CENTRO

TCNICO

PROFESIONAL

CENTECPRO

El Color como Elemento del Arte

Profesor: Cesar Castillo

Alumna: Vernica Torres

CI:23569681

Caracas, 4 de Noviembre de 2015.

 INDICE

1. El Color Como Elemento del Arte

2. La Percepcin del Color (Vibracin y Movimiento)

3. Definicin del Color

4. Ilustracin de la "Teora de los colores" del poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang Von
Goethe

5. Teora del Color por Wilhelm Ostwald

6. El Significado del Color Presente en el Arte

EL COLOR COMO ELEMENTO DEL ARTE

2. La Percepcin del Color (Vibracin y Movimiento)

El color se manifiesta a travs de la vibracin y el movimiento de la Luz, la misma viaja desde el Sol
y es filtrada por las capas de la atmsfera de la Tierra. La Luz se basa de una fuerza positiva como
negativa, cada clula, cada tomo del cuerpo fsico vibra en perfecta armona. El color parece ser
una caracterstica de la materia, y las formas materializadas en las Artes Visuales reflejan los colores
de manera multidimensional a travs de patrones atmicos. Todos los elementos de la naturaleza
fsica, terrenal, material y humana estn representadas a travs de patrones geomtricos que
incluyen el espectro visible del color.

La Fuerza Creativa se refleja a travs de la manifestacin del color, y de su actividad atmica

presente en las diversas fuentes de vida.

3. El color

Es una parte del espectro lumnico, que define a la materia y a la no materia de su estado de energa
ms puro a su estado de transformacin o transmutacin. En las formas visibles que pueden
observarse en la naturaleza, cada color representa un significado muy especfico al igual que una
amplia gama y diversidad de mensajes que no solamente son percibidos por el ojo humano, sino que
adems evocan los propios sentimientos y emociones que la misma esencia de la vida demuestra en
cada elemento que la constituye. Y es entonces cuando el color se manifiesta, no solo como una
simple gama de matices sino como lo que fundamentalmente es y representa, el movimiento y sus
infinitos contrastes impulsados a travs de la y energa vibratoria.

Esta energa afecta de diferentes formas al ser humano, dependiendo de su longitud de onda (del
color en concreto) produciendo diferentes sensaciones de las que normalmente no somos
conscientes.
Pero la gente que trabaja en agencias de marketing y publicidad, los asesores de imagen de
empresa, los diseadores industriales y de moda, etc., son bien conscientes de ello, y utilizan los
colores para asociarlos coherentemente al tipo de producto que quieren hacer llegar.

La cosa, como no podra ser de otra forma, funciona. Desde hace aos se han hecho todo tipo de
pruebas para analizar las sensaciones que sugieren los colores.

4. Ilustracin de la "Teora de los colores" del poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang
Von Goethe

Ilustracin de la "Teora de los colores" del poeta y cientfico alemn

Johann Wolfgang von Goethe, 1809

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos sensaciones,
emociones, percepciones energticas debido a la descomposicin de la luz
La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como
por ejemplo: Goethe y Kandinsky.
En su teora del color, Goethe propuso un crculo de color simtrico, el cual comprende el de
Newton y los espectros complementarios. En contraste, el crculo de color de Newton, con siete
ngulos de color desiguales y subtendidos, no expona la simetra y la complementariedad que
Goethe consider como caracterstica esencial del color. Para Newton, slo los colores espectrales
pueden considerarse como fundamentales. El enfoque ms emprico de Goethe le permiti admitir el
papel esencial del magenta (no espectral) en un crculo de color.

5. Wilhelm Ostwald

Teora de Ostwald

La teora del color que propone Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones cromticas
elementales (amarillo, rojo, azul y verde) y dos sensaciones acromticas con sus variaciones
intermedias.

Friedrich Wilhelm Ostwald (letn: Vilhelms Ostvalds; 2 de septiembre de 1853, Riga (Letonia) - 3
de abril de 1932, Grossbothen (Alemania)) fue un qumico, profesor universitario y filsofo alemn,
premio Nobel de Qumica en 1909. Curs estudios en la Universidad de Dorpat (hoy Universidad de
Tartu), gradundose en 1875. Trabaj como profesor en dicho centro hasta 1881. De 1881 a 1887
fue profesor del Instituto Politcnico de Riga. En 1887 se traslad a la Universidad de Leipzig como
profesor de qumica-fsica. All fund el Instituto Ostwald, primer instituto dedicado al estudio de la
fsico-qumica, que dirigi hasta su jubilacin en 1906.

Ostwald se interes grandemente en la idea de la adopcin de una lengua auxiliar internacional,

aprendiendo primero esperanto, pero posteriormente interesndose en la reforma de este, Ido,
movimiento al que don parte del dinero obtenido al ganar el premio Nobel y traduciendo parte de su
obra a dicho idioma.
 6 . El Significado del Color Presente en el Arte

Coordenadas de color HTML

1. 00FF00

RGB (r,g,b)B (0, 255, 0) CMYK (c, m, y, k)C (100%, 0, 100%, 0) HSV (h, s, v) (120, 100%, 100%) B)
Normalizado con rango [ 0 255 ] (byte)
C) Normalizado con rango [ 0 100 ] (cien)

La luz verde tiene una longitud de onda de unos 520570 nm. Es fotnicamente complementario al
magenta (tonalidad de mezcla de dos colores primarios, rojo y azul). Es uno de los colores que mejor
percibe el ojo; los fluorescentes (cerca de 600 nanmetros) son los que ms resaltan a la vista y es
ms sensible al ojo, de ah la razn por la cual produce que su visin prolongada moleste la visin.

En artes plsticas, lo contrario a verde es rojo (no lo confundamos con los colores fotnicos, los
reales por as decirlo). Son colores complementarios, ya que cada cual resalta en su mxima
expresin al estar uno sobre otro: el verde resaltar ms estando sobre un fondo rojo y viceversa. En
el crculo cromtico, estos dos colores estn ubicados en forma diametralmente opuesta.

Etimolgicamente en el griego verde es /Cloro/ por lo que muchas palabras con dicho lexema
pertenezcan a una caracterstica de ese color como "clorofila"

La expresin "verde" puede indicar una exclamacin de sorpresa, asombro, incredulidad o utilizarse
ante la ocurrencia de algo inesperado. Asimismo, es utilizado para denotar que a algo/alguien le falta
madurez (est "verde"). En ciertos pases, eufemismo de rgano sexual masculino.

Fro o clido

Normalmente siempre tenemos odo en las artes plsticas que se asemeja al verde con los colores
fros, emparejado con el azul, gris, etc. Pero es porque el verde pigmental es bastante ms oscuro
que el lima y da sensacin de ms fro.

Luego el verde puro ([lima] RGB 0,255,0), se v como clido y el fotnico es emparejado con el
amarillo, naranja, rojo, etc.

Podramos decir que es ms o menos templado, pues est en mitad del espectro solar, y lo mismo se
podra considerar el magenta, aunque depende de lo amarillento o azulado que sea.
Emblemtica Pintura de Carlos Schwabe, Basada en una visin simblica diferente, sobre el color verde. (La
muerte del sepulturero, es notable el detalle de la iluminacin junto a la tonalidad de la luz que sostiene el ngel en su
mano derecha. Evocando que ha tomado la vida, manifestada en la vitalidad que representa para muchos este color).

La mort du fossoyeur ("La muerte del sepulturero") de Carlos Schwabe forma un

compendio visual de los principales temas del Simbolismo. Uno de los movimientos
artsticos ms importantes de finales del siglo XIX, originado en Francia y en Blgica. En
un manifiesto literario, publicado en 1886, Jean Moras defini este nuevo estilo como
enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad y la descripcin
objetiva. El movimiento tiene sus orgenes en Las flores del mal, libro emblema de
Charles Baudelaire. Los escritos de Edgar Allan Poe, a quien Baudelaire apreciaba en gran
medida, fueron tambin un gran influyente en el movimiento, concedindole la mayora
imgenes y figuras literarias que utilizara. La esttica del Simbolismo fue desarrollada
por Stphane Mallarm y Paul Verlaine en la dcada de 1870. Ya para 1880, el
movimiento haba atrado toda una generacin de jvenes escritores cansados de los
movimientos realistas. Fue definido en su momento como un movimiento oscuro y
enigmtico debido al uso exagerado de metforas que buscaban evocar afinidades
ocultas por medio de la sinestesia. La sinestesia, del griego , 'junto', y ,
'sensacin', es, en retrica, estilstica y en neurologa, representa la mezcla de varios
sentidos diferentes, en la bsqueda de una sensacin en comn o de unidad. Un
cenestsico puede, por ejemplo, or colores, ver sonidos, y percibir sensaciones
gustativas al tocar un objeto con una textura determinada.

El Simbolismo fue en sus comienzos la reaccin literaria en contra del Naturalismo y

Realismo, movimientos anti-idealsticos que exaltaban la realidad cotidiana y la ubicaban
por encima del ideal. Estos movimientos provocaron un fuerte rechazo en la juventud
parisina, llevndolos a exaltar la espiritualidad, la imaginacin y los sueos.[1] El primer
escritor en reaccionar fue el poeta francs Charles Baudelaire, hoy considerado padre de
la lrica moderna y punto de partida de movimientos como el Parnasianismo,
Decadentismo, Modernismo y el Simbolismo. Sus obras, entre las que destacan Las flores
del mal, Los pequeos poemas en prosa y Los parasos artificiales, fueron tan
renovadoras, que incluso algunas de ellas fueron prohibidas por considerarse oscuras e
inmorales. El primer movimiento descendiente de esta ideologa sera el Parnasianismo.

La separacin entre simbolistas y parnasianos se provoc al no compartir los primeros el

apoyo al verso perfecto de los parnasianos. El Simbolismo se fue dirigiendo ms bien al
hermetismo, permitiendo verificacin libre, y desdeando la claridad y objetividad del
Parnasianismo. Aunque sin embargo varias caractersticas parnasianas fueron acogidas,
como su gusto por los juegos de palabras, la musicalidad en los versos y, ms que nada,
el lema de Thophile Gautier del arte por el arte. Los movimientos quedaron
completamente separados cuando Arthur Rimbaud se mof del estilo perfeccionista
parnasiano, publicando varias parodias sobre el modo de escribir de sus ms prominentes
figuras.