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萬國誌 003
整形日本
湯禎兆 著
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東瀛書寫一把罩
辜振豐︵ 知名作家 ︶
閱 讀︽ 整 形 日 本 ︾ 之 後, 的 確 獲 益 良 多。 作 者 湯 禎 兆 飽 讀 群 書, 形 之 文 字 也 雅
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俗共賞。這幾年,自己埋首於研究養生文化和流行時尚,對於日本文化的巨變日漸陌
生,幸好閱讀此書可以彌補自己的不足。書中提到的四方田犬彥、香山里加、中村雄
二郎都是日本頂尖的學者,多年來新作迭出。尤其是作者提到的中村教授,也令我想
起 當 年 沉 迷 於 日 本 的 現 代 思 想 研 究 , 就 是 得 力 於 中 村 的 ︽ 術 語 集 ︾︵ 岩 波 新 書 ︶。 然
而,讀者千萬不要將作者視為學究,因為他論述的內容還包含動漫、電影、次文化、
學校、家庭等。顯然,這種書寫方式是值得臺灣寫作人效法、學習。
書 中 印 象 最 深 刻 當 推 第 二 部 分 ﹁ 問 題 世 代 ﹂, 如 日 本 的 家 庭 、 學 校 教 育 、 流 浪
漢等問題。作者不但深入分析這些面向,同時又跟香港作比較,可見他對於比較文化
的關心。以家庭問題而言,父親在兒女的形象日漸稀薄,家庭已變成中心 父親不在
的舞臺,這其實跟會社文化有關,男人一當起上班族,往往忙到半夜才回家,此時太
太、孩子已經就寢,而一大早出門上班,她們還未起床,難怪父親的地位日漸低落。
像︽ 櫻桃小丸子 ︾中,一到晚上丸媽總是跟孩子在客廳有說有笑,但她父親經常一個
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人躲在臥室,表情總是悶悶不樂。
日 本 的 學 校 經 常 出 現 集 體 欺 負 某 位 同 學 的 事 件 , 這 顯 露 日 本 人 的 ﹁ 排 除 構 造 ﹂。
一 九 七 九 年 , 有 位 學 生 叫 林 賢 一 本 身 是 ﹁ 在 日 朝 鮮 人 ﹂, 一 到 學 校 上 課 就 遭 到 同 學 毆
打, 可 怕 的 是 次 數 竟 然 高 達 七 十 次, 後 來 受 不 了 便 跳 樓 自 殺。 作 者 在 書 中 也 談 到 青
少 年 襲 擊 流 浪 漢 的 事 件, 同 時 分 析 得 頗 有 道 理。 但 我 認 為 不 管 是 針 對 流 浪 漢 或 是 欺
負 同 學 , 其 實 跟 日 本 的 天 皇 制 息 息 相 關 。﹁ 天 皇 ﹂ 是 神 聖 的 , 而 與 之 相 對 的 就 是 ﹁ 卑
賤 ﹂。 換 言 之 , 這 些 卑 賤 的 角 色 就 是 ﹁ 在 日 朝 鮮 人 ﹂、﹁ 流 浪 漢 ﹂、﹁ 混 血 兒 ﹂, 而 他
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們 時 時 會 遭 到 藐 視、 凌 虐、 甚 至 面 對 死 亡。 這 也 印 證 書 中 提 到 只 要 有 皇 室 成 員 要 到
上 野 公 園, 當 局 就 會 驅 趕 園 內 的 流 浪 漢。 一 旦 清 除 完 畢, 公 園 就 暫 時 成 為﹁ 神 聖 空
間 ﹂。
青少年除了面對父親不在的空間,其戀母情結十分嚴重,這在書中作者提到土居
健 郎︽ 撒 嬌 的 構 造 ︾ 有 詳 細 的 論 述。 其 實, 面 對 這 種 文 化, 過 去 所 謂 的﹁ 成 田 離 婚 ﹂
就是這種依賴母親的後果。在這種文化現象中,所謂具有高學歷、高收入、身材高的
三高男子總是日本女子喜愛的對象,但他們成長過程總是為母親之命是從,即使結了
婚到海外蜜月旅行,在飯店房間內跟太太做愛,竟然還打國際電話詢問母親。面對這
種無能的丈夫,太太便在成田機場宣告離婚。偶像劇也演過這種題材,男主角一切受
母親控制,最後釀成用玻璃割傷母親,才得以成長的悲劇。
三高男子之後,電腦時代的來臨,許多男子變成窩在家中的宅男,他們面對男女
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的 相 處 問 題 一 無 是 處 。 例 如 作 者 書 中 提 到 的 電 影 ︽ 電 車 男 ︾, 男 主 角 追 求 女 主 角 無 從
開始,其間還需要網友的加持跟提供點子,才得以順利地和女友約會。
此 外 , 作 者 在 第 一 部 分 提 到 的 Cosplay
、 卡 哇 伊 等 現 象, 其 實 是 一 九 七 ○ 年 代 的
消費現象。這從中也可以了解到日本青年文化和經濟的變化。回顧過去,日本青年在
一九六○年代充滿了理想,他們為了反對﹁ 美日安保條約 ﹂不但展開街頭抗爭,同時
反對大學僵化的體制。他們不是破壞,而是有積極的作為。當時,知名的早稻田大學
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誕 生 了 小 劇 場 , 如 唐 十 郎 的 ﹁ 紅 帳 篷 ﹂、 鈴 木 忠 志 的 ﹁ 早 稻 田 小 劇 場 ﹂, 以 及 後 來 寺
山修司的﹁ 天井棧敷 ﹂劇團。唐十郎活力十足,往往一個晚上就寫了一個劇本,他們
也關懷弱勢民族,以至於遠赴巴勒斯坦演戲,支持獨立建國。
但 後 來 學 生 運 動 走 了 樣, 如 赤 軍 連 分 子 處 決 同 志, 而 且 竟 然 在 水 廠 下 毒, 最 後
受到民眾的唾棄,而七○年代經濟大舉起飛,這一來,青少年開始從抗爭開始轉向消
費,如崇拜名牌、玩角色扮演、閱讀動漫等,而活動場域從街頭轉移到百貨公司、秋
葉原、遊園地等消費空間。顯然,作者對於這些文化現象有獨到的分析跟解讀,因此
每一篇文章都值得一讀再讀。
哈日族必然知道湯禎兆︽ 整形日本 ︾起先是在香港出版,一般讀者只能夠經由進
口管道閱讀此書。在編輯過程,本書經過細心的加工,放入不少精彩的圖片,使得內
容更是圖文並茂,因此我誠摯地推薦這本好書。
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東洋文化領航者的艦長日誌
銀色快手︵ 日本文學評論家 ︶
最初接觸到湯禎兆的文字,差不多是十年前吧,常在時報悅讀網﹁ 村上春樹網路
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森林 ﹂看到他對村上春樹作品文本進行精闢的評論分析,就覺得挺有意思的,後來在
誠 品 書 店 翻 到 他 寫 的 一 本 介 紹 日 本 近 代 電 影 與 導 演 風 格 的 評 論 集 ︽ 感 官 世 界 ︱︱︱游 於
日 本 映 畫 ︾︵ 一 九 九 六 年 , 萬 象 出 版 ︶ 才 曉 得 原 來 他 是 個 日 本 電 影 達 人 , 不 由 得 打 從
心底升起崇敬之意,也間接透過他的介紹認識兩位活躍於當時的新銳導演,包括經常
改 編 文 學 作 品 搬 上 銀 幕 的 森 田 芳 光︵ ︽ 失 樂 園 ︾︶ 以 及 獨 立 製 片 的 鬼 才
ex: 導演
Cult
塚 本 晉 也 ︵ ex:
︽ 鐵 男 ︾︶ 留 給 我 深 刻 的 印 象 , 也 讓 我 對 於 日 本 影 壇 半 世 紀 以 來 的 發 展
脈絡有了清晰而完整的概念,稗益良多。
如眾所周知,湯的涉獵趣味十分廣泛,舉凡文化研究、社會觀察、電影解讀、文
學創作及時事評論等,總能以客觀冷靜的理性分析,呈現他個人獨特觀點與文化識讀
的專業角色。和長年旅居日本的作家劉黎兒,道地日本作家新井一二三最大的不同,
在 於 他 作 為 一 個 位 處 香 港 的 日 本 文 化 觀 察 者 , 雖 是 ﹁ 局 外 之 人 ﹂, 更 能 通 透 且 深 入 的
去探究隱藏在日本表層文化底下的誘人金磚。
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︽ 整 形 日 本 ︾ 從 這 樣 的 立 足 視 角 出 發, 所 發 展 出 的 文 化 多 樣 性, 不 免 讓 人 聯 想
到 美 國 人 類 學 家 潘 乃 德︵ ︶ 最 著 名 的 代 表 作 品︽ 菊 花 與 劍 ︾
Ruth Benedict 1887-1948
︵ The Chrysanthemum and the Sword
︶ 運 用 了 遙 距 研 究 法, 整 理 出 筆 鋒 犀 利 且 帶 有 強
烈批判性的文化論述。她是透過當時日本對海外發布的宣傳電影,集中營裡的日裔美
國人與戰俘的訪談紀錄,以及日本文學作品汲取材料,重新建構出日本文化以及對日
本 戰 後 重 建 的 期 許。 並 以﹁ 菊 花 ﹂ 與﹁ 劍 ﹂ 一 語 道 破 日 本 文 化 精 神 面 潛 在 的 矛 盾 性
格, 其 細 膩 的 陳 述, 激 起 廣 大 讀 者 們 的 好 奇 心 與 後 繼 研 究 者 持 續 探 索 的 興 趣。 這 樣
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的 形 象 恰 好 也 可 以 拿 來 套 用 在 湯 的 身 上 ︱︱︱肩 負 使 命 感 的 文 化 領 航 員 , 為 尚 未 成 形 或
已然成形的文化現象作出定義,提出合理的邏輯辨證與解釋,甚至呼應到香港在地現
況,從城市文化的流動狀態中抽離,去理解或感受這個文化和自己臍帶相連似緊密又
疏離的微妙關係。
這本書一開頭,湯禎兆從平安時期的女性文學代表作︽ 枕草子 ︾說起,探討日本
固 有 的 ﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 意 識 , 從 市 面 上 林 林 總 總 的 玩 偶 公 仔 、 Hello Kitty
乃至於動漫文本
中的童稚造形,做了相當精確的描繪,進而提出﹁ 卡哇伊 ﹂的美學概念,讓讀者了解
﹁ 可 愛 模 樣 ﹂ 的 消 費 風 氣 是 如 此 形 成 的 , 由 此 衍 生 出 Cosplay
、 Kidult
等隱含變身願望
與拒絕成長的次文化,又從日本社會的轉型,談到傳統家庭結構的崩解與重組,造就
了 所 謂 的 ﹁ 單 身 寄 生 族 ﹂、﹁ 隱 蔽 青 年 ﹂、﹁ 蟄 居 族 ﹂ 和 ﹁ 電 車 男 ﹂ 等 御 宅 文 化 的 多
元 面 貌 , 可 說 是 承 接 ︽ 桃 色 風 潮 : 日 本 流 行 文 化 小 百 科 ︾︵ 二 ○ ○ ○ 年 , 紅 色 文 化 ︶
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的書寫理路,將每一項在日本發燒流行的次文化追本溯源、抽絲剝繭,揭開其內在隱
藏的文化核心,不僅滿足了哈日族對潮流文化的求知慾,更是一本了解日本文化的實
用入門書。
隨著網路世代的興起,更多的流行次文化透過網路這個便利又快速的載體,以超
乎想像的速度彼此吸引、結集、交流,以至於產生更趨穩固的社群基礎與論述主體,
在日本泡沫經濟與 消 費 的 潮 流 下, 這 些 原 本 理 應 被 視 為 邊 緣 人 的 少 數 族 群, 卻
C
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意外地在網上找到安身立命的歸屬感,例如:園子溫執導的電影︽ 紀子 出
· 租中 ︾就
出現了脫離原生家庭,為尋求身分認同乾脆從網路徵求同好自組家庭的現象與新興行
業。脫軌與脫序行為已不再是異常,而是習以為常,在日本社會朝近未來轉型的過程
中,湯禎兆用文字記錄也見證這一切,無論從城郊空間的變異、遊園地的想像與心理
層面的探索、移民城市的美麗與哀愁,在在顯示出他對於日本文化的熱切關懷所投射
出 的 香 港 情 結, 究 竟 是 他 方 ? 還 是 我 城 ? 湯 保 留 了 許 多 更 值 得 深 入 討 論 的 空 間, 留
給那些食髓知味的閱讀者去咀嚼思索。
就 像 王 家 衛 電 影 裡 開 往 2046
那 輛 的 未 來 列 車, 既 新 潮 又 懷 舊 ! 湯 禎 兆 的︽ 整 形
日本 ︾翻開來就是一部東洋文化領航者的艦長日誌,你可以從字裡行間找到未來社會
的關鍵報告,也可以時光倒流去追溯一些逝水年華的記憶與感懷,這些都將成為這趟
文化之旅不可或缺的風景。準備好了嗎 ? 現在就要啟航 !
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推薦序:辜振豐︿ 東瀛書寫一把罩 ﹀
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推薦序:銀色快手︿ 東洋文化領航者的艦長日誌 ﹀
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日本人辦
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「
卡哇伊 」的前世今生
15
8 7 6 5 4 3 2 1
「 卡哇伊 」再襲擊
27
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,孤寂及自由種種
Cosplay
39
由 到 Parasite Single
Kidult
51
「
單身寄生族 」的去向
61
由 「 隱 蔽 青 年 」 到 「 蟄 居 族 」
83 71
《 電 車 男 》, 完全手冊
Otaku
御 宅 族 的 混 種 變 身
93
問題世代
103
神 的 孩 子 在 跳 催 魂 舞 ︱︱︱《 死 亡 筆 記 本 》 的 強 者 世 代
105
12 11 10 9
日 本 青 年 真 的 是 妖 怪 嗎 ?
115
富 裕 社 會 的 流 浪 族 群
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當 村 上 春 樹 遇 上 吉 本 芭 娜 娜 ︱︱︱《 愛 情 不 用 翻 譯 》 的 秘 密 議 程
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述異城市
147
「
萌 」之趣都 ︱︱︱秋 葉 原 的 變 身 歷 程
149
17 16 15 14 13
日 本 人 的 夢 幻 避 難 所 , 遊 園 地
161
日 本 列 車 的 文 化 想 像
175
移 民 城 市 成 不 了 多 元 城 市 ︱︱︱東 京 的 「 外 人 」 漂 流 記
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郊 外 神 話 的 夢 醒 時 分
203
文化驚奇
215
後 現 代 的 「 純 愛 」 浪 潮
217
22 21 20 19 18
求 愛 的 天 空 ︱︱︱日 本 的 手 機 新 文 化
229
影 像 中 的 青 春 誤 鳴
239
迎 接 超 高 齡 社 會 的 來 臨
261 251
日 本 的 「 下 流 社 會 」 化
後記
269
湯禎兆歷年作品
271
日本人辦
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或 許 應 該 從 文 化 層 面 上, 先 去 做 探 本 溯 源
的工夫。
﹁ 卡哇伊 ﹂ ︵ kawaii
︶在︽ Yahoo! 辭書 ︾的︿ 新
語 探 險 ﹀ 的 欄 目 中 , 有 以 下 的 解 說 :﹁ 日 本 語
的﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 已 成 為 英 語 圈 以 及 法 語 圈 的 定 規
1「卡哇伊」的前世今生
用 語。 英 語 中 用 來 表 達 ﹁ 卡 哇 伊 ﹂, 但
Cute
只 能 表 達 出 形 容 機 靈、 可 愛 以 及 活 潑 女 子 的 意
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思;至於通常包含在日本動畫人物中的幼小童
稚、 根 深 柢 固 的 可 愛 孩 子 氣 卻 一 概 流 失。 正 因
為 此 , 所 以 用 羅 馬 字 母 拼 寫 出 來 的 kawaii
才有
表 達 後 者 含 意 的 存 在 價 值。﹂ 其 中 提 及 的 東 西
語 文 對 譯 上 的 差 異, 乃 緊 扣 文 化 上 的 不 同 根 源
而來,所以有所出入也是正常不過的現象。
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︽ 枕草子 ︾有多可愛 ?
如果要為﹁ 卡哇伊 ﹂尋根,我想與︽ 源氏物語 ︾齊名的日本古典名著︽ 枕草子 ︾ 編註: ﹁人辦﹂是廣
【1】
東話名詞,應該源自
或 許 可 提 供 出 答 案 。 平 安 時 期 的 清 少 納 言 便 曾 開 宗 明 義 指 出 ﹁ 凡 是 細 小 的 都 可 愛 ﹂,
﹁ 人 的 樣 辦 ﹂、
﹁典
而 且 在 ︿ 可 愛 的 東 西 ﹀ 一 章 不 斷 以 稚 趣 作 為 說 明 的 例 子 :﹁ 三 歲 左 右 的 幼 兒 急 忙 地 爬 型人物 ﹂,但我們說
了起來,路上有極小的塵埃,給他很細緻地發現了,用很可愛的小指頭撮起來給大人 的﹁ 人辦 ﹂多指一些
讓人嘖嘖稱奇的小市
看,實在是很可愛的。留著沙彌髮的幼兒,頭髮披到眼睛上邊來了也並不拂開,只是
民。
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微微地側著頭去看東西,也是很可愛的。﹂換句話說,在日本傳統美學觀念中對﹁ 可
愛 ﹂的鑑定,早已包含及孕育出對細小及童稚的﹁ 卡哇伊 ﹂意識。所以當把時空跳接
到現代時空後,對於從西方角度嘗試入手理解﹁ 卡哇伊 ﹂文化時,便很難不存在一定
程 度 的 隔 閡。 我 們 會 對 日 本 的 航 空 公 司 巨型的神奇寶貝作為波音 的機
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N
A
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上 圖 飾 而 瞠 目 結 舌 , 又 或 是 對 Hello Kitty Homme
的 男 裝 廣 受 歡 迎 大 惑 不 解, 然 而 又
會對以此作為耀眼的營商理念深感佩服,繼而希望進一步查察以明背後的成功因素。
瑪 莉. 羅 曲︵ ︶ 在 一 九 九 九 年 十 二 月 於︽
Mary Roach ︾ 上 發 表 的︿
Wired Cute
﹀, 仍 然 甚 具 代 表 性 及 影 響 力 , 其 後 更 被 反 覆 引 用 於 相 似 議 題 的 研 究 文 章 。 可 惜 她
Inc.
的 文 章 對 我 來 說 , 存 在 著 一 定 程 度 的 粗 疏 之 處 。 首 先 她 從 沒 有 細 察 上 文 提 及 Cute
與
﹁ 卡哇伊 ﹂於不同語境上的差異來,更重要是把﹁ 卡哇伊 ﹂處理成一獨立存在的文化
現象,反而忽略了它與日本文化不同層面的互動關係。
圖 1-2 Hello kitty 樂園,凱蒂貓、酷企鵝與美樂蒂
圖 1-1 Hello kitty 專機
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Hello Kitty Homme
美少女多面體 對 於 一 向 僅 以 為 Hello
的捧場客層為女性的
Kitty
︿ Cute Inc.
﹀ 引 用 Sharon Kinsella
的 說 法, 認 為﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 興 起 於 七 十 年 代, 源
讀 者 來 說, Hello Kitty
的男
頭為當年有一股熱潮,就是當時的日本少女流行模仿以孩童字體寫信,而且迅速蔚然 裝 系 列, 很 可 能 會 令 人 大 惑
成風。據說到了八十年代中,至少有超過五成由十二至十八歲的少女皆以此作為行文 不 解。 Hello Kitty
的男裝短
褲, 便 只 售 約 一 千 五 百 至 兩
的用字風格。繼而雜誌及廣告界等均留意到其中的市場潛力,所以把這一股風氣擴展
千 日 元 左 右。 在 Hello Kitty
為 服 飾 、 談 吐 及 表 現 均 追 求 孩 童 化 的 人 造 時 尚 , 出 現 了 所 謂 的 ﹁ 扮 孩 子 ﹂︵ Burikko 二 十 五 周 年 紀 念 時, 甚 至 有
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︶一詞來。 男 裝 的 錢 包 紀 念 版 推 出。 可
Suru
見男裝產品作為家族中的一
是 女 性 性 格 類 型 的 一 種, 指 在 男 性 面 前, 愛 裝 無 知 及 扮 可 愛 的 表 現。 其
Burikko 分 子 的 地 位。 我 們 無 法 弄 清
中 如 果 故 意 把 已 知 的 刻 意 裝 成 為 不 知 曉, 有 時 又 會 被 稱 為 ︱︱︱這 是 一 種 更
Kamatoto 楚 Hello Kitty
男性消費者的
久 遠 的 用 法。 據 維 基 百 科 的 說 明, 最 早 出 現 的說法為江口壽史的漫畫代表作 心 態, 或 許 他 是 由 衷 熱 愛,
Burikko
又或是如下文般為了結識異
︽ 推薦 ! ︾︵ 日 本 小 學 館 ,
Pirate ︶, 其 中 主 角 有 一 句 對 白 為 ﹁ 裝 可 愛 !﹂ 於 是
2008 性 而 使 用, 甚 或 借 用 足 球 研
一 詞 便 不 脛 而 走, 由 江 口 的 用 語 變 成 為 大 眾 應 用 的 流 行 語, 尤 其 是 媒 體 更 廣
Burikko 究的一個概念:他是不是一
泛 報 導 其 現 象 。 當 然 一 切 亦 與 松 田 聖 子 的 崛 起 互 相 配 合 , 因 而 令 Burikko
的用法得到 名 Compulsive Hello Kitty
︱︱︱ 要 麼 選 擇 成 為 進
Fan
實證支持也因而深入民心。
不 了 另 一 半 的 世 界 與 Hello
然而回頭審視文化變遷,最早把﹁ 卡哇伊 ﹂鎖定成為一種價值觀且與文化產業掛 絕緣的光棍,要麼放棄
Kitty
鉤 , 其 實 乃 見 於 日 本 的 漫 畫 業 界 中 。 早 於 七 ○ 年 代 前 期 開 始 ,﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 已 成 為 ﹁ 少 立 場 甘 心 成 為 女 友 的 Hello
奴隸 ?
Kitty
女漫畫 ﹂類型中的定規固有用語,更厲害的地方乃屬於男女共同肯定接受的全民性觀
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念來。
作 為 男 性 身 份, 接 受﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 文 化 大 抵 有 兩 個 源 頭, 一 是 早 已 存 在 於 他 們 心
目 中 的﹁ 孩 童 化 ﹂ 文 化 因 子, 當 時 日 本 語 境 中 已 有 的 用 語︵ 即
Adaluto Chiluduren
︶ ; 其 次 是 針 對 一 向 鍾 情 的 ﹁ 羅 莉 控 情 結 ﹂︵ Rorikon Complex
Adult Children ︶, 對
童 稚 化 的 女 性 順 理 成 章 痴 戀 不 放 。 佐 佐 木 原 剛 在 ︽ 美 少 女 之 現 代 史 ︾︵ 日 本 講 談 社 現
代 文 庫, 二 ○ ○ 四 年 五 月 初 版 ︶ 中 指 出, 他 認 為 男 女 兩 性 表 面 上 共 同 接 受﹁ 卡 哇 伊 ﹂
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文 化 , 但 實 質 上 仍 有 本 質 上 的 差 異 來 ︱︱︱女 方 在 面 對 ﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 價 值 觀 , 既 可 以 是 主
體也可以為客體,一方面以﹁ 卡哇伊 ﹂作為評語同時也準備好他人以此來恭維自己;
反 之 男 方 則 確 認 主 體 為 男 、 客 體 為 女 的 文 化 邏 輯 ︵ 當 然 今 時 今 日 又 可 能 有 質 變 ︶, 只
會用﹁ 卡哇伊 ﹂來置於女性身上。
八○年代的 B u r i k k風
o 潮
綜合以上分析,我們才可弄清﹁ 卡哇伊 ﹂在現代可以成為主流價值的變異元素,
它得到男女兩方的認同,就男方而言,既顧及﹁ 羅莉控情節 ﹂向外的色慾化想象,同
時又旁及 向 內 的 拒 絕 成 長 心 理 ; 就 女 方 而 言, 更 加 發 現 它 是 一 雙
Adaluto chiluduren
面 利 刃 ︱︱︱﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 甚 至 可 以 成 為 她 們 反 客 為 主 的 女 性 解 放 工 具 , 那 就 是 burikko
風 潮 的 真 正 意 義。 在 八 ○ 年 憑︽ 赤 腳 的 季 節 ︾ 出 道 的 松 田 聖 子, 就 是 利 用﹁ 卡 哇 伊 ﹂
文 化, 以 撒 嬌 討 好 人 家 來 立 業, 成 為 全 日 本 公 認 的 掌 門 人。 她 才 是 一 手 把
Burikko
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﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 文 化, 轉 化 成 落 實 至 無 遠 弗 屆 地 步 的 關 鍵 人 物。 她 歌 藝 一 般、 身 材 欠 佳、
天 生 O形 腿 , 但 就 是 憑 堅 定 的 毅 力 意 志 , 在 一 眾 的 嘲 罵 聲 中 執 持 她 的 個 人 風 格 ︱︱︱以
接 近 二 十 歲 的 ﹁ 高 齡 ﹂, 硬 裝 成 十 二 歲 在 螢 幕 上 蹦 蹦 跳 跳 、 咯 咯 傻 笑 。 儘 管 有 人 可 能
受不了她的不知羞恥,但客觀的現實面是全日本數以萬計的人群逐漸加入支持她的行
列 , 而 女 性 以 Burikko行 徑 為 風 尚 也 至 此 奠 定 基 礎 。 當 年 有 一 個 諷 刺 Burikko
風大盛
的 笑 話 是 : 一 名 女 性 和 男 友 去 吃 日 式 魚 糕 ︵ 即 Kamaboko,是把生魚肉磨好加入調味
料 蒸 熟 的 魚 糕 , 放 在 木 板 上 的 ︶, 然 後 問 男 友 :﹁ 是不是一種有木頭在肚腹
Kamaboko
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中 的 魚 呀 ?﹂ 由 是 也 有 了 ﹁ 假 裝 不 懂 ﹂︵ Kamatoto ︶ 的 用 語 出 現。 表 面 上 女 性 不 斷 扮
傻 裝 蠢 , 實 質 上 卻 藉 以 抓 緊 人 心 命 脈 , 成 為 自 我 解 放 的 工 具 ︱︱︱松 田 聖 子 以 此 名 成 利
就, 一 般 女 性 也 可 借 此 俘 虜 男 性。 簡 言 之, 了 解 什 麼 是﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 並 沒 有 什 麼 大 不
了,利用﹁ 卡哇伊 ﹂才是真正的高手。
回 頭 看 今 時 今 日 執 掌 日 本﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 文 化 牛 耳 地 位 的 ,西方一直追問
Sanrio
為 何 沒 有 嘴 巴 ? 趴 趴 熊 ︵ Tarepanda
Hello Kitty ︶ 為 何 總 是 懶 洋 洋︵ 官 方 資 料 是 牠 的
移 動 速 度 為 一 小 時 二 點 七 五 公 尺 ︶? 從 而 希 望 竭 力 論 證 一 般 日 本 人 等 同 無 助 、 被 動 、
服從乃以受制等文化定見想象。我才肯定西方一直以不對應的方式,去理解所謂的日
本文化,還對對手以柔制剛的伎倆懵然不知,怪不得芭比娃娃登陸日本也要改矮、改
年 輕 化 以 及 改 為 可 愛 化 , 來 調 節 迎 合 市 場 口 味 ︱︱︱文 化 差 異 的 觀 察 才 因 此 永 遠 充 滿 趣
味。
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我 認 為 瑪 莉. 羅 曲 與 創 作 人 山 口 小 姐 的 對 話, 堪 稱 為 現 代 的 禪 門 公
Hello Kitty
案:
:﹁ 為 何 Hello Kitty
沒 有 嘴 巴 ?﹂
M
R
山 口 :﹁ 她 有 嘴 巴 , 只 是 藏 在 毛 裡 頭 。 ﹂
:﹁ 但 ﹂
M
R
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山 口 :﹁ 她 有 的 。 ﹂
是的,既然混沌無竅,我們還是順從莊子的教誨,不要節外生枝,免得強作開孔
人。
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仙人掌
O
L
與 Burikko
利 用﹁ 卡 哇 伊 ﹂ 文 化 上
位 相 反, 日 本 亦 有 所 謂 的 仙 人 掌 背
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道 而 馳 另 起 爐 灶。 時 代 也 在 轉 變, 新 類
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︽仙人掌 ︾︵ Cactus ︶, 顧 名 思
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義, 這 批 新 一 代 的 絕 對 不 好 惹。 形
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容她們為仙人掌,首要條件自然是她們超
凡的生存能力,無論環境如何惡劣,都可
以履險如夷,教人佩服。
舉 例 說 來, 她 們 喜 歡 把 污 水 加 進
老 闆 的 咖 啡 內, 甚 或 乾 脆 在 送 給 別 人 的
﹁ 義理 ﹂巧克力中添加瀉藥。
萬國誌 003
整形日本
湯禎兆 著
發行人 楊榮川
總編輯 龐君豪
企劃主編 歐陽瑩
責任編輯 吳尚潔
封面設計 吳雅惠
排版 嚴致華
出版 博雅書屋有限公司
地址 106 台北市和平東路二段 339 號 4F
電話 (02)2705-5066
傳真 (02)2709-4875
劃撥帳號 01068953
戶名 五南圖書出版股份有限公司
網址 http://www.wunan.com.tw/
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法律顧問 元貞聯合法律事務所 張澤平律師
出版日期 2010 年 2 月初版一刷
定價 新台幣 350 元
國家圖書館出版品預行編目資料
整形日本 / 湯禎兆著. -- 初版. -- 臺北市 :
博雅書屋, 2010.02
面 ; 公分. -- (萬國誌 ; 3)
ISBN 978-986-6614-59-0(平裝)
1. 流行文化 2. 次文化 3. 日本
731.3 98024875
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