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estigm atizado en esos aos por algunos de tensin con las columnas redondas que Oscar Niemeyer, casa en
representantes de la teora moderna com o Max emergen casi casualmente para sostener una Canoas, Ro de Janeiro,
Bill o Ernesto Rogers.3Es que este artificio supone cubierta de lmites imprecisos. Tambin, a 1953
dividir los com ponentes tradicionales de la teora diferencia de la casa Tugendhat, la naturaleza no
arquitectnica, rom per la trada vitrubiana que puede ser enmarcada por los planos vidriados
obliga a someter la belleza a las leyes de la como un gran cuadro viviente, sino que fluye, se
tectnica, a las medidas y form as del habitar entremezcla, resulta reflejada en el interior en las
hum ano, para instalarse en el puro juego form al lneas serpenteantes de los muros de cierre y el
que exige redefinir todas las partes del edificio. lmite ondulante de la cubierta. Pero esta relacin
En efecto, si comparamos la casa en Canoas con no es casual ni ingenua. Com o bien afirma
una obra paradigmtica com o la casa Tugendhat, Ferreira Martins, la arquitectura moderna
que tam bin est apoyada en la ladera de un brasilea implica tam bin la construccin de un
prom ontorio y plantea una inversin de los paisaje nacional. En este caso, el referente
niveles ya que se accede por la planta superior artificial, la arquitectura, es un m odo de
de los dorm itorios, los resultados de esta ruptura comprensin de acercam iento y conocim iento de
saltan a la vista. La necesaria y tensa relacin la naturaleza tropical. Si de alguna manera la
entre la estructura de las columnas y los planos casa establece una relacin de analoga
que conform an un recorrido en la obra de Mies conceptual con la naturaleza, es tam bin un
han desaparecido aqu. En Canoas, los muros observatorio de esa naturaleza, la hace visible a
semicirculares que definen las relaciones entre la mirada humana que es en definitiva la que
com edor y servicios y que sirven tam bin para selecciona fragm entos del entorno para arribar a
delim itar el espacio del estar, no poseen vnculos la construccin cultural del paisaje.4
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Mies van der Robe, casa La clara manifestacin de esta necesidad casi direcciones ortogonales de muros y losas que
Tugendhat, didctica de resaltar los contenidos de una construyen una tram a sobre la cascada rocosa.
Checoslovaquia , 1929
naturaleza local, est explcitam ente sealada en En Canoas, en cambio, la masa de piedra es una
la roca que asciende dividiendo la casa de la parte ms de un sistema de composicin de
Frank Lloyd Wright, Casa
de la Cascada, piscina. partes iguales, en la cual la form a orgnica de la
Pennsylvania, 1937 No es un objet raction potique roca parece ofrecer la clave de composicin de
corbusierano, tam poco tiene las caractersticas la pileta y la cubierta, com o demuestra el
de la roca que penetra en la Casa de la Cascada esquema dibujado por el mismo Niemeyer para
para fo rm a r el hogar, ya que en ambos casos el la primera publicacin de la casa en 1954.5
elem ento orgnico contrasta por diversos m otivos Pero el gesto es ms p ro fu n d o de lo que supone
con la arquitectura. En Le Corbusier el objeto la simplicidad del dibujo del arquitecto brasileo:
natural est colocado para generar una tensin la superposicin de las form as sugiere que, al
entre obra humana y organicidad de la menos tem porariam ente, la arquitectura ha
naturaleza. En el caso de W rig h t, la roca parece abandonado la necesidad de identificarse com o
recordarnos que la composicin ha nacido desde mimesis de una naturaleza ideal plagada de
all, que la conform acin de la planta principal se relaciones numricas, trazados reguladores,
ha m odelado a partir de este o bjeto natural, pero lgicas constructivas y medidas humanas, y
que su orden, su organizacin, surge de una adm ite finalm ente que su fuente de inspiracin
potica individual que se asienta en un respeto es una naturaleza real y que son las form as de
por la naturaleza que tiene otros parm etros de esa naturaleza real, sinuosas y carentes de toda
composicin. En este caso, las plantas iniciales lgica geom trica, las que deben imitarse.
nos muestran una preocupacin por definir las Espacio recorrible, ausencia de centralidad, la
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arquitectura de Canoas ha abandonado la Oscar Niemeyer,
dram aticidad de toda referencia a la tradicin esquema de la casa en
Canoas, Ro de Janeiro,
axial, pero enfrenta otros problemas. Redefinir
1953-
cerramientos, accesos, protecciones de luz y
sombra. La audacia del arquitecto lleva a
replantearlo todo. El artificio del enterram iento
deja al descubierto una casa tan ligera com o un
pabelln de exposicin, sin compromisos, sin
tensiones. La regularidad, los designios de un
orden virtual representativo de una naturaleza
ausente que debe ser recordada frente al
desorden de lo real ha desaparecido; entre
naturaleza real y arquitectura no deben existir
diferencias que marquen el carcter artificial de
la intervencin humana. En su lugar el objeto se
parece demasiado a aquello de lo cual la
tradicin clsica deseaba destacarse: el desorden
m orfolgico que nos rodea, el caos que haba
rem plazado la armona primigenia. Si el jardn de
Burle Marx haba acom paado esa ortogonalidad
mezclada con organicidad, original del
m odernism o brasileo y haba hecho descender
hasta la naturaleza los gestos de la m odernidad,
el trabajo de Niemeyer desandaba el camino. La
arquitectura form a ahora parte de la potica del
jardn moderno, carece de m em oria y evocacin,
se entremezclaba en sus juegos, celebraba la
libertad del arte frente a la ausencia de la
tectnica, condenada a desaparecer en las
entraas de la m o n ta a .*
Las imgenes del presente
1. Sobre Burle M arx ver del autor: "Del espado pictrico al cuadro ecolgico. Los jardines de Burle Marx" en: Teyssot, Georges, Mosser, artculo fueron extradas de
la siguiente bibliografa:
M onique: I glardini di occidente, Electa, M ilano, 1989.
Revista "L'architecture d'
2. SI la tcnica perm ite el reto rno a la caverna, al subsuelo, la trada vltrubiana en la cual se asientan los principios constitutivos de la disciplina
aujourd' hui" n 52, 1954
puede disolverse y la arquitectura visible puede volver a ser nicam ente Venustas retornando a un dilogo directo con la naturaleza que le ha Revista "Domus" n 678,
dado origen. Un claro ejem plo de sto es el Laboratorio Schium berger (1982) de Emilio Ambasz. Este proyecto, se presenta com o un "jardn 1986 / B. Taschen: "Frank
texto" en el cual el arquitecto coloca sus signos favoritos, experim entando librem ente desde un reto rno al prim itivism o, en el cual no hay lugar Uoyd Wright". Ed. P. Gssel y
para la lgica industrial. Ella est contenida en el subsuelo, el sitio en el cual los laboratorios cum plen estrictam ente con el program a funcio nal,
G. Leuthuser / H. Mindlin:
"Modern Architecture in
perm itiend o que resurjan con fuerza en la superficie la serie de arquetipos que pertenecen a la historia de la cultura: utilitas y firm ita s se
BrazH". Edit. Reinhold
separan de venustas. Este tem a ha sido tra ta d o en profundidad por el au to r en Entre el desierto y la ciudad. Naturaleza y arquitectura en Publishing Corporation /
Amrica Latina", en Block, Revista de cultura de la arquitectura, la ciudad y el te rrito rio , Centro de Estudios de A rquite ctura C ontem pornea, Josep Ma. Botey: "Oscar
Universidad Torcuato Di Telia, N 2, Buenos Aires, 1998, pg. 24 - 40. Niemeyer". Ed. G. Gili / 0.
3. La crtica de Ernesto Rogers fue publicada en Casabella n 200, 1954; la de M ax Bill en Hbitat, 1954. Niemeyer: "Meu sosia e eu".
Editora Revan / Marta Iris
4. Ferreira M artins, Carlos: Bajo aquella luz naci una arquitectura... Reflexiones en torno a la relacin entre arquitectura y paisaje en Le
Montero: "Paisajes lricos".
Corbusier y la arquitectura brasilea", en Block, Revista de cultura de la arquitectura, la ciudad y el te rrito rio . C entro de Estudios de A rquite ctura
Ed. IRIS, octubre 1997
C ontem pornea, Universidad Torcuato Di Telia, N 2, Buenos Aires, 1998, pg.76- 87. Para una definicin de paisaje ver del a u to r y Graciela G. C. Argan: "El arte
Silvestri: "El paisaje en el arte y las ciencias humanas", CEAL, Buenos Aires, 1994.- moderno 1770-1970".
5. L'A rchitecture d 'A u jo u rd 'h u i N 1954. Fernando Torres, editor
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