UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

CENTRO POLITCNICO - SETOR DE TECNOLOGIA

ARQUITETURA E URBANISMO
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN
ARQUITETURA E URBANISMO

FUNDAMENTOS DA
ARQUITETURA

ANTONIO CASTELNOU
CURITIBA 2014
2
SUMRIO

01 Conceitos Preliminares 05
02 Formao Acadmica 11
03 Exerccio Profissional 17
04 Evoluo Histrica 23
05 Urbanismo 29
06 Arquitetura Verncula 33
07 Fenmeno Kitsch 37
08 Saber Ver a Arquitetura 41
09 Anlise Arquitetnica 45
10 Espao Arquitetnico 49
11 Teoria do Projeto 55
12 Dimenso Funcional 61
13 Dimenso Tcnica 67
14 Dimenso Esttica 71
15 Percepo Ambiental 75
16 Metodologia de Projeto 79
17 Desenho Industrial 83
18 Interiorismo 87
19 Paisagismo 91
20 Patrimnio 95
Referncias Bibliogrficas 98

EMENTAS:
Estudo do fenmeno arquitetnico do ponto de
vista terico: conceitos fundamentais,
elementos intervenientes e componentes do
espao arquitetnico. Formao acadmica,
exerccio profissional e campos de atuao do
arquiteto e urbanista. Direitos humanos
aplicados arquitetura. Arquitetura verncula.
Introduo teoria da arquitetura:
pressupostos tericos do fazer arquitetnico;
fatores funcionais, tcnicos e estticos. Modos
de interpretar o espao arquitetnico:
percepo espacial. Partido arquitetnico e
bases para o processo projetual.

3
4
 O arquiteto um ARTISTA SOCIAL, uma vez

1 que, de modo mais restrito que na pintura e na

escultura, mantm uma interdependncia das
questes sociais, polticas e econmicas, alm
dos imperativos tecnolgicos e dos valores
CONCEITOS PRELIMINARES culturais da sociedade onde atua.

Sua funo bsica criar todo PROJETO

De modo geral, ARQUITETURA consiste de modificao da realidade espacial com
na arte de criar espaos, cuja finalidade o objetivo de permitir o desempenho de
a de abrigar as atividades do homem, alguma funo conexa vida coletiva,
obedecendo imperativos de ordem sendo uma das atividades mais antigas,
funcional, tcnica e esttica. Pode-se mais caracterstica e mais representativas
dos homens agrupados em sociedade.
considerar como um ESPAO
ARQUITETNICO qualquer interveno
no meio ambiente, que possua uma
inteno artstica, seja qual for a sua
escala, tanto em nvel interior como
exterior, de uso individual ou coletivo;
privado ou pblico.

Etimologicamente, o termo
arquitetura surgiu a partir da juno dos
vocbulos gregos arch (), que
significa o que veio antes, primeiro e
superior; e tkton (), relacionado A ARQUITETURA permite aos seres
construo; resultando no conceito humanos, com ajuda dos meios tcnicos
fundamental de que seja a ordenao criados e aperfeioados por eles, realizar a
primordial do mundo (Deus = construo de todos os abrigos que lhes so
Supremo Arquiteto). necessrios para sua vida coletiva ou em
famlia. Neste aspecto, ela pura produo
Alemo Architektur material, ou seja, um bem-de-consumo.
Catalo Arquitectura Entretanto, a obra arquitetnica no ocupa
Croata Arhitektura
Dinamarqus Arkitektur
somente essa funo utilitria primordial. Com
Eslovaco Architektra o auxlio das formas que estas necessidades
Espanhol Arquitectura provocam e que os meios tcnicos permitem
Finlands Arkkitehtuuri realizar, ela atinge uma das mais altas
Francs Architecture expresses da ARTE pela utilizao esttica
Holands Architectuur dos seus espaos e de seu invlucro, o que
Ingls Architecture configura sua finalidade (COLIN, 2000).
Italiano Architettura
Lituano Architektra
Noruegus Arkitektur De acordo com um de seus
Polons Architektura primeiros tericos, o arquiteto romano
Portugus Arquitetura Marcus Vitruvius Pollio (Sculo I a. C.),
Romeno Arhitectur as componentes fundamentais da
Sueco Arkitektur arquitetura so:
Tcheco Architektura
VENUSTAS
Dimenso Esttica (BELEZA)
A ATIVIDADE ARQUITETNICA toda
aquela que equivale organizao e/ou
configurao do entorno fsico do homem,
visando sua utilizao prtica e sua
significao plstica, sendo, portanto, uma
das manifestaes mais antigas da UTILITAS FIRMITAS
Dimenso Dimenso
humanidade (LEMOS, 1994). Funcional Tcnica
(USO) (MATRIA)

5
A palavra FUNO deriva do latim
functio/functionis, o que corresponde ao
cumprimento de um encargo ou trabalho.
A funcionalidade (utilitas) na arquitetura
relaciona-se ao conjunto de qualidades que
garantem a finalidade do espao arquitetnico,
o que reflete os hbitos sociais, as aspiraes
individuais e os aspectos da vida coletiva. No
existe arquitetura sem funo.
O primeiro passo para a criao de
uma obra arquitetnica a elaborao
do PROGRAMA DE NECESSIDADES
uma lista bsica de atividades/funes
que corresponde ao conjunto de
especificaes as quais explicitam a
funcionalidade de quaisquer espao
arquitetnico.
Este elaborado pelo arquiteto a partir
do estudo e interpretao de dados
coletados em contato com o usurio,
atravs da pesquisa em campo (in loco)
e tambm da pesquisa bibliogrfica.
TCNICA consiste no conjunto de regras
ou procedimentos para se fazer algo com
determinada finalidade. Sua origem
encontra-se no grego teknn (),
que significa arte ou maneira de agire
que, na arquitetura, est no ofcio de
edificar (CHING & ECKLER, 2013).
Na arquitetura, a tecnologia corresponde aos
elementos meios fsicos, materiais e
tecnolgicos que garantem a execuo
(concretizao) de uma obra qualquer e,
consequentemente, a definio de sua forma
tridimensional. Arquitetura sempre uma
construo no espao.
A componente firmitas refere-se
FORMA que a edificao resulta, ou
seja, em sua configurao espacial, real
e concreta, relacionando-se, ao mesmo
tempo, construo e plstica.
6
ESTTICA provm da palavra grega
aisthesis (), que significa
percepo sensorial, mas cuja definio
pode ser ampliada como a da cincia das
aparncias perceptveis pelos sentidos, da
sua percepo pelos homens e da sua
importncia para estes como parte do
sistema sociocultural.
Toda obra arquitetnica composta
por elementos visuais (volumes, planos,
linhas, cores, tons, texturas, etc.), que
so portadores de MENSAGENS
ESTTICAS e, portanto, carregados de
significado, pois estimulam e
comunicam ao mesmo tempo.
A partir de princpios compositivos,
estes so organizados conforme os
objetivos de cada arquiteto e de acordo
com seus critrios de projetao. Para
isso, so empregadas vrias tcnicas,
cujas categorias ou opes controlam
os resultados na obra de arquitetura
(SNYDER & CATANESE, 1984).
Nas artes em geral e na arquitetura, existem
basicamente 02 (dois) nveis estticos:
ESTTICA DO OBJETO: Refere-se
descrio dos sinais e caractersticas
dos objetos (obras artsticas e/ou
arquitetnicas), atravs da expresso
objetiva sobre os mesmos. Nas artes
visuais, relacionar-se-ia plstica.
ESTTICA DO VALOR: Corresponde
importncia dada pelo espectador aos
objetos em relao aos conceitos
subjetivos de valores e de acordo com o
sistema de normas socioculturais.
Refere-se idia que se tem de beleza.
Na ESTTICA GENERATIVA ou do objeto,
cabe definir e apontar os pontos de vista
perceptveis dos produtos artsticos, isto , as
caractersticas materiais dos mesmos (cor,
textura, material, etc.) elementos plsticos
que se conformam como mensagens
estticas. Tais caractersticas, por sua vez,
expressam os aspectos parciais da percepo
feita pelo espectador ou usurio, avaliada pela
ESTTICA INFORMATIVA ou do valor.
Historicamente, denominam-se
artes plsticas ou BELAS-ARTES as
formaes expressivas que se utilizam
da manipulao de materiais para
criarem formas e imagens que revelam
uma concepo esttica do mundo.
Empregando os meios de expresso, De modo geral, pode-se dizer que a
tais como linhas, superfcies (texturas), BELEZA uma experincia, ou seja, um
volumes, luz e cores; e utilizando-se dos processo cognitivo ou mental ou ainda,
princpios artsticos (harmonia, simetria, espiritual relacionada percepo
sensorial de elementos que agradam de
unidade, continuidade, ritmo, contraste,
forma singular aquele que a experimenta
nfase, etc.), todas as ARTES (esttica agradvel).
PLSTICAS manipulam materiais
(naturais e/ou artificiais) e configuram As formas belas so inmeras; e a
formas visando promover uma cincia ainda tenta dar uma explicao
para o processo de sua obteno. Na
COMUNICAO ESTTICA.
cultura greco-romana, a BELEZA
UNIVERSAL era baseada em conceitos
Alm da arquitetura, considerada por
numricos, que envolviam a proporo
muito tempo a principal das Belas-Artes,
urea. Tal idia foi depois retomada
so consideradas como artes plsticas
pelos renascentistas e passou a definir
as atividades gerais de escultura,
as prticas artsticas, que deveriam
pintura, gravura, desenho, colagem,
estar fundamentadas nos aspectos de
fotografia, talha, mosaico, cermica,
harmonia, simetria e equilbrio.
tecelagem, ourivesaria, vidraria e
metaloplastia. O ideal clssico de beleza baseia-se em
conceitos cientficos e platnicos
(perfeio), supondo a existncia de um
belo absoluto, derivado de um
universalismo assptico e puro, no
contaminado pela eventualidade.
Contudo, h a BELEZA SINGULAR,
regida pelo valor particular, diferente e
anticlssico (ARNHEIM, 1998).

PLSTICA significa a configurao ou

conformao de algo que, no caso da arte
e arquitetura, corresponde Esttica do
Objeto que, por sua vez, pode ser
analisada em 02 (dois) aspectos inter-
relacionados:

PLSTICA PRIMRIA ou BSICA:

Corresponde descrio do conjunto Um dos elementos fundamentais da
que composto por linhas, planos e arquitetura consiste na ESCALA, a qual se
volumes, o qual pode ser simples ou relaciona s suas dimenses, geralmente
complexo, quando caracterizado pela comparadas ao ser humano. Quando o padro
justaposio, pela articulao ou pela deixa de ser apenas o homem e passa a ser
interpenetrao volumtrica. tambm a cidade, surge a escala urbana.
PLSTICA SECUNDRIA ou
COMPLEMENTAR: Relaciona-se aos Denomina-se URBANISMO palavra
elementos que so aplicados sobre a que deriva do termo urbe; cidade o
plstica primria (decorao), visando conjunto de medidas arquitetnicas
conferir-lhe beleza, como cores, texturas (funcionais, tcnicas e estticas),
e ornatos (molduras, frisos, cornijas e
apliques). Para Vitrvio, equivaleria ao
econmicas, sociais, polticas e
Decorum, associado dignidade da administrativas que visam o estudo, a
arquitetura e ao respeito das regulao e o desenvolvimento racional e
tradies/ordens arquitetnicas. humano das cidades.

7
Como disciplina, o URBANISMO nasceu
no sculo XIX, aps a Revoluo
Industrial (1750-1830), passando a ser
visto como um conjunto de atividades ou
idias que visam o planejamento das
cidades contemporneas. Contudo, sua
prtica to antiga quanto a arquitetura,
tendo surgido junto aos espaos urbanos.
Em termos gerais, tem por finalidade
melhorar as funes e relaes entre os
habitantes dos centros urbanos, atravs
da adequao das vias de trfego;
iluminao, abastecimento, saneamento
e limpeza; criao e conservao de
espaos verdes; sinalizao e expressar-se ela se revela igualmente arte plstica,
preservao do patrimnio histrico.
O arquiteto e urbanista o profissional que
planeja, projeta e coordena a construo e
reforma de quaisquer edificaes, envolvendo
desde parques, praas e jardins at bairros e
cidades inteiras, abrangendo o projeto de
habitaes; edifcios residenciais, comerciais e
industriais; monumentos, etc.
De acordo com o estilo de vida, as
intenes plsticas e as necessidades da
comunidade, o profissional que resolve
problemas de circulao, lazer, trabalho,
saneamento e comunicao visual.
Elabora ainda o desenho de objetos,
equipamentos, cenrios e ambientes
(FEDERAO NACIONAL DE ARQUITETOS
FNA, 1998a).
Uma das conceituaes de arquitetura
mais aceita hoje em dia a definio do
arquiteto brasileiro LCIO COSTA (1902-
98), segundo o qual:
Arquitetura antes de mais nada construo, mas,
construo concebida com o propsito primordial
de ordenar e organizar o espao para determinada
finalidade e visando a determinada inteno. E
nesse processo fundamental de ordenar e
porquanto nos inumerveis problemas com que se
defronta o arquiteto, desde a germinao do
projeto, at a concluso efetiva da obra, h
sempre, para cada caso especfico, certa margem
final de opo entre os limites mximo e mnimo
determinados pelo clculo, preconizados pela
tcnica, condicionados pelo meio, reclamados pela
funo ou impostos pelo programa, cabendo
ento ao sentimento individual do arquiteto, no que
ele tem de artista, portanto, escolher na escala dos
valores contidos entre dois valores extremos, a
forma plstica apropriada a cada pormenor em
funo da unidade ltima da obra idealizada.
A inteno plstica que semelhante escolha
subentende precisamente o que distingue a
arquitetura da simples construo (COSTA, 2002).

Objetos, sistemas e sinais Conforto, uso e decorao Habitao, lazer e trabalho

DESIGN INDUSTRIAL INTERIORES EDIFICAES

PROJETO CAMPOS AFINS

MICRO
ESCALA Patrimnio
Cenografia
ARQUITETURA Publicidade
E URBANISMO Estilismo
Ensino
Pesquisa
MACRO
Outras
ESCALA
PLANIFICAO

TERRITORIAL URBANA E REGIONAL PAISAGEM

reas, zonas e territrios Cidades, bairros e quadras Ruas, parques e praas

8
Anteriormente regulamentada pela Lei
Federal n. 5.194, de 24 de dezembro de
1966, que tambm dispunha sobre os
engenheiros e agrnomos, a profisso de
arquiteto e urbanista no Brasil passou a
ser regulamentada pela LEI FEDERAL n.
12.378, de 31 de dezembro de 2010, a
qual tambm criou o CONSELHO DE
ARQUITETURA E URBANISMO DO BRASIL
CAU/BR (http://www.caubr.gov.br/),
desvinculando-se finalmente do Sistema
CONFEA/CREA.
Segundo o Art. 5 dessa lei, para o
exerccio das atividades profissionais
privativas correspondentes ao ttulo,
obrigatrio o REGISTRO no CAU do
Estado ou do Distrito Federal, para o
qual requisito, alm da capacidade
civil, o diploma de Faculdade ou
Instituio de Ensino Superior (IES)
oficialmente reconhecida pelo Estado.
Aos estrangeiros ou brasileiros
formados no exterior, o diploma deve
ser revalidado e registrado no Brasil
(CAU, 2010).
Uma profisso REGULAMENTADA para
garantir sociedade que somente cidados
qualificados iro exercer as atividades
previstas na lei. Aqueles que praticam
atividades reservadas aos profissionais, sem a
devida formao e o registro adequado, so
processados por exerccio ilegal da
profisso. Alm disso, uma profisso
oficialmente regulamentada no pas garante
direitos (atribuies e remuneraes fixadas
por lei), mas impe deveres (respeito a
cdigos e pagamento de taxas e contribuies
fiscais).
Por meio da Resoluo n. 8, de 15
de dezembro de 2011, o CAU/BR
instituiu o DIA NACIONAL DO
ARQUITETO E URBANISTA, a ser
comemorado no dia 15 de dezembro,
em homenagem ao arquiteto Oscar
Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares
(1907/2012), que tem nesse dia sua
data natalcia.
No Brasil, nossas atribuies profissionais
foram definidas pela Resoluo n. 21, de
05 de abril de 2012, pelo CAU/BR, sendo
as seguintes as principais reas de
atuao do arquiteto e urbanista em todo
o mundo:
PLANIFICAO REGIONAL E
TERRITORIAL: Equivale s aes
subordinadas a leis e ordens ditadas pelo
Municpio e pelo Estado, visando os
interesses pblicos e resultando em planos
e projetos em grande escala, que
influenciam todo o meio ambiente.
PLANEJAMENTO E DESENHO URBANO:
Envolvem respectivamente a organizao
funcional (circulao, manuteno,
infraestrutura, saneamento, etc.) e espacial
(projeto de ruas, quadras, bairros, etc.) das
cidades, alm da elaborao de planos
diretores que orientam seu crescimento.
PAISAGISMO: Consiste no conjunto das
atividades de planificao da paisagem, isto
, organizao dos espaos exteriores
voltados ao uso social ou recreativo, como
parques, praas e jardins, o que abrange a
definio de servios, circulao,
comunicao visual e arborizao.
PROJETO DE EDIFICAES: Equivale
criao, construo e acompanhamento de
obras civis e religiosas, incluindo
programas habitacionais, comerciais,
industriais e de servios, dividindo assim
com a Engenharia Civil a responsabilidade
pela produo do espao humano.
PATRIMNIO HISTRICO: Consiste na
srie de atividades de preservao,
restaurao e conservao de bens
construdos, tombados ou no, revitalizados
e/ou reciclados, que representem a
memria e a cultura.
ARQUITETURA DE INTERIORES:
Corresponde organizao dos espaos
internos das edificaes, atravs do
planejamento do conforto trmico e
acstico, da iluminao, da decorao e da
programao visual dos ambientes, alm
do projeto e detalhamento de mobilirio,
instalaes e acabamentos gerais.
DESIGN INDUSTRIAL E AFINS: Constitui
na configurao de produtos de fabricao
industrial a partir das necessidades fsicas
e psquicas dos usurios, alm da criao
de meios de comunicao e identidade
visual (marcas, logotipos, programao
visual, etc.). A partir das suas habilidades, o
arquiteto tambm pode atuar em outras
reas que envolvem as atividades de
criao artstica e projeto, como cenografia,
estilismo e publicidade; alm do ensino e
da pesquisa cientfico-tecnolgica.
9
 IV. do Patrimnio Histrico Cultural e
RESOLUO N. 21 Artstico, arquitetnico, urbanstico,
DE 05 DE ABRIL DE 2012 paisagstico, monumentos, restauro,
prticas de projeto e solues
Art. 1 Os arquitetos e urbanistas tecnolgicas para reutilizao,
constituem categoria uniprofissional, de reabilitao, reconstruo,
formao generalista, sujeitos a registro no preservao, conservao, restauro e
Conselho de Arquitetura e Urbanismo da valorizao de edificaes, conjuntos
Unidade da Federao (CAU/UF) do local do e cidades;
seu domiclio, cujas atividades, atribuies e V. do Planejamento Urbano e Regional,
campos de atuao previstos na Lei n 12.378, planejamento fsico-territorial, planos
de 2010, so disciplinados pela presente de interveno no espao urbano,
Resoluo. metropolitano e regional
fundamentados nos sistemas de
Art. 2 As atribuies profissionais do
infraestrutura, saneamento bsico e
arquiteto e urbanista a que se refere o artigo
ambiental, sistema virio, sinalizao,
anterior so as seguintes:
trfego e trnsito urbano e rural,
1. superviso, coordenao, gesto e acessibilidade, gesto territorial e
orientao tcnica; ambiental, parcelamento do solo,
2. coleta de dados, estudo, planejamento, loteamento, desmembramento,
projeto e especificao; remembramento, arruamento,
planejamento urbano, plano diretor,
3. estudo de viabilidade tcnica e traado de cidades, desenho urbano,
ambiental; inventrio urbano e regional,
4. assistncia tcnica, assessoria e assentamentos humanos e
consultoria; requalificao em reas urbanas e
5. direo de obras e de servio tcnico; rurais;
6. vistoria, percia, avaliao, VI. de Topografia, elaborao e
monitoramento, laudo, parecer tcnico, interpretao de levantamentos
auditoria e arbitragem; topogrficos cadastrais para a
realizao de projetos de arquitetura,
7. desempenho de cargo e funo
de urbanismo e de paisagismo,
tcnica;
fotointerpretao, leitura, interpretao
8. treinamento, ensino, pesquisa e e anlise de dados e informaes
extenso universitria; topogrficas e sensoriamento remoto;
9. desenvolvimento, anlise, VII. da Tecnologia e resistncia dos
experimentao, ensaio, padronizao, materiais, dos elementos e produtos
mensurao e controle de qualidade; de construo, patologias e
10. elaborao de oramento; recuperaes;
11. produo e divulgao tcnica VIII. dos sistemas construtivos e
especializada; e estruturais, estruturas,
12. execuo, fiscalizao e conduo de desenvolvimento de estruturas e
obra, instalao e servio tcnico. aplicao tecnolgica de estruturas;
IX. de instalaes e equipamentos
Pargrafo nico. As atribuies de referentes Arquitetura e Urbanismo;
que trata este artigo aplicam-se aos seguintes X. do Conforto Ambiental, tcnicas
campos de atuao: referentes ao estabelecimento de
I. de Arquitetura e Urbanismo, condies climticas, acsticas,
concepo e execuo de projetos; lumnicas e ergonmicas, para a
concepo, organizao e construo
II. de Arquitetura de Interiores,
dos espaos;
concepo e execuo de projetos;
XI. do Meio Ambiente, estudo e avaliao
III. de Arquitetura Paisagstica, concepo
dos impactos ambientais,
e execuo de projetos para espaos
licenciamento ambiental, utilizao
externos, livres e abertos, privados ou
racional dos recursos disponveis e
pblicos, como parques e praas,
desenvolvimento sustentvel.
considerados isoladamente ou em
sistemas, dentro de vrias escalas,
inclusive a territorial;

10

FORMAO ACADMICA
No Brasil, as diretrizes curriculares do
curso de Arquitetura e Urbanismo foram
atualizadas pela Resoluo n. 2, de 17 de
junho de 2010, do CONSELHO NACIONAL DE
EDUCAO CNE, pertencente ao
Ministrio da Educao (MEC). Segundo
seu Art. 6, o contedo mnimo deve ser
dividido em trs partes interdependentes:
a) Ncleo de Conhecimentos de
Fundamentao, que trata do
embasamento terico necessrio ao
futuro profissional, constituindo-se de:
Esttica e Histria das Artes; Estudos
Ambientais, Sociais e Econmicos;
Desenho e Meios de Representao e
Expresso;
b) Ncleo de Conhecimentos
Profissionais, que composto por
campos de saber destinados
caracterizao da identidade profissional
do egresso, constituindo-se por:
Teoria e Histria da Arquitetura, do
Urbanismo e do Paisagismo;
Projeto de Arquitetura, de Urbanismo
e de Paisagismo;
Planejamento Urbano e Regional.
Tecnologia da Construo, Sistemas
Estruturais e Conforto Ambiental;
Tcnicas Retrospectivas;
Informtica Aplicada Arquitetura e
Urbanismo;
Topografia;
c) Trabalho Final de Graduao, que
consiste no desenvolvimento, no ltimo
ano do curso, de um trabalho individual,
com orientao particular de um
docente escolhido pelo estudante, cujo
tema de livre escolha dentro das
atribuies profissionais. Dever estar
centrado em determinada rea terico-
prtica ou de formao profissional,
como atividade de sntese e integrao
de conhecimento e consolidao das
tcnicas de pesquisa. Pode ser
submetido avaliao por uma banca
com participao externa Instituio.
A Resoluo CNS/CES n. 2/2007 estabelece
2 que a carga horria do curso no dever ser
menor que 3.600 horas, exclusivamente
destinadas ao desenvolvimento do contedo
fixado no Currculo Mnimo, devendo ser
integralizada no prazo de 05 (cinco) anos, no
perodo integral; ou 06 (seis) anos, no perodo
noturno.
Exige-se tambm a utilizao de
espaos e de equipamentos
especializados, tais como salas de
1
projeto (ateliers ou atelis ), laboratrios
e maquetaria.
O acervo bibliogrfico atualizado
dever constar de, no mnimo, 3.000
ttulos de obras de arquitetura e
urbanismo e de referncia s matrias
do curso, alm de peridicos, revistas
(nacionais e estrangeiras) e legislao
(ABEA, 2009).
O ESTGIO SUPERVISIONADO em
Arquitetura e Urbanismo tem como objetivo
principal levar os estudantes uma vivncia
profissional, colaborando de maneira a estar
entrosado e integrado ao esquema de trabalho
(mercado), participando e conhecendo melhor
a dinmica de um escritrio.
O estgio visa o aprimoramento
dos conhecimentos recebidos pelos
estudantes na escola, atravs do
contato com diferentes profissionais da
rea, trazendo, deste modo, um
aprofundamento prtico na sua
formao acadmica (ABEA, 2009)
1
O termo francs ateli designa mais um mtodo de
educao do que propriamente um tipo de espao,
surgido em meados do sculo XVII. Consiste basicamente
em um estdio artstico que funcione como um local de
trabalho de pessoas criativas, capaz de oferecer as
condies de simulao do exerccio profissional, com a
manipulao de materiais e a confeco de desenhos e
maquetes (N.A.).
11
Alm de ter habilidade para clculos
(raciocnio e lgica), o estudante de
arquitetura deve ser meticuloso, criativo
e interessado pelas ARTES PLSTICAS
de modo geral, sabendo levar em
considerao os aspectos humanos,
sociais e psicolgicos. Trabalhar com
arquitetura uma profisso que tambm
exige desenvoltura nas relaes sociais,
conscincia poltica e bom senso esttico.
O curso no Brasil tem durao mdia de 05
anos, sendo que a ps-graduao pode durar
de 01 a 02 anos (latu senso ou especializao)
ou de 02 a 04 anos (strictu senso ou
mestrado/doutorado).
Tendo-se em vista que o arquiteto e
urbanista, na essncia de sua profisso,
possui tanto compromissos com a
estrutura socioeconmica de produo
como com o processo poltico e cultural
do pas, o curso tem como base
filosfica a proposta de uma formao
voltada s exigncias do momento
histrico.
No se visa somente a formao de um
profissional apto ao mercado, mas
tambm de um indivduo igualmente
capaz de agir criticamente. Sua
formao deve ser essencialmente
GENERALISTA (CREA, 2005).
Basicamente, o curso de graduao em
Arquitetura e Urbanismo envolve 04
(quatro) reas de conhecimento:
REA DE TEORIA E HISTRIA
DA ARQUITETURA
Esta rea equivale ao conjunto de
matrias que constituem o lastro cultural e
a base de conhecimentos autnomos
capazes de favorecer o desenvolvimento
da reflexo terica e do pensamento
crtico do arquiteto. Tem os seguintes
objetivos:
Fundamentar a atividade projetual e de
planejamento atravs do conhecimento
terico e crtico, tratando-o como
importante instrumental para a prtica e o
aprofundamento das questes levantadas
nas demais reas;
12
Fornecer a base terica necessria
compreenso da arquitetura, apresentando
conceitos bsicos da Teoria da Arte, da
Esttica e do Restauro , assim como suas
relaes com a forma, o uso e a produo
artstica e arquitetnica;
Apresentar e discutir a produo terica e
prtica da Arquitetura internacional,
nacional, regional e local, identificando as
peculiaridades face a processos histricos
globais, de ontem e de hoje.
REA DE DESENHO E
PROJETO ARQUITETNICO
Esta rea rene todas as disciplinas
relacionadas teoria e prtica na
elaborao de projetos de arquitetura,
bem como o estudo de matrias
complementares para tal capacitao.
Constituem seus objetivos bsicos:
Fornecer a instrumentao necessria,
tanto a nvel prospectivo como
metodolgico, para o projeto arquitetnico,
por meio da fragmentao de suas etapas
e condicionantes;
Interagir com as condicionantes derivadas
dos sistemas complementares, estruturais,
construtivos e de inteno plstica no
projeto de espaos;
Exercitar a interao desses
condicionantes de projeto atravs de
exerccios prticos, aprofundando
gradativamente as solues de concepo
espacial.
A rea de Projeto envolve todas as disciplinas
de desenho artstico e tcnico e artstico
(meios de expresso e representao), alm
das matrias de projeto, design e interiores.

REA DE DESENHO E
PLANEJAMENTO URBANO
Esta rea engloba todas as disciplinas
que tratam, em escala progressiva, da
rua, bairro, cidade e territrio,
fundamentando assim estudos rurais e
urbanos e de planejamento territorial.
Rene tanto matrias tericas como
prticas, cujas metas fundamentais so:
Fornecer o instrumental terico e prtico
necessrio para a anlise e compreenso
de processos de urbanizao e de
ocupao territorial;
Desenvolver a capacidade de avaliao dos
aspectos paisagsticos, introduzindo
conhecimentos bsicos do tratamento dos
elementos naturais e de jardins, sua
tipologia, necessidades e tratos culturais;
Discutir a problemtica urbana, suas
metodologias e contedos, enfocando as
noes de Planejamento Urbano e
Regional, sempre em paralelo com o
projeto voltado edificao.
REA DE TECNOLOGIA
DAS CONSTRUES
Esta rea consiste no ramo que
compreende o estudo e aprendizagem
dos materiais, equipamentos, tcnicas e
procedimentos empregados na
elaborao, execuo e acompanhamento
de projetos arquitetnicos e urbansticos.
Equivale, portanto, complementao
das reas anteriores, voltada
essencialmente aos conhecimentos
cientficos, tecnolgicos e de conforto
ambiental, visando:
Habilitar o arquiteto para a condio de
responsvel tcnico e gerenciador de
obras, capacitando-o s tarefas de
planejamento e controle da produo
arquitetnica, tanto a nvel de projeto como
de execuo;
Desenvolver o estudo de estruturas
arquitetnicas, enfatizando a relao entre
concepo espacial e estrutural, alm de
capacitar ao clculo de estruturas simples
de concreto armado, madeira e ao;
Fornecer subsdios anlise de alternativas
no uso de materiais e sua compatibilizao
fsico-qumica, econmica e esttica,
introduzindo a prtica da normalizao e da
industrializao;
ENGENHARIA termo que provm latim
ingeniu; faculdade inventiva, talento constitui-
se no conjunto de conhecimentos referentes
concepo, operao e aplicao de
procedimentos e dispositivos tcnicos a
determinados domnios.
A engenharia civil pode ser definida
como a cincia das construes civis em
terra ou no mar, cujas atividades
fundamentam-se na edificao de obras,
tais como pontes, estradas, represas,
usinas e edifcios de modo geral,
incluindo construes residenciais,
comerciais e industriais.
Todo engenheiro, seja civil, mecnico,
eltrico, gentico, etc., aplica os
conhecimentos cientficos na resoluo
de problemas prticos, ou seja,
transforma cincia em tecnologia,
desenvolvendo novos produtos e
processos a serem usados pelo homem.
Seu perfil moderno surgiu em meados
do sculo XVIII, quando passou a ter
como principal preocupao buscar uma
soluo tecnolgica tima, a qual atenda
aos requisitos de segurana, economia e
preservao/conservao ambiental.
SEGURANA
(ELIMINAO DE RISCOS)
ECONOMIA RESPEITO AO
(EFICINCIA) MEIO AMBIENTE
13
 CAUUFPR
A UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN
UFPR nasceu em 1912 como uma
instituio particular, comeando a
funcionar efetivamente em 1913 com os
cursos de Cincias Jurdicas e Sociais,
Comrcio, Engenharia, Odontologia,
Medicina e Cirurgia, Farmcia e
Obstetrcia. Seu prdio foi construdo na
Praa Santos Andrade e atualmente
considerado o smbolo de Curitiba.
Com a recesso econmica do
primeiro ps-guerra, uma lei federal de
1920 determinou o fechamento das
universidades no pas. Procurando criar
alternativas para evitar isto, a UFPR foi
desmembrada em Faculdades, o que
perdurou por cerca de 30 anos, quando
no incio da dcada de 1950 foi
novamente unificada e restaurada.
Atualmente a UFPR oferece 66 opes de
cursos de ensino superior; 39 de residncia
mdica; 44 de especializao; 71 de mestrado
(acadmico e profissional) e 42 de doutorado;
funcionando em 06 campi de Curitiba PR
(Juvev, Batel, Jardim Botnico, Jardim das
Amricas, Centro e Rebouas), alm dos
situados em Palotina PR e Matinhos PR
(Litoral). Conta ainda com a Escola Tcnica, o
Hospital de Clnicas, o Centro de Viso e o
Centro de Estudos do Mar, este localizado em
Pontal do Paran PR) (http://www.ufpr.br/).
O curso de ARQUITETURA E anteriores.
URBANISMO da UFPR foi criado em
1962 em um contexto histrico de
consagrao da arquitetura moderna
brasileira, com a construo de Braslia
(1955/60); e da afirmao econmico e
social do Estado do Paran e sua capital.
At ento, havia pouqussimos arquitetos
no Estado, alm de engenheiros e
desenhistas projetarem a maioria das
edificaes paranaenses (CHIESA, 2001).
Suas atividades comearam a partir
da gesto de uma comisso especial de
professores da ESCOLA DE ENGENHARIA
DO PARAN EEP, entre os quais
Rubens Meister (1922-), junto a uma
dupla de arquitetos da UFMG Jos
Marcos Loureiro Prado e Armando de
Oliveira Strambi , que foi responsvel
pela estrutura e organizao curricular.
14
As aulas da primeira turma comearam em
1963, com um total de 20 estudantes, cuja
formao seguiu as vertentes bsicas da
arquitetura moderna brasileira, conforme as
linhas carioca e paulista. Em abril de 1965, a
Escola de Engenharia, qual ainda estava
submetido o curso atravs do Departamento
de Tcnicas Construtivas , constituiu
formalmente os Departamentos de
Composio e de Teoria e Histria da
Arquitetura, contratando arquitetos para
cumprir as funes docentes e administrativas
referentes a estas reas.
Na conjuntura do ps-golpe de 64, a
REFORMA UNIVERSITRIA de 1969
definiu a criao do Setor de Tecnologia
da UFPR, alm da transformao da
antiga EEP no Curso de Engenharia,
com vrias especialidades organizadas
em Departamentos. O Curso de
Arquitetura e Urbanismo CAU ficou
submetido direo do Setor, tendo seu
Departamento (DARQ) constitudo em
5/10/1973, a partir da fuso dos dois
A dcada de 1970 foi decisiva na histria
da arquitetura paranaense, quando da
ampliao do seu mercado de trabalho,
assim como diversas premiaes obtidas
em concursos por arquitetos do Paran,
inclusive professores do CAUUFPR.
Nessa poca, houve tambm a bem-
sucedida e continuada administrao de
Jaime Lerner (1937-) na Prefeitura de
Curitiba e a institucionalizao do
processo de planejamento na cidade.
Ocorreu a criao do curso da
PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DO
PARAN PUCPR, em 1975, alm dos
02 cursos de Londrina, no norte do
Estado: UNIVERSIDADE ESTADUAL DE
LONDRINA UEL e CESULON ou atual
CENTRO UNIVERSITRIO FILADLFIA
UNIFIL.
O estabelecimento de um novo Currculo
Mnimo para a rea de Arquitetura e
Urbanismo pela Portaria n. 1770/94 do
MEC, promoveu a possibilidade da
primeira reformulao curricular do
CAUUFPR, cuja necessidade j vinha
sendo sentida desde seu aniversrio de
20 anos, em 1982. Elaborado entre 1994
e 1995, o novo Currculo foi implantado no
ano letivo de 1996.
Aps uma dcada de aplicao
desse Currculo e diversas alteraes no
quadro educacional brasileiro, fez-se
necessria uma reformulao em 2009
e, finalmente, a partir da sua avaliao
aps cinco anos, na implantao do
atual Currculo no ano letivo de 2014.
Funcionando em sistema integral e
semestralizado, a carga horria total
passou a ser de 3.960 horas, assim
distribudas:
Disciplinas obrigatrias 3.600 h
Disciplinas optativas 180 h
Atividades complementares 180 h
Da carga horria obrigatria (3.600 h),
estabelece-se 180 horas destinadas ao
ESTGIO SUPERVISIONADO o que
corresponde carga curricular mnima, a qual
deve ser cumprida obrigatoriamente durante o
3 e 4 anos do curso, excluindo estgios
extra-curriculares e 180 horas para o
TRABALHO FINAL DE GRADUAO. Por
sua vez, as ATIVIDADES FORMATIVAS
COMPLEMENTARES podem ser cumpridas
no decorrer de todo o curso, respeitando-se o
seguinte limite validvel de horas, previsto no
Projeto Pedaggico em vigncia:
ATIVIDADES LIMITE
Atividades de extenso 60 h
Atividades de monitoria 120 h
Disciplinas eletivas ofertadas por 60 h
outros cursos da UFPR
Participao em iniciao 120 h
cientfica e/ou em extenso
Participao em congressos, 30 h
seminrios, exposies e afins
Participao no Programa 120 h
Especial de Treinamento (PET)
Visitas tcnicas 10 h
Estgios supervisionados 120 h
no-obrigatrios
Representao acadmica 30 h
Participao/Premiao em
concursos nacionais e 30/60 h
internacionais de estudantes
Semestralmente, o DEPARTAMENTO DE
ARQUITETURA E URBANISMO DAUUFPR
oferece DISCIPLINAS OPTATIVAS, alm
das obrigatrias pertencentes ao Currculo
Pleno do curso, as quais variam conforme
a disponibilidade de horrio e docentes. O
atual Projeto Pedaggico prev as
seguintes disciplinas:
Arquitetura de Madeira
Arquitetura Latino-Americana
Arquitetura Paranaense
Arquitetura Portuguesa Contempornea
Arte no Brasil
Ateli Vertical
Desenho de Observao
Detalhes Construtivos
Dinmicas Urbanas e Impactos Socioambientais
Elementos Arquitetnicos
Espaos Pblicos na Metrpole Contempornea
Geoprocessamento para o Planejamento Urbano
Histria da Habitao e Mobilirio
Intercmbio
Linguagem Brasileira de Sinais (Libras)
Mercado Imobilirio e Estruturao da Cidade
Metodologia Cientfica
Metodologia de Projeto
Perspectiva
Planejamento da Paisagem
Produo da Cidade e da Moradia no Brasil
Tcnicas de Representao na Arquitetura
Tcnicas de Representaes Digitais
Tpicos Especiais em Arquitetura e Urbanismo
Atualmente, o Departamento de Arquitetura e
Urbanismo da UFPR conta com cerca de 30
professores efetivos, sendo 1/3 contratado em
regime de Dedicao Exclusiva DE. Mais de
30% do corpo docente so doutores, sendo o
restante constitudo por mestres e
especialistas. H ainda professores substitutos
(temporrios) e visitantes.
O DAUUFPR administrado por um
Chefe de Departamento eleito dentre
os professores efetivos integrantes do
mesmo e com gesto de 02 anos. J as
questes acadmicas so dirimidas pelo
Colegiado do CAUUFPR, composto por
todos os docentes que ministram aulas
no curso de graduao sendo
renovado anualmente e dirigido pelo
Coordenador de Curso, eleito dentre
os professores efetivos e com gesto
tambm de 02 anos.
15
 Teoria e Hist. da Estudos da Expresso Esttica
1 PER

Arquitetura 1 Forma 1 Grfica 1

Fundamentos Desenho Informtica na Topografia 1 Materiais de

da Arquitetura 1 Arquitetnico 1 Arquitetura Construo 1

Fundamentos Desenho Modelagem Topografia 2 Materiais de

2 PER

da Arquitetura 2 Arquitetnico 2 Computacional Construo 2

Teoria e Hist. da Estudos da Fundamentos Expresso Resistncia dos

Arquitetura 2 Forma 2 do Paisagismo Grfica 2 Materiais

Teoria e Hist. da Arquitetura 1 Paisagismo 1 Ambiente

3 PER

Arquitetura 3 Construdo 1

Histria da Cidade e Meio Construo Sistemas

Arte 1 Ambiente 1 Civil 1 Estruturais 1

Cidade e Meio Construo Sistemas

Histria da
4 PER

Ambiente 2 Civil 2 Estruturais 2

Arte 2

Teoria e Hist. da Ambiente

Ateli de Arq. e
Arquitetura 4 Construdo 2
Paisagismo 1

Arquitetura Arquitetura 2 Paisagismo 2 Estruturas de

5 PER

Brasileira 1 Concr. Armado

Histria da Est. Urbanos e Ambiente Instalaes

Cidade 1 Regionais 1 Construdo 3 Prediais 1

Histria da Est. Urbanos e Ambiente Instalaes

Regionais 2
6 PER

Cidade 2 Construdo 4 Prediais 2

Arquitetura Ateli de Arq. e Desenho Saneamento Estruturas de

Brasileira 2 Paisagismo 2 Urbano 1 Urbano 1 Madeira

Desenho Saneamento
Arquitetura 3 Urbano 2 Urbano 2
7 PER

Patr. e Tcnicas Planej. Urbano

Retrospectiv. 1 e Regional 1
DISCIPLINAS
Patr. e Tcnicas Planej. Urbano OPTATIVAS
8 PER

Retrospectiv. 2 e Regional 2
E DEMAIS ATIVIDADES
Arquitetura 4 Desenho
COMPLEMENTARES
Arquitetura de
Interiores Urbano 3

Arquitetura 5 Desenho
9 PER

Urbano 4
ESTGIO
Orientao de Pesquisa SUPERVISIONADO
10 PER

Trabalho Final de Graduao (TFG)

reas de Conhecimento: Carga Horria do Curso:
Teoria e Histria da Arquitetura Planejamento Urbano Disciplinas Obrigatrias 3420 h/a
Estgio Supervisionado 180 h/a
Ativ. Complementares 360 h/a
Projeto Arquitetnico Tecnologia das Construes
Total: 3960 h/a

16

3 urbanista no Brasil tem as suas
EXERCCIO PROFISSIONAL
Sendo uma profisso regulamentada por
lei, todo indivduo formado em arquitetura
e urbanismo no Brasil est submetido s
determinaes do CONSELHO DE
ARQUITETURA E URBANISMO DO BRASIL
CAU/BR, o qual se desmembrou do
Sistema CONFEA/CREA a partir de 2011,
com a Lei Federal n. 12.378, de 31 de
dezembro de 2010.
Os profissionais brasileiros defendem
a manuteno da regulamentao
profissional, tanto como forma de
garantir o controle do exerccio ilegal
como tambm como valorizao do
trabalho qualificado e o controle da
atuao de estrangeiros, alm do
compromisso da responsabilidade
tcnica e social da profisso.
Alm do Diploma emitido por uma
Instituio de Ensino Superior (IES)
reconhecida pela MEC, para atuar no
mercado de trabalho, o arquiteto
necessita possuir o REGISTRO
profissional, emitido pelo CAU estadual a
que est vinculado ou obter um visto,
em caso de outro Estado , o qual
atualmente conferido a todos aqueles
diplomados em escolas reconhecidas.
Ao exercer a profisso, pode estar
empregado em uma firma ou prestar
servios atravs de uma das alternativas
legais atualmente existentes no pas:
como autnomo, em uma empresa, em
cooperativa ou em uma organizao
no-governamental (ONG).
Cada forma de atuao como arquiteto e
exigncias, seus pontos positivos e
negativos; e est mais adequada a
determinado perfil profissional.
Para trabalhar como AUTNOMO, o
profissional, depois de obter a carteira
de habilitao profissional e o Registro
no CAU (provisrio ou definitivo), deve
se inscrever no Cadastro Econmico
Municipal da Prefeitura para a obteno
do Registro da Atividade Econmica de
Arquiteto Autnomo.
Assim, obtm-se o Alvar de
Funcionamento de sua atividade e
passar a contribuir com o Imposto
Sobre Servios (ISS). Tambm se faz o
cadastro como autnomo em um posto
do INSTITUTO NACIONAL DO SEGURO
SOCIAL INSS, passando a contribuir
mensalmente com a Previdncia.
O ESCRITRIO DE ARQUITETURA
basicamente uma firma de prestao de
servios tcnico-profissionais que, de
acordo com a legislao brasileira, pode
se organizar de diversas formas, sendo as
mais comuns como: Firma Individual,
Sociedade Civil Limitada ou Sociedade
Annima. Existem algumas alternativas
para organizar a produo e o trabalho de
um escritrio de arquitetura, atravs do
estabelecimento de cargos:
Arquiteto supervisor Mais de 10 anos
Arquiteto coordenador De 7 a 10 anos
Arquiteto snior De 5 a 7 anos
Arquiteto pleno De 3 a 5 anos
Arquiteto jnior Menos de 3 anos
Arquiteto traine Recm-formado
Quanto REMUNERAO
PROFISSIONAL, a Resoluo do
CAU/BR n. 38, de 9 de novembro de
2012, dispe sobre a fiscalizao do
pagamento do Salrio Mnimo
Profissional (SMP) a todos os arquitetos
e urbanistas brasileiros, empregados de
empresas pblicas e privadas. Este
dever ser calculado conforme a
jornada de trabalho do profissional, que
fixada no contrato de trabalho ou
determinao legal vigente.
17
Respeitando o Art. 7, Inciso V, da
Constituio Federal de 1998, que prev a
existncia de um piso salarial proporcional
complexidade do trabalho, a Resoluo
do CAU/BR garante a aplicabilidade do
SMP e estabelece em seu Art. 5, para
uma jornada de trabalho de 6 horas/dia, o
valor de 6 (seis) vezes o salrio-mnimo
(SM) em vigor no pas.
Quando a jornada de trabalho for
inferior a 6 horas/dia, o valor do SMP
continuar sendo de 6 salrios-mnimos,
independente do contrato de trabalho.
Se for superior a 6 horas/dia, segundo o
Art. 6, dever ser acrescido de 25%
para cada hora excedente. Assim, o
calculo se d da seguinte forma:
SMP = [6 + Nh x 1,25] x SM
, sendo Nh o nmero de horas
excedentes a 6 h/dia
Por exemplo: para uma jornada de 8
horas/dia (das 8 s 12h e das 14 s
18h), ou seja, com 2 horas excedentes
jornada-padro, o SMP ser de 8,5
vezes o salrio-mnimo em vigor.
O SALRIO-HORA dos arquitetos segue a
mesma regra estabelecida para o clculo do
salrio-hora dos demais trabalhadores, ou
seja, o valor do salrio mensal dividido por 30
dias dividido pelo nmero de horas/dia.
Como empregado em um
determinado estabelecimento,
arquiteto e urbanista tem direito a todas
as normas coletivas da categoria que
integra como empregado.
CONSOLIDAO DAS LEIS TRABALHISTAS
CLT assegura todos os reajustes
salariais, horas-extras, vantagens e
condies de trabalho estabelecidos
legalmente.
Quando o arquiteto no trabalha como
empregado, mas sim como autnomo,
segundo a ASBEA (2000), a remunerao
dos seus servios como profissional ou
escritrio corresponder a um percentual
do custo da obra, que varia de 3 a 7%,
conforme a quantidade de CUBs (valor
vigente do Custo Unitrio Bsico para o
m2 de construo divulgado mensalmente
pelos Sindicatos da Indstria de
Construo Civil SINDUSCON).
18
PERFIL DOS ARQUITETOS
Em pesquisa divulgada em 2013 pela
FUNDAO GETLIO VARGAS FGV,
existem no pas pouco mais de 83.700
arquitetos regularmente registrados no
pas, o que equivale a cerca de 1 arquiteto
para cada 25.000 brasileiros2. Desse total:
39% homens e 61% mulheres, sendo
que, dos homens, 48% ganham acima
de 8 (oito) salrios-minimos, enquanto
entre as mulheres, somente 29%
possuem tal renda, o que demonstra
desigualdade de gnero;
54% esto na Regio Sudeste; 23% na
Regio Sul; 12% na Regio Nordeste;
8% na Regio Centro-Oeste; e apenas
3% na Regio Norte. Isto aponta grande
desigualdade em distribuio territorial.
No Paran, atualmente, h cerca de
5.700 arquitetos registrados no Estado;
35% trabalham com projeto de
arquitetura e urbanismo; 16% em
construo; 15% em interiores; 9% em
patrimnio histrico; 5% no
funcionalismo pblico; 4% em
planejamento urbano e regional; 3% em
arquitetura paisagstica; 3% em ensino
e, o restante (10%), em mltiplas reas
ou afins;
49% so autnomos e empregadores;
23,2% empregados regulares; 8,6%
empregados sem carteira assinada;
6,2% funcionrios pblicos; 8,5%
aposentados e 4,5% desempregados;
o
41,3% migraram do Municpio de origem
e 19,7% migraram do Estado de origem;
A 88,9% so brancos; 71,6% catlicos;
64,8% contribuem com a Previdncia
Social; 62,9% vivem em grandes
metrpoles; 57,2% so casados e 44%
consideram-se chefes de famlia.
No ranking das carreiras no Brasil, a de
arquiteto e urbanista est em 21 lugar em
remunerao, 25 lugar em empregabilidade e
45 lugar em carga de trabalho semanal.
2
Em nvel de comparao, nos EUA, h 1 arquiteto para
cada 1.300 americanos e, na Europa, 1 para cada 1.200
habitantes. A distribuio nos pases europeus desigual,
pois h 1 arquiteto para cada 2.000 britnicos, 1.700
holandeses, 1.100 franceses ou espanhis, 800 alemes,
600 portugueses e 400 italianos. Enquanto isso, na sia,
se h 1 arquiteto para cada 2.300 turcos, h 1 arquiteto
para cada 40.000 chineses (2013).
Como profissional regulamentado, o
arquiteto e urbanista possui as seguintes
RESPONSABILIDADES e respectivas
penalidades (FNA, 1998b):
a) RESPONSABILIDADE TICA:
Obrigao de seguir a boa conduta moral
no desenvolvimento da atividade
profissional, que estabelecida pelo
Cdigo de tica (Resoluo n. 52, de 6 de
setembro de 2013, do CAU/BR),
considerando os compromissos e relaes
estabelecidas entre o profissional, o poder
pblico e a sociedade.
Penalidades: So aplicadas pelo
CAU/BR em processo onde cabe a
defesa do profissional. Incluem
advertncia reservada; censura pblica;
multa; suspenso temporria do
exerccio profissional; e cancelamento
do registro profissional.
b) RESPONSABILIDADE CIVIL:
Obrigao de ressarcir prejuzos causados
vtima, conforme o Cdigo Civil, de quem
causar dano, independentemente de ter
havido dolo (inteno) ou culpa (risco)
pelos fatos danosos, mesmo quando no
houve participao direta ou indireta do
responsvel nos danos causados.
Penalidades: So definidas nos
processos judiciais, na forma que reza a
lei, inclusive o disposto no Cdigo de
Defesa do Consumidor (Lei Federal n.
8.078/90), que tornou os processos de
pequenas causas muito mais geis. Os
bens do responsvel so garantias de
pagamento das sentenas judiciais.
c) RESPONSABILIDADE PENAL ou
CRIMINAL:
Obrigao de responder legalmente pela
prtica de uma infrao considerada
contraveno (infrao leve) ou crime
(infrao grave). O desabamento de uma
edificao, por exemplo, pode ser
considerado crime se houver perigo vida
ou propriedade.
Penalidades: De acordo com a
gravidade, o profissional pode sofrer
penas como recluso, deteno ou
priso simples; multas (penas de
natureza pecuniria) e interdies
(restrio do direito ao exerccio de uma
atividade);
d) RESPONSABILIDADE FISCAL:
Obrigao dos arquitetos e suas pessoas
jurdicas, se existirem, de se submeterem
aos cdigos tributrio e fiscal. No exerccio
de suas atividades, o profissional deve
manter em dia o pagamento de seus
impostos (Imposto sobre Servios ISS,
Imposto de Renda, etc.).
Penalidades: Os dbitos fiscais podem
ser cobrados em juzo e a inadimplncia
impede a participao do profissional ou
de sua pessoa jurdica em licitaes
pblicas e em muitos contratos
privados.
e) RESPONSABILID. ADMINISTRATIVA:
Obrigao de respeitar os cdigos
administrativos e as legislaes urbanstica
e ambiental, quando, por exemplo, se
projeta uma edificao.
Penalidades: O arquiteto que
desrespeita, por exemplo, posturas
municipais, pode ser impedido de atuar
naquela circunscrio.
f) RESPONSABILIDADE TRABALHISTA:
Obrigao de atentar para as relaes
contratuais ou legais assumidas com
empregados em escritrio, obra ou servio,
estendendo-se tambm s obrigaes
acidentrias e previdencirias, conforme
determina a CONSOLIDAO DAS LEIS
TRABALHISTAS CLT e demais legislaes.
Penalidades: Penhora de bens do
responsvel, pessoa fsica ou jurdica,
para pagamento do empregado (13
salrio, FGTS, INSS e outros impostos).
g) RESPONSABILIDADE TCNICA:
Obrigao de garantir a qualidade, a
segurana e o bom desempenho dos
servios previstos na Lei n. 5.194/66,
considerando as normas tcnicas
reconhecidas (ABNT). Inclui ainda a
responsabilidade por oramentos e pela
especificao e qualidade de materiais
utilizados nos servios.
Penalidades: O profissional que faltar
com sua responsabilidade tcnica
poder estar cometendo infraes ao
Cdigo de tica, ao Cdigo Civil e ao
Cdigo Penal, cabendo ser enquadrado
nas penalidades previstas nestes
regulamentos;
19
Conforme a Resoluo n. 9, de 16 de
janeiro de 2012, do CAU/BR depois
complementada pelas Resolues ns. 17
(02/03/2012), 24 (06/06/2012), 31
(02/08/2012) e 46 (08/03/2013) , todo
contrato, escrito ou verbal, para a
execuo de obras ou prestao de
quaisquer servios profissionais
referentes arquitetura e urbanismo, fica
sujeito ao REGISTRO DE
RESPONSABILIDADE TCNICA (RRT).
O RRT consiste em um
instrumento formal, que funciona como
uma espcie de smula do contrato
estabelecido, sendo preenchido em
formulrio fornecido pelo CAU/UF e
recolhido na jurisdio onde o
profissional mantm seu registro,
domiclio ou visto. Trata-se de um
documento que, mediante o seu
pagamento, consiste no registro do
contrato profissional perante o Conselho
Regional e possibilita:
Identificar o responsvel tcnico pela
obra e/ou servio anotado;
Fiscalizar obras e servios contratados;
Manter cadastro atualizado dos
profissionais e empresas em suas
especialidades (CERTIFICADO DE ACERVO
TCNICO CAT);
Efetuar arrecadao atravs do
pagamento de taxas, viabilizando a
fiscalizao profissional.
Garantir a autoria do trabalho, embora
no possua detalhes de permitam
distinguir a obra com clareza.
O Certificado de Acervo Tcnico (CAT) do
arquiteto e urbanista o documento que
comprova o conjunto das obras e servios
profissionais por ele realizados, que sejam
compatveis com suas atividades, atribuies e
campos de atuao; e que tenham sido
registrados no CAU/UF por meio de Registros
de Responsabilidade Tcnica (RRT), nos
termos das normas em vigor.
20
A Resoluo n. 67, de 5 de dezembro de
2013, do CAU/BR, dispe sobre os
DIREITOS AUTORAIS em arquitetura e
urbanismo, estabelecendo normas e
condies para o registro de obras
intelectuais. Isto pode ser feito, segundo o
Art. 7, por meio de requerimento
especfico, ao qual dever ser anexada
cpia do projeto, com descrio de suas
caractersticas essenciais. O valor da taxa
correspondente a duas vezes a RRT.
O Art. 16 desta Resoluo afirma
que alteraes em trabalho de autoria
de arquiteto e urbanista, tanto em
projeto como em obra dele resultante,
somente podero ser feitas mediante
comprovao do consentimento por
escrito do autor original ou, se existirem,
de todos os coautores originais.
A proteo dos direitos de que trata a
legislao independe de registro. Contudo,
para segurana, o autor da obra intelectual
poder registr-la, conforme a sua natureza,
na Biblioteca Nacional e no Conselho Regional
de Arquitetura e Urbanismo (ASBEA, 2000).
O PLGIO ou IMITAO em arquitetura
e urbanismo configura-se quando uma
nova construo reproduz a concepo
tcnica ou artstica original de obra
existente. Isto conduzir ao pagamento de
uma multa ou indenizao3. Alm do
plgio, outra violao ao direito autoral do
arquiteto, mais comum, a REPETIO,
sem consulta prvia, de seu trabalho em
outros projetos, o que causa danos
patrimoniais e morais.
Segundo o Art. 21 desta Resoluo,
considerar-se- como plgio a
reproduo de pelo menos dois dos
seguintes atributos do projeto ou obra
dele resultante: (I) Partido topolgico e
estrutural; (II) Distribuio funcional; e
(III) Forma volumtrica ou espacial,
interna ou externa.
3
Nos casos comprovados de plgio, caber o
ressarcimento dos direitos de autor, cuja indenizao ser
definida pelo Poder Judicirio. Quando houver a violao
do direito moral do autor de ter seu nome, pseudnimo ou
sinal convencional indicado ou anunciado na utilizao de
sua obra ou em anncios publicitrios, o Art. 23 da
Resoluo n. 67 estabelece que deve ensejar o
pagamento de multa de 5 a 10% do valor dos honorrios
profissionais referentes elaborao da obra intelectual,
calculados com base nas tabelas oficiais do CAU/BR.
h) RESPONSABILIDADE FINANCEIRA:
Obrigao de cumprir o pagamento de
contribuies previstas em lei, estando o
profissional sujeito a multas ou a sanes
de inadimplncia. Os principais tributos so
os seguintes:
Anuidade do CAU/UF: obrigatria e
prevista pela Lei Federal n. 12.378/2010,
sendo que o profissional poder ter seu
registro cancelado se no pagar a
4 do profissional/escritrio, um nmero
anuidade por dois anos ;
Contribuio Sindical: obrigatria e
prevista no artigo 579 da CLT, devida
por todos os arquitetos em favor do
sindicato de seu Estado. Cobrada
anualmente, sempre em fevereiro, seu
valor corresponde remunerao de um
dia de trabalho ou outro valor menor
definido pelos sindicatos. Do total do
pagamento da contribuio, de acordo
com a lei, 60% ficam para o Sindicato,
15% para a Federao, 5% para a
Confederao, e 20% para o Ministrio
do Trabalho;
Contribuio Social: aquela devida
por livre adeso a uma ou mais de uma
entidade associativa de arquitetos ou de
um conjunto de profissionais ou
trabalhadores. Neste caso esto os
sindicatos e as associaes de
arquitetos, entre outras. Ao se filiar a
uma destas entidades o arquiteto paga
uma contribuio financeira visando o
fortalecimento da categoria e da classe
trabalhadora.
As empresas ou instituies particulares
ou pblicas, quando pretendem contratar
os servios de um ESCRITRIO DE
ARQUITETURA, podem faz-lo de vrias
maneiras, a saber:
4
Os valores das anuidades so reajustados de acordo
com a variao integral do ndice Nacional de Preos ao
Consumidor (INPC), calculado pela Fundao Instituto
Brasileiro de Geografia e Estatstica IBGE, sendo a data
de vencimento, as regras de parcelamento e o desconto
para pagamento vista estabelecidos pelo CAU/BR. Os
profissionais formados h menos de 2 (dois) anos e acima
de 30 (trinta) anos de formados, pagam metade do valor
da anuidade; e aps 40 (quarenta) anos de contribuio
da pessoa natural, a anuidade deixa de ser devida.
1) Convite Direto: Quando o profissional
contratado diretamente, ou mediante
indicao, para a elaborao de um
servio, o que pode ser feito por um
cliente particular ou mesmo pblico,
por notria especializao.
2) Seleo Restrita: Quando o cliente
particular ou governamental pr-
seleciona, em funo da experincia
pequeno e restrito de nomes,
procedendo entrevistas e visitas para
aquilatar porte e trabalhos executados.
3) Concursos: Envolvendo uma ou mais
fases, podem ser pblicos, quando
abertos a todos legalmente
habilitados, de abrangncia regional,
nacional ou internacional; ou
privados, quando fechados,
normalmente organizados pelas
prprias empresas ou entidades
interessadas. Os concursos so
normalmente realizados em dois nveis
bsicos de abordagem de projeto em
questo: concurso de idias e
concurso de anteprojetos.
4) Licitaes: Previstas pela Lei n.
8.666/93, consistem em formas de
contratao pelo Setor Pblico, cujas
modalidades podem ser:
Concorrncia: Feita com
participao aberta a todos
interessados para grandes
servios;
Tomada de Preos: Feita entre
interessados cadastrados com
antecedncia, usada para servios
de porte mdio;
Convite: Feito entre convidados do
ramos, no mnimo 03 (trs),
utilizado para contratos com
valores menores.
Hoje em dia, INFORMAO essencial.
Em arquitetura e urbanismo, ela se torna
fundamental, pois fonte de consulta,
instrumento de trabalho e meio de
divulgao e propaganda. Existem vrias
PUBLICAES PROFISSIONAIS que
devem fazer parte do acervo de todo
arquiteto/escritrio, podendo as mesmas
estarem mostra como parte do
marketing profissional.
21
a) Livros e manuais: Consistem em fontes
de consulta permanente, tanto nacionais
como internacionais, conforme a
preferncia e o campo de trabalho;
b) Revistas e jornais: Consistem em
atualizaes necessrias para o mercado,
tanto atravs de publicaes tcnicas
(Projeto, AU e Finestra) como aquelas
voltadas ao mercado consumidor
(Arquitetura & Construo, Casa Jardim,
etc.);
c) Catlogos e mostrurios: Consistem em
fonte de dados e especificaes,
geralmente fornecidos por fabricantes ou
atravs de servios de informao ao
consumidor (mala postal/encarte em
revistas especializadas);
d) Normas e legislao especfica:
Consistem em dados imprescindveis para
os projetos e servios, envolvendo desde
as normas da Associao Brasileira de
Normas Tcnicas ABNT at posturas
municipais (Plano Diretor, Lei de
Zoneamento, Cdigo de Obras, etc.)
Estas so as principais entidades e
associaes de arquitetos e urbanistas no
Brasil e no mundo:
a) UIA Unio Internacional dos Arquitetos:
Organizao no- governamental fundada em
1948 em Lausanne (Sua) para unir os
arquitetos de todo mundo, contando atualmente
com 124 Sees Nacionais, sendo reconhecida
pela UNESCO, reunindo mais de 1 milho e
trezentos arquitetos e com sede em Paris.
http://www.uia-architectes.org
b) FPAA Federacins Panamericana de
Asociaciones de Arquitectos: Instituio
fundada em 1920, composta por 32 Sees
Nacionais, que possui um conceito de
integrao atravs do conhecimento recproco e
da ajuda mtua. Engloba cinco regies
geogrficas: Regio Norte, Regio Centro-
Amrica, Regio Caribe, Regio Andina e
Regio Cone-Sul.
http://www.fpaa-arquitectos.org
c) FNA Federao Nacional de Arquitetos e
Urbanistas: Entidade nacional criada em maio
de 1979, que congrega 16 sindicatos e
associaes profissionais estaduais, cujo papel
articular os sindicatos e representar os
arquitetos e urbanistas nacionalmente. Possui
sedes em Braslia e Rio de Janeiro.
http://www.fna.org.br
d) FENEA Federao Nacional de
Estudantes de Arquitetura: Organizao
nacional composta por cinco regionais (Sul,
So Paulo, Rio, Centro e Norte/Nordeste), que
22
organiza encontros nacionais (ENEAs) desde
1971 e, entre estes, congressos nacionais e
regionais (CONEAs e COREAs).
http://www.fenea.org
f) ABEA Associao Brasileira de Ensino de
Arquitetura: Entidade de livre associao de
docentes, discentes, cursos e faculdades,
criada em 1973 e que atualmente participa do
Colgio das Entidades Nacionais do Conselho
de Arquitetura e Urbanismo do Brasil (CEAU-
CAU).
http://www.abea-arq.org.br
g) ASBEA Associao Brasileira de
Escritrios de Arquitetura: Fundada em 1973
e sediada em So Paulo, visa a contnua
evoluo no campo profissional, para a
valorizao da sua importncia no
desenvolvimento urbano e melhoria qualitativa
da construo civil do pas.
http://www.asbea.org.br
h) ABAP Associao Brasileira de Arquitetos
Paisagistas: Fundada em 1976, possui sede
em So Paulo e ncelos nas cidades de Rio de
Janeiro, Campinas, Recife e Belo Horizonte,
filiando-se federao internacional (IFAP).
http://www.abap.org.br
e) IAB Instituto de Arquitetos do Brasil:
Associao civil de carter cultural, criada na
dcada de 1920, no Rio de Janeiro, cuja
preocupao fundamental volta-se para a
produo arquitetnica, sendo organizada em
26 departamentos estaduais.
http://www.iab.org.br
Departamento Paran:
Avenida Batel, 1750 Sala 306 (Batel)
80.420-090 Curitiba PR
Tel.: (0xx41) 3243-6464
http://www.iabpr.org.br
i) SindArq/PR Sindicato de Arquitetos do
Estado do Paran: Entidade que vm, desde
os anos 1970, alterando seu perfil de atuao.
Acompanhando as transformaes da categoria
e das relaes de trabalho, busca e defende os
direitos do trabalhador.
Rua Marechal Deodoro, 314 Sala 705
80.010-010 Curitiba PR
Tel.: (0xx41) 3014-0601
http://www.sindarqpr.org.br/f
j) CAU-PR Conselho Regional de Arquitetura
e Urbanismo do Paran: Entidade criada em
2011, aps seu desmembramento do Sistema
CONFEA/CREA, visa orientar, disciplinar e
fiscalizar o exerccio da profisso.
Avenida N. S. da Luz, 2.530 (Jd. Social)
80.045-360 Curitiba PR
Tel.: (0xx41) 3218-0200
http://www.caupr.gov.br/

4 pela curva na construo e disposio de suas
EVOLUO HISTRICA
Na PR-HISTRIA, o ser humano no
passava de um coletor e caador nmade,
em constante mudana procura de
alimentos, abrigando-se em cavernas
naturais ou sombra de rvores. A
necessidade de construir habitaes
ainda no era grande quando passou a
cuidar de rebanhos, mas, assim que
comeou a cultivar alimentos, a sua
sedentarizao tornou-se primordial.
H mais de 10.000 anos atrs, no
mesoltico (entre os perodos paleoltico
e neoltico), a populao do mundo no
passava de 5 a 8 milhes de habitantes.
O homem vivia em bandos formados
por no mais que 50 indivduos, que se
abrigavam em cavernas ou construes
provisrias. Com o surgimento da
agricultura (Revoluo Agrcola), houve
a necessidade do homem fixar-se em
um lugar e ter um abrigo mais
permanente contra o clima, os animais
selvagens e os inimigos humanos.
Nascia assim a arquitetura.
A REVOLUO AGRCOLA teve incio
aproximadamente em 8000 a.C., na Fase
da Pedra Polida ou Barbrie (Neoltico),
caracterizando-se pelo surgimento do
cultivo de gros e pela domesticao de
animais, processos que conduziram
sedentarizao humana e, finalmente, ao
aparecimento das primeiras ALDEIAS, ou
seja, um aglomerado uniforme de
habitaes, sem distino de classes
sociais ou propriedade privada.
Supe-se que as primeiras aldeias
agrcolas permanentes tenham surgido
nas regies do Prximo Oriente e do
Nordeste africano, tendo se destacado
os estabelecimentos urbanos primitivos
de: Jeric (Oriente Mdio, 8000 a.C.),
atal-Hyk (Turquia, 7000 a.C.), Jarmo
(Iraque, 7000 a.C.) e Khirokitia (Chipre,
6000 a.C.). Ombos (Egito, 4000 a.C.)
geralmente considerada a primeira
cidade na histria (BRAUNFELS, 1987).
Os povos primitivos demonstraram predileo
moradias (choas), resultando em aldeias
geralmente circulares, tanto por questes
prticas (proteo da comunidade por cercas
ou paliadas) como religiosas (fases cclicas
da natureza, o movimento circular de
renovao da vida e a localizao central dos
rituais sagrados) (GUIMARES, 2004).
A configurao formal das primeiras aldeias
revela as relaes de parentesco (cls); fator
determinante na localizao das moradias,
assim como as interrelaes igualitrias do
grupo, baseadas na propriedade comunal.
Com a incompatibilidade, na mesma
rea, entre as atividades agrcolas e de
pastoreio, ocorreu a primeira diviso
social do trabalho entre agricultor e
pastor, seguidas do aparecimento de
novas funes sociais. A necessidade
de postos de trocas fizeram aparecer as
cidades (Revoluo Urbana), nas quais
passaram a existir tambm artesos,
soldados e sacerdotes (CHILDE, 1981).
A REVOLUO URBANA, ou seja, a
transformao das aldeias em cidades
primitivas, ocorrida entre 4000 e 3500
a.C., no se deu por crescimento, mas
sim pelo estabelecimento de um local
aparelhado, mais diferenciado e
privilegiado; sede da autoridade de um
grupo que passou a ser dominante em
relao a outro. Cidades so lugares onde
h uma diviso social do trabalho por
meio de atividades especializadas, cujas
bases so econmicas (agricultura,
extrao de minerais, comrcio, prestao
de servios ou smbolos do poder
temporal e/ou religioso). Isto leva a uma
diferenciao espacial, a qual ser
marcada pela arquitetura de templos e
palcios.
23

A maior parte das cidades primitivas
desenvolveram-se originadas de aldeias
ao leste das montanhas sumerianas,
entre os rios Tigres e Eufrates
(Mesopotmia), no Oriente Mdio. L
tambm surgiram: Nippur, Isin,
Churupak, Uruk e Ur, ao sul do atual
Iraque. Alm de Ombos, so igualmente
antigas: Menfis e Tebas (Egito),
Mohenjo-Daro e Harap (ndia); Tiro e
Jerusalm (Israel); Damasco (Sria);
Sanaa (Imen); Biblos, a 50 km de
Beirute (Lbano); e Pequim (China).
Essas cidades desenvolveram-se em
vales de rios, o que garantia a fertilidade
do solo, a facilidade de irrigao e a
possibilidade de transporte, tornando-se
centros simblicos e locais para o
comrcio e fabricao de artefatos, alm
da prestao de servios religiosos e
militares (FERRARI, 1991).
UR
Nas cidades primitivas que apareceram
junto escrita e deram incio ao processo
da HISTRIA , nasceram as fbricas e
os servios, que no eram mais
executados pelas pessoas que cultivavam
a terra ou criavam animais, mas por
outras, que passaram a ser mantidas
pelas primeiras com o excedente
acumulado do produto total.
24
Naquele momento, surgiram tambm
classes ligadas ao poder religioso e/ou
temporal, que se tornaram os lderes
espirituais (sacerdotes) e os nobres (reis
e faras), os quais estabeleceram as
primeiras leis e regras urbanas.
A principal funo da cidade sempre
converter o poder em forma, a energia em
cultura, a matria inanimada em smbolos
vivos de arte, e a reproduo biolgica em
criatividade social LEWIS MUMFORD, em The
culture of cities (1938).
As primeiras cidades eram geralmente
unidades polticas independentes
(cidades-estado), baseadas em uma
organizao familiar. Seus integrantes
formavam associaes de carter restrito,
moldadas em estruturas de
consanginidade; e dominavam extensas
terras sua volta e administravam seus
negcios como naes independentes.
Isto marcou o incio da
CIVILIZAO (civitas = cidade em
latim), o que representou o
aparecimento de novos valores de
identidade queles indivduos que
passaram a ser denominados cidados
(ou civis). A partir de ento, os
aglomerados urbanos passaram a ser
caracterizados por sua maior densidade
de ocupao e sua diferenciao
espacial, alm da forte dependncia
com o entorno prximo ou longnquo.
Deste modo, o estudo da evoluo do
perfil do ARQUITETO toma como base a
Histria da Humanidade desde ento,
sendo portanto dividido em 04 fases:
Idade Antiga 4000a.C.- 476 d.C.
Idade Mdia 476 -1453
Idade Moderna 1453 -1789
Idade Contempornea 1789 em diante
 IDADE ANTIGA
Aps o perodo neoltico (Idade da Pedra
Polida) e incio da era calcoltica (Idade do
Cobre), ocorreu o desenvolvimento das
primeiras civilizaes, o que cobriu o
perodo da Idade do Bronze (de 3300 a
1200 a.C.) e da Idade do Ferro (1200 a
500 a.C.), at seu apogeu, o perodo
clssico, entre os sculos V a.C. e a
Queda do Imprio Romano do Ocidente,
em 476 d.C. Essa poca foi marcada pela
evoluo gradual e lento de estilos
particulares e isolados (KOCH, 1982).
A Antiguidade teve grandes
manifestaes arquitetnicas, como as
do antigo Egito (arq. egpcia),
Mesopotmia (arq. assria e persa), ndia
(arq. hindu), China (arq. budista) e
Amrica Pr-Colombiana (arq. maia,
asteca e inca, entre outras), alm da
Grcia e Roma antigas (arq. greco-
romana ou clssica).
Durante a maior parte da ERA ANTIGA, a
atividade arquitetnica foi uma prtica
essencialmente annima, realizada por
grupos de servos ou por escravos.
Entretanto, considera-se como o primeiro
arquiteto conhecido pelo nome o egpcio
IMHOPET (Sc. XVII a.C.), tambm
considerado engenheiro, o qual construiu
uma das primeiras pirmides: a de Djoser
(Sakkara, 2630 a.C.). Nessa poca, os
desenhos eram elaborados com pena de
junco sobre papiros ou couros,
representando palcios, templos e
cmaras morturias.
O arquiteto antigo era, ao mesmo
tempo, criador e executor da obra
arquitetnica, a qual era marcada
por sua pesadez, aspecto macio e
monumentalidade. Os materiais
predominantemente empregados
eram os naturais, como a pedra, a
argila (adobe5, tijolo e cermica) e a
madeira. Havia, por fim, uma grande
relao entre arquitetura e PODER
POLTICO: as grandes obras eram
destinadas aos mais poderosos.
5
Adobe (do rabe at-tob) so tijolos de terra crua, gua e
palha e algumas vezes outras fibras naturais, moldados
em frmas por processo artesanal ou semi-industrial.
IDADE MDIA
O perodo medieval iniciou-se a partir das
invases brbaras, que aceleraram o
declnio romano, o esfacelamento e a
ruralizao da sociedade europia
(Feudalismo). Foi uma poca marcada
pela afirmao do cristianismo, pelo
acontecimento das cruzadas e pelo
desaparecimento das cidades, que
somente puderam renascer e prosperar a
partir do comrcio, do desenvolvimento
cientfico e artstico (Humanismo)
modernos. Geralmente divide-se em: Alta
Idade Mdia, do sculo V ao X; e Baixa
Idade Mdia, do sculo X ao XV d.C.
A arquitetura medieval foi marcada
por grandes obras religiosas (mosteiros,
abadias, conventos, igrejas e catedrais),
desenvolvidas especialmente na Europa,
atravs das manifestaes paleocrists,
bizantinas, romnicas e gticas.
Surgiram tambm grandes castelos e
fortificaes, alm da ecloso e
disseminao da civilizao islmica
proveniente do Oriente, a partir do
sculo VII d.C. (arq. muulmana,
mourisca, mudjar e morabe).
A prtica arquitetnica na ERA
MEDIEVAL manteve-se annima, j que
as obras eram realizadas por corporaes
de ofcio (associaes que
regulamentavam a produo industrial).
Ainda criador e executor ao mesmo
tempo, o arquiteto no passava de um
arteso, podendo tornar-se mestre de
ofcios, dirigindo o trabalho em grupo.
De forte relao com o PODER
RELIGIOSO, a arquitetura medieval
era monumental e austera, quando
passou a disseminar o uso de
cpulas, arcobotantes e ogivais,
alm de mosaicos, vitrais e azulejos.
25
 IDADE MODERNA
At a Renascena, as manifestaes
arquitetnicas na Amrica, na frica e na
Oceania eram praticamente primitivas
e/ou desconhecidas. A partir da Era das
Navegaes, durante o sculo XV, os
ideais estticos europeus foram
transmitidos para todo o mundo.
A ERA MODERNA nasceu com
Queda do Imprio Romano do Oriente,
em 1453; e a difuso dos ideais
humanistas, os quais promoveram o
avano das cincias e das artes. Passou
a haver, cada vez mais, uma integrao
entre mercados, culturas e estilos.
De inspirao clssica, a arquitetura
renascentista (scs. XV e XVI) fez o resgate
de formas greco-romanas, alm do emprego
de simetria, das regras matemticas e dos
eixos perspcticos. Foi sucedida pelo
Maneirismo e arquitetura barroca (scs. XVII e
XVIII), marcados pela maior liberdade em
relao aos modelos clssicos, atravs do
ideal curvilneo, adotando formas elpticas e
espiraladas, alm de uma decorao
esfuziante, com a disseminao do Rococ
(Contra-Reforma e Absolutismo).
Foi no Renascimento que o arquiteto
comeou a trabalhar como profissional
autnomo, geralmente protegido e
financiado pelo clero, pela nobreza ou
pela crescente burguesia (Mecenato).
Esta foi a primeira grande transformao
do perfil do arquiteto desde a
Antiguidade. Considera-se o italiano
FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446),
autor da Cpula da Igreja de Santa Maria
del Fiore (1418/34), Catedral de
Florena, o primeiro arquiteto moderno.
26
A arquitetura da ERA MODERNA foi
marcada pelo desenvolvimento de
regras cannicas (inveno da
perspectiva), pelo resgate dos elementos
clssicos (colunas, frontes, arcos,
cpulas, etc.) e pelo grande requinte e
suntuosidade na construo de palcios
nobres e palacetes burgueses. Havia
forte relao entre arquitetura e PODER
ECONMICO, com o predomnio do uso
de materiais naturais manipulados
(estuques, vernizes, incrustaes,
marchetarias, etc.).
Na Renascena, houve o surgimento do
ENSINO FORMAL de arquitetura, assim
como o aparecimento dos grandes
tratados e dos primeiros mestres, tais
como: Leon Battista Alberti (1404-72),
Leonardo Da Vinci (1452-1519),
Michelangelo Buonarotti (1475-1554) e
Andrea Palladio (1508-80), entre outros.
A palavra ACADEMIA6 comeou a
ser empregada em meados do sculo
XV, na Itlia; e no incio do sculo XVI,
na Frana, para designar as reunies de
sbios e intelectuais humanistas
realizadas com regularidade. Aos
poucos, instaurou-se uma poltica oficial
de orientao e acompanhamento das
disciplinas intelectuais e as academias
se espalharam pela Europa.
At o sculo XVII, a transmisso dos
conhecimentos dava-se somente por meio da
relao entre mestres e aprendizes (ensino
informal), ou ainda pela experincia prtica
direta. No havia o ensino formal e
praticamente o arquiteto era visto como um
artista exclusivo, de cujas habilidades tambm
faziam parte a pintura e a escultura.
Com as academias, isto tudo mudou. Em
1671, era fundada a Acadmie
dArchitecture de Paris, a primeira
escola superior de arquitetura, baseada
na tradio clssica e responsvel pela
formao de arquitetos autnomos. Com
ela, instalou-se o sistema de ensino em
atelis ou ateliers (paralelismo entre
ensino terico e prtico).
6
Originalmente, a palavra academia deriva do grego
Akademeia, que designava a escola que o filsofo Plato
(428-347 a.C.) fundou em 387 a.C., junto a um jardim a
noroeste de Atenas, em terreno dedicado deusa Palas
Athena, protetora da civilizao, da sabedoria e da
habilidade, entre outras coisas; e que segundo a tradio
pertencera a um personagem mitolgico, Academos.
 No sculo XVIII, o desenvolvimento
da investigao cientfica aplicada
construo, levou criao das
primeiras escolas francesas
engenharia cole des Ponts et
Chausses de Paris (1747) e cole
Royale Du Gnie de Mzires (1748)
o que conduziu formao das
politcnicas europeias, iniciando-se com
a cole Polytechnique de Paris
(1794), seguida por outros pases. Isto
marcou uma segunda transformao no
perfil profissional do arquiteto, que
deixou de ser o nico responsvel pela
criao e execuo das edificaes.
Ainda durante a Era Moderna, com a difuso
da ARQUITETURA COLONIAL, passou a se
intensificar a transferncia de padres
europeus para o resto do mundo, inclusive o
Brasil (importao de modelos), iniciando um
processo de grande intercmbio de
manifestaes estticas crescente at hoje.
No estudo da ARQUITETURA BRASILEIRA,
segundo REIS FILHO (2004), embora se prefira
a periodizao por regimes polticos, sua
evoluo sempre esteve ligada aos ciclos
econmicos, tanto regionais (Couro, Borracha,
Mate) quanto nacionais (Acar, Ouro, Caf):
Ciclo do Pau-Brasil (Sculo XVI): Criao
de fortes e fortificaes como pontos
estratgicos de defesa do territrio;
Ciclo do Acar (Sculos XVI e XVII):
Ocupao espontnea do litoral atravs das
primeiras vilas, engenhos e senzalas.
Houve a adaptao de modelos lusos ao
litoral da Colnia, alm da criao de
colgios, seminrios, conventos, mosteiros
e igrejas por ordens religiosas (jesutas,
franciscanos, beneditinos, etc.).
Ciclo do Ouro (Sculo XVII e XVIII):
Incentivo interiorizao e expanso
territorial, com o desenvolvimento de
arraiais e cidades. Difuso da arquitetura
bandeirista e apogeu do barroco mineiro.
Ciclo do Caf (Sculo XIX e XX):
Ocupao do interior do sul e sudeste, a
partir do incremento trazido pela riqueza
acumulada e desenvolvimento das vias de
transporte. Ocorre a europeizao da
cultura nacional, com a importao de
modelos clssicos e do ecletismo.
Ciclo da Industrializao (Sculo XX em
diante): Acelerao do desenvolvimento
urbano, alm da modernizao da
arquitetura, regulamentao profissional e
ampliao do mercado.
IDADE CONTEMPORNEA
de Iniciada em 1789, este perodo marca-se
pelas transformaes decorrentes da
disseminao dos ideais do Iluminismo e
da Revoluo Burguesa (1789/99), alm
da REVOLUO INDUSTRIAL (1750-
1830), que influenciou enormemente a
profisso do arquiteto, em especial devido
ao desenvolvimento de novos materiais e
tcnicas de construo.
A Revoluo Industrial foi uma das
passagens fundamentais da histria,
que consistiu no conjunto de
transformaes sociais, polticas,
econmicas, culturais e tecnolgicas
que se processaram desde fins do
sculo XVIII e culminaram na primeira
metade do sculo XIX.
Constituiu-se basicamente na inveno da
mquina e de sua aplicao da produo
industrial, o que levou a muitas modificaes
na sociedade, como: a proletarizao de
artesos; a redistribuio da populao no
territrio; o crescimento acelerado e
desordenado das cidades, inicialmente
Londres e Paris; e o desenvolvimento
tecnolgico ilimitado.
Entre os principais progressos ocorridos
com a INDUSTRIALIZAO, estavam:
a) Desenvolvimento das vias de transporte
aqutico e terrestre, a partir da aplicao da
geometria, do clculo numrico e de mtodos
tecnolgicos de fundao mais avanados;
b) Racionalizao e padronizao do uso de
materiais tradicionais, como pedra, cermica e
madeira, devido melhoria da qualidade de
produo, alm do barateamento de transporte
pela ampliao da rede de canais e estradas;
c) Sistematizao do emprego de materiais novos,
como o ferro, o vidro e o concreto,
principalmente nas estruturas de sustentao,
fechamentos e detalhamentos, em especial nos
mercados cobertos e estaes ferrovirias;
d) Difuso da mquina e melhoria do
aparelhamento dos canteiros de obras e da
tecnologia construtiva de edifcios, com o
desenvolvimento do ao e do concreto armado.
Muitas modificaes no ensino formal foram
provocadas com o industrialismo, em especial
pelo desmembramento (ruptura) da atividade
arquitetnica, atravs da criao da carreira de
engenharia, alm da adoo do sistema
mtrico e regras prospectivas (GYMPEL, 1996).
27
 Em 1806, ocorreu a supresso da
academia de arquitetura, cujo ensino foi
incorporado cole des Beaux-Arts de
Paris, juntamente com o de pintura e
escultura. Assim, o arquiteto divorciou-se
da construo e isolou-se em uma busca
estril por solues meramente
estilsticas, recaindo no chamado
HISTORICISMO, isto , a cpia de
estilos e modelos do passado.
A partir da dissociao entre engenharia e
arquitetura, ocorreram alteraes no
ensino e prtica da atividade construtiva,
inclusive a discrepncia de enfoques, ora
terico e esttico (arquiteto), ora tcnico e
pragmtico (engenheiro).
Toda a arquitetura do sculo XIX foi
marcada pela revivalismo, inicialmente
de inspirao antiga (neoclssico) e
depois medieval (neogtico), para
finalmente recair na mistura de fontes
estilsticas, a qual se denomina
ECLETISMO.
Nos EUA, os ensinos de arquitetura e
engenharia permaneceram dependentes da
Europa at a primeira metade do sculo XIX, a
partir de quando as iniciativas locais passaram
a se destacar, ocorrendo a fundao da
American Society of Civil Engineers (1852)
e do American Institute of Technology
(1857). O primeiro curso norte-americano de
arquitetura foi introduzindo somente em 1866,
no Massachusetts Institute of Technology
MIT, em Cambridge MA, prximo a Boston.
No incio do sculo XX, houve a
transformao dos antigos Institutos
Tcnicos ou Escolas de Belas Artes
em Faculdades, Escolas Superiores e
UNIVERSIDADES. Foi quando ocorreu o
reconhecimento da importncia dos
fatores tcnicos na sociedade e a
necessidade de uma participao mais
eficaz num sentido social de todas as
atividades humanas na criao de uma
cultura verdadeiramente moderna.
O MOVIMENTO MODERNO (1915/45)
consistiu em uma srie de transformaes
no modo de pensar e fazer arquitetura,
tendo sido constitudo por vrias correntes
vanguardistas que buscavam a expresso
de uma arquitetura definitiva para a
sociedade industrial, baseada na
funcionalidade, na pureza geomtrica e na
industrializao dos materiais e mtodos.
28
A transformao decisiva aconteceu
depois da Primeira Guerra Mundial
(1914/18), com a fundao da
STATLICHES BAUHAUS (1919/33),
uma escola de artes criada em Weimar,
Alemanha, pelo arquiteto Walter Gropius
(1883-1969), que tinha o intuito de ser
um centro de reunio e discusso de
todas as correntes artsticas da Europa.
O ensino da BAUHAUS caracterizou-se pelo
contnuo contato com a realidade de trabalho e
o paralelismo entre ensino terico e prtico,
sendo considerado o bero do DESIGN
INDUSTRIAL e do modernismo arquitetnico,
cujos maiores mestres, alm de Gropius,
foram: o franco-suo Le Corbusier (1887-
1965) e o alemo Mies van der Rohe (1886-
1965), entre outros, destacando-se o norte-
americano Frank Lloyd Wright (1869-1959).
No Brasil, aps a Independncia
(1822), acelerou-se o processo de
europeizao, o que culminou com a
fundao da Academia Imperial de
Belas Artes do Rio de Janeiro (1826), na
qual o arquiteto francs Auguste Henri
Victor Grandjean de Montigny (1776-
1850) instalou, pela primeira vez no
pas, o ensino formal de arquitetura,
associado s artes plsticas.
Em 1835, foi formada a Escola Militar da
Corte, responsvel pelo ensino civil e militar
de engenharia que foi desmembrado em 1874.
Em 1882, formou-se o Liceu de Artes e
Ofcios de So Paulo e, em 1893, a Escola
Politcnica. No Rio, a Politcnica somente
estabeleceu-se em 1896 (BRUAND, 2002).
Foi principalmente a partir do governo de
Getlio Vargas, na dcada de 1930, que o
modernismo desenvolveu-se na arquitetura
brasileira. Embora suas razes no tenham
sido todas nacionais, apresentou aspectos que
destacaram-no em nvel internacional, tanto
devido ao contexto sociopoltico como a
personalidades de destaque, como Lcio
Costa (1902-98), Oscar Niemeyer (1907-) e
Joo Vilanova Artigas (1915-85), entre outros.
A partir da segunda metade do sculo
passado, muitas transformaes
socioeconmicas, culturais e tecnolgicas
fizeram com que um novo panorama mundial
se desdobrasse. Surgiram vrias correntes de
designaes parciais, que tentam reunir sob
um mesmo ttulo as produes paralelas de
alguns arquitetos internacionalmente
renomados. Ao conjunto destas tendncias
costumou-se chamar de PS-MODERNISMO.
 At o sculo XIX, o URBANISMO era
5 visto como um conjunto de normas de
composio arquitetnica, baseado em
URBANISMO critrios funcionais, tcnicos e estticos
(trade vitruviana); estes definidos em
parte na Era Antiga, como a planta
ortogonal e zoneamento funcional,
Enquanto a prtica profissional do introduzidos por Hipdamo de Mileto; ou
urbanista bastante antiga, pois surgiu no Renascimento, como a aplicao de
com a prpria cidade que considerada eixos perspectivos (GOITIA, 1996).
um dos marcos do nascimento da Esses critrios no tinham a
civilizao , a teoria sobre esta prtica preocupao de explicar a CIDADE
ainda est em formao. Somente depois enquanto fenmeno socioespacial e
de meados do sculo XIX, com as poltico-econmico, j que esta ainda
mudanas trazidas pela REVOLUO era concebida como um artefato
artstico, de carter esttico, o que se
INDUSTRIAL (1750-1830), foi que o
submetia s mesmas regras de
pensamento urbanstico passou a composio esttica, embora produzido
desenvolver-se, tornando-se reflexivo e coletivamente.
crtico. A partir de ento surgiram
investigaes sobre o espao urbano e,
consequentemente, teorias cientficas.
Desde a Antiguidade, o homem viu o
ESPAO URBANO como campo de
interveno, projetando cidades novas
ou ainda fazendo modificaes nos
traados das cidades antigas. A rotina
projetual concentrava-se tambm na
criao de planos de expanso
territorial, conjuntos habitacionais e
remanejamentos de reas urbanas
preexistentes, o que pode ser
constatado pelos trabalhos de
7
Hipdamo de Mileto .
Entretanto, todas estas experincias eram
fundamentadas somente em questes
tcnicas e/ou estticas, sem terem uma viso
social, poltica e econmica ao se abordar o
espao urbano (LEWIS, 2001).

A partir do sculo XVIII, o processo crescente

de URBANIZAO ocasionado pela
sociedade industrial levou a problemas de
equilbrio da sua prpria ordem social, o que
originou e promoveu o estudo cientfico do
espao urbano. Inicialmente, contudo, este
estudo comprometeu-se com as classes
dominantes na manuteno e perpetuao de
seu poder.

7
O arquiteto grego Hipdamo ou Hippodamus (498-408
a.C.) considerado o primeiro urbanista por conceber a
estrutura urbana a partir de um ponto de vista que
privilegiava a funcionalidade, introduzindo a planificao
baseada em ruas reticuladas (tabuleiro-de-xadrez),
defendendo a lgica, clareza e simplicidade por influncia
dos filsofos clssicos. Foi quem projetou o porto de
Pireu, em Atenas, alm das colnias gregas de Mileto, na
Turquia (479 a.C.); e de Turi, na Itlia (443 a.C.).
As bases da REGULAO
URBANSTICA MODERNA nasceram
em meados do sculo XIX na Inglaterra
e na Frana, principalmente a partir de
aes ligadas s questes sanitrias, de
habitao e de circulao, com a
ocorrncia de grandes reformas urbanas
nas principais capitais europeias.

29
Aos poucos, a CIDADE passou a ser
entendida como o ponto crtico de relaes
sociais, econmicas e polticas, que se
expressam a partir de sua espacializao,
sendo etapa de um processo histrico
irreversvel e dinmico (CORREA, 1993).
A srie de reformas promovidas pelo
Baro de Haussmann (1809-91) na
fisionomia de Paris, entre 1850 e 1870,
foi um exemplo da ao urbanstica
utilizada como instrumento de
transformao e tambm controle
social. Alm de promover uma drstica
mudana na paisagem da capital
francesa, a qual se tornou um modelo
internacional, tal experincia pioneira
possibilitou a experincia de novos
quesitos urbanos (saneamento,
iluminao, arborizao, transporte, etc.)
Como a arquitetura a principal
responsvel pelas questes fsico-
espaciais dentro da cidade, passou a ser
aplicada, no decorrer do sculo XX, na
organizao do espao urbano, mas de
uma maneira distinta que do espao
edificado, j que a cidade seria um
ORGANISMO VIVO, em permanente
dinamismo.
Com o surgimento do planejamento
urbano, a reflexo urbana e no
somente sua investigao e pesquisa
nasceu, promovendo o aparecimento de
novas metodologias de ao no espao.
30
PLANEJAMENTO URBANO ou Urban
Planning consiste no conjunto de
procedimentos racionais, que visam a tomada
de decises para conduzir os processos
urbanos segundo metas e objetivos pr-
estabelecidos (FERRARI, 1991).
Trata-se de uma cincia social
aplicada, de carter interdisciplinar,
inserida no contexto de uma sociedade
em processo de constante crescimento
demogrfico e urbanstico. Com a
inteno de possuir uma viso global do
fenmeno urbano, o planning determina
um contato direto com a realidade,
atravs de estudos tericos, da
observao dos processos in loco e das
consequentes aes na prtica. Tal
atitude permitiu uma avaliao mais
precisa da cidade industrial e o
desenvolvimento de uma metodologia
de investigao da questo urbana
fundamentada em vrias disciplinas.
Assim, o PLANEJAMENTO URBANO tornou a
cidade objeto de conhecimentos histricos,
geogrficos, sociolgicos, econmicos,
polticos, tecnolgicos e fsico-espaciais
(multidisciplinaridade).
A associao do urban planning ao
PODER PBLICO na definio dos
problemas da cidade e na proposio de
solues para estes d-se justamente
devido ao intuito da sua aplicabilidade e
viabilidade atravs da interveno direta
na realidade.
Pode-se dizer que o PLANEJAMENTO
URBANO MODERNO nasceu nas
primeiras dcadas do sculo passado.
Com a realizao do primeiro Congrs
International dArchitecture Moderne
CIAM, em 1928, na cidade sua de La
Sarraz (Sua), iniciou-se uma srie de
encontros, os quais durariam at 1959 e
definiriam o perfil do planning moderno.
No quarto CIAM, ocorrido em um
cruzeiro Marselha-Atenas-Marselha, em
1933, foi formulada em 15 dias a
CARTA DE ATENAS; um documento
que reuniu 95 concluses tiradas a partir
da anlise de 33 cidades e que trouxe
princpios e solues para os problemas
urbanos acumulados at ento.
Publicado somente em 1941 por Le
Corbusier, este importante documento
da urbanstica moderna apresentava
entre suas principais concluses que:
A cidade e o campo dependiam um
do outro e seriam elementos
inseparveis de uma mesma unidade
regional, a qual deve ser tratada pelo
planejamento urbano;
O desenvolvimento urbano de cada
cidade dependia das suas
caractersticas geogrficas, das suas
potencialidades econmicas e da sua
situao poltica e social; e
As chaves do urbanismo moderno
encontravam-se em 04 (quatro)
funes urbanas a serem tratadas
de modo especfico: a habitao, o
trabalho, o lazer e o transporte.
Segundo a Carta de Atenas, a CIRCULAO
seria o grande dinamizador do organismo
urbano, em cuja fisiologia preponderam as
funes de habitao, de trabalho e de lazer.
Da forma como se desenvolvem as
intercomunicaes urbanas e os intercmbios
econmicos e culturais depende a situao de
prosperidade ou no de uma cidade, assim
como a convivncia harmnica de todos seus
habitantes.
At a primeira metade do sculo
passado, a nfase da anlise urbana a
partir de bases multidisciplinares
conduziu muitos arquitetos a migrarem
para a rea de planejamento somente
em nvel socioeconmico, sem retorno
ao seu campo inicial, isto , o de
conformao de espaos fsicos
(desenho e projeto).
Isso levou a um comprometimento da
prpria concepo da cidade, tornando-
os impotentes no trato das proposies
ao nvel de desenho, o que gerou
inmeras crticas ps-modernas e fez
nascer uma nova especializao em
nvel do urbanismo.
Principalmente a partir da dcada de
1960, surgiu a necessidade de coexistir
ambos conceitos: o da cidade como
estrutura de foras sociais, econmicas e
polticas, que determinam suas condies
e caractersticas de desenvolvimento
(conceito abstrato); e o da cidade como
espao fsico em que se habita, vivifica e
transforma (conceito concreto). Foi assim
que nasceu o DESENHO URBANO como
atividade arquitetnica propriamente dita.
Denomina-se DESENHO URBANO ou
Urban Design o conjunto de atividades
de interpretao, descrio e
representao, atravs da linguagem
arquitetnica, de um espao urbano
especfico, visando tanto objetivos
esttico-formais como sociofuncionais, e
considerando comportamentos e hbitos,
a manter ou modificar segundo metas
polticas, sociais e culturais.
31
Em sua essncia, o desenhista urbano atua
como planejador, no sentido do profissional
que trabalha nos limites do campo de outras
reas de estudo perfeitamente definidas,
tentando ajustar sua integrao; e como
arquiteto, ao passo que procura dar forma ao
espao urbano. Utiliza-se de todas as
disciplinas que se interessam pela melhoria da
vida das pessoas nas cidades e no campo,
como a Psicologia, a Sociologia, o Direito, o
Paisagismo, etc. (KOHLSDORF, 1996).
Nos anos 1980, devido s crticas ao
modernismo, surgiu o NEW
URBANISM, tambm chamado de
Urbanismo Ps-moderno ou
Neotradicionalista; corrente que defende
a revalorizao de reas urbanas
atravs do resgate de formas
tradicionais, reafirmando conceitos
como os de comunidade, lugar, uso
misto e qualidade ambiental. Seus
maiores defensores, os arquitetos norte-
americanos Andrs M. Duany (1949-) e
Elizabeth Plater-Zyberk (1953-),
propuseram comunidades ideais, como
Seaside FL (1981).
POLTICA URBANA constitui-se na poltica de
desenvolvimento que visa ordenar as funes
sociais da cidade e garantir o bem estar de
seus habitantes. No Brasil, de
responsabilidade dos Municpios, respeitadas
as diretrizes da Constituio Federal de 1988 e
das legislaes estaduais. Com base nesses
parmetros, todos Municpios incluem artigos
referentes poltica urbana em suas leis
orgnicas (aquelas que regem e organizam
as instituies de Direito Pblico e Privado).
A Constituio Federal Brasileira, no
Artigo 28, obriga os Municpios a
promoverem a proteo do patrimnio
histrico e cultural; e no Artigo 182,
define PLANO DIRETOR como
instrumento bsico da Poltica Urbana,
sendo obrigatrio para cidades com
mais de 20.000 habitantes.
32
REAS DE ATUAO DO URBANISTA
PLANEJAMENTO TERRITORIAL: Delimita
territrios, zonas e estados, considerando o
pas como um sistema de reas integradas
do ponto de vista fsico e cultural ; ou
ainda dividido conforme grupos de
interesses, tais como zonas
geoeducacionais, regies hidro-fisiogrficas
e acidentes topogrficos.
PLANEJAMENTO REGIONAL: Define
regies a serem preservadas, revitalizadas
ou desenvolvidas, a partir de programas
especialmente previstos (zonas litorneas,
reas florestais, turismo rural, reservas
ecolgicas).
PLANEJAMENTO URBANO: Estuda o
desenvolvimento e caracterizao de reas
metropolitanas e perifricas, em termos de
sua configurao natural e/ou artificial, o
que abrange a estruturao de espaos
para habitao, comrcio, indstria e lazer,
alm de sistemas de circulao e
saneamento urbano.
DESENHO URBANO: Preocupa-se com a
qualidade de vida nas cidades, avaliando e
propondo intervenes na construo de
conjuntos habitacionais, criao de praas,
bosques e parques pblicos, reurbanizao
de favelas e a melhoria de infraestrutura
urbana (iluminao, transporte, poluio,
etc.).
DESENHO AMBIENTAL: Visa um
programa de identidade e legibilidade das
partes da cidade, com base na estrutura
dos movimentos, das atividades e dos
ambientes, voltando-se para o projeto de
marcos, ns e limites, alm de ruas, bairros
e reas de lazer, equipamentos
comunitrios e sistemas de comunicao
urbana.
DESENHO DE MOBILIRIO E
EQUIPAMENTO URBANO: Trata do
projeto de elementos de uso pblico assim
como de servios comunitrios (postos
policiais e de sade; creches; etc.).

6 representao factual de uma tcnica
ARQUITETURA VERNCULA
Na Histria da Arquitetura, pode-se dizer
que a maioria do que se construiu no foi
projetada por profissionais, mas foi antes
uma expresso da tradio popular, que,
entretanto, possui o mesmo impulso
esttico que aquela feita por arquitetos,
porm realizada por pessoas comuns.
Todos esses ambientes foram (e
so) projetados no sentido de que
englobassem as decises e as escolhas
humanas sua maneira especfica de
fazer as coisas, conforme as
circunstncias e os recursos disponveis
em dado momento e local.
Essa arquitetura que exercida por pessoas
que constroem sem o fardo da solenidade
oficial recebe o nome de ARQUITETURA
VERNACULAR ou VERNCULA; uma
arquitetura sem arquitetos, cujo resultado
possui valor esttico, embora no tenha sido
regida pelos cnones dito civilizados ou
acadmicos, isto , sem ter havido uma
vontade de fazer arte propriamente dita
(ROHDE, 1983).
Etimologicamente, a palavra
VERNCULO provm do latim
vernaculum, que deriva de vernae;
termo que, na Roma antiga,
correspondia a tudo que se relacionava
aos servos nascidos em casa ou dos
escravos que se faziam nas guerras.
Assim, por exemplo, verncula era a
lngua vulgar que se contrapunha
lngua culta ou potica (lngua litrgica).
Com o tempo, a palavra passou a ser
empregada para designar aquilo que
prprio de um lugar ou pas de
nascimento, sem estrangeirismos. Ou
seja, corresponderia a tudo que nativo
e original , especialmente quando se
refere linguagem.
Assim, a arquitetura verncula trata-se
de uma arquitetura caseira, no-herica,
que facilmente taxada de arcaica e
excluda do universo de atuao presente.
Entretanto, ela corresponderia
construtiva e uma ideologia global de
determinada cultura nata. Refere-se
sempre tradio local e sabedoria
popular, ligando-se, de certo modo, ao
FOLCLORE (folk; povo + lore; cultura).
O interesse por essa arquitetura
dita produto da arte popular
relativamente recente, aparecendo em
meados do sculo XIX, quando gravuras
japonesas e esculturas africanas
comearam a despertar a ateno dos
crticos europeus. Isto inclusive
influenciou a arte moderna, como
ocorreu nos trabalhos de Pablo Picasso
(1881-1973).
Na segunda metade do sculo passado,
com o Ps-Modernismo, a defesa da
busca pela identidade cultural, pela
contextualizao histrica e pela
economia energtica, conduziu ao maior
e crescente estudo da arquitetura
vernacular pela academia.
O contraposto do vernculo a
ARQUITETURA OFICIAL ou ERUDITA;
aquela que obedece as normas e padres
estabelecidos nas Escolas de Belas-Artes
ou de Arquitetura, onde participa o
arquiteto profissional, ou ainda, outra
pessoa ligada ao sistema construtivo.
Trata-se da arquitetura solene, emanada
pelo poder (autoridade legal) e praticada
por arquitetos e engenheiros diplomados.
A historiografia arquitetnica sempre
privilegiou obras colossais, gigantescas ou
singulares (templos, catedrais, palcios, etc.),
considerando boa somente a arquitetura
erudita, contrapondo-a vernacular, esta
raramente registrada, inclusive tornando-as
mutuamente exclusivas.
33
 Entretanto, importante ressaltar
que esses dois modos de operao para
a produo arquitetnica so
antagnicos, mas no so excludentes.
Percebe-se que no h uma arquitetura
verncula ou oficial pura, mas sim casos
extremos em que o distanciamento tal
que um modo de produo da
arquitetura predomina quase totalmente
sobre o outro.
Deve-se observar que a expresso
ARQUITETURA VERNACULAR no
consegue abarcar, em seu significado,
todas as proposies referentes a esse
tipo de produo, dada a complexidade
dos fenmenos por ela desencadeados.
Diferentes segmentos sociais em
diversos espaos bioclimticos,
polticos, econmicos, sociais e em treliado de madeira e preso por
histricos so classificados de modo a
no permitir a identificao de algo
geral; vlido independentemente de
local, tempo e sistema construtivo.
Assim, em nvel didtico, consideram-se
como sinnimos de arquitetura
vernacular as seguintes derivaes:
Tipi ou teepee (Do sioux thpi = habitar):
Tenda cnica dos ndios norte-
americanos das grandes plancies, com
hbitos nmades, que feita de galhos
cruzados que so recobertos com pele
de biso e decorados;
Yurt ou ger: Casa cilndrica da sia
central, utilizada pelos mongis e feita
de feltro (pano que no fiado, mas
fabricado com l de carneiro e plo de
camelo amassado com os ps), fixado
correias de couro ou de crina de cavalo;
Tuareg ou tuaregue (Do rabe tuareg =
abandonado por deus): Habitao em
forma de tenda dos berberes
(tuaregues) nmades do deserto, que
vivem no Saara, Mali ou Nger (frica).

a) ARQUITETURA PRIMITIVA
aquela geralmente derivada de
intelectos (mentes) considerados
rudimentares, como os de indgenas
ou tribos selvagens, consistindo em
trabalhos executados por uma
comunidade e consumidos por ela
mesma, segundo a somatria de
conhecimentos disponveis e a partir
de recursos que o prprio meio
oferece (gelo, palha, pele animal,
ossos e galhos de rvores, etc.).
Nestas comunidades, no existe a
diviso social de trabalho: a mesma
pessoa que vai morar quem constri
sua moradia. Alguns exemplos:
Oca (Do Tupi-guarani oka = casa):
Cabana ou choa de ndios brasileiros,
feita geralmente de palha ou folhas de
palmeira presas em trama ou ainda de
barro cru assentado com a mo (taipa).
No possuem divises internas ou
janelas, apenas uma ou poucas portas,
e servem de habitao coletiva para
vrias famlias.
Palafita: Habitao pr-histrica
elevada, geralmente lacustre ou fluvial,
sustentada por estacas (evita-se que a
casa seja arrastada pela correnteza) e
encontrada em regies quentes, como
nas ilhas da Oceania e na regio
amaznica.

Iglu ou igloo (Do esquim idglo = casa):

Habitao polar dos esquims ou inuits
em forma de cpula, construda com
blocos de neve compacta, encaixados
em espiral, e vidros de gelo;

34
b) ARQUITETURA REGIONAL:
Tambm denominada de iletrada,
aquela que tem suas razes na prpria
terra, lugar ou stio; produto natural
das necessidades e convenincias do
meio fsico e social de uma
determinada regio ou comunidade.
Geralmente construda pelos seus
prprios usurios, apresenta maior
complexidade de agenciamentos que
a arquitetura primitiva.
Adapta-se s constantes fsicas do meio
geogrfico (relevo, materiais e clima), sendo
uma expresso cosmo-antropolgica nata e
desenvolvendo-se com tecnologia a um tempo
incipiente e apurado. Seu conhecimento
geralmente d-se de modo informal, passando
de gerao para gerao. Exemplos:
Casas de adobe (Do rabe at-tob):
Primeiras habitaes histricas, tpicas
das diversas regies do Egito, Palestina,
Oriente Mdio e Mesopotmia,
construdas em terra crua;
Casas de pedra: Habitaes antigas,
realizadas at a era industrial, feitas de
calcrio, granito, arenito ou ardsia, por
artesos em diversas partes da Europa
central e sul, alm de outros lugares;
Casas de tijolos (Do espanhol tejuelo =
pequeno caco de telha): Construes
modestas que, at a industrializao,
caracterizavam-se por tijolos feitos
mo, que diferiam na cor e no formato
conforme a regio em que eram
produzidos (Frana, Espanha, etc.);
Cabana (Em ingls: hut): Habitao
simples, que evoluiu no uso de toras at
tbuas de madeira dura (carvalho,
cerejeira, peroba) ou macia (pinho,
cedro, bambu), em diversos sistemas
construtivos espalhados pelo mundo;
Chal (Em francs: chalet): Habitao
de montanha, baixa e larga, com amplos
beirais e telhado ngreme, geralmente
feita em madeira, com base em pedra,
tpica das regies alpinas da Sua,
Frana e Alemanha;
Trullo (Do grego ; cpula; plural
= trulli): Casa cilndrica, com tetos e
cpulas cnicas, feita de calcrio local e
sem argamassa, tpica de Alberobello
(Provncia de Bari), no Sul da Itlia;
Casa cclade: Habitao prismtica e
branca, geralmente esculpida na rocha,
tpica das ilhas Cclades, na Grcia;
Tapiri: Habitao dos seringueiros
amaznicos, feita de paxiba (palmeira
da famlia das arecceas), sem paredes
e coberta de palha tratada e bem seca.
c) ARQUITETURA COLONIAL:
Tambm denominada de annima,
surge a partir do primeiro contato
entre povos primitivos e colonizadores
civilizados, em especial nos locais que
tiveram seu desenvolvimento
retardado devido momentnea falta
de atrativos econmicos.
Podendo ou no serem realizadas pelos seus
prprios moradores, as obras nestas
sociedades so construdas com o material
disponvel no local, porm procurando copiar
modelos alheios sua cultura ou fazendo
adaptaes e/ou transformaes, muitas
vezes produzindo novas solues tcnicas ou
estticas. Alguns exemplos:
Casas coloniais do litoral brasileiro:
Sobrados de pedra e cal que imitavam a
paisagem medievo-renascentista
portuguesa, agregados em fita e com
cobertura cermica;
Casas bandeiristas: Habitaes de
taipa de pilo com telhado de barro e
antialpendre, tpicas do interior de So
Paulo no sculo XVII;
35
 Tejupape, tejupar ou tijup: Abrigo
rudimentar, resultantes do contato entre
indgenas e homens brancos,
constitudo de muros de pedra ou
madeira e cobertos por palha ou lona;
Palhoa, choupana ou caluje: Casa
pobre, coberta de palha ou sap, que
possui algumas aberturas e divises
internas;
Misso ou reduo: Aldeamento
indgena organizado e administrado por
padres jesutas visando a catequizao,
geralmente formados por uma igreja,
colgio e habitaes em taipa ou tijolo.
d) ARQUITETURA ESPONTNEA:
aquela que nasce organicamente,
utilizando-se do material fornecido pelo
entorno mais prximo (natural ou
artificial) e de acordo com as tcnicas
conhecidas ou experimentadas
empiricamente. Trata-se de uma forma
de apropriao do meio, apresentando
diferenas quando este rural ou
urbano, sendo geralmente
desenvolvida em grupo. Exemplos:
Favela ou musseque (Em portugus
europeu: bairro-de-lata): Ncleo de
habitaes rsticas e improvisadas na
periferia urbana, sem infraestrutura;
8
Cortio ou cabea-de-porco :
Aglomerado de casas que serve de
habitao coletiva ou apropriao de
imveis e/ou vazios desocupados. o
equivalente em portugus para ghetto;
Mocambo, mucambo ou quilombo:
Casebre construdo em terrenos baldios,
reas pantanosas ou matas como
refgio de escravos fugidios;
Assentamento rural: Conjunto de
tendas ou barracos para uso temporrio
de posseiros de terras ou afins.
8 contexto, clima, energia e condies
Cabea-de-porco refere-se ao nome de um famoso
cortio carioca que foi demolido em 1893, a mando do
ento prefeito Cndido Barata Ribeiro (1843-1910).
36
e) ARQUITETURA POPULAR:
aquela que expressa a condio
sociocultural, o padro econmico e as
aspiraes de uma populao, guiada
por um ideal esttico que domina ou
julga dominar. Inspira-se em modelos
eruditos, porm exprimindo um estilo
de vida mais simples, uma falta de
cultura ou um status pretensiosamente
superior. Exemplos:
Kitsch: Pseudoarquitetura, marcada
pelo exagero, pela presuno e pela
descontextualizao, em geral inspirada
no erudito, o que seduz pelo seu lado
irnico e at bizarro;
Pop (Do ingls: popular): Arquitetura
comercial, autoconstruda, que
produto da massificao e do mercado;
Camp (Do ingls: encampment;
acampamento): Construo comum,
sem regras ou contedo, de formas
simples e bsicas.
Country: Arquitetura de inspirao na
vida no campo, caipira ou sertaneja;
A ARQUITETURA OFICIAL muitas vezes
ignora os materiais, a energia, o seu
contexto e sua prpria sociedade. fruto
da diviso do trabalho e de escolas com
doutrinas explcitas. Nasce de mudanas
bruscas e individualistas, comprometendo
a coerncia forma-contexto. Nestes
termos, puramente inventiva.
J a VERNCULO segue o caminho
rduo de tentativas e erros, de mudanas
lentas e um processo autoadaptativo que
no compromete o sistema forma-
contexto; fundamentada na tradio.
Sendo assim, na fase em que est
madura e no-esgotada, o vernacular
fornece formas ideais, ajustadas ao
ecolgicas, que podem ser
reaproveitadas (ROHDE, 1983).

7 o conjunto de produtos culturais,
FENMENO KITSCH
O termo SOCIEDADE DE MASSA
corresponde a um fenmeno ocorrido nos
pases industrializados, a partir da
segunda metade do sculo XX,
caracterizado pela mudana sensvel dos
costumes e valores em toda a sociedade,
marcada pelos seguintes aspectos:.
Massificao: Processo atravs do qual
a sociedade torna-se cada vez mais
dominada pelo grande nmero,
ocorrendo um nivelamento por baixo, o
que acarreta a decadncia das elites e
de seus valores, como bom gosto,
distino e altas virtudes. Ocorre a
disseminao de falsos ideais atravs
dos mass media (meios de
comunicao de massa).
Manipulao: Mecanismo de manobras
que determinam os destinos da massa,
realizados por vrios agentes, como os
trustes, os tecnocratas, os publicitrios,
as personalidades pblicas e outros.
Envolve desde as aes de moldar as
necessidades do indivduo e compeli-lo
a consumir objetos inteis at a
padronizao do gosto.
Alienao: Condio do homem imerso
nessa sociedade, massificada
padronizada, na qual ele no encontra
mais seu lugar, sendo posto margem
e completamente alienado. O ser
humano passa a ser uma pea annima
desta mquina social. A liberdade, a
espontaneidade e a criatividade
desaparecem, exprimindo as neuroses,
as psicopatias e as delinquncias.
Decorrente dessa sociedade de massa,
ocorre outro fenmeno, o da SOCIEDADE
DE CONSUMO, a partir do momento em
que o consumo torna-se obrigatrio, isto
, h a necessidade permanente de se
expandir a produo (mercado
consumidor). Os lucros obtidos pela
venda de mercadorias transformam-se em
capital, que tem de ser investido na
produo para gerar novos lucros, de
modo contnuo e incessante.
Por INDSTRIA CULTURAL entende-se
informaes e entretenimento veiculados
atravs de revistas, jornais, rdio,
televiso ou qualquer outro meio de
comunicao que atinge a grande massa.
Sua principal caracterstica que a
CULTURA feita em srie,
industrialmente; e para o grande pblico
passa a ser vista no como
instrumento de crtica e de
conhecimento, mas como produto
rentvel, que deve ser consumido como
qualquer outra coisa.
Tal produto deve ser feito de acordo
com as normas gerais em vigor
padronizado , para atender
necessidades e gostos mdios do
pblico, que no tem tempo de
questionar o que consome.
Essa indstria contempornea fora a
unio dos domnios, separados h
sculos, da arte superior e da arte
popular, com prejuzos de ambos. Explora
e o estado de inconscincia dos seus
consumidores, que so considerados no
o sujeito dessa indstria, mas seu objeto.
Assim, seria possvel distinguir
trs nveis culturais diferentes:
A cultura superior ou erudita, que
aquela canonizada pela crtica,
baseada e justificada pelos valores
acadmicos;
A cultura mdia ou midcult, que
possui a pretenso de apresentar
produtos de qualidade superior, mas
que no passam de formas
abastadas da arte oficial,
equivalentes ao Kitsch;
A cultura inferior, de massa ou
masscult, que se contenta em
fornecer produtos sem qualquer
pretenso ou libi cultural.
37
Denomina-se KITSCH o fenmeno
cultural contemporneo que se caracteriza
pelo mascaramento da informao
esttica, por meio da falsificao dos
objetivos artsticos e simplificao de
obras de arte originais, seja qual for sua
categoria, visando torn-las acessveis ao
grande pblico.
Embora faa parte do nosso
cotidiano, o Kitsch tem sua definio
complexa: pode ser considerado como
uma traduo de um cdigo mais
amplo para um mais reduzido e para
uma camada social maior, visando sua
massificao (MOLES, 2001).
Pode-se conceituar a ATITUDE KITSCH
como uma reduo da linguagem oficial
(formas eruditas de seu repertrio vigente
nas camadas superiores da cultura) para
se fazer contato com um pblico mais
amplo, manipulado e alienado, o que
conseguido atravs de 02 (dois) meios:
Adaptando-se o produto original ao
pobre repertrio dessa populao e
vendendo-o como a grande arte;
fazendo-se referncias vagas cultura
oficial, envaidecendo esse consumidor
ansioso por ser culto.
As origens do termo KITSCH datam por
volta de 1870, em Munique, Alemanha,
quando se utilizavam os vocbulos
kitschen (atravancar; amontoar detritos) e
verkitschen (trapacear; algo como vender
gato por lebre, isto , mercadorias de
baixa qualidade ao invs de boa)9. A partir
de ento, foi mudando de sentido e, aps
a Primeira Guerra Mundial (1914/18), j
designava toda produo industrial que
procurava reproduzir ou imitar os objetos
exclusivos do artista individual.
9
Outras palavras alems com a mesma terminao tsch
comumente se referem a coisas vulgares, ingnuas,
sentimentais ou infantis. H autores, porm, que
apontam sua origem do termo russo kitchit'sya, que
significa "ser desdenhoso e orgulhoso"; ou ainda
trocadilho do termo francs chic; chique.
38
Diferenciando-se da verdadeira ARTE,
que uma forma de conhecer a realidade,
desvendando-a, a atitude kitsch disfara-
a. Enquanto o artista comunica
mensagens (musicais, literrias ou
visuais) mediante um processo criativo,
que enriquece a informao sobre o real,
oferecendo a cada espectador a
possibilidade de interpretar sua maneira,
participando e criticando, o Kitsch no
estimula ideias, ficando a meio caminho
da novidade e no promovendo a
indagao do real.
Baseado na filosofia do meio-
termo, o Kitsch reduz os significados da
informao esttica, voltando-se para a
arte das massas e opondo-se s
vanguardas artsticas. Seu sentido
gastronmico ou de doce vcio torna-o
uma arte digestiva e consumvel por
todos. Logo, o Kitsch uma trapaa na
forma; e no no contedo.
KITSCH tambm no a mesma coisa que
mau gosto (em linguagem chula, brega),
que um conceito estritamente subjetivo,
relacionado com a moda, o status e a classe
social de quem julga. Os aspectos que so
identificados como kitsch so considerados
universais, pois se associam as ideias de
distoro, deturpao e exagero.
Atualmente, o KITSCH consiste em um
entretenimento fantasiado de arte,;um
deleite despretensioso que consiste em
uma forma de simplificar a realidade e
torn-la mais fcil de digerir, por
interesses econmicos (venda e lucro),
polticos (manuteno do poder) e sociais
(diferenciao de classes), ou ainda, por
desinformao cultural (falta de acesso
educao).
Dizer que algo kitsch no significa
atribuir-lhe um estilo, mas sim detectar
certas intenes e recursos na sua
produo, nem sempre conscientes.
Aparentemente inofensivo, pode
conduzir ao equvoco, ignorncia e
apatia. Historicamente, fruto da
necessidade urgente da burguesia
adquirir a tradio cultural da
aristocracia, principalmente a partir do
industrialismo. Da sua caracterstica
mais marcante: o exagero e a opulncia
gratuitos; no-funcionais.
Como principais propriedades do Kitsch, Exemplos: saca-rolhas com a
podem ser citadas as seguintes: cabea do presidente, relgio com
obra-de-arte consagrada, clssico
Sentimentalismo: atitude de super- musical remixado em ritmo dance, etc.
valorizao das emoes em detrimento da
razo (como o exagero decorativo);
b) PRINCPIO DA MEDIOCRIDADE: Ocorre
Sensacionalismo: atitude de exaltao da quando se faz aluses bvias,
resposta emocional diante de fatos reais produzindo emoes rpidas e prazer
(como atravs de morfologia confusa e fcil, a partir de associaes ou
complicada; emaranhado visual);
referncias diretas. Trata-se de uma
Hedonismo: atitude de busca do mximo de vulgarizao das coisas, por meio de
prazer imediato com o mnimo de esforo artifcios que seduzem e facilitam a
(como acumulao de funes); absoro do consumidor. Por exemplo: a
Alienao: atitude mental de desvio e/ou figurao em objetos utilitrios (pra de
negao de questes fundamentais ou cristal como bombonire), uma construo
pertinentes ao indivduo (como associaes em forma de cachorro-quente, etc.
medocres e banais);
Ascetismo: atitude de desprezo do corpo e
das sensaes corporais ou, mais ainda, da
realidade (como flores e frutos artificiais);
Presuno: atitude de aspirao ou
convencimento em relao ao poder
aquisitivo ou pessoal (atravs da cpia de
imagens e de smbolos eruditos).
geladeira frio polo sul pinguim
A universalidade kitsch explicvel em
decorrncia de suas caractersticas
estarem ao alcance do homem comum,
fato que no verificvel na arte erudita,
que, sendo acadmica, impermevel a
todas as pessoas. Como um fenmeno
prottipo do consumo, o Kitsch possui
uma srie de caractersticas e atitudes:
chinelo conforto maciez coelho

jardim vegetao floresta anes

a) PRINCPIO DA INADEQUAO: Refere-

c) PRINCPIO DA ACUMULAO:
se ao deslocamento ou inadequao da
Relaciona-se ao exagero pelo acmulo
forma, da funo/uso, do estilo ou do
desmedido de coisas, visando expressar
contexto de algo. H o desvio em relao
ostentao e luxo, o que inclusive
finalidade e ao tamanho (abridores de
prejudica a funcionalidade. o
garrafa gigantes) ou a falsificao de
empilhamento de objetos diversos com
materiais (flores de plstico), alm da
valor emocional e sem uma unidade de
descontextualizao (anjos barrocos de
adequao. Por exemplo: decorao
gesso para estantes). Ocorre tambm a
abarrotada com mistura de estilos,
inexistncia de uma relao do tema com
exagero em uma composio de cores ou
a estrutura geral da obra, quando por
texturas, vesturio carregado associado a
exemplo se associa duas ou mais coisas
um grande nmero de acessrios, etc.
que no tm relao direta entre si

39
 Outros exemplos: excesso de
porta-retratos, quadros, enfeites de
geladeiras, bibels, souveniers,
brincos, pulseiras, encharpes, etc.
d) PRINCPIO DO CONFORTO: Ocorre
quando se expressa a ideia de bem-estar
e alegria de viver sem esforo, do estar
mo e ser agradvel aos olhos e ao tato.
Funes secundrias que acabam
suplantando a funo principal (celulares,
canetas, etc.). Por exemplo: trabalhar com
sobreposio de forraes em exagero,
colocar mais pontos de iluminao do que
o necessrio em um ambiente, dispor
almofadas e tapetes em demasia, etc.;
e) PRINCPIO DA SINESTESIA: Ocorre
quando se apela, atravs de estmulos
variados, para todos os sentidos de uma
s vez (cartes perfumados), ou ainda,
quando se associa vrias funes
desnecessrias ao mesmo objeto. Por
exemplo: um lbum de fotografias que
toca msica e exala perfume; um enfeite
de mesa que porta-canetas, calendrio,
termmetro e cinzeiro; etc.
O Funcionalismo consiste no maior inimigo
do Kitsch, pois ele combate todo objeto que
no concilia a esttica com padres funcionais.
Do mesmo modo, a Pop Art desmascara o
Kitsch, conferindo-lhe um novo papel: o da
denncia social, que inclusive eleva-o
condio de arte maior.
Atualmente, o KITSCH sobrevive
pela brecha criada pelo industrialismo,
atravs da chamada embriagus do
consumo: surgem vrios objetos
vendidos como utilidades, mas que so
completamente inteis (gadgets =
objetos sem funo ou com funo alm arquitetura oficial transforma-se em um
da que precisam ter), tais como
secadores-de-unha, relgios e celulares
de vrias funes, as inmeras
inutilidades domsticas.
40
O kitsch est em todas classes sociais,
cidades e regies; um elemento de
nivelao social e histrico consumido
indiscriminadamente por todos.
Independente das diferentes possibilidades de
status que um objeto kitsch possa suscitar,
podem-se distinguir algumas categorias: o
religioso/mstico (duendes, teros saturados
de imagens), o sexual (canetas com mulheres
nuas), o extico (paisagens havaianas), o
romntico (almofadas em forma de corao),
o funesto (cobras, esqueletos de plstico
fluorescentes), o poltico (insgnia de partidos
em chaveiros), o esportivo (fanatismo geral) e
tambm as combinaes entre estas.
Na arquitetura, o KITSCH pode ser
considerado como uma das formas de
conexo entre a arquitetura oficial e a
verncula. A especulao imobiliria e a
arquitetura comercial muitas vezes no
levam em considerao os pressupostos
da academia, embora possam se
apoderar de seus elementos (simblicos,
estticos ou tcnicos), colocando-se
dentro de um repertrio prprio, intelectual
e economicamente acessvel.
Nas reas urbana e suburbana, h
um complexo de sinais em busca de
status social, o que favorece o kitsch,
mais reservado no ambiente rural.
Surgem falsos estilos, que nada mais
so do que resultado da viso parcial de
modelos e de ideologias estticas
(GUIMARAENS & CAVALCANTI, 1982).
Deturpando conceitos e teorias arquitetnicas,
a ARQUITETURA KITSCH vem em sintonia
com a ideia de afirmao individual e social. A
produto pronto, oferecido no mercado
imobilirio para a escolha de novos-ricos, tais
como os pseudoestilos mediterrneo,
colonial e ps-moderno.

8 So aquelas que buscam explicar a
SABER VER A ARQUITETURA
No decorrer da histria da humanidade,
nem todos os espaos arquitetnicos e
urbansticos mereceram a ateno dos
crticos e estudiosos, mas somente
aqueles que possuam algum valor
artstico e que foram reconhecidos como
patrimnio histrico e cultural.
Uma edificao, seja qual for,
considerada OBRA DE ARTE quando
sobrevive graas s suas qualidades
esttico-formais, independente da sua
funo, da sua tcnica construtiva ou
mesmo da sua importncia social.
justamente a inteno plstica que
diferencia a arquitetura da mera
construo (GRAEFF, 1986).
Assim, o principal problema da arquitetura est
na conciliao entre as questes prticas, tais
como a funcionalidade, a economia e a
viabilidade legal e tcnica (valores
quantitativos), com as questes estticas e
espirituais (valores qualitativos).
Conforme ZEVI (2000), pode-se identificar
04 (quatro) formas de interpretao da
arquitetura, embora nenhuma ocorra
isoladamente. Estes modos de ver so
agrupados em categorias, sendo que,
destas, considera-se a mais completa a
INTERPRETAO ESPACIAL, uma vez
que englobaria as outras diversas
interpretaes (sociais, polticas, tcnicas,
psicolgicas e geomtricas).
Interpretar o espao significa incluir
todas as realidades de um edifcio. O
espao arquitetnico sugere um
movimento e seu valor influenciado
pelas dimenses, luz, cor, usos, formas
e inclusive expectativas do usurio.
Interpretar s um aspecto seria limitar o
espao, fixando um setor de ateno e
excluindo da crtica todo o contedo
social da arquitetura.
INTERPRETAES CONTEUDISTAS
arquitetura a partir de seu CONTEDO,
ou seja, das razes de sua existncia,
sejam elas polticas, econmicas, sociais,
cientfico-tecnolgicas ou filosfico-
religiosas.
Envolvem igualmente anlises
positivistas, as quais buscam encontrar
um determinismo entre a forma
arquitetnica e as condies
geogrficas, os elementos naturais ou
as caractersticas tnicas (relao
causa-e-efeito).
a) INTERPRETAO POLTICA:
Estabelece uma estreita dependncia da
arquitetura com os eventos polticos das
diferentes pocas, colocando as
relaes de poder como causas das
correntes estilsticas. Como exemplos:
Absolutismo Arquitetura Barroca
Revol. Burguesa Arq. Neoclssica
Nazismo Arq. da Celebrao
b) INTERPRETAO ECONMICO-
SOCIAL: Afirma a derivao das formas
arquitetnicas dos fenmenos
econmicos, considerando a arquitetura
como autobiografia do sistema
econmico e das estruturas sociais.
Como exemplos:
Feudalismo = Arq. Medieval
Mercantilismo = Arq. Renascentista
Liberalismo = Arq. Ecltica
c) INTERPRETAO FILOSFICO-
RELIGIOSA: Coloca a arquitetura como
expresso de uma direo filosfica ou
um pensamento religioso, investigando
a contemporaneidade das concepes
de transcendncia e do Homem com os
conceitos espaciais. Como exemplos:
Humanismo Arq. Renascentista
Iluminismo Arq. Neoclssica
Positivismo Arq. Racionalista
41
 d) INTERPRETAO CIENTFICA: Inter-
relaciona a arquitetura e o
INTERPRETAES
desenvolvimento cientfico, insistindo na FISIOPSICOLGICAS
simultaneidade das descobertas
matemtico-geomtricas e da So aquelas que se relacionam com
concepo arquitetnica, como foi a questes psicolgicas, associando as
aplicao da geometria euclidiana; o
desenvolvimento das regras da
formas arquitetnicas a reaes fsicas e
perspectiva; a descoberta da quarta psquicas dos usurios, destacando o
dimenso no modernismo, etc. CARTER ou o SIGNIFICADO que uma
obra arquitetnica pode assumir.
Envolvem desde a anlise dos
possveis estados da alma que podem
ser evocados pelos estilos no decorrer
da histria, at as relaes que possam
existir entre a forma arquitetnica e a
personalidade de seu autor, passando
pelo simbolismo da arquitetura.

e) INTERPRETAO TCNICA: Associa

a histria da arquitetura da
construo, preocupando-se com a
tcnica executiva e a questo utilitria
da obra, analisando a utilizao de
materiais naturais (madeira, pedra e
barro) ou artificiais (concreto, ao e
vidro), nas mais variadas pocas e
situaes.
f) INTERPRETAES MATERIALISTAS:
Esforam-se em encontrar um
determinismo entre a forma
arquitetnica e condies materiais, que
ligam, por exemplo, a arquitetura a
condies geogrficas (Interpretao
Geogrfica); a caractersticas tnicas e
sociolgicas (Interpretao Racial) ou a
elementos naturais (Interpretao
Mimtica).
INTERPRETAO RACIAL E SOCIOLGICA
(IRVING K. POND)
a) INTERPRETAO PSICOLGICA:
Recorre a evocaes literrias de
estados da alma produzidos pelos
estilos arquitetnicos, decorrentes das
diferentes pocas histricas:
Idade do Medo Arquitetura egpcia
Idade da Graa Arquitetura grega
Idade da Fora Arq. romana
Idade da Aspirao Arq. gtica
b) INTERPRETAO PSICANALTICA:
Individualiza um fenmeno do
subconsciente e procura as relaes
entre o conceito de espao sensvel e a
psicologia abismal. Procura encontrar
explicaes para a arquitetura tanto na
personalidade dos arquitetos como nas
reaes dos usurios;
c) INTERPRETAO SIMBOLISTA:
Humaniza e anima as formas
arquitetnicas numa casustica de
elementos geomtricos atravs de uma
simpatia simbolista, por exemplo:
Linha horizontal Sentido de imanncia
(repouso)
Linha vertical Sentido de ascendncia
(infinito)
Linha reta Deciso, rigidez e fora
Linha curva Hesitao, flexibilidade e
valores decorativos
Crculo Sensao de equilbrio
Tringulo Conflito, tenso e dinamismo
Esfera Smbolo da perfeio
Cubo Integridade, certeza e segurana

42

INTERPRETAES FORMALISTAS
So aquelas que se atm anlise da
FORMA da arquitetura, enumerando uma
srie de leis, qualidades, regras e
princpios a que deve corresponder a
HARMONIA de uma composio
arquitetnica.
Baseiam-se na avaliao de valores
como escala, proporo, equilbrio,
simetria, ritmo, unidade, contraste,
propriedade e expresso; interessando-
se mais a aspectos compositivos do que
propriamente justificativos e/ou
explicativos.
Por HARMONIA entende-se o conjunto de
princpios e normas que visa a concordncia
ou disposio bem ordenada entre as partes
de um todo. Na arte e na arquitetura, pode ser
conseguida de vrias maneiras, quase sempre
atravs da adoo de padres pr-
estabelecidos em algumas relaes.
a) EQUILBRIO: Referncia visual mais
forte e constante do homem, que serve
de base, consciente ou no, para a
formulao de juzos visuais.
Seu conceito relaciona-se noo
de estabilidade, necessidade fsico-
biolgica, na qual se assenta a
percepo humana, que, como
estratgia compositiva consiste na
determinao de um centro de
gravidade a meio caminho entre dois
pesos (DONDIS, 2002).
O mtodo mais rpido e preciso para a
determinao do equilbrio de uma composio a
aplicao do EIXO-SENTIDO, que uma constante
inconsciente, mas dominadora, que se impe sobre
as coisas vistas, de modo a intuir a sensao de
estabilidade.
Compe-se conceitualmente de um
eixo vertical com outro referente
secundrio horizontal, entre os quais se
estabelecem os fatores estruturais que
medem o equilbrio intuitivamente em
relao ao mundo exterior
b) SIMETRIA: Equilbrio segundo o qual
cada unidade situada a um lado de uma
linha central da composio
corresponde exatamente outra igual no
outro lado, ou seja, o rebatimento dos
elementos visuais segundo um eixo
axial ou radial .
Trata-se da concepo clssica de
harmonia, fundamental para o conceito
criador da forma ocidental, que
comeou a ser questionado a partir das
vanguardas modernas do incio do
sculo XX. Isto porque o equilbrio e a
harmonia tambm podem ser obtidos de
modo assimtrico, onde o que importa
saber equilibrar pesos distintos
mudando a sua posio em relao ao
eixo.
c) RITMO: a cadncia ou compasso em
uma composio artstica, o que
corresponde identificao de uma
periodicidade de algum elemento visual.
Analogamente msica, como se
fosse a sucesso de tempos fortes e
fracos em intervalos regulares, que se
alternam em uma frase musical, em um
verso ou numa fachada arquitetnica.
Uma disposio sequencial ou
sequencialidade do desenho baseia-se
na resposta compositiva a um plano de
apresentao, que se dispe de forma
lgica: uma srie de coisas dispostas
segundo um esquema rtmico (MUNARI,
2001).
d) UNIDADE: Princpio de composio
artstica, segundo o qual deve haver
uma totalidade visualmente perceptvel
na qual todas as partes devem se
entrosar to perfeitamente, que se
perceba e se considere como objeto
nico. a expresso unitria do
conjunto ou a sntese dos elementos.
43

A unidade compositiva pode ser
obtida pela coerncia e continuidade
visual. E pode ser perdida atravs da
fragmentao, ou seja, a decomposio
dos elementos em peas separadas,
que se relacionam entre si, mas
mantm seu carter individual.
e) CONTRASTE: Oposio entre duas
coisas, atravs da diferenciao de
forma, de cor ou de material.
Elemento essencial das artes,
influencia todas as sensaes
visuais, pois permite intensificar uma
mensagem visual. Alm disso, o
contraste pode provocar iluses
perceptivas (ARNHEIM, 1998).
f) NFASE ou ACENTUAO: Na
composio, consiste em realar
intensamente uma s coisa contra um
fundo uniforme, criando uma tenso em
relao a um ponto focal ou centro de
interesse visual.
g) ESCALA: Relao dimensional ou
comparao de tamanho entre um
elemento e um padro, que pode ser o
homem, outro elemento ou o todo.
h) PROPORO (proportio = relao por
poro): Caso especial da escala, ou
seja, relao harmoniosa das partes
entre si e com o conjunto do edifcio.
44
i) VERDADE: Diz-se da sinceridade
arquitetnica, quando um edifcio
expressa o que realmente .
j) PROPRIEDADE: Verdade tcnica, ou
seja, uso de recursos necessrios e
suficientes para que haja o edifcio.
k) EXPRESSO ou CARTER: Nobreza,
requinte, civismo, vulgaridade,
dignidade, sobriedade, ostentao,
fora, opresso, etc.
INTERPRETAES ESPACIAIS
So aquelas que no se limitam aos
efeitos visveis abordados pela anlise
formalista ou s questes mais abstratas,
que so abordadas pelas interpretaes
conteudistas e fisiopsicolgicas, mas sim
valorizam o ESPAO, considerado como
objetivo e fim da arquitetura.
Aqui, o espao arquitetnico
visto como materializao de
contedos sociais, efeitos
psicolgicos, valores formais e
questes utilitrias (funcionalidade).
Considera-se o valor prprio e original
da arquitetura o do espao interior:
todos os outros elementos
volumtricos, plsticos e decorativos
valem para a apreciao do edifcio
em funo, segundo o modo como
acompanham, acentuam ou ofuscam o
valor espacial (ZEVI, 2000).

9 03 (trs) tipos de anlise arquitetnica,
ANLISE ARQUITETNICA
Ao mesmo tempo, cincia e arte;
produo material e expresso espiritual,
a ARQUITETURA representa, dentro de
sua complexidade, um dos reflexos mais
caractersticos, em um dado momento
histrico, da sociedade que lhe deu sua
razo de ser, atravs de seu programa,
sua tecnologia e, enfim, sua ideologia.
Por IDEOLOGIA entende-se a
sntese de todas as ideias morais,
filosficas e artsticas que so
resultantes dos princpios sociais de
uma comunidade; e que do
arquitetura seu significado. Trata-se
assim do iderio composto por
pensamentos, doutrinas e vises do
mundo de um indivduo ou grupo social.
Logo, as condies de produo
particulares cada sociedade, como
seu sistema poltico e sua estrutura
econmica, agem paralelamente aos
fatores utilitrios, tcnicos, artsticos e
ideolgicos, resultando na construo
de uma edificao.
FORMA (Firmitas) e FUNO (Utilitas) so,
por conseguinte, regidos pelas condies
particulares de determinado momento, por um
lado; e pela ideologia existente na sociedade,
por outro lado, a qual lhe confere seu
CARTER (Venustas) (COLIN, 2000).
Qualquer anlise terica da prtica
arquitetnica equivale a um modo de
interpret-la, ou melhor, de identific-la,
descrev-la e compreend-la.
A fim de que essa interpretao
tenha sentido, deve iluminar pelo menos
um aspecto permanente da arquitetura,
ou seja, deve demonstrar a sua eficcia
na explicao de todas as demais
obras. A ANLISE DA ARQUITETURA
essencial, uma vez que permite a
identificao de metas no processo
projetual, alm da compreenso dos
condicionantes em operao dentro da
sociedade.
Segundo SNYDER e CATANESE (1984), h
que correspondem a modos de entender
a arquitetura:
ANLISE HISTRICA: Trata das
teorias, dos eventos e dos mtodos de
projeto e de construo no decorrer do
tempo. Pretende estabelecer uma
sequncia cronolgica de fatos do
passado, que mantm uma relao
direta ou no com o presente,
permitindo projet-la para o futuro
(Histria da arquitetura).
ANLISE CONCEITUAL: Trata da
conceituao da arquitetura o que ,
por que assim produzida e como
deveria faz-lo. Busca princpios que
conceituem o pensamento que a
produziu, identificando-o e explicando-o,
de modo a aplic-lo futuramente (Teoria
da arquitetura).
ANLISE CRTICA: Trata do processo
e registro das respostas ao meio
ambiente construdo, sendo estas
verbais ou no. Pretende estabelecer
uma valorao da arquitetura, baseada
na histria e na teoria da mesma (Crtica
da Arquitetura).
Ao se estudar a HISTRIA, faz-se o
reconhecimento de uma evoluo e o
enriquecimento da realidade dentro de
sua unidade ao longo do tempo. Sua
verdadeira razo de ser encontra-se na
apreenso e na compreenso dos
problemas presentes e, como tal,
constitui-se em um instrumento capaz de
engendrar transformaes na atualidade.
Sendo a arquitetura uma rea
especfica do conhecimento e das
atividades humanas, quando se fala
em HISTRIA DA ARQUITETURA,
faz-se uma esquematizao da
realidade que une toda sua
experincia enquanto arte.
J a TEORIA DA ARQUITETURA consiste no
conjunto de ideias, princpios e atitudes que
fundamentam o projeto arquitetnico, sendo
proveniente de conceitos, experincias e
vises de mundo. Baseada em um mtodo de
estudo histrico, em termos gerais, ela
depende do repertrio individual de cada um;
do ambiente socioeconmico em que se est
inserido; das referncias culturais que se tem
e do senso esttico que se adquire.
45
No decorrer da histria, na tentativa de Como exemplos: a aplicao da
analisar conceitualmente a arquitetura, na seo urea; a utilizao de formas
maioria das vezes os tericos procuram puras e o emprego de eixos
analogias, as quais fornecem um modo reguladores, mtodos presentes no
classicismo greco-romano, na
de organizar projetos em ordem arquitetura renascentista e no
hierrquica, na qual possvel identificar racionalismo arquitetnico defendido por
o que o arquiteto pensou prioritariamente Le Corbusier (1887-1965).
e o que deixou para um estgio posterior
no processo de projeto (BONTA, 1975).
Toda ANALOGIA, seja arquitetnica
ou no, a comparao entre dois
casos paralelos, podendo ser positiva
quando baseada em similitudes
existentes ou negativa mais baseada
nas diferenas entre os objetos ou na
inverso de uma forma ou mtodo
estabelecido.

O processo analgico em arquitetura

usado tanto para se analisar algo
desconhecido como para criar o novo a
partir do existente, possuindo deste modo
02 (dois) propsitos:
Empregar o conhecimento existente
como ponto de partida para a
conceituao do projeto. b) CONCEITO MECNICO: Considera os
Conferir um significado preciso a uma edifcios como mquinas e que,
obra atravs do estabelecimento de portanto, devem expressar apenas o
relaes formais ou funcionais entre o que so e para que servem, priorizando
novo e o existente. articulaes, mecanismos e tecnologia.
O funcionalismo torna-se o requisito
De acordo com SNYDER e CATANASE primordial, assim como as questes de
(1984), so os seguintes os principais economia, eficincia e rapidez
conceitos de arquitetura, baseados em construtiva e executiva.
analogias recorrentes empregadas pelos
tericos para explicar o fazer
arquitetnico:
a) CONCEITO MATEMTICO: Estabelece
a base de tomada de decises
arquitetnicas na matemtica e na
geometria, priorizando relaes
numricas; conceitos de equilbrio,
proporo e simetria; e princpios como
os de pureza e perfeio.

Como melhores exemplos esto a

arquitetura tecnicista (Slick-Tech) e
ultratecnicista (High-Tech) do sculo
passado, enquadradas no
tardomodernismo arquitetnico.

46
c) CONCEITO BIOLGICO: Compara o
fazer arquitetnico a um processo
biolgico, o que resulta basicamente em
02 (dois) enfoques distintos:
Biolgico-orgnico: que focaliza
as relaes entre partes da
construo ou entre a construo e
seu ambiente atravs das noes
de crescimento espontneo e
natural, como, por exemplo, o
organicismo wrightiano, em seus
conceitos de desenvolvimento de
dentro para fora e de total
integrao com a natureza;
Biolgico-formal ou biomrfico:
que prioriza o processo dinmico,
no qual a arquitetura cresce e
altera-se atravs da expanso,
multiplicao ou regenerao,
exemplificado pela tecnotopia
arquitetnica das propostas do
ARCHIGRAM ou dos japoneses do
metabolismo da dcada de 1960.
d) CONCEITO ROMNTICO: Associa-se a
uma arquitetura evocativa, que provoca
e expressa uma resposta emocional do
observador, o que conseguido de 02
(duas) maneiras: evocando associaes
simblicas e referncias natureza; ou
fazendo uso de formas no-familiares,
de estimulao excessiva e aleatria.
Exemplifica-se atravs da arquitetura
gtica, do ecletismo e do Art Nouveau;
ou ainda do informalismo arquitetnico.
e) CONCEITO DRAMATRGICO: V a
arquitetura como palco (espao
cenogrfico), onde as pessoas
representam papis; assim os
ambientes tornam-se cenrios, que
suportam o espetculo da vida. Seus
termos mais comuns so: ambiente de
comportamento, bastidores, papis,
panos-de-fundo, planos de viso, etc.
A principal preocupao fornecer
aos usurios suportes e cenrios para
desempenharem papis ou dirigirem a
ao, como propem os arquitetos ps-
modernos formalistas.
f) CONCEITO MUSICAL: Considera a
arquitetura como msica petrificada,
arte do espao e do tempo,
preocupando-se com os conceitos de
escala, ritmo e harmonia. Compara o
universo da arquitetura com o da msica
em termos de composio, execuo e
apreciao.
Embora verificvel em quase todos
os momentos da histria da arquitetura,
teve destaque no perodo do Barroco e
da arquitetura neoexpressionista de
Oscar Niemeyer (1907-2012) e outros.
g) CONCEITO SISTMICO: Considera as
necessidades ambientais como
problemas que podem ser resolvidos
atravs de uma anlise cuidadosa e de
procedimentos deliberados. A
arquitetura seria um conjunto de
sistemas, cuja resoluo deve ser
racional, lgica e paramtrica; e as
preocupaes podem se centralizar em
questes fsicas e tcnicas ou
estruturais e funcionais.
47
 Os melhores exemplos referem-se
arquitetura tardomoderna do
neopurismo, estruturalismo e brutalismo.
h) CONCEITO TIPOLGICO: Considera o
projeto arquitetnico como a tarefa de
identificar modelos padronizados de
necessidades e tipos-padro de locais
para satisfazer essas necessidades.
Conceituar a arquitetura como tipo o
mesmo que identificar um sistema
organizacional que subsiste ao tempo, o
qual pode ser adaptado s diferentes
condicionantes temporais e espaciais.
Presume ainda que as relaes de
comportamento ambiental podem ser
vistas em termos de unidades que o
projetista vai acrescentando para
compor um edifcio ou conjunto urbano
(contextualismo ps-moderno).
48
i) CONCEITO LINGUSTICO: Compara a
arquitetura com a linguagem, de modo
que esta fornea informaes tanto
denotativas (uso e funo), como
conotativas (simblicas), que podem ser
interpretadas sintaticamente, atravs de
regras (cdigos ou gramticas) como
semanticamente.
Bastante abrangente, esta forma de
conceituao encontra referncias em
toda a historiografia, quando a
arquitetura vista como veculo de
expresso de atitudes do arquiteto
diante do projeto e da sociedade. Como
exemplos, o essencialismo e o
desconstrutivismo, entre outros.
j) CONCEITO EXISTENCIAL ou AD-
HOCISTA: Considera a arquitetura
como uma resposta a uma necessidade
imediata (ad-hoc = com isto), usando
materiais disponveis e elementos
existentes, sem se referir a um ideal ou
inventando algo, como na arquitetura
vernacular (arquitetura primitiva,
annima, espontnea, etc.).
Trata-se da arquitetura sem
arquitetos, ou seja, aquela no-oficial,
que no segue regras e cnones
acadmicos, vindo somente a atender
as condies bsicas de existncia.

10
ESPAO ARQUITETNICO
Basicamente, considera-se o ESPAO
como a dimenso geral da existncia
humana. O homem tem necessidade de
estabelecer relaes vitais com o meio
ambiente em que vive, de modo a aportar
sentido e ordem ao mundo de aes e
acontecimentos. Como a maior parte das
suas aes encerram aspectos espaciais
(aberto/fechado, longe/perto, separado/
unido, etc.), o homem precisa estabelecer
e compreender relaes espaciais,
unificando-as em um conceito.
Enquanto para os animais, s existe
o espao pragmtico, sentido por meio
de seu instinto inato, para o homem, ele
expressa sua posio no mundo e lhe d
sua orientao de ao.
Para o filsofo grego Plato (427-347 a.C.), o
espao era me e receptculo de todas as
coisas criadas e visveis; e, por uma forma
qualquer, sensveis. Sendo a NATUREZA
UNIVERSAL que recebe todos os corpos
que nunca se afasta da prpria natureza e
nunca assume uma forma idntica de
qualquer coisa que nela entre , tratava-se do
recipiente natural de todas as impresses,
sendo agitada e informada por elas, acabando
por revelar-se diferente de tempos em tempos
em razo delas.
No conceito platnico, o ESPAO era
um nada que existia como uma entidade
no mundo exterior, tal como os objetos
que podia conter. Na ausncia deles, o
espao continuaria a existir, como um
recipiente vazio e sem limites.
Para Aristteles (384-322 a.C.), o
espao consistia na soma de todos os
lugares; um campo dinmico com
direes e propriedades qualitativas.
Desde ento, todas as teorias
posteriores passaram a conceituar o
espao com base na GEOMETRIA
uma construo da mente humana, que
d uma aproximao do espao fsico ,
estabelecendo-o como infinito e refere arquitetura) e o espao
homogneo; uma das dimenses
bsicas do mundo.
A partir do sculo XVII, ESPAO passou
a ser entendido como um sistema de
coordenadas cartesianas ou ortogonais
(Eixos x-y-z), surgidas a partir de Ren
Descartes (1595-1650); e o antigo
conceito de espao, natural e unificado,
acabou sendo dividido em mltiplos outros
espaos: os espaos fsicos concretos e
os espaos matemticos abstratos,
inventados para descrever e simular os
anteriores.
Finalmente, em princpios do sculo
passado, a TEORIA DA
RELATIVIDADE, proposta por Albert
Einstein (1879-1955), substituiu a idia
de pedaos de matria situados em
um campo tridimensional por uma srie
de acontecimentos em um espao-
tempo de 04 dimenses.
O ESPAO ARQUITETNICO pode ser
entendido como resultado da organizao
do espao e do tempo, a partir da anlise
das relaes entre seus elementos e as
regras subjacentes a estas relaes. Tal
organizao depende de valores e
normas de diferentes grupos, pois h
diversas formas de compreender e
classificar o meio ambiente, o que
influencia nas expectativas, nos
comportamentos e nos significados.
Ele deve ser compreendido como
uma concretizao de esquemas
ambientais ou imagens que so uma
parte necessria da orientao geral
do homem ou de seu estar no mundo
(NORBERG-SCHULZ, 2000).
Contrapondo-se ao meio ambiente ou
espao natural, o espao
arquitetnico envolve: o espao
edificado (fechado e privado, que se
urbano (aberto e pblico, que se
refere ao urbanismo).
49
De modo diverso que na matemtica, o
ESPAO ARQUITETNICO no um
conceito absoluto, seno relativo, pois
varia conforme a dimenso e a posio do
usurio, modificando-se de acordo com o
movimento do observador. Assim,
possvel se definir 02 (duas) categorias:
Espao esttico: determinado pelas
superfcies e suas qualidades plsticas
(forma, dimenses, textura, luz, cor,
fechamentos e aberturas, etc.);
Espao dinmico: determinado pelo
movimento, ou seja, a variao na
posio no tempo, o que depende dos
elementos de percepo ambiental.
Segundo CHING (1999), os principais
elementos do espao arquitetnico so:
a) Linhas: consistem em um elemento
invisvel que influi em todos os seres
humanos, mesmo aqueles indiferentes
cor, conforme seu sentido e direo.
Basicamente, pode ocupar 04 posies
fundamentais: vertical (sinal de alerta,
fora e dignidade); horizontal (sensao
de repouso, quietude e amplido);
oblqua (linha de fuga, vitalidade e
movimento) e curva (alegria, animao
e frivolidade).
b) Planos: correspondem abstrao
geomtrica da superfcie e constituem-
se no elemento de delimitao, seja
vertical como horizontal, controlando a
continuidade visual e espacial; filtrando
os fluxos de ar, luz e som; e
proporcionando a sensao de
fechamento (paredes e muros).
c) Superfcies: relacionam-se textura
(qualidade das sensaes tcteis) e
esto diretamente ligadas aos materiais
que se utilizam no espao, pois,
conforme a sua natureza, podem
produzir sensaes diferentes (polida /
rugosa, dura / macia, opaca /
transparente, etc.). Sua escolha e
combinao promovem impresses de
limpeza, frieza, frescor, opulncia, etc.
d) Volumes: elementos que conferem
tridimensionalidade arquitetura,
estabelecendo suas dimenses
espaciais, escala e proporo; podendo
ser contnuos ou no, simples ou
compostos, por justaposio, por
articulao e por interpenetrao.
50
e) Aberturas ou Vazios: promovem
acessos e ligaes espaciais, alm de
vistas e entradas de ar, luz e som. S
elementos que podem ser isolados, em
grupo ou contnuos; laterais, em arestas
ou superiores (zenitais); verticais,
horizontais ou oblquos.
f) Cores: consistem em um elemento de
fundamental importncia na composio
de espaos arquitetnicos, pois
carregado de significados e pode criar
iluses de tamanho e profundidade
(FARINA, 1990).
Entre os efeitos que as cores provocam,
podem ser citados os fsicos (p. ex.,
absoro de calor), os fisiolgicos
(influncia no funcionamento do corpo
humano), os sinestsicos (relao com
outras percepes sensoriais) e os
psicolgicos (associaes com
experincias, contedos e significados
especficos) (Ver QUADRO).
Toda atividade arquitetnica tem como
objetivo ordenar e organizar o espao
para o ser humano, selecionando os mais
adequados meios de edificao e
interpretando as necessidades individuais
e sociais. A ordenao refere-se aos
valores psicolgicos do homem e a
organizao aos aspectos fsicos e
mecnicos das atividades.
A ao arquitetnica fundamenta-se
sempre na premissa inicial de que existe
uma atividade humana para a qual um
ESPAO precisa ser criado a fim de
possibilitar aquela atividade. Surge a
um vasto nmero de formas possveis
sugeridas pela atividade, passando a
existir a necessidade de considerar
outras dimenses da arquitetura para a
escolha, como a psicolgica ou a
cultural (TUAN, 1983).
Existem 02 (duas) fases ou
componentes do processo de produo
do espao arquitetnico:
 ANLISE:
Fase preliminar que consiste na
definio do problema a partir do estudo
da informao relativa a quatro
imperativos do projeto necessidades
funcionais, herana cultural,
caractersticas climticas e do stio, e
recursos materiais disponveis. Baseia-
se em uma atitude analtica objetiva;
SNTESE:
Fase de projeto propriamente dita, na
qual h a interpretao do problema a
partir da organizao e hierarquizao
dos aspectos envolvidos, o que depende
da personalidade, da experincia e da
bagagem cultural do arquiteto. Baseia-
se em uma atitude de seletividade
subjetiva.
A ANLISE (do grego anayusis = decomposio)
consiste numa operao do esprito que se
constitui em decompor mentalmente um conceito,
juzo ou raciocnio. Seu oposto a SNTESE, que
consiste em compor ou recompor um todo a partir
dos respectivos elementos. Logo, uma atende
necessidade de clareza em detalhes e a outra de
realidade total (SILVA, 1998).
Essas duas fases a de definio
(anlise) e a de interpretao (sntese)
do problema relacionam-se com a
aplicao de CATALISADORES (fatores
modificadores), tais como aspiraes,
sonhos e experincias prprias do
arquiteto; ou ainda, em necessidades,
interesses ou potencialidades do cliente.
O primeiro momento de sntese durante o
processo projetual o da definio do
PARTIDO ARQUITETNICO, que fixa a
concepo bsica da obra, uma tomada
de posio, da sua forte componente
subjetiva, no qualificvel nem
transmissvel. Ele , segundo LEMOS
(1979), a consequncia formal derivada
de uma srie de condicionantes ou
determinantes, como:
Clima (temperatura, umidade, ndice
pluviomtrico, etc.), condies fsicas
(orientao, iluminao, ventilao, etc.)
e topogrficas do local;
Tecnologia construtiva e recursos
locais, tanto humanos como materiais
(disponibilidade, transporte, viabilidade
econmica, etc.);
Legislao regulamentadora e
normas tcnicas e sociais, o que inclui
ndices de aproveitamento, recuos
obrigatrios, cdigos de obra e regras
de funcionalidade;
Programa de necessidades, que
envolve a lista de funes, usos e
costumes particulares ou convenincias
do empreendedor;
Linguagem esttica, a qual
corresponde ao estilo artstico adotado
e/ou s intenes plsticas do arquiteto,
muitas vezes por influncia do cliente.

ELEMENTOS DE ANLISE ARQUITETNICA

Fatores antropolgicos Fatores de interrelao entre Fatores antropolgicos

relacionados c/o homem:
- Fatores biolgicos: mundos
perceptivos (universos sensoriais),
territorialidade (sensao de
posse) e permanncia temporal no
espao.
- Fatores sociais: ordens vividas
(realidade objetiva e estrutura
social) e concebidas (graus de
parentesco, costumes, concepes
religiosas e situao poltica).
- Fatores culturais: influncias
culturais, simbologia e estilo de
vida.
homem e espao:
- Fatores proxmicos: relaes
entre distncias e comportamento
humano (condutas e sensaes).
- Fatores ergonmicos: aspectos
de desempenho das atividades
humanas com conforto e
eficincia.
- Fatores tecnolgicos: materiais,
mtodos e tcnicas construtivas,
influncias econmicas (verba,
recursos, mo-de-obra, etc.) e
legislao aplicada.
relacionados c/o espao:
- Fatores climticos: insolao
(orientao e controle), ventilao
(direcionamento e controle),
precipitaes e umidade
(atmosfrica e do terreno).
- Fatores topogrficos: terreno
(forma, dimenses, vistas,
desnveis, constituio, capacidade
de carga, drenagem).
- Fatores paisagsticos:
vegetao natural, entorno,
patrimnio, etc.

51

Em termos gerais, o PARTIDO
constitui a essncia do projeto e nele
se encontram quase todos os aspectos
importantes do processo de criao,
exceto a sua materializao, pois lhe
falta ainda a articulao e o
detalhamento (LEMOS, 1979).
Nele esto presentes os imperativos
do projeto arquitetnico, interpretados e
hierarquizados, representando os 02
(dois) valores fundamentais sempre
presentes na teoria e prtica do projeto:
TRADIO:
Valor responsvel pela continuidade
de conexes culturais e expresso
pela existncia de um conjunto de
conhecimentos transmissveis,
formado pela histria e pela
experincia.
INVENO:
Valor responsvel pela intensidade e
vitalidade da arquitetura, j que
possibilita uma relativizao e
personalizao do objeto
arquitetnico, referente a um modo
de utilizao do repertrio
representado pela histria.
Entende-se por TRADIO o conjunto de
precedentes conhecidos e de uso
consagrado parcialmente repetidos ou
modificados , os quais o arquiteto utiliza
quando projeta. Trata-se da soma das
regras, costumes e transformaes
recolhidas ao longo do tempo e
transmitida de gerao para gerao;
produto da combinao de muitas
experincias que deram certo.
O uso da tradio tem o efeito de
estabelecer conexes culturais, mas
atravs da inveno que os valores
contingentes so absorvidos em um
projeto. Enquanto a essncia da
tradio sua dimenso mtica e
atemporal, a essncia da inveno
sua preocupao com aqui e agora
(MAFHUZ, 1984; 1987; 1995).
52
Denomina-se INVENO toda inovao
ou idia que original por ser a primeira.
Em arquitetura e urbanismo, tem o
sentido de modificao ou adequao do
material advindo da tradio s situaes
temporais, espaciais e culturais
especficas (STROETER, 1986).
A principal aptido necessria para
se realizar um projeto a
CRIATIVIDADE, que uma forma de
solucionar problemas, envolvendo saltos
intuitos ou uma combinao de idias de
campos largamente separados do
conhecimento (CAGN apud KNELLER,
1978).
A criatividade a aptido particular do esprito
no sentido de rearranjar os elementos do
CAMPO DE CONSCINCIA (repertrio de
cada um, isto , signos que nos vm da
cultura, dos conhecimentos fornecidos pela
documentao, dos conceitos abstratos e dos
fragmentos de imagens; tudo o que prope a
percepo consciente), em um modo original e
suscetvel de permitir operaes em um
campo fenomenal qualquer (MOLES apud
OSTROWER, 2004).
A CRIATIVIDADE est sempre alicerada
no repertrio de conhecimentos tcnico-
cientficos do projetista, sendo que seu
processo de explorao dar-se- tanto
consciente como inconscientemente. A
INSPIRAO nada mais que a
reformulao inconsciente, mas criativa,
do material que j existe como tradio.
O processo de criao ema arquitetura
est sujeito a 02 (duas) categorias
principais de fatores morfognicos:
CONDICIONANTES CONTEXTUAIS:
decorrentes de fatores objetivos e das
circunstncias pr-existentes, como a
categorizao do stio, exigncias
programticas especficas, legislao
aplicvel, imperativos de ordem scio-
cultural, etc.
CRITRIOS DE PROJETAO: que
traduzem a concepo do projetista
diante o problema a ser solucionado.
So de cunho subjetivo, pois refletem o
pensamento do arquiteto e sua
concepo particular do tema-objeto.

Segundo SILVA (1998), existem 04
(quatro) modos bsicos de PRODUA
DO ESPAO ARQUITETNICO,
conforme o desenvolvimento histrico
quanto s estruturas scio-econmicas de
cada coletividade, que resultam de
diferentes tipos de sociedade:
a) SOCIEDADE PRIMITIVA: aquela na
qual a construo do abrigo atribuda ao
prprio usurio, o que acontece tanto nas
sociedades antigas (culturas primitivas)
como nas perifricas atuais (subculturas
marginais).
No h necessidade do projeto, pois
o abrigo segue um modelo ou
resultado do acoplamento rudimentar de
partes, alm de se desconhecer a
arquitetura como disciplina intelectual ou
categoria de conhecimento formalizado.
b) SOCIEDADE INTERMEDIRIA: aquela
um pouco mais desenvolvida, onde o
processo de produo de bens possibilita
ou mesmo determina uma nova
estruturao da sociedade (diviso social
do trabalho). Alguns membros da
sociedade conseguem eximir-se de
algumas funes e outros se especializam
em tarefas mais ou menos exclusivas.
Ainda no h necessidade do
projeto, pois perdura a tradio e os
meios de edificao em um limitado
elenco de alternativas construtivas e
estticas.
c) SOCIEDADE ORGANIZADA: aquela em
que o grau de hierarquizao mais
ntido, assim como a diviso social do
trabalho e a especializao profissional.
Alm de excluir a participao direta do
usurio, admite e requer a participao de
intermedirios.
As necessidades dos usurios so
interpretadas por um intermedirio que
as registra e elabora um documento
(projeto), que possibilita outro
intermedirio a compreenso das
atividades e aspiraes do usurio.
Aqui, o projeto necessrio, pois ele
um meio de registro e comunicao,
protocolo a definir uma linguagem mais
ou menos comum.
d) SOCIEDADE COMPLEXA: aquela na
qual o grau de hierarquizao maior,
alm das responsabilidades serem
compartilhadas. A construo exige o
estabelecimento de explcitas convenes
delimitadoras de atribuies e
responsabilidades.
H o emprego de vrios
profissionais de diferentes
modalidades e o projeto um
elemento de registro e comunicao
das caractersticas da obra, o que
tambm significa o desempenho de
uma funo jurdica ou documental,
alm de estritamente tcnica.
Nas ltimas dcadas, a globalizao e o
avano tecnolgico vm transformando
rapidamente o mercado de trabalho do
arquiteto e urbanista, no Brasil e no mundo,
que tem se diversificado e exigindo cada vez
mais profissionais especializados que contudo
devem compreender os processos globais de
produo da arquitetura.
As vrias e diversas atribuies
profissionais do arquiteto levam-no a
ter vantagens nesse cenrio, pois
conta com a formao generalista e os
conhecimentos das reas tecnolgica,
social e cultural. No atual mercado de
trabalho, observa-se indivduos
realizando uma ampla gama de
atividades, adaptando-se realidade
local e s oportunidades que surgem
com as transformaes da sociedade.
53
 QUADRO DA RELAO ENTRE CORES E EFEITOS SIMBLICO-PSICOLGICOS

COR CARACTERSTICAS/ EFEITOS ASSOCIAES SIMBLICAS

Cor quente e estimulante Vivacidade; jovialidade (Sol)

AMARELO Elevado ndice de reflexo (lumin.) Riqueza; ouro
Monotonia e cansao (em excesso) Intelectualidade; saber

Cor fria e calmante Fragilidade; delicadeza (Vnus)

AZUL CLARO Primeira cor em preferncia Pureza; paz (cu limpo)
Sensao de tranqilidade/ Umidade (gua)
fraqueza

Cor fria e deprimente Frialdade; superficialidade

AZUL ESCURO Sensao de ansiedade/ angstia Formalismo; convencionalismo
Tradio (inverno)

Cor neutra Neutralidade; paz

BRANCO Luminosidade/ reflexo extrema Pureza; limpeza (sade)
Sensao de leveza/ amplido Sinceridade; lealdade

Cor neutra Dvida; incerteza (Lua)

CINZA Sensao de ambigidade/ dvida Impureza; sujeira (doena)
Frivolidade; prata

Cor quente e alegre Alegria; jovialidade (Vero)

LARANJA Grande visibilidade/ focalizao Entusiasmo; fora (Estmulo)
Estimulao d o apetite Ambio; iniciativa

Cor quente e calmante Seriedade; sensatez (Saturno)

MARROM Variaes do castanho Cooperao; tenacidade
Impresso de estabilidade/ firmeza Vigor; solidez (terra)

Cor neutra Perda; luto

PRETO Obscuridade/ absoro mxima Exatido; firmeza (Razo)
Sensao de pesadez/ Sobriedade; responsabilidade
recolhimento

Cor quente e triste Nobreza; pompa (Jpiter)

PRPURA Variaes do carmim Luxria; opulncia
Calmante, se usada Esbanjamento; desperdcio
moderadamente

Cor quente e repousante Amabilidade; feminilidade

ROSA Sensao de fragilidade/ Sentimentalismo (Emoo)
complacncia Delicadeza; sutileza

Cor fria e repousante Adaptabilidade; variedade

VERDE CLARO Segunda cor em preferncia Natureza; lazer (vegetao)
Impresso de frescor/ liberdade Esperana; sociabilidade

Cor fria e deprimente Bolor; mofo (podrido)

VERDE ESCURO Sensao de comodismo/ respeito Lentido; vagarosidade
Inibio do apetite Preguia; conformismo

Cor quente e excitante Dinamismo; ao (Marte)

VERMELHO Terceira cor em preferncia Paixo; pecado (fogo)
Impresso de entusiasmo/ fora Ira; coragem; violncia (sangue)

Cor quente e deprimente Melancolia; depresso

VIOLETA Variaes do roxo Morbidez; doena
Orgulho; grandeza (poder)

54
 11
TEORIA DO PROJETO

Por PROJETO ARQUITETNICO

entende-se a concepo da arquitetura
baseada em um programa de
necessidades (enunciado de funes,
aspiraes e expectativas espaciais) e em
determinados meios de edificao
(equipamentos, materiais, tcnicas
construtivas e meio ambiente). O projeto arquitetnico uma representao
O aparecimento do projeto no possvel de um ente ainda imaginrio o
apenas resultado do processo de espao arquitetnico, seja qual for sua
racionalizao ou aperfeioamento das natureza e/ou escala , colocando-se assim na
atividades humanas, mas tambm uma posio de meio e no de fim. Seus principais
objetivos so:
consequncia da instituio da diviso
social do trabalho e dos mecanismos Permitir a interpretao e a posterior
de atribuio e distribuio de avaliao da proposta concebida pelo
responsabilidades dentro da sociedade; arquiteto;
um fenmeno inseparvel da evoluo Possibilitar a pressuposio dos encargos
da civilizao humana. exigidos para a materializao da obra,
alm da aprovao junto aos rgos da
burocracia oficial e tarefas anlogas;
O PROJETO ARQUITETNICO um
instrumento adotado para evitar surpresas, Contribuir para o entendimento, por parte
antecipando a configurao que uma obra dos executores, da imagem mental
elaborada pelo arquiteto, da qual uma
assumir. No uma etapa indispensvel nem
representao.
apenas um esforo no sentido de
racionalizao das atividades construtivas,
mas tambm decorrncia do desaparecimento
de modelos e esteretipos; do surgimento da
diviso social do trabalho e da necessidade de
visualizar a obra antes de edific-la.
Etimologicamente, a palavra
PROJETO deriva do latim, da juno de
pro (= em frente de; a favor de) e jactare
(= lanar; arremessar), o que resulta no
significado de projectio como a ao de
lanar para frente; premeditar, prever.
Todo projeto possui dois nveis
Projetar corresponde, em espanhol, a fundamentais: o da proposta propriamente
proyectar ou disear (desenho = dibujo); dita (contedo), que a sua essncia e
e, em ingls, a to project ou to design envolve a categoria da criatividade ou
(desenho = drawing). soluciontica; e o da comunicao
(forma), que se refere aos aspectos de
Qualquer PROJETO trata-se de uma proposta representao da proposta.
ou hiptese de soluo para um problema
especfico (situao insatisfatria ou de A eventual excelncia dos meios de
deficincia) de organizao do entorno comunicao grfica no garantia da
humano, atravs de uma determinada forma qualidade de concepo arquitetnica,
construtvel, bem como a descrio desta j que a qualidade do projeto decorre
forma (desenho) e as prescries para sua de seu presumvel potencial como
execuo (memorial). proposta vivel.

55

COMPONENTES GRFICAS
(Comunicao e expresso)
PROJETO
ARQUITETNICO
COMPONENTES PROJETUAIS
(Criatividade e tcnica)
Necessidade
Resolubilidade
ANLISE DE
QUALIDADE Otimizao
DO PROJETO Viabilidade
Grau de definio
Comunicao (clareza,
exatido e completividade)
Considerado como uma progresso, o
processo projetual parte de um ponto
contexto considerado problemtico e
evolui em direo a uma proposta de
soluo. Sua velocidade e ritmo variam
conforme cada pessoa, pois se trata de
um fenmeno de natureza psicolgica.
Na prtica, os procedimentos
apresentam semelhanas quanto a
uma configurao geral. Geralmente, a
tarefa projetual compreende 02 (dois)
tipos de atividades nem sempre
distintamente hierarquizadas ou
sequenciais, onde a intuio
frequentemente intervm:
Atividades criativas: busca ou
proposio de aspectos formais
que possam satisfazer os
requisitos programticos (procura
de determinadas associaes de
conceitos pr-existentes para se
criar algo novo);
Atividades racionais: seleo e
conexo dos aspectos formais
considerados mais convenientes
soluo completa e eficiente do
problema, atravs de uma forma
unitria, integrada e coerente
(integrao de alternativas a
partir da adoo de critrios).
56
Desenho artstico
Desenho tcnico
Programao visual
Representao volumtrica
Memorial
Fatores funcionais
Fatores tcnicos (sistemas)
Fatores scio-econmicos
Fatores poltico-ideolgicos
Fatores estticos
MEMORIAL
Descrio metodolgica do
partido, espaos funcionais e
aspectos locacionais, alm
da justificativa das solues
adotadas e especificaes de
ordem tcnica e esttica
No desenvolvimento de um PROJETO
ARQUITETNICO, existem algumas
etapas, que se distinguem pelo grau de
definio alcanado:
a) LEVANTAMENTO E ANLISE DE
DADOS: Trata-se da coleta de
informaes e dados, objetivando
caracterizar perfeitamente o objeto,
inclusive se fazendo a anlise
programtica. Deve-se avaliar a
adaptao e utilizao do terreno
(consulta s posturas municipais); a
legislao pertinente; e os problemas
de proteo, comunicao, controle
climtico, iluminao, acstica,
equipamento e servios.
ANLISE PROGRAMTICA
constitui-se no estgio inicial do
processo projetual, no qual h o
reconhecimento, a interpretao e a
organizao dos elementos do contexto
e/ou do programa de necessidades,
visando sua efetiva aplicao no
desenvolvimento do projeto
arquitetnico. A partir da elaborao do
programa e segundo a sua
complexidade , faz-se a montagem do
organograma* e dos fluxogramas**
necessrios.
b) PARTIDO ARQUITETNICO: Consiste d) ANTEPROJETO: Soluo geral do
no resultado plstico obtido a partir do problema, com a definio de partido
levantamento e anlise dos fatores adotado, da concepo estrutural e das
condicionantes do projeto, tais como instalaes, possibilitando a clara
clima, terreno, programa de compreenso da obra a ser executada.
necessidades, legislao, intenes
estticas e recursos disponveis. Nesta etapa, faltam ainda
informaes pormenorizadas, mas j
Todo partido arquitetnico tem como possvel definir dimenses, reas e
objetivo ordenar e organizar o espao algumas especificaes dos ambientes.
para o homem, selecionando os mais
adequados meios de edificao e
interpretando as necessidades
individuais, coletivas e sociais. Sua
ordenao refere-se aos valores
psicolgicos e organizao aos
aspectos fsicos e mecnicos das
atividades (LEMOS, 1979).

c) ESTUDOS PRELIMINARES: Estgio

preliminar do processo de projeto, onde
se analisa o problema, para a
determinao da viabilidade de um
programa de necessidades e do partido
arquitetnico adotado.

Nesta fase, no h ainda muitas e) PROJETO EXECUTIVO ou

preocupaes com a escala, sendo
desenvolvidos geralmente em nvel de
esboos ou croquis.
DEFINITIVO: Proposta conclusiva,
composta de forma clara, exata e
completa, constituda de desenhos
(plantas, cortes, elevaes, detalhes,
etc.) e elementos textuais (memoriais,
especificaes, tabelas, etc.).

Consiste em um sistema de
instrues especficas que informa de
que maneira deve ser construda a
edificao, sendo fundamental a
redundncia (repetio do mesmo
contedo por necessidade de clareza do
processo comunicativo do projeto)
(SILVA, 1998).

PROCESSO DE PROJETAO (PROGRESSO)

PR- ESTUDOS ANTEPROJETO PROJETO

CONCEPO PRELIMINARES Pormenorizao EXECUTIVO
Levantamento Partido do desenho Detalhamento
de dados arquitetnico Definio de Especificaes
Anlise Critrios de dimenses tcnicas
programtica projetao Aprovao legal Execuo final

57

Os ESTUDOS PRELIMINARES explicitam
a tendncia formal da concepo plstica,
traduzida na configurao geomtrica e
na disposio e articulao dos espaos.
No consistem apenas no
desenvolvimento do partido arquitetnico,
mas sim em um estgio de seu
amadurecimento.
Seu objetivo principal demonstrar a
viabilidade de um programa, face s
caractersticas do terreno e demais
condicionantes. Por isto, no implicam
necessariamente na elaborao de
desenhos em escala exata e com todo o
rigor das convenes tcnicas.
De acordo com a ASBEA (2000), o
ANTEPROJETO completo ser aquele
que contiver informaes abrangendo os
seguintes aspectos:
58
Definio volumtrica e geometria dos
espaos;
Zoneamento das funes (ou atividades)
e enquadramento no terreno;
Tipologia construtiva-estrutural,
configurao das aberturas e soluo
plstica;
Tratamento do espao externo e acessos,
alm do relacionamento com o entorno;
Indicao de equipamentos (mobilirio)
e esboo de especificaes;
Elementos adicionais (perspectivas,
maquetes, memorial explicativo e
justificativo, etc.)
Durante sua progressiva elaborao, a
representao grfica do projeto ocorre
por meio de 02 (dois) tipos de desenho:
Desenho artstico ou expressivo:
refere-se expresso subjetiva do
objeto, o que depende de aptides e
poticas visuais prprias. Geralmente,
relaciona-se mais com o usurio que o
executor, inclusive contribuindo para a
divulgao e venda da obra projetada.
Existe uma infinidade de tcnicas e
meios de expresso visual, incluindo
aqui a prpria computao grfica.
Desenho tcnico ou projetivo:
corresponde configurao do produto
de tal forma que o executor possa
transformar economicamente as
matrias-primas em obras tais como
projetadas. Para tanto, fundamenta-se
em normatizao tcnica e cuja
confeco foi bastante facilitada com o
advento da computao.
 COMO ELABORAR UM MEMORIAL?
Todo MEMORIAL DE PROJETO deve
descrever a proposta (carter descritivo),
caracterizando-a: dizer o que , qual e
onde ela acontece. Alm disso, deve III. ORGANIZAO ESPACIAL:
justificar as solues adotadas (carter Caracterizar os usurios: quantidade,
justificativo), explicando-a: dizer por que, frequncia, tempo de permanncia,
como e quando acontece. etc.;
Definir sequencialmente os
Deve apresentar: a localizao ambientes do projeto (espaos
urbana, o partido arquitetnico, a funcionais);
organizao espacial e a resolubilidade Indicar as circulaes e ligaes
tcnica. Um roteiro bsico pode ser entre os espaos (escadas,
adotado seguindo-se a seqncia: elevadores, rampas, corredores,
etc.);
I. LOCALIZAO URBANA:
Enfatizar as intenes projetuais, tais
Iniciar pela localizao na cidade e como: relao com visuais,
indicar o zoneamento local; privacidade, praticidade, teatralidade,
Caracterizar o terreno: rea, segurana, tenso, integrao com a
dimenses, vias de acesso e natureza, etc.;
topografia; Explicar as formas adotadas de
Indicar a acessibilidade do projeto, controle e manuteno do projeto;
definindo os acessos principais e de De modo opcional, incluir
servios; organograma, fluxograma e quadro
Apontar as formas previstas de de reas do projeto.
transporte e os estacionamentos de
veculos propostos: de maior e IV. RESOLUBILIDADE TCNICA:
menor permanncia, administrativo, Definir o sistema estrutural e
carga e descarga, etc.; construtivo do projeto: fundaes,
Descrever as vistas e demais estruturas, vedaes, coberturas,
relaes com o entorno (natural e etc.;
construdo); Descrever os revestimentos e
Incluir planta de situao urbana acabamentos internos e externos
(mapa da cidade com indicao do propostos: pisos, paredes, tetos e
terreno). forros;
II. PARTIDO ARQUITETNICO: Indicar as instalaes eltricas,
Caracterizar basicamente a hidrulico-sanitrias e
geometria do projeto (linhas e complementares: caixa dgua,
planos); cisterna, sistema de captao de
guas pluviais, sistema de ar
Descrever a volumetria (massas e condicionado, sistema de segurana,
volumes) da proposta; etc.;
Indicar as intenes plsticas na Apontar as instalaes e
concepo geral do partido; equipamentos especiais: tubulaes
Apontar os referenciais estticos: de gases, sistemas de comunicao,
linguagens especficas, poticas programao visual e sinalizao,
visuais, etc.; etc.
Salientar posturas em relao Explicar o tratamento paisagstico:
circulao, cobertura e a aberturas intenes plsticas, plano de massas
(cheios / vazios); e forraes, lista de plantas;
Incluir croquis, esboos e esquemas Incluir quadro de esquadrias,
que caracterizem a proposta como detalhes e recomendaes (projeto
um todo. executivo).

59
60

12
DIMENSO FUNCIONAL
O PROJETO ARQUITETNICO uma
composio artstica e tcnica ao mesmo
tempo, que jamais substituir a edificao
propriamente dita, em termos de
comprovao da correspondncia s
exigncias, necessidades e aspiraes
dos usurios (SILVA, 1998).
A avaliao de um edifcio sempre
realizada sobre o prprio objeto
tridimensional, atravs da experincia
concreta, sensorial e epidrmica.
Entretanto o projeto, por utilizar uma
linguagem prpria e por assumir sempre
uma configurao peculiar, materializa
sua realidade especfica. invlucro de
um potencial resolutivo, que pode ser
analisado atravs de instrumentos
conceituais especficos.
No contexto do ensino, o trabalho projetual
uma modalidade de simulao, que visa
facilitar o aprendizado de conhecimentos,
tcnicas e habilidades, bem como o
desenvolvimento de aptides especficas.
um treinamento; um exerccio didtico.
O PROJETO ARQUITETNICO tem uma
essncia preponderantemente prtica,
uma vez que se constitui de um processo,
porm tambm um fenmeno cultural,
compatvel com a abordagem terica e,
portanto, passvel de ser estudado.
Alm de suas componentes grficas,
de representao e comunicao,
possui 03 (trs) dimenses que compe
a sua essncia como arquitetura:
Dimenso Funcional (Utilitas)
Dimenso Tcnica (Firmitas)
Dimenso esttica (Venustas)
A FUNCIONALIDADE de um espao
arquitetnico corresponde organizao
das funes ou atividades que ali
acontecero. Por sua vez, cada atividade
pode variar conforme as formas de
realiz-la, o tipo de atividades adicionais e
sua funo simblica.
Da conjuno de tudo isso que se
origina a forma especfica dos
assentamentos fsicos, assim como sua
importncia relativa e a quantidade de
tempo empregado. Considera-se
funcional aquela arquitetura em que h
uma perfeita adequao de dada
necessidade humana respectiva
soluo arquitetnica, atendendo
praticidade, comodidade e
habitabilidade do espao.
Por FUNCIONALISMO entende-se a doutrina
segundo a qual a forma deve ser sempre a
expresso de uma funo ou necessidade. Embora
freqentemente associado arquitetura moderna
o lema form follows function nasceu em Chicago,
com Louis Sullivan (1856-1924) , existem
exemplos de sua aplicao na arquitetura militar
medieval ou no protorracionalismo do sculo XIX.
PROGRAMA DE NECESSIDADES
corresponde ao contedo programtico
de um espao arquitetnico, ou seja, ao
conjunto de funes e recomendaes
para a sua configurao, a partir do qual
se elabora um projeto. A anlise
programtica no incio do processo
projetual deve ser realizada atravs da
montagem e estudo do programa, do
organograma e do fluxograma.
ORGANOGRAMA o grfico dos dados
programticos que tem a finalidade de
apresentar os diversos elementos juntamente
com as variadas formas de relao entre eles.
um esquema que no representa a
disposio em planta de uma obra
arquitetnica, mas sim a relao espacial entre
as diversas funes programticas.
FLUXOGRAMA consiste no grfico dos fluxos
funcionais da obra arquitetnica, que visa
identificar pontos de conflito e sobreposies
de circulao. Normalmente, montado sobre
o organograma. Ex.: Administrao / Hotel.
61

Lounge
Elevadores Restaurante
sociais
Secretaria
(espera)
Lobby Recepo
(caixas)
ACESSO
Foyer
SOCIAL
A FUNCIONALIDADE de uma edificao
depende da adequao dos espaos nele
contidos para as diversas atividades s
quais se destinam. Esta adequao
conseqncia de 03 (trs) fatores bsicos:
dimensionamento, zoneamento e ou no de determinados cmodos, etc.;
circulao.
DIMENSIONAMENTO
Inicialmente, necessrio se definir as
atividades, o tipo e o nmero de usurios
correspondentes finalidade da obra.
Tais conhecimentos permitem a avaliao
das necessidades de espao, por
atividade ou setor.
H uma variao considervel
quanto a estas necessidades especiais,
em funo de vrios fatores, tais como:
a) Ergonomia: cada tipo de atividade requer
um espao mnimo e adequado para a sua
perfeita execuo, de modo que se garanta
eficincia e conforto;
b) Psicologia: as dimenses e propores de
um espao influenciam aspectos
psicolgicos e simblicos, como, por
exemplo, espaos menores e mais baixos
passam a sensao de aconchego
enquanto dimenses maiores expressam
mais solenidade;
c) Costumes e hbitos culturais: existem
situaes histricas, que recaem em hbitos
e tradies, que influem sobre a avaliao
das dimenses do espao, contradizendo os
enfoques de estrito funcionalismo fsico. Por
exemplo: os europeus utilizam dimenses
mais reduzidas em servios coletivos; os
americanos preferem mais isolamento, etc.
62
Manuteno
(servios)
Elevadores
Gerncia servios
ACESSO
Compras SERVIOS
Vendas /
Reservas
Protocolo Controle
Financeiro
RH
Circulao de hspedes
Auditrio Circulao de funcionrios
Circulao de pblico externo
(eventos)
d) Questes econmicas e sociais: o
dimensionamento de um espao depende
em grande parte de uma situao financeira
e social, o que influencia nos aspectos
funcionais. Exemplificando: o tamanho das
dependncias de empregado; a existncia
e) Questes compositivas: a forma que o
arquiteto escolhe nasce de muitos
elementos, alm do uso, mas para
satisfazer suas intenes plsticas, tais
como: proporo dos espaos, posio das
aberturas, disposio do mobilirio, etc.
Por exemplo: na Casa Farnsworth (1945/51,
Chicago, Illinois EUA), projeto do arquiteto alemo
Mies van der Rohe (1886-1969), os mveis no se
aproximam do plano de vidro que envolve a
residncia e lhe d continuidade, o que significa
que h um espao livre, sem uso, em toda a
periferia.
O estudo das dimenses de um espao
arquitetnico indica somente os valores mnimos a
partir dos quais se atende a funo. O Optimum
nasce de uma considerao que inclua tambm
aspectos ergonmicos, psicolgicos, culturais e
sociais, alm de resolver os valores esttico-
formais.
 ZONEAMENTO ERGONOMIA

Ao se analisar as atividades relativas a Consiste no conjunto de conhecimentos

um tipo de edifcio, observa-se que, que se tem a respeito do desempenho do
enquanto algumas so mais ou menos homem em atividade, a fim de aplic-los
afins, outras no podem se desenvolver concepo de tarefas; de instrumentos e
no mesmo espao, exigindo separao. mquinas; de sistemas de produo e de
espaos arquitetnicos.
Denomina-se por ZONEAMENTO
FUNCIONAL a organizao das Etimologicamente, a palavra vem da
atividades de forma correta segundo juno dos vocbulos ergos (= trabalho)
sua funo, o que envolve 03 (trs) e nomos (= leis, medidas), equivalendo
etapas: assim ao conjunto das leis que regem
a) Diferenciao: consiste na separao o trabalho humano, ou ainda, das
das atividades em grupos afins, como, normas que se referem adaptao
por exemplo, conforme o grau de tecnolgica do homem (tanto no binmio
privacidade exigido. Em uma habitao, homem / mquina como homem /
pode-se distinguir as zonas: social, ambiente).
ntima e de servios;
A ergonomia uma cincia bastante
b) Coordenao: refere-se ao inter- recente, apresentada pela primeira vez
relacionamento das funes, pois zonas
em 1949, pelo psiclogo britnico Keneth
diferenciadas no podem ser usadas
sem uma coordenao que as conecte F. Hywell Murrell (1908-84), ao criar a
de modo apropriado. Neste caso, o Ergonomic Research Society, formada por
ORGANOGRAMA facilita a percepo psiclogos, mdicos fisiologistas e
das necessidades de proximidade entre engenheiros interessados nos problemas
determinados espaos, como a cozinha da adaptao no trabalho. Atualmente,
e a sala de jantar, por exemplo; resultado da colaborao de muitas
c) Concentrao: visa a maior eficincia cincias e especialidades, que buscam a
funcional, reduzindo percursos, humanizao do trabalho e maior eficcia
economizando tempo e facilitando as (CIDADE, 2004).
instalaes, o que promove uma
O principal objetivo da ergonomia
melhoria de funcionalidade.
tornar a relao entre homem e
Exemplificando, uma cozinha industrial
mquina/ambiente uma unidade
com as reas de preparo, coco,
eficiente de produo, devendo ser
distribuio, lavagem e armazenamento.
aplicada ao estudo da funcionalidade
espacial.
CIRCULAO
Assim como no zoneamento funcional,
tambm possvel diferenciar fluxos de
circulao afins, os quais podem coexistir
e provocar conflitos, exigindo que sejam
separados. O FLUXOGRAMA permite
identificar esses pontos.
O estudo da circulao em um
projeto envolve 03 (trs) aspectos: a
diferenciao de fluxo de atividades
e/ou usurios; a coordenao emtre
fluxos de circulao (fluxograma); e a
concentrao visando a reduo de
caminhadas e racionalidade projetual.

63
A ERGONOMIA ARQUITETNICA consiste no
estudo cientfico da relao entre o homem e seu
ambiente de trabalho, sendo que este abrange no
apenas o meio propriamente dito em que atua, mas
tambm os equipamentos, os mtodos e a
organizao desse trabalho.
a) Ergonomia dos meios de produo:
Interessa-se em conceber mquinas,
componentes ou ferramentas do trabalho
dentro das limitaes de fabricao, estando
assim bastante relacionada ao design
industrial;

No estudo ergonmico de b) Ergonomia do produto: Trata de conceber

ambientes, devem ser consideradas as
diferenas individuais e as variabilidades
emocionais dos seres humanos,
preocupando-se com as questes de
conforto; as conseqncias sanitrias e
psicolgicas dos espaos; e a
racionalidade dos servios, aplicando-se
dados sistemticos e mtodos
cientficos.
Segundo DANIELLOU (2004), a ergonomia
atua desde o objeto at o ambiente,
podendo ser classificada em:
Ergonomia de concepo: Introduz os
conhecimentos ergonmicos sobre o
homem desde o projeto do posto, do
instrumento ou equipamento; ou do sistema
de produo. Por exemplo; cozinhas,
escritrios, consultrios, etc.
Ergonomia de correo: Procura melhorar
as condies de trabalho existentes ou
proporcionar acessibilidade universal. Por
exemplo: criao de equipamentos de
proteo, adaptao aos portadores de
necessidades especiais, etc.
Considerada como um conjunto de
conhecimentos interdisciplinares, a ambientes internos, a distribuio de
ERGONOMIA ARQUITETNICA objetiva o
estudo das trocas regulamentadoras entre o
ambiente e os usurios, o que pode ser
aplicado em vrios campos:
os objetos industrializados considerando
dados ergonmicos correspondentes ao
nmero e tipo de usurios, a partir de
limitaes tcnicas, econmicas e
comerciais;
c) Ergonomia do transporte: Subordina-se
ao conforto, o que influi nos problemas de
dimensionamento espacial; de vibrao e de
acelerao; e de climatizao e
sonorizao, para depois abordar os
aspectos de coleta e interpretao de
informaes;
d) Ergonomia do trabalho domstico:
Implica na previso e adequao das
atividades cotidianas, que so repetidas e
muitas vezes se agregam a um trabalho
profissional. Os problemas abordados so a
dimenso dos espaos e locais de
arrumaes; a organizao desses espaos
em funo dos deslocamentos e do
isolamento dos diferentes cmodos entre si;
e o peso das cargas que devem ser
transportadas ou erguidas;
e) Ergonomia do trabalho profissional:
Trata da concepo e realizao de
construes industriais, comerciais e
administrativas, onde se procura adaptar a
construo atividades humanas que a
sero exercidas. O dimensionamento dos
funes, sua implantao e materiais so
avaliados, assim como os efeitos sobre os
trabalhadores.

COMPONENTES DA ERGONOMIA

ANATOMIA FISIOLOGIA PSICOLOGIA

Estuda a estrutura do corpo Estuda o funcionamento do Estuda o comportamento do
humano, as formas e as corpo humano e seus homem e suas respostas
dimenses que o constituem processos biolgicos para o meio ambiente

Antropometria Fisiologia do trabalho Psicologia hbil

(dimenses do corpo) (gasto de energia) (percepo e aes)
Biomecnica Fisiologia do meio Psicologia ocupacional
(aplicao de foras) (efeitos do meio fsico) (treinamento e esforos)

64

PSICOLOGIA
Alm das funes fsicas e fisiolgicas, o
espao arquitetnico deve atender as
funes psicolgicas, que se relacionam
ao conforto mental e espiritual.
No entanto, o espao psicolgico
no se define em funo ou por meio
de modulao baseada unicamente nas
propores do corpo humano. Ele
determinado pela sensibilidade do
arquiteto que, atravs de vrios
processos, dever atingir seus objetivos
no s por meio do espao-dimenso,
como tambm pelo espao-plstico,
concretizado pela luz, cor, textura,
volumetria, aroma, etc.
Alm de haver uma correlao entre os espaos e
as funes humanas que neles se desenvolvem
(espao justo e exato), deve haver algo que atenda
condio do homem como ser dotado de
faculdades superiores, capacidade intelectual e
sentido mstico-religioso (espao imaterial).
Em termos gerais, so estas as
necessidades psicolgicas do homem,
as quais definem esse espao sensvel
e inexato:
a) Proteo: alm da proteo fsica e social
(refgio e abrigo em relao s intempries
e riscos pessoais), o indivduo necessita de
uma proteo psicolgica que reafirme seu
esprito, dando sentido de segurana. Isto
pode ser conseguido atravs de texturas e
materiais que expressam solidez, uso de
grades e muros, vegetao cerrada, etc.;
b) Tranquilidade: de modo a evitar
perturbaes internas e externas em relao
a rudos, odores, etc., necessrio trabalhar
com zoneamento criterioso, revestimentos e
isolantes, filtros especiais (cortinas,
venezianas, treliados, etc.);
c) Privacidade / Sociabilidade: apesar do
homem necessitar constantemente de
contato social, tambm precisa de
isolamento individual e recolhimento
espiritual (criao de ptios, elementos
transitrios, controle de iluminao, etc.);
d) Estmulo / Motivao: tanto em programas
residenciais como comerciais e industriais, a
arquitetura contribui para a estimulao (ao
relaxamento, ao trabalho, ao consumo,
diverso, etc.). Para tanto, fundamental
trabalhar com cores, aromas e sons, alm
do aproveitamento de vistas e iluminao.
Entre os estmulos de carter psicolgico que
se transmitem ao organismo humano por meio
dos sentidos, so de considervel importncia
aqueles que se referem viso. Por isto, tanto
a ILUMINAO natural como a artificial tm
importncia no somente fsica, como tambm
psicolgica e mstica.
Em um projeto, deve-se atentar para a
quantidade de luz natural, sua falta ou
excesso, observando suas formas de
obteno (dimenses e posies das
aberturas) e controle (uso de vidros, vazados,
prgolas e cortinas). Em relao iluminao
artificial, deve-se observar se direta ou
indireta, seus critrios de distribuio, tipologia
e controle.
Denomina-se PROXMICA o conjunto das
observaes e teorias referentes ao uso que o
homem faz do espao enquanto produto
cultural especfico. Cunhado em 1963 pelo
antroplogo norte-americano Edward T. Hall
(1914-2009), o termo descreve as distncias
mensurveis entre as pessoas, conforme elas
interagem; distncias e posturas que no so
intencionais, mas sim resultado do processo
de aculturao (HALL, 1977).
Hall indicou que diferentes culturas
mantm diferentes padres de espao
pessoal, o qual varia segundo situao
social, gnero e preferncias
individuais. um exemplo de
proxmica quando um indivduo que
encontra um banco de praa j
ocupado por outra pessoa em uma
das extremidades, tende a sentar-se
na extremidade oposta, preservando
um espao entre os dois indivduos.
Como toda obra ocupa um lugar no espao urbano
que coletivo e pblico em sua essncia , ela
tambm de interesse da sociedade. Logo, a
coletividade manifesta-se atravs de exigncias
legais que afetam a anlise programtica, tais
como cdigos e regulamentos que controlam a
construo civil (Lei de Zoneamento, Cdigo de
Obras, Normas Especiais, etc.).
Segundo GRAEFF (1986), as
edificaes podem ser classificadas
conforme sua funcionalidade em 04
(quatro) grandes categorias, dentro
das quais existem vrias subdivises:
65
 CLASSIFICAO DAS EDIFICAES
CONFORME OS CONTEDOS PROGRAMTICOS

EDIFCIOS PARA SOBREVIVNCIA: EDIFCIOS PARA ORGANIZAO:

HABITAO: casas urbanas ou rurais; PODER EXECUTIVO (ADMINISTRAO):

casas geminadas ou em fita; apartamentos; palcios governamentais, ministrios,
hotis, motis, pousadas, albergues ou secretariais de estado, prefeituras, arquivos
penses; asilos para idosos ou para pblicos, sedes de autarquias, etc.;
crianas; palcios, palacetes, manses ou
vilas; casas de campo ou ranchos, etc.; PODER LEGISLATIVO: palcios da ONU,
da nao, do congresso ou legislativos, etc.;
ALIMENTAO: restaurantes, senados, cmaras de vereadores ou
churrascarias, confeitarias, padarias, municipais, assemblias, etc.;
docerias, aougues, sorveterias, bares,
cafs, casas de ch, refeitrios, etc.; PODER JUDICIRIO: palcios de justia,
tribunais, fruns, etc.;
SADE: hospitais gerais e especializados,
sanatrios, ambulatrios, maternidades, ASSOCIAES: sedes de sindicatos
spas ou termas, casas de repouso, pronto- operrios e patronais; associaes
socorros, postos de sade, clnicas, comerciais, polticas, estudantis, etc.;
farmcias, etc.;
SEGURANA: quartis, bases areas ou
EDIFCIOS PARA PRODUO: navais, chefaturas de polcia, delegacias e
postos policiais, postos de bombeiros,
ATIVIDADES INDUSTRIAIS (TRABALHO): fortalezas, cadeias, presdios e
fbricas, oficinas, laboratrios, frigorficos, penitencirias, etc.;
etc.;
EDIFCIOS PARA O DESENVOLVIMENTO:
ATIVIDADES AGROPECURIAS: stios,
fazendas ou chcaras; plantaes, granjas, ATIVIDADES CULTURAIS: bibliotecas,
postos agropecurios, estncias, quintas, teatros, cinemas, auditrios, peras,
estaes experimentais, etc.; museus, oficinas e galerias de arte, estdios
de rdio-difuso e televiso, etc.;
ATIVIDADES ISOLADAS: escritrios de
profissionais liberais, de representantes ATIVIDADES RELIGIOSAS: capelas,
comerciais, etc.; consultrios, oficinas igrejas, conventos, mosteiros, casas de
artesanais, estdios, atelis, etc.; retiro espiritual; templos budistas;
sinagogas, mesquitas, centros espritas,
DISTRIBUIO (DEPSITO): armazns, centros ecumnicos, sales, etc.;
galpes, silos, tendas, etc.;
ATIVIDADES EDUCACIONAIS: creches e
EXPOSIO: pavilhes ou stands de jardins de infncia; escolas maternais,
exposio; vitrines, feiras ou mostras; primrias, secundrias e superiores;
exposies agropecurias ou industriais; faculdades e universidades; seminrios;
etc.; centros ou cidades universitrias; centros de
pesquisa; escolas especiais; etc.;
VENDA (COMRCIO): bancas, lojas, lojas
de departamentos, locadoras, mercados, ATIVIDADES COMEMORATIVAS:
hipermercados, feiras, shopping centers, obeliscos, monumentos, arcos de triunfo,
cooperativas de consumo, etc.; altares, tmulos, mausolus, pantees,
santurios, torres, mastros e marcos, etc.;
TRANSPORTE: estaes ferrovirias ou
rodovirias; aeroportos e heliportos; portos ATIVIDADES ESPORTIVAS: vilas
martimos, fluviais e lacustres; terminais de olmpicas, estdios, ginsios e
passageiros; etc.; poliesportivos; hipdromos, autdromos,
aeroclubes, clubes de caa e pesca, clubes
CRDITO: agncias bancrias, bolsas,
esportivos, hpicas, parques infantis, etc.;
caixas econmicas, cooperativas de crdito,
etc.; ATIVIDADES RECREATIVAS: termas e
clubes recreativos, cassinos, casas de baile
COMUNICAO: agncias postais e
e boates, danceterias, parques de
telegrficas, agncias telefnicas,
diverses, praas e jardins, fundos de vale,
teleportos, etc.;
jardins zoolgico e botnico, etc.

66
 INVENO DESCOBERTA APLICAO
13 Fotografia
(112 anos)
1727 1839

Telefone 1820 1876

(56 anos)
DIMENSO TCNICA Rdio 1867 1902
(35 anos)
Radar 1925 1940
(15 anos)
Televiso 1922 1934
CINCIA (do latim scientia = saber, (12 anos)
conhecimento; arte, habilidade) trata-se Bomba 1939 1945
do conjunto organizado de conhecimentos (6 anos)
Transistor 1948 1953
relativos a determinada rea do saber, (5 anos)
caracterizado por uma metodologia Raio Laser 1958 1961
especfica. Envolve tanto os (3 anos)
Compact
conhecimentos tericos como prticos Disc (1 ano)
1989 1990
para serem usados para dada finalidade.
As cincias so classificadas em:
humanas, que objetivam estudar o
homem e seus comportamentos
(Psicologia, Antropologia); sociais, que
estudam as sociedades humanas, sua
cultura e evoluo (Sociologia, Histria),
naturais, cujo objeto de estudo a
natureza (Biologia, Geografia); e
objetivas ou exatas, cujas teorias so
confirmadas pela experincia direta e
exata (Matemtica, Fsica).

A palavra TECNOLOGIA tem origem grega,

sendo resultado da juno dos termos tekhno
(=mestria ou arte) e logos (=conhecimento ou
cincia), significando, deste modo, a cincia
aplicada s artes e ofcios, o saber fazer
(Know-how; Savoir faire).
Assim, refere-se ao conjunto de
conhecimentos aplicados (tcnicas) para a se
fazer algo, o que depende de teorias e
descobertas cientficas.
At meados do sculo XVII, cada
profisso era cercada de mistrios, nos
quais apenas a experincia individual
era capaz de penetrar, devido
inexistncia de informaes e muito
misticismo. Com o Iluminismo e
principalmente a partir da
INDUSTRIALIZAO, a cincia ganhou
tamanho desenvolvimento, que se
multiplicaram as informaes cientficas
adquiridas em tempos cada vez
menores (BENEVOLO, 1998).
O crescimento tal que hoje se torna
difcil estabelecer limites entre a cincia
e a tecnologia, devido ao pequeno
espao de tempo entre a descoberta do
fato cientfico e sua aplicao na prtica.
Os ramos da TECNOLOGIA esto
atualmente subdivididos levando-se em
considerao seus elementos integrantes
e os problemas inerentes a cada um
deles, bem como as semelhanas que
possam existir entre si, assim como a
aplicao tcnica das cincias a ele
pertinentes, sejam elas humanas, sociais,
naturais ou objetivas.
Nestes termos, pode-se falar de uma
tecnologia agrria (Agronomia,
Zootecnia), da sade (Medicina,
Odontologia), da construo
(Engenharia Civil, Eletrotcnica) e do
espao (Arquitetura, Urbanismo).
Envolvendo o estudo das ferramentas, dos
processos e dos materiais criados e/ou
utilizados pelas cincias, atualmente, a
TECNOLOGIA essencial principalmente
para a sobrevivncia e, em segundo plano,
para o bem-estar humano. Isto se deve ao fato
da adaptao humana ser mais tecnolgica do
que biolgica.

67
 Atravs da inveno (criao e
produo de novas solues para os
problemas, naturais ou no) e da
instruo (informao e transmisso de
conhecimentos para os demais
indivduos), o Homo sapiens conseguiu
conquistar alimentos, territrios e novos
nichos ecolgicos (funo exercida
pelos indivduos dentro de um
ecossistema).
Entretanto, o avano tecnolgico deve ser
planificado de maneira que somente se
introduza inovaes quando estas forem
necessrias, para que o homem adapte-
se gradativamente evoluo do meio.
H uma preocupao adicional e
freqentemente excessiva com o conforto
(Tecnologia do Comodismo), que
raramente inofensiva, pois provoca
prejuzos fisiolgicos, psquicos e sociais;
alm de resultar em problemas
ambientais, j que pode atingir o equilbrio
ecolgico do planeta.
Com o avano do conhecimento,
tornou-se impossvel o ARQUITETO
solucionar sozinho todos os problemas
tcnicos inerentes ao projeto e
execuo de espaos voltados s
atividades humanas. A partir do sculo
XVIII, houve uma necessidade
crescente de especializao, o que fez
surgir a carreira do engenheiro e todas
as suas derivaes posteriores.
Isso fez crescer ainda mais a importncia
do trabalho em equipe, colocando a figura
do arquiteto como a de um coordenador,
que dirige todos os servios.
Da mesma forma que um maestro
no necessita saber tocar todos os
instrumentos de uma orquestra, o
arquiteto no precisa dominar todos os
campos especficos da tecnologia das
construes.
68
Contudo, sua formao deve ser
generalista, ou seja, precisa conhecer
um pouco de todas as reas
complementares sua profisso. Isto
faz com que o curso possua tanto
conhecimentos das reas das cincias
humanas, sociais e exatas.
Por isso, a formao do arquiteto
comporta um elenco de disciplinas que
objetivam fundamentar o profissional nas
diversas reas tecnolgicas e que
contribuem para sua formao
generalista. Tais reas dividem-se em:
a) CINCIA DAS ESTRUTURAS: Abrange
todos os conhecimentos fundamentados
na Matemtica e na Fsica que
influenciam na atividade de edificao
de espaos arquitetnicos, no que se
refere Resistncia dos Materiais,
Estabilidade das Construes e aos
Sistemas Estruturais;
b) TCNICAS DE CONSTRUO:
Corresponde a todos os conhecimentos
e procedimentos necessrios para a
execuo de obras civis, o que rene
desde o estudo da Mecnica dos Solos
e fundaes at o conhecimento de
materiais e acabamentos construtivos;
c) CONFORTO AMBIENTAL: Rene todos
os conhecimentos necessrios para a
habitabilidade dos espaos
arquitetnicos, o que envolve questes
trmicas, acsticas e lumnicas, alm da
sua aplicabilidade atravs das
instalaes prediais complementares.
CINCIA DAS ESTRUTURAS
Entende-se ESTRUTURA (do latim
structura = arranjo, disposio) como um
sistema destinado a proporcionar o
equilbrio de um conjunto de foras, no
qual as partes esto organizadas de
acordo com a sua coerncia e
funcionalidade, visando sua imobilidade,
equilbrio de foras e limitao de
esforos.
A Morfologia das Estruturas
compreende o estudo das estruturas
resistentes sob o ponto de vista de sua
forma, ou seja, dos elementos que iro
condicionar seu aspecto (fatores
funcionais, tcnicos e estticos).
A ESTRUTURA uma necessidade vital
da arquitetura, pois sem ela no poderia
existir. Ela vem solucionar o conflito
direcional bsico (gravidade / vertical x
homem / horizontal), fazendo as foras
mudarem sua direo, de modo que o
espao para o movimento humano
permanea desobstrudo ao mximo.
PROJETO ESTRUTURAL refere-se
ao planejamento intelectual e alvenaria, relacionadas a assentamento, de
estratgico do sistema dinmico de
peas (vigas, pilares, lajes, cascas,
trelias, arcos, etc.), cuja finalidade
lutar com uma multiplicidade de foras
para garantir a manuteno dos
esforos abaixo de limites
Existem vrios sistemas estruturais empregados na
arquitetura, sendo o mais convencional aquele
chamado de massa-ativa (esqueleto de vigas e
pilares), mas h tambm os de forma-ativa (cabos
e arcos), vetor-ativo (trelias) e superfcie-ativa
(cascas) (ENGEL, 2001).
TCNICAS DA CONSTRUO
Com a separao entre concepo e
execuo, os construtores acabaram
tornando-se meros instrumentos
acionados e dirigidos pelo projeto
arquitetnico. A partir de ento, o
arquiteto passou a coordenar e fiscalizar o
trabalho construtivo. Deste modo, tornou-
se necessrio possuir conhecimentos
tcnicos, os quais tambm so bsicos
para a criao e projeto, visando
viabilidade, a saber:
a) Conhecimentos geolgicos e topogrficos,
visando a sondagem de terrenos, sua
movimentao (cortes e aterros), realizao
de taludes e de compactao e execuo de
fundaes (estacas, sapatas e tubules);
b) Normas de limpeza e fechamento de
terrenos, implantao de canteiro de obras
(ligaes provisrias), demarcao da obra
(gabaritos) e execuo da estrutura (formas,
armaduras, lanamento e adensamento,
cura e descimbramento);
c) Procedimentos de execuo de coberturas,
tanto em nvel de estrutura portante
(madeiramento) como de telhamento,
isolamento e ventilao;
d) Normas de execuo de vedos em
vos (esquadrias) e pavimentaes (pisos);
e) Normas de execuo de revestimentos de
paredes, impermeabilizao e pintura;
f) Normas de execuo das instalaes
complementares edificao, tais como
eltricas, telefnicas, hidrulicas, sanitrias,
de gs, contra incndio, etc..
Alm do projeto arquitetnico propriamente
dito, h tambm os PROJETOS
COMPLEMENTARES, que tm a funo de
auxiliar na concretizao da obra, atravs da
aplicao de conhecimentos cientficos e
tecnolgicos especficos, como os de
instalao eltrica, hidrulico-sanitria,
incndio, telecomunicaes, condicionamento
de ar e especiais (gs, oxignio, etc.).
fundamental o arquiteto conhecer os
principais projetos complementares, assim
como seus sistemas de execuo e
acompanhamento. O bom projeto de
arquitetura aquele que procura otimizar
todos os complementares. Hoje, tornou-se
obrigatrio o conhecimento dos materiais de
construo e acabamentos, o que consiste
no estudo da matria-prima da arquitetura,
em que se procura avaliar suas qualidades e
especificidades, disponveis in natura ou
padronizados industrialmente.
Denomina-se por INSTALAO
PREDIAL o conjunto de elementos
tecnolgicos que proporcionam meios e
condies de funcionamento a uma
edificao, em seu estado de uso
normal. Sua qualidade est intimamente
relacionada com:
Fatores patolgicos, relacionados ao
mau funcionamento dos elementos
constituintes;
Ausncia de acompanhamento da
execuo da obra, levando falta de
compatibilidade com os demais
projetos, especialmente o
arquitetnico e o estrutural;
Ausncia de controle e manuteno da
obra, devido realizao de
interferncias leigas e/ou descuido.
69
 CONFORTO AMBIENTAL
Visando a habitabilidade das construes,
assim como a criao e melhoria do bem-
estar humano, o arquiteto necessita
conhecer e reconhecer os fatores que
influenciam no CONFORTO AMBIENTAL,
relacionado aos sentidos (especialmente
a viso, a audio e o tato).
Para tanto, desenvolve disciplinas
especficas que analisam fenmenos
como as trocas trmicas, ventilao,
insolao, iluminao artificial e
isolamento acstico. Tais disciplinas
referem-se aos conhecimentos fsicos
(tica, Acstica, Termodinmica, etc.)
aplicados ao espao construdo que
so necessrios para o arquiteto no
momento do projeto, objetivando o
controle do ambiente a ser utilizado.
Atualmente, concebe-se a tecnologia de
conforto ambiental em 03 (trs) nveis:
a) CONFORTO TRMICO: Criao de
condies de habitabilidade trmica aos
indivduos nos espaos construdos, ou
seja, a manuteno em nveis
satisfatrios e agradveis da
sensibilidade que concerne percepo
de variaes de temperatura do
revestimento cutneo do ser humano.
Envolve tambm o estudo das variabilidades
climticas, a produo de trocas trmicas, a
transmisso de calor, insolao
ventilao, tanto como fenmenos naturais
como artificiais.
b) CONFORTO VISUAL: Criao de
condies ao indivduo de exercer suas
tarefas visuais no espao com o menor
esforo e com o mximo de acuidade.
Isso se traduz por um conjunto de
parmetros a serem atendidos, tais
como iluminncia necessria, o controle
do ofuscamento causado pelas fontes
de luz, a existncia ou no de sombras,
etc. O estudo desses parmetros
compreende a luminotcnica;
c) CONFORTO ACSTICO: Criao de
condies adequadas para a NBR 14.679 Sistemas de condicionamento de ar
transmisso e/ou isolamento de ondas
sonoras, atravs do estudo do
comportamento oscilatrio e sua relao
com materiais e acabamentos. Busca-
se a manuteno de nveis de som,
assim como o projeto e adequao de
auditrios, teatros e espaos para
espetculos.
70
PRINCIPAIS NORMAS DA ABNT
NBR 05.410 Instalaes eltricas de baixa tenso
(09/2004)
NBR 05.413 Iluminncia de interiores (04/1992)
NBR 05.626 Instalao predial de gua fria
(09/1998)
NBR 06.023 Informao e documentao:
referncias elaborao (08/2002)
NBR 06.122 Projeto e execuo de fundaes
(04/1996)
NBR 06.123 Foras devidas aos ventos em
edificaes (06/1988)
NBR 06.137 Pisos para revestimentos de
pavimentos (11/1980)
NBR 06.401 Instalaes centrais de ar-
condicionado para conforto (12/1980)
NBR 06.492 Representao de projetos de
arquitetura (04/1994)
NBR 07.198 Projeto e execuo de instalaes
prediais de gua quente (09/1993)
NBR 07.199 Projeto, execuo e aplicao de
vidros na construo civil (11/1989)
NBR 08.039 Projeto e execuo de telhados com
telhas cermicas tipo francesa (06/1983)
NBR 08.160 Sistemas prediais de esgoto
sanitrio: projeto e execuo (09/1999)
NBR 08.800 Projeto e execuo de estruturas de
ao em edifcios (04/1986)
NBR 09.050 Acessibilidade (05/2004)
NBR 09.077 Sadas de emergncia em edifcios
(12/2001)
NBR 09.818 Projeto de execuo de piscina:
tanque e rea circundante (05/1987)
NBR 10.520 Informao e documentao:
e citaes em documentos apresentao (08/2002)
NBR 10.719 Apresentao de relatrios tcnico-
cientficos (08/1989)
NBR 10.844 Instalaes prediais de guas
pluviais (12/1989)
NBR 11.682 Estabilidade de taludes (09/1991)
NBR 12.267 Normas para elaborao de Plano
Diretor (04/1992)
NBR 12.269 Execuo de instalaes de
sistemas de energia solar (04/1992)
NBR 13.133 Execuo de levantamento
topogrfico (05/1994)
NBR 13.531 Elaborao de projetos de
edificaes atividades tcnicas (11/1995)
NBR 13.532 Elaborao de projetos de
edificaes arquitetura (11/1995)
e ventilao (04/2001)
NBR 14.724 Informao e documentao:
trabalhos acadmicos apresentao (08/2002)
NBR 14.880 Sadas de emergncia em edifcios
(08/2002)
NBR 14.931 Execuo de estruturas de concreto:
procedimento (04/2004)

14
DIMENSO ESTTICA
No processo de projeto, cabe ao arquiteto
a definio de funes estticas e
simblicas aos objetos e obras
arquitetnicas. Como em todo processo
de produo de arte, tanto em nvel de
desenho (relao artista / produto) como
de uso (relao produto / espectador),
ocorre uma comunicao esttica, isto
, um processo dinmico de troca de
mensagens e estmulos subjetivos.
COMUNICAO ESTTICA corresponde
ao processo atravs do qual o artista, seja
ele arquiteto ou no, emite mensagens
perceptveis sensorialmente, a partir de
um objeto ou produto artstico, no qual o
espectador ou usurio receptor passivo
e, ao mesmo tempo, ativo, pois emite
respostas, atravs de sua ao ou uso
(MOLES, 1978)
Denomina-se ESTMULO
complexo de acontecimentos sensrios
que provocam uma determinada
resposta em um organismo, podendo
ser esta imediata ou no. Tal processo
passa a ser COMUNICAO quando
deixa de ser uma simples relao entre
estmulo e resposta para se tornar um
procedimento intelectivo, ou seja, haja
uma troca de informaes significativa.
ESQUEMA DO PROCESSO
COMUNICATIVO
EMISSOR
Como exemplo, um barulho consiste em um
estmulo sonoro, mas caso passe a apresentar
uma frequncia inteligvel, pode ser entendido
como msica. Do mesmo modo, a cor
vermelha um estmulo visual, mas quando
aparece em um semforo, comunica uma
mensagem.
COMUNICAO vem do latim
communicatio, que significa interao ou
troca de informaes. Serve para que as
pessoas se relacionem entre si,
influenciando-se mutuamente e a
realidade que as rodeia. Atravs dela,
as pessoas compartilham tanto idias,
conhecimentos e informaes, como
emoes, sentimentos e experincias.
Deve-se observar que a comunicao no
inclui apenas as mensagens verbais. O
tom das palavras faladas, os movimentos
do corpo, a roupa que se veste, os
olhares e at mesmo o silncio podem
comunicar. A cidade pode ser
considerada um conjunto de emissores de
mensagens. Os elementos bsicos do
processo comunicao:
A realidade ou situao onde
se realiza a comunicao;
Os interlocutores que dela
o participam: o emissor e o
receptor das mensagens;
Os contedos ou mensagens
que eles compartilham,
atravs de signos;
Os meios que empregam para
transmiti-los, e os filtros que
possuem para decifrarem as
informaes.
Filtros sensoriais
Filtros operativos
Filtros culturais
mensagens resposta
RECEPTOR
rudo
71
No processo comunicativo, mesmo que as
MENSAGENS (verbais, visuais, tteis,
etc.) cheguem ao receptor sem serem
prejudicadas pelo meio (rudo), dentro
dele encontram novos obstculos. Na
realidade, cada receptor possui filtros
diferentes, os quais agem de modo
diverso e reciprocamente, a saber:
Filtros sensoriais: Consistem na
habilidade dos sentidos fsico-
biolgicos, isto , na capacidade
perceptiva do receptor;
Filtros operativos: Consistem no
grau de maturidade do receptor e,
portanto, relaciona-se a suas
experincias e expectativas;
Filtros culturais: Consistem no
repertrio cultural de cada um, o que
varia de acordo com a tradio, o
aprendizado e as aspiraes de cada
indivduo e/ou sociedade.
Aps a mensagem atravessar o meio e os
filtros do receptor, ela precisa provocar uma
resposta para que a comunicao seja
considerada completa. Esta resposta acontece
a dois nveis: internamente, atravs do
PENSAMENTO, e externamente, atravs da
AO ou USO (MUNARI, 2001).
Toda forma de comunicao processa-se
atravs de signos, ou seja, atravs de
palavras (escritas ou faladas), imagens
(desenhos, pinturas, fotografias, etc.) ou
gestos. SIGNO algo que representa
alguma coisa para algum e, portanto,
est no lugar desta coisa para ser
compreendido ou interpretado.
Denomina-se SEMIOLOGIA (do
grego semeion, sinal + logos, estudo) a
cincia que estuda todos os fenmenos
culturais como se fossem formas de
comunicao, ou seja, como sistemas
de signos, inclusive a arquitetura, sendo
tambm chamada de SEMITICA, mais
preocupada com os modos de
produo, funcionamento e recepo de
signos visuais (ECO, 1991)
A Semitica ocupa-se do estudo do processo
de significao ou representao, na natureza
e na cultura, do conceito ou da ideia. Mais
abrangente que a Lingustica, que se restringe
ao estudo dos signos lingusticos, ou seja, do
sistema sgnico da linguagem verbal, tem por
objeto qualquer sistema sgnico.
72
A possibilidade de comunicao
arquitetnica processa-se a partir da
constatao da existncia de um CDIGO
ou LINGUAGEM, que corresponderia ao
conjunto das leis de articulao dos
elementos significantes (signos) utilizados
e de cujo conhecimento depende a
compreenso das mensagens que esto
sendo transmitidas.
A LINGUAGEM ARQUITETNICA, assim
como a falada e a escrita, utiliza unidades
significantes conhecidas, que poderiam
ser chamadas de palavras. Estas,
entretanto, so mais elsticas e
poliformes, baseando-se muito mais em
seu contexto e no repertrio do
espectador para lograr um sentido
especfico.
As palavras arquitetnicas so, na
sua maioria, signos simblicos, isto ,
dependem de significados obtidos por
sua utilizao convencional (necessitam
de aprendizado), diferenciando-se dos
signos icnicos, que so aqueles cujo
significante (forma) tem aspectos em
comum com o significado (contedo).
Alm disso, possuem 02 (dois) nveis de
significado:
DENOTATA ou denotativo: que
corresponde ao significado exata e
convencionalmente expresso atravs do
signo (tcnica, forma e funo).
CONOTATA ou conotativo: que se
refere aos contedos simblicos,
ideolgicos e histricos embutidos no
signo (estilo ou linguagem esttica).
Os SIGNOS no denotam apenas sua forma
ou funo, pois tambm remetem a certas
concepes culturais, ou seja, conotam uma
ideologia global que presidiu operao
comunicativa. E as conotaes simblicas
dos objetos reais no so menos importantes
do que suas denotaes funcionais, uma vez
que traduzem idias e conceitos.
Exemplificando, uma casa denota a
funo de abrigo ou moradia, mas
tambm conota a idia de segurana ou
ncleo familiar; um trono denota o ato
de sentar como tambm, ao mesmo
tempo, conota o poder da realeza, etc.
De acordo com MUNARI (2001), possvel
reconhecer na arte um papel simblico,
pois todas as aes e objetos artsticos
significam algo. Entretanto, o decifrar
dos signos artsticos difere em muito da
decodificao automtica e instantnea
do discurso falado ou escrito, pois toda
operao artstica tem uma inteno
anterior, da mesma maneira que uma
palavra escolhida conforme a ocasio.
Alm disso, o valor simblico da arte
encontra-se no s no objeto e nas
relaes deste com os outros objetos,
mas tambm na relao entre o objeto e
quem o usufrui. a partir de
associaes por combinao ou
seleo, por contiguidade e similaridade,
no nvel da memria, que o indivduo
entende a arte, baseando-se nas suas
experincias passadas, seus pontos de
referncia e seu sistema de valores.
A forma artstica nasce no ato criativo, uma
inteno a priori; j o significado da forma
revelado a posteriori, podendo ser inclusive ser
diverso para o artista que a elaborou e para
quem a observa ou usa, ou ainda para o crtico
que a registra na histria. O artista tem o
controle da forma da obra no momento da
criao, mas a conscincia apenas parcial
sobre os significados das formas que define.
De modo geral, conforme STROETER
(1986), existem 04 (quatro) instncias no
conjunto de significados que uma obra de
arte e de arquitetura pode ter:
Significados conhecidos, que
conscientemente o artista d obra,
inclusive os seus, pessoais;
Significados do Esprito da poca, que so
inconscientemente incorporados pelo artista
obra;
Significados do Esprito da poca, que o
artista no se d conta e no transfere
obra, por falta de perspectiva histrica, seja
ao examinar o passado ou ao fazer uma
prospeco no futuro;
Significados desconhecidos poca, que
somente o tempo e a evoluo dos fatos
incorporaro na obra de arte.
importante no confundir os cdigos de
construo do objeto artstico (sintaxe) e os
cdigos de leitura da arte (semntica): os
primeiros referem-se ao processo compositivo
da obra, que geralmente baseia-se em outras
reas do conhecimento (o sistema geomtrico
na pintura; o sistema construtivo na
arquitetura), enquanto os segundos esto
ligados compreenso sgnica.
CDIGO SINTTICO: Corresponde ao
conjunto de regras para combinar os
diversos elementos significantes,
independente dos significados que lhes
podem ser atribudos. Trata-se de uma
gramtica, que dirige a lgica de
articulao dos signos de modo que
estes denotem formas e funes;
CDIGO SEMNTICO: Corresponde s
leis de articulao dos signos a que j
convencionalmente atribudo um ou
outro significado conotativo. Trata-se do
estudo e anlise da significao das
formas e funes sintaticamente
expressas, atravs da identificao de
um estilo ou de uma potica visual.
A categorizao dos signos sintticos da
linguagem arquitetnica baseia-se nos
elementos-matrizes de um espao, cada
qual portador de mensagens estticas e
carregado de significados denotativos e
conotativos, conforme o caso:
73
 a) Signos de determinao planimtrica:
so aqueles que do o limite horizontal
inferior ao volume arquitetnico (pisos,
varandas, sacadas, terraos, ptios,
mezaninos);
b) Signos de conteno lateral: so
aqueles autossustentadores, fixos ou
no, ou ainda sustentados, que
conformam o espao arquitetnico
(paredes, paineis, divisrias);
c) Signos autnomos de suporte: so
aqueles responsveis pela estrutura da
edificao, podendo ser horizontais,
verticais ou inclinados (vigas, pilares,
colunas, lajes, arcos);
d) Signos de unio: so aqueles que
correspondem ligao entre os signos
de determinao planimtrica, contnuos
ou no (degraus, rampas, corredores,
galerias);
e) Signos de comunicao: so aqueles
que correspondem ligao entre
signos de conteno lateral (janelas,
portas, traves, vazados, prgolas, etc.);
f) Signos de cobertura: so aqueles que
fazem o fechamento superior da
estrutura, podendo ser auto-
sustentadores ou sustentados (lajes,
cascas, abbadas, cpulas);
g) Signos de acentuao qualitativa: so
aqueles elementos independentes que
possuem essencialmente valor esttico
ou de referncia (cimalhas, frisos,
molduras, cores).
Denomina-se ESTILO o conjunto de
elementos sgnicos, que expressam as
perspectivas ideolgicas de determinada
poca. a concretizao esttica do
temperamento, esprito ou cultura de um povo
em um dado momento histrico. Trata-se de
um cdigo coletivo, sntese de todas as foras
e fatores (elementos, princpios e tcnicas),
que refletem o gosto predominante,
constituindo na unificao ou integrao de
numerosas decises estticas.
74
A definio de um estilo visual
uma tentativa dos crticos
estabelecerem uma unidade
aparentemente onde esta no existe, ou
seja, busca-se uma coerncia artstica
das obras envolvidas maior do que a
divergncia entre elas. Assim, indica a
ocorrncia, com certo grau de
probabilidade, de determinadas chaves
estilsticas em vrias poticas visuais.
Por POTICA VISUAL entende-se a
linguagem artstica compreendida como forma
de expresso individual e intransfervel de um
artista, a qual deriva de vrias condicionantes:
a sua concepo de mundo (ou ideologia); os
agentes promotores (ou sociedade) da arte; o
desenvolvimento tcnico e o senso esttico.
Toda potica consiste em um
conjunto de regras que definem
determinado padro de gosto
(experincia), que convertido em
padro de arte (PAREYSON, 2005).
Uma MODA seria o estilo que cada
gerao reconhece como sendo seu, no
passando de algo efmero, muitas vezes
considerado como uma deturpao da
potica de um artista, quando esta
cristalizada e repetida como uma receita;
ou ainda pelo resgate e/ou deturpao de
um estilo histrico no momento atual
(STROETER, 1986).
Exemplificando, se se considera o
estilo um cdigo, como se ele fosse
uma lngua, enquanto a potica seria
palavras e expresses individuais e a
moda a gria de um grupo ou gerao.
Coletivo
ESTILO Invarivel
Definitivo
Individual
POTICA Varivel
Evolutivo
Circunstancial
MODA Repetitivo
Efmero

15
PERCEPO AMBIENTAL
Denomina-se MEIO AMBIENTE qualquer
condio ou influncia situada fora de um
organismo, grupo ou outro sistema que se
analise, consistindo basicamente em um
sistema ecolgico formado por
componentes fsicas, qumicas, biolgicas
e sociais. Pode-se considerar a arquitetura
como um meio ambiente artificial, o qual
definido por valores antrpicos e culturais.
De acordo com ZEVI (2000), o
ESPAO ARQUITETNICO
experiencia-se como uma extenso
tridimensional do mundo que nos
rodeia, formado por intervalos,
relaes e distncias entre pessoas;
entre pessoas e coisas; e entre coisas.
Ele est no corao do meio ambiente
construdo ou artificial, no qual a
organizao espacial aspecto mais
importante do que propriamente as
formas, materiais ou tcnicas.
PERCEPO AMBIENTAL consiste no
conjunto de atitudes, motivaes e valores que
influem nos distintos grupos sociais no
momento de definir o meio ambiente
percebido, o qual no somente afeta o seu
conhecimento como tambm seu
comportamento dentro deste.
J que a percepo uma
propriedade mental, o MEIO AMBIENTE
PERCEBIDO (MAP) a ideia geral que
se tem sobre o meio, ou seja, a
superfcie total a partir da qual as
decises vo se definindo e que inclui
elementos naturais e artificiais; reais e
irreais; geogrficos, polticos,
econmicos e sociais. Logo, um nico
processo de percepo pode conduzir a
produtos diferentes, ou melhor, a MAPs
distintos (RAPOPORT, 1980).
Existem 03 (trs) nveis de percepo
ambiental, os quais so as fases
consecutivas de um mesmo processo:
CAPTAO SENSORIAL DO MEIO:
Percepo fsica atravs dos sentidos,
que mais ou menos idntica entre as
pessoas e necessria para a
sobrevivncia do gnero humano,
embora existam evidncias de uma
variabilidade cultural que influencia em
termos de nvel de discriminao entre
estmulos (processo mais objetivo e
pouco varivel). D-se atravs dos
seguintes sentidos:
Viso: Sentido dominante, que
permite perceber o espao, por meio
de distncia, luz, cor, forma, etc.
Audio: Sentido transitrio muito
mais fludo e passivo que a viso.
Cinestesia: Sensaes de mudana
de posio e deslocamento, tais como
variaes bruscas de forma, escala,
sentido, direo, movimento, etc.)
Tato: Sentido atravs do qual se
percebe textura (irregularidade,
umidade, dureza, maciez, etc. )
Olfato / Paladar: Sentidos imediatos,
emotivos e primitivos.
COGNIO AMBIENTAL: Relacionada
compreenso e ao conhecimento,
trata da descrio de como as pessoas
estruturam, apreendem e conhecem seu
meio, atravs de formas como
esquemas, noes, etc., s quais so
variveis com a cultura. Por exemplo,
reconhece-se um local como bar pela
noo de bar ser um significado cultural
previamente existente (processo mais
abstrato e varivel).
AVALIAO AMBIENTAL: Ligada s
preferncias, baseia-se na definio de
valores em relao ao ambiente, s
qualidades do meio, seleo de meios
timos e imaginao idealizada do
meio ambiente (processo muito
subjetivo e varivel).
Cada grupo social tem sua imagem do que
um meio ambiente de qualidade. Por
exemplo: preferncias diversas de cor e de
forma; privacidade e segurana;
proximidade de determinadas reas;
ausncia de indstrias ou outros riscos, etc.
75

Todo MEIO AMBIENTE constitudo
tanto por aspectos concretos como
abstratos, objetivos e subjetivos, sendo
portanto formado por uma srie de
relaes entre seus elementos e seus
ocupantes, de cujo relacionamento tem-se
uma ordem, que se organiza em
diferentes graus. Como sistema, deve ser
compreendido como um conjunto de 05
(cinco) diferentes nveis:
O indivduo.
O nvel fsico, que constitudo pelos
fatores naturais, geogrficos
climticos, alm dos elementos
artificiais, construdos pelo homem.
O nvel pessoal, que inclui os indivduos
que so centros de referncia para o
modo de pensar e agir do indivduo, tais
como famlia, amigos, autoridades,
grupos por afinidade, etc.
O nvel suprapessoal, que so as
caractersticas originadas pelas
condies pessoais dos ocupantes por
razes de idade, sexo, crena, classe
social, estilo de vida e outras.
O nvel social, que formado pelo
conjunto de regras e normas da
sociedade, alm das instituies que
regem o comportamento do indivduo.
O MEIO AMBIENTE CONSTRUDO
(MAC) consiste na organizao do
espao, do tempo e dos significados
(formas, materiais, cores) do territrio, a
qual depende de valores e normas dos
diferentes grupos sociais. Como h
diversas formas de perceber,
compreender e classificar o mundo
existente, so produzidas variaes do
MEIO AMBIENTE PERCEBIDO (MAP), o
que influencia nas expectativas, nos
comportamentos e nos significados dos
indivduos (OKAMOTO, 1997).
76
Segundo RAPOPORT (1980), as
ATIVIDADES e os sistemas espao-
temporais so os fatores bsicos para a
organizao de espaos arquitetnicos.
Toda atividade envolve 04 (quatro)
aspectos relacionados entre si:
a) Aspectos da atividade em si:
comer, comprar, caminhar, etc.
b) Aspectos do modo especfico de
realiz-la: comer em uma
lanchonete, comprar em uma loja,
sentar no cho, etc.
c) Aspectos secundrios: conversar
e enquanto compra, observar
enquanto passeia, etc.;
d) Aspectos simblicos de cada
atividade: cozinhar como ritual,
comprar como cerimnia, etc.
possvel criar um diagrama que explica
o processo de produo do espao
arquitetnico a partir da organizao
espacial das atividades humanas:
CULTURA
Noo muito complexa de um grupo social que
compartilha uma viso de mundo, crenas e
valores, os quais estabelecem um sistema de
normas e hbitos de comportamento.
MAP
Construo de esquemas (imagens mentais), que
envolve os valores e leva a determinadas eleies
especficas, proporcionando modelos de
espao.
ATIVIDADES
Elementos bsicos de organizao, que envolvem
quatro instncias e dependem de estilos de vida,
regras de conduta, deslocamentos e esquemas.
MAC
De modo geral, pode-se dizer que as
pessoas analisam os estmulos
ambientais graas a esquemas cognitivos
tambm variveis, influenciados pela
experincia prvia, pelos nveis de
adaptabilidade conseguidos e pela cultura
em que esto inseridas.
As pessoas reagem diante do meio, em
primeiro lugar, de maneira global e
afetiva; e depois, analisam-no mais
detalhada e friamente. Qualquer espao
arquitetnico proporciona, antes de mais
nada, um fundo afetivo a partir do qual se
selecionam imagens que se associaro
com ele. Assim, no caso de meios
ambientes urbanos, as imagens afetivas
tm um papel importante nas decises.
De forma ideal, as cidades deveriam
ser projetadas para se ajustar s
preferncias do que se constituiria um
meio ambiente de qualidade. Se as
imagens incorporam idealizaes, as
pessoas confrontam a realidade com
estas imagens e avaliam assim a
QUALIDADE AMBIENTAL a partir
daqueles ideais.Os meios ambientes
urbanos devem, portanto, ajustar-se aos
critrios de qualidade ambiental e ao
nvel imaginativo de seus possveis
usurios (RAPOPORT, 1980).
Na avaliao da qualidade ambiental, os
valores simblicos e latentes so mais
importantes que o uso e o aspecto
concreto do meio, uma vez que as
expectativas e atitudes so fatores
determinantes nas chamadas
PREFERNCIAS AMBIENTAIS.
As preferncias ambientais podem ser
analisadas de muitas maneiras, como
atravs de:
Questionrios, observao direta e
estudos sobre migraes,
Anlise de culturas (livros, canes,
pinturas e anncios), relacionando-as
com o meio em questo.
A partir de estudos recentes, foi possvel
definir alguns componentes da
QUALIDADE AMBIENTAL, passveis de
serem analisados:
A) COMPONENTES FSICOS:
1. Espao aberto ou fechado (densidade,
espacialidade, existncia ou no de
ptios, quintais e varandas, etc.)
2. Dimenso espacial (amplitude,
facilidade de recreao, etc.)
3. Carter espacial (complexidade/
simplicidade, variedade/ monotonia,
etc.)
4. Quantidade de zona verde (paisagem,
tipo de vegetao, existncia ou no de
rvores, praas e parques, etc.)
5. Qualidade visual (orientao, coerncia,
aparncia geral, beleza cnica, etc.)
6. Qualidade de ar e gua (atmosfera,
clima, poluio, etc.)
7. Personalizao e atrao (propriedade e
identidade das moradias, tipo e material
das casas, privacidade, etc.)
8. Localizao urbana (proximidade do
centro / campo, periferizao,
acessibilidade, existncia de edifcios
especficos, etc.)
9. Carter urbano ou rural (artificialidade/
naturalidade, rudo / silncio, aspecto
tradicional, etc.)
10. Infraestrutura urbana (limpeza e
manuteno, gua, luz, esgoto, telefone)
B) COMPONENTES SOCIAIS:
1. Atividades, funes e usos / Variedade e
qualidade de servios e diverses
(proximidade de escolas, hospitais,
lojas, transportes, etc.)
2. Vizinhana (convivncia, amabilidade,
compatibilidade, estabilidade, etc.)
3. Segurana e proteo (ndice de
criminalidade, existncia de polcia, etc.)
4. Status social (classe de pessoas,
prestgio, valor das propriedades,
homogeneidade / variedade, etc.)
5. Composio racial
6. Simbolismo (imagem social, reputao
da rea, carter da vizinhana, etc.)
7. Sentido de comunidade (relaes de
amizade, fraternidade, sentimento de
atividade comunal, etc.)
77
Surgida a partir da aplicao da Teoria da
Comunicao na percepo espacial, a DIFERENAS FSICAS:
LEITURA AMBIENTAL consiste no
processo de identificao de diferenas e
associao das mesmas a significados.
Tais diferenas podem ser fsicas,
sociais ou temporais, sendo mais
perceptveis quando existirem indcios
pertencentes s suas diversas
dimenses.
De acordo com FERRARA (1991), so as
seguintes as caractersticas do processo
de LEITURA AMBIENTAL:
a) uma experincia sensitiva, direta e
imediata, sobre o meio ambiente; e,
ainda que afetada pela memria e
cognio, prossegue independente.
participativa, envolvente e concerne a
todo o meio, no somente parte dele.
Alm disto, envolve tanto quem percebe
como o meio ambiente que percebido.
b) afetada diante da natureza dos
estmulos, pois possui um aspecto
interativo entre o sensrio, o cognitivo e
o conativo (emoo e desejo de ao).
multissensorial, espontnea e sempre
parcial, dependendo do envolvimento
que se tem com o objeto que
percebido.
c) ativa, j que o que se percebe
transforma os estmulos de potenciais
em efetivos, e as mensagens interagem
com o que se percebe, com suas
motivaes, suas expectativas e com
seus conhecimentos e hipteses.
d) Engloba processos conscientes e
inconscientes (leitura subliminar), sendo
tanto uma varivel temporal como
cultural. Pode-se deixar de ver alguma
coisa em funo do repertrio que se
tem, assim como pode-se ver a mais
do que outras pessoas pelo mesmo
motivo.
78
PROCESSO DE LEITURA AMBIENTAL
Viso
Objetos: forma, peso, medidas, cores, materiais,
texturas e detalhes, etc.
Qualidade espacial: tamanho, barreiras, vnculos,
gradientes, etc.
Luz e sombra: qualidade de iluminao,
mudanas com o tempo, etc.
Zonas verdes: natural / artificial, tipo de
vegetao, etc.
Novo / velho; ordenao / variedade; nvel de
manuteno; estrutura viria.
Topografia: natural / artificial; situao:
proeminente, sobre colinas, etc.; outros.
Tato
Textura das paredes, abaixo dos ps, etc.; outros.
Audio
Local ruidoso/ quieto; sons humanos/ naturais
(trfego, msica, conversas, etc)
Mudanas temporais de som; outros.
Olfato
Odores naturais / artificiais (plantas, mar,
alimentos, estabelecimentos); outros.
Cinestesia
Mudanas de nveis, de velocidades; curvas,
esquinas, cruzamentos, etc.;
Diferenas de alturas, etc.; outros.
Movimento do Ar e Temperatura
DIFERENAS SOCIAIS:
Pessoas
Vesturio, lngua, conduta, tipos fsicos, etc.;
Atividades
Intensidade e classe; clubes, restaurantes, igrejas,
mercados etc.;
Usos
Compra, residncia, indstria, etc.;
Uniformidade / mistura, animao quietude, etc.;
Carros / pedestres, outros meios de transporte,
etc.
Objetos
Signos, anncios, alimentos, objetos usados,
parques e jardins, decorao, etc.
Uso da cidade
Uso ou abandono das ruas, fluxo de circulao,
etc.;
Contrastes: distino entre frente / fundos, privado
/ pblico, etc.;
Relaes com as barreiras culturais e normas
para o comportamento, etc.
Hierarquia e simbolismo
Significado, signos de identidade social e status,
etc.
DIFERENAS TEMPORAIS:
A longo prazo
Mudanas de estado, de pessoas, com a
manuteno, com os usos, etc.
A curto prazo
Dia e noite, intensidade ao longo do dia, ritmos e
costumes, etc.

16
METODOLOGIA DE PROJETO
MTODO (do grego methodos = modo de
agir) significa o procedimento ou caminho
racional para se atingir determinado
objetivo. No caso da arquitetura e
urbanismo, este depende do enfoque que
se quer dar ao problema de criao do
espao arquitetnico e urbano, ou seja,
da metodologia de projeto.
Segundo MAHFUZ (1984), a atividade
de criao exercida pelos arquitetos
baseia-se em grande parte na
interpretao e adaptao de
precedentes, atravs do uso de
ANALOGIAS.
Assim, as formas arquitetnicas seriam
geradas basicamente de 04 (quatro)
maneiras, sendo que o ponto comum
entre elas justamente o uso de
comparaes (positivas ou negativas)
com algo pr-existente:
Na verdade, os quatro mtodos devem
ser vistos como complementares e no
como sistemas independentes ou
mutuamente exclusivos.
Como exemplo, pode ser citada a
Villa Stein, obra de Le Corbusier
(1887-1965), em Garches Fr., na
qual possvel identificar os quatro
mtodos: o inovativo na inverso do
esquema tradicional da casa de
campo; o normativo no uso da forma
cbica e da malha tridimensional da
estrutura; o tipolgico na disposio
dos aposentos de maneira similar a
dos palacetes renascentistas (reas
de estar no primeiro andar); e
mimtico no emprego de uma srie
de elementos usados em outros
projetos seus (escadas semi-
circulares, volumes curvos que
definem espaos auxiliares, paredes
onduladas que modelam a
circulao externa, etc.).

MTODO MIMTICO: Adapta um

modelo pr-existente tirado da tradio
(90% tradio + 10% Inveno).
MTODO TIPOLGICO: Utiliza-se de
tipos como ponto de partida no
projeto (60% tradio + 40%
Inveno).
MTODO NORMATIVO: Baseia-se na
criao a partir de normas e regras
(40% Tradio + 60% Inveno);
MTODO INOVATIVO: Trabalha
quase que exclusivamente na
inveno (10% Tradio + 90%
Inveno).

Esses mtodos de gerao formal

aparecem em combinaes durante o
processo de composio em arquitetura.
Pelo menos dois ou trs esto presentes,
em geral sendo usados hierarquicamente:
um para as partes principais do projeto e
outros para as demais (MAHFUZ, 1987).

79
 MTODO MIMTICO
aquele pelo qual novos objetos e
edificaes so gerados com base na
imitao de modelos anteriores. O mtodo
inicia-se com a escolha de um MODELO,
de forma familiar, testada exaustivamente
e de longa aceitao. A escolha deste
modelo implica em um juzo de valor: o
reconhecimento de que certa obra seria a
melhor soluo para determinado MTODO TIPOLGICO
problema.
aquele que se baseia no conceito de
Esse mtodo baseia-se no conceito
TIPO, isto , a estrutura interior de uma
grego de mimesis (imitao),
principalmente o de Aristteles (384-322 forma ou princpio que contm a
a.C.), onde h um sentido de possibilidade de variao formal infinita, e
interpretao e adaptao. O fato de at de sua prpria modificao estrutural.
que modelos so transpostos no tempo
O tipo o princpio estrutural da
e no espao significa que h sempre
arquitetura, no podendo ser confundido
diferenas entre os contextos envolvidos
com uma forma passvel de descrio
e isto por si s j invalida a cpia
detalhada.
perfeita.
Assim, uma caracterstica deste mtodo Segundo Antoine Ch. Quatremre de
de projeto um razovel grau de Quincy (1755-1849), citado por MAHFUZ
inveno, cuja finalidade sempre (1984; 1987), TIPO um princpio que
adaptar o modelo s novas
pode reger a criao de vrios objetos
circunstncias.
totalmente diferentes, o que se distingue
Aqui, a nova arquitetura gerada com o de MODELO, que um objeto que deve
auxlio de analogias visuais com a pr- ser repetido como ele .
existente, basicamente atravs de 03 TIPO um tema ou estrutura
(trs) maneiras: arquitetnica atemporal que pode se
transformar ao longo de distintas
Revivalismo: Consiste numa revificao
culturas. atravs da aplicao do
estilstica, ou seja, a imitao de edifcios de
outro tempo e lugar, em sua aparncia geral conceito de tipo tanto ao estudo
ou nas partes principais. Caracteriza-se pelo quanto utilizao da histria como
retorno ao estilo original, geralmente material de projeto que se utiliza a
identificado pelo prefixo neo-. Por exemplo, tradio no processo projetual.
a arquitetura neoclssica, neogtica,
neobarroca, etc.
Ecletismo: Consiste na imitao no de
edifcios inteiros, mas de partes ou
fragmentos de edifcios existentes.
Caracteriza-se pela justaposio de partes,
permutao compositiva ou miscelnea
estilstica. A arquitetura da segunda metade
do sculo XIX ou o ps-modernismo formal
exemplos.
Estilismo: Consiste na escolha de um
nmero reduzido de partes, tomadas
cuidadosamente de modelos, com o fim de
conferir significados precisos a novos
artefatos arquitetnicos. No ocorre a
transposio literal de um motivo de um
contexto para outro, mas sim sua
reinveno, de modo a criar uma nova
linguagem, que no obstante ainda
referencia o original.

80

Todo edifcio pode ser reduzido
conceitualmente a um TIPO, ou seja,
possvel se abstrair a composio de uma
edificao at o ponto em que se vem
apenas as relaes existentes entre as partes,
deixando de lado as partes propriamente ditas.
Projetar com este mtodo usar
tipos como parte do processo de criao
de novos artefatos arquitetnicos. O
emprego de determinado tipo
justificado pela existncia de alguma
afinidade estrutural ou, em outras
palavras, uma analogia entre um
precedente e o problema atual.
Embora existam muitas normas estticas
na arquitetura, h 03 (trs) categorias que
se destacam pelo uso na histria:
Sistemas de Coordenadas: Consistem
em linhas que se cruzam, com direes
e dimenses constantes, sendo o usual
o
90 , em uma malha bidimensional
(aplicada planta, como elemento
latente, que estabelece uma hierarquia
clara entre os espaos principais,
secundrios e circulao) e
tridimensional (aplicada ao esqueleto
estrutural, coexistindo com os espaos
em um estado de superposio e, s
vezes, tenso).

Os tipos podem ser usados de 02 (dois)

modos distintos, a saber:
De maneira histrica: Quando se confere
um significado a uma forma por meio de
associao mental com um objeto-edifcio j
existente e conhecido. Aqui, o tipo tanto
um ponto de partida para o projeto como um
instrumento de significao.
De maneira a-histrica: Quando o tipo
absorvido no processo de composio e o
Sistemas de Proporo: Usados para
significado do objeto resultante no aquele criar um senso de ordem entre os
do tipo utilizado, mas resulta da prpria elementos de uma composio,
operao de composio e do novo uso a havendo tambm razes filosficas ou
que o tipo est sujeito. metafsicas para seu uso. Por exemplo,
a seo urea, as ordens clssicas, o
Ken, o Modulor, etc.
MTODO NORMATIVO
b a
o mtodo onde as formas arquitetnicas
so criadas com o auxlio de normas ___ = ___
estticas, ou seja, de princpios a a+b
reguladores. Tais regras so usadas pelo
desejo de criar um senso de ordem entre Seo urea
as partes de uma edificao, o que pode
ser obtido com o estabelecimento de
relaes de analogia entre as partes ou Sistemas de Geometria: Fazem uso de
formas geomtricas elementares como
por sua subordinao a algum sistema
elementos de definio e controle das
formal abrangente. partes principais de uma edificao. Por
exemplo, esferas, cubos e prismas,
Alm disto, as normas conferem ao alm das figuras planas que geram
arquiteto maior autoridade e segurana estes volumes.
para a tomada de decises formais e
bidimensionais. Um significado
especfico pode ser atribudo a uma
edificao composta com o auxlio de
regras estticas por associao com o
significado histrico inerente ao sistema
empregado ou atravs das relaes
entre o sistema e sua violao dentro do
prprio objeto.

81
A reunio de vrias formas geomtricas Este mtodo ajuda-nos a criar formas que
ou orgnicas, iguais ou no, produz diferem das existentes pelo uso de
formas diferentes, com caractersticas ANALOGIAS, o que ocorre por meio de
diversas, inclusive resultando em um cruzamento de contextos, isto ,
configuraes mistas. Existem vrios buscando solues fora do campo da
mtodos de criao de novas formas, arquitetura, tais como (MAHFUZ, 1984):
entre os quais:
Translao: Repetio da forma
segundo uma reta ou curva;
Rotao: Giro da forma em torno de
eixo localizado dentro ou fora de si;
Adio: Reunio por tangncia de
vrias formas iguais ou no;
Subtrao: Diminuio de uma forma
de outra, modificando seu contorno;
Decomposio: Fragmentao da
forma em duas ou mais partes; Analogias visuais: Comparao com a
aparncia de formas humanas e
Deformao: Destruio da lgica
naturais e/ou de artefatos no-
formal por uma ao externa ou no;
arquitetnicos (frutas, barcos, objetos do
cotidiano, etc.);
MTODO INOVATIVO
o mtodo pelo qual se tenta resolver um
problema sem precedentes ou um
problema comum de maneira diferente.
Sua origem antiga, datada de quando
os primeiros construtores, por tentativa-e-
erro, experimentaram os materiais
disponveis at encontrarem uma maneira
satisfatria de garantir proteo e dar
forma espacial a determinada cultura.
Analogias estruturais: Comparao
Sua caracterstica bsica que por com a organizao de um programa ou
ele cria-se algo que no existia sistema (Funcionalismo) ou com o
anteriormente, pelo menos no campo da funcionamento de elementos do mundo
arquitetura e urbanismo. Como, no natural (colmia, teia, etc.);
mundo, grande nmero de artefatos j
foram criados, tal mtodo est ligado
principalmente criao de detalhes, ou
seja, de elementos que conferem um
carter especfico a uma edificao ou
espao urbano, tais como prticos,
transies, aberturas, colunas, etc.

Analogias filosficas: Comparao

com os princpios de outras disciplinas,
tais como correntes filosficas
(Humanismo, Iluminismo, Positivismo,
Desconstrutivismo, etc,), religiosas
(Xintosmo, Cristianismo, etc.) ou
crenas (Esoterismo, Feng Shui,
etc.).

82

17
DESENHO INDUSTRIAL
DESENHO INDUSTRIAL ou Industrial
Design refere-se ao projeto (design) de
objetos ou de sistemas de objetos
industrializados, atravs da combinao
de conhecimentos funcionais, tcnicos e
estticos, tudo isto dentro dos limites de
custo e possibilidades de comercializao
oferecidos pelo mercado.
Os designers procuram elaborar
produtos atrativos, eficazes e seguros,
segundo diversos critrios, tais como
economia, durabilidade e criatividade.
As atividades do desenhista industrial
abrangem tanto a concepo da forma
de objetos (projeto de produto) como o
planejamento de sistemas de
comunicao (programao visual), desempenho e resistncia do artigo como
sendo uma rea profissional bastante
recente no pas, cuja profisso
autorizada, mas no regulamentada,
como arquitetura e engenharia civil. Na
legislao nacional, as atribuies do
designer competem ao arquiteto.
Antes, o arteso tinha completo domnio
de sua produo, em etapas que
abrangiam desde a criao do objeto at
a sua fabricao. O produto artesanal era
resultado do trabalho de uma s pessoa,
especializada no ofcio, que fabricava
tudo, desde o funcionamento mecnico
at detalhes estticos (DORFLES, 1990).
Com a diviso do trabalho e a
produo em srie mecanizada, surgiu
a necessidade de um planejamento
prvio, antes do acionamento da
mquina. Nascia o produto industrial,
feito em srie e pelo trabalho de
grande nmero de pessoas, cada uma
responsvel por uma parte.
Deste modo, a MQUINA consiste no recurso
instrumental que transforma, acionada pela
mo-de-obra, a matria-prima em objeto
(produto), segundo um projeto (design),
desenvolvido pelo desenhista (designer).
Denomina-se FABRICAO EM SRIE a
produo contnua de um grande nmero de
objetos, aparelhos ou mquinas idnticas, para
qual se necessita de uma organizao seqencial
de atividades. J uma SRIE DE OBJETOS uma
famlia de objetos de igual espcie, estrutura,
funo e aplicao, cujas dimenses e capacidade
vo crescendo gradualmente nos termos
sucessivos, como acontece, por exemplo, na srie
dos motores eltricos produzidos pelas fbricas
bem organizadas.
Assim, a diviso do trabalho no interior de
uma indstria acabou eliminando o
especialista (arteso) de um artigo inteiro,
para criar o especialista nas diferentes
peas do produto. O designer passou
ento a ser o responsvel pela beleza,
um todo, como um produto acabado.
Do ponto de vista do desenho
industrial, a indstria composta de
mquinas que no so mais do que
tecnologia (aplicao produtiva da
cincia). Em outras palavras, v a
tecnologia como um aglomerado de
conhecimentos tcnicos necessrios
movimentao de determinado
processo produtivo e que tem como
finalidade a transformao da matria-
prima em produtos.
Em suma, DESENHO INDUSTRIAL a
atividade projetual que consiste em
determinar, atravs de planejamento,
ordenao e racionalizao, a produo
em srie dos objetos. Resulta do estudo
prvio da forma dos objetos, que consiste
em processos nos quais concorrem, em
proporo varivel nos diferentes casos,
fatores antropomtricos, tecnolgicos,
econmicos, psicolgicos e sociais para
conciliar as exigncias funcionais com a
esttica do produto e para levar em
considerao as relaes entre o produto
em si e o homem, na sua condio de
comprador ou usurio.
83
 Empresrio
FABRICANTE
Desenhista Industrial Produto Industrial
PROJETISTA OBJETO DE DESENHO
PROCESSO DE DESENHO
Projeto de produtos industriais com
funes
(projeto de conduta)
Verifica-se que o design no se aplica aos
produtos artesanais, os quais podem ser
considerados, no mximo, como um
antecessor e preparador experimental do
seu descendente industrial, sob a
condio de que a sua forma no sofra
modificaes ao passar da fabricao
manual ou semi-manual do artesanato ao
procedimento da fabricao em massa.
So apontadas 02 (duas)
razes que o desenho industrial
no se aplica ao artesanato:
Razo tecnolgico-formal: como a
forma no independente do material,
nem do processo de fabricao,
existem formas que no podem ser
realizadas seno com um determinado
procedimento, e existem
procedimentos que admitem a 03 (trs) tipos diferentes entre si e
realizao de uma certa categoria de
formas e excluem todas as outras.
Por exemplo: as folhas de chapas de ao
comum podem constituir superfcies
piramidais, cilndricas ou cnicas, ou
ainda, por golpes de clava ou martelo,
outras formas diversas, pelas mos do
arteso. Para a indstria, o custo de mo-
obra para esse trabalho seria
inevitavelmente alto: a estampagem do
mesmo material por matrizes e prensas s
compensaria se a produo fosse de um
grande nmero de peas idnticas.
Razo econmica: os preos dos
produtos em srie tendem a ser
menores, mesmo que se evidencie o
contrrio isto porque aqui os
processos tendem a ser mistos e,
ainda, pelo fato de que pequena a
capacidade do nosso mercado.
84
Usurio
COMPRADOR
PROCESSO DE USO
Experimentao das funes do
produto
(satisfao das necessidades mediante o uso)
A FORMA deve ser decidida previamente
em relao aos fatores determinantes e
no pode ser modificada durante a
fabricao dos sucessivos lotes ou
exemplares, sem determinar novas e
importantes despesas ou alterar todo o
programa industrial pr-estabelecido.
O artesanato pode constituir uma
fase do desenho industrial, isto quando
o produto nico constitua uma
construo experimental realizada com
vistas fabricao repetida (mocape;
prottipo). Neste caso, trata-se
simplesmente de uma fase de estudo de
produto e o artfice que a realiza no
mais que um colaborador do designer.
As reaes do homem diante do objeto
produzido pelo desenho industrial so de
reciprocamente influentes, tanto que no
possvel lev-las em considerao
separadamente:
HOMEM ESPECTADOR: aquele que
afirma que raciocina em termos de
funcionamento, de utilidade e de
convenincia, mas se algum lhe pede
sua impresso responde com palavras
de sentido evidentemente esttico. Faz
juzo eminentemente emocional: feio,
no me agrada ou lindo, agrada-me.
HOMEM USURIO: aquele que leva
em considerao toda uma srie de
fatores objetivos e funcionais, o
rendimento, a facilidade de manuteno
etc.
HOMEM COMPRADOR: aquele que
leva antes de tudo em seu juzo os
fatores econmicos imediatos ou
mediatos.
 As bases do design moderno
encontram-se na passagem do sculo
XIX para o XX, mas tm na escola
alem BAUHAUS, fundada em 1919
por Walter Gropius (1883-1969), que
visava uma aproximao definitiva
entre o mundo das artes e o da
produo, buscando formar artfices
criadores de novas formas.
O objetivo da Bauhaus era fundir arte e artesanato
e artesanato com indstria , a fim de formar
projetistas aptos a orientar a indstria quanto
forma de seus produtos. Decretava o fim do artista
isolado, subjetivo; e incentivava o trabalho grupal
de artistas e artfices, adaptados sociedade
moderna. Atingindo seu apogeu na dcada de
1920, a bauhaus foi fechada em 1933 pelos
nazistas, considerada subversiva e decadente. A
maior parte de seus integrantes imigrou para os
EUA: em 1937, fundava-se a New Bauhaus em
Chicago, por Lszl Moholy-Nagy (1895-1946).
O design atual est intimamente
ligado aos princpios da Bauhaus:
toma conscincia da necessidade de
atribuir uma qualificao esttica
produo industrial, aproveitando
sempre os progressos tecnolgicos.
Porm, esta boa aparncia deve
sempre se submeter aos critrios de
funcionalidade e durabilidade.
Muitos acusam o designer como mero instrumento
a servio das leis do mercado, que apenas
embeleza embalagens para vend-las em maior
quantidade, alm de projetar artigos que se
deterioram depressa. Diante desta crise de
identidade, vem assumindo uma atitude crtica.
Atualmente, a idia de design
abrange at o planejamento, incluindo a
previso e escolha do projeto. Assim,
ele contesta o mercado vido de
objetos para rpido consumo
fornecendo apenas elementos teis s
necessidades do ser humano. visto
principalmente como um processo de
adaptao de produtos de consumo e
uso de fabricao industrial s
necessidades fsicas e psquicas dos
usurios ou grupos de usurios.
Os produtos industriais podem ser
classificados em 04 (quatro) categorias:
a) PRODUTOS DE CONSUMO: so aqueles
que deixam de existir aps o seu uso, como
os produtos alimentcios e os de limpeza
(pasta de dentes, sabonete, etc.). Apesar de
sua vida efmera, muita ateno deve ser
dada para a sua forma ser atrativa, e assim
ganhar o favor do consumidor, como, por
exemplo, formas de macarro, bombons e
chocolates, e assim por diante;
b) PRODUTOS DE USO INDIVIDUAL: so
aqueles usados exclusivamente por uma
pessoa determinada, o que resulta em uma
relao estreita entre pessoa e objeto, como
canetas, isqueiros, culos e outros. So
produtos muito sujeitos moda, como, por
exemplo, relgios e sapatos;
c) PRODUTOS DE USO COLETIVO: so
aqueles usados por pequenos grupos de
pessoas que se conhecem umas s outras,
tais como televises refrigeradores,
mobilirio, etc. Em seu projeto, preciso
considerar as necessidades gerais do
grupo, de modo a encontrar um resultado
que agrade a vrios usurios diferentes;
d) PRODUTOS DE USO GERAL: so aqueles
produtos que permanecem annimos, mas
fazem parte do nosso complexo entorno,
tais como transformadores, turbinas, partes
da maquinaria, etc. Tais produtos possuem
principalmente uma funo prtica, cuja
configurao atende somente a sua oferta
no mercado e a presso da competncia
como argumento de venda.
Denomina-se PROCESSO DE DESENHO as
relaes entre o designer e o objeto projetado
(produto industrial). Neste processo, o ponto de
partida o profissional que, submetendo-se a um
processo criativo e intelectual, recorre a 04 (quatro)
etapas distintas e se esfora em desenvolver um
produto dotado de um elevado nmero de
caractersticas de uso, inclusive procurando inovar
o que j se encontra no mercado.
A presso do mercado competitivo
obriga o designer a buscar sempre
idias originais, o que somente pode
acontecer abordando-se multi-
dimensionalmente o problema, ou seja,
quanto mais aspectos sejam analisados,
maior a probabilidade de chegar a
solues novas (SCHULMANN, 1991).
Todo processo de desenho ao mesmo tempo um
processo criativo e um processo de soluo de
problemas: descobre-se a existncia de um
problema; rene-se informaes sobre este
problema, analisando-as e relacionando-as
criativamente; desenvolve-se solues para o
problema segundo critrios pr-estabelecidos; e
realiza-se a soluo mais adequada.
85
O PROCESSO DE DESENHO pode desenvolver-se 2. FASE DE INCUBAO
de forma extraordinariamente complexa Processo de soluo do problema (eleio
(dependendo da magnitude do problema), o que de mtodos para solucionar o problema e
resulta til a sua diviso em fases para seu estudo. produo de idias)
Estas 04 (quatro) fases nunca so exatamente Processo de desenho (desenvolvimento do
definidas no transcurso real, pois se inter- produto)
relacionam umas com as outras em um avano e Solues e conceito do desenho
retrocesso (BIGAL, 2001).
Solues de princpio
Esquema de idias
1. FASE DE PREPARAO:
Maquetes ou modelos
Processo de soluo do problema (anlise e Avaliao das solues de desenho
definio do problema; seu conhecimento e
classificao; avaliao cientfica e definio
3. FASE DE ILUMINAO
de objetivos)
Processo de soluo do problema (exame
Processo de desenho (anlise do problema de solues, sua seleo e avaliao)
de desenho e desenvolvimento do produto) Processo de desenho (desenvolvimento do
Anlise da necessidade produto)
Anlise da relao social (homem- Eleio da melhor soluo
produto) e da relao do produto com o Ajuste com as condies no novo
entorno (produto-contexto) produto
Anlise do desenvolvimento histrico
Anlise do mercado/ anlise do produto 4. FASE DE VERIFICAO
Anlise da funo (funes prticas) Processo de soluo do problema (soluo
do problema e sua avaliao reiterada)
Anlise estrutural (estrutura constitutiva) Processo de desenho (desenvolvimento do
Anlise da configurao (funes produto)
estticas)
Soluo de desenho
Anlise de materiais e fabricao Construo e constituio estrutural
(patentes, prescries e normas)
Anlise de sistemas de produto (produto- Configurao nos detalhes (elementos
de servio)
produto)
Distribuio, montagem, servio a Desenvolvimento de modelos
clientes, manuteno Esboos
Fixao de avaliaes e exigncias para Documentao
o novo produto

gosto e experincia

intelecto e DESENHISTA INDUSTRIAL afeto e

segurana (indivduo criativo) temeridade

PROCESSO DE DESENHO
(processo criativo)

4 FASES:
- Fase de preparao
- Fase incubao
- Fase de iluminao
- Fase de verificao

Resultado Resultado
PRODUTO INDUSTRIAL
imaterial material
(produto criativo)
(idias) (produto industrial)

86

17
Interiorismo
Ao se observar a vida do homem, verifica-
se que, na maior parte de seu tempo, esta
ocorre em ESPAOS INTERIORES,
portadores de estabilidade, permanncia
e continuidade; e que mantm uma ntima
relao com seus usurios. O espao
interno das edificaes o reduto de
estreitas leis do mundo civilizado, pois
encerra o lugar onde o homem nasce e
acompanha-o por toda a sua vida.
Assim, o homem e o espao interno
acompanham-se e harmonizam-se na
mtua e agradvel tarefa de criar
satisfaes ntimas. Da a importncia
de sentir o ambiente como algo
especial, pulsar sua harmonia e ir
criando uma sintonia perfeita entre ela e
o homem para modular um determinado
perfil e personalidade (MANCUSO, 2002).
Deste modo, denomina-se ARQUITETURA DE
INTERIORES ou INTERIORISMO o conjunto
de procedimentos e tcnicas de organizao
dos espaos internos, visando a satisfao
funcional, tcnica e esttica das necessidades
humanas. Trata-se de uma atividade
multidisciplinar, que envolve conhecimentos de
arquitetura, ergonomia, engenharia, decorao
e artes plsticas, entre outras disciplinas
vlidas (psicologia, sociologia, marketing, etc.).
Por DECORAO entende-se a
ornamentao que completa o ambiente
arquitetnico por meio do arranjo de
detalhes envolvendo o mobilirio, objetos
decorativos, tecidos e forraes, materiais
de revestimento, cores, etc.
Historicamente, consideram-se
como artes decorativas ou aplicadas
o conjunto de disciplinas que visam a
produo de elementos prprios para
decorar, assim como objetos, de uso
prtico ou no, que tm valor
essencialmente esttico (tapearia,
marcenaria, serralheria, ourivesaria,
cermica de arte, etc.)
Desde a Idade Mdia, a arquitetura foi
considerada a mais importante das artes
aplicadas e, principalmente a partir do
Renascimento, passou a ser vista como
sustentculo fsico das artes plsticas
figurativas (pintura e escultura).
Os arquitetos passaram a se
distinguir dos artesos ou artfices
devido abrangncia de seus
conhecimentos, cujas bases estavam
em seu ensino formal; assim como a
arquitetura passou a abranger a
decorao. Finalmente, na Era
Contempornea, o nascimento do
design industrial nfase da
funcionalidade e da tcnica em
detrimento da decorao acabou
impondo limites mais rgidos entre
ambas reas
A organizao e decorao de um
ambiente interno devem ser feitas
cuidadosamente, pois necessitam se
aperfeioar com os gostos pessoais, as
exigncias de trabalho e os meios de vida.
Sabe-se que a sade, o nimo, as
relaes sociais e grande parte da vida
humana esto, por sua vez, influenciados
pelos espaos internos.
Todo espao interno para quem o
utiliza. Tudo quanto h naquele lugar e
deve ser usado por quem o habita, e isto
contribui para a experincia de
reconquista que todos passam ao se
utilizar dos elementos do espao interno
em usufruto prprio.
Este pequeno agrado, feito diariamente
a ns mesmos, vai nos dando mais
segurana e nos aproximando de tantas
pequenas satisfaes, cujo objetivo no
outro seno o de tornar mais feliz a
nossa permanncia no ambiente. Pode-
se dizer que o ambiente interno funciona
como verdadeiro cenrio da nossa vida
cotidiana.
87
O principal objetivo do arquiteto de interiores
a HARMONIA, a qual somos todos sensveis,
mesmo desconhecendo suas regras
(capacidade inata). Alm disto, pode-se dizer
que cada um possui sua harmonia pessoal,
vinculada ao seu prprio complexo existencial
e na qual atuam as foras hereditrias, de
raa, de credo e de costumes (fatores
culturais).
Nas artes em geral, HARMONIA
pode ser entendida como a qualidade de
um conjunto que resulta do acordo entre
suas partes. Ela produto das relaes
de adaptao, conformidade e Sheraton, etc.).
convenincia entre seus elementos.
De modo especfico em interiores, est
determinada tanto pelo tamanho, isto ,
o valor das massas dos mveis, no
que se refere a interiores como pelas
distncias, ou seja, o espao livre que
h entre elas; alm de outros fatores,
ligados a questes estticas.
Ao entrar em um recinto, pode-se sentir uma srie
de impresses, que produzem vrias sensaes,
desde a de repouso e quietude at de
incomodidade. O MBILIRIO contribui para estas
impresses, assim como certos elementos, cuja
escolha e combinao podem provocar diferentes
sensaes, destacando-se: a linha, a textura e a
cor dos ambientes.
Na histria, pode-se identificar 04 (quatro)
fases no desenvolvimento da arquitetura
de interiores:
a) PERODO ANTIGO: Estendeu-se desde os
primrdios da humanidade at o respectivamente influenciados pela busca
Renascimento, aproximadamente no
sculo XV; e caracterizou-se por uma forte
relao entre decorao e religio, com
ambientes internos marcados pelas
escassez de mobilirio, nfase na
praticidade e emprego de tcnica
exclusivamente artesanais. Suas maiores
expresses deram-se atravs dos estilos
egpcio, mesopotmico, persa, oriental,
hindu, greco-romano, bizantino, islmico,
mudjar, romnico e gtico.
EGPCIO MUDJAR GTICO
88
b) PERODO CLSSICO: Abrangeu da
Renascena Industrializao, ocorrida em
meados do sculo XIX; e foi marcada pela
forte aliana entre decorao e poder,
devido s condies polticas e
econmicas, alm de apresentar uma
complexidade crescente, nfase na esttica
e emprego de tcnicas semiartesanais.
Suas principais manifestaes foram os
estilos italianos (Renascentista e Barroco),
espanhis (Plateresco, Churrigueresco,
etc.), franceses (Louis XIII a XVI, Diretrio,
Imprio, etc.) e ingleses (Georgiano, Queen
Anne, Chippendale, Adam, Hepplewhyte,
LOUIS XIII LOUIS XIV LOUIS XV
CHIPPENDALE LOUIS XVI IMPRIO
c) PERODO MODERNO: Equivaleu
concepo do modernismo, na primeira
metade do sculo XX, que priorizava a
funcionalidade, o universalismo e a
antiornamentao. Aplicando a geometria e
materiais e tcnicas industriais, voltou-se
para o International Style (1915/25).
Envolveu os estilos pr-modernos como o
Art Nouveau e o Art Dco, estes
da originalidade e pela padronizao
industrial, alm das correntes puristas
guiadas pelas vanguardas artsticas
(cubismo, neoplasticismo, futurismo, etc.).
Seu fator decisivo foi a fundao da
Bauhaus (1919/33) e difuso de seus
princpios, com o nascimento do design.
GAUDI RULHMANN RED & BLUE (RIETVELD)
BARCELONA (MIES) CHAISE-LONGUE (LE
CORBUSIER)
d) PERODO CONTEMPORNEO: Refere-se
ao momento atual, a partir da segunda
metade do sculo passado, quando ocorreu
a internacionalizao e o reconhecimento
profissional do designer e arquiteto de
interiores, alm do resgate de valores
particulares e culturais, tcnicas mistas e
novas fontes de informao e inspirao.
Engloba linguagens estticas como o
tecnicismo (high-tech), o regionalismo, o
ps-modernismo, o minimalismo, o
maximalismo, entre muitas outras correntes
de designaes parciais.
VERNER PANTON KURAMATA JOE COLOMBO
TOM DIXON
Atualmente, o design de interiores tem
valorizados questes ambientais, alm de
resgatas valores artesanais (low-tech) e
de tradio, apontando valores como
identidade, conforto e bem-estar como
fundamentais. Dentre as inmeras fontes
de inspirao, vem recebendo influncias
de filosofias orientais, como por exemplo
o FENG SHUI (pronuncia-se fong suei e
significa literalmente vento e gua).
Trata-se de uma filosofia chinesa
que ensina como harmonizar os
ambientes. Acredita-se que a energia
vital (chi, em chins) flui no s nos
organismos vivos, mas tambm atravs
de rochas, rios e edificaes. Seu
objetivo, portanto, mapear o fluxo de
energia no espao e fornecer dicas para
cur-lo de possveis desequilbrios. peas decorativas e funcionais (aparador, estantes
Influenciado pelo texto taosta do I Ching
(O Livro das Mutaes), baseia-se na
idia de que tudo no universo este em
fluxo constante.
O Feng Shui considera biombos,
campainhas de vento e vasos de bambu
como elementos fixadores de chi, assim
como luz e plantas a renovariam.
Espelhos captam e afastam energia; a
gua traz dinheiro e aqurio eliminam o
baixo-astral. Por fim, as cores teriam um
poder especial.
No caso de apartamentos e residncias,
esto so as consideraes mais
relevantes que regem a boa arquitetura
de interiores:
Como a primeira impresso que fica, o hall
ou vestbulo de uma casa deve ter uma
elegante simplicidade, com poucos mveis
(aparador com uma ou duas cadeiras, com
cabideiro e porta-guarda-chuvas). Se
pequeno, um forro rebaixado ou teto mais
escuro do uma sensao mais
proporcional. Para inspirar hospitalidade,
usa-se uma iluminao indireta com
arandelas, abajour ou luminria pendente.
Se houver uma pea que merea ser
destacada, deve-se utilizar um spot: flores
naturais e objetos de arte so bem-vindos.
Corredores funcionam como elementos de
ligao e preservam a intimidade de cada
cmodo, no devendo ser mais estreitos
que 90-100 cm. Devem ter cores alegres e
claras para refletirem a luz artificial; e as
portas terem tons mais escuros. Pode-se
dar a impresso de rebaixar o teto e alargar
um pouco mais o corredor pintando o forro e
as paredes at o limite da guarnio das
portas numa tonalidade escura. Quando o
corredor muito estreito e comprido, a
sugesto pintar faixas horizontais em
cores contrastantes.
Como um local de passagem, deve-se evitar
colocar mveis ou objetos que atrapalhem a
circulao. Quando o espao permitir, colocam-se
para livros, esculturas ou vaso com plantas). Tanto
corredores amplos como estreitos podem ser
decorados com tapearias, pans e quadros, sendo
que estes ltimos somente devam ser do tipo de
serem visto de perto (gravuras, fotos, aquarelas ou
desenhos muito detalhados).
Como a sala de estar (living room) o local
onde literalmente se vive e a famlia convive,
o ponto central pode ser a lareira, a mesa, o
piano, o sof ou qualquer outro mvel que
permita reunio. Cadeiras, sofs e poltronas
devem ser confortveis, alm de durveis,
belos e proporcionais.
89
 Na hora de mobiliar a sala de jantar (dinner
room), deve-se considerar a rea disponvel
para os mveis essenciais (mesa, cadeira e
aparador) e dar preferncia aos que melhor se
adaptem s necessidades da famlia e no
prejudiquem o espao de circulao (ao redor
da mesa, que deve ter, no mnimo, 80 cm).
Deve-se evitar mesas muito grandes, o que
prejudica seu uso adequado (cada indivduo
ocupa, nas mesas retas, um espao de 60 cm
de largura, e nas redondas 50cm, mas como
tm apoio central, as mesas redondas no
podem ter dimetro superior a 1.50 m). E
deve-se evitar cadeiras com assentos muito
fofos, para que as pessoas possam se sentar
mantendo as costas eretas; ou ainda cadeiras
muito pesadas, que prejudicam sua
movimentao.
Em salas de jantar, o aparador ou buf pode
servir como apoio-bar, auxiliando no servio de
mesa, e ser mais til quando, com prateleiras
e gavetas, permitir que ali sejam guardados
utenslios. Em alguns casos, poder servir
como divisria entre a sala de estar e a de
jantar, ou ainda como ligao com a cozinha. A
colocao de plantas, quadros de naturezas
mortas e tapearias abstratas um excelente
recurso de decorao que contribui para a
criao de um ambiente agradvel,
principalmente quando no existem janelas ou
se a vista da sala no for muito boa.
Os quartos (bedrooms) podem no atender
apenas a funo de dormir, pois podem incluir
atividades que demandam privacidade visual
e/ou sonora, como ler e estudar, ou ainda, o
uso de equipamentos, como TV e computador.
Os armrios devem ser colocados o mais
prximo possvel da entrada, evitando-se
contornar a cama para atingi-los. Eles podem
ser fixos (embutidos), duplos ou do tipo quarto-
roupeiro (closet), que ocupam toda uma
parede e comunicam dois ambientes.
Uma das melhores disposies para a cama
paralela janela, o que fornece boa iluminao
para a leitura e facilita sua abertura para ventilao.
Pode-se ainda dispor camas em nichos ou vos
formados pelas paredes e armrios. Deve-se levar
em conta uma circulao mnima de 60 cm no
quarto, de modo a garantir acesso a todos os
pontos do recinto.
Para dar uma idia de maior amplitude ao
dormitrio, pode-se pintar o armrio da
mesma cor que as paredes. Se o quarto for
escuro, as paredes e mveis claros so os
mais indicados. Nos quartos bem
iluminados, uma das paredes menores pode
ser em cor forte e quente, para tornar o
ambiente mais aconchegante. Enfeites e
almofadas devem combinar com a cor
bsica da decorao. No cho, carpetes ou
tapetes em cores neutras ou escuras so os
indicados, pois do calor e aconchego.
90
Em banheiros, o box do chuveiro e a bacia
sanitria devem ficar bem perto da janela,
por causa da ventilao. A bancada da pia
a pea mais usada no banheiro e por isso
mesmo deve ficar perto da porta. A bacia
deve ficar escondida e a banheira s deve
ser colocada se houver espao disponvel.
Os armrios servem para guardar toalhas,
produtos de higiene, cosmticos e roupas
sujas. A ventilao fator fundamental,
podendo ser conseguida atravs de uma
janela ou duto de ventilao. Visando
tambm a iluminao natural, o ideal que
a janela fique esquerda do espelho ou
acima dele, para um perfeito aproveitamento
da luz natural.
Uma cozinha deve ser funcional, bem
dimensionada e planejada de forma que as
atividades do dia-a-dia desenvolvam-se
rpida e eficientemente. Ela basicamente
formada trs elementos: a geladeira, o fogo
e a pia, alm das bancadas de porte. Estes
devem ser distribudos de maneira que as
tarefas domsticas possam ser executadas
com rapidez e eficincia, mas tudo ir
depender do nmero de pessoas que ir
usar a cozinha.
Quanto aos acabamentos, deve-se lembrar
que a cozinha considerada rea molhada,
portanto, os acabamentos para piso e parede
e armrios devem ser prticos e resistentes.
Usar cermica, granito ou laminados plsticos
e no-porosos. As cores do amarelo ao
vermelho estimulam o apetite e afugentam os
insetos. As cores frias (azul, verde e lils) so
mais indicadas para cozinhas pequenas,
enquanto que as quentes e fortes para
ambientes maiores. Tons neutros so os
menos cansativos.
Em reas de servio, independente do
tamanho, disposio ou nmero de peas
que compem o ambiente, deve-se sempre
reservar um razovel espao para a livre
movimentao das pessoas. Tanque e
mquina-de-lavar, consideradas as peas
bsicas, devem ser colocadas uma ao lado
da outra para facilitar o trabalho e evitar
excesso de respingos de gua no cho. No
se pode esquecer da rea para passar
roupa, que pode ser com tbua dobrvel.
Terraos e varandas devem ser decorados
de forma a darem uma idia de continuidade
do interior da casa. Assim, se a decorao
for requintada, o mesmo conceito deve ser
aplicado ao terrao. Mveis de junco e vime,
por exemplo, prestam-se bem a esse tipo de
decorao.
Escadas devem garantir a segurana dos
moradores, alm de seu efeito decorativo.
FRMULA BSICA: 2h + p > 64 cm
sendo: h = altura do degrau (cm)
p = passo do degrau (cm)

19
PAISAGISMO
ARQUITETURA DE EXTERIORES ou
PAISAGISMO corresponde ao conjunto
de trabalhos de configurao do entorno
aberto do homem, ou seja, de toda a
paisagem circundante, no s em termos
de arborizao ou vegetao, mas
tambm em relao ao mobilirio e
equipamentos urbanos, servios e
comunicao visual da cidade.
O campo de atuao do paisagista
vai desde o projeto de parques, bosques
e praas pblicas at o entorno prximo
de edificaes residenciais, comerciais
e industriais, abrangendo tambm
escolas, hotis, clubes, rodovias e
jardins botnicos e zoolgicos.
Alm das reas verdes propriamente
ditas, o paisagismo trata tambm das
reas de circulao; elementos de
informao, iluminao e manuteno;
preservao de fachadas e centros
histricos; e qualificao de reas
degradadas, associando-se rea de
patrimnio histrico..
Constituem os ESPAOS VIRIOS todas
as vias de comunicao intra e extra-
urbana, cada qual formando redes
especficas. Basicamente, distinguem-se
na rede viria urbana as ruas e as
avenidas, alm de outras formas de
passagem; assim como as praas, jardins
e largos, vinculados s necessidades de
trfego e tambm de lazer e recreao.
Em relao s reas de circulao, as
RUAS so vias ao longo das quais as
construes se enfileiram e AVENIDAS
so vias mais largas, dotadas de
arborizao na sua faixa central ou nas
suas orlas (boulevares). Diferenciam-se
das ESTRADAS pela maior intensidade
de fluxo e pela necessidade de separao
do movimento pedestre, bem como pela
existncia de obras no vinculadas ao
trfego de veculos. H ainda as vielas,
travessas, alamedas, calades e
rodovias (freeways).
Alm das atribuies de condutos
para a circulao viria e de meio de
acesso aos imveis, os espaos virios
expem as fachadas iluminao e
ventilao naturais; comportam a
vegetao e servem de base para a
instalao das redes dos servios
pblicos. Seu desenho e
dimensionamento so fundamentais para
o funcionamento de uma cidade.
Por sua vez, as PRAAS so organismos
inerentes s cidades, jamais tendo
deixado de participar da composio
urbana, to importantes e essenciais
sempre foram as funes que
desempenham. A evoluo tem-lhes
respeitado o carter de local de
concentrao para as muitas
manifestaes da vida social, mas novas
funes tm aparecido (FERRARI, 1991).
As praas sempre mantm conexes
e interdependncias com a rede viria,
podendo ser abertas (percebidas
distncia, atravs das ruas aferentes);
semi-abertas ou panormicas (situadas
beira-mar, margem de um rio, lago
ou parque;ou ainda, na esplanada de
uma elevao); ou fechadas (aquelas
alcanadas apenas por vias tangenciais,
sendo mais tranqilas e resguardadas).
Quanto sua funo urbana, as praas podem
ser classificadas em: praas de circulao
(geralmente prximas a terminais de
transporte); praas de aglomerao
(destinadas realizao de eventos, como
feiras e shows); praas arquitetnicas ou
monumentais (de carter esttico); praas
ornamentais ou decorativas; e praas
recreativas (FERRARI, 1991).
91
As principais funes do paisagismo so: Os antigos egpcios, persas e
hindus criaram jardins de grande
FUNO PRESERVATIVA: Visa exuberncia, estes destinados
favorecer o desenvolvimento e a contemplao e ao prazer, de traados
conservao de espcies vegetais e geomtricos, carregados de valores
animais, contribuindo para o equilbrio religiosos e simblicos.
ambiental (sentido ecolgico);

FUNO ATENUANTE: Reduz diversos

tipos de fatores adversos ao convvio
das pessoas em determinadas reas,
tais como os efeitos de temperaturas
elevadas, rudos e ventos fortes,
inclusive criando barreiras filtrantes de
poluentes em suspenso na atmosfera;

FUNO DECORATIVA: Contribui para

o resultado plstico de um conjunto
arquitetnico ou urbanstico, atravs da
concordncia harmoniosa de seus
elementos, o que possibilitam arranjos
monumentais e tursticos, alm de
comunicaes estticas;

FUNO ESTRUTURAL: Permite a

criao de formas e volumes que
influenciam na conformao ambiental,
tais como muros vegetais ou cercas
vivas, que servem de elementos
limitadores; alm de forraes de
taludes, que protegem as camadas
superficiais do solo e impedem a
eroso;
J os gregos recusavam linhas
rgidas, buscando a simplicidade e
respeitando a topografia. Seus jardins
ocorriam em recintos fechados, onde
cultivavam plantas aromticas e
medicinais. Foram os romanos que
deram aos jardins um carter
funcional, criando hortas e pomares.

FUNO RECREATIVA: Qualifica uma No Extremo Oriente, os jardins eram

determinada rea como adequada para
a recreao e o lazer, tanto passivo
(ldico) como ativo (esportivo), atravs
da disposio com motivos utilitrios ou
contemplativos, para o desfrute dos
usurios e transeuntes;
FUNO LUCRATIVA: Valoriza
economicamente uma propriedade
imobiliria, o que recompensa financeira
e profissionalmente o paisagista,
principalmente atravs da projeo
pblica de sua imagem e de seu
empreendedor.
planejados para todos os estados mentais
e ocasies da vida, procurando evidenciar
simbolicamente a essncia da natureza:
Pedras e colinas = Yang (fora e
energia masculina)
gua e rios = Ying (fluncia do esprito
e tranqilidade feminina)
Bambu = fora do indivduo
Ltus = espiritualidade

O planejamento de parques e jardins

externos edificao constitui em um
importante trabalho de apropriao do
espao do ser humano para as habitaes
e demais funes urbanas. Desde a
Antiguidade, o verde esteve sempre
associado s atividades ldicas.

92
Devido aos seus espaos exguos (1/8 de
rea cultivvel), o Japo acabou propondo
uma miniaturizao do jardim chins,
usando apenas rochas, cascalhos e areia
em diferentes texturas para produzir
efeitos belos e exticos, sempre com a
presena da gua e do verde.
De bases xintostas e naturalistas,o
JARDIM ORIENTAL ou JAPONS
caracteriza-se principalmente pelo seu
aspecto simblico, no qual cada
elemento da paisagem rvore, pedra,
ttem, miniatura, etc. possui um valor
de contemplao e reflexo pessoal
(Esttica Zen).
Foi em Roma que surgiu o HORTUS, um
jardim cercado destinado ao cultivo de
legumes, ervas, frutas e tambm flores.
J os jardins de recreao s apareceram
no final do sculo II a.C., caracterizando-
se tambm pelo traado geomtrico,
composto por esttuas, pergolados,
fontes e bancos, dispostos de forma
regular (JELLICOE & JELLICOE, 1995).
Na Idade Mdia, os jardins
praticamente desapareceram,
reduzindo-se a reas confinadas em
claustros e destinadas ao cultivo. J as
praas desempenhavam importante
papel no organismo urbano, servindo
como locais de concentrao.
Foi a partir do sculo XVI que esses
espaos passaram a ter maior
importncia, adquirindo valor utilitrio,
principalmente na Itlia, na Frana e na
Inglaterra. No Renascimento, o JARDIM
ITALIANO retomou os elementos
decorativos da Roma antiga, explorando
eixos em composies retilneas.
No sculo XVII, o Barroco conduziu
exuberncia dos jardins, os quais adquiriram
grandiosidade, complexidade e uma rgida
distribuio axial, marcada por perspectivas e
a idia do domnio do homem sobre a
natureza. H uma transformao da paisagem
em espetculo do poder, alm da venerao
da figura do rei, bastante presente nos jardins
de Versailles, prximos a Paris. Nascia assim
o JARDIM FRANCS ou CLSSICO.
Dominado principalmente pela
perspectiva, caracterizava-se pelo seu
aspecto monumental, sua rigidez
geomtrica e simetria. Os componentes
vegetais eram tomados como elementos
construdos, o que recaa na monotonia
e estaticidade (ciprestes e cercas-vivas).
Usavam-se vrias esttuas, fontes e
espelhos dgua.
No sculo XVIII, como reao aos franceses e
por influncia oriental, os ingleses propuseram
uma reaproximao das formas orgnicas e
naturais, atravs de paisagens pitorescas que
propunham uma continuidade com os
sistemas existentes. Era o surgimento do
JARDIM INGLS ou ROMNTICO.
Criticando a artificialidade clssica,
inspirava-se na natureza, baseando-se
em traados mais naturais e dinmicos.
Caminhos sinuosos, prados, lagos e
cascatas, compunham um conjunto livre
e de grande fluidez. Buscava cenrios e
surpresas, atravs de runas e bosques.
93
A partir do sculo XIX, as transformaes
e diversos problemas decorrentes da
industrializao afastaram o homem
urbano da natureza, fazendo surgir o
PARK MOVEMENT, uma tendncia de
resgate e implantao de reas verdes
nas cidades atravs de parques urbanos
surgida especialmente nos EUA. Seu
maior expoente foi Frederick Law
Olmstead (1822-1903), criador do Central
Park (1850/58), em Nova York.
Nessa poca, comeou tambm a
preocupao em introduzir a natureza
na casa (paisagismo interno),
estabelecendo uma ntima continuidade
entre edifcio e jardim, inclusive
incorporando-o aos interiores. Esta
prtica j era comum no Oriente, onde
os jardins eram vistos como elementos
ornamentais dos espaos internos.
No final do sculo XIX, alguns utopistas
propuseram a organizao da cidade
combinada, de forma harmnica, com a
natureza, por meio da busca do equilbrio
social e ambiental, o que fez surgir o
conceito de garden-cities ou CIDADES-
JARDIM, criado pelo britnico Ebenezer
Howard (1850-1928). Suas idias
influenciaram o planejamento das cidades
e seus greenbelts (CHOAY, 2005).
At o sculo XX, o tratamento paisagstico era
regido por normas acadmicas as mesmas
que eram impostas na arte e arquitetura ,
seguindo estilos e intenes plsticas
geralmente universais. A partir
MODERNISMO, os espaos verdes passaram
a ser trabalhados de modo mais livre,
recebendo influncia das vanguardas artsticas
(Cubismo, Futurismo, Fauvismo,
Neoplasticismo, etc.), alm de receberem
influncias do pensamento funcionalista. Com
a Ps-Modernidade, as variaes
multiplicaram-se.
94
Importante papel teve o paisagista
brasileiro Roberto Burle Marx (1909-94),
criador e difusor do JARDIM TROPICAL,
no qual se explorava o aspecto escultural
e cromtico das espcies vegetais, alm
do forte esprito ecolgico, resultando em
traados livres, assimtricos e coloridos,
que influenciaram o mundo todo.
Empreendendo pesquisas e
colecionando flores e plantas, Burle Marx
tornou-se um dos maiores paisagistas do
sculo XX, cujo valor
internacionalmente reconhecido.
Algumas espcies por ele descobertas
receberam a designao cientfica burle-
marxii, como: Merianthera burle-marxii,
Aechmea burle-marxii, etc.
Na criao e execuo de jardins, as
alteraes da paisagem devem ser
avaliadas em volume, trabalho e custo.
Aps o planejamento, chega-se ao projeto
paisagstico, no qual so indicados os
componentes e seus detalhes
construtivos, tais como espelhos dgua,
prgulas, esculturas, pisos, etc.
Para se planejar um jardim,
praa ou parque so necessrios
alguns fatores:
Conhecer a organizao geral do terreno, ou
seja, a sua extenso, orientao, caracteres
pedolgicos locais e conformao
topogrfica;
do Pesquisar as condies ecolgicas
regionais, para auxiliar na definio das
plantas e vegetao em geral;
Considerar fatores climticos, luminosidade
necessria, freqncia e intensidade das
chuvas, e direo dominante do vento;
Definir os elementos de infra-estrutura,
como pontos de gua, iluminao,
circulao, proteo, etc.

20
PATRIMNIO
Uma das reas de crescente interesse da
arquitetura e urbanismo consiste na
preservao do patrimnio cultural, tanto
histrico como artstico. So vrias as
causas que conduziram a ateno dos
arquitetos para este campo,
principalmente a partir de 1950, entre as
quais a revalorizao da histria, a
constatao da importncia do passado e
o despertar ecolgico da sociedade.
evidente a existncia de diversos
fatores que impulsionam o Seu processo requer uma srie de
desenvolvimento scio-econmico e,
conseqentemente, o surgimento de
novas necessidades que acabam por
influenciar o espao pr-existente, o
qual dever ser adaptado.
Alm disto, todas as obras arquitetnicas
construdas pelo homem esto sujeitas ao
desgaste contnuo e inevitvel. Este se d tanto
pela ao do meio ambiente como pelo seu prprio
uso e consiste em um desgaste fsico, funcional e
at mesmo esttico, levando-se em conta que os
gostos se modificam, assim como as formas e
condies de uso (CHOAY, 2001).
O PATRIMNIO CULTURAL de um povo
consiste nos bens histricos e artsticos,
materiais ou no, que so preservados de
muitas maneiras, visando a garantia da
manuteno da memria de sua histria e
de sua cultura (ARANTES, 1984).
CAUSAS NATURAIS
(produzidas pela Natureza)
OBSOLESCNCIA
DE UMA OBRA
ARQUITETNICA
CAUSAS ARTIFICIAIS
(produzidas pelo Homem)
BENS so toda e qualquer obra
natural ou produzida pelo homem,
passvel de valorizao, podendo ser
mveis ou no.
Denominam-se bens culturais aqueles
que representam um determinado
estgio do desenvolvimento de um
grupo social, desde pequenos usos e
costumes at obras eruditas, sendo
assim alvo de tombamento pelo poder
pblico ou pelas comunidades
organizadas.
TOMBAMENTO ou TOMBO o
reconhecimento legal de que uma obra
patrimnio, ou seja, um dos institutos
jurdicos por meio do qual o Poder Pblico
determina que os bens culturais sero
objeto de proteo (CASTRO, 1991).
condicionantes que, quase sempre, tm
fundo econmico, uma vez que a
classificao dos bens a serem
preservados essencialmente de cunho
financeiro, pois depende das verbas
disponveis e das prioridades de
preservao.
Em uma cidade, esto sujeitas ao tombamento
quaisquer obras que representem a memria
urbana, por questes arquitetnicas,
simblicas ou sentimentais. Assim, tanto
runas, edificaes incompletas demolidas
ou com partes faltosas e stios
arqueolgicos, como construes recentes,
casas modestas e edifcios ainda em uso
podem ser tombados como patrimnio. At
mesmo bens naturais (rvores, matas, lagos,
etc.) so tombados (IPHAN, 2009).
A longo prazo
(Intempries, recalques, etc.)
A curto prazo
(Terremotos, vendavais, etc.)
A curto prazo
(Guerras, exploses, etc.)
A longo prazo
(Uso, intervenes, etc.)
95

PRESERVAO (do latim praeservare =
observar previamente) tem o sentido
atualmente de guardar ou conservar os bens
culturais para os prximos tempos, sendo
basicamente uma medida poltico-
administrativa. Sua metodologia bastante
recente, datando do sculo XIX, e tem variado
conforme as posturas que se tomam diante do
passado.
possvel apontar 03 (trs) fases na
evoluo da Teoria Preservacionista:
FASE MONUMENTALISTA (Do sculo
XIX a 1945): Quando a preservao do
patrimnio cultural limitava-se
preservao de fragmentos do tecido
urbano, especialmente edifcios ou
monumentos de excepcional valor
histrico e artstico.
O critrio que norteava tal
classificao baseava-se em conceitos
estticos (o mais belo, segundo as
normas estilsticas) e de antigidade (o
mais antigo, sendo seu tempo de
existncia). Isto provocou a devastao
de grandes reas e perda significativa
do patrimnio vernacular.
FASE HISTORICISTA (1945-1970):
Quando a ideologia do
monumentalismo entrou em crise e
passou-se a valorizar os centros
histricos, ainda entendidos como um
monumento a ser preservado. Isto se
deu devido preocupao europia de
reconstruir as cidades ps-guerra, o
que deu um grande impulso
reabilitao urbana.
Esta valorizao dos centros acaba
por expulsar seus antigos moradores, o
que promove uma periferizao maior
das cidades. Importante papel teve a
Carta de Veneza (1964).
96
FASE AMBIENTALISTA (De 1970 em
diante): Quando surgiu a preocupao
com o edifcio e o ambiente atravs da
Conferncia de Estocolmo sobre o
meio ambiente, realizada em 1972.
Aqui, discutiu-se a preservao do
patrimnio cultural como premissa
bsica para o desenvolvimento social e
como instrumento para a melhoria da
qualidade de vida urbana. Deste modo,
defende-se a manuteno das
condies locais de vida, sem
maquiagens (CHOAY, 2001).
No Brasil, a Teoria Preservacionista tem
seu desenvolvimento bastante lento e
muito recente. No sculo XVIII, surgiram
algumas iniciativas isoladas, e no incio do
sculo XX, apareceram debates sobre a
questo da formao do carter e
identidade nacionais, o que pode ser
exemplificado pelo MOVIMENTO
NEOCOLONIAL, que buscava um estilo
identificado com a cultura brasileira.
Contudo, foi no Estado Novo (1937/45),
que o preservacionismo afirmou-se.
Em 1938, fundou-se o SERVIO DE
PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO
NACIONAL SPHAN (hoje Instituto), o qual
adotou as primeiras medidas efetivas de
proteo de monumentos isolados no pas.
Durante seus primeiros 30 anos, preocupou-se
fundamentalmente com o estudo e anlise da
arte brasileira e a institucionalizao da
preservao no Brasil, relegando as questes
conceituais e metodolgicas a um plano
secundrio.
Foi uma segunda gerao de
arquitetos do IPHAN, liderada
principalmente por Lcio Costa (1902-
98), que comeou a cobrar do rgo
uma orientao unificada e colocar em
prtica o preservacionismo no pas.
Particularmente, existem 02 (duas) aes
que visam sanar o mau estado de uma
construo, as quais so essencialmente
prticas:
CONSERVAO: Constitui-se em uma
interveno fsica na prpria matria de
um edifcio para assegurar sua
integridade estrutural ou esttica
(trabalho contnuo de manuteno)
(CASTELNOU, 1992).
RECONSTRUO. Consiste no resgate
de um passado arquitetnico perdido, ou
seja, no re-feitio a partir da reproduo
de partes destrudas, da construo de
rplicas ou da substituio de elementos
desaparecidos.
Por RESTAURAO entende-se a medida
tcnica de recuperar uma obra, o que pode
acontecer de 02 (dois) modos: fazendo-se
uma reverso ao estado original o que
pressupe uma reconstituio histrica ou
fazendo uma interveno da obra em si,
respeitando entretanto seu carter, funo e
forma.
O RESTAURO envolve vrias
etapas, tais como: a limpeza dos
escombros e catalogao dos materiais
encontrados; a consolidao das
estruturas e tratamento das instalaes
complementares; a decorao e tipologias
recuperao dos acabamentos,
esquadrias e vidros, etc.
Visando preservar a exata estrutura
original da edificao, a restaurao
no impede que se aplique algumas
solues tcnicas contemporneas, tais
como processos de injeo de concreto
em fendas e alicerces; eliminao de
infiltraes ou aplicao de abrasivos
com areia na limpeza e de produtos
qumicos para a descupinizao.
A REVITALIZAO consiste na restruturao
de uma obra arquitetnica, ou seja, em uma
srie de trabalhos que visam revitalizar dar
nova vida ou reabilitar dar nova
habilidade a determinada obra que se
encontra em deteriorao ou mesmo desuso.
Para tanto, permite-se reformular alguns
componentes (elementos constituintes),
associar novas funes e acrescentar
intenes, desde que se mantenha total ou
parcialmente o carter original.
Denomina-se REABILITAO ou
REVITALIZAO URBANA a estratgia
de gesto urbana que procura
requalificar a cidade existente atravs
de intervenes mltiplas, destinadas a
valorizar as potencialidades scio-
econmicas e funcionais de um espao
pblico, a fim de melhorar a qualidade
de vida das populaes. Isto exige a
melhoria das condies fsicas pela sua
revitalizao e instalao de
equipamentos, infra-estruturas e
espaos, mantendo a identidade e as
caractersticas da rea da cidade a que
dizem respeito.
Basicamente, chamada RECICLAGEM a
reutilizao de um edifcio, ou melhor, uma
adaptao a novos usos. Reciclar iniciar um
novo ciclo de utilizao da obra, o que pode
ser feito no s com a mudana de funo da
mesma como da sua forma e at carter. Vai
desde a modernizao da aparncia at o
aproveitamento do valor econmico ou
sentimental da obra (FITCH, 1981).
Por REQUALIFICAO ou
RENOVAO URBANA entende-se a
ao que implica na demolio das
estruturas morfolgicas e tipolgicas
pr-existentes em uma rea degradada
e a sua conseqente substituio por
um novo padro urbano, com novas
edificaes (construdas seguindo
arquitetnicas
contemporneas), atribuindo uma nova
estrutura funcional a essa rea.
Trata-se enfim de operaes destinadas a tornar a
dar uma atividade adaptada a esse local e no
contexto atual. Hoje, tal estratgia desenvolveu-se
sobre tecidos urbanos degradados aos quais no
se reconhece valor como patrimnio arquitetnico
ou conjunto urbano a preservar.
A harmonizao entre o antigo e o novo pode
passar por vrios nveis, dependendo dos graus de
interveno arquitetnica, geralmente divididos em
03 (trs): sutil (respeito completo ao pr-existente,
tanto formal como funcionalmente); equilibrado
(repetio, unificao ou contraposio de
elementos) e radical (fortes contrastes de formas,
materiais e cores).
97
 CONCLUSO
Conforme a UNIO INTERNACIONAL DE
ARQUITETOS UIA, preocupada com a
educao dos futuros profissionais em um
mundo em rpida transformao, so
estes os principais pontos para nossa
formao tcnica e acadmica atual:
Que uma vez que a nova era trar
importantes e complexos desafios com
respeito degradao social e funcional dos
assentos humanos caracterizados pela
carncia de habitao e servios urbanos para
milhares de habitantes e pela crescente
excluso de projetos com contedos sociais
todos os projetos e pesquisas nas instituies
acadmicas voltem-se para a formulao de
novas solues tecnolgicas para o futuro;
Que tendo em vista que a arquitetura, a
qualidade das edificaes, o modo como se
relacionam com o seu entorno e o respeito ao
ambiente natural e construdo, tanto quanto a
herana cultural coletiva e individual, so
matrias de interesse pblico haja tambm
interesse para assegurar que os arquitetos
sejam aptos a compreender e dar respostas
prticas s necessidades de indivduos,
grupos sociais e comunidades, levando em
conta o planejamento espacial e a construo
de edifcios, bem como a conservao e
valorizao do patrimnio construdo, a
proteo do equilbrio natural e a utilizao
racional de recursos;
Que embora os mtodos de educao e
treinamento para os arquitetos sejam muito
variados, o que constitui uma riqueza cultural
que deve ser preservada deve-se
estabelecer uma base comum para a futura
ao, no somente em metodologias
pedaggicas, como tambm na aquisio de
um nvel elevado apropriado, estabelecendo
critrios que permitam s naes, escolas e
organizaes profissionais avaliar e _____. O urbanismo: utopias e realidade. 6. ed.
aperfeioar a educao oferecida aos futuros
arquitetos;
Que a viso do mundo futuro, cultivada nas
escolas de arquitetura, deve incluir os
seguintes objetivos: uma qualidade de vida
decente para todos os habitantes dos
assentamentos humanos; um uso tecnolgico
que respeite as necessidades sociais, culturais
e estticas do povo; um equilbrio ecolgico e
desenvolvimento sustentvel do ambiente
construdo; e uma arquitetura que seja
valorizada como patrimnio e responsabilidade
de todos.
98
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99
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ARQUITETURA E URBANISMO
NOME DESCRIO
A Digital Archive of Arquivo de imagens da arquitetura
American Architecture (en) dos EUA
ABEA (pr) Associao Brasileira de Ensino de
Arquitetura
ARCO Web (pr) Revista Projeto & Design
Arquitetura e Design (pr) Portal de arquitetura e design no
Brasil
Artchive (en) Arquivo de arquitetos e artistas
Artcyclopedia (en) Enciclopdia de arte
Artehistoria (es) Histria da arte e arquitetura
mundial
AsBEA (pr) Associao Brasileira de Escritrios
de Arquitetura
CAD House (pr) Portal de dicas de arquitetura e
construo
CAU/BR (pr) Conselho de Arquitetura e
Urbanismo do Brasil
Cidades do Amanh (pr) Histria do urbanismo
Classical Architecture (en) Histria da arquitetura clssica
CNPq (pr) Conselho nacional de
desenvolvimento cientfico
Enciclopdia Ita Cultural Enciclopdia de artes visuais
de Artes Visuais (pr)
Fantiques (en) Perodos de estilos e antiguidades
FNA (pr) Federao Nacional dos Arquitetos
e Urbanistas
Frum da Construo (en) Artigos tcnicos em arquitetura,
engenharia e construo
Furniture Styles & History Histria dos estilos de mobilirio
(en)
Gardens Guide (en) Guia de paisagismo
IAB (pr) Instituto de Arquitetos do Brasil
Image Sites for Art and Guia de sites de arte e arquitetura
Architecture (en)
Index of Art Historical Imagens de obras de arquitetura do
Sites (en) mundo
Instituto de Arquitetura de Artigos e tradues de textos de
Informao (pr) arquitetura e urbanismo
International Architecture Dados sobre arquitetos do mundo
Database (en)
International Database Dados sobre edifcios de todo o
about Buildings (en) mundo
IPHAN (pr) Instituto de Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional
Oficina Desenho (pr) Artigos de arquitetura e urbanismo
S Arquitetura (pr) Portal de Arquitetura
Sobresites Arquitetura Portal de arquitetura nacional
(pr)
Tallest Building of the Edifcios mais altos do mundo
World (en)
The Dictionay of Urbanism Dicionrio de urbanismo
(en)
The History of Architecture Imagens de arquitetura dos sculos
(en) XV ao XX
The Panorama Factory Imagens panormicas de cidades
(en) do mundo
Universutopia (en) Utopia na arte e arquitetura
Urbanismo (pr) Histria do urbanismo no Brasil
Vitruvius (pr) Eventos, textos e artigos de
arquitetura
Web Gallery of Art (en) Galeria de arte internacional
World Wide Artists Portal de artistas e Movimentos de
Resources (en) Arte
100
ENDEREO
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