Perfil del Arquitecto Publicacin del

Consejo Profesional
de Arquitectura
y Urbanismo
Revista Notas CPAU N 32
Ao IX - Mayo 2016
ISSN - 1852-9135

MAYO 2016
AUTORIDADES CPAU

Presidente Arq. Augusto M. Penedo Vicepresidente 1 Arq. Mara Dujovne Vicepresidente 2 Arq. Eva Lilian Rodrguez
Secretario Arq. Mara de las Nieves Arias Incoll Prosecretario Arq. Margarita Charrire Tesorero Arq. Cristina B. Fernndez
Protesorero Arq. Matas Gigli Consejeros Titulares Arq. Ana Luisa Artesi, Arq. Berardo Dujovne, Arq. Mauricio Contreras Ortiz,
Arq. Javier Fernndez, Castro, Arq. Roque Frangella, Arq. Jaime Grinberg, Arq. Nstor Magarios, Arq. Luca Mazzaglia, Arq. Ral
Rivarola Consejeros Suplentes Arq. Silvia Debenedetti, Arq. Mara Hojman, Arq. Pablo Surez, Arq. Esteban Urdampilleta.

Gerente General Esteban Lpez Gerente Tcnico Arq. Irene Kalnins Servicios al Matriculado D.M. Federico Carrasco Directora
de Biblioteca Lic. Julieta M. Stramschak Asesor Legal Dr. Eduardo Padilla Fox Asesor Contable Ctdor. Fernando E. Tozzi.

ACCIONES | Peticiones, decisiones y resoluciones del Consejo

El Consejo se reuni con las nuevas autoridades Profesionales en relacin de dependencia

de la Ciudad
Por qu un arquitecto que no firma debe estar matricu-
Con el Jefe y Vicejefe de Gobierno: transmitimos la gran lado para ejercer la profesin?
preocupacin que tenemos respecto a la tramitacin de
las obras en nuestra Ciudad. Ambos funcionarios conocan La arquitectura es una profesin liberal, pero se puede
la gravedad del problema, por lo que se encontraban tra- ejercer en forma independiente o en relacin de depen-
bajando para resolverlo en el menor tiempo posible. dencia: en ambos casos debe
Con el Ministro de Desarrollo Urbano: se interiorizaron matricularse segn indica la ley vigente.
sobre los problemas que sufren los matriculados con el
uso del TAD y se abordaron diferentes temas que hacen al Nota completa en pgina 59 y en ly.cpau.org/1JN4wMt
desarrollo urbano local.
Con el responsable de registros de obras: se le acerc el
listado de temas que presentan dificultades a partir de la
implementacin del sistema TAD.
Ver temas tratados en: ly.cpau.org/1Uicbqg

www.cpau.org

CPAU - Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo

25 de Mayo 482 (C1002ABJ) CABA - info@cpau.org
Tel: +54 (11) 5239.9401 - Fax: +54 (11) 4312.4759 - Atencin Lunes a Viernes de 9 a 17 hs.

NOTAS CPAU 32
REVISTA NOTAS CPAU

Edicin N 32 - ISSN 1852-9135 - Ao IX - Mayo 2016

Propietario Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo Directores Arq. Brbara Berson, Arq. Ricardo M. Blinder
Secretaria de redaccin Arq. Vera Blitstein Colaboradores permanentes Sr. Esteban Lpez, Arq. Matas S. Orbaiz,
Sr. Federico N. Rodrguez Curadora de este nmero Mara de las Nieves Arias Incoll Colaboran en este nmero Arqs.
Elena Acquarone, Roberto Aisenson, lvaro Arrese, Alberto Belluci, Guillermo Bill Marshall, Alberto Boselli, Jorge Bozzano,
Luis Bruno, Cora Burgin, Diana Cabeza, Roberto Caparra, Gualter Colombo, Rita Comando, Valeria del Puerto, Alberto
Domnguez Pousada, Andrs Duprat, Mnica Fernndez, Alicia Fernndez Boan, Alfredo Garay, Agustn Garca Puga,
Alejandro Goldemberg, Berto Gonzlez Montaner, Jaime Grinberg, Ramn Gutirrez, Mara Jess Huarte, Lilian Kandus,
Carlos Bruno Klees, Mara Ins Lapadula, Nicole Michel, Daniel Mintzer, Alicia Novick, Jos Nun, Cecilia Padilla, Oscar
Padrevecchi, Graciela Raponi, Alberto Rebecchi, Ral Rodolfo Rivarola, Ismael Rodrigo, Ral Senz Valiente, Alejandro
Sahores, Horacio Sardin, Jorge Sarsale, Eduardo Scagliotti, Alexis Schchter, Daniel Schavelzon, Andrs Schwarz, Daniel
Silberfaden, Justo Solsona. Tapa Constanza Tassara

Diseo y diagramacin Bouzn | Comunicacin y Diseo Impresin Grfica Pinter S.A. Digenes Taborda 48/50, CABA
Distribucin Inter Kartas Direccin Nacional del Derecho de Autor Nro. 5076244 Tirada 3000 ejemplares. La direccin
no se hace responsable de los conceptos vertidos en los artculos firmados, que son de exclusiva responsabilidad de
sus autores.

Tema de tapa Ejercicio Profesional Cultura CPAU

Portadas Arq. Horacio Sardin Citas Biblioteca CPAU

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Contacto Tel: +54 (11) 5239.9416 - 25 de Mayo 482 CABA

Correo revistanotas@cpau.org
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MAYO 2016
 Tema de tapa

07 Los Perfiles del Arquitecto

10 Reflexiones sobre Arquitectura

12 Perfles

51 Nuevos roles profesionales

Ejercicio Profesional

54 Costas y Cuencas de la
Regin Metropolitana

59 Profesionales en relacin
de dependencia

Cultura CPAU

64 Biblioteca

65 Un Libro

66 Una Pelcula

67 Una Ciudad

69 Un Croquis

70 Moderna Buenos Aires

73 Zaha

NOTAS CPAU 32
Renovacin

Luego de dirigir 27 ediciones de la revista a lo largo de 7 aos, voy a intentar

ejercer el difcil arte de irse. Poniendo fin a una etapa hermosa etapa, que
arranc de golpe y nos encontr sin experiencia, pero rpidamente empezamos
a disfrutar la experiencia a medida que iba avanzando, sobre todo al compar-
tir este proceso con todos mis compaeros de trabajo.

Ejecutar esta cantidad de nmeros entre todos, lo hizo sentir menos agotador
y permiti no dar cuenta del paso del tiempo, ya que sino hubiera sido as, esta
decisin seguramente la habra tomado con mayor anticipacin. Le queda la
posta a Brbara, con el desafo de trabajar en un contexto que se digitaliza
abruptamente, se desliza por la agrafa, se somete a la tirana de lo visual y
cambia constantemente.

Arq. Ricardo Blinder

Comienza una nueva etapa en la comunicacin del CPAU con sus matriculados.
Tomamos la posta de Ricardo, junto al equipo de redaccin con el cual venimos
trabajando desde hace aos, para asumir el compromiso de expandir y renovar
la difusin.

Buscamos un mayor dinamismo y participacin a travs de todas las herra-

mientas posibles: redes sociales, sitio web y revista, fomentando el encuentro y
el debate entre los arquitectos.

A partir de ahora, contenido y continente se fusionan mediante un nuevo

diseo, entendido como parte de una misma realidad. Diversas temticas como
ciudad, sociedad, poltica, ambiente, ejercicio profesional, tica, esttica, globa-
lizacin de la arquitectura, identidad regional, sern abordados desde distintas
perspectivas.

Con esta edicin abordamos el Perfil del arquitecto, dando cuenta del uni-
verso complejo que compone nuestra matrcula. Comenzamos as un nuevo
proyecto de traspasar la frontera del medio arquitectnico, para dar visibili-
dad y trasmitir a la sociedad la importancia de nuestro quehacer dentro de la
comunidad.

Esperamos que la disfruten y que podamos contar con su participacin activa.

Arq. Brbara Berson

MAYO 2016
Los Perfiles
del Arquitecto
Arq. Nani Arias Incoll

El arquitecto, an sin subirse nunca a un andamio, puede hacer lo que le gusta,

puede ganarse la vida como profesor, como artista, como funcionario, retroali-
mentndose de varios campos de accin.

Mario Bunge

El tema de este nmero surge a partir de los resultados que arroj la encuesta
realizada a graduados de la FADU, encarada por el CPAU, con el aval de esa casa
de estudios y la SCA, en el marco de la investigacin Nuevos Roles profesiona-
les. Hacia una nueva dimensin del oficio del arquitecto.

Segn esta encuesta, las principales reas de trabajo en el mbito laboral de los
arquitectos son: Proyecto y Direccin de obra, menos del 25%, Documentacin
de obra, 15%, Gestin de Proyectos, 8,27%, Animacin de proyectos, 7%, Planifica-
cin Urbana, 2,38%, Sustentabilidad y Energas renovables, 1,75%, Rehabilitacin
y Conservacin Patrimonial, 1,47%, y el resto se abre a distintas especializaciones.

Mario Bunge, en su libro 100 Ideas, el libro para pensar y discutir en el caf,
habla del arquitecto artista, del arquitecto urbanista, del arquitecto artesano,
del arquitecto ingeniero, y se refiere a la arquitectura como un campo polifa-
ctico, en el que cada profesional puede elegir el rol que ms le guste o que
mayor beneficio le reporte.

Lo cierto es que diez aos atrs no eran consideradas representativas muchas

de las actividades que hoy dan cabida a diversos perfiles, que generan nuevas
miradas y proponen diversos caminos. En las ltimas dcadas surge un amplio
universo que abarca, desde los contenidos y narrativas en arquitectura, diseo y
urbanismo, aplicadas al campo del cine y de las artes visuales en general, a pro-
yectos de investigacin o al network design, entre otras expresiones que denotan
lo polifactico de nuestra profesin.
08

Estos nuevos escenarios transitan una escala amplia que

va desde la atrofia en los grandes proyectos y por ende
de los grandes estudios, a la proliferacin de pequeos
estudios que hacen frente a encargos con magros presu-
puestos.

Muchas veces se trata de pequeas acciones con gran

capacidad de alcance, que se diseminan en mltiples
soportes y esbozan el espritu de un tiempo nuevo, muy
diferente para el arquitecto.

Hace pocos aos, escuch decir a una colega espaola

que la arquitectura ha definido un nuevo mestizaje de
tcnica, esttica y voluntad social, al rodearse de nuevos
cmplices que la enriquecen con otras inquietudes y al
interesarse por nuevos territorios de abordaje. Hoy se
hace evidente este cambio de paradigma, los arquitectos
nos interesamos no solamente por el diseo y la construc-
cin, sino tambin por la planificacin estratgica, por la
gestin, por el impacto ambiental, por la rehabilitacin.
Podramos decir que, del hacer y predecir, hemos pasado
a una especie de arqueologa del futuro, un veamos que
sucede y luego reaccionemos.

Sin embargo, la diversidad en el perfil profesional requiere

de una orientacin interdisciplinaria, ya que se dirige a
clientes muy distintos y a diversos temas relacionados con
la vida cotidiana, lo que nos acerca a las ciencias sociales, a
la poltica, a la economa y al turismo, entre otros. Es decir,
no podemos permanecer encerrados en la propia espe-
cializacin, si queremos ser ms libres y ms eficaces en
nuestro propio trabajo.
Gianni Vattimo refuerza esta idea cuando dice que
interdisciplinariedad es sinnimo de libertad y agrega
que para ser un buen arquitecto se debe ser experto en
diferentes sectores y no limitarse a ser un buen dibujante
de edificios. Sucede lo mismo con el filsofo, porque ser
experto en historia de la filosofa no implica que alguien
pueda hacerse cargo de muchos de los problemas de la
filosofa misma. Y enfatiza este pensamiento an ms,
cuando remata debemos ocuparnos de todo y nada,
porque si no seremos esclavos de quienes comandan los
distintos sectores.

Es interesante recordar la Bienal de Venecia que tuvo lugar

el ao pasado. El pas anfitrin, Italia, puso en evidencia
en Monditalia la interrelacin de diferentes arquitecturas

NOTAS CPAU 32

con la economa, la poltica, la religin, la tecnologa y la
industria, dentro de un marco multidisciplinario en el que
la Bienal de Arquitectura saca partido de su coincidencia,
acercndose a otras disciplinas, como el cine, la msica y
el teatro. Instalaciones como Pompeii y Cinecitt ocupata,
entre otras, inspeccionan la manera en que la arquitectura
participa como pieza clave en las lgicas de la sociedad
contempornea, contribuyendo a la produccin, a los me-
dios de comunicacin, a los sistemas de consumo, etc.
Koolhaas nos invit a reflexionar sobre el interior de la
arquitectura, es decir, la necesidad de articulacin de las
lgicas disciplinares con los procesos tcnicos, sociocultu-
rales y econmicos de la sociedad moderna y contempor-
nea, que conlleva a que los lmites de la arquitectura sean
difciles de definir. Sin embargo, los perfiles del profesional
independiente (empresarios, proyectistas, investigadores,
docentes), lejos de aparecer como caminos excluyentes,
se presentan como facetas complementarias de un perfil
neutro e hbrido. Hoy, el arquitecto no debera eludir esta
enorme oportunidad de aportar a la cultura universal.
Claro que nuestro ejercicio profesional no puede estar al
margen de los temas emergentes ni de las circunstancias
histricas, econmicas y sociales, y tampoco desconocer
las polticas pblicas como soporte para el desarrollo de
nuestra disciplina. Se trata de andar un camino entre la
globalizacin y la identidad nacional y regional.
En ese sentido, considero que los arquitectos necesi-
tamos mayor presencia y vinculacin con la sociedad,
desde un mayor compromiso profesional. Hace unas
dcadas ramos escpticos hacia temas como la parti-
09
cipacin, la cooperacin y la sostenibilidad. Hoy en da,
son temas comunes, incorporados en una mirada atenta
a un contexto cambiante. Es decir, nuestra profesin ha
evolucionado, se ha ido insertando en los procesos de
renovacin social que ocurren aceleradamente a escala
global, sin perder aquellos valores que hacen a nuestra
disciplina en particular.
No podemos permanecer encerra-
dos en la propia especializacin,
si queremos ser ms libres y ms
eficaces en nuestro propio trabajo.
Estoy convencida que, con la nueva generacin de arqui-
tectos, aparece el desarrollo de una profesin mucho ms
abierta, que hace un viaje de ida y vuelta de lo anal-
gico a lo digital, de la computadora a la mano. Como
dijo Gonzlez Galn, parte del inmenso atractivo de la
arquitectura reside en que es la ms abierta de todas las
disciplinas tcnicas.
Quiero agradecer a Jos Nun quien, no siendo arquitecto,
nos brinda una interesante y aguda mirada de nuestra
profesin, y a los mas de 40 colegas que aportaron a esta
revista y testifican esa pluralidad de perfiles.
MAYO 2016
10
Reflexiones sobre Arquitectura
Jos Nun
Va de suyo que reflexionar sobre la arquitectura supone de-
limitar antes el objeto al cual nos referimos. Y sabemos que
el significado de una palabra no se debe buscar en el dic-
cionario sino en el uso que hacemos de ella. En este caso,
no se trata entonces de preguntarse qu es la arquitectura
sino cmo se ha usado y se usa la palabra arquitectura. Y
ciertamente, los usos del trmino han variado mucho desde
su origen etimolgico en griego: arquitectura viene de arch
(jefe, gua) y de technos (construccin, obra). El arquitecto
sera as el jefe de una obra, de una construccin.
Pero esto no da cuenta, ni siquiera histricamente, del em-
pleo de la palabra arquitecto: desde el comienzo, la esttica
jug aqu un papel central. En el siglo XVI, Leonardo deca ya
que el arquitecto debe ser un individuo que domine todos
los conocimientos cientficos y artsticos de su poca y
esto no se espera de un jefe de obra. Despus, en pleno
siglo XX, Le Corbusier llam a la arquitectura el arte en su
sentido ms elevado y, ms aun, la consider una de las
siete bellas artes. Esto nos coloca ante un doble problema:
comprender cmo se delimit durante varios siglos el cam-
po de la arquitectura y ver cmo se lo delimita hoy.
Tradicionalmente, la arquitectura estaba referida al proyec-
to y construccin de museos y edificios conmemorativos.
Recin a mediados del siglo XIX empieza a entrar dentro de
las competencias del arquitecto ocuparse de las viviendas y
de su habitabilidad e higiene. Hay una evolucin interesan-
te en la polisemia misma de la palabra arquitectura, sobre
la que avanzar muy rpido.
Ocurre que a mediados del siglo XX comienza, por una parte,
una revalorizacin de los museos que va a tener un desem-
boque importante en los aos setenta. Por otro lado, tam-
bin el problema habitacional resurge con mucha fuerza y
con respecto a esto la poltica de los arquitectos se plantea
sobre todo en trminos cuantitativos: levantar monoblocks,
simplificar al mximo el uso de los materiales, etc
NOTAS CPAU 32
Resulta importante sealar que la lnea de quiebre en esta
evolucin, que se puede situar entre los aos setenta y
ochenta, va a revelar coincidencias notables entre la reva-
lorizacin de los museos y el desarrollo de la vivienda. En el
caso de los museos, empieza a advertirse que no basta con
la renovacin edilicia ni con la restauracin de los edificios y
que tampoco alcanza con la incorporacin de nuevas colec-
ciones, ni aun con el acceso del gran pblico a los museos:
se trata de que stos se interroguen sobre los lineamientos
de la poltica cultural en un sentido general y procuren
insertarse de este modo en una estrategia cultural de
alcance amplio. Al mismo tiempo, en el plano de la vivienda,
se advierte que las polticas cuantitativas han llevado a
edificios montonos, homogneos, y con una escala que no
tiene medida humana. Estas crticas conducen a postular
una poltica ms cualitativa de la vivienda, que a su vez
coloca tambin el tema de la vivienda y por lo tanto de la ar-
quitectura como una expresin importante de la cultura. Es
decir que se produce una convergencia entre lo que estaba
ocurriendo con los museos y los edificios conmemorativos y
lo que pasaba a la vez en el plano habitacional.
Ahora, ah es tambin cuando se inician los problemas para
el arquitecto. Para decirlo sucintamente, pasa que, salvo
excepciones, la arquitectura como disciplina nunca moviliz
a los polticos. stos se han preocupado de la accin cultural
(pienso en Andr Malraux creando en Francia el primer
Ministerio de Cultura y apostando a un amplio desarrollo
de Casas de la Cultura) o de la animacin cultural (tal como
la concibi Jacques Duhamel, sucesor y crtico de Malraux).
En un caso, se trata de conducir al pueblo a la cultura; en el
otro, de fomentar la expresin de las iniciativas culturales
del pueblo mismo. Pero en ambas situaciones el encuadre
trasciende la posicin del arquitecto. Pero no slo esto sino
que el arquitecto se ve ahora obligado a considerar lado su
libertad profesional y de creacin pero tomando en cuenta
el papel crucial del control administrativo, que no est a
cargo de arquitectos sino de burcratas, encargados de

vigilar el gasto pblico; y todo esto sin perder de vista la
participacin que les cabe a los propios usuarios. Surgen as
riesgos de todo tipo: el riesgo de dogmatismo por parte de
los arquitectos, el riesgo de autoritarismo por parte de los
burcratas y el riesgo de demagogia por parte de quienes
enfatizan la accesibilidad del pblico.
Lo cual me conduce a una reflexin ms abarcativa, parti-
cularmente relevante para pases como el nuestro. Como
se desprende de lo anterior, en este replanteo cultural del
papel del arquitecto no est en juego solamente la calidad
de la arquitectura sino tambin la calidad de la burocra-
cia pblica. Si en esta burocracia crecen los bolsones de
corrupcin y de incompetencia, el arquitecto se va a ver en
graves problemas y debe optar por adaptarse o no, dada la
conexin muy directa que hoy existe entre la arquitectura y
la poltica pblica.
Ciertamente, un rol del arquitecto ser movilizar polticas
pblicas genuinas, aunque comparativamente sus fuerzas
para hacerlo en soledad son muy dbiles. Aunque el Conse-
jo Profesional haga declaraciones, si bastara con eso para
cambiar la poltica pblica o para combatir la corrupcin,
estaramos en la gloria. Es claro que esto no debe leerse
como una invitacin al repliegue sino todo lo contrario.
Se trata de que profesionales tan calificados como los
arquitectos tomen conciencia de la necesidad de que se
impliquen y participen con intensidad en la cuestin pbli-
ca, justamente por su inters en los aspectos mencionados.
Un punto conectado con lo anterior y que me parece
decisivo es que la concepcin del trabajo de los arquitec-
tos, sea volcado al patrimonio, sea volcado a la vivienda,
debe tener muy en cuenta no solamente la produccin
de obras o viviendas sino la recepcin de las mismas.
Es preciso considerar los pblicos a los que se dirige su
trabajo y en este sentido la segmentacin de los pblicos
es fundamental. Yo recuerdo haber colaborado en un plan
muy interesante que desarroll hace muchos aos un
arquitecto amigo, destinado a hacer viviendas econmicas
basadas en un gran ahorro de materiales. Era un proyecto
muy simple, solo que el techo era plano y el pblico al que
estaba dirigido, que era un pblico de clase media-baja,
soaba con la casita con techo de tejas. Nadie quera el pro-
yecto y los que lo adoptaron hicieron un adefesio porque
le pusieron techo a dos aguas. Me acuerdo que mi amigo
estaba muy desanimado porque se desvirtuaba totalmente
11
lo que haba pensado. Es decir: las interpretaciones sociales
tambin hacen a la complejidad del trabajo del arquitecto
en el plano cultural y en el plano poltico.
Cules son actualmente las
incumbencias del arquitecto?
Cuando uno se pone a reflexionar
sobre la arquitectura, en qu
profesional est pensando?
Para ir cerrando, vuelvo a mis sealamientos iniciales: cu-
les son actualmente las incumbencias del arquitecto? Cuan-
do uno se pone a reflexionar sobre la arquitectura, en qu
profesional est pensando? Es una cuestin tan compleja
que aqu slo he podido rozarla y esto muy parcialmente.
Hoy en da es obvia la enorme diversidad de campos que
abarca el trmino arquitectura. De la estadstica realizada
por el Consejo Profesional surge que el 23% de la matrcula,
es decir uno de cada 4 5 arquitectos, se ocupa especfica-
mente de obras, de proyecto y direccin. Pero despus estn
los que se especializan en el patrimonio o en cuestiones ur-
banas, desde el paisajismo hasta el trazado de las ciudades.
Y tambin han adquirido relevancia la publicidad y el diseo.
En todo eso intervienen los arquitectos, as que pensar sobre
los arquitectos es ms difcil incluso que pensar sobre los
mdicos, porque al menos en el caso de los mdicos estn
los generalistas, pero esto no ocurre con los arquitectos.
Una reflexin final: mirando las currculas de algunas facul-
tades de arquitectura del pas, me qued impresionado por
lo ambiciosas que suenan hoy sus propuestas (iba a decir lo
pretensioso). Anot, por va de ejemplo, la de la Universidad
Nacional del Litoral, porque uno de los dos puntos centra-
les que fija como tarea del arquitecto consiste, nada ms
y nada menos, que en interpretar con juicio crtico, desde
una slida formacin integral, las problemticas socio-
polticas contemporneas, a los efectos de operar en sus
distintos niveles de intervencin. Menuda tarea.
MAYO 2016
12
Perfiles
Las posibilidades son infinitas: cada arquitecto crea un mundo propio con su especialidad. En estos textos, adems de
contarlo, lo vemos reflejado en las fotos de sus escritorios personales que nos enviaron cada uno de ellos.
PROYECTO Y DIRECCIN DE OBRA
Arq. Roberto Aisenson
Las mltiples facetas del arquitecto
En el ao 1960, recin graduado de la Facultad, me incor-
por al estudio comenzado por mi padre en el ao 1934.
El ejercicio profesional en el estudio consista precisa-
mente en las tareas de proyecto y direccin de obra.
Con el correr de los aos, las funciones y roles que
desempeamos los arquitectos han ido evolucionando
y muchas veces diferencindose. El arquitecto autor
del proyecto no siempre est interesado en ejercer la
direccin de obra, la que a su vez ha ido variando pues
no solamente consiste en el tradicional control de la fiel
interpretacin de los planos, sino que tambin hay que
manejar un plan de inversiones, un cronograma de obra,
otro de licitaciones, controles de seguridad, etc., por lo
NOTAS CPAU 32
cual han surgido arquitectos que se han especializado en
esta tarea de nuestra profesin.
Son diversos los motivos que hacen a la vocacin (o a la
oportunidad) de un arquitecto para dedicarse y desta-
carse en todos estos roles. Creo que tratndose de una
obra de cierto volumen y complejidad, el proyectista no
puede dejar de ir a la obra, tal vez no en el rol de director
de obra sino como supervisor del proyecto, quedando en
este caso el rol y la responsabilidad del director de obra
en otro profesional. El comitente debiera saber que no
es suficiente contratar un buen proyecto si el autor del
mismo no participa en la etapa de la ejecucin de la obra,
aunque ms no fuera ejerciendo la supervisin arquitec-
tnica de la misma.

Arq. Alexis Schchter
Los bordes expandidos de la profesin
El tiempo que llevo ligado al proyecto no puedo entender-
lo sin mi historia con Monoblock, que es el estudio que for-
m con cuatro amigos en el momento en que estbamos
terminando la carrera de arquitectura de la universidad de
buenos aires, y luego de un periodo de algunos aos en los
que todos nosotros hicimos otras experiencias en los es-
tudios de quienes haban sido nuestros profesores. En ese
momento de reunin fundacional no tenamos ninguna
clase de trabajo, y todo el entusiasmo posible.
La actividad del estudio comenz con la participacin
vertiginosa en concursos de arquitectura, que era una acti-
vidad que continuaba casi en todos los aspectos el periodo
de la facultad, tanto en las formas del pensamiento, como
en los ambientes y mecanismos de produccin. Inclusive
ramos los mismos los que seguamos trabajando juntos.
Desde ese momento hasta hoy hemos proyectado y cons-
truido algunos edificios, replicando el papel tradicional del
arquitecto que proyecta y construye objetos de arquitectura.
Sin embargo, hace ya un tiempo largo que estamos practi-
13
cando una mirada distinta, que no excluye al proyecto en
su forma tradicional, pero seguro que lo recalifica, y que
para nosotros significa poder revisar crticamente cual es
nuestro posible papel en el mundo actual.
Las ciudades en continua densificacin, el crecimiento
exponencial en la cantidad de personas que compartimos
el planeta, la estadstica sobre el aumento en la cantidad
de suelo urbanizado o la tendencia global a vivir en las
ciudades, junto a una economa que nunca va a estar
justamente equilibrada, son argumentos suficientes para
revisar cual va a ser la mirada y la accin desde nuestra
disciplina hacia este panorama.
Me gusta pensar que esta mirada est necesariamente
sostenida por un proceso cultural que pueda asimilar los
problemas clsicos de los objetos arquitectnicos, y al
mismo tiempo pueda repensar las posibles relaciones con
las complejidades actuales de la ciudad y del territorio,
reincorporando tambin las problemticas infraestruc-
turales al campo de las discusiones que tengamos como
disciplina. Creo en este punto que es en las escuelas de
arquitectura en donde tiene que sostenerse esta conversa-
cin para poder convertirse en cultura.
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PROYECTO Y DIRECCIN DE OBRA
Arqs. Valeria Del Puerto y Horacio Sardin
Nuestra experiencia en el universo de la arquitectura fue
directa hacia el mbito del proyecto y las obras. No por
una decisin previa sino que fue un camino que se dio de
forma natural e inevitable. Nuestra tarea es incidir en la
realidad en la que vivimos. Nuestro aporte puede y debe
cambiar lo que no est bien, movilizar la opinin pblica
sobre los cambios necesarios en nuestras ciudades y en
nuestro territorio. Esa es la enorme posibilidad de los ar-
quitectos. Por eso tambin nos interesan otras facetas de
la arquitectura: Valeria participa activamente en entida-
des como la SCA y el CPAU. Horacio es profesor titular de
Diseo Arquitectnico y de Teora de la Arquitectura en la
FADU UBA adems de publicar libros.
Desde el comienzo recorrimos un largo y no siempre fcil
camino. Se necesita de mucha energa y esfuerzo para
NOTAS CPAU 32
formar un estudio y poder sostenerlo en el tiempo. La ar-
dua tarea de los arquitectos est signada por un contexto
que nos condiciona: estamos atados a los altibajos de la
economa. Es difcil el acceso al trabajo en la esfera pblica
debido a la escasa cantidad de concursos y la poca concre-
cin de los proyectos premiados. Tambin en el mbito
privado, las grandes obras de los desarrolladores inmobi-
liarios son confiadas a los grandes estudios, en los cuales
ven una marca reconocida de conveniencia comercial, sin
interesarse por bsquedas ms experimentales. Ms all
de todo esto hemos podido concebir y concretar una canti-
dad de obras en una variedad interesante de temas, tanto
en nuestra ciudad como el interior y en el exterior del pas,
que hacen que valga la pena todo el esfuerzo.
 15

Arq. Ral Rodolfo Rivarola

Arquitecto como proyectista y director de obra: este es el artes a las que ello no le quita los valores que la sociedad
tema que se me ha asignado para comentar en este n- le reconoce.
mero de la revista del CPAU, escrito por y para arquitectos.
Porque ejerzo en estos campos definidos por ley y regla-
mentos, e incluidos en los alcances del ttulo (incumben-
cias) y porque, adems de haber aprendido en aspectos Desde el punto de vista artstico,
tericos en la FADU lo que se debe saber y saber hacer, a
fin de prestar el servicio esperado por quien encomienda histrico y social, la arquitectura
el trabajo, tambin est el aporte de cada uno de los cole-
gas para que los objetivos se cumplan dentro del marco como disciplina ha tenido cabida
tico de la profesin. Esto no es solo para quien recibir
lo proyectado y construido, sino que tambin aportar
entre las artes... la profesin de
belleza al medio del que formar parte.
arquitecto incide en la formacin
Todo profesional conoce el proyecto y la direccin de obra.
cultural de nuestra nacin.
Dudas puede haber y la lectura del MEPA puede ayudar
a su resolucin. En casos puntuales la consulta al CPAU
cumplir esa misin. Dirigir la concrecin del proyecto no
es dirigir la construccin que estar a cargo del construc- Por todo lo antedicho la profesin de arquitecto incide en
tor. Muchas veces se confunden ambas tareas. La doctrina la formacin cultural de nuestra nacin.
del CPAU formula respuesta.
No deseo terminar sin reconocer la actuacin de los cole-
Desde el punto de vista artstico, histrico y social la gas que me han acompaado.
arquitectura como disciplina ha tenido cabida entre las

MAYO 2016
16
PROYECTO Y DIRECCIN | EDIFICIOS PATRIMONIALES
Arqs. Eduardo Scagliotti
Del universo de temas que cubre nuestra profesin, tuve
cierta predileccin hacia algunas reas: proyectual, histo-
ria, representacin y tecnologa. Tuve grandes maestros:
Trabucco, Ellis, Casares, Ortiz, Scarone, Gazaneo. Ellos y
especialmente stos ltimos, me ensearon a querer y
respetar la profesin, orientndome hacia la docencia del
proyecto y la conservacin patrimonial.
En 1975 pude conocer personalmente a Sherban Canta-
cuzino, del que conservo su libro autografiado Nuevos
usos para edificios antiguos, un texto esclarecedor. En
aquella poca de escasa externalidad fue como tener una
camiseta de Messi firmada.
Pude acceder a la titularidad de un Taller Vertical de arqui-
tectura y a la codireccin de la Carrera de Conservacin
de la FADU, a la vez un orgullo y un gran desafo. Estas dos
esferas, Proyecto y Conservacin, no son antitticas sino
absolutamente complementarias. Configuran un par de
sinergia y retro-alimentacin de mutuo enriquecimiento.
NOTAS CPAU 32
Las grandes experiencias de mi vida profesional: los teatros
Coln y San Martn, Centro Naval, el Kavanagh, San Ignacio y
la Facultad de Ingeniera sede Las Heras, obras de gran signi-
ficado cultural y complejidad conceptual y tcnica.
Es una actividad gratificante y enriquecedora as como de
alta exigencia. Es un servicio y sents que aports desde
tu modesto m2 explorando los intersticios de la cultura
heredada, lo que supone un proceso de redescubrimiento
y reaprendizaje constante.
En mi experiencia, un riesgo de los proyectos de rescate:
produce ms dao la intervencin impropia que la falta
de actuacin.
Disfrutamos a diario esta orientacin privilegiada con
el equipo de lujo que me acompaa, junto a prestigiosos
especialistas que tanto enriquecieron mi percepcin de
los edificios desde la complejidad, la interdisciplina y la
pasin.
 17

PROJECT MANAGEMENT
Arq. Gualter Colombo

De las ideas a la accin Toda esta modalidad de trabajo, nosotros las desarro-
llamos en las siguientes etapas, las cuales solamente
Nuestro estudio eligi esta especializacin para brindar ex- enunciaremos:
celencia y rigor tcnico a la materializacin de los proyectos.
Etapa de pre construccin y gerenciamiento del
Esta posibilidad de trabajo surge del espacio que se desarrollo del proyecto.
produjo naturalmente en los esquemas proyectuales Gerenciamiento de las licitaciones realizadas por
y constructivos. contratos separados.
Etapas de construccin.
La bsqueda de mxima eficiencia y calidad constructiva Etapas de pos construccin.
en todas las etapas de concrecin del hecho arquitect- Entrega de obra con sus correspondientes manuales
nico, sumadas a la garanta de pleno cumplimiento de los de usos y garantas.
plazos, costo y calidad, ha creado en los crculos de inver-
sores y desarrolladores la necesidad de separar las tareas
de proyecto, independizndolas de las correspondientes
a direccin de obra y gerenciamiento, tradicionalmente La bsqueda de mxima eficiencia
encomendadas al mismo profesional.
y calidad constructiva en todas las
Esta marcada distincin de roles se vio enfatizada ltima-
mente con la introduccin de la modalidad de proyectos etapas de concrecin del hecho
cerrados desarrollados en el exterior, que requieren la
asistencia de estudios locales especializados en dirigir la
arquitectnico... ha creado en los
materializacin de los mismos.
crculos de inversores y desarrolla-
Asumiendo la funcin especfica de gerenciadores y directo-
dores la necesidad de separar las
res de obra, nos hemos abocado a resolver los problemas de
compatibilizar e integrar el factor plazo-costo con la funcin
tareas de proyecto.
y el carcter de la arquitectura proyectada por terceros.
La coordinacin de soluciones estructurales y de ingeniera
de las distintas instalaciones, la organizacin de la obra, la
eleccin de los sistemas de contratacin ms convenien- Esta modalidad de contratacin por especialidades
tes y un minucioso control de gestin para garantizar la responde al nuevo enfoque de marketing que tiene por
calidad especificada. objeto la mejor comercializacin del producto recurriendo
al diseo de autor y a la materializacin de excelencia.
A todo esto le hemos agregado el control estricto de las
disposiciones de seguridad e higiene, sustentabilidad y
certificaciones internacionales de calidad.

MAYO 2016
18
PROJECT MANAGEMENT
Arq. Alberto Domnguez Pousada
De mi paso por el colegio Carlos Pellegrini me traje una
slida formacin contable; mis primeros aos haciendo
proyecto y direccin me dejaron la certeza que, sin una
documentacin completa, las obras son un martirio; mi
paso por empresas constructoras me dej el convenci-
miento que, para concretar una obra, se precisa algo ms
que ganas. Finalmente, mi participacin en grandes obras
de ingeniera (una central nuclear y una central hidroelc-
trica) me dej en claro que, para poder hacer una obra
razonablemente bien, hay que plantearla desde una pers-
pectiva econmica, priorizando la eficiencia y el control.
A fines de los 80, tom contacto con el concepto de geren-
ciamiento y comprend que este era un nicho interesante:
los comitentes se haban profesionalizado y encaraban
los proyectos, ya no como aventuras heroicas sino como
negocios que deban dar suficientes garantas de retorno
a la inversin. Mientras que los comitentes se volvan ms
NOTAS CPAU 32
sofisticados, la calidad de la documentacin de proyecto
disminua, la direccin de obra no se interesaba ni en
plazos, ni en costos, y los contratistas se hacan un festn
aprovechando esta paradoja.
Gerenciar es responder con organizacin, inteligencia y
sentido comn (el menos comn de los sentidos) a las de-
mandas de inversores exigentes, reaccionando con empata
hacia quien pone en riesgo un capital, a la presin constan-
te de los elementos esenciales que hacen a la concrecin de
un proyecto de construccin: calidad, plazo y costo.
Gerenciar es, al fin de cuentas, administrar un conflicto en-
tre un comitente que aspira a obtener lo mejor posible al
menor costo posible, y un constructor que quiere entregar
lo menos posible al mayor precio. Nada ms que esto.

DESARROLLO INMOBILIARIO
Arq. Ral Senz Valiente
En medio del caos de 2002 me convocan para hacerme
cargo de Creaurban, en el peor momento de la crisis del
mercado inmobiliario. ramos tres: un presidente, un direc-
tor y una arquitecta. Un par de aos despus, pas de tener
mi estudio de Arquitectura y Decoracin y una constructora
chica, a manejar algo parecido, pero en gran escala.
El haber trabajado de manera independiente pero intervi-
niendo en todos los rubros que van desde la eleccin del
terreno hasta la escritura traslativa del Dominio me sirvi
muchsimo. El desarrollo inmobiliario es eso: empieza con la
eleccin de la tierra, luego se prepara un anteproyecto que
tenga en cuenta los indicadores urbansticos existentes o
que se puedan tramitar. Si la escala lo amerita, es ideal hacer
un estudio de mercado, tramitar el impacto ambiental y lue-
go ponerlo en nuestra planilla Demoledora de Proyectos
(valga la expresin de la Construccin) y ver qu resulta.
Pero la mayora de las veces no es as de fcil como cargar
datos en una planilla: tambin interviene el feeling del
19
desarrollador con respecto al proyecto o a la zona, y a
las condiciones macro econmicas que se sucedern en
los prximos aos. No nos olvidemos que en general, un
desarrollo tarda desde su concepcin hasta la escritura-
cin alrededor de 3 aos; y 3 aos en nuestra Argentina es
mucho tiempo.
Es muy importante el valor agregado que el desarrollador
puede incluirle a dicho emprendimiento, que deben ser, sin
excepcin: un diseo avanzado que entusiasme al compra-
dor, una buena implantacin, una propuesta amigable con
el medio ambiente, una buena resolucin constructiva, y
economa de logstica y recursos.
El desafo que tiene el desarrollador es que tiene que con-
jugar en un equipo de personas todos los aspectos antes
referidos y tratar que el resultado final sea una obra de
arquitectura comprometida con el barrio, la sustentabilidad
y las personas que van a usarla.
MAYO 2016
20
DESARROLLO INMOBILIARIO
Arq. Daniel Mintzer
Me recib de arquitecto en diciembre de 1981. En ese
momento, la salida laboral para un arquitecto era muy
complicada, no obstante, tom algunas decisiones que
me sirvieron para avanzar.
La primera fue asociarme a Gabriel Mayo, brillante estu-
diante avanzado de arquitectura, y sobre todo, mi mejor
amigo desde los 10 aos con lo que, si el destino vena
malo, iba a estar bien acompaado. La segunda fue agarrar
cualquier trabajo que nos ofrezcan, cobrando honorarios
cuando se pudiera y, sonriendo y agradeciendo en los otros
casos que fueron la mayora. Hicimos un par de lavaderos
de autos, algunas casas, muchas reformas y un tinglado.
As fue entre el ao 82 y el 87. Sin embargo, a comienzos del
ao 1988 nuestra suerte empezara a cambiar. Cmo? Un
cliente nos propuso hacer dos dplex para luego venderlos.
Ni Gabriel ni yo sabamos que eran dos dplex pero apren-
dimos rpidamente. Se trataba de hacer dos casitas en
un lote de 8.66 de frente en Villa Luro. Las casas costaran
40.000 dlares cada una, y segn mi amigo se podran
vender en 50.000. Y efectivamente as fue. Nuestro cliente
haba ganado un 25% en dlares, en un ao, y en Argentina.
Decidimos entonces armar nosotros nuestro propio
grupo de inversores para hacer nuestro primer desarrollo
NOTAS CPAU 32
inmobiliario. Sin darnos cuenta, Gabriel y yo estbamos
logrando hacer lo que buscbamos desde el da que nos
recibimos: ser los generadores de nuestro propio trabajo
sin depender de un cliente que nos toque el timbre.
El resto es historia conocida: llevamos hechos ms de 50
emprendimientos en Buenos Aires, Montevideo, Neu-
qun, Punta del Este y Miami. En muchos ganamos plata
y en algunos perdimos, hicimos el Master de Desarrollos
inmobiliarios del Politcnico de Madrid y fuimos a exponer
a congresos y conferencias.
Pero lo ms importante fue animarnos a generar un
producto que nos diera trabajo y satisfacciones a la
vez. Creemos profundamente que nuestra profesin de
arquitectos se puede ejercer de muchas maneras y la
generacin de proyectos inmobiliarios es una de las ms
importantes.
Aplaudimos la importancia que el CPAU le est dando a
esta forma de ejercicio profesional y esperamos que lo
siga haciendo en el futuro. Solo apoyando los distintos
modos de ejercer nuestra amada profesin lograremos
realizarnos como profesionales y como individuos.

GESTIN
Arq. Agustn Garca Puga
Siempre entend nuestra profesin como una oportunidad
para desarrollar mltiples actividades vinculadas con las
incumbencias que nos otorgan.
Pese a que durante nuestra carrera la formacin se enfoca
principalmente en el diseo, lo cual condiciona, siempre
me gust la construccin y el desarrollo tcnico, quizs por
mi formacin como Maestro Mayor de Obras.
La casualidad hizo que el padre de un amigo me diera a di-
bujar planos municipales y que hiciera algunas gestiones
de tramitacin para aprobar los mismos y casi sin darme
cuenta, cuando me recib de arquitecto tena mucho tra-
bajo de gestiones y muchos clientes!
Esta especializacin adquirida circunstancialmente me
hizo comprender que los colegas siempre necesitan este
servicio que incluye, ms all de la tramitacin para regis-
21
trar planos, un asesoramiento sobre cuestiones tcnicas
especficas de los cdigos que permita obtener proyectos
ptimos, porque la mayora siente reticencia y desconoce
todo lo vinculado con estas temticas legales.
Tambin me permiti escribir mucho en diarios y revistas,
dictar cursos, conferencias, ejercer como profesor universi-
tario, sin obstaculizarme otras actividades que realizo como
construir para la venta, participar en organismos interna-
cionales de arquitectos en Europa y Amrica Latina, ocupar
cargos en la SCA, en el CPAU y en la funcin pblica.
Reivindico esta especialidad, al igual que otras, como una
forma de complemento y colaboracin con colegas que
me ha permitido desarrollarme plenamente como profe-
sional sin caer en ningn estereotipo o preconcepto sobre
cmo ejercer la profesin.
MAYO 2016
22
ASESOR | URBANISMO
Arq. Alicia Novick
Hace poco, en una reunin con especialistas en educa-
cin, nos preguntaron cul era la especificidad de los
arquitectos. Les respondimos, muy seguros, que proyec-
tamos lo que no estaba antes Ellos nos replicaron que
su objeto era proyectar, pero en su caso se trataba de
currculas de estudios. En esa escalada, fuimos por ms
y afirmamos que adems de proyectar, transformamos
el espacio construido, se trata tambin de contribuir a
sociedades ms equitativas, aventur alguien Y, en ese
momento, con suerte, no haba socilogos ni urbanistas,
Con el tiempo, aprend que los temas
de la arquitectura y del urbanismo
no son idnticos pero la arquitectura
me sirvi para saber leer y repre-
sentar el espacio construido, para
valorar la creatividad por sobre la
norma, para ponderar las tensiones
entre ideas y formas de hacer.
NOTAS CPAU 32
porque la tarea de precisar qu es y qu hace un arqui-
tecto no es tarea sencilla.
A partir del ciclo de formacin en la FADU, en una mezcla
de azar y voluntad, los caminos zigzagueantes de la
vida nos llevan a desempear otras tareas. En mi caso,
luego de estudios de posgrado, tareas de investigacin
y docencia, me dediqu a los estudios urbanos. Con el
tiempo, aprend que los temas de la arquitectura y del
urbanismo no son idnticos pero la arquitectura me
sirvi para saber leer y representar el espacio construi-
do, para valorar la creatividad por sobre la norma, para
ponderar las tensiones entre ideas y formas de hacer.
Creo que junto con esas grandezas, se juegan algunas
de las miserias de nuestra formacin, que consisten en
suponer que debemos ser genios innovadores, que no es
importante el camino del proyecto a la obra, que no es
relevante dialogar con otros especialistas pues sabemos
casi todo.
Muchos de nosotros, casi todos, hacemos muchas cosas
diferentes a las previstas en el perfil del arquitecto
tradicional (que tal vez nunca existi). Pero no somos
los nicos, pues especialistas y profesionales somos
interpelados por un mundo en transformacin. En ese
contexto, y en una suerte de balance, creo que con sus
grandezas y miserias, la capacidad de proyectar, la ambi-
cin creativa y la responsabilidad social operan como
una fabulosa plataforma para hacer muchas cosas.

ASESOR | ESPECIALIDAD EN FACHADAS
Arq. Guillermo Bill Marshall
Desde 1974 me dedico al diseo, control de calidad y anlisis
de patologas de las envolventes de edificios. Comenc con
las ventanas, muros cortina y techos de vidrio, y con los aos
fui aprendiendo otras formas y materiales de cerramientos.
Siempre tuve fascinacin por entender cmo funcionan
las cosas y hacerlas funcionar.
Con mi padre, pasbamos horas haciendo modelos a esca-
la de aviones, reparaciones menores de la casa, o haciendo
nuestro propio album donde coleccionar estampillas. Lo
que ms nos gustaba era dibujar la caligrafa de los letre-
ros (con tinta china y pluma!).
En casa, el armario de las herramientas, era el tesoro ms
valioso y los materiales (pinturas, tintas, maderas, resinas,
etc.) nuestros juguetes.
23
Aunque me gusta dibujar, siempre me interes hacer
cosas. Mi interes por el hacer, fue modelando mi perfil
profesional ms tcnico que plstico.
Me desafa ms resolver el cmo y no tanto el qu.
En arquitectura, la carga de lo tcnico es imprescindible,
afecta la funcionalidad y durabilidad, ocupando un lugar
demasiado importante como para ignorarla, o dejarla que
la resuelva el constructor, el tiempo o Murphy. En cambio
la expresin esttica o ideolgica puede estar o no, y el
objeto arquitectonico existir, funcionar y durar igual
(mal o bien, pero igual).
Dicen que artista es aquel que hace cosas bellas, me que-
do con el hacer: la belleza es subjetiva.
Mis modelos? Jean Prouve, Eiffel y Leonardo.
MAYO 2016
24
MANTENIMIENTO DIGITAL DE EDIFICIOS
Arq. Alejandro Sahores
Me egres en el 78, y desde el ao 1975 tena montado el
estudio: hacamos proyecto y direccin.
En 1985 surgi el requerimiento de un cliente, propietario
de inmuebles de renta auto-administrados, que necesita-
ba asesoramiento tcnico permanente para las obras de
mantenimiento en curso y la planificacin de los recursos
aplicables a ellos, en funcin no de minimizar gastos sino
de optimizarlos, teniendo como premisa la mejora del
patrimonio.
El desafo me oblig a capacitarme en tcnicas que ya eran
usuales en otros pases: consegu bibliografa de building
evaluation; post occupancy performance; costs in use y
therotecnology, que me abrieron la mirada a la trascenden-
cia de la vida til de los inmuebles y su incidencia al mejor
diseo de origen. As es como desarrollamos con un socio
ingeniero industrial una consultora en terotecnologa,
que es la combinacin de prcticas de gestin financieras,
tcnicas y de otras especialidades aplicadas a activos fsi-
cos para reducir los costos de los ciclos de vida econmica.
NOTAS CPAU 32
Trata de la especificacin y diseo con vista a la confiabi-
lidad y mantenibilidad de plantas, maquinaria, equipos,
edificios y estructuras, con su instalacin, mantenimiento,
modificacin y sustitucin, con retroalimentacin sobre
diseo, comportamiento y costos.
Participamos as en la especificacin, puesta en marcha y
seguimiento de algunos de los primeros edificios inte-
ligentes, determinando los planteles necesarios para su
operacin, su capacitacin y armado de bases de datos
estadsticas que, aprovechando la informacin disponible,
permitieran la toma de decisiones, la implementacin de
planes de mantenimiento predictivos y preventivos, y un
mejor seguimiento de los servicios tercerizados.
Es un amplio camino a desarrollar y que requiere de la
base de formacin con que contamos los arquitectos, con
nuestra amplia visin del espacio construido. Afortunada-
mente, el mercado crece, como as tambin la conciencia
en el tema, y prueba de ello es el crecimiento sostenido del
Facility Management en el pas.

CONSERVACIN PATRIMONIAL
Arq. Alicia Fernndez Boan
Desde la carrera de grado me interes en el campo de la
historia de la arquitectura y en los aspectos tcnico-cient-
ficos de la construccin simultneamente. Este doble inte-
rs, que suele considerarse contrapuesto, molde un perfil
adecuado para actuar en la disciplina de la conservacin.
Al comienzo de mi actividad profesional mi labor fue
diversa, mientras que continuaba formndome en la
especialidad, asistiendo a cursos, participando en congre-
sos e instituciones como el CICOP, ICOMOS, comisin de
patrimonio del CAPBA y de la SCA.
Mis primeros trabajos en la especialidad fueron en em-
presas constructoras que necesitaban asesoramiento para
abordar obras de restauracin. Luego advert la necesidad
de que existieran empresas constructoras dedicadas al
restauro, por ello constitu en 2005 la empresa Conser-
vacin Edilicia SRL. Al poco tiempo se incorpor como
asociado el Arq. Alberto Alfaro, especialista en Edificios de
Valor Patrimonial.
A partir de ese momento mi actuacin profesional se desa-
rrolla exclusivamente en el campo de proyecto, direccin y
ejecucin de obras de valor patrimonial.
25
Estas obras, a diferencia de la obra nueva, obligan a
comenzar por estudios histricos y tcnicos en todos
los casos. En la etapa de proyecto se debe pensar en las
funciones que de mejor manera se adecuan a los espacios
existentes; la renovacin tecnolgica y las modificaciones
que se proyecten para las nuevas necesidades deben con-
cebirse en funcin de conservar el carcter del bien y sus
elementos originales. En la etapa de direccin y ejecucin
se debe poner especial cuidado en la proteccin de los
elementos a conservar y tambin en la coordinacin del
trabajo de los restauradores y el resto de los gremios, para
ello es necesario que ambos tipos de tareas se ejecuten
bajo una misma direccin.
Los edificios de valor patrimonial, durante la etapa de
ejecucin, ofrecen nueva informacin que muchas veces
obliga a rever los proyectos y procedimientos previstos.
Por esta razn es necesario que en las tres instancias,
proyecto, direccin y ejecucin, existan especialistas y que
stos interacten con coordinacin y flexibilidad durante
toda la obra.
MAYO 2016
26
ACTIVIDAD ACADMICA | DIRECTIVO
Arq. Mnica Fernndez
Arquitectura. Vocacin, capacitacin e insercin
Las preguntas que orientaron mi vocacin por la carrera de
arquitectura se relacionaron con la modalidad de trabajo y
con las oportunidades de capacitacin que ofrece nuestra
disciplina. Las respuestas que fui encontrando, en funcin
de las necesidades de cada tiempo, hicieron posible mi
insercin en el mundo productivo, y casi simultneamente,
en el mundo acadmico.
Hoy desde el lugar que me brinda la
actividad acadmica, intento sobre
todo alentar a mis estudiantes en
una formacin tica, que les permi-
ta responder a las demandas de la
sociedad con la mayor honestidad.
A lo largo de mi camino profesional deb reflexionar acerca
de diferentes aspectos que iran moldeando mis intere-
ses. Desarrollar el sentido de la observacin; adquirir la
capacidad de emocionarme ante la naturaleza y la obra
construida; descubrir la oportunidad de colaborar con la
construccin del hbitat y de la ciudad; reconocer que,
adems de grandes y medianos emprendimientos, los
arquitectos debamos cumplir una funcin social fueron
algunos de los interrogantes a los que deb enfrentarme,
NOTAS CPAU 32
considerando la particularidad de la carrera, de ser a la vez
humanstica y tcnica.
Siempre me pareci tan importante como el ejercicio
profesional para el que se nos preparaba, el desafo de
participar de la formacin de las nuevas generaciones, y
retribuir as con nuestra experiencia en ese mbito.
Hoy desde el lugar que me brinda la actividad acadmica,
como Decana de la Facultad de Arquitectura y Urbanis-
mo de la Universidad de Belgrano, intento sobre todo
alentar a mis estudiantes en una formacin tica, que les
permita responder a las demandas de la sociedad con la
mayor honestidad.
El mercado laboral de la arquitectura requiere de los
profesionales, estndares de excelencia para proyectar,
dirigir obras, investigar y gestionar proyectos educati-
vos, entre algunas de las alternativas posibles. Como
educadora, creo fundamental que una buena capacita-
cin debe considerar el cuidado, y la construccin de un
marco de valores sociales de responsabilidad, para que
los jvenes profesionales puedan enfrentar el mundo con
las mejores competencias.
La evolucin de la arquitectura impacta en la formacin de
los arquitectos. En estos tiempos, la sustentabilidad urbana
y arquitectnica, as como el compromiso por la inclusin
social, sin desatender la identidad de su propio lenguaje, se
constituyen en paradigmas a los que se debe dar respuesta.
No fueron los mismos hace cincuenta aos, seguramente
se modificarn en el futuro. Nuestro compromiso como
formadores es atender a esas transformaciones.

Arq. Luis Bruno
Vos vas a ser poltico me dijo alguna vez un buen compa-
ero del secundario. No s qu fue lo que dispar aquella
anticipacin de Nicols, lo cierto es que desde siempre
me interesaron las situaciones colectivas, las mediaciones
y las posibilidades de actuacin que se abren desde los
lugares de comando. Como entre 2000 y 2004, aos en los
cuales pude compartir dos gestiones muy activas del CPAU
y tuve la satisfaccin de poder desarrollar la Ley de Trans-
parencia en la Contratacin de Servicios Profesionales de
Arquitectura, hoy sancionada.
A los 40 aos pegu mi primer cartel en la facultad con-
vencido del valor de su texto. Haba ingresado a la poltica
universitaria por el tobogn sin retorno que supone el
deseo de aspirar a modificar el status quo, as ms no sea
en la dosis de poca que a uno le toca. Unos aos antes,
desde el lugar mdico de ayudantes de segunda, haba-
mos irrumpido en la escena acadmica prohijando el jury
27
de arquitectura, autora que siempre me llen de orgullo.
Bienvenido a la poltica alarde el ganador avezado en
materia partidaria en las primeras elecciones en las que
particip en la FADU en 2003. Desde entonces tuve la po-
sibilidad de integrar activamente el sistema de decisiones
de la Facultad, al cual creo haberle aportado una mirada
a caballo de la profesin, la academia y la poltica, y la
voluntad firme por concretar iniciativas. Entre ellas, espero
dejar aprobado un nuevo plan de estudios que reconozca y
aliente la diversidad de perfiles profesionales.
Debo mi dedicacin a la gestin universitaria a mis so-
cios y colaboradores de la profesin. No tuve otros cargos
pblicos que los de vicedecano 2006/2009 y decano
2014/2017. La tarea insume mucho tiempo y es apasio-
nante. Sin el sustento originado en la actividad privada,
el deseo y la intensidad de la actuacin hubieran sido
apenas una ilusin.
MAYO 2016
28
ACTIVIDAD ACADMICA | DIRECTIVO
Arq. Daniel Silberfaden
Arquitectura como interaccin
Hace ms de 20 aos creamos junto a un grupo de des-
tacados arquitectos, tambin profesores y fundamental-
mente amigos, la Facultad de Arquitectura en la Universi-
dad de Palermo, un proyecto (siempre) en construccin
en pos de aquellas metas trazadas en su etapa fundacio-
nal. Hoy, con otra gente, con otros equipos, continuamos
trabajando en ese proyecto. Desde aquellos tiempos soy
Decano y Arquitecto y soy lo que mis bsquedas me llevan
a ser y me es indistinto. Se retroalimentan, como una
manera de trabajar, como actitud, como proceso ms que
como un lugar donde se ensea o se realizan proyectos,
obras u otras cosas. Cuando me plantean que explique
cmo es nuestra Facultad de Arquitectura como es mi
Estudio, en qu y cmo se trabaja, me doy cuenta que no
hablo nunca de un momento concreto, sino que es un
NOTAS CPAU 32
proceso en continuidad desde que en algn momento te
plantes la arquitectura como vehculo de interaccin.
Pienso que arquitectura no es una caja estanca, no es una
mirada cerrada en si misma sino que constantemente
establece continuidades con otros campos de trabajo
contiguos. En este sentido la arquitectura como vehculo
de interaccin me ayuda, porque me demuestra cotidiana-
mente que es posible realizar las aparentes utopas.
Con la objetividad que un relativo tiempo impone, me doy
cuenta que mis preferencias sobre los proyectos desarro-
llados, como aquel de la facultad, no dependen ni de un
tema, ni de una escala determinada, ni de presupuestos, ni
de rendimientos econmicos y que en definitiva prevalece
el ocio sobre el negocio y la libertad de pensamiento y de
accin, sobre cualquier otra condicin.

ACTIVIDAD ACADMICA | DOCENCIA
Arq. Justo Solsona
Me habr decidido por arquitectura cuando, ya termi-
nando el secundario, deba elegir carrera; y mi padre, que
era dentista, me propone estudiar odontologa y ser su
ayudante cuando estuviera en 3 ao. Entonces creo que
hu hacia la arquitectura.
La facultad, que recomienza en el ao 1983, fue el otro
lugar en mi vida cotidiana, se estaba reorganizando y en-
tonces, despus de un encuentro inolvidable con el Arq. W.
Acosta; me invit a ser jefe de trabajos de su nuevo taller,
donde ense desde 1956-1958. Tambin fui en esa poca
docente del taller del Arq. Carlos Mndez Mosquera en su
ctedra de visin.
All empez mi carrera docente.
Esos aos que corren desde que me recibo hasta 1966,
noche de los bastones largos, renuncia masiva de los
docentes, fueron aos intensos, de enseanza y aprendi-
29
zaje al lado de W. Acosta, Borthagaray, Coire como decano,
Rissieri Frondizi como rector. Lo veo hoy como un periodo
luminoso en mi formacin.
Han transcurrido muchos aos, muchos alumnos, muchos
arquitectos formando conmigo los equipos de profesores
de los talleres de arquitectura, estoy lleno de los mejores
recuerdos de aquellas pocas. Sin duda ensear, o eso que
hacemos en los talleres, tiene algo de acadmico y algo de
mgico, buscando las mejores ideas para los problemas
del hoy y aqu, como dira W.A. asombrado ms de una vez
al ver el avance de los proyectos de nuestros alumnos, y
siempre convencido que la facultad de arquitectura de la
UBA es la mejor opcin para emprender el aprendizaje de
la arquitectura.
Hay otros temas, escritos, clases, juicios, que forman parte
de la vida de un docente, pero por hoy est bien.
MAYO 2016
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ACTIVIDAD ACADMICA | DOCENCIA
Arq. lvaro Arrese
Es difcil hablar de mi actuacin en el presente sin hacer
referencia a las mltiples facetas de la profesin de ar-
quitecto que he ejercido durante ms de cincuenta aos.
He combinado en ellos, por riguroso orden de aparicin,
concursos, proyectos y obras, docencia e investigacin. He
participado tambin como jurado y asesor en concursos,
y en la gestin acadmica de distintas facultades, he fil-
mado obras relevantes, y he concebido y gestionado otras
ligadas al patrimonio que me parecen importantes. Realic
estudios de posgrado y docencia en el extranjero, acredit
Facultades y escuelas de Arquitectura, redact libros y art-
culos, particip de mesas redondas, charlas, exposiciones
De ese cmulo de tareas aparentemente diferentes me
resulta difcil encontrar una resultante, que segn creo se
NOTAS CPAU 32
encuentra en la misma mezcla. Como deca Bucho Baliero,
nadie puede ensear lo que no sabe, y nadie sabe arqui-
tectura si no la ha practicado. No creo en la enseanza de
nuestro oficio como docente de dedicacin exclusiva, ni en
su prctica desligada de la reflexin crtica. Debo agregar
que he mezclado todos estos aspectos atendiendo adems
las solicitaciones recibidas en un pas de marcados vaive-
nes, volviendo a la arquitectura despus de doctorarme
en urbanismo, y a la teora despus de aos de afiebradas
realizaciones.
Al terminar la escuela secundaria, dudaba entre estu-
diar cine, letras o arquitectura, y lo curioso es que siendo
arquitecto he logrado conciliar con placer esas diferentes
vocaciones.

Arq. Cecilia Padilla
La arquitectura me apasiona. Es as, es un dato en mi vida.
Tengo la suerte de poder ejercerla dentro del campo del
ejercicio profesional, el de la investigacin como en el de
la docencia. Este ltimo es el que ms me sacude y me
hace feliz.
Desde antes de recibirme me preguntaba qu hacan cier-
tos profesores que no dejaban de sorprenderme. Lograban
que mi inters y compresin de la especificidad fuera en
incremento. Y con el tiempo algunos de ellos me invitaron
a ser docente.
Ah empez todo.
Hoy soy titular de una ctedra de grado, Introduccin a la
Arquitectura Contempornea y, hasta el ao pasado, en la
31
Carrera de Especializacin en Preservacin, Conservacin
y Reciclaje del Patrimonio Monumental Urbano y Rural,
coordinadora y profesora de las mismas. Todas dictadas en
la FADU UBA.
Pero es la experiencia en la conduccin de la Ctedra de
IAC donde se agitan ms mis neuronas. Logramos crear
un taller de bsqueda, un taller que provoca y hace pensar
no solo a los estudiantes sino a todo el equipo docente.
Donde el acento est puesto en hacerse preguntas y saber
conducirlas. Incentivar la investigacin y la formacin per-
manente es uno de los hilos conductores llevado a cabo en
forma rigurosa.
Todo muy cientfico pero resumiendo no hay nada que me
de ms placer que en un examen final me digan hoy me
hiciste pensar Pas de nuevo la antorcha.
MAYO 2016
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ARQUEOLOGA URBANA
Arq. Daniel Schvelzon
No hay civilizacin sin ciudades. No hay ciudades sin civi-
lizacin. El 99.99% de la arquitectura se hizo en el pasado,
somos una delgada lmina en la historia. Ser parte del
hacer la ciudad suficiente como para estudiarla? A las
grandes ciudades que por siglos hubo en el continente
como Teotihuacan, Macchu Picchu o Quilmes ni sabemos
aun cmo las llamaban los que all vivan. Al ver el mundo
entend que el pasado era parte integral del presente, la
ciudad es la tensin entre lo que fue y lo que quiere ser, que
haba que estudiarla no como hecho intelectual sino como
algo concreto. Una casa no es su foto. La calidad de vida de
un barrio, su perfil, su identidad, pueden ser borradas basa-
dos en que son una construccin cultural -todo lo es-, pero
no nos quejemos de los resultados de construir no-lugares,
de borrar identidades y memorias. Nadie quiere parar el
progreso, distinto es pensar qu progreso anhelamos.
Me dediqu a la arqueologa para recuperar restos mate-
riales de un pasado destruido porque para Buenos Aires
NOTAS CPAU 32
preservar patrimonios era tarde hace cincuenta aos, hoy
hay migajas. Ese acto, poltico, de juntar resabios, avanza
en entender el pasado borrado con violencia queriendo
una ciudad imaginada que jams existir. Me fui del
pas por la dictadura para estudiar esto, y traje el primer
doctorado a la FADU-UBA para recibir crticas, enfrentar
jerarquas ignorantes. Mi archivo, documentos, fotos,
cartas, desde hace tres aos estn en el exterior. Pero el
patrimonio, la arqueologa urbana (o rural), la historia,
son campos extraordinarios para explorar en el marco de
la ciencia, pese a todo.
Parmonos por sobre la tierra, miremos alrededor y
veremos paisajes transformados, arquitecturas, espacios
pblicos, que albergan millones de seres humanos. Slo
la mnima parte es del presente. Con modestia hagamos
nuestro aporte al hbitat aprendiendo de la leccin del
desarrollo de la arquitectura: qu fue negativo y qu
sirvi para una sociedad mejor.

ARQUITECTURA HOSPITALARIA
Arq. Rita Comando
Mi especializacin en Arquitectura Hospitalaria surgi por
una serie de casualidades y causalidades de la vida: proven-
go de una familia de mdicos y al terminar la facultad, bus-
cando trabajo, mi mam me comenta que la entonces Mu-
nicipalidad de la Ciudad de Buenos Aires haba comenzado
un programa de Residencias de Arquitectura Hospitalaria,
similares a las Residencias mdicas, es decir formar recurso
humano especializado, desde lo acadmico con prctica
profesional. As empec a caminar los hospitales y tratar
de entender un programa complejo, de alta tecnologa que
cubre las necesidades fsico-espaciales de las personas y
tambin tratar de satisfacer las espirituales. Desde enton-
ces no he dejado de capacitarme y actualizarme.
Mi carrera se ha desarrollado en distintas facetas, como
planificador, diseador, consultor y asesor tcnico para el
sector pblico y privado, he trabajado en muchos proyec-
tos desde distintos roles. No solo en la etapa de Progra-
macin y Diseo, sino tambin en la etapa de Operacin, En lo personal creo que uno debe hacer aquello que siente
es decir en la gestin de conservacin y mantenimiento
33
del edificio. Tuve una formacin en la cual el arquitecto se
educaba para disear el edificio y construirlo, pero luego
aprend que el edificio necesita del arquitecto toda su vida
til, es como el medico est en el momento del nacimien-
to y luego lo segus viendo, si te enferms o solo para que
te vea crecer y desarrollarte sano.
Los arquitectos debemos entender en la especialidad la
oportunidad para la investigacin y el desarrollo, con el
objetivo de cubrir mejor las necesidades del individuo, su
comunidad y el medio ambiente. Lo que la justifica es la
complejidad de la temtica, los problemas no resueltos y
la necesidad de evolucin.
Es imposible pensar la arquitectura hospitalaria como un
fin, sin enmarcarla en la arquitectura, como un hecho con-
creto, en un tiempo-espacio de la sociedad que la genera.
y ser fiel a s mismo.
MAYO 2016
34
DISEO INDUSTRIAL
Arq. Diana Cabeza
Siempre estuve cerca de los objetos, de las personas y de
su relacin con el contexto.
Dibujo desde chica; mis primeras clases de dibujo
con la vecina de casa y las enseanazas de la pintora
Mercedes Amigo perfilaron mi posterior pasaje y
graduacin de la Escuela Nacional de Bellas Artes
Prilidiano Pueyrredn.
Mi rutina era de maana ir a la Prilidiano y de tarde
alternar entre Estmulo de Bellas Artes, y el taller del
escultor Aurelio Macchi donde se dibujaba con modelo
vivo en carbonilla y papel de escenografa. Esta rutina se
alternaba con ejercicios en las plazas y bares dibujando
personas sentadas solas o acompaadas intentando
capturar gestos, emociones o simples maneras de estar;
un verdadero relevamiento antropolgico.
NOTAS CPAU 32
Las lecciones de mis maestros siempre estuvieron orienta-
das a ver no solo los objetos o las personas sino el espacio
que habitan, y en concebir la representacin de ellos como
un emergente de la comprensin y definicin espacial. Tam-
bin en traspasar a las personas entrando en su alma pro-
yectando este tema a las necesidades humanas esenciales.
Al recibirme, ante la inminencia de enfrentar la soledad
del taller, descubr que quera hacer algo ms vincular
y pragmtico.
Estudi y me recib de arquitecta, pero finalmente me incli-
n por el diseo industrial, volv a la escala 1 en 1, a ahondar
en las necesidades de las personas y en lo que hasta hoy,
ocupa el centro de mi atencin: las relaciones entre el
cuerpo, el espacio y el diseo, desde la parte al todo y desde
la escala del lugar a la escala del paisaje.

DISEO DE INTERIORES
Arq. Ismael Rodrigo
Estoy en el diseo industrial por vocacin. Pero tambin
por haberme capacitado estudiando arquitectura en
la UBA, diseo industrial en el Politcnico de Miln y
marketing en Toronto. Adems ayudaron en mi carrera
oportunos contactos con profesionales y empresarios.
Con este bagaje desarroll mi profesin.
Hice diseo grfico (revistas, folletos, publicidad) y
tambin diseo web. Dise lavarropas, estufas, sillas.
Proyect casas y constru algunas. Realic mucha arqui-
tectura publicitaria con el sistema R&D, que tambin
sirvi de base a lneas de muebles que despus us en
diseo de interiores. Con el tiempo, me especialic en
muebles modulares.
Si bien el diseo industrial se aplica sin lmites a toda la
produccin industrial, y mi variada actividad parecera
35
confirmarlo, el cambio cultural est obligando al disea-
dor industrial a especializarse.
El diseo de productos para la industria, no para la pro-
duccin artesanal, exigi siempre conocimientos y expe-
riencia general de diseo; pero hoy enfrenta, adems, una
extrema complejidad tecnolgica, funcional y formal, y
una necesidad de insercin en la realidad cultural a la
que va dirigido. Enfrenta la masividad de las produccio-
nes, tiene que prever cmo se ubicar en la revolucin del
3D printing, tiene que pagar el R&D y hay que conquistar
el mercado. Hay que prever su promocin, distribucin y
precios correctos de venta.
Por todo eso, hoy es casi imposible encarar una diversi-
dad de diseos como yo hice. El diseador industrial de
hoy debe ser un especialista.
MAYO 2016
36
DISEO DE INTERIORES
Arq. Roberto Caparra
Me cri en el Barrio Norte por azar.
Siempre mir esa arquitectura suntuosa desde afuera
queriendo estar adentro.
Tard muchos aos en darme cuenta que ser arquitecto y
decorador era realizar la vocacin frustrada de mis padres....
Siempre digo que, detrs de una
aparente frivolidad, para hacer
interiorismo se necesita conocimien-
to y mucho detalle. El volumen de
informacin es enorme y su docu-
mentacin exhaustiva.
Hacer interiores es hacer atmsfera.
Hacer interiores es interpretar la esencia de la arquitectu-
ra que genera ese adentro y exaltarla.
Es una actividad muy placentera y minuciosa. Un buen
interior emociona, envuelve y resuelve.
NOTAS CPAU 32
Transmite equilibrio del espacio, la luz (y su opuesto la
sombra), el color y las texturas.
Alberga la vida afectiva del que lo usa, favorece su accin
cotidiana.
Siempre digo que, detrs de una aparente frivolidad, para
hacer interiorismo se necesita conocimiento y mucho de-
talle. El volumen de informacin es enorme y su documen-
tacin exhaustiva.
Pensar con un lpiz en la mano, imaginar y dejar fluir las
ideas es uno de los grandes placeres de mi vida.
Compartir el quehacer con la tribu del estudio me colma
y me llena de agradecimiento.
Con Cora, mi socia, somos un viejo matrimonio arquitec-
tnico; una mirada nos alcanza a veces para definir un
pensamiento sobre el papel o un giro en una conversacin.
Me gusta el cliente, sus pedidos y dar respuesta a ellos. Me
gusta dar servicio.
Disfruto muchsimo dibujando, el lpiz es mi compaero
de todo momento, casi clavado a mi mano.
Soy del lpiz y el papel,
Y me regocija cuando un espacio terminado queda igual
que un bosquejo inicial.

ECONOMA
Arq. Carlos Bruno Klees
Tuve una mediocre preparacin universitaria, pero una
muy buena formacin en el estudio de Antonini. Luego
fui docente en la experiencia del Tanapo (Taller Nacional
y Popular) y, en el 76, viajo a Brasil. All fui coordinador
del estudio Rino Levi y luego director de una consultora
de ingeniera. En paralelo, realic estudios informales
de economa y comercio exterior. As es como en 1984,
cuando vuelvo a Buenos Aires, soy nombrado asesor en
temas de Integracin Regional en la Cancillera, partici-
pando en la negociacin de los acuerdos con Brasil que
dan origen al Mercosur. En 1986 soy designado Subsecre-
tario de Integracin y en 1988 Secretario de Relaciones
Econmicas Internacionales, cargos con enorme cantidad
de contactos empresarios y profesionales. Al final del
Gobierno, inicio una etapa de consultora especializada
en programas de inversin y estrategias de exportacin.
Tambin constituyo la Fundacin Cenit, un think tank de
37
estudios sobre la economa real. En el 2004 soy nombra-
do director de YPF.
La arquitectura y la economa parecen mundos muy dis-
tantes. Sin embargo creo que hay un vnculo interesante.
La arquitectura nos obliga a pensar en trminos muy
complejos, los espacios, las necesidades del programa, los
componentes, los costos, los tiempos de ejecucin. Esta
necesidad de combinar distintas variables es tambin
una herramienta bsica de la economa. El volumen
de inversin, la tasa de retorno, los plazos, los riesgos
asociados son variables diferentes pero, en el fondo, lo
importante es cmo se combinan.
No consigo imaginar esta variada experiencia sin la im-
pronta inicial de la arquitectura.
MAYO 2016
38
INVESTIGACIN
Arq. Ramn Gutirrez
La opcin por la investigacin
Cuando uno se recibe hay muchas opciones profesionales
que motivan. Graduado en 1963 entr como docente del
curso de ingreso y gan una plaza de Ayudante en Histo-
ria de la Arquitectura y en el taller del arquitecto Pando.
A la vez, ingres al Curso Superior de Urbanismo en la
facultad y al de Especializacin en Sociologa que dictaba
Gino Germani en Filosofa y Letras, lo que ratificaba una
vocacin mltiple. Ingres al Instituto de Vivienda en la
Facultad bajo la direccin de Luis Morea, donde editamos
Condiciones de Habitabilidad de Vivienda. Todo termin
pronto con la intervencin de Ongana a la Universidad y
nuestras renuncias.
Alberto de Paula me motiv para trabajar juntos en una
Historia urbana que ganamos y que me permiti subsistir.
Casado y con un hijo me radiqu en Resistencia, definida
ya mi vocacin en la investigacin histrica, y obteniendo
una beca del Conicet para Espaa en 1970. En 1973 ingres
a la carrera del Conicet, la que complet como Investiga-
dor Superior vinculado al rea de Ciencias Sociales. Pocos
arquitectos llegaron a Investigadores Superiores, entre ellos
recuerdo a Horacio Berretta en la parte de Vivienda y a Jorge
Enrique Hardoy en la de Planeamiento Urbano y Rural.
NOTAS CPAU 32
Trabajamos en el interior del pas formando grupos de in-
vestigacin. La edicin de La arquitectura del liberalismo
en 1968 gener una apertura que se ratific con la edicin
de Arquitectura Argentina 1930-70 que editamos con
Federico Ortiz en Espaa y Buenos Aires. La beca Guggen-
heim en 1974 me permiti ampliar el horizonte hacia el
continente americano. En estas tareas siempre tuve la im-
prescindible colaboracin de Graciela Viuales, con quien
llevamos las ctedras de la Universidad del Nordeste y nos
radicamos en 1974 en el Per, trabajando para la UNESCO.
A nuestro regreso fundamos con Marina Waisman, Dick
Alexander, Nicolini, Ortiz, De Paula y otros compaeros el
Instituto Argentino de Investigaciones de Historia de la
Arquitectura y el Urbanismo, que dio vida a 25 seminarios
itinerantes y mltiples publicaciones.
Luego de casi 30 aos residiendo en Resistencia, regresa-
mos en 1995 a Buenos Aires donde fundamos con Graciela
el Centro de Documentacin de Arquitectura Latinoameri-
cana (CEDODAL) que nos ha permitido publicar ms de 50
libros y hacer mltiples investigaciones y exposiciones.
Investigar es una vocacin y gracias a ello hoy sabemos
ms de la arquitectura argentina y americana.

SOSTENIBILIDAD Y CERTIFICACIN DE EDIFICIOS
Arq. Nicole Michel
Mi aproximacin a lo sostenible es desde la mirada del
arquitecto: los conceptos proyectuales ms esenciales, el
alma de un proyecto -la relacin entre las condicionantes
del hbitat ambiental y social, y la respuesta arquitectni-
ca en trminos de emplazamiento, volumetra, desarrollo
de envolventes, estrategias de acondicionamiento pasivo,
entre otros- deberan sentar las bases de diseo, sobre las
cuales desarrollarlo, y a las que luego pueden adicionarse
capas de informacin ms sofisticadas tcnicamente, para
amplificar su rendimiento, su adaptabilidad a impactos
climticos, energticos, operativos.
Mis estudios en MIT me abrieron los ojos. Los primeros
talleres de arquitectura en los que trabaj me permitieron
crecer y ampliar mi formacin. Despus, vocacin en un
39
entorno de bsqueda de nuevos paradigmas en respuesta
a cambios cada vez ms perceptibles.
Niemeyer deca que la vida siempre le pareci ms impor-
tante que la arquitectura. Para m, lo sostenible excede lo
puramente arquitectnico en su estrecha relacin con lo
social y cultural y las distintas maneras de habitar espacios.
Tambin supera lo estrictamente eficiente: si el objetivo pri-
mordial es el de dar refugio, ste debe ser lo ms resiliente
posible, con su consecuente impronta social y econmica.
Ser sostenible y resiliente no pasa por una moda, sino por
pensar, crear, imaginar un ambiente construido que pueda
perdurar, y pueda, como tal, ser testigo de lo que pas y de
todo lo que an est por venir.
MAYO 2016
40
CONSERVACIN Y RESTAURACIN
Arq. Jorge N. Bozzano
Por qu la especialidad en conservacin y restauracin del
patrimonio llega a conmover y apasionar?
En primer lugar, el intervenir en una obra de valor patrimo-
nial lleva a unir dos pasiones: el inters por la historia de la
arquitectura y por el diseo.
La aproximacin a un edificio antiguo, implica conocerlo,
conquistarlo en muchas de sus dimensiones: investigar
acerca de su autor, de la poca en que se hizo la obra, cmo
era el contexto, quines vivieron, cmo se levant esa obra,
con qu materiales y tcnicas, con qu enfoque terico o
simplemente con qu moda. El relevar obliga a adentrarse
en la construccin entendiendo su sentido ms ntimo.
Luego est la necesidad de entender por qu el edificio
tiene tal o cual patologa, qu aspectos incidieron en su
deterioro o en la excelente conservacin de sus partes.
NOTAS CPAU 32
Conocidos los sntomas, viene el tratamiento, y al mismo
tiempo cmo hemos de adaptar algunas de sus partes
antiguas a la vida contempornea. Cmo compatibilizar lo
existente con lo nuevo. Qu significado tiene para nuestra
cultura hoy, y cmo se ha de proyectar al futuro.
Es una especialidad que invita a hurgar en lo pequeo,
en el detalle, pero siempre en el marco de la ciudad o del
entorno que le da sentido. Abre el desafo de trabajar con
ingenieros especializados, pero tambin con historiadores,
con arquelogos, con restauradores, con muselogos; el
horizonte de la obra se ensancha con las mltiples mira-
das. Dentro de la especialidad, el amplio panorama de la
direccin de obra, el proyecto de intervencin, la investiga-
cin siempre presente, pero tambin el asesoramiento a
arquitectos no especialistas, a empresas, a entes estatales.
Cada intervencin es un comenzar de nuevo, un desafo a
la creatividad. Es imposible no apasionarse.

PAISAJISMO
Arq. Cora Burgin
Arquitecta y paisajista
Mis estudios de arquitectura me orientaron al paisajismo.
Fue una derivacin casi natural. De ningn modo se me
present como una ruptura sino que, simplemente, en
lugar de mirar hacia adentro lo hice hacia afuera.
Concibo al paisajismo como una de las formas de la
arquitectura. Eso no quiere decir que sea una aplicacin
de la arquitectura sino que la enriquece. Una materiali-
dad, cualquiera que sta sea, se sita en un espacio. No
hay construccin sin exterioridad. Este afuera requiere la
misma suma de conocimientos que la exigida por toda
construccin. El paisaje se construye, no viene dado. No
es natural, sino que ofrece una materia prima para la cual
la arquitectura paisajstica piensa en su diseo y en su
concrecin.
La arquitectura paisajstica me permite combinar
diversos intereses y aficiones. Me atrae todo lo que se
presenta como no humano, aquello silvestre que an no
41
ha sido domesticado. Pero tambin me interesa el trabajo
intelectual que proviene del mundo de la tcnica, es decir
la condicin de posibilidad de que las obras sean una
realidad, sus modos de conservacin, sus usos, y su rela-
cin con la comunidad; indagar sobre nuevos materiales
y tecnologas como ser las cubiertas verdes, los nuevos
enfoques de la profesin como los que se aplican en los
proyectos LEED.
Otro de los campos de inters es la docencia. En 2002
cre el Programa para Graduados en Arquitectura del
Paisaje en la UTDT, el cual dirig hasta 2015. Actualmente
sigo como titular de la materia en la carrera de arquitec-
tura de la UTDT, donde es importante remarcar que es la
nica facultad de arquitectura en Buenos Aires que tiene
esta disciplina como materia obligatoria.
Las obras de arquitectura no son autnomas del ambien-
te que las rodea, esto hace inconcebible su ausencia en la
formacin acadmica de la profesin.
MAYO 2016
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PLANIFICACIN URBANA
Arq. Alfredo M Garay
Hace ms de 30 aos decid que mi tarjeta en lugar de
arquitecto dira urbanista. Empec trabajando con los mu-
nicipios. Encontr intendentes desbordados por problemas
que no saban cmo resolver. Al poco tiempo me llamaron
organizaciones barriales, prestadoras de servicios y empre-
sas urbanizadoras. Todos preguntaban cmo evolucionara
la ciudad. Algunos me pidieron que escriba, que les diera
charlas o sostuviera debates porque haba mucho inters
por discutir la cuestin urbana.
La realidad me oblig a estudiar y tambin a producir
teora. Me oblig a conversar, y a aprender de todas estas
experiencias. Fui comprendiendo las lgicas que subyacen
detrs los actores que participaban de una mesa de nego-
ciacin. Entender cul era el conflicto, concebir estrategias,
y proponer alternativas de solucin. Con el tiempo esto se
fue volviendo una rutina, una habilidad, un oficio. Aprend
a entender ms rpido, a ir directo al problema y a contar
con un variado repertorio de posibles soluciones.
NOTAS CPAU 32
A veces coordino equipos muy grandes, pero en general mi
trabajo se desarrolla en la mesa de un bar. Mi oficina se
parece bastante a un caf. Carece de los objetos estticos
que abundan en los estudios, pero las paredes se cubren
de mapas. Coloridos mapas sobre mapas. Fotos areas con
diferentes temas y de diferente escala. Estadstica, textos,
graficas que esperan una interpretacin.
Cuando empec eran pocos los profesionales que traba-
jaban como urbanistas. Hoy la ciudad es un tema elegido
con entusiasmo por los jvenes, y ya no tengo que explicar
cmo se puede vivir de esto.
El urbanista es un trabajador que recorre cotidianamente
ciudades, buscando identificar el punto donde la cartogra-
fa y la realidad coinciden. Pensando, resolviendo proble-
mas, trabajando con la vida cotidiana de la gente.

SUSTENTABILIDAD
Arq. Andrs Schwarz
Eleg dedicarme a la sustentabilidad por varios motivos.
Tal vez se sumaron la vocacin por ayudar, junto con el
inters por procesos de alto desempeo. Sin embargo,
una vivencia personal me termin de convencer de que
me tena que involucrar ms. Hace unos aos paseaba
por la costa de Vicente Lpez con mis hijas an pequeas.
Ellas queran ir a jugar con el agua de la orilla, pero el
lugar estaba lleno de residuos, y un cartel alertaba sobre
la contaminacin del predio. Ellas se quedaron tristes, y
nos sentamos a ver el paisaje, sin decir nada. Ese da me
dije que algo tena que cambiar y quera que el cambio
empezara por mi trabajo.
Pasaron los aos y varias cosas cambiaron, para mejor. Hay
ms conciencia y surgieron nuevas leyes. Las energas re-
43
novables se volvieron atractivas. Hacer sustentabilidad en
Argentina implica investigar sobre el consumo de energa,
sobre cmo gestionar residuos, sobre cmo aprovechar
el agua, concientizarse sobre los materiales y, sobre todo,
integrar esto en los proyectos, mostrando resultados
tangibles y medibles. El fin ltimo es lograr un ambiente
confortable y sano para sus ocupantes, siendo econmica-
mente viables.
Los lmites no tienen que ver tanto con lo legal ni lo econ-
mico, sino con lo cultural: cambiar hbitos constructivos y
formas de pensar los proyectos, desde el diseo. Acom-
paar a arquitectos, constructores y comitentes en este
cambio de mentalidad es lo que me apasiona y en lo que
podemos aportar desde esta disciplina.
MAYO 2016
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PERIODISMO DE ARQUITECTURA
Arq. Berto Gonzlez Montaner
El periodismo de arquitectura se me cruz en la vida. Y ac
estoy, desde hace casi 25 aos, haciendo notas de proyec-
tos ms que proyectos, que era lo que inicialmente tena
planificado.
Tal vez uno de los primeros culpables fue Gabriel Feld, un
compaero de la facultad que ya trabajaba en el estudio
de Tony Daz. Saba un motn pero hablaba difcil. Ah en la vida cotidiana, bajarla a la calle, a la gente y lograr
descubr una de mis vocaciones: hacerle de traductor para
compartir sus conocimientos con los compaeros de taller.
La segunda culpable fue Nani Arias, cuando despus de
mi examen de Historia III, me convoc para ser ayudante
en el Taller de Federico Ortz y me dio la oportunidad de
iniciar oficialmente mi carrera docente, que se expandi
NOTAS CPAU 32
aos despus cuando irrumpi el tercer culpable, el editor
general del diario Clarn, Roberto Guareschi. Me pidi que
le presentara un proyecto para hacer el nuevo suplemento
de Arquitectura. Le gust. De ah empez y se consolid
mi nueva profesin, empujado por la conviccin de que la
arquitectura puede ayudar a mejorar la calidad de vida de
la gente. Y que vale la pena difundir y meter arquitectura
que llegue al crculo de los que toman decisiones. Dise
ARQ, que pas de tener 8 pginas semanales a unas 40. Y
con la ayuda de prestigiosos especialistas fuimos constru-
yendo una gran biblioteca, editando ms de diez coleccio-
nes de libros Para darle mayor espesor a nuestra cultura
arquitectnica.

CULTURA | CINE
Arq. Andrs Duprat
Arquitectura y cine
Teniendo en cuenta que los problemas de representacin
de nuestras ideas, conceptos o derivas pueden tomar for-
mas diversas, decirse de diferentes maneras utilizando he-
rramientas dismiles, la relacin entre creacin y disciplina
artstica permite mltiples asociaciones. De esta manera
no resulta difcil asociar cine y arquitectura, ya que ambos
son medios posibles para el desarrollo de nuestras ideas.
Es cierto que las disciplinas proporcionan medios eficaces
de abordajes conceptuales y de modos de decir - disponer
con soltura una tcnica o un lenguaje en un contexto
acotado suele permitirnos dar curso a nuestras ideas con
rigor y eficacia-, pero tambin es cierto que cada disci-
45
plina conlleva su propia limitacin, pues si bien sugieren
procedimientos y secuencias, su naturaleza y sus reglas,
en ocasiones resultan insuficientes para las ideas que
intentamos plasmar.
La arquitectura y el cine comparten no solo su carcter
eminentemente visual sino -y sobre todo- su relacin con
la temporalidad. Si aquella concita la idea de perennidad, lo
hace no sin convocar el modo de abordarla: solo al recorrer-
la o habitarla se llega a su comprensin profunda y a vivir
su experiencia esencial. En tanto el cine, que es imagen en
movimiento, sustenta su dramaturgia en la fugacidad del
tiempo que huye, y construye su gramtica, como la arqui-
tectura, en el modo de habitar ese destino.
MAYO 2016
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CULTURA | ARTES VISUALES
Arq. Jorge Sarsale
Mi punto de inflexin en el rumbo profesional est rela-
cionado con Tony Daz. Fui docente en la ctedra durante
3 aos, 5 aos despus del egreso de la FAU.
Compart con Tony, y con compaeros docentes y alumnos,
charlas, ejercicios, investigaciones y discusiones suma-
mente enriquecedoras.
Ampli mi visin sobre las problemticas del diseo, con-
solid ideas tericas y de la prctica misma de la produc-
cin arquitectnica.
La satisfaccin de concretar un captulo fundamental
en mi formacin y desarrollo profesional, me habilit
paulatinamente a dedicarme por entero a la pintura, ya de
manera profesional.
Como artista, mi trabajo se nutre de los contextos ms
que de la historia del arte, conlleva y se beneficia del pen-
samiento arquitectnico: la definicin de la superficie del
NOTAS CPAU 32
plano, como rea total de intervencin, como recorte arbi-
trario de una situacin puntual, donde no existe fondo-
figura, donde el tratamiento de esa superficie a travs del
papel triturado y controladamente aplicado sobre el plano,
adquiere su apariencia pictrica.
Fue en la propia prctica artstica donde la investigacin,
apropiacin, y desarrollo del uso del papel para la produc-
cin de las piezas, lo consolid como el material funda-
mental.
Trabajo sobre la idea de lo que no tiene visibilidad, lo que
est debajo de la superficie, considerando a la superfi-
cie como esa membrana que habilita a ir ms all de la
apariencia.
La profundizacin de la investigacin de la materialidad
fue en paralelo con la bsqueda de la propia voz, de una
propia manera de decir.

FOTOGRAFA DE ARQUITECTURA
Arq. Alejandro Goldemberg
Facetas de mi profesin
Motivado por ver a mis padres fotografiar arquitectura
en diversos viajes, un ao antes de ingresar a la facul-
tad me anot en los cursos de fotografa artstica que el
Maestro Pedro Luis Raota dictaba en su propio taller. Sin
grandes expectativas, ms que aprender a manejar mejor
la cmara, termin contagiado por el entusiasmo y la
sinergia que haba en los cursos, los que incluan salidas
a exteriores, concursos internos y charlas magistrales de
diversos especialistas. Esta etapa marc en m un antes y
un despus: fue mi primer contacto con las artes visuales
que luego desembocara en los 6 aos de nuestra carrera.
Desde aquel entonces comprend la indisoluble relacin
arquitectura - fotografa, la cual ms all de ser una he-
47
rramienta de trabajo o un apoyo grfico, permite desde la
lente reinterpretar la obra con una mirada personal, a ve-
ces inesperada, desde la que pueden establecerse nuevas
relaciones visuales entre las partes de la obra y su entorno
inmediato, enriqueciendo el relato arquitectnico.
Hoy -con 23 aos de ejercicio- me encuentro trabajando
como proyectista en el Estudio Aisenson, formando parte
del proceso de diseo desde los primeros bocetos, pasando
por la produccin de imgenes virtuales -renders- y una
vez finalizada la obra, las fotos. Que a su vez actan como
verificacin de las etapas iniciales, formando parte de un
modo de trabajo peculiar a la vez que atractivo e inimagi-
nado por m cuando decid optar por esta carrera.
MAYO 2016
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CULTURA | PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
Arqs. Graciela Raponi y Alberto Boselli
El cine como fuente en donde indagar la arquitectura fue
una intuicin que all por 1986, con los primeros proyectos
de investigacin, nos condujo a formar el archivo Buenos
Aires cinematogrfica, transfiriendo al formato VHS de la
poca todo lo que encontrbamos en las viejas pelculas
argentinas que narran la ciudad.
Ese archivo, que haca accesible esa memoria urbana que
hasta entonces el soporte flmico restringa, fue una de
las justificaciones para que la FADU asumiera la carrera de
Diseo Audiovisual. La fotografa urbana archivada en el
IAA, y todos los estudios que producen sus investigadores,
se nos ofrecieron como la oportunidad apasionante de
narrar visualmente la gestacin y transformacin de la
ciudad, la pelcula que relatara el viaje en el tiempo de sus
NOTAS CPAU 32
sitios, como una herramienta pedaggica para que el es-
tudiante y el investigador de arquitectura fuera ayudado a
comprender ese contexto fsico que nos rodea. Profesores
y alumnos de la nueva carrera y hasta personal tcnico no
docente de la Facultad nos ofrecan un apoyo valiossimo
para construir montajes digitales con el equipamiento de
una isla de edicin que los proyectos UBACyT financiaron
y el estmulo de ctedras que verificaban con sus alumnos
la pertinencia de esos relatos visuales.
Al CPAU y a la SCA debemos agradecer el apoyo de los
premios bienales. Es as que la Memoria Visual de Buenos
Aires y el campo Cine-Arquitectura se fue convirtiendo en
el perfil de nuestra condicin de arquitectos.
 49

CULTURA | MUSEOS
Arq. Alberto Bellucci

La amplitud del territorio propio de la arquitectura (esa en exposiciones y libros de buena repercusin. Puedo
inmensidad disciplinaria que para William Morris slo agregar que -a la vejez viruela- estoy entusiasmado
se detena ante el simple desierto) unida a la formacin retomando mi abandonada actividad pictrica con una
humanista que ella propone, promueve y exige, son causa renovada batera de tcnicas e imgenes.
de la frecuencia con que los arquitectos solemos extender-
nos, intervenir e involucrarnos en los terrenos ms propios
y cercanos del diseo, el urbanismo, la docencia, el arte y el
paisaje, y en otros, comparativamente ms alejados, como Mucho han cambiado las caracte-
son la sociologa, la poltica, el emprendimiento empre-
sarial, la accin social o los vericuetos de los sistemas rsticas y la ubicacin del arquitecto
informticos y la ciencia en general.
en la sociedad actual, pero el sus-
Mucho han cambiado las caractersticas y la ubicacin del
arquitecto en la sociedad actual, pero el sustento univer- tento universalista de su formacin
salista de su formacin de base sigue en pie, realimentan-
do a su vez el ingrediente necesario de apertura, avidez e de base sigue en pie, realimentando
inquietud personal, a partir del cual uno elige ser arquitec-
to. Solamente desde all resulta posible penetrar en el core
a su vez el ingrediente necesario
tradicional de la disciplina y/o lograr una exitosa proyec-
de apertura, avidez e inquietud
cin hacia otros horizontes.

personal, a partir del cual uno elige

En mi caso, la principal y continuada actividad en
proyecto y direccin de obras durante treinta aos fue
acompandose con el quehacer docente en Diseo e
Historia en la FADU y otras universidades, hasta com-
pletarse con la titularidad de Apreciacin Artstica en la
flamante Universidad de San Andrs. Durante esos aos
trabaj asimismo en programas de urbanismo regional,
fui organizador y curador de exposiciones de arte, escrib
-entre otros libros y centenares de ensayos y artculos-
dos tomos de historia de la arquitectura occidental y tuve
la ocasin de poder difundir las realidades de la arqui-
tectura argentina en universidades y centros del exterior.
Tambin me aventur espordicamente en la magia de
la escenografa, integr coros y me sumerg en el estudio
de la msica y la fruicin por la pera. Paralelamente fui
llenando carpetas de croquis y dibujos de viaje, obsesin
que sigo hasta hoy y que en varios casos se convirtieron
ser arquitecto.
Pero quizs la actividad ms sorpresiva para m y ms co-
nocida por los dems radique en mis funciones desde 1991
hasta hoy como director de los ms importantes museos
nacionales de arte. Veinticinco aos al frente del Museo
Nacional de Arte Decorativo, con dos perodos a cargo
del Museo Nacional de Bellas Artes y del de Arte Oriental
(dirigiendo simultneamente los tres entre 2002 y 2006...
con el salario de uno!) hacen que a veces me considere a
m mismo como parte del inventario patrimonial.
No es ste el espacio para resear las incontables ale-
gras y las frustraciones que llenaron de luces y sombras

MAYO 2016
50

estos veinticinco aos; un texto en preparacin podr

dar cuenta de muchas de ellas, incluidas las visitas
memorables de Guayasamn, Rostropovich, Ray Bradbury,
Norman Foster, Sharon Stone y tantos otros, adems de
los artistas locales ms renombrados y los coleccionistas,
directores de museos, curadores y muselogos de renom-
bre internacional.

Pero nada de esto, que tiene que ver en gran medida con
la atraccin y el glamour que exhala esta valiosa residen-
cia centenaria, es comparable al esforzado placer de ir
conservando, rescatando, poniendo en valor, restaurando
y (re)abriendo al pblico cada una de las salas del edificio,
respetando en todo lo posible sus caractersticas origina-
les. La secuencia, que se inici en 1991 con la restauracin
del portn ceremonial de la esquina, prosigui ininterrum-
pidamente luego desde afuera hacia adentro, desde abajo
hacia arriba, desde el semistano y el ascensor hasta la cu-
bierta de pizarras, y finalmente con la recuperacin de las
tres fachadas borbnicas y el jardn versallesco original. La
saga est por culminar dentro de tres meses con la puesta
en valor del Saln de Baile rococ... a partir de lo cual habr
que volver a empezar el ciclo, ya que la arquitectura -como
las personas- es delicada y envejece cada da un poco ms.

Como colofn a esta sntesis de dispersiones y contraccio-

nes acompao la imagen de un acrlico que pint hace al-
gn tiempo en mi despacho del Museo, en alguno de esos
escasos intervalos entre compromiso y compromiso. Ilus-
tra la visin que tengo siempre frente a m de la Sirenita,
delicado mrmol abstracto de Henri Laurens, y su reflejo
en el espejo, junto a la foto de mi numerosa familia y a un
ngulo de las faldas ostentosas de Eugenia de Montijo, tal
como las pint Franz Xaver Winterhalter. En mi lugar de
trabajo sigo, por suerte, muy bien acompaado.

NOTAS CPAU 32

Nuevos roles profesionales
Hacia una nueva dimensin del oficio del arquitecto
Arq. Mara Ins Lapadula
Encuesta exhaustiva sobre los arquitectos, realizada
por el CPAU con el apoyo de la FADU, UBA y la SCA
Documentacin de Obra,
Representacin e Imagen de Diseo 12.29 %
Proyectista y director de Obra 11.98%
Proyectista 8.20%
Cmputo y Presupuesto 7.72%
Docente, Investigador, Crtico - Terico 7.49%
Desarrollador de Proyecto y Construccin 7.01%
Proyectista, Director y Constructor 6.15%
Director y Supervisor de Obra 6.07%
Planificador 4.41%
Proyectista Especializado 4.26%
Artista 4.02%
Jefe de Obra 3.47%
Gestion Pblica e Institucional 2.84%
Constructor 2.52%
Gerente de Proyecto y Construccin 2.52%
Tcnico 1.89%
Otros 1.65%
Empresario de la Construccin 1.50%
Especialista en Proyectos de Instalaciones y/o Estructuras 1.34%
Asesor Comercial. Especialista en Compras y Ventas 1.10%
Fuera de la Arquitectura 1.02%
Institucional Administrativo 0.55%
51
Los procesos de cambio producidos en estas ltimas d-
cadas, tornaron ms complejo el ejercicio de la profesin.
A fin de actualizar el panorama de los diversos perfiles
y reas que componen el escenario profesional de los
arquitectos, el CPAU, con el aval de la FADU UBA y la SCA,
ha desarrollado el Proyecto de Investigacin Nuevos roles
profesionales. Hacia una nueva dimensin del oficio
del arquitecto.
El objetivo del mismo consisti en la implementa-
cin de un sistema de encuestas a los graduados
de la FADU, sobre las condiciones actuales de la
prctica profesional y su relacin con la formacin
acadmica, que permite visualizar y dimensionar
estados, tendencias y transformaciones del rol
profesional con la finalidad de promover las articu-
laciones adecuadas entre el sector profesional, el
mbito acadmico y el contexto social en el que se
desarrolla la prctica.
Este trabajo, cuyo documento final est en vas
de edicin, sondea la situacin profesional de los
arquitectos graduados de la FADU UBA de los lti-
mos 15 aos, tomados como base de la encuesta
por representar aproximadamente el 75% de la
poblacin de graduados del AMBA.
El equipo cont con la coordinacin del
Arq. Eduardo Bekinschtein, el trabajo de
investigacin estuvo a cargo de la Arq.
Mara Ins Lapadula y el trabajo de
encuesta a cargo de la Lic. en Sociolo-
ga Carolina Najmas.
MAYO 2016
 53

Ejercicio Profesional

Una vez se me plante la objecin de que las estructuras de las cuales venimos
hablando no sern viables en la sociedad maquinista del porvenir en que todo
se har en serie por gigantescos complejos industriales; que seguir estudiando
formas que requieren habilidad obrera y una vigilancia cercana del tcnico es
una actitud sentimental que se opone al progreso. Desde luego, habra primero
que definir qu entendemos por progreso, lo que obligara a definir los fines
de la sociedad, o sea, los del hombre mismo. Si no precisamos la meta o los
principios, no podemos saber si progresamos hacia ella o si tendemos a ser
coherentes con ellos.

Siempre son los fundamentos los que se dejan en una gran vaguedad. Como
este tipo de objeciones flota en el ambiente tambin para cosas de bastante
ms monta que aquellas de las cuales estamos hablando, y tiene la ciega fuerza
de lo impreciso, creo que conviene que digamos algo sobre ello.

Es muy probable que en el porvenir tengamos una civilizacin en que mucho, si

no todo, se haga por grandes organizaciones en las cuales el uso de la mquina
ser an ms grande que el de hoy, pero esas organizaciones y esas mquinas
deben ser alimentadas, alguien tiene que pensar en los prototipos y los proce-
sos; y me parece que hay un gran riesgo en dar por supuesto que los caminos
que hoy dominan primarn en el futuro. Si as fuera, lo nico razonable sera
perfeccionar lo que ya conocemos; pero no lo creo, porque las falencias de nues-
tra admirable civilizacin actual son demasiado evidentes como para no estar
seguros de que nos encontramos en vsperas de cambios tan fundamentales
como los que trajo la civilizacin industrial. El tipo de personas que se embelesa
con la civilizacin maquinista del futuro y teoriza sobre ella no suele ser gente
que hace; lo que dan por definitivo e inmutable es ms bien lo de ayer que
lo de hoy y su actitud se debe a un deslumbramiento un poco infantil frente al
poder y a la eficacia de las naciones poderosas de hoy.

Eladio Dieste

La sociedad industrial y los caminos del hombre

Fragmento del ensayo Tcnica y subdesarrollo

MAYO 2016
54

Costas y Cuencas
de la Regin Metropolitana
Convocatoria 2016 de la Red Alianza Metropolitana

Entrevista a la Arq. Margarita Charrire1

El Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo a travs del Observatorio

Metropolitano realiza cada dos aos una convocatoria de trabajos que tienen
como mbito de reflexin e intervencin la Regin Metropolitana de Buenos
Aires. En 2010, se trat de las iniciativas que desde el campo del urbanismo
tomaban un renovado inters en las agendas pblicas y, en 2012, fueron los di-
lemas del territorio, del hbitat y las redes de infraestructuras los que asumie-
ron protagonismo.

En esta oportunidad, y como miembro de la Red Alianza Metropolitana, el Ob-

servatorio ha enfocado la Convocatoria en las costas y cuencas metropolitanas,
las cuales presentan un abanico de problemticas y desafos urbansticos de
escala supramunicipal, que interpelan la mirada conjunta desde diversos enfo-
ques y saberes profesionales. Como resultado de la Convocatoria, se pretende
avanzar en el conocimiento de estas unidades territoriales y en la construccin
de criterios integrales de intervencin para mejorar o preservar su correcta
funcionalidad urbana, ambiental, econmica y social.

La recepcin de los trabajos ser hasta junio de este ao y se expondrn en

septiembre en una muestra abierta al pblico.

Para ampliar el panorama acerca del objeto y objetivos de la Convocatoria

entrevistamos a la Arquitecta y Planificadora Urbana y Regional, Margarita
Charrire.

1 Directora y fundadora del Observatorio Metropolitano del CPAU desde el

2009. Entre sus antecedentes profesionales vinculados a la gestin urbana,
destaca la direccin del Programa RECUP BOCA para rehabilitacin de este ba-
rrio en el sur de la ciudad; su labor como Consejera del Plan Urbano Ambiental
en representacin de la Legislatura (1999-2002); y como Subsecretaria de Es-
pacio Pblico y Desarrollo Urbano (2002-2003) y de Planeamiento (2003-2006)
del Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires.

NOTAS CPAU 32

Por qu el Consejo cre el Observatorio Metropolitano?
A lo largo de todo mi ejercicio profesional en planificacin
pens la ciudad de Buenos Aires en su dimensin metro-
politana. Comprender la complejidad de nuestra ciudad es
imposible si no se tiene una mirada ms abarcativa, que
tenga en cuenta diferentes escalas de anlisis, superan-
do los lmites administrativos de la General Paz. En este
sentido, el planteo de una Agenda Metropolitana fue uno
de los temas de preocupacin durante los tres aos que
desarrollamos los estudios correspondientes al primer
proceso de elaboracin del Plan Urbano Ambiental, y si
bien no tenamos exactamente un mandato sobre esta
escala de trabajo, llegamos a proponer una agenda sobre
los principales ejes problemticos: transporte, saneamien-
to, espacio libre y un proyecto especfico sobre la Cuenca
Matanza-Riachuelo.
Este inters por la cuestin metropolitana se mantuvo
constante desde los sucesivos trabajos que realic en el
A qu objetivos aspira el Observatorio Metropolitano?
El objetivo principal del Observatorio es construir conoci-
miento colectivo sobre temas metropolitanos, compilando,
sistematizando y dando a conocer informacin relevante
en torno de planes, proyectos, normativas y otros instru-
mentos de planificacin y gestin territorial.
La plataforma nos permite visualizar en un mismo sitio, el
trabajo de quienes han investigado e intervenido sobre la
ciudad y el territorio, para que el resto pueda discutir con
conocimiento de causa sobre temas que nos involucran a
todos los habitantes.
Qu oportunidad ofrece el cambio de lnea poltica nacional a la Regin Metropolitana
de Buenos Aires?
Me parece que la coincidencia de signo poltico entre Pro-
vincia, Ciudad y Nacin, en principio, permite realizar acuer-
dos sobre temas que involucran a las diferentes escalas de
la administracin pblica, y que la posibilidad de encontrar
una buena solucin depender de la capacidad de dilogo
de los responsables en cada rea.
55
Gobierno de la Ciudad hasta mi actual rol como Conseje-
ra del CPAU. Es la segunda vez que soy Consejera por un
perodo de cuatro aos. En mi primer perodo, siendo res-
ponsable de la Comisin de Urbanismo y Medio Ambiente
y haciendo eco de la preocupacin del Consejo por los
temas urbanos, propuse y formalic la creacin de un m-
bito que pudiera recoger el pensamiento en sus diversas
expresiones sobre nuestra gran ciudad.
As naci el Observatorio Metropolitano, del cual soy di-
rectora desde su creacin, y que, en esencia, se constituye
a partir de un equipo de trabajo integrado por personas
que han sabido interactuar y complementar sus saberes
y habilidades individuales, confiando en un proyecto y
objetivos comunes. Es en realidad este equipo, como suma
de capacidades, voluntades y sinergias, el que ha hecho
posible la creacin y el sostenimiento del Observatorio a lo
largo del tiempo.
A lo largo del tiempo, a partir del registro de informacin
pertinente, documentos, trabajos, investigaciones, etctera,
pretendemos ir construyendo una visin dinmica de nues-
tra regin metropolitana que d cuenta de los procesos y
transformaciones territoriales en curso. Desde esta perspec-
tiva, se busca promover reflexiones y debates que sirvan de
insumo en la construccin de las polticas pblicas.
En sntesis, aspiramos a democratizar la informacin
metropolitana para que pueda ser utilizada como punto de
partida para ms y mejores propuestas.
Pongo por caso el puerto de Buenos Aires que sigue sin
definir una estrategia a largo plazo para su crecimiento,
con grandes conflictos en la relacin ciudad-puerto. En
un artculo reciente del diario Clarn, titulado Movilidad y
suelo, desafos del futuro, Hctor Zajac da cuenta exac-
tamente de esta oportunidad. Dice que los desafos que
tenemos dependen en parte de la posibilidad de resolverlos.
MAYO 2016
56
Respecto del tema portuario y su futuro, creo que el actual
presidente dio una seal cuando habl en Uruguay de un
puerto integrado en el Mercosur pensando, creo en nuestro
propio puerto, un puerto de Buenos Aires transformado
Por qu surge la Red Alianza Metropolitana?
Quienes nos preocupamos, desde distintos mbitos, por la
cuestin metropolitana -las universidades que desarrollan
investigaciones, las ONG, otros organismos profesiona-
les- coincidimos frecuentemente en distintos lugares para
discutir sobre temas comunes. Entonces pensamos que
adems de encontrarnos en uno u otro sitio, podamos ge-
nerar sinergias y acordar comportarnos como una red. De
esta manera, lo que buscamos es potenciar un mayor al-
cance en el conocimiento y la difusin de los temas metro-
Cules son los proyectos de la Red Alianza Metropolitana a largo plazo?
Nuestro primer proyecto ya est en marcha y es la Convo-
catoria 2016. Las dos anteriores fueron impulsadas exclusi-
vamente desde el CPAU, a travs del Observatorio. En esta
oportunidad se convoca desde el marco de la Red, lo cual
nos permite llegar a otros mbitos profesionales y am-
pliar el tipo de trabajos con que se invita a participar. Las
primeras dos convocatorias estaban orientadas hacia los
planes y proyectos territoriales desarrollados en la regin
metropolitana, mientras que ahora se incluyen adems
artculos o investigaciones que podrn ser juzgados desde
otros mbitos, y que nos proporcionan una difusin mu-
Qu busca la nueva Convocatoria sobre las costas y cuencas de la Regin Metropolitana?
La convocatoria se propone acercar a quienes se interro-
gan por qu las cosas son como son, a quienes imaginan
formas y normas, y a quienes, desde la gestin, intentan
tomar decisiones que transforman la realidad del territorio
y de las personas. En este caso, haciendo foco en un marco
geogrfico preciso, el mbito de las costas y las cuencas
metropolitanas de Buenos Aires, se espera poder construir
una visin panormica, que d cuenta qu se sabe y qu Las dos convocatorias anteriores fueron abiertas, al tratar
falta saber, cules son los temas-problema, quienes traba-
jan sobre los mismos, desde qu perspectivas de anlisis y
dnde se toman las decisiones. Desde ah, se trata de reu-
NOTAS CPAU 32
en metropolitano. Es una posibilidad que sera viable si los
responsables de las distintas jurisdicciones se ponen de
acuerdo para lograr concretarla.
politanos. Bajo este sistema, cada uno tiene su identidad y,
al mismo tiempo, la oportunidad de ir ms all del mbito
especfico de cada una de las instituciones de pertenencia.
Cada actividad que trabajamos en conjunto adquiere una
resonancia mayor a la suma de nuestras individualidades,
haciendo que el tratamiento de las temticas se vuelva
ms dinmico. Las distintas miradas reunidas en un solo
espacio enriquecen la visin de conjunto, indispensable
para abordar la complejidad metropolitana.
cho mayor, con un peso especfico de quienes convocan.
A ms largo plazo, se prevee seguir trabajando de manera
sinrgica, en nuevas actividades conjuntas, que nos
permitan potenciar los objetivos que tenemos en comn:
compartir, difundir y debatir sobre lo metropolitano.
Asimismo, tenemos como asunto pendiente, pensar acerca
de las posibilidades de crecimiento de la Red, a partir de la
construccin de un proceso de interacciones entre insti-
tuciones, tanto del mbito local, como nacional e inclusive
internacional.
nir y difundir los trabajos realizados o en realizacin, para
promover conocimiento colectivo sobre esta temtica.
Como resultados inmediatos, al igual que en las convoca-
torias realizadas con anterioridad por el Observatorio, se
comunicarn los resultados seleccionados, se organizarn
exposiciones pblicas y se editarn libros y publicaciones.
sobre planes, proyectos e ideas que abordaran algunos
aspectos de alcance metropolitano. Hoy, la observacin de
las dinmicas territoriales y las organizaciones en torno

a las problemticas de las costas y las cuencas implican
una nueva mirada que no coincide con la organizacin
jurdico-administrativa vigente para la CABA y los partidos
bonaerenses. Por eso, queramos focalizarlo en estas uni-
Cules son las principales problemticas que motivan a esta Convocatoria 2016?
La definicin en trminos fsicos de una cuenca no agota
sus determinaciones, ya que es posible caracterizarla
desde muy diferentes puntos de vista. Pues, si desde lo
hidrolgico, se pondera lo referido al cauce y al ciclo del
agua, desde lo ambiental, el foco se desplaza a la calidad
del agua y a los niveles de contaminacin as como a
la zona de amortiguacin en relacin al impacto de las
inundaciones. Desde el estudio del paisaje, se entiende
como una unidad territorial que vincula aspectos socio-
econmicos, ambientales y culturales, siendo esta mirada
integral y sistmica la que permitir afrontar los efectos
del cambio climtico y el intenso aumento de poblacin
en las zonas costeras. Por otro lado, desde la gestin, se
trata de analizar las polticas de los gobiernos, los organis-
mos, las instituciones y los actores sociales involucrados
en la transformacin de estos mbitos, mientras que
desde lo urbanstico, se trata de identificar y caracterizar
Luego de las primeras dos Convocatorias en 2010 y 2012 Qu expectativas tienen
en la prxima?
Como se ha mencionado, dado que esta Convocatoria
es impulsada desde una red de instituciones, pensamos
que el alcance y el impacto sern mayores. Los temas
metropolitanos estn en la agenda de las personas, de
lo que sucede y de las organizaciones que participan en
Quines y con qu criterio seleccionarn las presentaciones?
El Comit de Seleccin designado para 2016 tendr a su
cargo definir la pertinencia de cada uno de los traba-
jos de acuerdo al tema y los objetivos de las bases. Las
presentaciones no compiten entre s a modo de concur-
so tradicional, es decir que no hay ganadores ni mucho
57
dades territoriales de escala supramunicipal que plantean
desafos de gestin para encontrar soluciones integrales
de tratamiento de las mismas.
los territorios afectados y las condiciones de vida de sus
habitantes.
En efecto, el conocimiento de las cuencas requiere de
mltiples perspectivas, pues se trata de un interrogante
que depende de cules son los temas que se consideran
problemas, desde qu marco institucional se proponen
y desde qu estrategias de accin. Por lo dems, se sabe
que la complejidad de los problemas urbanos y ambien-
tales requiere de miradas y procesos analticos integrales,
capaces de superar los enfoques sectoriales. Pero por
sobre todas las cosas, prevalece el criterio segn el cual
las cuencas son unidades de planeamiento y gestin que
demandan coherencia de intervenciones para preservar
su funcionalidad territorial en beneficio de una correcta
ocupacin del suelo.
esto, por lo cual se busca llegar y se espera involucrar en
esta Convocatoria a sectores del mbito acadmico y de
la administracin pblica, a organizaciones privadas, as
como a las representaciones ms locales de los propios
habitantes.
menos perdedores. La idea es, como lo ha sido en las dos
anteriores convocatorias, reunir trabajos significativos y
de calidad que nos permitan ampliar el conocimiento y
generar nuevos espacios de reflexin y debate en torno a
lo metropolitano.
MAYO 2016
58

Observatorio Metropolitano | CPAU

Director Margarita M. Charrire: Arquitecta y Planificadora Urbana y Regional Secretario tcnico Pedro Linares: Arquitec-
to Equipo de trabajo Contenido: Lorena Vecslir: Arquitecta Brbara Veiga: Arquitecta Diseo: Eugenia Peyrgne: Arqui-
tecta Programacin Web: Nicols Panfili Comit acadmico Pedro Del Piero: Abogado. Escribano. Pedro Prez: Doctor en
Derecho y Ciencias Sociales. Alicia Novick: Arquitecta y Doctora en Historia. Joaqun Sabat Bel: Doctor Arquitecto por la
Universidad Politcnica de Catalunya (UPC) Pierre Lemonier: Arquitecto urbanista francs.

Han participado del Observatorio en diversas oportunidades:

Marcelo Parmet | Norberto Spirtu Barros | Martn Marazzi | Guillermo J. Etcheverry | Ariel Mlynarzewics | Roberto Converti
| Javier Lindemboim | Carlos Reboratti | Adrin Gorelik | Isabel Lpez | Tony Daz | Paulo Caratti | Ariel Koljivrat | Daniel Villa
Ura | Oscar Vlez | Carlos Augusto Rodriguez | Damin San Miguel | Jorge Sbato | Mora Arauz | Eduardo Reese | Francisco
Liernur | Alfredo Garay | Hernn Petrelli | Gladys Arca | Isabel Martnez de San Vicente | Nelson Inda | Pablo Trivelli | Federico
Carrasco | Luciano Carnevalini | Alejandra Potocko | Mara Alejandra Gonzlez | Margarita Gutman | Andrs Npoli | Graciela
Silvestri | Vera Blitstein | Carlos Lebrero | Fedora Mora | Christian Sarno | Gabriel Lanfranchi | Macarena Tomietto | Rodolfo
Aradas | Patricia Brennan | Juan Basadonna | Magdalena Vacca | Federico Diez | Pablo Ciccolella | Liliana Furlong | Cinthia
Goytia | Mara Elena Guaresti | Daniel Chain | Raquel C. Kismer de Olmos | Carlos del Franco | Anala Hanono | Magali Bisang
Moyano | Florencia Caadell | Shily Caplan | Cecilia Huberman | Claire Lemarie | Sheila Markov | Gonzalo Zylberman.

Red Alianza Metropolitana

Observatorio Metropolitano | CPAU, Programa de Estudios Urbanos | UNGS, Observatorio del Conurbano | UNGS, Centro
de Investigacin de Poltica Urbana y Vivienda | UTDT, Centro Argentino de Ingenieros CAI, Maestra en Hbitat y Pobreza
Urbana en Amrica Latina | UBA, Unidad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo | UNSAM, y Fundacin Metropolitana.

NOTAS CPAU 32
 59

Profesionales en relacin
de dependencia
Por qu un arquitecto que no firma debe estar matriculado
para ejercer la profesin?

El Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo es un ente pblico no estatal

que ha sido creado por ley, la que determina la asociacin compulsiva de los arquitec-
tos a fin que ste tenga el control de la matrcula, habilite a los profesionales para el
efectivo ejercicio de la profesin y ejerza el poder disciplinario sobre los matriculados.

El CPAU mediante la matrcula habilita a los profesionales para ejercer en el mbi-

to nacional y en el de la Ciudad de Buenos Aires. Esta habilitacin para el ejercicio
se requiere tanto para quienes se desempean en el mbito privado como para
quienes lo hacen en el mbito pblico y para quienes hace ejercicio de su profesin
en forma independiente como quienes lo hacen en relacin de dependencia.

La necesaria habilitacin mediante la matriculacin en el CPAU no solo es nece-

saria para quienes firman los planos que se presentan al Gobierno de la Ciudad,
que son quienes figuran en carteles de obra, sino para todos aquellos que realizan
tareas profesionales, como por ejemplo empleados y funcionarios municipales
con cargos en los que la incumbencia es necesaria y arquitectos que trabajan en
estudios profesionales y/o empresas constructoras aun cuando no tengan firma
en actuaciones pblicas o privadas.

La arquitectura es una profesin liberal, pero se puede ejercer en forma indepen-

diente o en relacin de dependencia. El CPAU vela por el correcto ejercicio de la
profesin en cualquiera de sus manifestaciones.

Respecto de los profesionales que actan en forma independiente el CPAU se ha

ocupado en muchas pginas del MEPA y ha elaborado recientemente un Arancel
de Honorarios a fin de poner a disposicin de comitentes y profesionales un nuevo
marco retributivo que refleje la actualidad en el ejercicio profesional sin por ello
resignar del arancel legalmente vigente del ao 1955.

Con relacin a los profesionales que ejercen en relacin de dependencia existe una
inquietud en este Consejo motivada en lo que entiende una confusin o pobre
ilustracin respecto de normas legales bsicas que expresamente indican conduc-
tas que deben seguirse.

MAYO 2016
60
En tal sentido, no es necesario ms que un mnimo desa-
rrollo de los temas luego de la lectura de las normas, que
son de gran claridad.
El art. 1 del decreto ley 6070/58 establece:
El ejercicio de la agrimensura, la agronoma, la arquitectu-
ra y la ingeniera, en jurisdiccin nacional o ante autoridades
o tribunales nacionales, queda sujeto a las determinaciones
de la presente ley, sus disposiciones complementarias y las
normas de tica profesional.
Es claro que quin ejerza la profesin de arquitecto en
jurisdiccin del Consejo est sujeto a lo que prev tanto
la misma ley como las disposiciones complementarias y
las normas de tica profesional, que son las que resultan
del Cdigo de tica aprobado por el decreto 1099/84. Esta
sujecin por imperio legal del ejercicio profesional a las
normas que regulan la profesin, es la razn fundamental
del debido cumplimiento de las mismas.
El art 2 del decreto ley 6070/58 determina que se consi-
dera ejercicio profesional:
Considrese ejercicio profesional, con las responsabilida-
des inherentes, toda actividad remunerada o gratuita que
requiera la capacitacin proporcionada por las universida-
des nacionales con arreglo a sus normas y sea propia de los
diplomados a quienes se refiere el artculo 13, tal como:
a) el ofrecimiento o prestacin de servicios o ejecucin
de obra.
b) la realizacin de estudios; proyectos, direcciones
asesoramientos, pericias, tasaciones, mensuras, ensayos,
anlisis, certificaciones; la evacuacin de consultas y lau-
dos; la confeccin de informes, dictmenes e inventarios
tcnicos.
c) El desempeo de cargos, funciones, comisiones o
empleos, privados o pblicos, incluso nombramientos
judiciales de oficio o a propuesta de parte.
Es clara la norma en cuanto a que toda actividad que requie-
ra la capacitacin proporcionada por las universidades y a
quienes stas hayan otorgado el correspondiente diploma
o ttulo, ya sea en forma independiente o como empleado o
NOTAS CPAU 32
funcionario, ya sea en la actividad privada o pblica, ya sea
remunerada o gratuita, se considera ejercicio profesional y
por ende est sujeta a las norma y disposiciones referidas.
Los artculos 11 y 12 del decreto ley 6070/58 determinan:
Art. 11: Para ejercer las actividades que regula esta ley, es im-
prescindible estar inscripto en la matrcula correspondiente,
segn lo estable para cada Consejo el inciso 3 del artculo 16.
Art. 12: La matrcula de cada profesional, en el Consejo
correspondiente a su ttulo, lo habilita para ejercer cualquie-
ra de las funciones atribuidas por la Universidad a ese ttulo,
en la poca de su otorgamiento.
Ello define como incuestionable que para ejercer la profe-
sin de arquitecto es indispensable estar matriculado, ya
que es la matrcula es lo que lo habilita para ejercer las fun-
ciones que la incumbencia del ttulo garantizan y reservan.
Es en relacin a lo expuesto que se debe hacer un llama-
do a la generalidad de los arquitectos y en particular a
quienes son empleadores
(i) en la administracin pblica, tanto nacional como
del mbito de la Ciudad de Buenos Aires, y
(ii) en la actividad privada.
Los arquitectos que se desempean profesionalmente
en relacin de dependencia deben dar cumplimiento a
la obligacin de obtener la habilitacin mediante su matri-
culacin en el Consejo con anterioridad a desempear
tareas para las que se requiere la incumbencia que otorga
el ttulo.
El Consejo, en cumplimiento de su funcin de velar por el
cumplimiento de la ley (Art. 16 inc.1), debe aplicar sancio-
nes a quienes ejercen siendo arquitectos y sin matricu-
larse (Art. 16 inc.5), ya que ello es considerado una falta
grave (Art. 27).
Es en razn de ello que es de su inters evitarlo en lo
posible y por ello formula el presente recordatorio de las
normas legales tanto a empleadores como a empleados.
Es tambin de suma importancia sealar la obligacin que
la legislacin tica impone a los profesionales con motivo
de la relacin empleador-empleado.
 61

En primer lugar debe sealar que el artculo 1.2 del compadece con el empleo irregular, el no reconocimiento
Cdigo de tica determina como deber primordial de los beneficios previsionales ni sociales y retribuciones
de los arquitectos respetar y hacer respetar todas las que no contemplen la categora profesional.
leyes y reglamentos que inciden en actos de la profesin.
Es decir, si bien el cumplimiento de las leyes se impone
a todo habitante, en el caso de los arquitectos y en lo
referente a las normas que inciden en el ejercicio profe- La contratacin de empleados
sional, se lo seala desde el punto de vista tica como
deber primordial. por parte de la administracin

Por su parte el artculo 2.2.1.5 del Cdigo de tica califica
como violatoria a la tica profesional la designacin en
cargos tcnicos que deben ser desempeados por profe-
sionales a personas carente del ttulo correspondiente.
El art. 2.2.1.8 determina como obligacin tica del
arquitecto para quienes sean colaboradores o empleados
suyos, retribuciones adecuadas a la dignidad de la profe-
sin y a la importancia de los servicios.
Adems, los artculos 2.6.1, 2.6.2 y 2.6.3 exigen a quienes
estn vinculados por relacin de jerarqua que exista entre
ellos el trato impuesto por la condicin de colegas, que no
se cometan actos de injusticia contra el otro profesional
y que no se desprestigie ni menoscabe a quienes ocupan
cargos subalternos.
Toda la normativa tica sealada, adems de la legisla-
cin comn, se encuentra en algunos casos violada por
quienes se encuentran en posiciones jerrquicamente
ms elevadas.
La contratacin de empleados por parte de la administra-
cin pblica sin reconocer la verdadera naturaleza jurdica
de la contratacin, sin darles los beneficios que la estabi-
lidad en el trabajo representa, por medio de indebidos con-
tratos sucesivos, es una irregularidad que debera cesar.
pblica sin reconocer la verdadera
naturaleza jurdica de la contrata-
cin, sin darles los beneficios que
la estabilidad en el trabajo repre-
senta, por medio de indebidos
contratos sucesivos, es una
irregularidad que debera cesar.
Existen normas legales que prevn las diferentes alterna-
tivas de contratacin, dentro de ellas deben acomodarse
las posibilidades de trabajo de los subalternos, pero no
transgrediendo la ley. Pueden ser empleados de tempora-
da, por tiempo definido, por obra, pueden ser contratados
a prueba, puede tambin el profesional recurrir a las
pasantas, pero, para todas estas diferentes modalidades
de contratacin existen normas legales y a ellas deben
someterse quienes contraten personas profesionales a fin
de no incurrir en comportamientos que vulneran normas
ticas expresas y precisas sobre la cuestin.

Las contrataciones en algunos estudios profesionales y

empresas constructoras de arquitectos sin reconocerles
la relacin de dependencia y beneficios que las leyes
laborales otorgan, son tambin violaciones no solo a la
legislacin laboral sino a los principios y normas ticas
expresadas en el Cdigo de tica profesional.

El trato digno y respetuoso a un colega, sin cometer injus-

ticias y sin menoscabo de su naturaleza humana, no se

MAYO 2016
 63

Cultura CPAU

Se ha argumentado que un arquitecto tiene que tomar la sociedad tal como

la encuentra y satisfacer sus requerimientos sin mezclarse indebidamente con
los esfuerzos en pro del mejoramiento social, porque esto disipara su fuerza
artstica e interferira su verdadera tarea: la creacin de la belleza.

Pero la belleza es parte integrante del sistema de vida y no viene aislada. Nos
engaamos a nosotros mismos si pensamos que podemos mantenerla viva
como privilegio de unos pocos escogidos o como una mezcla azucarada vertida
sobre los elementos esenciales inatractivos de nuestra escena contempornea.
Debemos, por el contrario, dar a la vida una oportunidad y un incentivo para
que se manifieste por s misma hermosamente creando para ello una estruc-
tura orgnica, pues de otra manera la belleza nos esquivar o seguir siendo
lo que es ahora: un raro encuentro que no expresa, sino que contraria, el nivel
general alcanzado.

Esto significa que un arquitecto no puede disociarse de las luchas y aspiracio-

nes de aquellos que tratan de encauzar el futuro desarrollo de nuestras ciu-
dades y pueblos por canales ms promisorios, y ello demanda que ponga esta
responsabilidad por encima de sus dems obligaciones. En cada tarea dada
debe ampliar los lmites de su objetivo especfico y tratar de que forme parte de
una nueva estructura expresiva relacionando e integrando todos los impulsos
que surgen naturalmente en conexin con ella.

La verdadera belleza no puede ser alcanzada subrepticiamente, debe tener

un fundamento slido en los mismos hbitos de la gente, y nosotros estamos
llamados a ayudar a formar estos hbitos.

Walter A. Gropius
Arquitectura y planeamiento (1958)

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64
Biblioteca CPAU
Bibliografa sobre el rol del arquitecto - biblio@cpau.org
El perfil del arquitecto en el proce-
so de insercin laboral. Alejandro
Aldasoro. En: Revista rea.
Michael Meredith [la responsabilidad
cultural del arquitecto]. Ciro Najle.
En: Plot arquitectura.
NOTAS CPAU 32
Reflexin y prctica en tiempos de
cambio. Cayetana Merc. En: ARQ /
diario de arquitectura.
El arquitecto en la sociedad. Walter
Gropius. En: Nuestra arquitectura.
Secuelas de una relacin ambigua.
Miguel Jurado. En ARQ / diario de
arquitectura.
Arquitectos proyectistas y transicin
democrtica. El concurso de las 20
ideas. Guillermo Jajamovich. En: Ana-
les del Instituto de Arte Americano e
Investigaciones Estticas.
Un Libro
Atmsferas, de Peter Zumthor
Por Arq. Lilian Kandus, liliankandusarq@gmail.com
Este libro recoge una conferencia realizada en el ao 2003
por el arquitecto suizo Peter Zumthor en Alemania. En ella,
el autor reflexiona acerca de la verdadera calidad arquitec-
tnica que, para l, no es ms que el simple hecho que un
edificio te conmueva.
Considera tambin que la atmsfera es la primera impresin
que nosotros tenemos de un edificio. Sea buena o mala, es
la ms importante y la que va a perdurar en nosotros.
Zumthor propone nueve puntos que identifican sus pro-
yectos en relacin a la materialidad, el sonido, el cuerpo,
el entorno, la relacin interior-exterior, la temperatura, la
intimidad, la iluminacin natural y la seduccin.
Habla tambin de la Arquitectura formando parte del
entorno, con coherencia funcional, y de forma bella.
Le este libro a partir de su visita a Buenos Aires en el ao
2009, donde brind una conferencia en la FADU. Acababa
de recibir en nuestro pas el premio Pritzker, por su talento,
visin y compromiso con la humanidad a travs del arte de
la arquitectura.
Me atrajo su fuerte definicin espacial y atemporalidad, el
manejo de la combinacin de la luz y la oscuridad. Una ar-
quitectura de materiales nobles y espacios continuos que es
a la vez imposiblemente sencilla, aunque envolventemente
misteriosa. Sus termas de Vals constituyen uno de los mayo-
res logros de la arquitectura suiza contempornea.
Zumthor representa a la arquitectura en su estado ms
puro. Y lo demuestra, no solo en sus obras plagadas de si-
tuaciones intangibles pero de gran impacto, sino tambin
en su estilo de vida en la Villa Alpina donde vive y trabaja,
con una sencillez tal que sorprende.
Recomiendo la lectura de este libro y les dejo esta frase del
autor: No quiero hacer el edificio ms bonito, sino el lugar
ms hermoso.
Una Pelcula
Enter the void, de Gaspar No
Por Arq. Alberto Rebecchi, arebecchi@yahoo.com
El mundo es una heladera desordenada
Primer round - Sigamos esta ecuacin: vida-amor-muerte
todo esto sucede en un sitio, lugar donde viven los huma-
nos. Esto es la ciudad, seres que sufren con pasin y patetis-
mo esas acciones. La arquitectura es un soporte de sus vi-
das, su layer, su envase, su escena. Enter the void de Gaspar
No es una de las experiencias ms extraordinarias que se
pueda vivir en una pelcula: hipnosis y descontrol, psicodelia
y low, low-fi; como si toda la vida estuviese iluminada por el
faro de los autos de la polica nen y pulso rtmico. como maqueta y un mundo a pesar de ella.
Incorporemos otras ecuaciones tambin: sex-money-power.
La pelcula est filmada en la ciudad de Tokio, los relatos
de anticipacin muchas veces relacionan a Tokio como
una ciudad preliminar a cierto futuro de superpoblacin
e indiferencia. No sale a navegar como en un streetview,
sobrevolando el drama, droneando loca y circularmente
sobre esa maqueta llamada ciudad.
Segundo round - El gran viaje penetrante de luces en 2001
Odisea del Espacio se parece al de Oscar, el protagonista
una multiplicacin de amebas de colores saturados se
abren como una flor, con la cmara penetrando agujeros
constantemente. Toda la pelcula de Gaspar No est bajo
el filtro til shift (simulacin del mundo maqueta). Dronea
con su cmara cada cuarto de hotel, cada vivienda un mal
viaje de un nima que no quiere morir. Lo que vemos al
estilo Dogville es la ciudad desde arriba, su demarcacin de
espacios. No presenta el mundo como simulacin, y en eso
se emparenta con la arquitectura un mundo que parece
una maqueta con vidas dentro. El mundo de No est inspi-
rado en las pinturas de su padre, Luis Felipe No: un mundo
de colores flor y expresionismo abstracto La ciudad de
Tokio irradia en sus avenidas, y oscurece en sus laterales.
No es un VHS, empaa las paredes de baos diminutos y
destaca el centro acentuando el drama y la saturacin de
color diferentes maneras de ver su realidad un mundo
Tercer round - Reencarnar en una ciudad es ese un drama
contemporneo? Sexo como ejercicio, rojos sofocantes,
adocenamiento, personajes abatidos, hombres sin atribu-
tos ni tiempo para el nihilismo La ciudad como laberinto
de nuestros males. Es muy difcil navegar e introducirse
por esos ros profundos, la vida y la ciudad tienen siempre
pulsaciones cambiantes; se altera su ritmo por lo que nos
sucede. El mundo de No es como un Italpark de psicode-
lia, de habitabilidad melanclica y confusa. Oscar dice la
droga es como una vitamina aparentemente el paraso
qued mucho ms lejos de la ciudad, y aunque el mundo
es muchas veces adverso y desigual yo tambin quisiera
reencarnar en aquella piedra hacia el acantilado.
Una Ciudad
Amsterdam

Por Arq. Mara Jess Huarte, mjharq@gmail.com

1. Stadgenoot pavilion. Steven Holl. 2. ARCAM. Ren Van Zuuk Archs. 3. SILODAM. MVRDV. Silodam 1 4. Music Building on The IJ. 3XN.
Sarphatistraat 410 Prins Hendrikkade 600 Piet Heinkade 1

5. IJ Tower. Neutelings Riedijk Archs. 6. The Whale. De Architekten Cie. 7. Barcelona. Jo Coenen. KNSM Island. 8. Lloyd Hotel. MVRDV (reciclaje).
Oostelijke Handelskade 1213 Baron G.A. Tindalplein 1 Eastern Docklands Oostelijke Handelskade 34

9. NEMO Science Center. Renzo Piano. 10. Qubic. Hvdn architecten. 11. Bicycle Flat. VMX Architects. 12. Piraeus. Hans Kolhoff. RAPP+RAPP.
Oosterdok 2 Stavangerweg 50 Stationsplein 49 Enavntkade 127

13. NACO Restaurant. Zwarts/Jansma. 14. Borneo Sporenburg. West 8. 15. La isla de Haveneiland IJburg. 16. WoZoCo. MVRDV (fuera de mapa).
Centraal Station Calle Van Eesterenlaan 41 Calle Lisdoddelaan, la mejor! Ookmeerweg 1069

17. Tolhuistuin Centro Cultural y 18. EYE Film Institue. 19. Orfanato Municipal. Aldo Van 20. Animal shelter. Arons & Gelauff.
parque. IJpromenade 2 Delugan Meissl A IJpromenade 1 Eyck. IJsbaanpad 3 Ookmeerweg 270 (fuera de mapa)

21. Noorderparkkamer. Co-creacin 22. Blijburg. Playa y restaurante. 23. The Ceuvel. Co-creacin orasis 24. Scheepsbouwloods arte-oficinas.
Parque Living Cultural Pampuslaan 501 urbano sustentable NDSM. Antiguo muelle.

25. Barrio De Pijp, cafs, tiendas 26. Distrito De Baarsjes. HP Berlage. 27. Westergasfabriek espacio cultural. 28. Westpark. Haarlemmerweg 1
y mercado callejero. Albert Cuyp Plaza Mercatorplein. Haarlemmerweg 8 E

29. Masterplan IJ Plein. OMA. 30. OZW. Jeanne Dekkers Architec- 31. Elicium RAI. Benthem Crouwel 32. Kamaleon. NL Architects.
Meeuwenlaan. Noordwal. IJplein tuur. De Boelelaan 1109 Arch. Europaplein 22 Bijlmermeer

33. Beurs van Berlage. H. P. Berlage. 34. Kraanspoor. OTH Architecten. 35. Las casas tradicionales y las casas 36. Infaltable alquilar una bicicleta
Damrak 277 Kruithuisstraat 23 bote por toda la ciudad

37. Shipping house. Johan van der Mey. 38. Edificio viviendas Vespuccinstraat. 39. Estadio Olmpico. Jan Wils. 40. Het Ship. Michel de Klerk.
Prins Hendrikkade 108 Escuela de Amsterdam Vespuccinstraat Olympisch Stadion 21 Spaarndammerplantsoen 140
Un Croquis
Hay rayones que tienen sus razones
Por Arq. Oscar Padrevecchi
Caminar por la calle Defensa desde Plaza Dorrego hasta la
calle Alsina, cerca de las 11 de la maana, es un viaje desde
una azotea urbana a un subsuelo urbano Una vez,
Clorindo (Testa), maestro y amigo, pens casitas en las
terrazas de un proyecto que estaba pensando frente a las
casitas que asomaban por el muro del cementerio de la
Recoleta Otra vez una raya, ancha y negra, dibujada en el
medio de una gran hoja de papel grueso me sumerga en
el submundo, no visible, como en pintura o en aparien-
cia. Ah descubr, asombrado, razones en un rayn Enton-
ces: creer y saber. Materia y espritu. Identidad y diversidad
en el mismo lugar.
En la abstraccin veo la ms descarnada esencialidad de
la figuracin Existe all una gran razn Como si ese
gran rayn del universo csmico contuviera la gran razn
de la existencia humana y planetaria Quizs por eso los
espejos, los laberintos, las cuevas, los tneles, las casas
tomadas Los ros y los vientos del sur La ruta 40 y la
autopista Buenos Aires-La Plata La mezcla: ciudades, ba-
rrios, suburbios. Los carteles luminosos frente al obelisco
y la Av. Diagonal Norte Razones y Rayones. Entidad: el
lmite ah, entre el arte y la arquitectura, entre la intuicin
y el conocimiento.
Un dibujo que se construye y se destruye a la vez. Como la
luz de aquella estrella lejana, que despus de millones y
millones de aos luz se hace ver, corprea, brillante Na-
die es solamente la persona que vemos y lo que vemos
no es lo que es, es lo que fue (Frei Betto). As la ciudad, la
gente, sus monumentos. Arquitecturas. Esquinas. Tramas.
Vivencias y convivencias.
Observador y observado son un todo. Entonces debemos
sustituir el trmino observador por participante, como
sugiere el fsico John Wheeler. Quizs porque para comple-
tar las obras uno no est solo, est con otros. Presencias y
ausencias. Reales e imaginariasTodo alimenta y reali-
menta el hacer e imaginarEl crear e inventar. Razn de
ser y estar y todo, quizs, no es ms que un rayn.
70
Modernos en tu barrio!
As como hay un Olimpo del racionalismo habitado por
los consagrados Vilar, Prebisch, Virasoro, Ferrari Hardoy,
Kurchan, Bonet, Casado Sastre, Armesto y otras deidades,
hay un terrenal paraso de annimos autores que llevaron
la presencia del racionalismo al escenario de la ciudad con
una presencia muy fuerte.
Salgo de mi casa por la calle Uriarte, camino seis cuadras
hasta Santa Fe y regreso por Thames, aparecen una vein-
tena de obras racionales (modernas), balconcitos curvos,
barandas de planchuela, ortogonalidad, geometra dura
NOTAS CPAU 32
ablandada en despuntes y redondeces, lisos revoques sin
buados, algn jardn al fondo de la entrada, algunos paos
de ladrillo fundando el original racionalismo criollo. Porque
esto ocurri de esta manera, convirtiendo a Buenos Aires y
otras ciudades argentinas en un campo de cultivo del movi-
miento racionalista admirado mundialmente?.
Sacar el racionalismo del Olimpo, traerlo a la calle de cada
barrio y mirarlo otra vez, con cario no solo con admira-
cin. Eso siempre viene bien.
 71

Mientras camins el barrio y mirs sus edificios, busc los modernos annimos y registralos

El programa Moderna Buenos Aires te propone recorrer
relajadamente tu barrio y as, a paso lento, ir registran-
do edificios modernos. Nos interesa por ahora mirar los
racionalistas casuales o informales de los aos treinta
a cincuenta. Seguro que hay muchos ms de los que
supons. Esforzate por ir ms all de las grandes obras
maestras del periodo y busc sus secuelas en infinidad
de obras de diversa escala que se fueron construyendo
en esa poca. Que sea interesante o extravagante, no
importa. Sacale una foto, puede ser de celular, anot la
direccin y si lo tiene identificado, seal el autor.

MBA en tu Barrio www.modernabuenosaires.org/obras/moderna-en-tu-barrio

Racionalismo Casual, en Notas CPAU #31.

Nueva investigacin

Investigacin sobre los Arquitectos Macedonio Oscar Ruiz, Mario Bigongiari,

y el estudio Onetto-Ugarte-Ballv Cas con Nicols Musheli - Vivienda colectiva

Moderna Buenos Aires est preparando una investiga- obras relevadas fueron construidas entre los aos 40 y
cin sobre viviendas colectivas y obras de los arquitectos finales de los 60. Este trabajo de investigacin, releva-
Macedonio Oscar Ruiz, Mario Bigongiari, y el estudio miento, anlisis y presentacin se encuentran a cargo del
Onetto-Ugarte-Ballv Cas con Nicols Musheli. Las Arq. Juan Ignacio Azpiazu.

MAYO 2016
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NOTAS CPAU 32

Zaha
Arq. Jaime Grinberg
La conoc a comienzos del 87, hace 30 aos, en la univer-
sidad. Luego del curso, y en una cena en su apartamento
de NY donde invit a todos sus alumnos a comer un tpico
arroz con yogurt, le dije que me haba inscripto en un
concurso en West Hollywood. As fue como llegu a Londres,
para ir todos los das a su estudio en Farringdon road, una
vieja escuela donde ella y 4 arquitectos ms ocupaban un
aula-taller. Hoy, toda la escuela es su estudio.
Siempre llegaba al medioda, y nos dejaba una pila de calcos
tamao postal. Se trataba de una serie interminable de dia-
gramas, de lneas, puntos, curvas, todos de distintos espeso-
res. Y nuestro trabajo era traducirlo en maquetas, tratando
de interpretar lo que queran decir, ya que no le pareca
inteligente explicarlos. Siempre hablaba de su formacin en
Beirut, cuando era la Suiza de Oriente.
Todas las noches nos invitaba a cenar con diversos com-
paeros de trabajo y terminbamos tomando t de frutos
iraques en su casa de Kynancy Mews. Zaha en la intimidad
era muy clida, con un gran corazn, casi lo opuesto a esa
personalidad avasallante que supo conquistar el mundo.
Aos despus, Jorge Glusberg la invit a la bienal, y nos vol-
vimos a ver, oportunidad donde la conoci mi hija y dejara
una huella imborrable. Dio una conferencia magistral, con
una produccin avasallante de solo 5 aos. En el 2004 la vi
en la bienal de Venecia, donde era casi imposible acercarse
por la cantidad de paparazzi que la rodeaban.
Unos aos atrs, comimos en Londres en una peatonal
y ya su estudio era un mundo de gente. No estaba ms
la mesa larga de 6 metros, donde producamos dibujos
pintados a mano, a la manera de su primer concurso en
Hong Kong, The Peak. Nunca imagin que ese almuerzo,
donde ella orden la totalidad de los platos, sera nuestro
ltimo encuentro.
| Ilustracin, Elena Boccoli
73
Arq. Elena Acquarone
Era una gran amiga. Recuerdo que le predije su primer
premio, en 1980, cuando la conoc en el Architectural
Association en Londres. Llegu a ella porque fui hacerle
una entrevista a su estudio, como corresponsal de Summa
y Abitare: en ese momento estaba terminando el concurso
Peack para Hong Kong, que fue su primer premio.
Fue la primera vez que vi la gestacin de un nuevo
movimiento en arquitectura: el deconstructivismo. Ms
adelante otros arquitectos la acompaaron: era una gran
maestra, formadora de arquitectos y arquitectas; ella fue
la que form al padre de mi hija Victoria, en el Architectu-
ral Association, en aquellos aos que estuve en Inglaterra.
En aquel entonces Zaha recin comenzaba con este nuevo
estilo: recuerdo cuando vi sus geniales diseos arquitect-
nicos, los muebles, su ropa, las carteras, los zapatos. Yo la
admiraba por su elegancia, personalidad, fuerza y valenta.
Y por su vanguardismo, una palabra casi prohibida en el
mundo real. Por suerte la entendieron.
Cuando el empresario Jorge Glusberg la convoc para la
Bienal de Arquitectura del 91, trajo sus proyectos y ma-
quetas, y me orden que la atendiera: como me conoca,
pidi por m como su arquitecta traductora. Recuerdo que
ese ao me entreg con sus propias manos un diploma.
El estilo que ella creaba entonces, est todava vigente.
Zaha deca que la forma y el programa no pueden sepa-
rarse entre s. La topografa los mantiene unidos. Como
arquitectos, es importante pensar en el modo en que la
forma se relaciona con el programa. Por esto es que la
grilla resulta tan importante. La grilla permite que existen
cosas a diferentes alturas; es una especie de red que pue-
de ser interpretada de muchas maneras.
MAYO 2016
CAMBIA?