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Rdchenko
Geometras
2001
www.march.es
Fundacin Juan March
RDCHENKO
Pgs.
Presentacin .. ......... . ........ ... ......... .......... . ........ .. ......... . ........ ......... ........ 5
Obras ................................................................................................... 11
Lnea por A. Rdchenko .. ...... .. .. .... .. .. .. .... .. .. ...... .. .. .... .. ...... .. .. .... .. .. .... .. 37
Catlogo ........ ........... .......... .......... ........ ......... ......... ......... ........ ........ ..... 60
Esta muestra rene una seleccin de leos, obras sobre papel , esculturas y fotografas ,
que muestran la incesante experimentacin del artista y su defensa de la lnea como
elemento de construccin. Sus preocupaciones estructurales se manifiestan
especialmente en las esculturas abstractas, construcciones espaciales realizadas con
piezas ensambladas o estructuras mviles suspendidas. Las diferentes manifestaciones
plsticas de Rdchenko, experimentaciones en las que combina variadas formas rectas
y curvas, ofrecen construcciones geomtricas que se muestran como reflexiones sobre
la lnea, el plano, el espacio y la luz.
En la dcada de 1900 la familia se traslad a la ciudad de Kazn, a orillas del Volga, famosa
por su universidad, su escuela de bellas artes y la conferencia que dieron all los futuristas
rusos en 1914. (VIadmir Maiakovski, David Burliuk y Vassili Kandinsky hacan en aquella
poca su gira por Rusia, y fue por entonces cuando Rdchenko se incorpor a las filas del
arte nuevo.) Acabados los primeros estudios, Rdchenko trabaj durante una temporada
como mecnico dentista, pero senta una fuerte vocacin artstica y soaba con plasmar
algn da sobre papel todas sus fantasas y visiones.
Entre 191 1 y 1914 asisti a la Escuela de Bellas Artes de Kazn y all conoci a Varvara
Stepnova, que sera su esposa y colaboradora. Rdchenko sola hojear los nmeros recientes
de la revista Mir lskusstva (El Mundo del Arte) en la biblioteca pblica. En sus dibujos de esos
aos se encuentran escenografas de tono romntico, pero muy pronto abandon el estilo
Art Nouveau por la abstraccin.
En 1916 se fue a vivir a Mosc y particip, con dibujos sin objeto y pinturas futuristas, en
la exposicin "Magazin", organizada porVIadmirTatln. Fue Stepnova quien le introdujo
en el crculo de los artistas de vanguardia que en febrero de 1917 disearon el interior del
Caf Pittoresque de Mosc. El responsable general del proyecto era Georgy Yaklov. A
Rdchenko le correspondieron los aparatos de luz, para los que ide unas interesantes
estructuras de planos curvos de metal y cartn, en algunos casos pintadas al estilo
cubofuturista de la poca. Fue un primer intento de aplicar al diseo su experiencia en las
bellas artes.
En 1917 Rdchenko fue uno de los organizadores del Sindicato de Artistas y secretario de
la Federacin de Izquierdas. De 1918 a 1922 trabaj como conservador del Museo de Cultura
Pictrica de Mosc, que fue de hecho el primer museo de arte moderno de Europa, ya que
reuna todas las tendencias del momento, desde el impresionismo y el cubismo hasta el
suprematismo y el arte sin objeto; de l procedera la coleccin de arte de las vanguardias
que conserva la Galera Tretiakov de Mosc. Entre 1920 y 1924 Rdchenko particip en los
debates del lnjuk (Instituto de Cultura Artstica, organizado segn el programa de
Fundacin Juan March
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Kandinsky). Todas esas labores oficiales le permitieron sobrevivir con cierto desahogo en
aquellos aos difciles y seguir pintando.
La evolucin de sus mtodos, estilos e ideas se refleja en su obra grfica, que desempe
para l la funcin de un laboratorio de creacin donde ensayar nuevos temas, tcnicas y
formas. El trabajo sobre papel estuvo siempre en la base de su produccin, y puede decirse
que su pintura tiene mucho en comn con su grafismo.
Tras los inicios en el estilo romntico de Mir lskusstva a comienzos de los aos diez, en 1914-
1915 se orient al cubismo y el futurismo, y casi inmediatamente pas al arte no figurativo.
Todo su nuevo mundo nacera de combinaciones abstractas de formas geomtricas, que ms
tarde pasaran a ser proyectos de arquitectura, diseos y motivos grficos. Er arte de
Rdchenko fue un laboratorio universal de los ms diversos medios.
Entre 1918 y 1921 elabor tres series de construcciones espaciales. La primera, "Armado y
desarmado", constituida por estructuras abstractas exentas realizadas en cartn, fue hecha
en 1918 y expuesta al ao siguiente en la X Exposicin Estatal. Son esculturas que parecen
maquetas arquitectnicas futuristas o incluso elementos aeronuticos.
De 1922 a 1930 fue profesor del Vjutemas, el Instituto Tcnico Artstico que fue el
equivalente de la Bauhaus en Mosc. Sus alumnos diseaban objetos multifuncionales de
uso cotidiano. Al mismo tiempo trabajaba activamente como grafista y haca decorados
para cine y teatro (lnga, de Glebov, y La chinche, de Maiakovski, en el Teatro Meyerhold).
La fotografa fue uno de los medios ms importantes para Rdchenko, una de sus
"invenciones". Segn crticos de los aos treinta, fue l quien introdujo en Rusia las grandes
conquistas formales de la fotografa occidental. Comenz a emplear la cmara en 1924, en
relacin con el fotomontaje, para hacer reproducciones y composiciones. Sus primeros
retratos son tambin los ms famosos: los de su madre, Maiakovski, Shevchenko y otros
colegas del Lef, el Frente de Izquierdas de las Artes. Lef se llam tambin la revista dirigida
por Maiakovski para la que Rdchenko dise todas las cubiertas.
Al estallar la guerra con Alemania en 1941, Rdchenko, subido al tejado de su casa, tom
parte en las guardias nocturnas de vigilancia contra bombas incendiarias. De finales de 1941
a finales de 1942 estuvo deportado en los Urales, primero en Ocher y despus en Perm.
Acabada la contienda sigui trabajando como diseador grfico, pint obras abstractas de
pequeo formato y retratos imaginarios y particip en un concurso para los decorados del
ballet La Bella Durmiente en el Teatro Bolshoi.
Su vida fue una continua aventura artstica, una indagacin incansable de las posibilidades
de nuevos instrumentos, nuevos cometidos, nuevas reas de actividad. En palabras de su
amigo el fotgrafo Boris Ignatovich, Rdchenko fue "un explorador del futuro".
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Fundacin Juan March
24. Composicin decorativa, 1940
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25. Composicin abstracta, 1941
1 LNEA
Alexandr Rdchenko
Una vez que hubo explotado el objeto bajo Los impresionistas se ocuparon del
todos los tratamientos posibles, del espectro, pero ellos lo utilizaron para
realismo y el naturalismo al futurismo, la transmitir una impresin, el aire, la luz, etc.
pintura pas al cubismo e hizo una Los expresionistas entendieron el color
diseccin del objeto casi anatmica, hasta como juego de manchas, como
que por fin se liber por completo de esa ornamentacin.
sujecin y lleg a la ausencia de objeto.
La pintura sin objeto cultiv el color en s
Desechados el objeto y el tema, la pintura y atendi a su plena revelacin, su
se aplic nicamente a sus cometidos procesamiento, su condicin, dndole
especiales, que al multiplicarse compen- profundidad, intensidad , densidad,
saron con creces de la eliminacin del peso ... La ltima etapa de ese proceso
objeto y su interpretacin. fue el logro de una intensidad monocroma
en la distribucin de un color homogneo
Adems, la pintura sin objeto renunci (sin disminucin ni aumento).
tambin a los viejos medios de expresin
introduciendo tcnicas pictricas total- Obras presentadas en la exposicin
mente nuevas, ms aptas para sus "Creacin sin objeto y suprematismo" de
formas geomtricamente sencillas, claras Mosc en 1918 [en realidad 1919] pueden
y precisas: se pint por difuminado y por servir como ejemplo: de Rdchenko, Negro
revestimiento, a rodillo, por presin ... El sobre negro, y de Malvich, Blanco sobre
pincel , tan indispensable en la pintura que blanco, expuestas simultneamente. En
reproduca el objeto hasta sus menores los ltimos aos, trabajando exclusi-
detalles, result ser un instrumento vamente sobre la construccin de formas
inadecuado e impreciso en la nueva y sobre el sistema de su construccin ,
El pensamiento, el experimento, el
propsito, la matemtica, la tecnologa, la
industria y la construccin: eso es lo ms
alto. Viva la tecnologa constructiva. Viva
el enfoque constructivo de toda actividad.
Viva el Constructivismo.
Este texto fue escrito por encargo dellnjuk, el Instituto de Cultura Artstica organizado en 1920, en el que se integraron
muchos de los artistas rusos de vanguardia. Rdchenko particip en todos los debates del lnjuk sobre los elementos del
arte y la bsqueda de una base para la sntesis de todas las artes conforme al programa trazado por Kandinsky, en el que
prevaleca un enfoque emocional. Despus de la marcha de Kandinsky a Alemania en el otoo de 1920, los artistas del
Instituto establecieron otro programa de trabajo orientado a descubrir leyes ms objetivas de organizacin de las obras
de arte. La composicin y la construccin se consideraron entonces los dos principios fundamentales. En aquellas
discusiones tomaron parte Drevin y Udaltsova, los hermanos Stenberg, los arquitectos Ladovski y Vesnn y las artistas
Stepnova y Popova. Rdchenko perteneci a la jefatura dellnjuk hasta finales de 1920. Por entonces estaba explorando
todas las posibilidades de la lnea como elemento de la pintura y del grafismo y como base de la construccin, y resumi
as su concepto artstico.
2 Traducido de la versin inglesa de Rdchenko-Stepnova. The Future ls Our On/y Goal, cat. de exp., Munich, 1991,
pgs. 133-135.
3 Este texto fue incluido en el borrador de la monografa autobiogrfica que Rdchenko redact en 1922-1923. Aqu el
artista resumi brevemente sus principales descubrimientos en la pintura, citando las exposiciones donde se presentaron
por primera vez.
5 Texto publicado en A/exandr Rdchenko. Experimentos para el futuro, Mosc, 1996, pg. 116. Traduccin de la versin
inglesa de Chrisanthi Kotrouzinis, 1999.
1 FOTOGRAFIAS
POSIBILIDADES
1 Alexandr Rdchenko
Es difcil no darse cuenta de que estamos buscando todas las posibilidades abiertas a la fotografa. Como
en un vuelo de la fantasa o en un sueo, estamos descubriendo los portentos de la fotografa, que nos
revela una realidad asombrosa.
La fotografa se ha liberado de imitar las tcnicas del aguafuerte, la pintura o la tapicera. Ahora que ha
encontrado su camino, florece, y brisas frescas traen uri perfume que es exclusivamente suyo. Por delante
hay nuevas posibilidades.
Tiene una multitud de aspectos que son tan complejos como el mejor dibujo, ms interesantes que el
foto montaje o el primer plano. El contraste de perspectiva. El contraste de luz. El contraste de forma. Puntos
de vista que no son posibles ni en el dibujo ni en la pintura. Puntos de vista con escorzos exagerados y
brutales.
Momentos inditos de movimiento, de personas, animales y vehculos. Momentos que antes eran
desconocidos o si se conocan no se vean, como la trayectoria de una bala. Composiciones que sobrepasan
en audacia a la imaginacin de los pintores. Una composicin que aventaja a Rubens en su riqueza de
formas.
Composiciones de la trama ms intrincada, frente a las cuales ni holandeses ni japoneses tienen nada que
decir. Les sigue la creacin de situaciones fotogrficas inexistentes, por ejemplo en el fotomontaje. Un
negativo en lugar de un positivo crea una percepcin totalmente nueva.
No me refiero, sin embargo, a la impresin de una imagen sobre otra (lo que en el cine se llama "fundido").
Deformaciones pticas. Fotogramas, tomas de reflejos, etctera. Los buenos fotgrafos, como todo artista,
manifiestan gustos, estilos y maneras individuales. Trabajan con ahnco sobre los temas y motivos
fundamentales. Uno toma fotografas desde un aeroplano a ciertas alturas: deporte desde cincuenta metros,
Mosc desde doscientos metros, y as sucesivamente. Es un paisaje nuevo, un paisaje de nuestra poca.
Otro observa a los animales, un tercero mira el deporte y la tecnologa.
La fotografa se est desarrollando con rapidez y triunfa en todos los campos. Crece y demuestra su
derecho a progresar lo mismo que la pintura. Pero todava se le niega.
Tcnicamente la fotografa es tan sencilla y rpida, tan til en sus aplicaciones a la ciencia, la vida y la
tecnologa, y tan accesible, que no se la considera capaz de expresin. Porque es til y accesible no se
reconoce que tiene sus genios. Hay que estimular el amor a la fotografa para que se coleccionen fotografas,
se creen fotobibliotecas y se monten grandes exposiciones fotogrficas . Tenemos que crear una exposicin
fotogrfica internacional , y no slo los llamados "salones".
Tenemos que publicar peridicos y libros fotogrficos. La fotografa tiene todos los derechos. Merece
atencin, respeto y reconocimiento como arte que es del presente. 7
6 T~xto escrito en 1934 para la revista Sovietskoe Foto, en la que Rdchenko colabor durante los aos treinta con artculos y fotog rafas animado
por el afn de demostrar la necesidad de tratar la fotografa como forma de arte independiente.
7 Traducido de la versin inglesa de Katya Young publicada en el catlogo The Rdchenko Fami/y Workshop, Glasgow, 1989.
Naci encima del escenario de un teatro. talleres de los decorados, donde huele a
cola y madera, el sitio en el que se divierte
Eran dos pequeas habitaciones con poniendo pintura seca en cajas de
ventanas cuadradas que daban a la cerillas, tiene toda una coleccin en casa.
Avenida Nevski. Y all est el almacn, con un montn de
cosas de inters en los muros y
El teatro era su vida cotidiana. estanteras: espadas, puales de madera
pintados de plata. ste es el lugar en el
Todas las noches poda encontrarse con que mi padre fabrica un pollo asado con
facilidad sobre las tablas , bastaba pan, y con un lata de anchoas encolada y
descender por la escalera. cubierta de bolitas negras hace caviar, no
hay ms que ponerlo en un plato.
Todas las noches escuchaba el teatro,
con todos sus ruidos. Lo ms raro ocurre por la noche, en la
sala, tan familiar de da. Es extrao, est
Lo conoca como otros nios conocen su llena a reventar de gente, todos distintos
pueblo, su bosque, su ro. y desconocidos, y cada da gente nueva.
Sobre todo hay oscuridad, se nota calor y
Ah estn los camerinos; all la escalera se huelen los perfumes.
que lleva al foso de la orquesta; se es el
lugar del bombero con un casco que brilla El pblico es lo desconocido, el otro lado
con reflejos fascinantes; arriba estn los de la vida.
Y para este nio el teatro era vivienda, el Cuando sali todo el mundo del escenario
mundo cotidiano. Y l soaba con algo y l , sentado en el foso, vio a aquel
ms irreal y fantstico que lo que le hombre solo en medio de marionetas que
rodeaba. hablaban, qued asombrado para
siempre.
Se sabe que a los nios les gusta imaginar
cosas fantsticas ; rara vez les est Qu tipo , qu arte!
permitido a los adultos.
Pero lo que ms le impresion es lo que
Ni siquiera los artistas pueden. haba imaginado; en cuanto a las cajas
negras con sus misteriosas letras
De da, cuando no haba nadie en la sala blancas, quedaron para siempre
ni sobre las tablas , se sentaba en el suelo grabadas en su memoria.
en medio del escenario y a la luz de la
nica lmpara encendida imaginaba. Ya adolesente conoci a un pintor; ahora
es un director de cine , el camarada
Con un traje resplandeciente -no se Svetozarov.
puede mirar, hace dao a los ojos- est
solo en medio de decorados fantsticos , Svetozarov daba clases particulares y
resplandecientes de luces y colores; hace estudiaba en la Escuela de Artes de
cosas increbles, crea mezclas de luces y Kazn. Viva en el pasillo , pues su
colores que aparecen y desaparecen , padre hab a alquilado las habitaciones
vuela en el aire lleno de sonidos y seres de la casa , y en aquel pasillo soaban
extraos. que eran artistas . Lo que hablaron de
arte!
El abismo negro est en silencio,
asombrado y miedoso; nadie se mueve, Svetozarov enciende su amor por todo lo
nadie tose. que tiene color y brilla.
Pero despus del silencio, una salva de Luego, cuando l fue pintor, am tambin
aplausos, y qu aplausos! el negro y el blanco, adems de los
colores vivos .
Se levanta de un brinco y trata de hacer
lo que ha imaginado ... Trata de volar ... En 1917 lleg la Revolucin .
Descubre dos chicos y una chica Trabajaba hasta tarde por la noche y no
maravillosa, se acerca a la valla y los senta fro ni hambre.
conoce ... Arranca una tabla de la cerca y
va a jugar con ellos. Desbordaba de ideas y proyectos.
Y los chicos le tiran piedras desde lejos: Montaba con gusto espectculos en los
que se trataba del futuro y tambin de lo
Entonces comienza una guerra de fantstico . Y junto a un arco iris de colores
pedradas detrs de la casa. Construye un haba negro y blanco de aluminio. Son los
fortn y desde all tira piedras. espectculos de La chinche en el teatro
Meyerhold, lnga en el teatro de la
Por la noche se desliza al fortn de los Revolucin , La sexta parte del mundo en
otros y lo destruye. el Music Hall y otros.
As, con historias como stas, fue como Los decorados cinematogrficos le
supo quin era l y quines era ellos. interesaban, ya que all todo era blanco y
negro.
En el patio de su casa haba chicos ricos
y chicos pobres. Comenz a hacer fotomontajes, fue el
primero que los hizo en la URSS.
A los ricos se les llamaba Kolia, pero
los pobres eran Chouka, el hijo del He aqu un trabajo en el que se puede
tramoyista , o Vaska, el hijo del hacer muchos experimentos con
portero. materiales reales.
10. Composicin sin ttulo, 1919 23. Textil (Dibujo abstracto), 1940
Lpiz sobre papel Acuarela
17,3 x 11 ,6 cm. 36 x 20,6 cm .
34. El tringulo en el tringulo. Construccin 49. Columnas del Museo de la Revolucin, 1926
espacial n 9 13, 1920-21 1 1993* Fotografa
Chapado en madera de melocotn 37,8 x 26,9 cm .
80 x 90 x 85 cm .
50. El edificio Mosselprom, 1926
35. Construccin espacial n 9 14,1920-21 1 1983* Fotog rafa
Madera 24 x 18 cm .
58 x 66 x 26 cm .
51 . Copa y luz, 1928
36. Construccin espacial n 9 15, 1920 1 1980* Fotografa
Latn 17,5 x 12,2 cm .
46 x 42 x 28 cm .
52. Cables, 1929
37. Construccin espacial n 9 16, 1920 1 1980* Fotografa
Latn 24 x 17,9 cm .
94 x 45 x 45 cm.
53. El edificio Mosselprom, 1929
38. Construccin espacial n 9 18, 1920-21 1 1993* Fotografa
Madera de roble 23,8 x 15,9 cm.
18,5 x 15,5 x 4 cm.
54. Apolo en lo alto del Teatro Bolshoi en Mosc,
39. Construccin espacial n 9 19, 1920-21 1 1993* 1929
Madera Fotografa
32,5 x 17,5 x 12,5 cm . 11 ,6x17cm .
40. Construccin espacial n 9 20, 1920-21 1 1990* 55. En el aserradero Vakhtan (tablones apilados),
Madera 1931
27 x 27 x 27 cm. Fotografa
17,2 x 23 cm.
41 . Construccin espacial n 9 21 , 1920-21 1 1988*
Madera
25 x 15 x 15 cm. Cortes a Galera Gmurzynska.
Crditos fotogrficos:
Sasa Fuis
Jens Willebrand