para q . me arreglase
a l en la construczin de los nuevos cuerpos, como lo he executado .
Es cierto el desplomo q. expuse en mi anterior de los dos primeros Cuerpos
de la Torre, y ese mismo se advirti antes de dar principio a lo nuevo (como
expres), y en el tiempo de diez y ocho aos no he advertido q. se haiga aumen
tado: se evidenzia la prueva de esto, con lo nuevo ; pues guando algunas lneas se
advirtieran en el cuerpo primero, corresponderan a la proportional altitud del
ultimo muchas pulgadas ; y no se advierte en l cosa q. merezca el nombre de
desplomo .
Las reglas q. devia observar para la consclusin de esta torre, se dieron a los
principios (q. ya relazion en m anterio) las q. he observado sin distrahernle ; y
en este tiempo, ni al presente he conozido ni conozco desmejoro alguno en lo
viejo ni en la nuevo del Edifizio, q. pueda causas el menor rezelo, sin q. nezesite
algn nuevo apoio para su susbsistenzia, pues en mi corto entender, se halla con
la maior solidez y estavilidad; a no ser algn caso for- tuto imaginario q. la
pueda causar dao.
Las comiduras q. aparezen en el nglo de Levante y Norte, son causadas algo
del Salitre ; pero lo ms es causado de los golpes q . en lo antiguo han dado gentes
con guijarros para llamar a los Campa- neros en los tiempos q. avitaron en la
Torre . Esta comiduras y en- diduras estn superfiziales, y no penetarn al centro
de la Pared; y por lo tanto no reconozco devilidad en ella: Que afea a la vista, es
verdad, pero no por eso se deve anotar faltarle pies, y sobrarle cabeza .
Los dos Escritos de los Seors. declarantes, se reduzen a conjeturas melanc-
licas, y no dan medio q. d evidenzia fixa para conozer, si el desplomo del
Edifizio camina, o na, q, es en lo q . fundan sus rezelos: Mucha ser la havilidad
y conozmto. de dhos . Seors. declarantes; tengome por el ms nfimo de todos,
respecto a q, sin la operazin de hechor puntos fixos con un perpendculo en los
lienzos de las fachadas de la Torre, y observarlos por algunos tiempos, como se
2I2 ALFREDO VERA BAT
hizo por igual duda en la nueva fachada dsta Sta. Yglesia en el ao de cmquenta
y quatro, no puede conozer si estos caminan, .o no; adems de q. muchos Maes-
tros tiene esta ciudad de quien V.S .Y. puede valerse para q. reconozcan, como
practicos en los terrenos y calidad de materiales, e informen a V.S .Y . de lo que
adviertan; pero suplico a V.S .Y. sea con mi asistenzia qualquiera otro recono-
zimiento q. se haga, para responder a las dudas o cargos q. se me hagan. Este es
mi parecer; y para q. as conste doy este en Murcia a catorze de Noviembre mil
setecientos ochenta y dos . Joseph Lpez".
- ACM, sig 94G, Cuentas de Fbrica, Cuadernillo 19, Ao 1782 .:
T108b
Se pagan 8494 rs y 14 mrvs. a Jos Lpez por colocar 6 campanas nuevas y
la de los cuartos. El trabajo se hizo desde el 19 de febrero al 16 de abril.
Jos Lpez se autotitula : "Maestro de la obra de la Torre de la Sta. Iglesia de
Cartagena"
- ACM, sig 94B, Cuentas 1784 .
T109
Pago al maestro campanero Domingo Snchez de 694 rs y 17 mrvs . por "una
campanita menor que hizo"
- ACM, sig 49B, Cuentas 1786. 1786.
T110
Cuenta firmada por Jos Lpez de 17.184 rs. y 25 mrvs . que se gastaron en
"cerrar los altares, baldosar los callejones de la torre y cubrir el ltimo callejn
de dicha torre".
- ACM, sig s/s, Documentos Portada Catedral . Entre las cuentas de 1790 y
1791 : Fbrica -Cuenta de la Torre- .
T111
Varias gastos.
- ACM, sig. 95, Cuentas Fbrica, Ao 1790-1791 . 3 julio 1790 .
T112
"en vista de los planes formados y aprobados por la Real Academia de San
Fernando p. l a conclusin de la torre, de la urgencia y grave necesidad de
concluirla, assi p su perfecin como p evitar los perjuicios, y conocidos daos
que se originan a su obra, con las lluvias y temporales, por la falta de su cubierta,
deseando evitarlo se acord concluir la Torre con el mas aliviado remate, para
evitar las contingencias que pudiera ocasionar el mayor peso, con arreglo a
dichos planes, guardando siempre la conformidad correspondiente a la dems
obra".
- ACM, leg. 95 Fabrica Mayor, Ao 1791 . Cuentas de la continuacin de la
obra de la torre de esta Sta. Iglesia. Cuadernillos 3 y 5 .
T113
Contiene la obra hecha en los aos 1790 y 1791 . Sigue figurando Jos Lpez
como ejecutor.
Las obras se reinician a finales de febrero.
{Las cuentas de esta etapa final son muy confusas, pues fueron Llevadas
provisionalmente por un cannigo que sustituy accidentalmente al fabriquero,
ausente en la Corte, de modo que los pagos hechos a Lpez aparecen fragmenta
dos y al sumarlos resulta un total de 365 dias de trabajo, que no sabemos si son
reales de trabajo, o si responden al nuevo computo de salario, establecido en 500
ducados anuales . Tambin es posible entenderla corno suma de dias acumulados
de dos anualidades } .
Se seala que el inicio de esta fase terminal se produjo e126 de julio de 1790
"en que empez su continuacin despus de los muchos aos que estuvo para-
da".
"Desde 22 de Noviem . de 90 hasta 4 de Diciembre del mis entregaron Martin
Marmol y Compaeros rosadores de Piedra Sillera dies y siete Cargos de dha.
Sillera en la obra de la torre de la Sta. Yglesia, q. tubieron mil siento treinta y
snco palmos cubicos qe. a sus Varas de a beinte Palms. [son] cincuenta y seis
con quince Palms. qe . aprecio a Ocho reals. por Vara asen la Cantidad de
quatrocientos cincuenta y quatro reals . Joseph Lpez".
{La piedra ha subido al precio de 8 rs/vara. Jos Lpez aparece una vez comq
"encargado de la obra" y otra como "Mtro. Arquitecto" Se compraron "camlcho-
nes de olmo con garfios de yerro y roldanas de Palo Santo".
{La roldana es la pieza por donde pasa is cuerda en una garrucha}
- ACM, sig 95, Cuentas 1791 .
T114
Entre los varios gastos que se enumeran aparece el de unas campanas y
materiales para su instalacin, habiendo abonado 62 .955 rs y 29 mrvs, ms 2000
mrvs, de gratificacin al maestro campanero Fernando Venero "por la manufac-
tura y fundicin de dhas . campanas".
- INS, Campana del Christi Martiri en la Torre, 1791 .

T115
Se funde esa campana (Vid infra, 1884)
- ACM, leg 95. Cuentas Fbrica, Cuadernillo 5 . 1792 El salario de Jos Lpez
haba sido en la etapa anterior de IS rs/dia, o sea, unos 390 ducados ao. En el
1790 aparece cobrando "quinientos ducados por ao qe . se ha dignado el Illmo.
Cabildo, sealarme, por direccin y conclusin de la torre de su Sta. Yglesia" .
{Tras los 11 aos de paralizacin todo haba subido de precia: par ejemplo, la
caliza pas de 7 a 8 rs/vara (subida del 14%), y el salario del nuevo asentador
Nicols Vera es ahora de 10 rs (subida del 25%) . A Jos Lpez se le subi un
28%, lo que parece probar que su profesionalidad haba quedado bien librada
despus de las acusaciones de 1782.
En estas cuentas nunca figura el nombre del arquitecto autor del diseo del
remate }
- ACM, Documentos -Portada Catedral- Aos 1792-1793 . 17 febrero 1793
T116
Cuentas de la continuacin y conclusin de la obra de la Torre firmadas por
Jos Lpez.
- INS, Campana de Salvanos Christe, 1794 .
T117
Francisco Muoz funde esta campana conjuratoria.
- ACM, sig 96A, Cuentas 18O.
T118
Se abonan a Francisco Bolarn 1952 rs y 13 mrvs. por lo que hizo en la torre.
- INS, Campanas Torre, 1815 .
T119
En el 1815 se fundieron las campanas de : los Apstoles, S . Jacobo, Sto.
Toms, S. Benedcto, Sta. Brbara, S . Isidoro, S . Leandro, S . Patricio y Sta.
Florentina, muchas de ellas firmadas por Juan Albaladejo (Vid infra, W1, W5,
W8 y W9)
- INS, Campana de la Beata, en la Torre, 1818. { W7 }
T120
Se funde la Campana de la Beata.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURCIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 21 S
- ACM, sig 96B Cuentas Fabrica, 1811 .

T121
Se suben maderos a la torre para las planchas que se hicieron para sacar
cuatro campanas de sus sitios.
- ACM, lee . 27, Contadura Ao 1829, expte. 81, 31 marzo 1829
T122
Informes sobre la Tone tras los teiTemotos de 21 de marzo y 18 de abril de
1829, firmado por Francisco Bolarn Garca, Carlos Ballester y Juan Bautista de
la Corte:
T 123
fols 1 y lv, 31 marzo 1829 :
Francisco Bolarn, arquitecto acadmico de Mrito de la Real Acade mia de
S . Fernando {en relacin con este grave terremoto que haba destruido Torrevie-
ja y localidades circunvecinas} certifica que en la Catedral no ha habido ms
"novedad q. el movimiento de la Linterna o cupuln. .., en tal manera q, slo una
de las ocho columnas entregadas q. lo componen se ha salido de su lugar acia la
parte del Medioda, estando las siete compaeras a plomo sin haber perdido su
perfecta equilibrio ; siendo cierto q, los Iechos de las ocho pilastras tuvieron
movimiento; pero estando como estn encadenadas las ocho formando un todo
bien ligado y encadenado de fierro, no considero el menor riesgo, de forma que
reponiendo en su lugar la columnilla expresada y ligndola como corresponde,
recalzando las faltas de los indicadas lechos de las otras quedar asegurado y
probado q. un leve terremoto aunq. sea corno el mayor pasado no lo destruir"
Llegando a afirmar que si se repitiesen esos sismos, o "en la desgracia de
continuar. . ., se caeran todas las casas de Murcia, y la Torre quedara."
T 124
fols 2v y 3, 14 abril 1829 :
El informe de Carlos Ballester, despues de describir los daos de la fachada
dice as :
"Asimismo : en la Torre se notan quebrantos de bastante consideracin, en su
parte superior, o Linterna que forma su remate; compuesta de ocho Columnas
entregadas; a saver: vna de dhas. Columnas se halla lo menos seis dedos [= unos
10 cms] desplomada, y cavezeada acia la parte del medioda, sobre la dha .
Yglesia, y todas las ocho (por ser Piedra bastante cerrada y slida, y sus basamt-s
de otras menos fuertes} hallarn remolidas y quebrantadas las piedras sobre que
se hayan, y que les sirven de bases ; los Arcos, o Arquetes que cierran Ios
Yntercolumnios para formar, y rezivir el anillo para la Cpula se hallan con

algunos quebrantos, con particularidad dos de stos, de los que se han desprendi-
do porciones de sus Sillares, o dovelas, todo a pesar de mucha complicacin de
piezas de Yerro que tiene dha. Linterna, para su reunin, trabazn y enlaze entre
s.
Este es el punto que ms llama nra. atencin, ya que no podemos mimar con
Yndiferencia, en las crticas, y activas circunstancias que nos rodean de los
Terremotos, y Temblores de Tierra, y que a pesar nro . estamos observando, que
no han cesado poco que mucho, y que debemos temer; por lo que ha sucedido, y
se ha verificado, en otros desgraciados pueblos mas distantes de esta ciudad,
como a todos nos consta {el terremoto tuvo su epicentro en Torrevieja y destru-
y este pueblo y todos los comarcanos}" y como no puede asegurar que no vaya
a haber ms movimientos ssmicos aconseja que "dha. Linterna, debe rebajarse
hasta el basamt., o asiento de las Columnas, y consolidando dho. punto, o
basamt, reponiendo al efecto los sillares que hayga quebrantados, y molidos,
formar, o construir otro remate, ms sencillo, y slido, y de mucha menos eleva-
cin, a fin de que puede resistir con mayor esfuerzo, a cualesquie ra contratiem-
po, y ser por consigte . mas durable".
T125
fols 4 y 4v, 29 mayo 1829 :
{Despus del segundo terremoto la alarma es mayor: }
"Juan Bautista La Corte, Ingeniero y Comisasrio honorario de Caminos,
Comisionado por Rl. Orden para esta Carreta. generl. de Cartagena, Ayudante de
Valencia, Acadmico de Mrito de las Rs . Academias de Sn. Fernando, de la de
Carlos de Valencia, Teniente Director y Socio de Mrito de la Patritica de esta
Capital, Certifico : que en virtud de lo acordado por el Illmo . Cavildo de esta
Santa Yglesia Catedral de Cartagena para que reconozca el estado en que se halla
la linterna con q. fina el suntuoso edificio de la Torre de dha. Sta. Yglesia de
resultas de los temblores de tierra ocurridos en los dia 21 de Marzo y 18 de Abril
ltimos e informe" observa lo siguienhte:
"La estructura y solidez con que se construi esta linterna es indudable co-
rrespondan a la suntuosidad y firmeza de la torre, pues las ocho pilastras en qe.
estn labradas igual numero de columnas, y colocadas sobre su pedestal has
existido, y sostenido el cupuln sin el menor quebranto desde su construccin
hasta q. se experiment el primer temblor de tierra d121 de Marzo que descentr
una pilastra, rompi un arquete del intercolumnio, y conmovi las vases de las
restantes siete pilastras : Ocurrido despus el 2 temblor de la tierra el 18 de
Abril, se desquiciaron, y quebrataron los lechos de todas las ocho vases de las
pilastras de modo qe. en el acto del reconocimiento ha visto y tocado varios
trozos de ellas esparcidos sobre una lucicata, y cump . ya han llamado a su lnea
a aquella pilastra q, se descentr, volvi a salirse de su plomo algunas pulgadas:
ha observada asimismo que han recalzado dhas. ocho pilastras, y para tomar yo
un conocimiento de este xeparo dispuse se descubriese una, y slo he visto un
simple recalzo de yeso con algunos ripios .
En vista de todo esto y con conocimiento de qe. el Artfice que construi dha.
linterna la enlaz con quantas precauciones de arte podan adaptarse para la
firmeza y estavilidad de ella, la vibracin de un terremoto las ha inutilizado; as
qu consistencia dever esperarse de los simples reparas de yeso y ripio conge.
han asegurado, y cuvierto los defectos de sus vasamentos? La linterna est ahora
en mayor peligro qe. anteriormente : el edificio de la torre es un slido que en
nada han alterado los dos grneles terremotos acaecidos; pero sus sensibles vibra-
ciones han desequili brado la sencillez de la linterna: Esta se halla oy en mayor
peligro de arruinarse con la ms leve novedad, y su inclinacin se dirige visible-
mente sobre la vveda, y Sacrista de la Catedral, cuya ruina causaria desgracias
de la mayor consideracin, por lo qual, mi conciencia, mi responsabilidad y mis
conocimientos me obligan a manifestar al Yllmo . Cavildo, que es justicia la
demol- cin de dha. linterna, sustituyndola p . un sencillo remate sobre el
pedestal".
T126
fol 25, 23 diciembre 1829 :
Por Real Orden de 8 noviembre 1829 la Direccin General de Rentas Deci-
males de S .M., y en concordancia con el art. 49 de la Real Instruccin de 16 de
abril de 1818, nombra a Miguel Strico Andrs para que intervenga en el presu-
puesto de gastos necesarios para la restauracin de la Torre.
- INS, Campana de Jess-Mara-y-Jos, en la Torre, 1831
T127
Se funde esta campana.
- INS, Campana de Christi Martir en is Torre, I$84
T128
Se refunde esta campana.
- INS, Campana de la Fuensanta en la Torre, 1889
T 129
Juan Dencause funde la campana de la Fuensanta.
- INS, Campana Santa Mara en la Torre, 1901
ZIS ALFREDO VERA BOT
T130
Juan Albaladejo refunde la campana de Santa Mara, cuyo original era del
1670.
- INS, Campana de S. Leandro en la Torre, 1902
T131
Se refunde la campana de S . Leandro, cuya original era del 1670.
- INS, Campana segunda de la Mora, 1968 .
T132
Se refunde la sustituta de la Campana de la Mora.
- INS, Campana de S. Patricio en la Torre, 1969
T133
Se refunden las Campanas de S. Patricio y Sta Florentina originales del 1 S 15 .
U) LA CAJONERIA DE LA SACRISTIA MAYOR:

Ul
- GSa, pag 26, De ACM, Libro Fabrica 1513 a 1543, fol 128 . 1527
Se hacen pagos por la cajonera de la Sacrista a "Esteuan de Barri enxambla-
dor y a Amadeo su criado desde primero de abril de MDXXVII hasta postrero de
diciembre dei dicho ao {:J veinte y dos mil y veinte mrs".
{Se da aqu una duplicacin de la r, que ha de proceder del sonido fuerte que
esta letra toma en italiano } .
U2
- ACM, AA.CC. Aos 1515-1543, fol 205, septiembre 1528
"que los oficiales que labran la obra de los caxones q. se hacen para la
sacrista desde dha. yg. van muy perezosamente y hacia mucha falta en la dha.
obra a causa de no haver persona q.1a vsi tase y corrigiese de Io quai la dha . yg
y sa fabrica rescibian mucho dao".
U3
-DRp, s/fol . 1528 .
La primera cajonera se coloc en 1528, y consisti slo en los cajones bajos.
{Este dato de J.A. de la Riva es desconcertante, salvo que se admita que ya
estaban ejecutados desde aos antes y que se colocaron en la Sacrista ahora . No
sabemos de donde pudo tomar la noticia} .
U4
- ACM, sig B502, Cuentas 1533 a 1564, fol 11, 1534:
Se cargan en la cuenta de la fbrica 936 mrvs. "que pag el sacristn por lo
que se quem de tos caxones y caxas de la Sacrista" . {La distincin entre
cajones y cajas, seala muy bien el hecho de que la cajonera no estaba conclui
da. El monto de 2'S ducados relativo al importe de lo quemado parece indicar
que no fue de mucha envergadura el incendio } .
U5
- ACM, sig -B502, Cuentas 1533 a 1564, fol 12, 1535 :
En los descargos aparece esta partida "cincuenta y cinco mil mrs . que dio el
sacristn por' el gasto y trabajo de la sacrista segn est concertado con l" .
{La referencia es tan ambigua que permite muchas lecturas : por un lado al ser
la nata siguiente al pago del salario de Quijano, poda entenderse en l al maestro
mayor, aunque lo ms probable, es que la referencia vaya dirigida al sujeto de la
oracin escrita, o sea el sacristn; por otro, el sacristn suele cobrar por su
"salario y gasto de sacrista"; estos casi 147 mrs. anuales aparecen en aos si-
guientes bajo el concepto de "concierto de la sacrista" ; como por otra parte no
figura la referencia a gastos de la Cajonera, es previsible suponer, que los pagos
relativos a esta obra fueran va Cuentas de Sacrista} .
U6
- ACM, sig B502, Cuentas 1533 a 1564, fol 20v, 1536 :
"mas cincuenta y cinco mil mrs. q. dy al sacristn por el gasto de la sacrista
y trabajo suyo como est concertado"
- ACM, sig B502, Cuentas 1533 a 1564,
U7
fol 43v, 1539
Se pagan 23 .900 mrvs . al Linaza "por principo de pago de las losas de
mrmol q, est obligado a dar y a losar en la sacrista"
{Esta cita como la homloga del ao siguiente son un "post quem" que podra
limitar en el tiempo el momento del montaje de la Cajonera, pero hay un
problema aadido que se ha de tener en cuenta. Vid infra U10}
U8
fol. 46v, 1540 :
Se hace una entrada de 3000 mrvs derivados del "concierto de la Sacrista"
{O sea, que sobr dinero del asignado por la Fbrica } .

U9
fol 48, 1540:
Y se le dan de nueva anualidad al Sacristn 55.000 mrvs. "por el gasto de
sacrista y de su salario"
U10
- ACM, sig B502, Cuentas 1533 a 1564, fol 48v, 1540
79.225 mrvs . "q. dio a linaza pedrero con Ios quales se acab de pagar el
losado de mrmol de la sacrista q. fueron cincuenta y cinco varas a cinco du.
cada vara que son ducados doscientos y setenta y cinco q. hazen ciento y tres mil
y ciento bente y cinco maravedis, q. el ao pasado la aba dado los veynte y tres
mil y nobecientos mrs . como parece por la cuenta del ao pasado" .
{Esta cita dara un "post quem" que sera significativo para la Cajonera, si no
planteara algunos problemas serios: por un Lado la superficie de la Sacrista es de
57'75 mZ y la del cuerno de vaca, de 16'75, y como las 25 varas equivalen a slo
17'47 m2, no es posible estimar que ese pavimento fuera para la totalidad del
suelo interior, sino dirigido, al pavimento del acceso, incluidos los recortes de las
curvas ; si esto fuera as estaramos ante un dato que podra ponerse en conexin
con la portada que hay en la Antesacrista: slo se paviment el cuerno de vaca
cuando estuvo concluido el montaje de la portada. Tambin puede corresponder
al rea interna solada con losa cuadrada, es decir el suelo pisable de la sacrista,
descontadas las bandas losadas con piezas alargagadas que hay bajo los cajo-
nes} .
- ACM, sig B502, Cuentas 1533 a 1564,
U11
fol 49, 1540:
Se pagan 25 .555 mrvs. de lo gastado por menudo en la Sacrista .
{Es posible que parte de esta gasto fuera dirigido a la ejecucin de la cajone-
ra} .
U12
fol 49v, 1540:
Se anotan 9000 mrvs . "q. deve el tesorero deI concierto de la Sacrista de los
aos de XXXVII" y siguientes .
U13
fo174, 1546:
Continua el concierto con la Sacrista.

U14
- GSa, pag 26, De ACM, Ynformacion del Yncendio que vbo en la Sacrista
mayor de esta Santa Yglesia de Cartagena, el dia 1 Septiembre del ao de 1689.
s/ref. 1689.
"y el efecto que caus no es bastante ponderable, pues se abras y quem vn
lienzo de molduras de madera exquisita y extraordinaria que servan de notable
utilidad y adorno a la parte interior de dicha Sacrista y los cajones asimismo
echos con primorosa arte"
U15
- DRp, s/fol. 1690.
La reposicin de la nueva cajonera se plante en el 1690 .
U16
- ACM, sig 530, Peticiones y Memoriales al Cabildo, 1680-1692. Gabriel
Prez de Mena, maestro escultor de Lorca pone precio y da condiciones en la
escritura del contrato para la ejecucin de la obra de madera de la Sacrista.
El tiempo de ejecucin se fij en tres aos, y el precio total, incluida la
madera de nogal, en 14 .500 rs . von. que se pagarn as: en una primera entrega
4000 rs, ms 12 pagos fraccionados de 835 rs. cada trimestre .
U17
- AHM, Esno, Not. Miguel de las Peas, prot. 1833, fols. 76 a 78 v 22 enero
1692 :
El contrato de Prez de Mena especifica que han de hacerse "los caxones con
sus repechos y remates que haba como entramos a la mano izquierda", a imita-
cin de los antiguos, "de nogal con los remates y piezas del tamao y escultura
que estn los de enfrente de dicha sacrista mayor".
U18
- ACM, sig. 127 . Libro para Arcas. Aos 1632-1703 . Cuadernillo n- 1 . 23
enero 1692 .
Se sacan de las Arcas 4000 rs . que se dieron a Gabriel Prez de Mena,
Maestro que hace la obra de los cajones de la Sacrista.
U19
- ACM, sig 530, Peticiones y Memoriales al Cabildo, 1680-1692. 1692.
Gabriel Prez de Mena dice que est ejecutando la obra de talla de la Sacris-
ta y que necesita de sus oficiales . Pide al Cabildo salario para ellos.
U20
- ACM, n Orden 465. Fabrica Mayor- Cuentas . 1686-1693 .
Cuentas con Gabriel Prez de Mena, maestro escultor .
U21
- ACM, sig 506, Cuentas de Fbrica desde 1669 a 1693, Cuentas 1692 Se
paga a Gabriel Prez de Mena por la obra de madera de la Sacrista y a los
carpinteros Gins Galera y Francisco Ontiguelos .
U22
- ACM, sig 506, Cuentas de Fbrica desde 1669 a 1693, Cuentas 1693
Gabriel Prez de Mena cobra por la obra de escultura en tableros y cajones de la
Sacrista.
U23
- ACM, sig 466. Cuentas . Aos 1694-1705, 1694.
Recibo de Gabriel Prez de Mena, Maestro de Escultor, por la obra de madera
de la Sacrista que corre a su cargo .
Los Contadores acuerdan que se "pague a Gabriel Prez de Mena, maestro de
escultor, y a cargo de quien est el hacer la obra de la Sacrista mayor de esta
Santa Iglesia, cuatrocientos y treinta y siete reales velln y diez y siete maravedis
por la mitad del tercio del mes de enero que corre de este presente ao, que con
recibo sern buenos en los efectos de la fbrica mayor en este presente ao, y son
por cuenta de lo que con el dicho est ajustado, el hacer los cajones y tablas de
is dicha Sacrista . Murcia y marzo primero de mil seiscientos y noventa y cuatro
aos"
U24
- ACM, sig 466, "Cuentas aos 1694-1705", Ao 1697.
El platero Marcos Mariscoti dora los ngeles en madera que hizo Gabriel
Prez de Mena para la Custodia.
U25
- ACM, sig 466, "Cuentas aos 1694-1705", Ao 1697 .
Gasto especificado de los ngeles de madera que G. Prz de Mena hizo para
la Custodia. Tambin labr un sol y una luna.
U26
- ACM, sig 466, "Cuentas aos 1694-1705", Ao 1697 .
Recibo de Gabriel Prez de Mena por el trono hecho a Ntra. Sra. de la
Concepcin.
U27
- ACM, sig 466, "Cuentas aos 1694-1705", Ao 1697.
Cuentas de Gabriel. Prez de Mena por la obra de escultura que est haciendo
para la Sacrista.
U28
- ACM, sig 466 . Cuentas . Azios 1694-1705, 1698. Recibos de pago por la
obra de escultura de la Sacrista a cargo de Gabriel Prez de Mena.
U29
- ACM, sig 466. Cuentas. Aos 1694-1705, 1699.
Idem por la obra de escultura de la Sacrista a cargo de Gabriel Prez de
Mena.
U30
- ACM, AA.CC. fol 45 v, 19 mayo 1699.
En el Cabildo se comenta que Prez de Mena lleva ya varios meses sin
trabajar en la Sacrista y el escultor envia despus escusas sealando que est
ocupado en la ejecucin de un trono que acabara en unos 15 das.
U31
- ACM, AA.CC . fol 124. 8 marzo 1700.
En el Cabildo se apunta la posibilidad de exigixle a Prez de Mena por via
legal, el cumplimiento del contrato de la obra de la cajonera, El Comisionado
del Cabildo informa poco despus que estn realizadas las tablas y columnas y
que se necesitan unos 400 rs . von. para "la clavazn y otras cosas".
U32
- ACM, AA.CC. 4 noviembre 1700 .
El Cabildo acuerda de nuevo urgir a Prez de Mena por su retraso .
U33
- ACM, sig 466. Cuentas. Aos 1694-1705, 1701 . Idem por la obra de escul-
tura de la Sacrista a cargo de Gabriel Prez de Mena.
U34
- ACM, sig 466 . Cuentas. Aos 1694-1705, 1701 .
Recibo presentado por Gabriel Prez de Mena al fabriquem, por importe de
690 rs . von. por lo que cost la cabeza que ha hecho de la imgen de Ntra. Sra.
que est junto a S. Cristbal.
U35
- ACM, sig 466 . Cuentas. Aos 1694-1705, 1702 .
Recibos de pago por la obra de escultura de la Sacrista a cargo de Gabriel
Prez de Mena . Se le abonaron 1200 rs .
U36
- AEC, leg. 61, AA.CC . Aos 1702-1706 (procede de la Catedral) ; fol 388,
23 junio 1705.
El Cabildo encarga a Diego de Mendoza a que obligue a Gabriel Prez de
Mena, Mestro Escultor, a "concluir los tableros que faltan por poner en la Sacris-
ta".
U37
- AEC, leg. 61, AA.CC . Aos 1702-1706 (procede de la Catedral) ; fol 43 v, 2
abril 1706.
El sr. D. Diego Mendoza, comisionado por el Cabildo para la obra de madera
de la Sacrista, comunic que" con ocasin de estar fuera de estos reinos, por
orden de la Justicia, Gabriel Prez de Mena a cuyo cargo estaba la obra de
Madera de la Sacrista, y que por esta razn, y por el grande trabajo que la ha
costado lo que en ella ha hecho el dicho Maestro, por cuyas noticias se hallaba ya
imposibilitado de continuarla, propona para que la prosiguiese y perfeccionase a
Juan Antonio, Maestro conocido de Escultura, a jornal o por un tanto, en la
forma que pareciere a1 Cabildo". Los capitulares aceptaron que s otorgase-la
obra al maestro propuesto en la forma que a Mendoza le pareciese mejor.
U38
- AEC, leg. 61, AA.CC. Aos 1702-1706 (procede de la Catedral); fo1471 v,
16 julio 1706.
D. Diego de Mendoza comunica al Cabildo que "estaba acabada la obra de
madera de la Sacrista y que para ponerla en su lugar y perfeccionarala peda el
Maestro 300 400 rs." El Cabildo acuerda pagarlos.
U39
- ACM, AA .CC. fol 33 v, 15 abril 1712.
Francisco Guill, "el maestro ha hecho unas tablas para la sacrista con gran
primor imitando las antiguas" .
Ll'40
- AHM, not. J. Prez Mesas, prot. 3749, fol 88, 8 mayo 1712.
Se contrata por 3200 rs . con Francisco Guill para que en el periodo de algo
ms de medio ao que concluye "el dia y Pascua de Navidad" ejecute la corona-
cin de la cajonera .
"Lo primero es condicin que para el dia del Seor San Juan de Junio que
bendr este presente ao de mil setezientos y doze a de dar fenecida y puesta en
dicha coronacin el un tercio que hace frente a la puerta por donde se entra en
dha. sacrista que le a de ocupar un tarjn en medio segn el dibujo que a de
firmr y entregar a dicho fabriquemo y lo que resta de obra a los lados de dicho
frontis a de ser de la obra echa que tena aadiendo lo que faltare que haga razn .
Y lo que resta en los dos tercios de los lados y dems asta llegar con las bueltas
que tiene la obra antigua que a quedado, aadindole las faltas que ubiese que
digan y hagan razn y lo que faltare asta llegar a dicha puerta, lo a de acer de
nuevo todo que asimismo aga razn con todo lo dems antiguo. Que en las seis
esquinas de dha. obra a de poner seis jarros de a tres palmos cada uno que
correspondan en la obra a los pequeos antiguos".
U41
- ACM, n- orden 508, Libro de Fbrica, 1709-1717 . 1712.
Se pagan 80 rs. von. "a Francisco Guil, escultor por 7 tablericos para los
cajones de la Sacrista" . Se describen otros trabajos de Guil: florones,"figuras de
a palmo" etc.
F. Guil se compromete a ejecutar la obra de "escultura y coronacin de la
Cajonera de la Sacrista Mayor (vid infra).
U42
- ACM, n- orden 508, Libro de Fbrica, 1709-1717 . Ao 1713.
Cuentas de los gastos pertenecientes a la Fbrica Mayor de la Sta. Iglesia de
Cartagena eI ao de 1713, dada por el sr. D. Juan Rocamora, Racionemo de dcha.
Sta Iglesia y Fabriquemo Mayor. Gastos en la Sacrista Mayor y Menor.
Se paga a Francisco Guil "por la obra que ejecut de talla en dcha coronacin
y dems que se oblig a hacer" 3200 rs. (Est la carta de contrato firmada) .
Idem, "a Francisco Guil, setenta y siete reales y medio, los 17 por diferentes
piezas que puso en las aberturas que haba en las tablas antiguas de talla de dicha
226
ALFREDO VERA BOT
Sacrista, y los 60 restantes por darle con aceite y bruir toda la madera de talla
en la dicha Sacrista"
Y "cincuenta reales que pagu por los remates que se han puesto en la cruz
que dio el Sr. Yedra para la coronacipn de la Sacrista, y otros que hay en la
cruz sobre los cajones de la Sacrista" .
V) VARIOS
V1 H144
- GSm, fo194, Carta de donacin los antepasados de los Agera, del ACM, 9
mayo 1526. 21 de mayo de 1333 [=1294] .
{En el acuerdo habido con los Agera en el siglo XVI, para que dejaran la
capilla funeraria de Jacobo el de Las Leyes, a fin de poder construir la Torre, se
trascribe un escrito del 1294, que dice como se le otorgaba una capilla a la viuda
del letrado de Alfonso X, para que: } "fagades ay una capilla, con una buelta de
piedra de canto y ue levanteys los cimientos en ygual de las bueltas de esta
capilla q. sean tan fuertes y tan firmes a conoscimyt de maestros e ornes buenos
por q. se pueda fazer sobrella una torre para campanario", obligndose la viuda
a construirala y a pagar dos doblas de oro anuales para misas de aniversario.
V2 H150
- GSa, pag. 5, 1340 [=1302] .
Pedro Oller y Juan Eligio haban construido ya en el 1302 la capilla de S .
Simn y S . Lucas para 1a viuda de Jacobo el de Las Leyes
V3 H216
- GSa, pag. 7, Del Fundamentum Eccl. de Diego Bedan, fol. 22 v. H. 1345.
"et effectus Episcopus fecit ecclesiam maiorem Murcie et chorum vbi nunc
capitulum astque mezquita cum antea mezquitam pro sede- sia haberent; fecit
ecciam Campanile et claustrum ecclesie eiusdem cum Capitula Capitulari in qua
portes duas cappellanias instituit et dotavit sub inuocatione beati Iaonis apostoli
et euangelista liest vna illarum dicatur instituta per eius nepote"
{Otras veces se ha hecho esta otra lectura:
"et effectus episcopus fecit ecclesiam maiorem Murciae et chorum, ubi hacte-
nus mezquita, cum antea mezquitam pro ecclesia haberent. Fecit eteiam campa-
nile et claustrum ecclesiae eiusdem cum capella capitulari"... (GSm, fol. 47 y
TFo, pag. 7 n .19 } .
V4 H235
- FBb, pag . 70 s/ref. H. 1374 .
El Concejo de Murcia prest al Cabildo catedralicio 1500 sillares que tena
labrados para el segundo arco del Puente Mayor, con el fin de que se construyera
la Torre antigua.
V5 H305
TFr, pag . 123, del ACM. AA.CC. 1449 . 1449.
En la antigua torre -haba un "medio relox"
{Es difcil interpretar el sentida dado aqu al adjetivo "medio" ; lo que si
parece probable es que se tratara ya de un reloj mecnico, pues la reinvencin de
estos artificios de engranajes se suele hacer en la persona de uno de los hijos del
rey de Granada Al- Nasser, llamado Abu-Abdallha-ben-Arrancn, all por el ao
de 1310; los primeros relojes de campanas en torres catedralicias espaolas
parecen haber sido los de Barcelona (1393) y Sevilla (1397) . Posiblemente que-
rra indicarse que el reloj de la torre antigua de Murcia daba slo las horas y las
medias, pero no los cuartos} .
V6 H310
TFr, pag 124, del AMM. AA.CC. 1454. 1454.
El Concejo ve lo oportuno que resultara el poner un reloj "por escusar
muchos daos inconvenientes e muertes de ornes que por tomar las aguas para
regar las huertas fiesta ibdat ante de tiempo se recrecan"
V7 H374
- DRp, s/fol . Cuadernillo : Noticias curiosas sacadas de los Libros Capitulares
de la Ciudad de Murcia . 1482.
En en 1482 en la Catedral haba un reloj {,razonablemente es de soponer que
estara instalado en la Torre } .
V8 H378
- ACM, sig . B 1, Libro Antiguo de Acuerdos. Aos 1455 a 1494, fol 69, 17
octubre 1483 .
Se condena al cannigo Almella a pagar 8000 mrvs. "para la obra e fabrica de
la dicha yglesia mayor, sealadamente para ayuda al sovir la campana mayor" .
V9 A74
- ACM, sig B502, Cuentas fbrica. Aos 1534 a 1564, fol Sv, 1534 Se hace
un cargo de 440 mrvs "de una curea de campana" y de ladrillos que se tomaron
de la fbrica.
22 ALFREDO VERA BOT
V10 A222
- ACM, sig B2, AA.CC. Aos 1570-72, fol . 212, 1573 .
Se asientan 55 .049 mrvs de "'pagar el reloj y la obra y materiales por asentar-
lo"
V11 A228
- ACM, sig B2, AA.CC. Aos 1570-72, fol . 241, 1573 .
Se vende la madera "que sobr de los andamios que se hizieron para subir la
campana del Reloj"
V12 A231
- ACM, sig B2, AA.CC. Aos 1570-72, fol. 244v, 1573 .
Se abonan 43 .935'5 mrvs. a Marco Antonio por 77 quintales y 3 arrobas
[=3 .576'5 Kp] de "metal campanil e arambre y estao q. se cogi para la campa-
na del Reloj". Se pagan 9 jcenas y un rollizo de madera que fue necesario
adquirir para subir la campana.
V 13 A442
- ACM, sig 53, AA.CC. Ao 1768, 29 abril 1768.
En el Cabildo se plantea la posibilidad de construir "una campana p Relox
pr. estar desgraciada la que en el dia hai qe. quasi no aprovecha", acordndose
pedir presupuesto a Barcelona.
V14 A452
- ACM, sig 94, Cuentas 1781 .
Se le paga al alarife Francisco Bolarin el Viejo por retejados y por "el anda-
mio para la campana del Alba".
W) INSCRIPCIONES EN LAS CAMPANAS:

Las inscripciones de las distintas campanas de la Catedral, son las siguientes
(1):
En la campana del Coro (sobre la nave) :
(1) Agradecemos a D. Enrique Mximo Garca la desiteresada lectura que nos hizo de las
inscripciones ms inaccesibles de las campanas de la Torre.
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MUR CIA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 229
WO
SANCTI GREGORI TAVMATURGO ORA PRO
NOBIS ANO MDCIX
DN-~ LVIS GALTERO
En las campanas de la Torre:

En la cara N.:
W1
Vano bajo izquierda :
-En la cabeza del vaso:
TUTA PULCHRA EST MARIA ET MACHULA ORIGINALIS NON EST IN
TE
-En la cartela:
ERUDITISSIMO STO.
ISIDORO ECCLES .
HISPAL. ET CARTAG.
ORNAMENTO IN RE
VERENT. ANIMI SI
GNUM ECCL . CARTHA
GINENS . D. AN. 1815
-Ms abajo:
1901
-Casi en el labio :
JUAN ALBALADEJO FERRERO
W2
En el esquiln que acompaa a la campana anterior en el mismo vno :
-En las dos las dos fajas de la cabeza del vaso :
ECCEM CRUCEM DOMINI FVGITE PARTES ADVERSE VNCIT

DAVID ALLELVIA LEO DE TRIBU IVDA
W3
En el vano central:
-En la cabeza del vaso :
ECCE CRUCEM DOMINI FUGITE ADVERSAE VIGIT LEO D. TRIbv Jvda
En el vano bajo derecha:
-En las tres fajas de la testa del vaso:
JESUS MARIA JOSEPH BARBARA ME LLAMAN
ESTA CAMPANA SE HIZO EL MES DE OCTUBRE DE 1752 SIENDO
COMISARIOS D. IVAN JOSEPH MATHEOS CANO . Y FAQO.
I D. PEDRO CAMPUZANO PREBENDADO DE ESTA SANTA IGLESIA
POR EL MAESTRO JOSEPH MUOZ AGUERA
-En el vaso:
PESA ESTA
W4
En el vano alto norte izda:
- En la testa:
SIT NOMEN DOMINI BENEDICTUM
- En el vaso:
GRATIAE LIBERTA
TIS STRENUO VIN
DICI MAG. PARENTI
AUGUSTINO SUPLEX
ECG. CARTAG. D. AN.
181 5
WS
En el vano alto norte decha:
EXURGE CHRISTE ADJUVA NOS
- En el vaso :
SANCTO THOMAE AQUINATI
ANGELICO SCHOLARUM PRE
CEPTORI PRO DIVINO OBTI
NENDO AUXILIO ECCLESIA
CHARTAGINENSIS D . ANNO 1815
- En el labio:
JUAN ALBALADEJO HERRERO
En la cara E.:
W6
Vano bajo izquierda:
-En la testa del vaso :
SLVANOS CHRISTE PERVI[R]TUTEN CRVCIS . ANO DE 1794
FRANco . MUz. MERO '
W7
Vano bajo central:
-En la testa del vaso:
BEATA CUIUS BRACHRIS PRAETIUM PRETENDIT SAECULI
-En la cartela:
SIENDO FABRO.
D. BASILIO N-
GEL CABEZA
S . JOSEFO B . VIRG .
SPONSO FILA DEI
PUTATIVO PA
RENTI PRO EIUS
ADIPICENDO PA-
TROCINIO ECC.
CARTAG. D. AN. 181 8
W8
En el vano bajo derecha:
HOC SISGNUM CRUCIS ERIT IN COELO CUM DOMINUS ADIUVI-
CANDUM VE- NERIT.
-En la cartela:
LEANDRO VIRO
SMO. HISPELENS
ECC. PRAESULI
HUIUS DIOECCESIS
FILIO PRO EIUSDEM
TUTAMINE ECCL .
CARTHAG. D. AN. 181 5
-En el vaso:
1902
-En el labio:
JUAN ALBALADEJO HERRERO
W9
En el vano este alto izda.
-En la testa:
S . MARIA ORA PRO NOBIS ANNO 1670
-En el vaso :
LA TORRE DE LA CATEDRAL DE MURC IA : DE LA TEORA A LOS RESULTADOS 233
JUAN ALBALADEJO AO 1901 MURCIA

En la cara S. :
W10
PER CRUCEM ADORAMUS TE
-En el vaso :
SANC PATRICIO E
PISCOP. DIGNITA
TIS ORNAMENTO
ET MURCIENO REG
NI PATRONO IN HU
IUS CIVITAT TUTA
MEN ECC.
CARTHAG . D.
AN. 1815
W11
En el vano central:
-Cara exterior :
ME MANDO HACER
DON ANTONIO AREVALO PELLUZ
DIRECTOR DE LA E.N . BAZAN CARTAGENA
SIENDO OBISPO DE ESTA DIOCESIS
DON MIGUEL ROCA CABANELLAS
DEAN DE LA SANTA IGLESIA CATEDRAL
DON JUAN DE DIOS BALIBREA MATAS
AO DE 1969
VICENTE BUYO FECIT

GINES G. VELEZ FUNDIO
-Cara interior :
NUESTRA SEORA
DE
BELEN
W12
Vano bajo derecha:
ECCE LIGNUM CRUCIS
-En el vaso :
STAE. FLORENTINAE
SANCTIMONIAL VIRG
EXEMPLARI HUIUS DI-
OCES . FILIAE DIGNISS .
UT MEDIATNIX APUD
DELIM EXISTAT ECC .
CARTAG. D. AN .
181 5
W13
En el vano alto sur decha. :
-En la testa:
ME MANDO HACER ANTONIO AREVALO PELLOS
-En el vaso:
SAN ANTONIO
E. N. BAZAN 1969
En la cara O. :
WI4

NUESTRA SEORA DE LA FUENSANTA 30SEFA
-En el vaso:
JUAN DENCAUSE
BARCELONA 1889
W15
Vano central :
PER SIGNVM CRVCIS DE INIMICIS NOSTRIS LIBERAMOS DEVS
NOSTER
-En la cartela:
DEO UNO E TRINO
ECCLESIA CARTHA
GINENSI A. D.
MDCCLXXX
W16
Vano bajo decho:
PROCER CRUCEN BNIT GAUDIUM IN UNIVERSO MONDO
-En la cartela:
CHRISTI MARTIR I VIC
TORIANO OB FIDEM SAN
GVINE STABILITAM ET
ECCLESIAM TANTO PA
TRONO RECREATAM CA-
PIT CART. A. D. 1791

IN FESTIVIT DVLCISIMI
HONOMINIS B .V .M. FUI CON-
FRACTA EX DECISSIONE
CAPITV. CART . SUM A LV-
DOVICO ORTEGA REFUSA MEN-
SE DECEMBRI ANNI
MDCCCLXXXIV
-Ms abajo:
LA REFUNDICION COSTO 2000 PESETAS. PESO 95 ARROBAS (2)
W17
En el vano oeste alto lecha. :
- En la testa:
FULGET CRUCIS MISTERIUM
- En el cuerpo:
STAE BARBARAS VIR
GINI ET MARTIRI IN
UTAS UT A TEMPES
TATIB EIUS INTENCES
LIBEREMUR ECC. CARTAG.
D. AN. 181 5
Campanas desmontadas (rajadas o rotas) procedentes de los vanos altos :
W18
La que tiene roto el labio :
(2) Una arroba equivala a 251ibras, o sea, a 11'~ Kg; por tanto el peso de la campana es de
1092'5 Kp.
-En la testa:
NACI PARA SALVAR A LA MORA FUNDIDA EN 1383 (3)
- En el vaso :
SANTA EULALIA
EN BAZAN 1968
W19
La rajada y mal fundida:
- En la testa, muy borrada y casi ilegible :
PER CRUCEM TUAM REDIMISTIT MUNDUM
- En el vaso:
APOSTOLORUM PRI[N]
CIPI CHRISTI DOMI
NI VICARIO BMO. PE
TRO IN RELIGIOSI A
.. . TES[TI]MON. ECC.
CAR[TA]G. D. AN. 1815
W20
En la otra campana fisurada :
- En la testa :
REGNABAT A LIGNO DEUS
- En la cartela:
STO. JACOBO ADMIRA
BILI HISPANIAR PA
TRONO INGRATI ANI
(3} En conformidad con la correcin de fechas de la Era Hispnica a la actual hay un error
de un ao . Vid nota 4 siguiente .
23S ALFREDO VERA BOT
MI TESTIMONIUM ECC
CART[A] G. D. AN. 1815
En el segundo cuerpo de campanas:
W21
Cara Norte, centro:
IHS MARIA Y JOSEPH ANO MDCCXXXI
En el Museo :
W22
En la campana de los Moros o de los Conjuros :
:RADIX DAVIT ALLA-CERA D MIL E CCCC E XXI :A: :+ : ECE-,/ SIG-
NUM: + FIGITE PARTES ADVERSE: VINCIT LEO DE TRIBU IUDA (4)
X) INSCRIPCIONES EXTERIORES DE LA TORRE:

X1
En la cara norte del cuerpo bajo:
ANNO DNI-, M~CCCCC~XXI~DIE~XVIII OCTUBRIS
INCEPTUM~EST~HOC~OPVS-SUB~LEONE~X~SVMO
PONTIFICE~SVI~PONTIFICATUS~ANNO~VIII
CAROLO~IMPERATORE~CUM IOANNA MATRE
REGNANTIBUS ~IN~HISPANIA
MATHEO~SANCTI~ANGELI~DIACONO~CARDIN
ALE~EPISCOPO~CARTHAGINENSE
X2
En la cara este, en la segunda pilastra de la izda. del cuerpo bajo:
JHS MA
(4) Segn Gonzles Simancas, fol. 101 ibid., la fecha, en el computo actual sera la de 1382.
La diferencia de cmputos era de 38 aos, siendo ajustadas las fechas "a nativitate" en el reinado
de Juan I.
X3
En la cara sur, en una cartela en una pilastra de la inda. del cuerpo baja:
Travadas en la H, M y A:
JHS MA
En el tercer cuerpo:
X4
En la cara E:
MARIA S CONZEPCION
X5
En la cara N:
MARIA S DEL SOCORRO
X6
En 1a cara O:
MARIA S DE LA PAZ
X7
En la cara S :
MARIA S DEL PILAR
Y) INSCRIPCIONES INTERIORES DE LA TORRES :

Y1
En el friso de la Sacrista:
MVNDAMINI QUI FERTIS VASA DOMINI POLVTUM NO, LITE TAN-
GERE INDVIMINI VESTIMENTIS GLORI HIER. VSALEM CIVITAS
SANCTI
ANNO DOMINI CCCCC XXV DIE XV NOVEMBRIS (5)
{5) Las tres primeras lneas responden a una yuxtaposicin de los versculos 1 y 11 del Ep.
52 del Libro de Isaas, taI como lo demostr Gmez Piol ("Jacobo Florentino y G. . . ." 1970,
op. cit. pg. 16, nota 16).
ABREVIATURAS:
- AA.CC. : Actas Capitulares .
- ACL : Archivo de la Colegiata de Lorca.
- ACM : Archivo de la Catedral de Murcia .
- AGA : Archivo General de la Admn del Estado . Alcal Henares.
- AGS : Archivo General de Simancas .
- AHM : Archivo Histrico Municipal del Ayuntamiento de Murcia.
- AMC : Archivo Central del Ministerio de Cultura. Madrid .
-. AMb : Ascensio de Morales : Bulas e Instrumentos, ms ACM 222-3
- AMp : Ascensio de Morales : Privilegios, ms ACM 221 .
- ant.f. : antigua foliacin.
- APM : Archivo de Protocolos de Murcia.
- BAp : Baquero Almansa: Profesores de B .A. murcianos, Mu. 1913
- cja. : caja
- ceta. : carpeta
- DCo : Diaz Cassou: Serie de Obispos de Cartagena, Mu . 1895 .
- DCr : Diaz Cassuo : Rebuscos, Mu. 1902 .
- DRa : Doctoral J.A . La Riva: Apuntamientos, Ayunt . ms 1 .1 .6
- DRp : Doctoral J.A. La Riva: Apuntamientos, De la Pea, ms .
- DRx : Doctoral J.A. La Riva: Apuntamientos, Ac. Alfonso X, ms
- expte. : expediente.
- FBb : Frutos Baeza: Bosquejo Histrico de Murcia, Mu. 1934.
- fol : folio.
- GSa : Gonzlez Simancas: La Catedral de Murcia, ABM, 1911 .
- GSm : Gonzlez Simancas: Catlogo Monumental, ms II 1905-07
- INS : Inscripcin antigua.
- leg. : legajo.
- nuv . f. : nueva foliacin.
- pag. : pgina.
- prot . : protocolo.
- r. : recto .
- ref. : referencia.
- s/. : sin
- sig. : signatura.
- TFc : Torres Fontes: V Centenario Cons . Catedral, 1964 Bol Ay
- TFd : Torres Fontes: Colec . documentos H R . Murcia, Mu 1963
- TFo : Torres Fontes : Obras de la Catedral, Mu 1969 Murgetana.
- TFr : Torres Fontes : El reloj de la Catedral, Cat.V Cent.1964
- v. : vuelto o verso.
Aclaraciones
[] Entre corchetes incluimos datos o referencias que faltan o que completan el
sentido de las frases trascritas .
{ } Entre llaves se encierran comentarios relativos a la cita sealada. Cuando
estos comentarios pueden entorpecer la lectura continuada del documento se ha
recurrido a sacarlos con notas convencionales.
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Figura 4
A. AVERULINO, IL FILARETE
TORRE DE FORTALEZA
(del Libro III del Codex Magliabecchiano)

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Figura 6
F. DI GIORGIO MARTINI
TORRES
(fol . 68, Codex Tolinese Saluzziano, ms . 148)

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Figura 13
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LA TORRE DE LA CATFDRAL DE MUR('IA

DE LA TEORIA A LOS RESULTADOS

ALFREDO VERA BOTI

REAL ACADEMIA ALFONSO X EL SABIO

Impreso en Tip. San Francisco, S.A . - Murcia

(1) CABROL, F. Y LECRERCQ, H.: Dictionnaire d'Archeologie chrtienne et de Liturgie,

El gtico dara especial impulso a las composiciones de fachadas catedrali-

son bien escasos, y las propuestas utpicas de los tratadistas, prcticamente se

Para Averlino tienen una funcin simblica que da testimonio de la fe; y en

Otras torres dibujadas:

Los ejemplos construidos antes de 1519:

*Torre de la catedral de Ferrara:

*Campanile de San Giorgio n Braida de Ferrara (Rossetti) :

*Campanile de S. Pietro di Castello en Venecia (Codussi):

la superposicin de rdenes : sobre un pedestal, se alzan los dos primeros cuerpos

*San Biagio a Montepulciano (Antonio da Sangallo il Vecchio) :

* Los proyectos iniciales para San Pedro del Vaticano :

La Torre como forma y como estructura :

MATEO LANG Y EL ARQUITECTO DE LA TORRE:

E13 de diciembre de 15121e prest obediencia al papa en nombre del propio

(8) Ibid, pag. 283 .

en ambas obras, es decir, la complejidad de construir sobre suelos anegados, con

(14) Vid Apndice documental [0.2} : Biografa de Francesco l'Indaco.

DIEGO DE ROJAS Y CONTRERAS, OTRO OBISPO

utilizaran troncos menores y ms abundantes, en cuyo caso tendramos que

(17) Segn la norma de Alberti correspondera una superficie de apoyo aproximada de

distas desde Vitruvio. En especial, las calizas empleadas en el cuerpo bajo de la

La edcula de la cara norte contiene la inscripcin conmemorativa de la colocacin de la

La pendiente dada a cada tramo responde a la indicacin albertiana del sexto

Cuando Quijano reemprendi las obras en el segundo cuerpo, olvid esta

a) Por una parte estaba la funcin de convocatoria del campanario; inicial-

La Torre se empez a construir "a costa del Sr. Obispo Langa, y en el ao

(1) PONZOA r CEBRIt1N, F . : La Iglesia Catedral de Cartagena trasladada a Murcia .

Cuando se empedr la Plaza de las Cadenas se enterr un rebanco que tiene la

La historia remonta, como poco, al ao 1510, en el que consta que el Concejo

Lo que motiv disgustos y de aquellas desavenencias resultaron preparativos

El ao de 1520 es decisivo en esta fase inicial del conflicto oriolano ; as el

El Pleito proseguir hasta la muerte del obispo Don Esteban de Almeyda

(6) Discuros histricos de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de Murcia,

(11) Filarete, op. cit. Libro I, fol LXI.

(13) Tomado de BLUNT, A. : Le teorie artistiche in Italia dal Rinascimento al Manierismo,

del Libro III de su De re Aedificatoria, siguiendo los ejemplos antiguos dados en

En este dibujo ya se ha restituido el friso y cornisa del orden de Quijano,

Historia documental de la Torre:

La asociacin del orden gigante a la arquitectura civil, que es de donde est

Con esto queremos evidenciar como las conexiones italianas ~ de Francesco

Cuando Quijano se hace cargo de las obras de la Torre deba de tener un

La atadura de Quijano a la letra escrita de los tratados ya la hemos visto en

Despus de dar una serie de incrementos en funcin del grado de vecindad de

Excepcin, que en la Torre de Murcia, es interpretada, incluso en contra de la

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Posiblemente estara iniciado el tercer cuerpo y es cuando se decide hacer una

El desplome alarm definitivamente al Cabildo y las obras quedaron paraliza-

Poco despus de concluida la gran fachada barroca se retom la idea y se

Las campanas obligan a hacer obras de albailera para su colocacin, de las

El informe de los cannigos comisionados es muy detallado {T83}, pero no

En aquel diseo ya estaba prevista la balaustrada del tercer cuerpo y los

Siete aos ms tarde se embaldosaron las rampas y se realiz el ltimo

B) La superposicin de los rdenes:

de proporcin tripla, ms una proyeccin telescpica encima que haca "toda su

Francesco Florentino realiz posiblemente todo el "suggestus", es decir, el

(21) Di GIORGIO MaRTttvi, F.: op. cit. II, 398 y 399.

La conformacin en planta del sotobanco, sobresaliendo en correspondencia