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No han tardado en darle forma a un proyecto conjunto, al hilo de la exposicin de Allan Sekula en

las salas del museo con una propuesta del colectivo de artistas brasileos OPAVIVAR! Llevan das
recorriendo la Barceloneta y recogiendo frases de reivindicacin social que han estampado en
pareos que responden al nombre de Cangao. El proyecto parte de las manifestaciones que
tuvieron lugar en Brasil en 2013, donde los artistas recogieron algunos de sus eslganes en pareos
y toallas de playa utilizando el humor y las apropiaciones crticas que son caracterstica del
colectivo. Tambin han trabajado con el Sindicato Popular de Vendedores Ambulantes de la
ciudad para crear una serie de postales distribuidas por el espacio pblico. Es otro tipo de
proyecto muy distinto a lo que haci amos en Ciutat Vella, pero que servira para valorar que camino
puede seguir The Green Parrot a partir de ahora. Sobre ello habla Rosa Lle.

Si hace balance de estos tres aos, qu ve?

Todos somos migrantes, de Opavivara.

Todos somos migrantes, de Opavivara.

Despues de un ano sin espacio miro atras y recuerdo dos an os agotadores pero muy divertidos en
los que aprendi muchi simo. Todos los artistas que expusieron fueron extremadamente generosos
y entendieron bien el proyecto, como algo en que se poni a en juego otro tipo de economi a,
precario pero hecho desde los afectos. La parte mas dura fue llevar el di a a di a practicamente sola,
porque un espacio no es solo comisariar expos sino que implica muchas cosas: desde buscar
financiacion hasta cambiar la bombilla del fluorescente de turno, limpiar, recibir y charlar con la
gente... Se convirtio en mi casa. Esta parte que implica el cuidado del lugar desaparecio cuando
entramos en la Fundacin Ta pies, y fue un cierto alivio, pero aun asi hecho mucho de menos la
cercani a e independencia que teni a.

En que se diferenciaba The Green Parrot de otros espacios de la ciudad?

El proyecto de espacio teni a sentido en Barcelona en un momento muy concreto en que las
instituciones estaban a la deriva, las galeri as no arriesgaban como lo hacen ahora algunas, y existi a
la necesidad de ver propuestas comisariadas que trascendieran la emergencia. Pensamos un
modelo en que artistas de otras ciudades exponi an al lado de artistas locales, artistas de media
carrera que haci a anos que habi an pasado por lugares como la Sala dArt Jove pero que tampoco
teni an visibilidad. Daniel Steegmann haci a muchi simo tiempo que no exponi a de forma individual
en Barcelona, Eva Fa bregas no teni a un trabajo conocido porque vivi a fuera, con Teresa Solar
Abboud pensamos en alguien de Madrid... Se diferencio de lugares como Halfhouse porque nunca
fue un espacio artist-run, sino un espacio llevado por dos comisarios. Teni a mas que ver con la
gestion de una institucion, pensando en todo conceptualmente.
De qu proyectos est cerca?

El primer proyecto que empezo de forma similar cuando estudiaba en Londres fue FormContent.
Lo segui de cerca porque una de las comisarias estudiaba conmigo. Empezaron literalmente con
un local debajo de un puente pero fueron haciendose conocidos y se trasladaron a un espacio
grande en Dalston, consiguieron financiacion publica, todo bastante rapido. Kunsthalle Lissabon
tambien lo es. Ahora mismo veo similitudes en lugares como Fluent, en Santander.

Estaba ms cerca de una galera o de un espacio independiente?

'Cangaco Alalao ', 2013.

'Cangaco Alalao ', 2013.

El espacio nunca fue concebido como galeri a comercial sino a semejanza de propuestas como las
mencionadas anteriormente. Lo que pasa es que al no haber muchos precedentes en Barcelona de
un lugar asi , sin animo de lucro pero con un programa cuidado de exposiciones, mucha gente no lo
entendio. Las dos partes que si son abiertamente comerciales de The Green Parrot son, por un
lado la li nea de ediciones limitadas que producimos con cada exposicion y que nos sirve para
financiar el proyecto. Es una parte importante y que nos ha funcionado bastante bien hasta ahora.
Por otro lado, hemos participado en diversas ocasiones en ferias, con artistas de otras galeri as, y
alli s hemos funcionado de manera comercial.

Hblenos de la propuesta de OPAVIVAR!

Hace tiempo un comisario brasilen o me contaba cmo haci a las visitas de estudio con los artistas
en la playa de Ri o de Janeiro. Desde entonces, siempre tuve en mente hacer algo en la playa de
Barcelona. Conoci el trabajo de OPAVIVARA en una Bienal de So Paulo y pense que seri a genial
traer algunos de sus proyectos aqui . Salvando las distancias, tanto Ri o como Barcelona son
ciudades muy turi sticas, que tuvieron unos juegos oli mpicos y se especulo muchi simo con el suelo.
Los dos proyectos que proponen son traducciones de proyectos anteriores. Cangaco es una accion
en la playa con una coleccion de pareos que tienen impresos mensajes ligados al barrio de la
Barceloneta. Para Jo amo manters han trabajado con el Sindicato de vendedores ambulantes para
producir unas postales de manteros realizando su trabajo, que seran distribuidas en el espacio
publico. Ambas son acciones efi meras, casi imperceptibles, que no tienen temporalidad concreta
ni coreografi a sino que se funden con la vida del barrio. Es una manera diferente e interesante de
trabajar en el espacio publico, casi sin esperar nada. Simplemente sucede.

Y cul es el dilogo con el trabajo de Allan Sekula?


Le propuse a Carles Guerra, director de la Fundacin Tpies, llevarlo a cabo coincidiendo con la
exposicion de Allan Sekula, alguien quien trabaja desde otro lugar totalmente distinto pero sobre
temas no muy alejados que tienen que ver con el impacto del neoliberalismo en la vida de las
personas. El punto de confluencia fue el barrio de La Barceloneta, un barrio donde confluye una
economi a turi stica como la lucha social de otros colectivos como los estibadores o los pescadores.
Hemos preparado proyecciones de peli culas relacionadas con el mar como espacio olvidado, una
ruta en barco por el puerto comercial narrada por un estibador, una cena popular hecha de
pescados que ya no se cocinan pero que son de proximidad, ademas de los dos proyectos de
OPAVIVARA .

Cree que Barcelona tiene un contexto excesivamente local?

'Cangao', 2017.

'Cangao', 2017.

Creo que Barcelona ha dado un giro a mejor en los ultimos an os. Las instituciones se han puesto
las pilas y han aparecido otras propuestas como BARproject, Espai Colona o Fireplace que han
dado un soplo de aire fresco. Estando en el espacio de The Green Parrot me di cuenta de la
cantidad de artistas y comisarios extranjeros que pasan por Barcelona. Lo que ocurre es que
muchas veces somos perezosos y solo queremos ir a ver a nuestros amigos o conocidos, y ahi esta
realmente el problema.

Por que todo el mundo quiere ser comisario? No cree que vive en una burbuja?

Yo hasta hace relativamente poco hui a del calificativo de comisaria, precisamente porque ser
comisario era como si quisieras ser alguien poderoso y tirano con los artistas. Preferi a ser editora,
trabajadora cultural... pero la burbuja exploto hace tiempo. Ahora reivindico esta posicion porque
es tan precaria como la del artista o mas. Y creo que al reves, que de repente se ha visto que
tampoco es tan glamuroso, y que ahora es casi mejor ser teorico, sociologo, arquitecto,
coreografo, que comisario.

Su formacion viene de la crtica de arte y me gustari a saber su opinion respecto a las publicaciones
que hay sobre arte contemporaneo en Espan a.

Existen dos extremos, los medios generalistas que van a buscar titulares y que redactan parte de la
nota de prensa. No aportan un espacio de cri tica sino que dan poder a la imagen que se tiene del
arte como algo sensacionalista y anecdotico que nos hace tanto dan o. Por otro lado, estan las
publicaciones de ensayo mas que de cri tica como Concreta, Esnorquel o Campo de relampagos
que hacen una gran labor, pero echo de menos un lugar donde escribir sobre las exposiciones,
donde leer entrevistas a artistas, con cierta frescura y actualidad.

Una idea para mejorar el actual sistema del arte espaol?

Con lo que todos ya sabemos: un sistema de subvenciones publicas y de mecenazgo privado


gestionado por profesionales del sector, no por poli ticos.

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