Conduce: MIGUEL VERA-CIFRAS

Durante este ao el programa

Ciclo La voz, rostro
Produce: ARTURO POZO ESCOBAR
holojazz convoca a todos los invisible
auditores, profesores, Para vernos en la web:
17 aos de HOLOJAZZ han significado la
investigadores, msicos, artistas y HOLOJAZZ
posibilidad de escuchar a los creadores y su
pblico en general a enviarnos sus RADIO
trabajo cultural; la realizacin de 816 programas
reflexiones, investigaciones, www. holojazz.cl UNIVERSIDAD DE
donde cientos de invitados, no slo msicos sino CHILE
Mircoles a las 22 horas
creaciones o descubrimientos para www.radio.uchile.cl
tambin poetas, actores y diversos trabajadores de
ser publicados en el programa. http://jazzclub.wordpress.com/
la cultura han podido conectarse con sus
Puede ser una carta hasta un holojazz.blogspot.com
audiencias. Numerosos conciertos en Sala Mster
proyecto.
y en otros espacios, adems de Seminarios y
talleres.
102.5 FM
El Jazz sin
corbata

TE GUSTARA
PARTICIPAR?
Para participar slo debes enviar tus
colaboraciones o propuestas de
entrevista, programas temticos u
otras al correo del programa
(holojazz@Hotmail.com). Si se trata
de material discogrfico o impreso,
enviarlo a los estudios de la radio,
ubicados en Miguel Claro 509 -
Santiago de Chile, a nombre de
Miguel Vera Cifras, Director
programa Holojazz.

Durante la emisin del programa

holojazz@hotmail.com
Miguel Claro 509 - Santiago de Chile

CICLO
LA VOZ: ROSTRO INVISIBLE
HOLOJAZZ
2017
EDITORIAL
El programa radial Holojazz
considera la voz como eje fundamental
de su actividad no slo asociado al
habla en la conversacin, sino tambin
a la prctica musical, tanto vocal como
instrumental. La voz del msico en su
propuesta musical (vocal o msico. El cantante suele tener mucho
instrumental) y la voz de las audiencias
se dan cita en un foro radial que hemos
denominado HOLOJAZZ, un programa
con 17 aos de existencia que ha sido
espacio de encuentro, reflexin y
reconocimiento para el circuito de jazz
en Chile. En torno a este eje y a esta
msica, el espacio se propone ahora
convocar a nuevas audiencias y
msicos a reflexionar y escuchar-se en
torno a este instrumento invisible de
creacin e identidad cultural que es la
voz.
1. QU ES LA VOZ?.
Cuando hablamos de voz en este ciclo
entenderemos por ello las varias voces
de la msica. Seguiremos aqu la
propuesta de la musicloga
norteamericana Carolyn Abbate, segn
la cual existen a los menos un grupo
diverso de voces, esto es, a los menos
la voz-objeto (la que escuchamos del
cantante como seal acstica
fonograbale); la voz como rasgo de
identidad musical del instrumentista (la
voz instrumental); si consideramos la
msica escnica de la pera o la
comedia musical, la voz puede ser
tambin el parlamento de cada
personaje o su seccin recitativa (voz
recitativa del personaje); asimismo,
podemos agregar la voz del creador de
la cancin o de la pera (la voz del
compositor, cuando lo hay, que puede
residir en el piano, la orquesta, el
arreglo o el coro).
Tanto Naomi Cumming (2000) como
Carolyne Abbate (2002) conciben la voz
como enunciador o personaje
narrativo implcito en el relato
musical. los personajes pueden ser
entendidos como estados emocionales o
bien como la obra interiorizada por el
de actor en su voz cuando asume
(interpreta) lo que canta.
2. LO INSTRUMENTAL
VERSUS LO VOCAL.
La imagen masculina del jazz (Dahl,
2004) se ha proyectado tambin en la
distribucin por gnero sexual y en la
sexo-estereotipacin de los
instrumentos musicales (Alexander,
2011). En un reciente estudio acerca del
canon de jazz en Colombia, el
musiclogo Juan Sebastin Ochoa
comprueba que: el jazz tambin ha
comenzado a verse como msica
principalmente instrumental. Si bien ha
habido una tradicin importante de
cantantes de jazz (un rol asignado casi
exclusivamente a las mujeres) Esto
ha hecho que el jazz se vea como
msica pura, para escuchar,
descontextualizada, y cada vez aparece
ms alejada de los contextos sociales
que la justificaron en sus inicios, y por
contrario aparece cada vez ms
institucionalizada, ms academizada .
La relevancia de lo instrumental sobre
lo vocal dice relacin con cierta
ideologa segn la cual la
instrumentalidad se origina en la
transformacin del artefacto
(como objeto externo) en un
instrumento, es decir, un objeto
sometido a fines y usos, en otras
palabras, transfigurado
prtesis extra-corporal de una
en
mente o cuerpo para sus fines. La
voz, por ser inmediata al sujeto
mismo, parecera no contar con
esta distancia ni artificialidad
mediada del arte-facto. El
cantante es el nico msico que
leva el instrumento en su cuerpo
(Lang, 1998:234). De acuerdo a
este entendido, la
instrumentalidad implica al final
del da un dominio sobre cierta
externalidad al sujeto, cierto
virtuosismo o destreza que puede
incluir niveles de abstraccin
bajo la consideracin de la
racionalidad como herramienta
(lo que se conoce, en la
modernidad, como razn
instrumental), consagrando el
ideal ilustrado que separa cuerpo
y razn. As, los sujetos
androcentrados o culturalmente
masculinizados mantendran una
relacin alienada respecto a su
propio cuerpo (bajo la tradicional
separacin cuerpo/mente),
asumiendo la corporalidad como
un artefacto til a la hora de
enfrentar la hostilidad del mundo
(es decir, un arma dominable,
controlable).
PRXIMAS FECHAS:
22 de noviembre: THAIS MARIE
22 de diciembre: CONCIERTO FINAL