Esttica e Historia del Arte

Alumna: Ana Mabel Barros

TP N 3 Edad Media

1. Realizar un breve informa sobre el entorno histrico de la Alta y Baja Edad Media
(feudalismo resurgimiento urbano)
2. Comparar los estilos romnico y gtico a travs de imgenes (arquitectura, escultura,
pintura) considerando la versin teocntrica.

La Edad Media (aproximadamente del siglo V al XI): Impera el modelo feudal, con una clase de
privilegiados, quienes detentan todo el poder, y otra compuesta por los no privilegiados:
vasallos y campesinos.

Baja Edad Media (del siglo XII al XV): hay aumento del poder real, se expande el Cristianismo por
las Cruzadas, crece el comercio entre Occidente y Oriente, es una etapa de cambios polticos,
econmicos y culturales. Entre los siglos XII y XIII se da una gran prosperidad; sin embargo, en el
siglo XIV, las malas cosechas y los brotes de peste y dems enfermedades llevan a un colapso
demogrfico sin precedentes.

CONTEXTO DEL ROMNICO (Arte de la Alta Edad Media)

Los acontecimientos y hechos que rodeaban a la vida de los hombres de la Edad Media,
especialmente los de las clases jerrquicas, sern conocidos como el terror del ao 1000,
debido a:

Las invasiones brbaras: los normandos saquean en Francia las ciudades de Pars,
Avignon, Poiters, Arls, Nimes, entre otras; y en Italia, Pisa y la regin de la Toscana.
Mientras que los hngaros, protagonizarn, en torno al siglo IX, una campaa
devastadora, centrada principalmente en la destruccin de iglesias.
Malas cosechas: La sociedad medieval es una sociedad abierta al hambre. La relacin
trabajo-productividad era muy baja debido al bajo nivel tcnico de los mtodos e
instrumentos de labranza.
El deterioro de la iglesia jerrquica: Los cargos eclesisticos se obtenan por la fuerza y
el poder del dinero. Tanta era la influencia que la iglesia gener rituales en la prctica
religiosa tomado del ceremonial de las cortes y de los comportamientos de los feudos:
rito de la entrega del anillo en el matrimonio, separacin de clrigos y laicos durante las
misas, por ejemplo.
Tambin es frecuente el concubinato o matrimonio de sacerdotes, que denot el
descenso moral de la iglesia. Esta realidad reclamar una reforma profunda del papado
y de la iglesia (reforma gregoriana) y generar un clima de angustia y de profecas. El
mero hecho de que el mundo no se acabara en el ao 1000, de acuerdo a las profecas,
desvi el centro de atencin hacia el milenario de la muerte de Cristo, en el ao 1033.
Ambas orientaciones quedarn reflejadas en la espiritualidad y en el arte,
especialmente en Italia y Francia donde la arquitectura se traduce a una seal de
agradecimiento a Dios a travs de construccin de iglesias.
Las rutas de peregrinacin: Esta corriente convirti al hombre del romnico en un
peregrino terico y real hacia la muerte y la salvacin eterna, impulsado desde la
religiosidad. Otros mviles no religiosos como la liberacin de las penas o una curacin
milagrosa, llevaron a miles de personas a movilizarse hasta los centros de peregrinacin.
Las peregrinaciones tambin se vieron animadas por la posibilidad de adquirir reliquias,
lo que llev en algunos casos, al robo de las iglesias y monasterios.
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En el mbito artstico, lograr que el movimiento de artesanos y artistas proporciones

una uniformidad de gustos y estilos; el arte sali de los mbitos palaciegos y cortesanos
para entrar los crculos populares y rurales, siempre vinculados a las prcticas religiosas.
Las cruzadas: fueron expediciones militares llevadas a cabo por los cristianos para
recuperar los Santos Lugares en manos de los musulmanes. Las cruzadas toman
Jerusaln en el ao 1099. Y permanecern en ella durante casi dos siglos.

CONTEXTO DEL GTICO (Arte de la Baja Edad Media)

Se ocupa del perodo que se extiende desde mediados del siglo XIII hasta casi el siglo XVI,
unos 400 aos.

Desde el punto de vista econmico, el Gtico se manifiesta en una sociedad urbana y

ya burguesa cuyo entorno es una manifestacin de la recuperacin y del despegue
econmico que vive Europa por: la ampliacin del mundo cristiano a lo largo de la
pennsula Ibrica; la roturacin de nuevas tierras y la introduccin de nuevas tcnicas
que producan mejoras en la agricultura; el desarrollo del comercio, especialmente a
partir del siglo XIII, que se refleja en el desarrollo de las ciudades y en el crecimiento del
desarrollo demogrfico rural y urbano.
Aparece la figura del mercader profesional, amasador de una inmensa fortuna y que
encarga numerosas obras de arte. Tambin aparecen las figuras del prestamista y del
cambista, el futuro banquero, y se inicia el comercio de las obras de arte y la difusin de
estilos a travs de las ferias y mercados.

Desde el punto de vista social: hay un fuerte crecimiento demogrfico en las zonas
rurales y urbanas. Se reglamenta el gremio, cuya funcin era proteger al artista, fijar
precios y niveles de calidad de las obras. Humanizacin del caballero cristiano: personaje
que debe ser fiel y proteger a su seor, luchar a favor de los pobres, de las viudas y de
los hurfanos y perseguir a los herejes.

Desde el punto de vista poltico Europa vive el afianzamiento de las monarquas ante el
poder feudal y el camino hacia el autoritarismo monrquico, que generar la aparicin
de los estados nacionales. Paralelamente, se produce el ascenso de una clase media
cada vez ms potente y la decadencia de la nobleza.

Alrededor del 1400, diferentes regiones de Europa viven inmersas en un clima de

guerras, epidemias como la Peste Negra (1348 1349), falta de recursos que generan
una gran miseria y pobreza extrema. Por otra parte, la aristocracia y la clase media vive
rodeada de lujos, derrochando sin control, inmersa en ambientes de fiestas.

En este contexto, reyes, prncipes y la rica nobleza se convierten en promotores de un arte

cortesano fantstico y evasivo. La mayora de las obras son de carcter religioso y suntuoso
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Resurgimiento urbano

Durante el romnico:

La crisis de la ciudad fue uno de los factores que propiciaron las invasiones de los pueblos
brbaros que carecan de tradicin urbana, si bien las ciudades costeras conservaron su
capacidad comercial gracias a que el Mediterrneo sigui siendo una ruta abierta, a partir del
siglo VIII, y a raz de la expansin del Islam, este comercio qued colapsado en unos casos, y en
otros casos bajo el poder Islmico, que inund a la zona con productos de Asia Central e incluso
China.

La ciudad recobrar lentamente su carcter a partir de los siglos X y XI, gracias a la estabilidad
poltica, el crecimiento agrcola y el consiguiente desarrollo comercial. Desde el siglo X algunas
ciudades modificaron su fisonoma levantando fortificaciones de madera y/o piedra,

Fortificacin y seguridad protegieron el comercio y las rutas comerciales. La transformacin de

aldeas a ciudades marca el perodo inicial de desarrollo urbano en Europa.

La ciudad medieval se desarrolla de diferentes maneras, pero tiende a configurarse rodeada de

una zona amurallada, donde se destacan las torres y las puertas. En esta rea se desarrolla la
funcin aduanera que protege los intereses comerciales de los ciudadanos y tiene carcter de
instrumento militar de defensa.

Las calles, convertidas frecuentemente en mercados largo, agrupan tiendas y talles de un mismo
oficio. Carecan de aceras y de pavimento.

En general las casas son humildes construidas en su mayora de madera, por lo que eran
susceptibles a incendios. La piedra era utilizada para la fachada. Es frecuente el jardn en la parte
posterior. En el siglo XI se habitual la construccin de casas de piedras con dependencias varias:
stano, almacn; tienda o taller, primer y segundo piso.

Los servicios comunitarios, aunque escasos, se destacan:

Los mercados: Se dice que la comercializacin de productos es la razn de ser de la ciudad

medieval. La ubicacin es variable. Es el lugar donde el campesino y el artesano confluyen para
vender sus productos

Los albergues: para estudiantes de paso, viajeros, mercaderes y peregrinos.

Hospitales: construido con el dinero de los feudos o monacatos.

Baos: Regentados por judos, solan ser fundaciones reales y se levantaban en lugares cercanos
a las murallas, como los Baos de Gerona.

La plaza de la iglesia: es uno de los lugares ms importantes de la ciudad medieval. Los fieles
acudan a la plaza antes y despus de los oficios divinos

En resumen, podemos afirmar que la configuracin de la ciudad medieval no obedece a una

preocupacin esttica. Habr que esperar hasta el siglo XIV para encontrar tal conciencia.
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Durante el gtico: El crecimiento de las ciudades se debe a diferentes causas:

Econmicas: por el aumento de la industria- artesanas.

Culturales: ya que la ciudad deba actuar como escenario de acontecimientos ceremoniales

laicos y religiosos.

Polticas: muchas ciudades gozarn de estatutos propios obtenidos por la oposicin a los feudos,
a la nobleza, siendo utilizadas por los reyes contra la nobleza feudal.

La fisonoma de la ciudad presenta rasgos innovadores:

La divisin interna: que arranca en el romnico, calles estrechas vinculadas a las actividades de
sus habitantes. Se seguirn creado baos pblicos y privados, se abrirn pozos y manantiales, se
crearn hospitales y leproseras, y se instituir la cuarentena para los viajeros.

El deseo de dotar a la ciudad de una estructura fsico jurdica: anchura y largura de casas y calles,
horario de circulacin de carros, proteccin del centro para evitar actividades ruidosas y
malolientes, o el ejercicio de la prostitucin.

Inters por los espacios comunitarios y de expresin ciudadana: los ayuntamientos se conciben
como rganos de participacin y como lugares de afirmacin autonmica entre el poder de la
nobleza y los seores; las nuevas clases burguesas se volcarn en ellos y su belleza ser
comparable a la de las catedrales.

Evolucin de los lugares residenciales: el castillo, sin descuidar su estructura defensiva, de paso
al palacio, en el que se desarrollarn progresivamente los aposentos de comodidad y
suntuosidad. Su funcin defensiva tambin se adapta a la evolucin de las mquinas de asedio
(torres circulares) y, ya en el siglo XV, a las armas de fuego.

DIFERENCIAS / ARQUITECTURA
ROMNICO
Se desenvuelve en torno a la labor de los
monasterios, resaltando por lo tanto el carcter
religioso.
Las diferencias arquitectnicas se dan sobre todo
en los elementos constructivos pues si en el
romnico se van a dar las plantas de cruz latina o
basilicales.
Entre los soportes veremos el pilar simple y
compuesto.
Los arcos: predominan los arcos de medio punto.
Son edificios de dimensiones ms reducidas que
en el gtico.
Escasez y falta de vanos y ventanas en sus
construcciones.
GTICO
Sin restarle importancia a las iglesias, predomina
la arquitectura de tipo civil como los palacios,
lonjas comerciales o ayuntamientos.
Tambin se van a dar la planta basilical, aunque de
mayor tamao y las plantas de saln.
Pilares fasciculados.
Los arcos apuntados. En las grandes catedrales
veremos la utilizacin de los arbotantes para
contrarrestar las fuerzas de sus altos muros, pues
son edificios que se caracterizan por su esbeltez.
Tambin se usaba la bveda de crucera.
la luz va a ser las caractersticas ms
sobresalientes por la construccin de vidrieras.
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San Sernin, Toulousse, Francia. Notre Dame, Pars, Francia.

DIFERENCIAS / ESCULTURA
ROMNICO GTICO
Est supeditada a las exigencias de un conjunto Recuperacin de la escultura como arte
arquitectnico. Fustes estilizados, es apaisada en independiente de la arquitectura: recuperacin
los dinteles, curvilnea en los tmpanos, achatada de la nocin de estatua.
en los capiteles. Desarrolla una figuracin no
realista, pues al tratar de adecuarse al marco, se
deforma. Es una especie de relieve profundo

Es elitista porque forma parte de los lugares
privados del monacato y slo abiertos a una
minora intelectual del clero.
Es monumental, especialmente en las fachadas:
tmpanos, arquivoltas, jambas, capiteles. Los
artistas utilizaban la misma superficie para
esculpir con cinceles, taladros y limas, a partir del
mismo material de la fachada, trabajando
directamente sobre la piedra.
Es didctica y doctrinal porque est destinada a la
enseanza de los peregrinos y la feligresa y la
denominan como la Biblia en piedra.
Est presente en las fachadas de las iglesias, sobre
todo en las puertas ( como queriendo aduearse
del feligrs, con motivos espirituales, culturales y
sociales de la poca) en los retablos de los altares,
en las silleras de los coros y en los sarcfagos
Los materiales utilizados fueron: la piedra para la
imaginera del exterior, la madera policromada
para imgenes exentas, retablos, sepulcros y la
sillera de los coros; y mrmol y alabastro para los
conjuntos sepulcrales.
Tiende a la bsqueda del realismo, desarrolla las
expresiones y la atencin est dirigida la ropaje y
figuras, para expresarlas lo ms reales posible
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Relieve, Monasterio de Silos Vrgenes necias, Catedral de Magdeburgo

DIFERENCIAS / PINTURA
ROMNICO GTICO
Esta pintura es simblica, antinatural. El arte no La caracterstica ms evidente del arte gtico es
tiene por qu representar la naturaleza tal como un naturalismo.
se percibe por los sentidos. No est sometida a la
imitacin o simulacin de un modelo, sea hombre,
planta o animal.
Los temas religiosos, se encuadran en una funcin Representa personajes religiosos (los santos, los
didctica imprescindible dado el analfabetismo ngeles, la Virgen Mara, Cristo) en un plano ms
generalizado, adems de incluir contenidos humano que divino, dejndoles demostrar
alegricos slo accesibles a una minora iniciada emociones y sentimientos. El artista gtico busca
(la lite monacal y el alto clero) su inspiracin en la vida. Hay mucho sentimiento
en las obras gticas. Hay ms detalles narrativos,
ms frescura, color, luminosidad, que se logran
con tcnicas ms refinadas.
Al igual que la arquitectura y la escultura, la la pintura gtica tiene su primera ubicacin en las
pintura se subordina al marco arquitectnico. Se vidrieras y en las miniaturas de los cdices.
emplaza en muros, bvedas y bsides de iglesias,
aunque tambin aparece sobre tabla y alguna
miniatura en manuscritos.
La tcnica del fresco es la ms utilizada. Los Se practicaba en cuatro tcnicas principales:
retoques se hacan con la tcnica del temple, pintura mural, vidrieras, pintura sobre tabla y
utilizando como aglutinante la leche o el huevo, lo miniaturas. Temple y leo.
que permite trabajar con ms lentitud que con la
tcnica del fresco.
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Alumna: Ana Mabel Barros
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Frescos de Sant Climent de Tall Uno de los ngeles del Llanto sobre el cuerpo

de Cristo, Padua.