[EL ENCAJE: PRIMEROS PASOS] 5 de noviembre de 2015

EL ENCAJE: PRIMEROS PASOS

TCNICA: Grafito y carboncillo
TEORA: El encaje
TEMA: Objetos y bodegn

E
l encaje es la primera fase de realizacin del dibujo o la pintura. En esencia, busca la
reduccin de los modelos a la mnima expresin de la forma: tringulo, cuadrado o
crculo, con la finalidad de facilitar la representacin. La necesidad de <<ordenar>> la
realidad compleja, para poder plasmarla en el cuadro, es una constante fuente de inters para
el artista. El recurso de la geometra es un valioso aliado para este propsito y se utiliza para
muchos fine, entre ellos el encaje y la composicin.

Simplificar los modelos a sus formas ms puras permite prestar atencin al orden y la
proporcin del conjunto antes de entrar en el estudio de los detalles de cada una de las partes.
En esta seccin se estudiar la frmula para reducir los diferentes elementos del cuadro a
formas bsicas a fin de organizar y facilitar el dibujo. Para empezar se practicar slo con el
dibujo, aunque, luego, se comprobar cmo el encaje es el primer paso para componer
cualquier obra, sea un dibujo, un cuadro o un collage.

En Madonna del Cardellino, de Rafael (1483-1520),

se puede comprobar que ha habido un ejercicio de
planificacin para crear la composicin. Los
personajes forman un tringulo perfectamente
centrado en el cuadro.
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LA NECESIDAD DEL ENCAJE

Para empezar es conveniente entender qu es encajar y para qu sirve. Cuando se inicia la
realizacin de una obra, sea cual sea la tcnica o el soporte escogidos, las primeras decisiones
que se toman estn relacionadas con la eleccin del modelo y la ubicacin de ste en el papel
o la tela. A partir de aqu, el sujeto de inters ser cmo abordar de la manera ms sencilla
posible la representacin de los modelos. Por norma general, la primera cuestin a resolver es
la de despojar al objeto de todos los detalles superfluos, que puedan distraer de lo esencial. Y
en dibujo, la esencia es la forma. Todos los objetos sin excepcin pueden ser reducidos a
figuras geomtricas bsicas. Por muy compleja que sea su configuracin, pueden
representarse con valos, tringulos, cuadrados o crculos.

La pregunta que surge a continuacin es: y para qu se necesita este proceso? La respuesta
es una de las claves que descubrir el acceso a las artes plsticas. Para dibujar o pintar, se debe
aprender a mirar de otra manera. Cuando se mira un semforo para pasar la calle carece de
relevancia si su forma es cilndrica o triangular o cules son sus proporciones; slo es necesario
saber si est en rojo o en verde. En cambio, para dibujarlo, precisamente la forma y las
proporciones sern los datos que primero se van a necesitar para hacer el encaje. Para
entender el proceso de encaje, basta el siguiente smil. Si un objeto se introduce en una caja
hecha a medida, ste queda sujeto en su interior, aunque pueda haber partes del mismo que
no lleguen a tocar las paredes del envoltorio. Si se dibuja, qu resultar ms sencillo dibujar,
el objeto o la caja? A priori, la caja presenta formas ms sencillas que el objeto. Del mismo
modo, cuando se inicia un dibujo a partir de sus
formas externas elementales, se dice que se est
encajando, que se est realizando el encaje del
dibujo, como si se estuviera introduciendo el
objeto a representar en una caja que se ajustara a
su forma externa.

Hacer el ejercicio de imaginar las formas

geomtricas imples que componen una objeto
forma parte dl proceso de encaje y es muy til
para aprender a dibujar. Objetos complejos como
el sifn, una copa de vino o un zapato, al quedar
reducido a las dos dimensiones del papel, guardan
unas proporciones que tienen que ver con las
formas geomtricas simples: cuadrado, tringulo o
rectngulo. Enmarcar los objetos con dichas
formas y establecer as las distancias entre las
distintas partes del objeto ayudar a dibujar con
precisin.

En estos tres encajes, el sifn se reduce a un rectngulo y ste, a su vez, es dividido en

tercios para establecer la proporcin de las partes del mismo. Se divide la parte superior en
otros tantos recuadros idnticos para a su vez enmarcar las formas superiores de la botella.
Se sigue un proceso idntico con la copa, que se enmarca en una caja rectangular dividida en
tercios, o con el zapato, dividido esta vez en dos rectngulos.
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