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RESUMO: O Inescrito, HQ de Mike Carey e Peter Gross, explora as diferentes camadas que compem o universo
literrio, do processo criativo recepo e sobreviva da obra. A narrativa , ento, construda no tnue equilbrio
entre a realidade e a fico, e nas prprias fronteiras desta ltima. Para a tessitura dessa malha narrativa, autores,
filmes, livros e personagens so convocados de diversas maneiras, possibilitando uma rede dialgica entre eles. O
protagonista, Tom Taylor, tambm inspirao para o personagem principal de uma srie de livros juvenis, tal qual
Harry Potter, escrita por seu pai. A ligao existente Tom e Tommy a chave de passagem para transitar entre os
diversos mundos narrativos, tornando-se um dos elos entre a fico e a realidade. Outro ponto de contato importante,
que funciona como uma conexo entre as diversas narrativas, o Leviat, representado pelo arqutipo da baleia. Tal
arqutipo frequente ao longo de toda a obra, assim como o na histria literria, desde o livro bblico de Jonas
at Moby Dick. Na HQ, a baleia est intimamente ligada ao poder das narrativas, fazendo delas seu alimento e, assim,
possibilitando a sobrevivncia ou o apagamento das mesmas.
Uma dessas narrativas que se inscrevem na HQ o conto De onde veio a garganta da baleia, de Rudyard Kipling,
uma fbula sobre o sistema de alimentao das baleias, que foi reescrita na histria Como a baleia veio a ser, quando a
imagem da baleia introduzida pela primeira vez nO Inescrito. Neste artigo, analisar-se- como a histria inscrita
na HQ ressignifica e atualiza a sua anterioridade, sob a perspectiva dos Estudos da Traduo, e considerando o
processo tradutrio como um processo de criao e interpretao, que possibilita inesgotveis releituras.
De certa forma, pode-se dizer que esta HQ uma histria formada por diferentes
histrias, e que traz j no ttulo ou na capa alguma referncia explicita a outros textos, como
Leviat, Metropolis, Mil e uma Noites, Frankenstein2 etc. Tais referncias do as pistas para a
compreenso da formao dessa narrativa constituda de diversas histrias, de diferentes
gneros e pocas, evidenciando, assim, a figura do autor, segundo Bakthin, enquanto um
orquestrador de discursos pr-existentes, pois, como ensina Robert Stam (1979, p. 23) sobre
a obra do pensador russo, (...) as palavras, incluindo as palavras literrias, sempre vm da
boca de outro, a criao artstica nunca ex nihilo, mas sim baseada em textos antecedentes.
Nessa concepo, a relao entre textos, entre mdias, deixa de ser pensada de maneira
biunvoca para ser pensada atravs de uma relao intertextual, fazendo com que todos os
textos sejam vistos enquanto originais, j que nunca so iguais, o que, numa traduo, tiraria o
peso do texto de partida como nico original. No toa que Samoyault (2008, p. 16) traz a
concepo de intertextualidade tal como desenvolvida pelo prprio Bahktin e por Kristeva,
para quem (...) todo texto se constri como um mosaico de citaes, todo texto absoro e
transformao de um outro texto.
Entendendo-se que O Inescrito acontece atravs da reescrita de vrias narrativas
literrias e cinematogrficas, preciso esclarecer o termo traduo intersemitica. Ele foi
cunhado pelo linguista russo Roman Jakobson como a traduo de textos construdos em
sistemas de signos verbais diferentes, a exemplo da relao que analisaremos aqui, entre o
conto de Kipling, linguagem verbal, e a HQ, que utiliza linguagem tanto visual quanto verbal,
constituindo uma linguagem nica.
Apesar de ter atentado para outras possibilidades tradutrias, o linguista acreditava
que a traduo propriamente dita era apenas a interlingual, mostrando que estava inserido no
pensamento tradicionalista. Segundo este pensamento, a traduo estaria ligada lingustica,
considerada como o transporte de uma lngua a outra, e o tradutor, apenas um transportador,
mantendo-se invisvel e buscando ser fiel ao texto de partida e sua essncia. Dessa
forma, traduzir sempre implicaria em perda, pois nunca alcanaria o original, tido como
sagrado e, portanto, intocvel e inalcanvel.
Contudo, no fim dos anos 60, com o ps-estruturalismo, comea-se a questionar
conceitos que por muito tempo estiveram ligados traduo, como os de original e fidelidade.
Jacques Derrida foi um dos tericos fundamentais para esta problematizao, trazendo luz
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Orpheus in the Underworlds, Leviathan, Starway to Heaven, Citizen Taylor etc.
novos conceitos que sero de suma importncia para se pensar a traduo. Alguns dos
conceitos que utilizaremos so os de suplemento e de rastro. Este ltimo seria a
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O selo da Vertigo, um seguimento da DC Comics, para um pblico adulto, desaconselhvel para menores, como
encontramos escrito na revista
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Uma abordagem sobre isso pode ser encontrada na imprensa: http://omelete.uol.com.br/games/artigo/duelo-de-bruxos-
harry-potter-x-tim-hunter/
os personagens, so constitudos de linguagem, podemos pensa-los luz do que diz Terry
Eagleton (1983, p. 195) sobre a linguagem, que esta passa a assemelhar-se muito mais a uma
teia que se estende sem limites, onde h um intercmbio e circulao constante de elementos,
onde nenhum dos elementos definvel de maneira absoluta e onde tudo est relacionado com
tudo.
Um outro conceito a que esse trnsito narrativo remete, com suas devidas ressalvas,
o j referido conceito derridiano de rastro, que traz as marcas da sua anterioridade num novo
texto, permitindo liga-los, e reconhecer a relao entre eles. O rastro existente entre os textos,
bem como o prprio rastro que liga Tom e Tommy, serviria como o acesso, o caminho, que
leva Tom a transitar entre esses diversos locais. Dessa forma, uma rede de conexes
existiria entre os mundos, e a sua definio de cada um deles ocorreria atravs das diferenas
entre eles.
Aps o desaparecimento de Wilson, que deixou inescrito o derradeiro livro da srie,
Tom, sem saber que rumo tomar, participa das convenes realizadas pelos fs. Durante uma
das convenes, uma jornalista, Lizzie Hexam, questiona sua identidade, acusando-o de no
ser quem ele diz que , o que o deixa desnorteado. A questo feita por ela, Quem voc? ,
o gatilho para o incio da jornada de Tom e a partir desta pergunta que o personagem vai em
busca de sua origem, tentando encontrar a resposta que no conseguiu dar jornalista, sem
saber, ainda, que no h uma origem para onde se voltar, mas que, assim como ele, ela
formada de vrios fragmentos de histria.
No inicio dessa jornada, Tom nos introduz alguns dos conhecimentos que possui e que
foram ensinados pelo seu pai, como o conhecimento de toda a geografia literria, ou seja,
ele sabe localizar as obras literrias no tempo e espao, bem como os locais presentes nas
prprias obras, sejam eles fictcios ou no. Esses endereos so, tambm, o caminho para
adentrar fisicamente as narrativas, i.e., o prprio Tom Taylor transita no cenrio de um conto
ou de um filme.
Aps as quatro primeiras histrias, h uma pausa nos acontecimentos com Tom Taylor
para dar lugar a Como a baleia veio a ser, uma pequena histria que traz como protagonista o
escritor Rudyard Kipling, e na qual a biografia do autor se mistura s obras escritas por ele,
ressaltando caractersticas que estiveram ligadas s mesmas, como sua fama de ter enaltecido
o Imprio Britnico e sua misso colonizadora. Suas relaes com outros autores tambm
esto presentes no texto, como o confronto ideolgico com Oscar Wilde, atravs do poema
resposta Ave Imperatrix! 5, e sua relao com Mark Twain. A famlia do autor parte
fundamental nessa trama, tendo em vista que seus filhos influenciaram bastante a escritura das
obras, sendo algumas destas dedicadas a eles, principalmente aos dois que perdeu, ainda
jovens. Dessa forma, os autores, Mike Carey e Peter Gross, vo entrelaando vidas e fices
na reescrita da vida de Kipling, bem como na prpria HQ.
Nessa histria, dois componentes de suma importncia para a narrativa da HQ so
introduzidos. O primeiro deles a Camarilha, ainda sem ser nomeada, mas que, mais tarde,
descobrimos se tratar de uma organizao secreta que tenta exercer um papel regulador no
processo de escritura e sobrevivncia das obras, buscando manipular escritores, leitores e a
disseminao das obras. O segundo, o arqutipo da baleia, que se apresentar atravs de
vrias narrativas que fazem parta da histria literria, desde o livro bblico de Jonas at Moby
Dick. Essa figura est intimamente ligada ao poder das narrativas, uma vez que faz dessas seu
alimento e, assim, permite a sobrevida ou o apagamento das mesmas.
A histria se inicia com o prprio Kipling que, pela caracterizao, j est mais velho,
numa conversa com Mark Twain, apresentado como Clemens, seu verdadeiro sobrenome. No
quadrinho, Kipling o narrador da sua prpria histria, como se ele tivesse, de algum lugar,
contando sua verso inescrtica da sua vida e obra, atravs de narraes em off,
recordatrios e bales e da utilizao de letra cursiva, que produzir um efeito de dirio,
aumentando a intimidade entre sua histria e o leitor.
As primeiras pginas esto em tons de cinza, tornando-as mais sombrias e
mostrando a tristeza e sobriedade do momento e do assunto que est sendo discutido: Kipling
relembra a morte da sua filha, que ser explicada nas pginas seguintes. Na sequncia, as
cores se abrem e vemos o jovem escritor na ndia, exercendo a profisso de jornalista. L, ele
abordado por um misterioso homem chamado Locke, que o sugere escrever sobre grandes
temas, como o imprio britnico, no que Kipling afirma, durante um dilogo na pgina 115:
Meu grande desejo espalhar nosso bom exemplo pelo mundo afora, mas no h como
escrever um texto de notcias a respeito. Locke continua: Mesmo assim, seus contos e
poemas... no so de certa forma notcias? , e Kipling: Acredito que sejam fbulas. Os
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Em 1881, Oscar Wilde escreveu Ave Imperatrix, poema que traz a queda do Imprio Britnico, j que este era a favor da
repblica, o poema de Kipling traz a Rainha Victoria e a tentativa de assassinato que esta sofreu.
homens dizem as grandes verdades por meio de fbulas quando a simples fala no capaz de
abrang-la. Locke, ento, menciona seus amigos influentes, garantido que podem eliminar
todos empecilhos que o impedem de ser o autor que gostaria de ser. Em troca de favores,
Kipling aceita a proposta, desde que tenha todo tempo que precisar para se dedicar escrita.
Meses depois, ou alguns quadrinhos frente, vemos a promessa ser cumprida e o autor
comear a fazer grande sucesso.
De volta Londres, sabe-se que Oscar Wilde reina no meio literrio, e isto visto
como um empecilho para o sucesso almejado por Kipling. Aqui, Wilde retratado lado a
lado com o personagem que criou, o jovem Dorian Gray. Para resolver essa situao, Locke e
seus amigos, cuidam de Wilde, acusando-o de sodomia6, ento crime na Inglaterra. Assim,
com a queda de Wilde, Kipling ascende em meio aos versos de O fardo do homem branco
(The White Mans Burden), poema escrito por ele. Ilustraes, versos e narraes se
encontram e se complementam numa bela imagem no s da ascenso do criador de Mogli,
mas do prprio Imprio Britnico. Enquanto o autor est recebendo as glrias do seu sucesso,
embaixo, em preto, vemos as sombras de homens segurando enxadas e trabalhando na terra,
fazendo um paralelo com a ascenso do prprio Imprio Britnico, cuja base da glria foi a
explorao de terras e homens.
Ao se mudar para os Estados Unidos, conhece Clemens, que conta que tambm havia
sido abordado por um homem misterioso que tentou recrut-lo e diz: Parecem ter certo
interesse na forma como as histrias so contadas. E em quando. E em como (p.122).
Mostrando o interesse dessa associao em controlar as histrias e os escritores, afetando a
produo e percepo da obra, na medida que interfere no que deve ser escrito, no como e
quando, a exemplo do que acontece no mercado editorial, que acaba ditando o que merece ser
publicado ou traduzido, de acordo com a poca e outros fatores socais, culturais e histricos.
O primeiro problema aparece quando Kipling recusa o pedido de Locke para que ele
escreva, ainda nos Estados Unidos, um poema sobre o novo imprio que est se erguendo.
Contrariando Locke, ele decide deixar os Estados Unidos. No entanto, a repentina doena da
sua filha faz com que a viagem seja adiada. Enquanto isso, Kipling tentava encontrar
inspirao para continuar escrevendo, mas esta o tinha abandonado. Como castigo para sua
recusa de escrever sobre o tema sugerido, Locke o pune ao mandar sufocarem sua filha
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Oscar Wilde foi acusado de sodomia em 1895, poca em que a homossexualidade era considerada crime Inglaterra.
aqui, mais uma vez, o autor trabalha os limites entre realidade e fico, reescrevendo
eventos como o da morte da filha de Kipling a partir dos pressupostos fantsticos da histria
em quadrinhos. Com isso, ele volta Inglaterra. Aps um longo perodo sem inspirao, ela
ressurge na forma de uma grande baleia, marcando o incio da reescrita do conto De onde veio
a garganta da baleia. Esta emerge das profundezas das guas, grande e imponente.
Em tons de azul, a histria de abre para ns atravs da infinitude do oceano, deixando
para trs os tons amarelados do lampio que iluminava a noite do autor. Para contar essa
histria, ainda que haja quadros, na primeira e maior imagem da histria, o texto se integra
ela, formando um todo.
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
KIPLING, Rudyard. De onde veio a garganta da baleia. Traduo de: Guilherme da Silva. In-
Tradues, Florianpolis, v. 4, n. 7, p.57-67, 2012.
BORGO, Erico. Duelo de bruxos: Harry Potter x Tim Hunter. Disponvel em:
http://omelete.uol.com.br/games/artigo/duelo-de-bruxos-harry-potter-x-tim-hunter/
De Brito, Ana Cassilda Saldanha. Rudyard Kipling's Just So Stories translated into Portuguese:
contexts and text. 1999. Disponvel em: http://theses.gla.ac.uk/4874/1/1999debritophd.pdf. Acesso
em: 12 maio 2015.
FONSECA, Rodrigo. Ingls Mike Carey se firma como um dos maiores nomes das HQs.
Disponvel em: http://oglobo.globo.com/cultura/ingles-mike-carey-se-firma-como-um-dos-maiores-
nomes-das-hqs-6632169. Acesso em:
RAMOS, P. Tiras, gnero e hipergnero: como os trs conceitos se processam nas histrias em
quadrinhos? Anais do VI Simpsio Internacional de Gneros Textuais. Natal: Universidade Federal
Rio Grande do Norte, 2011
STEIN, Daniel; THON, Jan-Noel (Coord.). Un/Taming the beast. In: From Comic Strips to Graphic
Novels: Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter: Berlin/Boston.
2013.