Comentarios

Miguel Angel Bustos

Prosa. 1960- 1976

por

Susana Cella
Centro Cultural de la Cooperacin Floreal Gorini (Argentina)
defghi@fibertel.com.ar

Sobre la autora
Escritora, public entre otros: El Ingls y Presagio (novelas), Tirante, Ro de la Plata, Eclipse y De Amor
(poemas), El saber potico (ensayo).
Es docente e investigadora de la UBA.
Coordina el Espacio Literario Juan L. Ortiz.

Cmo citar este artculo

Cella, Susana. "Miguel Angel Bustos. Prosa. 1960- 1976". La revista del CCC [PDF]. Septiembre-Diciembre 2007, n
1. Actualizado: 2007-10-03. Disponible en Internet:
http://www.centrocultural.coop/modules/revista/pdf.php?que=1&id=19. ISSN 1851-3263.

La Revista del CCC Ao 1 N 1 (Sep Dic 2007) 1

 Cuando se public la antologa potica Despedida de los ngeles (Libros de Tierra Firme, 1998) de
Miguel Angel Bustos, que reuna una seleccin de poemas inditos y otros de sus varios libros, fue para
muchos el descubrimiento de un poeta cuya obra era desconocida, o sencillamente, para otros (con honrosas
excepciones), se haba perdido en los pliegues de la desmemoria resultante de la operacin de desaparicin
simblica que sigui a la de desaparicin fsica operada por la dictadura instalada en Argentina en 1976 y de
la cual Bustos fue una de sus vctimas se lo llevaron de su casa el 30 de mayo de ese infausto ao y pas a
ser uno ms de los ni muertos ni vivos, desaparecidos.
La exactitud y xito de la supresin por otros medios que sigui a la dictadura y dur ms de dos
dcadas, con invenciones tales como la teora de los dos demonios, con la instauracin de un clima cultural
propicio al cinismo, la banalidad y la indiferencia, que se articulaba con la continuidad y profundizacin de
polticas neoliberales, no poda sino obturar lo que haba antecedido mediante la erradicacin de nombres
(propios o que remitan a ciertas prcticas, concepciones e ideas) o bien a partir de diferentes modos de
descrdito o menoscabo, de manera tal que cuanto tuviera que ver con debates y cuestionamientos sociales,
polticos o estticos y con una necesaria revisin del pasado, quedaba diluido o depreciado para ser
reemplazado por elucidaciones acerca de temas como la modernidad, la postmodernidad o el (nuevo) rol de
los intelectuales y artistas, temas que desde luego merecen atencin pero que, exentos de una conciencia
crtica capaz de analizar los supuestos tericos y los contextos sociales en que surgen, volatilizan su propia
validez.
En cuanto al plano esttico, podra decirse que prim tambin la imposicin disfrazada de
democracia de dictmenes en cuanto a qu escribir o cmo, menos vinculados con bsquedas artsticas que
con maniobras tendientes a hegemonizar y dictaminar (reafirmando ese clima cultural), lo que influy sobre
las prcticas y producciones de escritura, en una lgica que en gran medida reproduce la del mercado en
cuanto al achatamiento, emparejamiento y prdida de complejidad y calidad de las obras.
Es en tal contexto donde hay que situar ese desconocimiento (u olvido) de la obra de Bustos, tanto su
poesa como sus trabajos ensaysticos y periodsticos. Esta operacin de silenciamiento se ratifica cuando se
tiene en cuenta que Miguel Angel Bustos no era un autor indito o apenas iniciado en la literatura y el
periodismo cuando fue secuestrado. Sino ms bien al contrario, valga como demostracin las referencias por
parte de poetas o crticos a su obra, las entrevistas, su presencia en el mbito cultural, el reconocimiento por
parte de otros escritores no slo argentinos, su labor periodstica o el acceso a una editorial como
Sudamericana. Miguel Angel Bustos haba comenzado su carrera literaria en la dcada del cincuenta con el
poemario Cuatro murales, de 1957. Haba completado en 1951 la secundaria e iniciado estudios en la
Facultad de Filosofa y Letras que no concluy, en cambio nunca dej de estudiar idiomas desde los ms
habituales como ingls, francs o portugus hasta el rumano. A esta suerte de sed de conocimiento a travs
de la lengua se agregan los viajes por el norte argentino, Brasil, Bolivia y Per. As tuvo oportunidad de
contactarse con el movimiento de la poesa concreta brasilera cuando surga. Inici luego estudios de dibujo
y fueron numerosas las ilustraciones que realiz, entre ellas las de sus propios libros. En 1959 aparece su
segundo poemario Corazn de piel afuera, prologado por Juan Gelman, al que sigue seis aos despus,
Fragmentos fantsticos (1965). Fue Leopoldo Marechal, a quien Bustos reconoci como maestro quien, en
1967, expres su valoracin del poeta en el texto introductorio a Visin de los hijos del mal. El ltimo de los
libros completos y publicados sera el Himalaya o la moral de los pjaros (1970). Quedaron inditos una
serie de cuadernillos que datan de 1957 a 1962 hasta que se conocieron, en gran parte, gracias a la antologa
Despedida de los ngeles, la cual recin apareci en 1998, veintids aos despus de la desaparicin del
autor.
Teniendo en cuenta la fecha de su nacimiento (1932) y la aparicin de sus poemarios, podra
ubicrselo dentro de la denominada generacin del sesenta, sin embargo, fue un autor atpico en ella, ya que
no se encuentran en su poesa ciertos rasgos caractersticos de esa etapa. Vale la pena aclarar que cuando se
trata de una voz potica consolidada, esos agrupamientos generacionales sirven ms bien para intentar cierta
organizacin de un conjunto de textos que para definir a un poeta con su peculiar estilo. Bustos comparti la
problemtica de su tiempo e intervino en ella, con sus propia voz en los poemas, artculos y ensayos que
escribi. Por otra parte cabe consignar que la postulacin de generaciones o pocas puede ser un recurso
legtimo en cuanto al estudio de una literatura, pero tambin, una coartada para autolegitimar determinada
propuesta en una accin que descarta todas las dems autoproclamndose como nica, es decir, una

La Revista del CCC Ao 1 N 1 (Sep Dic 2007) 2

maniobra de mercado simblico correlativa a las polticas de exclusin en el plano social. Tal situacin es la
que precisamente caracteriz las dcadas finales del siglo XX, y podra decirse entonces que, si sumamos
esto a lo antedicho, Bustos se haba vuelto un poeta ilegible, en tanto las reglas de lo que deba leerse estaban
en otra parte, lejos de las incursiones de Bustos por los mundos de la imaginacin o el espritu, a partir de
lecturas muy diversas y atencin a la tradicin literaria. Pero no fue esa singularidad, que se expres a veces
como la actitud de un poeta metafsico, lo que determin su ilegibilidad, ya que tambin se verific en otros
poetas de su tiempo y que asimismo haban desarrollado una importante obra, como Francisco Urondo, que
en algunos tramos exhibe rasgos de lo que se llam el sesentismo. Lo que queremos decir, es que ms que de
una potica, se trataba del rechazo a un modo de encarar el arte y la vida que deba desautorizarse por el
medio que fuera. Porque no slo en las temticas y el tratamiento que de ellas hizo Bustos radicaba esa no-
lectura sino tambin en lo extremo de su bsqueda potica que daba por sentado que la elaboracin de la
palabra es lo que atae al poeta y no el mero descriptivismo, lo puramente anecdtico y mucho menos el
desdn por la herencia literaria y cultural, que en Bustos se valoriza muy ntidamente, por ejemplo, en sus
indagaciones y escritos que tienen como referencia las culturas precolombinas.
Con ser bastante no es todo, hay otro elemento fundamental de no poca complejidad. Bustos no slo
fue un periodista brillante, un agudo estudioso de la literatura universal y la plstica, y un poeta exquisito,
sino que adems militaba en el Partido Revolucionario de los Trabajadores, cuyo brazo armado era el
Ejrcito Revolucionario del Pueblo, el ERP. Este solo hecho bastaba para incluirlo entre uno de los dos
demonios y por tanto, siendo vctima, quedaba emparejado a los victimarios. Aparte de esta burda o ms bien
horrenda postulacin, hay un punto que quiz merezca, debilitada hoy esa interesada teora, mayor atencin,
porque repone cuestiones que justamente estaban en plena discusin en la poca en que Bustos desarrollaba
al mismo tiempo estas actividades. Me refiero a la escisin entre el artista y el militante, separacin que tal
vez se comprueba en la actitud de quienes se sorprendieron de que un poeta en cuyos versos raramente se
explicitaba lo poltico, fuera al mismo tiempo miembro de una organizacin armada. Ms all de las ntimas
y peculiares elecciones que cada quien hace, no est dems considerar que puede estar operando en esta
suerte de separacin el estereotipo por el cual un poeta militante debera escribir exclusivamente algo as
como panfletos o poemas de temtica poltica dejando de lado el resto de pasiones, sentimientos,
interrogantes, etc., que son parte indisociable de cualquier persona, de su concepcin del mundo y por tanto
no escindidos de sus posiciones polticas. Ese estereotipo supondra tambin que el militante se
desentendera de la poesa como si sta fuera un pasatiempo y un desasimiento de su circunstancia histrica.
No est dems recordar que tales inquietudes se remontan a muchas dcadas atrs y fueron objeto de
polmicas que antes de la pax neoliberal circularon vivamente en un contexto que podra decirse mundial
desde las primeras dcadas del siglo XX, basten ejemplos como los de Csar Vallejo o Ren Char para
desechar la idea de que es el contenido la medida del valor de un poema y que muchas veces es puro clis
o deviene tal ahuecando as el peso retador de la palabra- y, en cambio valorar una bsqueda que es
revolucionaria no porque llene el poema de la palabra revolucin, pueblo u otras similares, sino porque
intenta ese acto revulsivo y pleno que es una revuelta, una revolucin- en la configuracin del poema,
porque alienta crear nuevas sensibilidades e imgenes que desafan lo establecido y naturalizado, es decir, la
ideologa en el sentido marxista del trmino.
Cuando se recorre la obra potica de Bustos, desde los cuadernos inditos que son a la vez
testimonios de su recorrido por Nuestra Amrica hasta El Himalaya o la moral de los pjaros, se ven matices
de una expresin, variada, seguramente, depurada o bien enriquecida con alusiones culturales, que se
presentan en formas que van desde el verso breve a la prosa potica, o al versculo. En esa multiplicidad, sin
embargo, hay un tono que es como la nota comn a toda su obra potica: no estentreo, ni exclamativo, sino
ms bien un sostenido parejo, como eco de una reflexin que se va desplegando frente a lo que aparece ante
los ojos o se manifiesta en la imaginacin y la memoria. Y donde el sol, el siempre presente sol, es como un
centro, cuya luz se contrapunteara con la noche oscura, y fuera ese instante auroral capaz de brindar algn
conocimiento del mundo cuyos misterios se busca develar, o sea lo que precisamente hace Bustos, lo que
llena sus poemas de breves relaciones, interrogantes, sutiles imgenes y palabras precisas habitando entre el
silencio.
La produccin periodstica de Bustos se manifiesta fundamentalmente en la dcada del setenta. Sus
notas aparecieron en revistas y diarios que ocupaban un lugar central en la cultura argentina y que se
caracterizaban por un amplio nmero y espectro tanto de lectores como de colaboradores: Panorama, Siete

La Revista del CCC Ao 1 N 1 (Sep Dic 2007) 3

Das, La Opinin y El Cronista. Una revisin a estas notas indica los mltiples temas e intereses que
animaron esos escritos, en los cuales se advierte la maestra en la escritura propia de un poeta, y tambin el
hecho de que sobrepasan una bibliogrfica o comentario para acercarse a formas de la exploracin y
elaboracin propias del ensayo. Entre los autores de cuyos libros se ocup figuran Lautramont, Thomas
Mann, Pablo Neruda, Serguei Esenin, Csar Vallejo, Georges Gusdorf, Julio Godio, Claude Lvi-Strauss,
Ernesto Cardenal, Mario Benedetti, Roger Garaudy, Henri Michaux, Fernando Alegra, Ren Daumal,
Miguel Angel Asturias, Hlderlin, Franois Villon, Nerval, Chuang-Tz, Miguel Len Portilla, Ariel
Dorfman, Vctor Sklovski y muchos otros. Esta somera enumeracin sirve para dar cuenta de la capacidad de
abordar esa diversidad en cuanto a la procedencia de los textos, a las pocas, a los temas- y, al mismo
tiempo, de la extensin de lo que capturaba su atencin.
Pero adems estos artculos ponen en escena todo un clima de poca no slo en cuanto a lecturas y
publicaciones sino tambin a la difusin, mediante estos medios masivos, de importantes producciones
culturales. En este sentido la recopilacin de la obra en prosa de Miguel Angel Bustos que ha realizado su
hijo, el poeta Emiliano Bustos, tiene el doble mrito de rescatar una obra dispersa o indita que tiende a
completar su figura como escritor y de mostrar un momento particularmente rico y clave del periodismo en
la etapa que gradualmente se fue cerrando hasta la clausura con el golpe de Estado del 76. Emiliano Bustos
trabaj con los materiales que su padre haba dejado encarpetados, es decir, con lo que podramos definir
como originales, a lo que sum una indagacin de archivo a fin de completar, en la medida de lo posible,
esos escritos. A estas notas agrega un ensayo-poema sobre la imagen en poesa, escrito entre 1960 y 1966,
adems de otros textos y notas inditas, traducciones, cartas, valoraciones crticas sobre la obra de Bustos,
entrevistas al poeta y una cronologa. El extenso prlogo que antecede a esta compilacin da cuenta en
detalle de la tarea desarrollada por M. A. Bustos y de la poca no faltan explicaciones, remitencia a
acontecimientos, ancdotas, citas- al mismo tiempo que ofrece, a partir del conocimiento inmediato
propiciado por el vnculo, una serie de datos esenciales para la justa reposicin y mejor comprensin de todo
lo reunido en el volumen. El rigor en la investigacin se entreteje en el texto de Emiliano Bustos con el
entraable afecto filial y tambin con una experiencia que no deja de dar, como antes los textos del padre, un
lcido testimonio de un tramo de nuestra historia cultural, que, pese a los sesgamientos, distorsiones y
negaciones sigue incidiendo hasta hoy. Lo cual hace de este libro mucho ms que un rescate para convertirlo
en un aporte a los imprescindibles debates sobre el presente y futuro.
Si a esto sumamos la prxima publicacin de la Poesa Completa de Miguel Angel Bustos, podra
decirse que adems de reponer una larga ausencia, permiten la lectura de una obra en conjunto, posibles
cotejos entre ambas zonas, puntos de contacto y divergencias junto con especficos aportes en el campo de la
lrica que suman, en tanto sedimento a partir del cual efectuar, sobre bases slidas, tanto continuidades como
rupturas o reformulaciones.

La Revista del CCC Ao 1 N 1 (Sep Dic 2007) 4