48 Suplemento cultural
Sbado, 16 de septiembre de 2017
Miembro fundador del ensemble de msica contempornea Taller Sonoro, Camilo
Irizo acaba de ser nombrado Catedrtico del Conservatorio Manuel Castillo de
Sevilla y publica estos das un disco centrado en la obra de Luis de Pablo
La banda y la msica actual
tienen un punto de locura
Ismael G. Cabral
{Que recientemente Camilo Irizo halla
conquistado la Ctedra de Clarinete
del Conservatorio Superior Manuel
Castillo de Sevilla constituye un nuevo
e importante paso ms hacia la norma-
lizacin y difusin de la msica de
creacin actual en el aula. Adems, el
intrprete es noticia estos das por la
publicacin del lbum Un dilogo cor-
dial que, dedicado a la msica de Luis
de Pablo, ha editado el sello Columna
Msica.
Qu parte del catlogo del composi-
tor bilbano contempla el disco?
Es un ced que retrata muy bien la
evolucin de De Pablo, que se ha he-
cho ms lrico dentro de la abstraccin.
As por ejemplo una pieza como el solo
Oculto (1977), es muy conceptual y vir-
tuosa y en J H (1984), que es un do
con violonchelo, hay momentos tm-
bricos de gran belleza y cada uno de
sus movimientos est muy definido.
Tambin he incluido una grabacin de
Nubilus (2014), un sexteto que estren
con Taller Sonoro y que compuso en
un momento difcil de su vida. Intenta
reflejar el estado mortecino del cielo
grisceo; y est estructurada en pe-
queos dos. Es una pieza formidable.
Tanto en solitario como con el grupo
Atelier de msicas
CLARINETISTA
CAMILO IRIZO
ha defendido mucho la msica de
Luis de Pablo. Aunque el trabajo que a
menudo realiza tiene que ver con m-
sicas ms exploratorias, ms alejadas
de la tradicin modernista.
S, De Pablo es un caso especial. Es un
gran maestro que bebi de fuentes his-
tricas totalmente novedosas. Pero no
sera el ejemplo de obras con lenguaje
avanzado, que son ms comunes en
los atriles de Taller Sonoro. Podra de-
No tengo barreras a la hora
de ayudar a un compositor a
buscar sonidos en el clarinete
Luis de Pablo es el clsico
contemporneo que ms
defiende Taller Sonoro
cirse que Luis [De Pablo] es el clsico
contemporneo que ms defende-
mos. Aunque l dice que sigue explo-
rando nuevos caminos, buscando
nuevas cosas. Nubilus tiene momen-
tos brutales, por ejemplo.
No cree que se ignoran demasiado a
menudo a los vanguardistas para
abrazar casi siempre la nueva obra?
Los programas dependen de muchas
circunstancias, a veces estrictamente
presupuestarias. En el Central, con Ta-
ller, hemos tocado a Berio, Castiglioni,
Cage y otros muchos. No excluimos a
los grandes maestros pero nuestra
plantilla instrumental es reducida. As
le dir que, de Franco Donatoni hemos
hecho todo lo que estaba a nuestro al-
cance. Pero no es que estemos cerrado
a interpretar a los grandes iconos del
siglo XX.
Tiene algn muro infranqueable a la
hora de investigar en su instrumento,
alguna lnea roja?
Soy muy abierto, jams me cierro a
nada. Cuando trabajamos con compo-
sitores jvenes, que buscan separarse
de los grandes maestros y persiguen
siempre nuevos procedimientos, a ve-
ces te ponen en un compromiso a la
hora de buscar nuevos sonidos. Puedo
decir como mucho que yo creo que
esto no va a salir, pero lo intento
El clarinetista y siempre.
miembro de Acaba de ser nombrado Catedrtico
Taller Sonoro en el Superior de Sevilla, donde ya
Camilo Irizo. / convive con importantes msicos vol-
Manuel Gmez cados en la msica contempornea.
Se puede reproducir a escala en la
El Correo de Andaluca
ciudad el fenmeno que experiment
la msica antigua cuando el profeso-
rado especializado en ella empez a
crecer?
Desde luego que somos varios los
profesores activistas en favor de la
msica de hoy. Es fundamental, pero
no se trata de implementarla a la fuer-
za, aunque desde luego los alumnos
tienen que conocerla. Recientemente
hemos puesto en marcha, a instancias
de la propia direccin del Manuel Cas-
tillo, el Ensemble de Msica Contem-
pornea. Son pequeos avances, pero
relevantes; el poner a los estudiantes a
tocar msica de hoy, de aqu y ahora.
Por qu tal vez sea el clarinete, junto
con la percusin, el instrumento ms
enraizado en la tradicin contempor-
nea?
Es el instrumento que ms se ha de-
sarrollado en el siglo XX, cuando en
sus comienzos empez a coger peso
por sus capacidades tmbricas y sono-
ras. Quizs se adapta mejor que nin-
gn otro a los nuevos lenguajes. Tam-
bin ayud mucho que Arnold Schn-
berg lo incluyera en su obra maestra, el
quinteto Pierrot Lunaire. Hoy da es
impensable un grupo de msica con-
tempornea sin clarinete.
Y sin clarinete bajo...
As es. Aparentemente clarinete y cla-
rinete bajo son el mismo instrumento
pero a nivel tcnico hay muchas dife-
rencias; el bajo permite otro universo
de posibilidades sonoras. Tienes casi
que especializarte en ese instrumento.
Al principio se me haca un mundo
abordarlo.
Usted es tambin director de la Ban-
da Municipal de Coria del Ro. Otro
mundo completamente distinto. C-
mo convive con la tradicin y la van-
guardia a la vez?
Yo le estoy inmensamente agradeci-
do al mundo de la banda. Gracias a
ella, con nueve aos, comenc a ser
msico en mi pueblo, en la Sociedad
Filarmnica de Pilas. Ahora llevo 22
aos al frente de la Banda de Coria. Pa-
ra m esta formacin es una herra-
mienta expresiva enorme totalmente
contraria a mi actividad como concer-
tista en el mbito contemporneo. Pe-
ro la banda te enraza, hace que te
identifiques con tu zona, con el lugar
en el que vives. Es una experiencia
que te moldea como profesional. Ade-
ms creo que se da un punto de locura
compartido, el mismo que te lleva a ir
tocando siete horas detrs de una pro-
cesin en Semana Santa y a vrtelas
con partituras muy complejas de com-
positores cuyo mundo sonoro es la
vanguardia.
Su grupo, Taller Sonoro, parece muy
asentado. Cmo logra mantenerse
una aventura tan arriesgada en una
ciudad como Sevilla?
La clave es que est asentado sobre la
base de la amistad y del profundo res-
peto que nos tenemos como msicos.
No nos representa nadie, funcionamos
por el boca a boca y tomndonos muy
en serio todos los conciertos. El ao
que viene volveremos al Festival Fo-
rum Wallis de Suiza; y tenemos pro-
yectos en Colombia y en Alemania. ~