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TEMA 3: LA MODULACIN.
I.1 Definiciones.
I.2 Evolucin.
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I.4 Finalidad.
Siempre podemos decir que una obra musical tonal por grande que sea
se encuentra en una u otra tonalidad, pero esto no implica que la
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Esto no quiere decir que una obra tenga que modular forzosamente, son
frecuentes las melodas que no salen de la tonalidad principal.
Hay tres etapas. Primero la tonalidad de partida tiene que estar bien
clara para el oyente. A continuacin, la msica debe cambiar su centro
tonal en algn punto. Y finalmente, el oyente se da por enterado del
cambio quedando as confirmado el nuevo centro tonal.
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a) La diferencia de alteraciones.
b) Las notas comunes que existen entre los respectivos acordes de
tnica.
Las tonalidades cercanas son 6; su vecindad surge del hecho de que sus
acordes perfectos de tnica estn incluidos en la tonalidad dada.
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Hay que decir que el odo acepta mejor aquellas tonalidades que
presentan menos diferencias de alteraciones en la armadura con
relacin a la tonalidad de partida o principal, es decir, mientras la
vecindad sea ms prxima.
Por otra parte al tono del cual se parte se la suele llamar antecedente y
al que se modula consecuente.
II.2 Clasificacin.
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a) Entre dos acordes cuyas notas son las mismas (pero diferentemente
alteradas una o varias) alternando una o varias se cambia el sonido de
al menos una de las notas por medio de una alteracin, con lo cual se
modifica su funcin y se sale de la tonalidad en que se estaba.
b) Entre dos acordes cuyas notas no son las mismas, aunque puede tener
alguna igual. Es decir, que los acordes empleados son distintos, pero se
aprovecha una nota de cada uno para efectuar un paso cromtico.
Todo lo que no sea cumplir con esta regla es una falsa relacin y se
considera como una falta grave en la realizacin armnica.
Se hace de forma que alguna de las notas del acorde sea interpretada
enarmnicamente dndose con ello motivo para que el acorde, sin
cambiar de sonidos pase a ser otro, en cuanto a su constitucin.
Esto quiere decir que un acorde que tiene en principio una funcin, tras
ser trastocado por medio de una enarmona adquiere otra funcin, con
lo cual puede continuarse libremente en otra tonalidad, aunque como
es regla general, se necesitar de un proceso cadencial para asentar la
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tonalidad.
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* Finalidad:
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- Simtrica: cuando las tonalidades por las que pasa son siempre
mayores o menores. Este tipo ofrece a la msica un carcter de enorme
rigidez y por tanto no son progresiones muy largas, ya que la msica
acabara siendo demasiado esttica.
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Profesora, prejubilada,
felizmente casada y una familia
bonita. Monitora de Formacin
Bsica Institucional (FBI) Cruz
Roja Y Monitora de Cooperacin
Internacional, Cruz Roja. Inters
por saber y conocer personas con
mis gustos y aficiones de las que
pueda aprender y viceversa.
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