El arte de la cartografa

Ricardo Rivadeneira Velsquez

UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA . , i < i i
SEDE BOGOTA
1 1
FACULTAD DE ARTES.
^ I f 1 ^ f-
* - 1 i r , ' f 1 * / i l
, f t * * !** f
% 0 * * 2. i ! f ^
g . . ; t i i t i i t i t t j - jl
 Macrocosmum carto-graphica
El arte de la cartografa

Ricardo Rlvadeneira Velsquez

-
Ilustraciones
Todo el material que lustra este libro corresponde al Archivo General de la Nacin de Colombia, Seccin
Mapas y Planos, mapoteca nmero 4.

Portada. 1700. Plano de la Baha de Santa Marta, 427A.

Pg. l . 1807. Magnfica aguada en dos hojas de papel, que muestra el partido de La Estrella, en la juris
diccin de Medelln, 254A.

Pg. 5. 1832. Mapa que muestra la desembocadura del Ro Atrato en el Golfo del Darin, 21A.

Pg. 9 . 1759. Mapa con los pueblos de los Cunacunas, a lo largo del Ro Atrato. Porcin comprendida
entre la Costa Atlntica y Quibd, 103A.

Pg. 3 1 .1823. Clase de agrimensura militar. Interesante imagen que muestra la didctica de la geografa
antes de la poca de Agustn Codazzi. Acuarela de autor no identificado, 128A.

Pg. 6 1 .1798. Tierras del hato de San Antonio de Dividivi, conocido en el lenguaje indgena como
Chiriguan (Cesar), 128A.

Pgs. 84 y 8 5 .1806. Mapa del terreno de "Limoncitos", comprendido entre los ros Pamplona y Zulia, y
la quebrada de la Floresta, 105A.

Pg. 101. Ca 1800. Mapa de Pamplona, capital de su provincia. Comprende las 9 iglesias y 24 centros pa
rroquiales ubicados entre los ros Sardinata y Apure, teniendo como lmite Sur al ro Sogamoso, 314A.

Pg. 103. Finales del siglo XVIII. Axonometra que muestra el proyecto para la fortificacin de Riohacha,
385A.

Este material grfico se reproduce aqu con fines meramente divulgativos, acadmicos y culturales. Las imgenes hacen parte de la
vasta coleccin de mapas y planos que conserva el Archivo en su sede principal en la ciudad de Bogot D.C. El lector puede acceder
a ellas consultndolas en este lugar o entrando ai servicio de bsqueda de documentos en la pgina http://consulta.archivogeneral.
gov.co/ArchiDocWeb/action/manageVistaCuadroClasificacion?actionToPerform=home
 de
notas clase

Macrocosmum carto-graphica
El arte de la cartografa

Ricardo Rivadeneira Velsquez

 : UNIVERSIDAD
B IN A C IO N A L
L' I Af DE COLOMBIA
SEDE BOGOT
FACULTAD DE ARTES

Catalogacin en la publicacin Universidad Nacional de Colombia

Rivadeneira Velsquez, Ricardo

Macrocosmum carto-graphica : el arte de la cartografa / Ricardo Rivadeneira
Velsquez. - Bogot : Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes, 2010
126 p. : il. -- (Notas de clase)

Incluye referencias bibliogrficas

ISBN : 978-958-719-673-3

1. Cartografa - Historia 2. Levantamiento de planos - Historia 3. Ingeniera

militar - Historia 4. Arte - Enseanza 5. Dibujo topogrfico I. Tt. II. Serie

CDD-21 526.09 / 2011

Rector Moiss Wasserman Vicerrector de Sede Esteban Colmenares Decano Facultad de Artes
Rodrigo Corts Director Centro de Divulgacin y Medios Alfonso Espinosa Diseo coleccin
Camilo Pez Diseo grfico y cartula Mara Victoria Guerra

Notas de clase diez

Primera edicin: noviembre de 2010
ISBN: 978-958-719-673-3
Ricardo Rivadeneira Velsquez 2010
Profesor Universidad Nacional de Colombia.
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes
r/s// /A? 7 '/ 7
 contenido

AgradecimientosQ Introduccin"! Q Conocimiento cartogrfico: conceptos y procesos"! 4 Enseanza

y prctica de la cartografa32 La cartografa como a r te 0 2 Conclusin"! 0 2 Bibliografa de

referencia"! 0 4
A Guillermo Rivadeneira, Gladys, Sara y Margarita
 Agradecimientos

Durante el proceso de elaboracin de este libro, y a lo largo de otras jornadas, he recibido

el apoyo de importantes amigos y maestros; entre ellos debo agradecer a Germn Rubiano
Caballero, Camilo Caldern Schrader, Pablo Rodrguez Jimnez, Margarita y Dignory Vargas
Romero, Eduardo Barrera Monroy, M arta Rodrguez de Vlez, Jorge Arias de Greiff, Agus
tn Blanco Barros, Alvaro Medina, Lina del Castillo, Amparo Vega, Mauricio Archila Neira,
M ara Claudia Romero, Claudia Acosta, Jos Antonio Amaya, Aurelio Horta, Juan Manuel y
Xim ena Rivadeneira, Ian Heasman, Alberto Camacho Serrano, Daro Restrepo, Luis Carrillo,
Alberto Saldarriaga Roa, Andrs Gaitn Tobar, Claudia Salamanca, Gustavo Zalamea, Mario
Barbosa Cruz, W illiam Vsquez Rodrguez, Mara Astrid Ros Durn, Jaime Corts Polana
y muy especialmente a M arco Palacios Rozo del Colegio de M xico y Peter Burke del Emma-
nuel College de la Universidad de Cambridge.
En segunda instancia quiero agradecer a un grupo selecto de estudiantes que han partici
pado como monitores de mis cursos en la Universidad Nacional de Colombia, ellos son: Cielo
Lizarazo, Ana Mara Angarita, Kevin Roberto, Jorge Arrieta, Luis Ramrez, Luis Fernando Cas
tro, Juan Sebastin Hernndez, Solangy Trejos y Paola Bustos.
Finalmente debo agradecer al profesor Alfonso Espinosa y a su equipo de colaboradores en
el Centro de Divulgacin y Medios de la Facultad de Artes, pues mostraron gran paciencia y
habilidad en la coordinacin editorial, aspecto que ayud mucho a que mis ideas se convirtieran
en un libro sin pretensiones excesivas.
 Introduccin

La mirada del cartgrafo se hace evidente en los mltiples retratos del paisaje que su expe
riencia origina. Las obras cartogrficas abarcan un amplio espectro de la produccin artstica,
el panorama es amplio y va desde los mapas (pinturas rupestres, cartas del cielo, mapamundis,
astrolabios, cartas marinas y portulanos), contina con los diferentes tipos de planos (globales,
regionales, de ciudades, de edificios, de objetos de uso e incluso de los detalles constructivos
de mquinas y mecanismos) y concluye con los modelos tridimensionales a manera de instala
ciones ptreas, observatorios astronmicos, globos del cielo y globos terrqueos, maquetas de
pases, regiones y ciudades.
Estas manifestaciones se encuentran influenciadas por los desarrollos cientficos y tcnicos,
por su parte los estudios histricos culturales y de la imagen han encontrado en el campo de la
cartografa un campo supremamente rico e interesante1.
El principal problema de la cartografa es la representacin del mundo, esta preocupacin
aparece de manera temprana en las culturas aborgenes, segn Catherine Delano Smith, el arte
rupestre del Paleoltico en La Ferrassie (Francia, 30000 a.C) constituye una forma de ver el es
pacio desde un punto de vista alto, la misma autora indica que el plano urbano ms antiguo del
que se tenga noticia corresponde a un dibujo hecho sobre una pared, que representa la manera
como una erupcin volcnica afect a la ciudad de atal Hyk en Anatolia (entre 6400 y 5400
a.C)2. Es paradjico que la imagen de la primera ciudad narre un hecho luctuoso, este suceso
parecera estar evocando algn tipo de relacin entre la vida de la ciudad y la muerte de sus ha
bitantes, por lo menos estara evidenciando que la historia cultural urbana se levanta a partir
de fragmentos, que muchas veces estn relacionados con su desaparicin. En esta perspectiva
las diferentes imgenes de las ciudades, incluida la cartografa, constituyen un cmulo de infor
macin que, a manera de mortaja, cubren los hechos del pasado.

1 En este sentido es importante destacar nuestro inters por el campo de la geo-historia, desarrollado ampliamente por investigado
res vinculados a la Revista Annales d'histoire conomique et sociale como Georges Duby y Fernand Braudel. Al respecto lanse: la
versin original de esta revista http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/revue/ahess y el libro del profesor PETER BURKE,
The French Histrica! Revolution: The Annales School, 1929-89, Cambridge, Polity, 1990; versin en castellano: Barcelona, Gedisa,
2006,141 p.

2 CATHERINE DELANO SMITH, "Cartography in the Prehistoric Period in the Od World: Europe, the Middle East, and North Africa", en,
The History o f Cartography, (ed. J.B. Hariey and David Woodward), V ol.l, Chicago, University of Chicago Press, 1987, pp. 57 y 74
 Otro de los hitos en la historia de la cartografa, que causa inters es la publicacin en 1538
del primer planisferio que inclua el nombre de Amrica, este mapa-mundi hecho por Gerar-
dus Mercator, tena la sugestiva forma de un corazn y resuma los datos suministrados por
Fernando de Magallanes luego del primer recorrido alrededor del mundo en 15223. El mapa de
Mercator instaura la cartografa moderna, coincide adems con la poca de la fundacin de la
ciudad de Bogot. Conviene citar dicha coincidencia porque la cartografa del siglo X V I es la
que guiar los procesos de registro de los descubrimientos novohispanos y, por ende, constitui
r la ms temprana historiografa americana.
El atlas de mapas es el libro que compila el trabajo de los cartgrafos, en cierta medida se
torna ampuloso y terriblemente incompleto para ser considerado por si solo una lectura juicio
sa de la historia. En muchas ocasiones las investigaciones como esta tienen que reconstruir el
catlogo cartogrfico disponible para un tema, sin embargo la idea es trascender de la simple
carpeta facsimilar a proponer aproximaciones coherentes y lgicas respecto a las situaciones
representadas en los mapas. Para el caso de Bogot se procedi a realizar una recopilacin que
implic consultas en diversos archivos y libros, pero sin lograr subsanar los incendios docu
mentales sucedidos en la Casa de los Virreyes el 26 de mayo de 1786, las Galeras de Arrubla el
20 de mayo de 1900, el Palacio de San Carlos el 9 de abril de 1948 y el Palacio de Justicia el 25
de noviembre de 1985.
En esta perspectiva histrica concluimos que el estudio de la cartografa de Bogot tiene
su propio devenir intelectual, en ella destacamos los trabajos de investigadores como Eduardo
Posada, Carlos Martnez Jimnez, Julio Csar Vergara y Vergara, y Jos Manuel Prez Sarmiento.
Sin embargo la gnesis de estos trabajos se puede ubicar en el siglo X IX , concretamente en el
libro Mapoteca colom biana (1860) de Ezequiel Uricoechea, compilacin sin ilustraciones, de las
principales descripciones corogrficas hechas del pas hasta ese momento. Otro aporte es la vas
ta obra de Francisco Javier Vergara y Velasco compilada en el Atlas completo de Geografa de Co
lombia y su memoria respectiva (ambos de 1906) y que incluyen levantamientos y comentarios
crticos sobre los trabajos realizados por aquellos hombres que durante la segunda mitad del
siglo X IX se vieron contagiados por la fiebre de la descripcin geogrfica. En Colombia han sido
dos las instituciones encargadas de realizar la asesora e investigacin en temas cartogrficos: la
ms antigua, La Oficina de Longitudes, creada en 1902; y el Instituto Geogrfico Agustn Co-
dazzi fundado como Instituto Geogrfico M ilitar en 19354. Otra institucin asociada con este
tipo de trabajos es la Academia Colombia de Historia que, en 1925, public por entregas, una

3 GEORGE KISH, "The Cosmographic Hearth: Cordiform Maps of the 16th Century" en, Imago mundi, vol. 19,1965, pp. 13-21.

4 JORGE ARIAS DE GREIFF, Astronoma en Colombia, Empresa Editorial Universidad Nacional de Colombia, 1980, p. 18.
12
RlC/X) RfWOeJBRA

compilacin de mapas y planos antiguos realizada por el historiador Eduardo Posada y cuyo
ttulo es Cartografa colombiana. De la misma academia sobresalen los trabajos de Eduardo
Acevedo Latorre, Alfredo Bateman y Jorge Arias de Greiff, historiadores que en 1974 publicaron
en la Historia Extensa de Colom bia 5, sendas monografas sobre cartografa, ingeniera y ciencia
en Colombia.
Pocos son los textos publicados que tratan directamente el tema de la cartografa histrica
de Bogot; en orden cronolgico es posible citar: Planos de Bogot de Eduardo Posada escrito
en 1906, pero publicado hasta 1955 en Hojas de Cultura Popular Colombiana, Los primeros
planos de Bogot de Jos Manuel Prez Sarmiento publicado en el Registro Municipal de marzo
de 1936, Los planos ms antiguos de Bogot de Julio Csar Vergara y Vergara publicado en
el Registro Municipal de septiembre de 1936 y Simbolismo de nuestros planos urbanos: con
cepcin mstica del trazado de Bogot de Santiago Sebastin Lpez, publicado en las Lecturas
Dominicales del diario El Tiempo (Bogot) el 17 de octubre de 1965; sin embargo, estos textos
no suministran una idea de conjunto sobre la cartografa de la ciudad. Despus de casi un siglo
de la redaccin del artculo de Eduardo Posada sobre los planos de Bogot, vemos que sus ideas
continan vigentes, incluso sirven de estmulo para continuar investigando sobre el tema, al
respecto Posada escribi:

Las ciudades cultas saben guardar sus antiguos planos como preciosas reliquias de otros das,
de infancia y juventud; y para ver en ellos la historia de su existencia. Sus anales estn escritos
en la forma de sus edificios, en el nombre de sus calles, en la extensin de su rea. Pars exhibi
en la Exposicin de 1879 esa bella coleccin de sus antiguas efigies de que nos habla Drumont,
y que se conservan en el Museo Carnavalet. Cundo nuestros ediles harn una coleccin
semejante de los retratos de Bogot a travs de los siglos?

Sin duda, la historia de la ciudad result muy provechosa en investigaciones como las de
Juan Carrasquilla Botero sobre las Quintas y Estancias de Santa Fe y Bogot (1989) o en las re
copilaciones documentales del arquitecto Carlos Martnez Jimnez, a saber sus artculos de la
Revista Proa y los libros Bogot: Sinopsis sobre su evolucin urbana (1976) y Santa Fe, Capital
del Nuevo Reino de Granada (1987); de todas maneras, no sobra advertir que varios de los pla
nos histricos que ilustran los trabajos de Martnez corresponden a reconstrucciones grficas
hechas por el mismo autor, dibujos que pueden estar muy distantes de los contextos histricos
donde se concibieron los mapas originales.

5 EDUARDO ACEVEDO LATORRE et al, Historia extensa de Colombia, Bogot: Academia Colombiana de Historia-Ediciones Lerner,
1974, tomo XXIV.
 13
Introduccin

Pese a lo citado con anterioridad, durante los ltimos veinte aos se ha despertado un gran
inters por el estudio de la historia de las imgenes de las ciudades colombianas. As, diferentes
investigadores han contribuido a ampliar el espectro de informacin y reflexin sobre temas
urbanos, los cuales se han abordado tradicionalmente desde dos perspectivas: la primera que
coincide con la descripcin cronolgica del crecimiento y expansin de la ciudad, teniendo
como referencia el cambio de la forma urbana (tendencia formalista); y la segunda, aquella pre
ocupada por identificar los diferentes fenmenos evidentes dentro de los grupos humanos que
habitan un territorio especfico (tendencia social). Al respecto el historiador colombiano Ger
mn Colmenares escribi en 1991:

Podra recomendarse el impulso de investigaciones que llenen vacos evidentes o un tipo de

trabajos que amplen un dilogo con el resto de las ciencias sociales. Aqu puede sealarse,
por ejemplo, la ausencia de investigaciones en historia urbana [...] Con pocas excepciones,
tampoco existen tratamientos adecuados de las grandes ciudades. Estos tratamientos exigen
el uso de un concepto de historia urbana en el que intervienen teoras psicolgicas, jurdicas,
lingsticas, demogrficas, antropolgicas, urbansticas, etc., cuyo dominio no es familiar a
muchos historiadores. La historia urbana comprende as un rango tan amplio de problemas,
que su xito slo podra asegurarse con una colaboracin interdisciplinaria efectiva. Aunque
a menudo se insiste en esta necesidad, el reclamo no pasa de ser una afirmacin puramente
formal, que no se materializa en una colaboracin en torno a cuestiones concretas6.

En este momento se hace evidente nuestra inquietud por establecer nexos entre los estu
dios visuales y los aspectos de la vida cotidiana, proceso que debera permitir la renovacin
de nuestro campo investigativo; al respecto la indagacin sobre la cartografa histrica de la
ciudad podra conducirnos hacia un campo ampliado de la imagen cartogrfica, aspecto que
puede incidir notablemente en reconciliar el mundo de la Historia social con el campo de la
produccin de imgenes artsticas. En ese sentido es mucho lo que podemos hacer, por lo pronto
el conocimiento de la obra de historiadores preocupados por el mundo de las imgenes, como
Peter Burke, puede resultar notablemente iluminadora.

6 GERMN COLMENARES, Ensayos sobre historiografa, Bogot, Tercer Mundo, 1997, p. 111.
 Conocimiento cartogrfico:
conceptos y procesos

La cartografa es una actividad esencialmente poltica. J.B. Harley

Indic el historiador britnico John Brian Harley (1932-1991) con otros autores al indicar
que la cartografa es la ciencia y la tecnologa de analizar e interpretar las relaciones geo
grficas y la comunicacin de los resultados mediante mapas7*. Una correcta aproximacin a
los anlisis de Harley implica comprender el hecho cartogrfico como un fenmeno cultural
mente complejo, donde el conocimiento y la destreza expresiva del dibujante se combinan con
las intenciones polticas de aquellos que ordenaron la ejecucin de los mapas. En este proceso
se entrecruzan una serie de elementos sociales y estticos que requieren de la correcta lectura
del historiador.
La presente indagacin enfatiza en dos formas de aproximacin al tema, ellas son: La carto
grafa como un proceso metdico que alude a recorrer y detectar el paisaje a travs de sus carac
tersticas formales (continuidades y accidentes geogrficos, recorridos de tipo hdrico, estructu
ras urbanas, etc.); y la segunda: la representacin de las condiciones espaciales del paisaje, pero
en trminos de la experiencia epistemolgica de ir avanzando en un viaje donde la perspectiva
cognitiva respecto al medio es cada vez ms amplia. Coinciden las dos situaciones en hacer uso
del dibujo como recurso de representacin, ste se basa en la idea de la anticipacin, en cuanto
que el cartgrafo hace un registro inicial del medio geogrfico para que luego el lector de mapas
pueda prever las diferentes situaciones que le podra proponer el terreno, en esta perspectiva se
supera la inmersin ingenua a una tierra de la cual se desconocen muchos aspectos y detalles. El
carcter predictivo que tiene la cartografa permite que al usarla se convierta en una referencia
casi obligatoria para todas las disciplinas liberales.
Mediante la cartografa el hombre logra construir una representacin del medio que le
rodea. Sin duda, es a travs del afinamiento de la mirada que el sujeto trasciende del mero
recorrido por el paisaje hacia una forma propia de reconstruccin, conceptualizacin y abs

7 JOHN BRIAN HARLEY. "Hacia una deconstruccin del mapa" [1989], en: La nueva naturaleza de los mapas [2001], Mxico D.F.,
Fondo de Cultura Econmica, 2005, p. 187. Sin duda, Harley se constituy al lado de David Woodward en uno de los padres de la
Historia de la Cartografa, el gran proyecto histrico se puede consultar en http://www.geography.wisc.edu/histcart/index.html.
traccin del espacio que empieza a ser conocido. Se trata de un proceso que busca encontrar
la mejor manera de actualizar constantemente las ideas que vamos elaborando sobre las dife
rentes manifestaciones del espacio (fsico, habitado, deteriorado, ocupado, robado, explotado,
recuperado, etc.).
La cartografa y la pintura comparten el concepto de paisaje como aspecto constitutivo b
sico. El profesor espaol Javier Maderuelo tiene una definicin muy completa de este concepto,
dice entonces:

El paisaje es un constructo, una elaboracin mental que los hombres realizamos a travs de
los fenmenos de la cultura. El Paisaje, entendido como fenmeno cultural es una convencin
que vara de una cultura a otra, esto nos obliga a hacer el esfuerzo de imaginar cmo es per
cibido el mundo en otras culturas, en otras pocas y en otros medios sociales diferentes del
nuestro8.

De esta manera, los dibujos que se producen tienen la connotacin de ser representaciones
del espacio, donde las diferentes maneras como se ve el mundo y los procesos que lo transfor
man adquieren gran importancia. A travs de la cartografa se relata, describe, cuantifica y
da testimonio de una experiencia que describe las argucias del paisaje9. El acto cartogrfico
puede constituir la memoria de un viaje, constatar un hallazgo, evidenciar una estrategia, in
sinuar una ruta, o sencillamente brindar la pista para sortear exitosamente un obstculo. La
cartografa es una herramienta, pero adems constituye una rica expresin plstica, incluso una
manera de mantener vigente el arte; por lo menos, as lo evidencia la obra del artista argentino
Guillermo Kuitca, quien ejecut en 1992 una instalacin de colchones que tenan impresos ma
pas regionales sobre sus telas10.
Para Ivo Mesquita, curador brasilero de arte contemporneo, el principal dilema de la car
tografa es saber si el mapa hace o no parte del territorio11*. Podemos hablar entonces de una

8 JAVIER MADERUELO, El paisaje, gnesis de un concepto, Madrid, Abada, 2005, p. 17.

9 FRANCO FARINELL1, "L'arguzzia del paesaggio", en, Revista Casabella, No. 575-576. Citado GIANCARLO MOTTA et al, La mquina
de proyecto-La macchina di progetto, Bogot, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, 2008, p. 110. Sobre historia y
teora del paisaje consltese: http://www.paysmed.net/es/doc-publications_Paes_ltal.htm

10 La obra Sin ttulo de 1992, consiste en 54 colchones con mapas impresos sobre tela. Segn la curadora Sonia Becce, en esta obra
"las capitales y algunas de las ciudades son sealadas por puntos capitone, dando como resultado la topografa accidentada y vol
cnica de un planisferio hipottico, en el que es posible que un rea de Mangerton Mountain se encuentre a pocos kilmetros de
la ciudad china Hangzhou o que el Departamento del Huila comparta frontera con Polonia". SONIA BECCE, "Camas", en: Guillermo
Kuitca, obras puntuales, Bogot, Banco de la Repblica de Colombia, 2006, pp. 12-13.

11 Ivo Mesquita present en 1993 "Cartografas" la exposicin que vena desarrollando desde hada siete aos. En la muestra
participaron catorce artistas latinoamericanos, el ms destacado Guillermo Kuitca. IVO MESQUITA, Cartographies. Winnipeg Art
Gallery, 1993.
16
R icardo FtaAoeeRA

doble funcin cartogrfica: la que se preocupa por ver en el mapa la mera representacin del
medio geogrfico y aquella que se interesa por asignarle al mapa la posibilidad de construccin
o reconstruccin del mundo. En la primera perspectiva, las manifestaciones cartogrficas se
encuentran cobijadas por tres ejes bsicos: el arte, la ciencia y la tcnica12. Hacer un mapa,
poder estudiarlo desarrollar una destreza para afinar su ejecucin son acciones que enrutan
al cartgrafo hacia la modernidad, aquella actitud a la que se refiere Leonardo Da Vinci en los
siguientes trminos:

El ojo es el seor de la astronoma. Hace la cosmografa. Aconseja y corrige todas las artes
humanas... el ojo lleva a los hombres a diferentes partes del mundo. Es el prncipe de las ma
temticas... Ha creado la arquitectura, y la perspectiva, y la divina pintura... Ha descubierto
la navegacin13.

Ese modelo, donde predominan la cuantificacin y los aspectos visuales est presente en la
curiosidad corogrfica de quien elabor el mapa urbano ms antiguo del cual se tiene referencia
y que describe el asentamiento de atal Hyk14 en Mesopotamia, el rico mundo invertido
del intelectual musulmn Al-Idrisi15, en los trabajos de los grandes cartgrafos flamencos de
los exploradores britnicos y franceses, en el diario de Alexander von Humboldt, en Malaspina,
Thompson, Codazzi Murray, incluso en la habilidad creativa de Harry Beck para resolver el
mapa del metro de Londres16. El astrnomo, gegrafo y agrimensor ha estado presente en el
dibujo de los portulanos del Renacimiento, en la ambicin real, en la necesidad catastral, pero
adems en la prctica artstica, incluso en la obra del arquitecto y del diseador que utilizan los
planos y mapas como un medio que les permite trascender la mera imitacin de la naturaleza a
travs de la creacin de nuevos objetos.

u LUISA MARTN-MERS VERDEJO, "De los portulanos al Padrn de Indias (1450-1550)", en, La imagen del mundo: 500 aos de car
tografa, Madrid, Instituto Geogrfico Nacional, 1992, p. 15. Martn-Meras se ha desempeado como directora tcnica del Museo
Naval de Madrid, http ://w w w .m u seo navalm ad rid.com .

u DAVID WOODWARD (ed.), Art and Cartography: Six Historical Essays, 1987, p. 15. Citado por ALFRED W. CROSBY, La medida de la
realidad, la cuantificacin y la Sociedad Occidental (1250-1600), Barcelona, Crtica, 1998, p. 111.

14 CATHERINE DELANO SMITH, "Cartography in the Prehistoric Period in the Od World: Europe, the Middle East, and North Africa", en,
The History o f Cartography, (ed. J.B. Harley and David Woodward), V ol.l, Chicago, University of Chicago Press, 1987, p. 74.

15 Nos referimos a "invertido" pues el dibujo muestra la coordenada Sur en la parte superior del papel. Es posible consultar la exposi
cin virtual que realiz la Biblioteca Nacional de Francia sobre la obra deAI-ldrsi en el sitio electrnico http://classes.bnf.fr/idrisi/
monde/index.htm

16 KEN GARLAND, Mr.Beck's Underground Map, London, Capital Transport Publishing, 2003, 80 p.
 CONOCMENTO CARTOGRAflCO: CONCOTOS Y PROCESOS

Finalmente se debe advertir la fuerte relacin que hay entre las ideas de conocimiento y
poder como elementos constitutivos fundamentales de la historia de la cartografa. Al respec
to J. Brian Harley ha indicado que el hecho cartogrfico constituye un smbolo de autoridad
porque:

Los mapas de Estado, aunque derivados de un levantamiento instrumental, simbolizaban

una estructura social basada en la propiedad de la tierra; los mapas de condado y regionales,
aunque fundamentados en la triangulacin, articulaban los valores y los derechos locales; los
mapas de los Estados-nacin, aunque construidos sobre la base de los meridianos, eran una
sntesis simblica de un complejo de ideas nacionalistas; los mapamundis, aunque con mayor
frecuencia trazados sobre proyecciones matemticamente definidas, dieron un giro total al
destino manifiesto de la conquista y la colonizacin europeas en el Nuevo Mundo17.

E pistemologa cartogrfica

Apartarse un poco de la historia formal de la cartografa implica reflexionar por la episte

mologa de su lenguaje. sta ltima se vincula con la posibilidad que tiene el cartgrafo para
realizar un recorrido donde las huellas permiten develar nuevas rutas, asociaciones y hallazgos.
Por eso se habla de mapas cognitivos, literarios e incluso sistemas conceptuales basados en la
idea de la deriva, como sucede con los rizomas de Giles Deleuze y Flix Guattari18. Es a travs
del estudio de las rutas, de lo transitorio y sus ramificaciones que se puede trascender del hecho
de copiar el mundo, para pasar a proyectar nuevas formas de habitarlo, de vivirlo, de compren
derlo. Ivo Mesquita ratifica esta idea cuando afirma:

En el circuito internacional de las artes plsticas, la figura del curador de arte contemporneo
se asemeja a la de un viajero que, recorriendo paisajes diversos, describe rutas, seala pasajes
y establece demarcaciones, deslindando as un territorio especfico que comprende la natura
leza del arte contemporneo. De esta manera, los curadores recuerdan a aquellos artistas via
jeros que acompaaban a los descubridores de las tierras nuevas y que legaron a la posteridad

17 HARLEY, Op. cit., p. 108. La reflexin sobre el poder en la obra de Harley est basada en una cita al libro ERIC HOBSBAWM, TERENCE
RANGER (eds.), The Invention of Tradition, Cambridge, Cambridge Universlty Press, 1983, especialmente en las pginas 1-100 y
211-262.

GILLES DELEUZE; FLIX GUATTARI, Rizoma, Introduccin. Mxico D.F.: Ediciones Coyoacn, 1994.
18
Rowx) RvADeew

imgenes, narraciones y mapas que constituyen ahora la primera identidad visual de las zonas
recin descubiertas19.

Como hemos visto, son mltiples los vestigios cartogrficos que evocan ese deseo por
ubicar un punto en el espacio, ya sea bajo el manto estelar, marcando un lm ite fronterizo
insinuando algn pliegue que ondula sobre los territorios de las actividades cotidianas. La
idea que gua al concepto de viaje es la movilidad, precisamente este ltimo aspecto es el que
caracteriza a los mapas, al respecto el profesor italiano Giancarlo M otta resume la idea en el
siguiente prrafo:

El mapa ha eliminado completamente la centralidad del ojo y el carcter dominante de la

mirada. La eliminacin del punto de vista nico se encuentra incluso en la modalidad de
su proceso de construccin. La triangulacin es, en efecto, un sistema de levantamiento en
el que el ojo no solo est aferrado a la tierra, sino que se mantiene siempre mvil y errante;
se podra hablar de un ojo nmada que atraviesa virtualmente todos los puntos del terreno,
cada uno de los cuales podra ser indiferentemente punto de vista u objeto de observacin.
Se pone en prctica as una reciprocidad mediante la cual, siendo el mapa construido como
conjunto de puntos que se miran entre ellos, todo se agota en su interior sin necesidad de
recurrir a un punto de vista exterior. Las cosas no son tan distintas ni siquiera en los levan-
tamietos aerofotogramtricos20.

Despus de la crisis de los mapas mentales21, debida a la ambigedad y ligereza conceptual

en la que surgieron, y aun hoy en pleno auge de la historia cultural22*; podemos indicar que los
mapas y sus derivas siguen siendo una herramienta indispensable para comprender las dinmi
cas culturales y sociales que acompaan el devenir de los pueblos.

19 MESQUITA, Op. cit, p. 20.

20 GIANCARLO MOTTA, La mquina de proyecto, Bogot, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, 2008, p.106.

21 La expresin "mapa mental (Mental Map o fthe City) de Kevin Lynch hace alusin a los viajes urbanos, sin embargo en ocasiones
se presta para equvocos, pues es del comn creer que los mapas mentales estn relacionados con las formas de pensar, conviene
utilizar mejor la expresin mapas cognitivos (Cognitive mapping) para estos ltimos. Esto porque un "mapa mental" puede hacer
alusin a la representacin de un mecanismo o sistema fisiolgico, cuando realmente se esta hablando de un problema epistemo
lgico. Sobre esta discusin puede leerse: CARLOS RINCN, Mapas y pliegues, Bogot, Ministerio de Cultura, Premios Nacionales
de Cultura, 1995, p. 77.

22 PETER BURKE, What is Cultural History? Cambridge, Polity, 2004; traduccin al castellano como: Qu es la Historia cultural?.
Ediciones Palds Ibrica, S.A., 2006,178 p.
 CONOCM BJTO CARTOGRflCO: CONCOTOS Y PROCESOS

Con tal fin, se pretende desarrollar en este libro una serie amplia de aproximaciones al tema,
buscando contribuir al devenir historiogrfico y a la enseanza de la cartografa como herra
mienta que incide sobre el desarrollo de mltiples disciplinas, pero advirtiendo que el tipo de
anlisis que ms interesa es aquel que se preocupa por identificar y comprender la perspectiva
del cartgrafo dentro de un contexto cultural especfico, donde la imagen adquiere importancia
como fuente para la construccin del discurso histrico23.

P rocesos cartogrficos

El mapa o la imagen natural de la ciudad

Los mapas son imgenes que sintetizan la realidad con gran versatilidad, algunos se carac
terizan porque poseen un gran valor expresivo, evidente en la espontaneidad de su trazo. En
ellos se supera cualquier intencin por representar exclusivamente la forma rgida y euclidiana,
segn J.B. Harley, siguiendo a Erwin Panofsky, los mapas contemplan dimensiones retricas,
simblicas, silentes, convencionales, pero esencialmente polticas24. Estas piezas poseen un va
lor documental importante porque contienen la forma abierta del mundo que rodea al indivi
duo, ellos son la ms natural construccin mental que un ciudadano elabora con base en sus
percepciones y en sus experiencias vividas25, por eso es preferible denominarlas como grafas
de primer orden. Los mapas son la produccin cartogrfica propia de la infancia y acompaan
al adulto como estructura mental a lo largo de su vida, su concepcin se deriva de la capacidad
que poseemos para imaginar las cosas desde un punto de vista alto, condicin mental que ha
sido denominada mirada icariana por la profesora Christine Buci-Glucksmann26*y que apa-

23 PETER BURKE, Eyewitnessing, The Uses oflm ages as Historical Evidence, London, Reaktion, and Ithaca, Comed, 2001; traducido ai
castellano como: Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, Editorial Crtica, 2005, 285 p.

24 JOHN BRIAN HARLEY. "Maps, Knowledge and Power", en, The Iconography o f Landscape: Essays on the Symbolic Representation,
Design and Use ofPast Environments, DENIS COSGROVE; STEPHEN DANIELS (eds.), Cambridge, University Press, 1988, p. 277-312.

25 ALBERTO SALDARRIAGA; RICARDO RIVADENEIRA; SAMUEL JARAMILLO, Bogot a travs de las imgenes y las palabras, Bogot,
Tercer Mundo Editores, 1998, p. 32.

26 Siguiendo la idea sobre la mirada de caro en la obra de BUCI-GLUCKSMANN, L'Oeil Cartographique de Var, Paris, ditions Galile,
1996. Agradezco a Claudia Acosta la gua para conocer este libro tan importante. La mirada alta de las cosas es muy utilizada
en el campo de la "cartografa ambiental integrada", trabajo desarrollado por el profesor ANDR JOURNAUX (1915-2006) de la
Universidad francesa de Caen, quien ha propuesto una serie de trabajos comparativos de tipo biolgico y ambiental basados en el
uso de globos aerostticos y otras formas de vuelo para generar vistas superiores de zonas de estudio, http://www.geographie.uni-
caen.fr/journaux/ ANDR JOURNAUX (ed.), International Geographical Union, Working Group on Cartography ofthe Environment
and Its Dynamics, MAB Technical Notes, 16,1987, 53p. La obra aparece citada en: A.V., Man belongs to the Earth, Pars, UNESCO,
1988; versin castellana como: A.V., El hombre pertenece a la Tierra, Madrid, UNESCO, Ministerio de Obras Pblicas y Transportes
de Espaa, 1989,175 p.
20
R icardo RivADeeR*

rece de nuevo en los anlisis cartogrficos de Pars hechos por el gegrafo Pierre Pinon, espe
cialmente cuando hace referencia a la capacidad de sntesis que tiene la cartografa, en cuanto
represntation globale de la ville27.
Desde una perspectiva histrica de larga duracin podemos indicar que las representacio
nes urbanas ms antiguas corresponden a mapas donde la mirada del cartgrafo desconoce la
representacin exclusivamente planimtrica. Estas imgenes se parecen mucho a los dibujos que
hacen las nias y los nios, donde la representacin cruzada es evidente28. Los mapas albergan
el pensamiento georreferencial esencial, son ellos el pilar de la cartografa, en su elaboracin
no inciden tanto las convenciones y la rigidez que muchas veces producen los instrumentos de
medida y de dibujo, su versatilidad los hace altamente eficientes, tiles y grficamente atractivos
por su alto grado de expresividad. Un excelente ejemplo de mapa es aquel dibujo hecho rpida
mente en la servilleta de un restaurante, en l se resume, de manera clara y espontnea, la mejor
ruta para llegar a cualquier lugar.
El dibujo, como lo veremos ms adelante, es el elemento que le brinda contundencia comu
nicativa al mapa. El ejemplo ms temprano en Bogot de este tipo de imgenes exclusivamente
dibujadas lo constituyen la plumilla de Guamn Poma de Ayala que describe el marco de la
plaza central de la ciudad29 y el mapa de la vista de la regin de Bogot desde el Occidente, pieza
hecha por el encomendero Don Diego de Torres y Moyachoque en 1578. En esta imagen se per
cibe la intencin por representar, de una forma esquemtica, el territorio que defina el lmite
entre las encomiendas de Tunja y Bogot. En esta ltima imagen predomina esencialmente el
trazo, que constituye junto a los topnimos una serie de lmites. Adems en este mapa la re
presentacin aparece cruzada, pues las vistas laterales y en planta se funden en una sola grafa,
aspecto interesante para nuestro anlisis, pues trata de un documento muy antiguo relacionado
con la historia colonial de la ciudad, aquella donde es posible identificar el inters por el uso de
la representacin grfica como forma de expresin de poder.

27 PIERRE PINON, BERTRAND LE BOUDEC. Les Plans de Pars, Histoire d'une capitale, Pars, Atelier Parisin d'Urbanisme, Bibliothque
Nationale de France, Le Passage, Paris Bibliothques, 2004, p.8.

28 El tema de las cartografas bidimensionales y tridimensionales lo desarroll con mayor detalle en el texto: "Los nios y la carto
grafa urbana de Bogot" que se encuentra publicado en w w w .villerrante.tk. El concepto de 'representacin cruzada' surgi
trabajando con mi colega Sandra Rozo, lo identificamos luego de ver cmo las nias y los nios representan el espacio cotidiano
mezclando vistas en planta, fachadas y cortes simultneamente en un solo dibujo. En esta ocasin yo quisiera denominar a esta
"representacin cruzada" como una 'vista integral' de las cosas, idea que creo se acerca ms al complejo sistema pictrico pro
puesto por Picasso y Braque mediante el cubismo. Un avance de este trabajo lo present en la Primera Conferencia Mundial sobre
Educacin Artstica organizada por la UNESCO en enero de 2006 en Lisboa, el documento completo se puede leer en la siguiente
ubicacin electrnica:
http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-URL_ID=29289&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html

29 FELIPE GUAMN-POMA DE AYALA, Nueva Cornica y Buen gobierno [1615], Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1980, V.2., p. 354-355.
 CO N O O -^TO GWOGRAOCO: CONCOTOS Y PROCESOS

El plan o o la imagen co nven c io n al de la ciudad

La ejecucin de planos urbanos obedece a la necesidad moderna por representar cuantitativa

mente el espacio, estos dibujos son el resultado de aprender a ver las cosas aislando sus vistas prin
cipales. Los planos son expresiones abstractas, se constituyen en unidades complejas que requieren
del manejo de operaciones geomtricas que estn asociadas a la asimilacin de un lenguaje conven
cional especfico, por eso es conveniente ubicarlas dentro de las cartografas de segundo orden. Uno
de los recursos que mayor incidencia tiene en el conocimiento de la ciudad, durante la edad adulta,
son sus planos oficiales levantamientos topogrficos, ellos suministran informacin bsica sobre
la forma de la mancha urbana y sirven para definir lmites territoriales (localidades, barrios, predios,
etc.) e identificar las diferentes estaciones y rutas de transporte. La ejecucin de un plano requiere
del aprendizaje de un lenguaje que implica, a su vez, el manejo de diferentes tcnicas de representa
cin, as como una destreza al usar los instrumentos de medida y el reconocimiento de una serie de
convenciones (cartas de colores, signos, escalas, etc.).
De todas maneras, una perspectiva correcta de anlisis cartogrfico debera incluir pregun
tas sobre el proceso de concepcin, elaboracin y distribucin de las diferentes piezas de trabajo.
Explica el historiador Johan Huizinga que en la Holanda del siglo X V II es posible identificar
una tendencia hacia la subdivisin del trabajo, aspecto que se constituy en una caracterstica
propia del sistema de produccin capitalista en toda la Europa del siglo X V III. Esta situacin se
vena dando desde finales de la Edad Media y se consolid durante la Revolucin Industrial en
Inglaterra. En ese sentido es posible indicar que la elaboracin de mapas tena ya en esta poca
una forma de ejecucin muy precisa, basada en los diferentes oficios y labores que intervenan
en la produccin manufacturera de este tipo de objetos visuales. Entonces, en la obtencin de
cada pieza colaboraban los agrimensores, dibujantes, grabadores, iluminadores, impresores,
editores, distribuidores, adems de los comerciantes e incluso copistas de las piezas originales,
estas ltimas que se vendan indistintamente y sin resear la autora original. Por ejemplo, la
tarea poda comenzar con los apuntes o dibujos realizados in situ por viajeros y expediciona
rios en Amrica, posteriormente esas imgenes eran recibidas en los talleres europeos donde
se convertan en finos grabados. En este de cambio de autor, se daban los procesos necesarios
para responder a preguntas sobre la representacin de hechos desconocidos, tal y como sucedi
con la obra de Theodor De Bry, donde la figura humana que corresponda a los indgenas ame
ricanos se acomod al ideal del cuerpo renacentista europeo. Entoces, la necesidad por hacer
22
RlCADO FW aCJBRA

series de grabados a travs de la reproduccin mecnica, implic el surgimiento del concepto de

traduccin grfica, aquel proceso donde la descriptio30 devino en trascriptio31.
No se trataba entonces de simples copias, sino de ajustes culturales, dibujos que desconocan
claramente el contexto original, y que podan contener bastante ruido visual. El carcter imagi
nario del paisaje representado sin conocimiento del territorio recorrido, implicaba un desafortu
nado error de impresicin iconogrfica; sin embargo, los textos de De Bry se consideran hoy una
fuente importante para comprender las formas de imposicin del pensamiento europeo sobre las
noticias que provenan de las colonias, quizs una maniera de representar el mundo a travs de
imgenes que recurrieron ms al uso del espejo que al empleo de las lentes. Segn el profesor Peter
Burke, el historiador debe advertir la presencia de lo invisible dentro de lo excesivamente visible
para no perder de vista el marco contextual donde se inscriben los hechos histricos32.
Un plano de Bogot que enfatiza en esa idea de contexto urbano es aquel levantado por
el ingeniero Carlos Cabrer en 1797. En l sobresale un gran espacio geogrfico deshabitado y
que rodea a la ciudad construida, aquella sabana que alojaba a los pueblos de indios (Soacha,
Bosa, Usme, Fontibn, Engativ, Usaqun) y que ahora se constituyen en lugares histricos de
gran importancia por ser los nuevos centros satelitales de administracin de la ciudad. En este
plano es posible advertir el uso de cdigos y convenciones referentes a tamao, medida, color y
toponimia propios de la Real Armada Espaola como escuela m ilitar de ingenieros y su influjo
en las colonias ultramarinas. Algunos detalles sobre esta institucin acadmica del siglo X V III
se pueden leer ms adelante en el captulo que versa sobre los ingenieros militares espaoles en
el periodo colonial en Amrica33*.
Cabe advertir que los conceptos de mapa y plano se han fundido en una sinonimia, derivada de
la inercia cultural que se impone a travs del uso de las palabras. Hemos tratado de separar y diferen
ciar esos dos conceptos al inicio de de este libro, sin embargo dicho maridaje no deja de existir.

30 Descrptio es la expresin que rescata Svetlana Alpers del cuadro de Jan Vermeer: El arte de la pintura. SVETLANA ALPERS, The Art
o f Describing: Ducth Art in the Seventeenth Century, Chicago: The University of Chicago, 1983; versin en castellano: El arte de la
descripcin: el arte holands in el siglo XVII, Madrid, Blume, 1987, p.120.

31 Ntese que las dos expresiones latinas comparten el sufijo criptio, el cual se debe entender literalmente como cripta, en ese
sentido el lenguaje es un problema criptolgico y en este caso el contenido de la cartografa tambin lo es. Al respecto habamos
explorado este tema a travs del texto: RICARDO RIVADENEIRA, "La cripta y los signos", en, Revista acadmica La Taruga, Vol. 1,
N o.l, Cali, Universidad del Valle, Facultad de Humanidades, 2001, pp. 7-16.

32 Respecto a la idea de traduccin cultural remtase a la conferencia del profesor Peter Burke titulada Historia cultural de la traduc
cin, Museo Nacional de Colombia, 15 de septiembre de 2008. Sobre la idea de turbulencia en Gombrich, lase el texto Gombrich
y la sociologa del arte de Vicen? Furi, que se basa en una entrevista hecha a Gombrich por Burke. http://w w w .gom brich.
co .u k/sh o w co m .p h p ? id = 8 . PETER BURKE, Contextin contexf, in: http://m use.jhu.edu/journals/com m on_know ledge/
v008/8.1burke.htm l. Gombrich denomina 'turbulencia' a este tipo de ruido en la imagen.

33 HORACIO CAPEL, et al, Los ingenieros militares en Espaa, Siglo XVIII. Repertorio biogrfico e inventario de su labor cientfica y
espacial, Barcelona, Universitat de Barcelona, 1983, 495 p.
 23
CoNOCM ENTO CARTOGRRCO: CONCOTOS Y PROCESOS

L as m aquetas , u n a cartografa tridim ensio nal

Las maquetas y los modelos reducidos a escala de la ciudad son la aproximacin ms cerca
na a la dimensin fsica del espacio urbano, ellas se apoyan en un lenguaje plstico que no re
quiere de mayores intermediaciones para ser conocido y comprendido. Estas imgenes podran
constituir las cartografas de tercer orden. Como objetos tienen la cualidad de poder ser obser
vados de manera permanente desde cualquier punto de vista. Las maquetas son representacio
nes volumtricas que permiten simular el desplazamiento del ciudadano dentro de la estructura
urbana, de esta manera evocan mltiples perspectivas y recorridos. Generalmente las capitales
de los estados poseen maquetas de gran tamao y alto nivel de detalle, un ejemplo sobresaliente
es la coleccin de maquetas que alberga la Galera Real de Planos en relieve de Francia, cuya
sede es el Hotel des Invalides, all adems existe una coleccin que ocupa cerca de 1.000 metros
cuadrados de este tipo de objetos; otras grandes ciudades como New York, Londres y Roma
poseen este tipo de manifestaciones. En Amrica Latina contamos con una maqueta muy bien
elaborada de la ciudad de La Habana (88 metros cuadros)34. Bogot tiene ejemplos bastante dis
cretos de maquetas que la muestran como ciudad, eso redunda en la imagen que construyen los
ciudadanos y que se proyecta entre los viajeros y extraos. Muy interesante sera el desarrollo
de un proyecto de representacin digital, y de consulta abierta a travs de la red internacional de
informacin (Internet), compuesto de una serie de informacin cartogrfica de diversa ndole
(histrica, social, predial, geogrfica, hdrica, comercial, POT, turstica, etc.35), que sintetizada
en una maqueta permitira no solo el planteamiento y solucin de problemas sino que se po
dran constituir en una herramienta didctica importante36*.
La aproximacin terica al problema de la cartografa implica una reflexin muy impor
tante desde la historia de la cultura material. El carcter amplio que posee como imagen hace
que se la utilice generalmente como mera ilustracin de libros y revistas, sin embargo es nece-

34 La maqueta de La Habana se ubica en la Calle 28 # 113 / Ira. y 3era del Municipio de Miramar.

35 Durante la dcada de los noventa los ejrcitos de Estados Unidos, Gran Bretaa e Israel desarrollaron los sistemas de informacin
geogrfica (GIS), esta herramienta contina usando la triangulacin topogrfica para ubicar puntos especficos respecto a un grupo
de varios satlites (cerca de 23). Actualmente servidores de la Internet brindan servicios de cartografa activa bajo las denomina
ciones "Google maps o "Google Earth", "Virtual Earth", entre otros. Esta fuerte tendencia mundial parece tener su origen en los
trabajos de David Gelernter, cientfico computacional de la Universidad de Yale, quien desde 1991 viene trabajando en la creacin
de un sistema que "simule el mundo fsico, para permitir trazar mapas de todo tipo de elementos...". Generalmente esos sistemas
"combinan fotografas satelitales con mapas de caminos y otros datos, a las imgenes se les puede manipular para producir un
efecto de movimiento en una vista area en tres dimensiones". JOHN MARKOFF, "Geografa del futuro adquiere forma hoy, mapas
y datos se unen en servicios de Internet' en: The New York Times, 24 de julio de 2005, pp. 1-2.

36 RICARDO RIVADENEIRA, "Cartografas infantiles: Una herramienta didctica para el reconocimiento del medio urbano y la recons
truccin del ambiente domstico", en : http://portal.unesco.org/culture/es/files/29894/11388769551ncardo_rivadeneira.htm/
ricardo_rivadeneira.htm
24
R icardo R vadjbra

sario abordar el problema desde una mirada que trascienda la categora de Historia del Arte
e involucre a la Historia de las imgenes37, una disciplina autnoma que apoya el desarrollo
de la Historia urbana como categora cultural y social que recurre de manera recursiva a las
imgenes como fuente38. El giro que nos ha conducido hoy a los estudios visuales no es un
problema reciente, basta releer a Ernst Gombrich a Erwin Panofsky para identificar una serie
de preocupaciones por definir el campo disciplinar de la Historia del Arte, de manera tal que
la dimensin popular aparece como leit-motiv en varios de sus escritos39. Aby Warburg fue el
investigador que mayor influencia ejerci sobre los investigadores visuales afiliados a la tradi
cin britnica, entre ellos Fritz Saxl, quien public una magnfica gua de trabajo, que puede
ser aplicada sin problemas al estudio cartogrfico, se titula: La vida de las imgenes. Estudios
iconogrficos sobre arte occidental40, se trata de un documento que, por su abordaje monogrfico,
constituye una referencia para entender algunos trabajos recientes como Leyendo imgenes de
Alberto Manguel41, texto que merece un estudio comparativo con el importante libro Eyewitnes-
sing, The Uses oflm ages as Historical Evidence del profesor Peter Burke.
Finalmente, cabe resear el polmico ensayo de Susan Buck-Morss sobre el uso del poder como
acto que reivindica la accin elitista y acadmica del arte sobre la iconografa popular42. Sin duda,
es en esta ruta que debemos orientar los futuros trabajos de cartografa histrica colombiana y en
general los estudios urbanos latinoamericanos43.

37 IVAN GASKELL, "Historia de las imgenes", en, PETER BURKE (ed.), New Perspective on Historical Writing, Cambridge, Polity Prese
and Basil Blackwell, 1991. Se tradujo al castellano como Formas de hacer Historia, Madrid, Alianza, 1993, 314 p.

38 PETER BURKE ha identificado un proceso en los estudios histricos contemporneos, aquel que ha ido de lo social a lo cultural
y que ahora se mueve de lo cultural a lo social. Conferencia titulada: "La Nueva Historia Cultural", Museo Nacional de Colombia,
Bogot, 15 de septiembre de 2008.

39 ERNST GOMBRICH, "La imagen visual: su lugar en la comunicacin", en, Scientific American, vol. 272,1972, pp. 82-96, e incluido en
La imagen y el ojo: Nuevos estudios sobre la psicologa de la representacin pictrica, Oxford, Phaidon, 1982. En el caso de ERWIN
PANOFSKY, lase: Meaning in the Visual Arts, New York, Doubleday & Co., 1955, en versin castellana bajo el ttulo El significado las
artes visuales, Madrid, Alianza, 1979, 378 p.

40 FRITZ SAXL, La vida de las imgenes. Estudios iconogrficos sobre arte occidental, Madrid, Alianza, 1989.

41 ALBERTO MANGUEL, Reading Pictures, Toronto, Alfred A. Knopf, 2000. Versin en castellano: Leyendo imgenes, Bogot, Norma,
2002, 352 p.

42 SUSAN BUCK-MORSS, "Estudios visuales e imaginacin global", en, JOS LUIS BREA (ed.). Estudios Visuales. La epistemologa de la
visualidad en la era de la globalizacin, Madrid, Akal, 2005, p. 145-159.

43 Al respecto cabe destacar el excelente trabajo: MARIO BARBOSA CRUZ, El trabajo en las calles. Subsistencia y negociacin pol
tica en la ciudad de Mxico a comienzos del siglo XX, Mxico D.F., El Colegio de Mxico, Universidad Autnoma Metropolitana-
Cuajimalpa, 2008, 291 p. y 3 mapas.
 25
CoNOCM B^TO CARTOGRARCO: CONCEPTOS Y PROCESOS

C o lecc io nar y conservar

Desde la perspectiva del coleccionismo se tornan importantes las mapotecas privadas y pblicas,
as como los fondos destinados en los museos para albergar este tipo de imgenes. Coleccionar y
colectar mapas se ha constituido en una tarea intelectual importante, desarrollada con esmero en
el escenario britnico y francs, teniendo como especial referencia las posibilidades culturales e his
tricas que aporta un material que contribuye a realizar lecturas muy variadas. Desde el interior de
su cuarto de estudio, el coleccionista se propone adquirir imgenes que funcionan como pequeas
o grandes porciones de tierra que van constituyendo un enorme catlogo razonado del mundo. A
estas piezas se accede a travs de anticuarios, libreros o dealers, en esta perspectiva el conocimiento
histrico y el dictamen sobre el estado de conservacin se tornan fundamentales. Existen muchos
textos especializados en el tema, sobresalen la Gua Sotheby's de Restauracin y conservacin de
antigedades de Mette Tang y Michael Huntley44, as como las indicaciones que brinda A.D. Baynes
Cope (conservador de la coleccin cartogrfica del Museo Britnico) en su texto The conservation
o f maps45, adems es importante incluir en este apartado aquellos libros que recopilan colecciones
importantes, tal es el caso del texto de David Rumsey y Edith M. Punt Cartographica extraordina-
rie, The Historical Map Transformed46 y Cartographia: Mapping Civilizations de Vincent Virga47. Sin
embargo, segn el profesor Burke, es The Journal ofHistory o f Collections, la publicacin que mayor
continuidad y trascendencia ha tenido en este campo de investigacin en el mundo angloparlante48,
incluso es posible indicar que la Universidad de Oxford se ha preocupado por desarrollar una serie
de publicaciones peridicas de tipo especfico donde encotramos adems The Journal ofDesign His-
tory49, campo de trabajo que a travs de su idea de proyecto involucra trabajos cartogrficos.
Es importante insistir que hoy la cartografa es considerada un campo detallado de los estudios
de la cultura material, por lo menos, as lo propone Margaret Beck Pritchard (curadora de la Colonial
Williamsburg Foundation en los Estados Unidos de Amrica) en un artculo publicado en Magazine

44 METTER TANG, MICHAEL HUNTLEY, Caring fo r Antiques, London, Conran Octopus, 1992, 210 p.

45 A.D. BAYNES, The conservation ofm aps, http://liber-maps.kb.nl/articles/baynesl.html

46 DAVID RUMSEY, et al, Cartographica extraordinaire, The Historical Map Transformed, 2004,160 p. http://www.davidrumsey.com/
cartographica.html

47 VINCENT VIRGA, etal, Cartographia: Mapping Civilizations, Washington, Library Congress- Little, Brown and Co., 2007, 272 p.

48 PETER BURKE, Venice and Amsterdam, Cambridge, Polity Press and Blackwell, 1994, p. 22. Traduccin al castellano publicada en
Barcelona, Gedisa, 1996.

http://jhc.oxfordjournals.org/
26
R icardo R nad0 'JBRa

Atitiques50. Comprender al mapa como portador material de una cultura, en este caso el surgimiento
de la nacin norteamericana en el siglo XV III implica comprender coincidencias sobre la manera
como la poltica incide en el acto cartogrfico. Beck Pritchard cita por ejemplo, la manera como los
ideales de la creacin de los Estados Unidos estn presentes en la cartografa que se hizo bajo la direc
triz de Benjamn Franklin. En una perspectiva similar podemos encontrar los procesos de transicin
de la cartografa neogranadina dibujada por los ingenieros militares espaoles hacia las maneras
como se entendi la revolucin de independencia que inclua aspectos estratgicos, pero adems
ilustrados como sucedi con los planos de distribucin de las quinas, realizados por Francisco Jos
de Caldas y Thenorio51, para luego pasar por los trabajos del Colegio Militar y finalmente llegar a la
mirada del cartgrafo comercial que abre el devenir catastral y predial del siglo XX.
La conservacin adecuada de los mapas permite entonces crear colecciones que se iden
tifican por existir fsicamente bajo la tutela de una institucin o coleccionista. Sin embargo,
existen adems colecciones que son el resultado de los procesos de investigacin que hacemos
los historiadores, corresponden ellas a los nexos que logramos establecer a travs de documen
tos dispersos en diferentes lugares. El atlas facsmil es el resultado ms comn de este tipo de
trabajo, un buen ejemplo lo encontramos en el ya citado libro de Pierre Pinon y Bertrand Le
Boudec, Les Plans de Pars, Histoire d'une capitale52, all se pueden ver los principales mapas y
planos que la explican de manera corogrfica, sin embargo este tipo de documentos tan solo
constituyen la base para que surjan lecturas ms complejas y profundas, investigaciones que
centradas en los procesos evolutivos urbanos dan cuenta de aspectos sociales y donde el anlisis
y la interpretacin de las imgenes se torna fundamental. Un caso interesante que complementa
el atlas de Pars es el libro que nos habla de la toponimia y que recurre con habilidad a contar la
historia de las calles; nos referimos al estudio ya clsico de Jacques Hillairet, aquel que se titula:
Connaissance du vieux Pars (Rive droite/Rive gauche/Les lies & Les Villages)s}. Este documento
lo podemos relacionar con el libro Las Calles de Santa Fe de Bogot del historiador barranqui-
llero Moiss de la Rosa54, y quizs insinuar una aproximacin a la Historia urbana comparada,

MARGARET BECK PRITCHARD, "Maps as objetes of material cultural", in: Magazine Antiques, New York, January 2009, Vol. CLIX,
N o.l, pp. 212-218. La investigadora ha realizado un interesante trabajo sobre cartografa colonial en Norteamrica que se puede
consultar en:
http://www.historY.org/history/museums/mappingExhibit.html

51 JORGE ARIAS DE GREIFF, et al, Francisco Jos de Caldas, Bogot, Molinos Velsquez, 1994,160 p.

52 PIERRE PINON, et al, Op. cit. p., 30-129.

53 JACQUES HILLAIRTE, Connaissance du vieux Pars (Rive droite/Rive gauche/Les fies & Les Villages), Pars, De Minuit, 1951, 256 p.

54 MOISS DE LA ROSA, Las calles de Santa Fe de Bogot, Bogot, Ediciones del Concejo, 1938, 349 p. Esta importante gua urbana
fue realizada como homenaje a la ciudad en su cuarto centenario de su fundacin, inclua 13 planos de la ciudad realizados por el
ingeniero Carlos A. Pardo P., 3 de ellos eran copias de Esquiaqui, Cabrer y Talledo y Rivera, los otros de autora del propio Pardo
mostraban la divisin sectorial de la ciudad, adems de un plano completo de la ciudad para 1938. Los siguientes eran los barrios
cartografiados: La Catedral, Del Prncipe, San Jorge, Del Palacio, Oriental de Las Nieves, San Victorino y Santa Brbara.
 CoN O CM eJTO CARTOGRfCO: CONCEPTOS Y PROCESOS

aquella propiciada y practicada a comienzos del siglo X X por historiadores de la talla del belga
Henri Pirenne, el francs Marc Bloch y el alemn Otto Hintze55.
Hasta se ha tratado de establecer la importancia que tienen las colecciones de mapas y pla
nos para trascender hacia los estudios comparativos. Sin duda, los fondos documentales que
reposan en algunas colecciones privadas y en mapotecas pblicas constituyen el patrimonio
cartogrfico que llega hasta nuestros das; labor que ha sido posible gracias a la existencia del
mecenazgo del pasado, pero adems a travs del coleccionismo como un factor que motiv la
investigacin histrica56.

C opiar y reproducir

Aunque Jorge Luis Borges y Fernando Vallejo nos digan que la reproduccin es un acto
abominable, en la cartografa se torna en un mal necesario. La copia repetida de informacin,
que se traslada de un papel a otro es una de las caractersticas propias del tipo de trabajo que
compete tratar en este libro. Segn el profesor Jorge Arias de Greiff: La cartografa es el arte
de reproducir los errores57. En el caso de los mapas y planos la reproduccin mecnicamente
de las obras no origina la prdida del aura benjaminiana58; al contrario una de las finalidades
que tiene este dispositivo es poderse someter a mltiples procesos de impresin mecnica para
ampliar su difusin y facilitar su consulta.
El mtodo de calcar fue uno de los recursos empleados desde pocas preindustriales59. Por
ejemplo, en la Amrica colonial hispana se realizaron en promedio hasta cinco copias de un
mismo plano, las cuales se distribuan as: tres de ellas se dirigan a los archivos de la Adminis
tracin de Indias en Espaa y una o dos copias quedaban en los archivos provinciales o munici-

55 PETER BURKE, Venice, p. 13. All el profesor Burke Indica la existencia de una institucin dedicada exclusivamente al tema, se trata
de: Comparative Studies in Society and History.

56 JONATHAN BROWN, Kings & Connoisseurs: Collecting Art in Seventeenth-Century Europe, Yate, Yale University Press, 1995; versin
en castellano El triunfo de la pintura, sobre el coleccionismo cortesano en el siglo XVII, Madrid, Nerea, 1995, 264 p.

57 JORGE ARIAS DE GREIFF, entrevista con el autor, Bogot, enero de 2002.

58 WALTER BENJAMIN, "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction", en, llluminations, New York, Harcourt Brace
Jovanovich, 1988, pp. 217-251. Segn el profesor Peter Burke, la tesis de Benjamn "puede suscitar muchas dudas, y de hecho las
ha suscitado. El propietario de una xilografa, por ejemplo, puede tratarla con respeto en la idea de que es una imagen singular y
no pensando que se trata de una copia ms". PETER BURKE, Eyewitnessing, p.22.

59 Algunos autores prefieren utilizar la idea de protoindustria. Al respecto lase: MANUEL MIO GRIJALVA, La protoindustria colonial
hispanoamericana, Mxico D.F., El Colegio de Mxico, FCE, 1993, 228 p.
28
RiCAflDO F ^ ADeeRA

pales en Amrica. Durante este perodo los procesos se realizaban a mano y no exista ms que
el uso de papeles translcido para realizar las copias60. Segn Gonzlez y Faraldo:

Hasta la aparicin de las nuevas tcnicas, se usaba un papel opaco de bastante gramaje, que,
si estaba en buen estado de conservacin, permita dibujar directamente sobre l, aunque con
frecuencia se encontraba arrugado y, entonces, era preciso fijarlo a un tablero, humedecin
dolo previamente.

Adems, en la misma parte, Gonzlez y Faraldo citan un testimonio de principios del siglo
X IX , contenido en la obra Instruccin para delinear, som brear y lavar planos y cartas del teniente
de navio de la Real Armada y primer delineador Andrs Baleato61:

...dndole un lavado de agua clara con una esponja, y en el estado en que lo ponga la humedad,
sin procurar encogerlo ni alargarlo, se pegarn al tablero todos los bordes del papel con cola
boca; se dejar luego al viento, y estando seco quedar tirante para poder trabajar bien sin
despegarlo del tablero hasta que el plano se acabe. Esta operacin es indispensable cuando el
papel hace algn fuelle, pero muchas veces se omite trabajando con l suelto, que se escoge a
este fin plano y sin arrugas62.

Cuenta el historiador espaol Mario Ruz Morales que los alumnos de las Academias de
ingeniera en Espaa tenan muchas dificultades para acceder a ejemplares suficientes de libros
y tratados impresos, en ese sentido cada uno de ellos deba reproducir en sus cuadernos de
apuntes las versiones correspondientes a los principales textos acadmicos. Por tal motivo era
comn que los estudiantes se dedicaran al arte de copiar los textos que les permitan acceder a
las principales orientaciones didcticas. Dice el propio Ruz Morales que:

Este mtodo de enseanza estaba recogido en las Ordenanzas y se aplic rigurosamente todos
los cursos. La Ordenanza de 1739 obligaba a los alumnos a ir a clase provedos de papel, tin
ta, lpiz, y lo dems que se necesite para escribir la leccin. Los profesores, a su vez, deban
cuidar de la limpieza y aseo de los cuadernos, as como de que contenan las figuras que se

Para saber ms sobre las tcnicas contemporneas destinadas a la copia de planos mediante el uso de papeles transparentes lase:
ANDRS SERRANO RIVAS; PEDRO BARBACHANO SAN-MILLN, Conservacin y restauracin de mapas y planos, y sus reproducciones
un estudio del RAMP, Paris, UNESCO, 1987, p.5.
http://unesdoc.unesco.org/lmages/0008/000805/080597sb.pdf

61 ANDRS BALEATO, Instruccin para delinear, sombrear y lavar planos y cartas, Madrid, Imprenta Real, 1826, p.27.

H GONZLEZ; FARALDO, Op. cit., 66-67.

 CONOGMENTO OfiTO GRfCO : CONCEPTOS Y FTOCESOS

haban empleado en las explicaciones de las lecciones. Tanto el Director de la Academia como
el Inspector General del Real Cuerpo velaban por la pureza y limpieza de los apuntes63.

De la recopilacin que ha hecho el profesor Ruz Morales sobresalen tres ejemplos de este
tipo de trabajo, a continuacin listamos los siguientes:

1. Apuntes del alumno, posteriormente ingeniero, D. Blas de Lana, del Curso Matemtico del
Director D. Mateo Calabro. Biblioteca Nacional de Madrid, Manuscrito 6901.
2. Apuntes del Curso Matemtico para la Instruccin de los Militares, impartido en las Aca
demias de Orn y Barcelona y copiado por el ingeniero D. Antonio Remn Zarco Torralbo
y Orbaneja, correspondiente al curso 1759-1760. Servicio Histrico Militar, Ms ML-R-235
A M-1028 y ss.
3. Un bello cuaderno de apuntes con las notas tomadas por el ingeniero Carlos Francisco Ca-
brer y Rodrguez, durante el Curso de Cosmografa correspondiente al Tratado De la Cos
mografa Tratado V I de 1776, donde se estudiaba la esfera celeste, geografa, hidrografa,
natica y cosas pertenecientes al tiempo. Servicio Histrico M ilitar del Ejrcito en Madrid,
SHM, Ms M L-R-425 C. 1775/8 T V I64.

Interesa especialmente el ltimo caso, pues se trata de Cabrer y Rodrguez, el mismo inge
niero militar que actu como cartgrafo en la ciudad de Santa Fe en la Nueva Granada a finales
del siglo X V III, y que se destac como uno de los aventajados alumnos de la Real Academia
M ilitar de Barcelona, permaneciendo en ella entre 1776 y 1778.

La c o pia cartogrfica en el siglo XIX

Indica el profesor Juan Antonio Ramrez que las copias que se venan haciendo en plan
chas de cobre encontraron con la reproduccin multiplicada de la Revolucin Industrial del
X IX una tcnica ms eficiente y duradera, se trataba de la litografa o grabado en piedra. Con
el uso de la tcnica biogrfica se mejor notablemente la calidad de las impresiones, adems
se logr incluir una mayor gama de colores y m ejorar la calidad de los detalles. Advierte el

63 MARIO RUIZ MORALES, Breves apuntes sobre la cartografa topogrfica en Espaa, desde el siglo XVI alXVIII, Revista Mapping
interactivo, marzo de 2008. http ://w w w .m appingin teractivo.com /plantilla-ante.asp?id _articu lo=1474

MARIO RUIZ MORALES, Idem.

30
Ricardo FW dbsEra

mismo profesor que: el grabado en cobre no desapareci por completo hasta que se invent la
fotografa y pudo aplicarse a la impresin biogrfica65.
Por su parte el ingeniero Manuel H. Pea indica que en 1887 los colores de que hace uso la
litografa son el carmn, la gutagamba, el ndigo y la sepia, tonalidades evidentes en piezas que
se realizaron abundantemente hasta finales del siglo X X en Colombia. En el mismo siglo X IX
se desarroll el copiado de planos por el sistema de papel ferroprusiato, diazotipia, cianotipo,
cianografa Papel de Marin, tcnica que se caracterizaba por dejar un fondo de color azul
intenso. Esta fue la manera ms comn de realizar copias, un ejemplo de esta tcnica es la copia
hecha al ferroprusiato del Plan de la ville et rade de Cartagene et de sesforts de Monsieur de
Pountis (1607), la cual se conserva en el Archivo General de la Nacin en Bogot.

65 JUAN ANTONIO RAMREZ, Medios de masas e historia del arte, Madrid, Ctedra, 1988, pp., 30-52.
 31
C onocmb^to cafitogrAfico: concstos y procesos
 Enseanza y prctica de la cartografa
E spaa entre los siglos XIV-XVI
La historia de la prctica cartogrfica militar moderna en Espaa se remonta a la creacin
de la Casa de la Contratacin de Sevilla en 150366, institucin que ejerci el control de la explo
racin y el comercio de las colonias ultramarinas hasta que fue reemplazada por el Consulado
de Mercaderes de Sevilla en 1543. El principal antecedente de la historia cartogrfica espaola
lo constituye el trabajo descriptivo de la Escuela Mallorquna, cuya obra ms antigua es la carta
que levant Angelino Dulcert en 1339 y la ms conocida el Atlas Cataln de 1375.
Una de las tareas que tuvo la Casa de la Contratacin era actualizar mapas de diferentes
lugares del mundo, incluyendo la definicin del contorno de la Costa americana, el sur de Asia y
las Islas Filipinas. Segn el profesor Peter Burke, en la capilla de esta casa se realizaba la instruc
cin de los pilotos, quienes adems recibin adiestramiento en sus propios hogares6'.
Esta Casa sevillana continu con el derrotero que la Corona portuguesa vena adelantando en
Lisboa, con la Casa de la India, establecimiento de control comercial que mantena contacto con
los navegantes que viajaban hacia las ciudades factora ubicadas en la costa africana e incluso se
extendan hasta Macao68. Uno de los grandes trabajos de la Casa de Contratacin fue el Padrn
Real de las Indias, tarea encomendada al factor de la Casa Medici en Sevilla69, Amrico Ves-
pucci (1454-1512) en 1508, y que consisti en el levantamiento de una carta base para navegar,
documento que se fue actualizando de manera gradual y permanente.
Indica el investigador Miguel Rojas M ix que fue con el mapamundi de Juan de la Cosa
(1500) que se inaugur la representacin cartogrfica que incluye las nuevas descripciones de
Cristbal Coln, en 1520 el cartgrafo Schoener, influenciado por el globo de Benhaim (1492)
incluy por primera vez el nombre Amrica para designar el nuevo mundo. Indica el mismo
historiador que es muy probable que los primeros dibujos hechos con la conciencia del des-

66 La fecha exacta es 14 de febrero de 1503.

67 PETER BURKE, A Social History ofKnowledge from Gutenberg to Diderot, Cambridge, Polity, 2000, versin en castellano: Historia
social del conocimiento, de Gutenberg a Diderot, Barcelona, Paids, Ibrica, 2002, p. 57.

68 A.A.V.V. Cartografa histrica portuguesa: catlogo de manuscritos, siglos XVII-XVIII, Madrid, Real Academia de la Historia (Madrid),
Departamento de Cartografa y Bellas Artes, 1999,166 p.

69 JULIO CSAR LONDOO, Los gegrafos, Santa Fe de Bogot, Planeta, 1999, p. 149.
cubrimiento de un nuevo territorio fuesen los grabados que acompaan la obra de Amrico
Vespucci (1505) y su primer mapa, el realizado por M artn Waldseemller para ilustrar la Cos-
mographiae Introductio de 150770.
A lo largo de todo el siglo XV I se publicaron notables tratados de cosmografa y de navegacin
en Espaa. Durante la primera mitad de este siglo la ciudad de Sevilla fue el centro de las investi
gaciones cartogrficas, muestra de ellos son las publicaciones de varios tratados sobre el tema, el
primero de ellos la Suma de Geografa de Enciso (Sevilla, 1519), posteriormente sobresalen: el Arfe
de Navegar de Falero (1535), el Breve compendio de la Sphera de Corts (1551), el Regimiento de
Navegacin (1552) y la Chronographta o repertorio de los tiempos (1561), ambos de Chaves'1.
Tan importante produccin intelectual fue posible gracias al estmulo dado por la Corona al
proyecto de la Casa de la Contratacin. En 1523 la Casa obtuvo la autorizacin para crear un cargo
destinado exclusivamente a la elaboracin de la carta general de Amrica, dicha responsabilidad
recay en el Cosmgrafo Mayor, cargo recin creado para marcar la pauta en aspectos relacio
nados con la descripcin del nuevo territorio, pero que adems tuvo bajo su cargo la Ctedra de
Navegacin y Cosmografa desde 1552. En 1571 el Consejo de Indias decidi ampliar las funciones
del gran cartgrafo y lo dot de responsabilidades con finalidades histricas, as surgi la deno
minacin de Cosmgrafo-cronista, siendo Juan Lpez de Velasco el primero en realizar dicha
labor entre 1571 y 1588. Su misin consista en realizar el levantamiento por cuestionario de las
caractersticas fsicas del nuevo mundo, tarea que pudo hacerse a partir de las preguntas formuladas
por su antecesor Alonso de Santa Cruz72.
De toda esta rica actividad cultural sobresale la publicacin de la obra del notable ingeniero
Juanelo Turriano (ca. 1501-1575), famoso por sus intervenciones en hidrulica en Toledo y por su
obra Los Veinte y un libros de los ingenios y las mquinas, texto que enfatizaba en el arte y la tcnica
de disear a travs del dibujo, aspecto fundamental para la formacin del agrimensor e ingeniero
de mediados del siglo X V I73. Un poco ms tarde, el rey Felipe II decidi trasladar el centro del po
der cartogrfico cerca de su residencia, cre entonces la Academia de Matemticas y Arquitectura

MIGUEL ROJAS MIX, Amrica imaginaria, Barcelona, Lume, 1992, pp. 7, 24, 25 y 28, adems ver el Catlogo de la exposicin La
imagen del mundo, 500 aos de cartografa, Madrid, Instituto Geogrfico Nacional y Fundacin Santillana, 1992, pp. 41 y 80.

71 La imagen del mundo, Op. cit., pp. 339-347.

MARIANO CUESTA DOMINGO, Alonso de Santa Cruz y su obra cosmogrfica, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, 1983, 2 vol.

JUANELO TURRIANO, Los Veinte y un libros de los ingenios y las mquinas, Madrid, Pedro Juan de Lastanosa, 1576. BNM, Sede
Recoletos, Sala Cervantes y Sala Alcal. La obra de Turriano se divide en 5 volmenes que tratan los siguientes temas: Introduccin
con reflexiones de Jos Antonio Garca-Diego. Vol 1. Hidrulica y cauelas de plomo. Voi.2. Acueductos, presas de ro, cisternas y
algbes. Vol. 3. Harinas, molinos y alumbres, salitres y lanas. Vol. 4. Barcas, puentes, carpintera, cantera, ladrillos y tejas. Vol. 5.
Edificios de mar, defensas armadas de puertos y divisiones de agua, islas y relojes de agua, www.juaneloturriano.com
34
RlCAflDO Ftace-JEFiA

Civil y Militar de Madrid en 1582, institucin que buscaba incrementar la formacin profesional
de la Arquitectura y la Ingeniera, pero adems fomentar los estudios descriptivos y cartogrfi
cos de las posesiones en Espaa, Portugal e Indias Orientales y Occidentales74.

C artografa espaola del S iglo X V II

El ocaso del siglo X V I coincide con el renacer comercial y cientfico de los Pases Bajos, un
hecho tangible del auge cartogrfico en esa parte del Norte de Europa fue la fundacin de la Com
paa Holandesa de las Indias Orientales en 160275, la cual form a importantes cartgrafos e
hidrgrafos76. La historia se remonta al podero que ejerci el gobierno de Carlos V al doblegar
a las tropas holandesas para luego anexar estos territorios al Imperio Espaol7'. La lucha por la
independencia no tard en iniciarse, hasta que las provincias septentrionales se declararon in
dependientes de Espaa en 1581. En 1609, el sucesor de Felipe II consigui una tregua que dur
cerca de 12 aos78. Una vez roto el armisticio, se reanudaron las hostilidades, hasta que el Tratado
de Westfalia puso fin a la guerra de los Treinta Aos y Espaa reconoci la independencia de los
Pases Bajos en 1648. Por este proceso, el podero holands y su capacidad mercantil aumentaron
de manera sustancial con la creacin de la ya citada Compaa de las Indias Occidentales.
En 1675 se cre en Bruselas la Academia Real y M ilitar del Ejrcito de los Pases Bajos, estu
vo dirigida por el tratadista Sebastin Fernndez de Medrano y en sus aulas se formaron los in
genieros militares que combatieron en la Guerra de Sucesin en Espaa. Durante el siglo X V II
la ciudad de Amsterdam se convirti en el centro europeo de la produccin de mapas, globos
terrqueos, cartas marinas e instrumentos de navegacin79*. Desde mediados del siglo X V I es la
obra del gran cartgrafo holands del Renacimiento, Gerhardus Mercator (1512-1594), quien

74 ANTONIO BONET CORREA, Cartografa militar de plazas fuertes y ciudades espaolas, siglos XVII-XIX, planos del Archivo Militar
Francs. Madrid: Instituto de Conservacin de Bienes Culturales, 1991, p. 29.

75 FRANCISCO JAVIER MARTNEZ DE OSS, Informe sobre la cartografa en el proyecto (caro, Madrid, Proyecto Icaro, 2006, p. 13.

76 ALPERS, Op. cit., pp. 226-231. sta empresa recurri a la proyeccin de Mercator, que permita el trazado de cartografas en las que los
marinos podan sealar una ruta rectilnea pese a la esfericidad de la tierra. Entre los cartgrafos holandeses del siglo XVI es posible
destacar a: Gerardus Mercator, Abraham Ortelius, Willem Janszoon Blaeu, Gerard y Comelis de Jode, Lucas Janszoon Waghenaer, Jan
Van Linschoten, Jan Jansson, Johan Blaeu, Hendrick Doncker, Frederick de Wit, Justus Danckerts, Pieter Schenck, Christopher Saxton,
John Norden, John Speed y John Ogilby.

77 FERNAND BRAUDEL, Carlos V y Felipe II, Madrid, Alianza, 1999,165 p.

78 Se trata de Felipe III, quien gobern en 1610 y 1620 y con quien se inicia la Guerra de los 30 aos. Dicho conflicto concluy hasta el
gobierno de Felipe IV.

79 ANTONIO BONET CORREA, Cartografa militar de plaza fuertes y ciudades espaolas, siglos XVII-XIX, planos del Archivo Militar
Francs, Madrid, Insituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, D .L, 1991, p. 30.
 E nseanza y prctica de la cartografa

fue el primero en publicar un compendio general de mapas bajo el ttulo de Atlas sive cosmo
(1569), documento ste que contena una serie de mapamundis hechos mediante un sistema de
proyeccin cilindrica isgona, que produca cartas planas con retculas de meridianos y paralelos
equidistantes, y cortados ortogonalmente80. Este sistema fue un gran aporte al tema de la navega
cin transocenica porque permiti a los marinos viajar con mayor libertad y dejar la navegacin
por estima, es decir, teniendo como referencia los puntos fijos de las costas.
El siglo XV II en Espaa se caracteriz por un retroceso en la fuerte actividad cartogrfica que
se vena dando en el siglo XVI, sobresalen algunos navegantes portugueses como: Juan Bautista
de Labaa, quien levant un Mapa de La Provincia de Aragn en 1615 haciendo uso del sistema de
triangulacin y public un tratado sobre el Diseo y construccin de naves y obras sobre el arte de na
vegar81. Otro portugus, Pedro Texeira Albernas, public su libro Descripcin de las costas de Espaa
en 1622, adems edit un Plano de Madrid en 165682; treinta aos despus saldra a la luz pblica el
Mapa General de Espaa hecho por Francisco Ferrer (1696)83, carta que se public tan solo tres aos
despus de la publicacin del Mapa de toda la Francia por Jean-Dominique Cassini en 1693.

C artografa ilustrada espaola en el S iglo X V III

Indica el investigador argentino Gregorio Weinberg que el siglo X V III empez de manera
diferente para las grandes monarquas europeas, para los ingleses en 1713 con el Tratado de
Utrech, para los franceses en 1715 con la muerte de Luis XIV, mientras que en Espaa inici
con el deceso de Carlos II dndole apertura al nuevo gobierno de los Borbones84*, esta ltima
dinasta preocupada notablemente por controlar y expandir su estructura comercial a travs de
la exploracin cientfica en Amrica.

80 Gerhard Kremer latiniz su nombre al de Gerhardus Mercator. Trabaj por encargo de Carlos V de Alemania en la construccin de
una esfera terrquea y celeste, en 1554 public un mapa de Europa a escala 1:4.360.000, que lo acredit como el mejor cartgrafo
de la poca. JOSEF BABIECZ et al, Mercator cosmographe: le temps et l'espace, Bruselas, Fonds Mercator Paribas, 1994, 445 p.

81 FRANCISCO MARTNEZ DE OSS, et al, "The ports of refugue in Spain", en: 4th International Congress on Maritime Technological
Innovados and Research, s.l.e., 2004, p. 497-508.

82 A.A.V.V. Madrid, Atlas histrico de la ciudad: siglo IX-XIX. Madrid: Fundacin Caja Madrid, Lunwerg, 1995. MARTN-MERS, "De
los portulanos al padrn de Indias, 1500-1550", en, La imagen del mundo, Op. cit. p. 19 y RAFAEL FERRER T., "La forma de la Tierra
(1630-1750)", en. La imagen del mundo, Op. cit. p. 127.

83 RAFAEL FERRER TORO, "Aspectos geodsicos y cartogrficos durante el siglo XVII y la primera mitad del XVIII", en, Revista de Obras
Pblicas, Madrid, No. 3317, ao 140, enero 1993, p. 34. http://ropdigital.ciccp.es/pdf/publico/1993/1993_enero_3317_04.pdf

84 GREGORIO WEINBERG, "La educacin y los conocimientos cientficos", en: ENRIQUE TANDETER (comp.). Historia General de
Amrica Latina. Procesos americanos hacia la redefinicin colonial, Pars, UNESCO, 2000, p. 506.
36
R icardo R n-acocra

La estrategia de la Corona espaola consisti entonces en fortalecer la formacin de sus

navegantes a travs de la creacin de un Cuerpo de Ingenieros Militares en 1711, creando la Real
Academia M ilitar de Matemticas en 172085. El 16 de junio de 1717 el Rey Felipe V promulg la
Ordenanza que da las Instrucciones que se han de observar en el Cuerpo de la M arina , primera
directriz hecha por los borbones, y redactado por Jos Patio para darle cuerpo y orden a la Real
Compaa de Caballeros Guardiamarinas en la ciudad de Cdiz86, destacamento que buscaba
entrenar a un cuerpo de soldados para desempearse en las actividades de pilotaje en el mar
como una forma de fortalecer los vnculos comerciales con las colonias ultramarinas87.
Un aspecto determinante en el siglo X V III fue la apertura del mercado comercial a los parti
culares espaoles y algunos criollos que constituyeran casas de comercio para la importacin de
mercancas procedentes de Espaa. Dicho proceso hizo que el puerto de Cartagena se convirtiera
en un punto fundamental para la actividad comercial de la Nueva Granada, aspecto que inclua
un flujo de comercio importante con Santa Fe a travs del recorrido por el Ro Magdalena, dichas
transacciones solo se podan hacer al negociar con comerciantes espaoles afiliados a la Universi
dad de Cargadores a Indias, institucin que continu monopolizando tan lucrativa actividad.88

E nseanza y prctica de la cartografa en B arcelona

Otra escuela importante fue la Real Academia M ilitar de Barcelona, la cual fue creada por
el ingeniero General D. Jorge Prspero de Verboom (alumno de D. Sebastin Fernndez de
Medrano en la Real Academia M ilitar de Matemticas de Bruselas), el director de la Real Aca
demia D. Mateo Calabro y el ingeniero D. Andrs de los Cobos elaboraron diversos programas
de estudios, que se unan a un largo debate existente sobre la mejor organizacin de los estudios
cientficos para los militares espaoles89.
Verboom le orden al ingeniero D. Pedro de Lucuze realizar una revisin sobre el desarrollo
de las actividades de la Real Academia, como resultado de su labor Lucuze entreg un informe

NELSON PIERROTI, "La Academia militar de matemticas de 1800: Documentos para el anlisis de su programa de estudios", http://
galileo.fcien.edu.uy/academia_militar_1800.htm

86 La escuela de pilotos se instal en Cdiz hasta 1769, luego se traslad a la Isla de Len.

87 MINISTERIO DE DEFENSA DE ESPAA, Historia de la armada espaola, Centro de ayudas a la enseanza de la Armada Espaola,
http://www.armada.mde.es, p. 129-132.

88 ANTHONY McFARLANE, "Comerciantes y Monopolio en la Nueva Granada: El Consulado de Cartagena de Indias", en, Bogot,
Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, II, 1983, pp. 49-52.

89 MARIO RUIZ MORALES, Op. cit.

 37
E nSBWNZA y PRACTICA OE LA CARTOGRAFA

en 1737 que inclua el proyecto que le daba Reglamento Provisional a las Academias Militares,
directiva que no fue aplicada por el director Calabro. Tal desacato motiv el relevo del director,
asumiendo D. Pedro de Lucuze como su reemplazo en 173890. La gestin ms destacada de la nue
va direccin se resume en la orden dada por Felipe V el 22 de julio de 1739, cuyo texto dice as:

Real Ordenanza e Instruccin...para la enseanza de las Matemticas en la Real Academia

Militar que se ha establecido en Barcelona y las que en adelante se formaren, en que se declara
el pi sobre que debern subsistir: lo que se ha de ensear en ellas; las partes que han de con
currir en los sugetos para ser admitidos; y los premios y ascensos con que se les remunerar
los que se distinguieren por su aplicacin91.

El siguiente cuadro nos da una idea de la manera como D. Pedro de Lucuze organiz la Real
Academia M ilitar curricularmente.

Estructura acadmica del curso para ingenieros dictado en la Real Academia Militar de Bar
celona hacia mediados del s. XVIII

Tratado I: De la Aritmtica. Nmeros enteros; algoritmo lineal; razn y proporcin en comn;

reglas de proporcin; potencias y races; y progresiones.
Tratado II: De la Geometra elemental. Elementos de Euclides; rectngulos que se forman sobre
una lnea recta dividida en partes; propiedades del crculo y de las lneas rectas que lo tocan y
de las que estn dentro de l; razn y propiedades de las figuras planas; prisma y paraleleppe
do; pirmide, prisma, cilindro y esfera; secciones cnicas.
Tratado III: De la Trigonometra y Geometra prctica. Trigonometra plana; construccin de
figuras planas; inscripcin y circunscripcin de las figuras rectas en el crculo; transformacin
de las figuras planas; uso de instrumentos; planimetra; estereomtria; nivelamiento.
Tratado IV: De la Fortificacin. Fortificacin regular; fortificacin irregular; fortificacin efec
tiva sobre el terreno; fortificacin de campaa.
Tratado V: De la Artillera. Naturaleza, composicin, reconocimiento y conservacin de la
plvora; artillera antigua y moderna, delincacin de morteros, caones, cureas y armas;
bateras de caones y morteros; minas y contraminas; fuegos artificiales, tren de artillera e
inventarios de las plazas.

MARIO RUIZ MORALES, Idem.

91
http://www.ingenierosdelrey.com/documentos/ordenanza_1739.htm
38
RlCAKX) R vadenbra

Tratado VI: De la Cosmografa. La esfera celeste; geografa; hidrografa; natica; cosas perte
necientes al tiempo.
Tratado VII: De la Esttica. Movimiento de los cuerpos graves; maquinaria; hidrulica; com
pendio de ptica; principios generales de ptica; perspectiva.
Tratado VIII: De la Arquitectura Civil. Decoracin y hermosura del edificio; firmeza y seguri
dad de las construcciones92.

El historiador espaol Mario Ruz Morales hace referencia a la dificultad que tenan los alum
nos de las academias para acceder a ejemplares suficientes de libros y tratados impresos, situacin
que como vimos anteriormente, devino en el arte de copiar textos y material cartogrfico.
La Academia militar de Barcelona tuvo una incidencia importante en la formacin de este
tipo de programas en las colonias espaolas en Amrica, por ejemplo, la Academia de ingenieros
de Montevideo (1800) y la bonaerense de matemticas (1781) siguieron fielmente sus preceptos e
incluso la uruguaya mantuvo una estrecha relacin comercial y cultural con la ciudad de Cdiz. A
continuacin se adjunta un cuadro que describe el programa acadmico de la Academia de Buenos
Aires que se imparta durante cuatro aos, equivalentes a nueve periodos lectivos semestrales93.

P lan de estudios de la A cademia bonaerense

de M atemticas (1781)

Primer ao: Aritmtica numrica, aritmtica literal o ciencia espaciosa, razn y propor
cin, regla de tres simple y compuesta.
Segundo ao: Geometra prctica, fortificacin, ataque y defensa de plazas, artillera, cos
mografa, nutica, uso de instrumentos de navegacin, gnmica.
Tercer ao: Cosmografa, esttica, maquinaria, hidrulica y arquitectura.
Cuarto ao: Delincacin de planos, topografa y dibujo militar.

Fuente primaria: Instruccin para el gobierno y rgimen de la Academia M ilitar de Ma

temticas, 1781. Archivo General de la Nacin, Buenos Aires, Argentina.

Cuadro tomado de: N ELSO N PIERRO TI, La Academ ia Militar de M atem ticas de 1800: Docum entos para el
anlisis de su program a de estudios", http://galileo.fcien.edu.uy/academ ia_m ilitar_1800.htm

92 http://www.ingenierosdelrey.com/02_03_barcelona.htm

NELSON PIERROTI, Op. cit.

 39
Ensb^anza y prctica de la cartografa

Los datos muestran que Barcelona tuvo un auge educativo importante hacia la segunda mitad
del siglo X V III, al respecto el diseador cataln Joan Costa resea que La Real Junta Particular
del Comercio determin crear, el 23 de enero de 1775, la primera Escuela gratuita de Diseo,
acto que fue copiado por otras academias como: Madrid, Zaragoza y Trrega en 1783, de
igual manera Girona en 1786. El propio investigador sugiere una reflexin importante: En
Espaa es posible reconocer la prctica y la enseanza del diseo desde la primera revolucin
industrial94. La discusin que plantea el profesor Costa se torna interesante porque ubica a
esta Escuela de Diseo como antecesora del surgimiento del concepto de diseo industrial
en Inglaterra en 1777, el cual se hace presente en el marco histrico mediante la construccin
del puente de hierro en Coalbrookdale sobre el Severn, por el maestro forjador Abraham
Darby95, y especialmente porque tan solo hasta en 1829 Alphonse Lavalle fund en Francia
la cole cntrale du Arts et Manufactures de Pars, e incluso la Normal School ofDesign solo
abrir sus puerta en Londres en 183796.
La posicin privilegiada que ha mantenido Barcelona como puerto en el Mediterrneo hizo
que su economa incidiera de manera importante en la tarea de formar buenos dibujantes pro
yectistas, auxiliares de las manufacturas de estampados en algodn y seda que, atendiendo a las
necesidades de la industria y a la conveniencia del comercio, permitieran mejorar su calidad y
extender la produccin en competencia con el extranjero97. Un hecho importante fue la gestin
que hizo el gremio de comerciantes ante la Corte para que se expidiera la Real Cdula de Erec
cin de la Compaa de Comercio de Barcelona a Indias, acto que se formaliz el 4 de mayo de
175598*. Esta compaa fue la ltima de las grandes compaas comerciales en crearse, pues ya
otras experiencias se haban dado mediante la creacin de la Compaa de Honduras en 1714, la
Guzipuzcoana o de Caracas en 1728, la de Galicia o de Campeche en 1734, la de Sevilla o de San
Fernando, la de La Habana en 1740 y finalmente la de Barcelona o Cuman.

94 JOAN COSTA, Hacia una sociologa crtica del Diseo, http://inusual.org/author/jcosta/

95 Datos ms precisos ios suministra RENATO DE FUSCO, Storia del design, Roma-Bari, Laterza & Figli, 1985; versin al castellano como
Historia del Diseo, Barcelona, Santa & Col, 2005, p. 43.

96 JOAN COSTA, Idem. Sobre la Escuela Central de Artes de Pars lase: COLE CENTRALE DU ARTS ET MANUFACTURES, Compte rendu
des Ftes du Centenaire: 26, 27, 28 et 29 mai 1929, Pars, M. de Brunoff, 1929,142 p.; adems: A.A.V.V. L'cole cntrale du Arts et
Manufactures, Pars: Socit Nouvelle Mercure, 1954, 61 p. Biblioteca Nacional de Maestros, Buenos Aires, Argentina.

97 JOAN COSTA, Idem.

98 JOS MARA OLIVA MELGAR, Catalua y el comercio privilegiado con Amrica en el siglo XVIII, Barcelona, Universitat de Barcelona,
s.f.p., p. 39.
40
R icardo F ^ aob ^bra

La fusin de las Academias de Cdiz y Barcelona, para crear el Real Colegio Militar de Segovia
en 1764", se hizo de manera tarda en Espaa, pues en el siglo X V I Francia, Inglaterra y Dinamar
ca ya haban avanzado con mucho xito en este campo. El investigador Jos Mara Blanca Carlier
indica que Patio tom la idea del ministro francs Jean-Baptiste Colbert, quien cre la Compag-
nie des Gardes de la Marine en 1669100, coincide Bonet Correa con Blanca Carlier al indicar que
los planos de las ciudades hispanoamericanas de este perodo tienen una fuerte influencia del
proceso de Ilustracin de finales del siglo XV III en Europa. En la poca de Carlos V y Felipe II los
ingenieros italianos y espaoles trabajaron al servicio de la Corona de Espaa, tanto en la Penn
sula como en Hispanoamrica101, aspecto que redund notablemente en el proceso de formacin
de ingenieros que trabajaron en la construccin de fortificaciones en ciudades portuarias como La
Habana, Campeche, Veracruz, Portobelo y Cartagena, en esta ltima sobresale la participacin de
los ingenieros militares Juan de Herrera y Sotomayor a finales del siglo XV II, Antonio Arredondo
a mediados del siglo X V III102 y Manuel Anguiano a comienzos del siglo X IX 103.

El espritu educativo de la primera del siglo X V III en Espaa se puede sintetizar en las pala
bras de Torcuato Torio de la Riva y Herrero, quien en un tratado de escritura de 1748 indic:

Juzgan muchos que la Educacin es el arte de formar hombres, y la Instruccin el de hacerlos sabios.
En la primera les consideran respecto a la religin, a la humanidad y la Patria, que es el objeto de
la moral. En la segunda les miran con relacin las artes, las lenguas y las ciencias, que es lo
que se dirige la didctica. Pero es claro que la palabra educacin admite ms ensanche en su signi
ficado, y que sin impropiedad la podremos definir como el arte de hacer los jvenes ms robustos,
virtuosos instruidos; por manera que comprendan tambin la instruccin.104*

99 JOAN COSTA, Op. cit.. El profesor Costa propone la fecha de 1835 en su texto, quizs se refiere al mecanismo legislativo del
Parlamento Britnico que le dio vida a la Escuela, sin embargo la fecha de apertura de la misma fue 1837. Esta informacin aparece
en: EDWARD BIRD, "Art and Design Education: Historical OverView", in, Research in Art and Design: the first decade, Working Papers
in Art and Design, 2000.
http://sitem.herts.ac.uk/artdes_research/papers/wpades/voll/bird2full.html

100 JOS MARA BLANCA CARLIER, "Historia de la Escuela Naval Espaola", en. Revista Arena y Cal, Nos. 65-73, septiembre de 2000-
mayo de 20001. http://www.islabahia.com/arenaycal

101 ANTONIO BONET CORREA, Op. c it, p. 30.

102 SILVIA TERESITA HERNNDEZ, "El castillo de San Severino y el puerto de Matanzas: apuntes para una Historia", en, MERCEDES
GARCA (comp.), Cuba y sus puertos, siglos XV-XXI, La Habana, Instituto de Historia de Cuba, 2005, p.117-124.

103 RODOLFO SEGOVIA SALAS, "Atlas histrico de Cartagena de Indias", en. Revista Credencial Historia, No. 143, Bogot, noviembre de
2001,14 p.

104 TORCUATO TORO DE LA RIVA Y HERRERO, Arte de escribir por reglas y con muestras, segn la doctrina de los mejores autores anti
guos y modernos, extranjeros y nacionales, Madrid, Imprenta de la viuda de Don Joaqun Ibarra, 1748, p. 5. Biblioteca Universitaria
de Madrid.
 ENSeWNZA Y PRCTICA DE LA CARTOGRAFA

Sin duda, fue mediante la instruccin que se form a los ingenieros militares dentro del
marco de las artes liberales, en este proceso la enseanza del dibujo tuvo que ser muy impor
tante. Sin embargo, la enseanza ilustrada de la cartografa no fue un tema exclusivo del me
dio castrense en Espaa, porque los aprendices de comerciante e incluso los nobles educados
en centros religiosos recibieron en sus seminarios clases de matemticas, fsica, contabilidad
e incluso en los cursos de cosmografa y topografa tomaron el lpiz y otros instrumentos
para dibujar planos, cumpliendo as con las diferentes reglas de la grfica. Esta noticia no es
extraa, pues en Colombia se dio un proceso similar, pero tardo.
Veremos ms adelante que en el siglo X IX los estudiantes de filosofa deban tomar cursos
similares a los ya citados en este apartado.

Los C assini: De Italia a F rancia

La familia de cartgrafos de mayor influencia en la Europa continental fue la de los ita

lianos Cassini, cuyos miembros, desde el abuelo Gian Domenico (Jean-Dominique, Cassini I,
1625-1712), pasando por el padre Jacques Cassini (1677-1756, Cassini II), incluyendo al nieto
Csar-Fran^ois Cassini de Thury (1714-1784, Cassini III), hasta el bisnieto Jean-Dominique,
conde de Cassini (1748-1845, Cassini IV ) fueron directores del Observatorio de Pars105. Gian
Domenico fund dicha institucin en 1672, lleg a Francia seducido por los beneficios econ
micos que ofreca la corte de Luis X IV a la alta intelectualidad europea, segn el profesor Peter
Burke: Colbert persuadi al astrnomo a que se trasladara de Bolonia a Pars (con una pensin
de 9000 livres al ao) 106.
Los Cassini lograron aplicar la geodesia (red de triangulacin) al levantamiento de cartas de
Francia, e introdujeron la idea del mapa geomtrico. En 1793, Jacques Dominique Cassini entreg
las 182 hojas del mapa geomtrico de Francia, obra iniciada en 1756 por su abuelo y que involucr
a tres generaciones de cartgrafos de la familia, este trabajo se constituy en su tiempo en para
digma de la descripcin ms exacta de un territorio107*. Su trabajo influenci notablemente a otros

105 BIBLIOTECA NACIONAL DE FRANCIA, Exposicin Cassini, http://cassini.ehess.fr/cassini/fr/htm l/index.htm .

106 PETER BURKE, The Fabrication of Louis XIV, London, Yale University Press, 1992, 230 p.; publicado en castellano como La fabrica
cin de Luis XIV, Madrid, Nerea, 1995, p. 62

107 Al respecto puede consultarse en la Biblioteca Nacional de Francia la obra de JACQUES CASSINI, M em oirde l'Acadmie Roya! des
Sciences de Paris, Pars, 1729. Citada por JORGE ARIAS DE GREIFF, "Encuentro de Humboldt con la ciencia en la Espaa Americana:
Transferencias en dos sentidos", en El regreso de Humboldt, catlogo de Exposicin en el Museo Nacional de Colombia, marzo-
mayo de 2001, Bogot, Museo Nacional de Colombia, Ministerio de Cultura, 2001, pp. 34 y 41.
42
R icardo R ivadbcra

gobiernos para levantar sus cartas nacionales, sin embargo, el resultado no satisfizo al rey Luis
XIV, quien sinti diezmado su territorio mediante un levantamiento tan exacto108.

P rincipales exploraciones cientficas espaolas en A mrica

Como hemos visto el siglo X V III y X IX fue de grandes transformaciones, uno de esos
cambios se dio en el aspecto cientfico, situacin que redund notablemente en la capacidad
de recopilacin de informacin sobre materias tiles para la Corona Espaola. Fue a travs de
las expediciones cientficas que esta suprema institucin logr fusionar el devenir intelectual
de la poca con sus intereses econmicos, definitivamente un proceso basada en el trnsito de
mercancas paleando el agotamiento de la produccin de oro en las colonias109. Sin embargo,
los procesos de emancipacin revolucionaria truncaron los anhelos colonialistas de la m etr
poli en Amrica.

E xpediciones de J orge J uan y A ntonio de U llo a (1 7 3 4 )

y V icente T ofio ( 1 7 8 3 -1 7 8 8 )

La historia de este tipo de incursiones comienza con el trabajo de Jorge Juan y Santacilia
(1713-1773)110 y Antonio de Ulloa y de la Torre Giral (1716-1795)111, quienes participaron en la
expedicin francesa de Pierre Bouguer que logr medir un arco de meridiano en cercanas de la
ciudad de Quito y que hoy conocemos como Ecuador. En 1734 se unieron al viaje de exploracin
organizado por la Real Academia de Ciencias de Pars, trabajo que los llevara hasta la Amrica
Meridional bajo las orientaciones de Charles La Condamine112*. No obstante su trabajo estuvo

IM RAFAL FERRER TORIO, p. 35.

109 PAOLO NOVARESIO, Los exploradores, Barcelona, Paids Ibrica, 2004, 310 p.

110 Jorge Juan y Santacilia fue el creador del Real Observatorio de Madrid en 1757

111 http://royalsociety.org/DServe/dserve.exe?dsqlni=Dserve.ni&dsqApp=Archive&dsqCmd=Show.tcl&dsqDb=Persons&dsqPos=0&ds
qSearch=%28%28text%29%3D%27ulloa%27%29

112 JORGE JUAN (Comendador de alianza en el Orden de S. Juan, socio correspondiente de la Real Academia de las Ciencias de Pars);
ANTONIO DE ULLOA (de la Real Sociedad de Londres), ambos capitanes de fragata de la Real Armada, Observaciones astronmicas
y phisicas hechas de orden de su Magestad en los Reynos del Per, de las cuales se deduce la figura y la magnitud de la Tierra y se
aplica a la navegacin, Madrid, Juan Ziga, 1748. El anterior libro se complement con la obra de los mismos autores titulada:
Relacin histrica del viaje a la Amrica Meridional y observaciones sobre Astronoma y Fsica, Madrid, 5 vols., 1748; con traduc
cin al francs, Pars, 1752; con traduccin al ingls, Londres, 1758.
 E n S8 sANZA Y PRACTICA 06 LA CARTOGRAFA

concentrado especialmente en recopilar datos astronmicos y realizar sondeos, en medio de sus

viajes de exploracin se encontraron con situaciones inesperadas, una de ellas: los yacimientos
de platino en la regin del Choc al occidente de la Nueva Granada.
La vida de estos cientficos no fue siempre fcil, por ejemplo Antonio de Ulloa y de la Torre
Giral fue puesto preso por la guardia britnica durante un ataque de sta a Louisbourg (Caada);
desde all fue trasladado a Inglaterra, donde fue juzgado y puesto en libertad, situacin que apro
vech para vincularse a la Royal Society ofLondon el 11 de diciembre de 1746. Su regreso a Espaa
se dio posteriormente gracias a la intervencin de Sir Martin Folkes, presidente de dicha socie
dad113. Respecto al libro del Per, el profesor Jorge Arias de Greiffha dicho lo siguiente:

Esta publicacin es uno de los primeros libros que tuvo en sus manos [Francisco Jos de] Cal
das y que le sirvi tanto para su formacin autodidacta en astronoma como para hacer fabri
car de artesanos payaneses una rplica [de un cuarto de crculo] que l us en sus inicios114.

Por su parte Jorge Juan y Santacilia concret su proyecto de creacin del Real Observatorio
de Madrid en 1757, labor que recoga la experiencia lograda por este mismo ingeniero en el di
seo del Observatorio astronmico de Cdiz; al respecto indica el profesor Jorge Arias de Greif
que esta labor incidi favorablemente en el desempeo cientfico en Espaa, pues el nivel de
observacin de los guardamarinas se elev115.
Cabe destacar la importante obra del Director de la Academia de Guardamarinas en 1768,
se trataba de un joven de menos de 36 aos llamado Vicente Tofio (1732-1795), que tuvo bajo su
mando a un grupo de ingenieros notablemente capacitados para embarcarse en los principales
viajes de exploracin cientfica. Uno de esas travesas consisti en el reconocimiento de algunos
puertos y perfiles de costas en el Norte de frica y Espaa, trabajo que estuvo a cargo de los
jvenes ingenieros Jos Vargas Ponce y Julin Ortiz Canelas116. Tofio tuvo a su cargo adems

113 http://www.estadistica.net/FernandoVII/antonio-ulloa.html

114 JORGE ARIAS DE GREIFF, "Caldas, viajero cientfico", en, MAURICIO NIETO OLARTE (comp.), La obra cartogrfica de Francisco Jos
de Caldas, Bogot, Universidad de los Andes, Academia colombiana de Historia, Academia colombiana de Ciencias Exactas, Fsicas y
Naturales, ICAHN, 2006, p. 90.

115 JORGE ARIAS DE GREIFF, "Humboldt y la Expedicin Fidalgo" Museo Nacional de Colombia, trascripcin de la conferencia dictada el
17 de abril de 2001. Adems, "El diario indito de Humboldt", en, Revista de La Academia Colombiana de Ciencias Exactas, fsicas y
Naturales, Vol. 13, No. 51, diciembre de 1969, pp. 393-402.

116 JOS MARA BLANCA CARLIER, Jos Mara. "El polifactico Vicente Tofio", en, Revista Arena y Cal, No. 94, mayo de 2003. http://
w w w .islab ahia.co m /arenaycal/2003/05m ayo /B lanca94.htm .
La actividad expedicionaria de Tofio estuvo enmarcada dentro de su labor como Director de la Escuela de Guardamarinas, su
gestin es recordada como sobresaliente en el campo prctico, pero adems en la perspectiva educativa. Tofio muri en 1795
dejando cimentadas las bases de una escuela moderna de ingeniera.
44
R icardo R n /sobcra

un trabajo ms amplio y notablemente importante para la navegacin, se trat de la recopilacin

de datos entre 1783 y 1788 para la conformacin del Atlas Martimo de Espaa (1789)117. En ese
ltimo trabajo participaron, entre otros, Jorge Juan y Antonio de Ulloa, quienes ya haban pu
blicado previamente una importante investigacin titulada La Marina y fuerzas Navales de la
Europa y del frica (1781)118.

E xpedicin de A lejandr o M alaspin a y J o s de B ustamante ( 1 7 8 9 -1 7 9 4 )

La expedicin que dirigieron Alejandro Malaspina y Jos de Bustamante recorri durante

un quinquenio todo el mundo. Partiendo de Cdiz llegaron a Montevideo, visitaron las Islas
Malvinas frente a la costa sur de la Argentina, atravesaron el estrecho de Magallanes y llegaron
al Pacfico donde atracaron en los puertos de Valdivia y Valparaso, posteriormente tomaron
la futura corriente de Humboldt, que los subi hasta el puerto peruano de El Callao, desde all
iniciaron un recorrido largo que los llev hasta Alaska (donde bautizaron el glaciar Malaspina),
pero antes haciendo una parada en lo que es hoy Nicaragua. Desde las regiones ms inhspitas
y congeladas de Amrica del Norte emprendieron un viaje buscando llegar a Manila en las Fi
lipinas (Archipilago que debe su nombre al Rey Felipe II), en ese recorrido se encontraron con
las islas Marianas, bordearon la costas de China, estuvieron en Nueva Guinea, las Islas Salo
mn, Nueva Zelanda, punto desde donde emprendieron viaje nuevamente hacia El Callao. Una
vez tocaron tierra peruana decidieron explorar la Sierra, as emprendieron un recorrido por la
Cordillera de Los Andes que los llev hasta la Pampa en el norte de Argentina, posteriormente
retornaron a Chile, donde emprendieron nuevamente el recorrido que los llevo a cruzar el estre
cho de Magallanes para llegar a la ciudad ubicada en el Sexto Monte de Este a Oeste, conocida
como Monte-VI-d-EO. Desde este puerto fundado por Bruno Mauricio de Zabaia (1724-1726)
partieron hacia Cdiz, a donde arribaron en septiembre de 1795, siete meses despus de la muer
te del maestro Vicente Tofio.
La expedicin Malaspina, como se le conoce, tuvo un elemento nuevo y fundamental para
los temas tratados en este libro, se trata de la inclusin de varios pintores y dibujantes dedicados
a la ilustracin de planchas botnicas, vistas geogrficas, trabajos corogrScos que facilitaban la
aproximacin a los puertos, adems de una rica serie que incluye utensilios, artefactos y dibujos

JORGE ARIAS DE GREIFF, Op. cit. (2001).

Otras obras de JORGE JUAN Y SANTACILIA; ANTONIO DE ULLOA: Noticias americanas; e^zrererim e m zz s c 2~*tsorcas. sobre la
Amrica Meridional y la Septentrional, 1772, Observaciones hechas en el ocano sobre & ectcse ae S a m r s a ile -efroctario,
1779; con traduccin al francs, Toulouse, 1780. Todos en el Real Jardn Botnico de Madre.
 En s b w c a y prctica de la cartografa

de mineraloga. Un aspecto destacado de dicha coleccin es el rico captulo antropolgico de

dicado a la cultura material de los diferentes grupos aborgenes con los cuales se tuvo contacto,
sobresalen por ejemplo los aspectos relacionados con la historia del traje y los instrumentos
musicales119. El Real Jardn Botnico y el Museo Naval de Madrid conservan sendas colecciones
de dibujos y aguadas que muestran y representan los diferentes temas de esta expedicin. Al
respecto, es posible citar una bella pieza grfica con un valor incalculable para la historia cul
tural del color, se trata de la primera escala cromtica conocida en Hispanoamrica, hecha por
el naturalista Thaddeus Peregrinus Haenke botnico checo de la Expedicin Malaspina y su
compaero Luis Ne entre 1789 y 1818120.

E xpediciones menores realizadas por la M arina E spaola durante

LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO X V III en U ltramar

Virreinato de la Nueva Granada

El Orinoco. Expedicin de lmites de Jos de Iturriaga (1754-1760).
La Nueva Granada. Expedicin botnica de Jos Celestino Mutis (1783-1810).

Virreinato del Per

Isla de Pascua. Expedicin geoestratgica de Herv y Felipe Gonzlez (1777).
Per y Chile. Expedicin botnica de Ruiz y Pavn (1777-1787).
Per. Expedicin m ineralgica de Conrado Hueland (1795-1800).

Virreinato de Nueva Espaa

La Baja California. Expedicin astronm ica franco-espaola (1768-1770).
Mxico. Expedicin botnica de Ses y Mocio (1787-1797).
: -----
Costa Noroeste. Expedicin de Juan Prez (1774). Expedicin de Heceta y Bodega y Cuadra (1775). Expedicin de
Arteaga y Bodega y Cuadra (1779). Expedicin de Martnez y Lpez de Haro (1788-1789). Expedicin de Fran
cisco Eliza (1790). Expedicin de Salvador Fidalgo (1790). Expedicin de Manuel Quimper (1791). Expedicin
de Jacinto

Caamao (1792). Expedicin de Bodega y Cuadra (1792). Expedicin de Eliza y Martnez y Zayas (1793).

115 http://www.armada.mde.es

120 La imagen se incluy en el libro de IGNACIO GONZLEZ TASCN, MAITE M. FARALDO, Ingeniera espaola en ultramar: siglos XVI -
XIX, Madrid, Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, 1992., vol. I, p. 76. El material original se encuentra en el Fondo
Real Expedicin Malaspina (1789-1818), conformado por 16 cajas y 286 dibujos. Seccin de fondo: "Luis Ne y coleccin Antonio
Pineda", 3 cajas y los 286 dibujos. Seccin de fondo "Tadeo Haenke", 13 cajas.
46
R igahdo

Golfo de Mjico
Isla de Coba. Expedicin del Conde de Mompx (1796-1802).
Trinidad del Sur. Expedicin de Alvar y Mazarredo (1773-1774).
Pennsula de la Florida. Expedicin de Herva (1783-1786).
Isla de Cuba. Expedicin Barcaiztegui (1788-1791). Expedicin Rigada (1792
Las Antillas. Comisin cientfica cartogrfica de Churruca (1792-1793).
Tierra Firme. Com isin cartogrfica de Fidalgo (1792-1805).

Virreinato de la Plata
Paraguay. Expedicin de lmites del marqus de Valdelirios (1753). Expedicin d e _
La Patagonia. Com isiones geoestratgicas de Olivares y Jos Quiroga (1745), Do :_z - -.ara
(1778-1779) y Viedma (1780-1784).
Tierra del Fuego. Pando (1768-1769).
Islas Malvinas. Gil de Lemos (1768-1769).
Estrecho de Magallanes. Com isiones hidrogrficas de Antonio de Crdoba (1785-1'k .
Costa Pacfica de la Patagonia. Jos de Moraleda (1792-1794), Clairac (1789), Juan Jote c.: ____ ,~1> y
Juan Gutirrez de la Concha (1794-1795).
1
Islas del Pacfico
Filipinas. Expediciones hidrogrficas de Juan de Lngara (1765-1772-1774). Expedicin c.- a k e
Cullar (1785-1798).
TahitL Expedicin estratgica de Domingo de Bengoechea.

Cuadro realizado a partir de la inform acin sum inistrada por el Ministerio de Defensa de E sca ra . Z e m je
ayudas a la enseanza de la Arm ada Espaola, http://www.arm ada.m de.es, pp. 143-147.

La herencia formativa de las escuelas militares espaolas se hace evidente en la cartografa

de las colonias americanas, dicho proceso se inscribe como resultado de las reformas borbnicas,
y mediante el auge de las exploraciones y procesos descriptivos, todos orientados a fortalecer el
trnsito comercial por ultramar. Algunos ejemplos, de este tipo de trabajo, los encontramos
en los planos de ciudades como Caracas, realizado por Juan Vicente Bolvar, padre de Simn
Bolvar (1772)121, el Plano General de la ciudad de Mxico de Diego Garca Conde (1793) , y los
planos de Santa Fe (Nueva Granada) hechos por los ingenieros militares Domingo Esquiaqui y
Garca (1791) y Carlos Francisco Cabrer y Rodrguez (1797)123*.

m DEMETRIO RAMOS, Historia general de Espaa y Amrica, Madrid, Rialp, Vol. 17, Tomo XIII, 1992, p. 145.

122 RICHARD L. KAGAN; FERNANDO MARAS, Urban Images ofthe Hispanic World (1493-1793), New Haven & London, Yale University
Press, 2000, p. 168.

123 ALEXANDER VON HUMBOLDT, Carta del curso del ro de la Magdalena desde Honda hasta Dique de Mahates formada sobre las
observaciones astronmicas hechas en abril, mayo y junio de 1801, BLAA, original y manuscrito H257. Sobre la obra de Cabrer,
Alexander von Humboldt rese lo siguiente: "Al Norte de Sta. Fe se fundan sobre las operaciones geodsicas del Sr. Cabrer
Ingeniero de S.M.C., operaciones que merecen mucha confianza [...]".
 E nseanza y prctica de la cartografa en C olombia

La aplicacin y enseanza de agrimensura en la Amrica hispana se remonta a la fundacin

de ciudades. Podemos imaginar a los conquistadores acompaados de misioneros y doctrineros,
pero adems trazando mediante cordel el sistema ortogonal que le dio origen a la traza en da
mero, situacin que estuvo regida por las Leyes de Burgos desde 1512 en Espaa, ampliadas para
Amrica, mediante las Leyes Nuevas de 1542 y recopiladas en las Leyes de Indias de 1680. Ya para
finales del siglo X V I las prcticas fundacionales se hacan siguiendo las indicaciones de autores
como Juanelo Turriano, situacin que perdur hasta finales del sistema colonial.
El proceso de independencia de las colonias coincidi con la agitacin intelectual de la ilus
tracin en Europa, aspecto que perme rpidamente hacia Amrica. En la Nueva Granada se
dio el caso de Francisco Jos de Caldas, el principal hombre de ciencia en la Historia de Colom
bia, destacado por su inclinacin hacia el trabajo de investigacin emprica y sensible adems
al proceso de transformacin poltica de parte de los criollos, quien perdi la vida durante la
reconquista espaola comandada por Pablo Morillo. Su rico trabajo descriptivo sobre las quinas
en el Sur de Colombia de finales del siglo X V III se complementa con la creacin en agosto de
1814 de la primera Escuela Colombiana de Ingenieros Militares en la ciudad de Medelln124.
En Antioquia el ilustre cientfico no tuvo mucho tiempo para ejercer las magnficas tareas
cartogrficas que lo haban identificado en el pasado, pues el Coronel ingeniero general del
ejrcito de la provincia de Antioquia ya haba cambiado el barmetro, el dibujo y la pintura de
mapas descriptivos para comprometerse con la lucha revolucionaria dirigiendo esta nueva es
cuela. Otras de las tareas de Caldas de esta poca se encuentran asociadas a la construccin de
un molino de plvora en febrero de 1815 y a la direccin de una recin creada Fbrica de piezas
de artillera, fusiles y montajes militares en 1816 en el municipio antioqueo de Rionegro125.
Francisco Jos de Caldas es reconocido por ser un hombre de ciencia, sin embargo se han
ignorado totalmente sus cualidades estticas, las cuales son dignas de ser destacadas. Su habili
dad para guiar el dibujo es descollante, sus mapas son precisos, meditados y muy claros; su ma
nera de lavarlos es absolutamente pulcra, la aguada que utiliza es de la mejor calidad, su trazo
es fino y siempre se encuentra muy bien equilibrado en cuanto al contraste de color. En general
su obra se caracteriza por ser minuciosa, muy equilibrada a la vista, deliciosamente agradable.

124 ASDRBAL VALENCIA GIRALDO, etal, "La Facultad de Ingeniera de la Universidad de Antioquia del decenio de 1980 hasta el futu
ro" en: Revista de la Facultad de Ingeniera de la Universidad de Antioquia, No. 30, Medelln, diciembre de 2003. http://ingenieria.
udea.edu.co/grupos/revista/revistas/nro030/articulos.html

125 GAZETA MINISTERIAL DE ANTIOQUIA, "Establecimiento y progresos de la Maestranza", Medelln, octubre 16 de 1814. Citado por
RODRIGO LLANO IZASA, en: "Hechos y gentes de la primera Repblica Colombiana (1810-1816)", en BLAA, http://www.lablaa.org/
blaavirtual/historia/primera/antioquia.htm
48
RcAfDO FWaoenera

El trabajo de Caldas es un digno ejemplo del Arte de la Cartografa, trabajo que a travs de la
investigacin de Mauricio Nieto Olarte logr difundirse de manera correcta, pero que requiere
de ms estudios sobre la manera como el Sabio Caldas desarroll su arte126.
Por ltimo es importante indicar que Francisco Jos de Caldas pretenda rescatar la figura
del diseador como un miembro ms de la comunidad investigativa de la poca, al respecto
el profesor Nieto Olarte dice:

La propuesta de Caldas de una comisin geogrfico-econmica que cubriera todo el territorio

con el objeto de construir esta carta [de la Nueva Granada], deba estar conformada por un as
trnomo, un botnico, un mineralogista, un encargado de la parte zoolgica y un economista,
con dos o ms diseadores. La necesidad de contar con dos o ms diseadores hace evidente
que Caldas reconoce la importancia de los registros grficos y de las imgenes tanto en el cam
po de la botnica como en la geografa; la obra escrita de Francisco Jos de Caldas quedara
incompleta si no consideramos sus trabajos grficos, en especial sus mapas127.

Si bien la Real Expedicin Botnica de la Nueva Granada a cargo de Jos Celestino Mutis
incluy dibujantes destacados como Francisco Javier Matiz dentro de su labor descriptiva, es
importante indicar que nunca se refiri a ellos como diseadores, situacin que si se dio un
poco ms tarde con Caldas. Esta referencia alude obviamente a lo que conocemos hoy como
diseadores grficos; situacin que se torna interesante en la perspectiva comparativa, pues
coincide en el marco de la propuesta del investigador italiano Renato De Fusco, quien en su
Historia del Diseo Industrial128 propone que la primera gran revolucin industrial es la de la
impresin grfica, por lo tanto el vnculo del Diseo Industrial con un ancestro en esta cadena
genealgica estara dado mediante su proximidad natural con el campo del Diseo Grfico y no
con la rama de la Arquitectura como siempre se ha pretendido mostrar.

NIETO, Op. cit., 182 p.

NIETO, Ibid., p. 31.

DE FUSCO, Op. cit., captulo I, p. 17-33.

 49
En s b w e a y prctica de la cartografa

D el perodo de la Independencia hasta m ediados del sig lo XIX

Parecera que este perodo no tiene una significacin importante para muchos historiado
res, pues los procesos de gestacin de la nueva repblica fueron difciles y no concluyeron por
causa de la retoma a manos del ejrcito realista espaol. Por su parte el historiador colombiano
Efran Snchez Cabra concentra su inters ya en el periodo republicano posterior a la campaa
de Independencia liderada por Simn Bolvar con apoyo del General Francisco de Paula San
tander, situacin que concluy el 7 de agosto de 1819 con la Batalla del Puente de Boyac, al
respecto en su trabajo se puede advertir lo siguiente:

La geografa figur por primera vez en los programas educativos republicanos de Colombia
dentro del currculo de las escuelas tcnicas creadas por el vicepresidente Francisco de Paula
Santader en la dcada de 1820. El programa de la Escuela Nutica de Cartagena, fundada en
1822 y puesta bajo la direccin del capitn Rafael Tono, quien fuera cartgrafo, comprenda la
geografa y la cosmografa de navegacin, junto con aritmtica, lgebra, artillera, geometra,
trigonometra, dibujo, ingls y francs, y maniobras y faenas129.

Contina el historiador Snchez haciendo una importante resea de este aspecto de la for
macin, al sealar la existencia de otras instituciones como:

La otra escuela tcnica de Santander, la Escuela de Minas de Bogot, donde se contempla

ba el arte de levantar planos en el segundo ao de estudios. En varios colegios privados se
enseaba tambin agrimensura y levantamiento de planos, principalmente para proveer al
gobierno de tcnicos para el avalo de tierras para efectos catastrales, y el deslinde y medicin
de baldos del Estado130.

Ante la crisis de la educacin tcnica en la primera mitad del siglo X IX , el gobierno de

Toms Cipriano de Mosquera tramit ante el Congreso de la Repblica la creacin del Colegio
M ilitar de Ingenieros al servicio de Giovanni Bathista Agostino Codazzi en 1847, acto que tena,
segn el historiador Snchez: el propsito de formar oficiales cientficos de Estado Mayor de

129 EFRAN SNCHEZ CABRA, Gobierno y geografa. Agustn Codazzi y la Comisin de la Nueva Granada, Bogot, Banco de la Repblica-
El ncora Editores, 1999, p. 205-206.

130 SNCHEZ, Idem. Se indica como fuente primaria de la primera parte de este texto y que corresponde a la educacin pblica:
Gaceta de Colombia, Bogot, No. 112, 7 de diciembre de 1823, p .l.
Ricardo FWadb^ ra

ingenieros, artillera, caballera e infantera, e ingenieros civiles131. La historia del Colegio M i

litar, finalmente inaugurado el 2 de enero de 1848, adquiere un especial inters entre nosotros,
pues es el primer escenario acadmico de la poca republicana en Colombia, donde se utiliza la
expresin diseo como un concepto que buscaba aplicar los trabajos geomtricos y matemti
cos en una serie de proyectos de ingeniera civil basados en el uso del dibujo. Retoma Snchez
un interesante documento donde se indica que los estudiantes deban asistir a una clase comn
i permanente de dibujo linear, trazado i labrado de planos, mapas, cartas jeogrficas i diseos
militares, i resoluciones grficas de problemas jeomtricos, de fortificacin i de artillera132.
Precisamente, uno de los cartgrafos que realiz plano de Bogot por esta poca (1848) fue el
venezolano Miguel Bracho, quien se desempeaba como profesor de dibujo de este colegio y
presidente de una efmera aunque bien orientada Academia de Ciencias y Bellas Artes133. Indi
ca Gabriel Giraldo Jaramillo que Bracho public en Bogot en 1848 un Curso de matemticas
para una de las universidades y colegios de la Nueva Granada.'34
Finalmente, nos sorprende la informacin suministrada por Snchez alusiva a la directriz
del gobierno de Santander de 1826 para que en las facultades de filosofa se impartieran leccio
nes de geografa, situacin que tambin apareca en:

El Plan de enseanza universitaria de 1842 que inclua geografa y topografa como parte de
los estudios filosficos, al lado de aritmtica, contabilidad, lgebra, geometra elemental, tri
gonometra, dibujo lineal, psicologa, teodicea, metafsica, lgica, tica, principios de religin,
fsica, qumica, mineraloga, geologa y cronologa.135*

131 SNCHEZ, Ibid., p. 220-221. El autor indica como fuente primaria "Lei sobre establecimiento de un Colejio Militar", en: Gaceta de
la Nueva Granada, Bogot, No. 886,13 de junio de 1847, pp. 576-577. Sobre la Comisin Corogrfica se puede leer la presentacin
que hace Ricardo Rivadeneira en la pgina electrnica de la Biblioteca Nacional de Colombia, http://www.bibliotecanacional.gov.
co/?idcategoria=38839

132 SNCHEZ, Idem.

133 SNCHEZ, Idem. La fuente primaria citada por el autor es la Gaceta Oficial, No. 1005, 24 de septiembre de 1848, p. 516.

134 GABRIEL GIRALDO JARAMILLO, El grabado en Colombia, Bogot, A.B.C. 1959, p.141.

135 SNCHEZ, Idem. La fuente primaria citada por el autor es el "Decreto del Poder Ejecutivo organizando las universidades", en Gaceta
de la Nueva Granada, No. 588, 4 de diciembre de 1842, pp. 1-6.

I
 51
E n sb ia n za y p r c t ic a d e l a c a r t o g r a fa

F inales del sig lo X IX en C o lo m bia

Ya en 1886 cerca de 31 agrimensores figuraban registrados ofreciendo sus servicios en el

A lm anaque y Directorio de Bogot de los seores Borda y Lombana136. En ese listado sobresale
el nombre de Manuel Mara Paz, destacado paisajista de la Comisin Corogrfica, quien se
desempe como ayudante cajero y jefe de instruccin militar i ejercicios jim nsticos137 del
Colegio Militar. Indica el mismo Efran Snchez que Manuel Mara Paz ingres en 1847 como
estudiante a la Sociedad de Dibujo i Pintura en Bogot, donde Ramn Torres Mendez fue uno
de sus maestros138.
A continuacin encontramos el listado completo con los nombres de los agrimensores cita
dos en el Almanaque de Borda y Lombana, catlogo que a finales del siglo X IX se poda comprar
en las libreras, ferreteras y miscelneas de la ciudad.
Abelardo Ramos
Manuel Ponce de Len
Pompilio Beltrn
Manuel H. Pea
Francisco Maldonado
Andrs Arroyo
Francisco M ario C.
Ruperto Ferreira
Indalecio Livano
Julio D. Mallarino
Santiago Boshell
Nicols Caicedo D.
Rafael Nieto Pars
Diodoro Snchez
Miguel Triana
Paulo Pinzn
Rafael M. Torres

136 IGNACIO BORDA; JOS MARA LOMBANA, Almanaque para todos y Directorio completo de la ciudad con 12 vistas de Bogot,
Imprenta de Ignacio Borda, 1886, p. 108.

137 SNCHEZ, Op. cit., p.221. La fuente primaria citada por el autor es el "Decreto nombrando empleados del Colejio Militar", Bogot,
7 de agosto de 1847, en la Gaceta de la Nueva Granada, Bogot, No. 903,15 de agosto de 1847, pp. 535-536.

138 EFRAN SNCHEZ CABRA, Ramn Torres Mndez, pintor de la Nueva Granada, 1809-1885, Bogot, Fondo Cultural Cafetero, 1987,
pp. 26 et seq. BEATRIZ GONZLEZ, Ramn Torres Mndez, entre lo pintoresco y la picaresca, Bogot, Carlos Valencia, 1986.
http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/torresl/indice.htm
52
R ic a r d o F k 'A D e e R A

Ramn Guerra Azuola

Manuel Mara Paz
Andrs Villareal
Julio Livano
Pedro Solorza
Jos Asuncin Surez
Juan de la C. Santamara
Fabin Gonzlez Benito
Eloy Castro
Mariano Santamara
Gabriel Solano
Manuel Rueda
Luis Mara Guerrero
Henrique Morales.

Igualmente es posible leer el listado de los arquitectos:

Valentn Perilla
Eloy Castro
Pedro Cantini
Francisco Olaya
Julin Lombana
Fulgencio Roa
Rupertino Ferreira
Antonio Clopatofsky V.
Jos Mara Espinosa
Jess Farfn
Manuel Ponce de Len
Ramn Pea
Juan Maldonado M.
Manuel H. Pea
Jos Mara Munvar
Fabin Gonzlez Benito
Bartolom Barreto
Eduardo Espinosa G.
 63
E n s e a n z a y p r a c t ic a d e l a c a r t o g r a fa

Tanto en el grupo de los agrimensores como en el de arquitectos figuran cinco individuos que
se dedicaron a la construccin de edificios y a la medicin de terrenos, incluso en otras guas apa
recen dentro de la categora de ingenieros, ellos son: Eloy Castro139, Rupertino Ferreira140, Manuel
Ponce de Len141, Fabin Gonzlez Benito142 y Manuel H. Pea143, este ltimo se desempeaba
como Ingeniero de los acueductos de la ciudad, fue miembro de la Junta Administradora del
Ramo de aguas con sede en el Bazar Veracruz144y public un importante libro titulado Geometra
Prctica, lecciones de agrimensura, topografa y nivelacin, dictadas en la Escuela de Ingenieros
de Colombia [1887]145. Dice en un recuadro del Plano topogrfico acotado de la ciudad de Bogot,
realizado por el ingeniero civil Manuel Jos Pea C.146 entre 1906 y 1908, que:

Este plano ha sido trabajado y arreglado conforme a los datos de los los rumbos, distancias
y cotas sobre el nivel del mar, hallados en el ao de 1884 por Manuel H. Pea, ingeniero civil,
miembro de la Sociedad Colombiana de Ingenieros M.S.C.I., miembro del Instituto de Inge
nieros Civiles de Londres A.I.G.E.147

Por su parte, en el Directorio General de Bogot de Cupertino Salgado (1893)148 se registra

ron 20 ingenieros, entre los cuales contina figurando de manera destacada Diodoro Snchez y
Manuel H. Pea. La lista completa es la siguiente:

139 Aparece en el Directorio de Pombo & Obregn como Eloy B. de Castro (registro nmero 2117) y con sede en la Carrera 8^, nmero
120. JORGE POMBO; CARLOS OBREGN, Directorio General de Bogot, Bogot, Imprenta de La Luz, ao III, 1889-1890.

140 Figura en el Almanaque y Directorio de Borda & Lombana como Rupertino, mientras que en el Directorio de Pombo & Obregn de
1889 aparece como Ruperto Ferreira (registro nmero 3479), con sede en la Carrera 95, nmero 120. Ms adelante veremos cmo
en el Plano de Carlos Clavijo figura esta persona como Ruperto Ferrera (registro nmero 1024).

141 Segn el Directorio de Pombo & Obregn de 1889 (registro nmero 2117), con sede en la Carrera 12, nmero 79.

142 Fabin Gonzlez Benito era hermano de Eugenio Gonzlez Benito, este ltimo Gerente de la Nueva Compaa Constructora de la
Calle 2- al Norte, fundada en 1883, empresa que contaba con un leocarril y un tejar en la colina de San Diego. BORDA et al, Op.
cit. p. 102.

143 Ya en 1889 aparece un texto publicado de MANUEL H. PEA cuyo ttulo es: "Ferrocarril de Girardot", en. Anales de Ingeniera,
Bogot, Imprenta de Echeverra, pp. 193-198. El ingeniero Manuel Ponce de Len era el director de esta publicacin en esa poca.

144 BORDA, et al, p. 103.

145 MANUEL H. PEA. Geometra Prctica, lecciones de agrimensura, topografa y nivelacin, dictadas en la Escuela de Ingenieros de
Colombia. Bogot: Imprenta de "La Luz", 1887. Con "Patente de privilejio" en. Diario Oficial No. 2120, 24 de diciembre de 1870, p. 1363.

146 Ya en 1889 aparece un texto publicado de JOS MANUEL PEA C. cuyo ttulo es: "Los explosivos modernos", en. Anales de
Ingeniera, Bogot, Imprenta de Echeverra, pp. 217-219.

147 MANUEL JOS PEA, Plano topogrfico acotado de la ciudad de Bogot, 1906 (1908). Museo de Desarrollo Urbano de Bogot,
Nmero de registro S.919 303.112 x 181,5 cm.

148 CUPERTINO SALGADO, Directorio General de Bogot, Bogot, s.l.e., 1893, ao VI, p. 824.
54
R ic a r d o R / v a d en b r a

Alejandro Manrique
Manuel Medinaceli
Alonso Moneada
Enrique Morales
Esteban Moscoso
Pedro Pars
Manuel M. Pascua
Jos Domingo Paz
Luis Felipe Pea
Manuel H. Pea
Francisco Pereira Gamba
Manuel Ponce
Abelardo Ramos
Braulio Rentera
Jess Rodrguez
Manuel Rueda
Diodoro Snchez
Miguel Triana
Roberto Villarroel
Patricio Wills

Otro tipo de agrimensor, del cual poco hablan los estudios histricos, es el que se dedicaba
a la difusin de la gran oferta comercial de la ciudad, as lo hizo el publicista Carlos Clavijo R.,
gestor del conocido Plano topogrfico de Bogot levantado en 1891 y reformado en 1894, perso
naje que buscaba incursionar en el mercado de las guas y directorios de la ciudad a travs de la
elaboracin de un plano patrocinado por anunciantes. En la versin autgrafa, donada por el
propio Clavijo a la Biblioteca Nacional de Colombia, se indic:

El autor de esta obra se encarga por ahora de ejecutar todo trabajo relacionado con la agri
mensura, con el dibujo y formacin de planos y con el arte de la caligrafa, copia retratos de
fotografa al carbn y a la pluma y lleva libros de contabilidad149.

El Directorio de Cupertino Salgado de 1893 incluy un interesante aviso, que ocupaba toda
una pgina ofertando la futura venta del Plano topogrfico de Bogot a cargo de Carlos Clavijo R.,

149
AGN, SMP3, ref. 145.
 55
E n s b w jz a y p r c t ic a d e la CARTOGRAFIA

se trataba entonces del Plano arreglado en 1893 para su posterior impresin litogrfica y venta
en 1894. El aviso se venda por el mdico precio de $2-50 cada ejemplar150. Ya Clavijo haba
incluido en su versin de 1891 a 14 ingenieros. Aqu la lista completa:

Ingeniero Alejandro Manrique

Ingeniero Diego Falln
Ingeniero Diodoro Snchez
Ingeniero Eloy B. de Castro
Ingeniero Indalecio Livano
Ingeniero Julio Mallarino
Ingeniero Manuel A. Paz & Cia.
Ingeniero Manuel H. Pea
Ingeniero Manuel Ponce de Len
Ingeniero Pompilio Beltrn
Ingeniero Rafael Espinoza
Ingeniero Rafael Nieto Pars
Ingeniero Ruperto Ferrera [Ferreira].
Ingeniero y abogado Ramn Guerra A.

Nuevamente, eran Eloy B. de Castro, Rupertino Ferreira, Manuel Ponce de Len, Indalecio
Livano y Manuel H. Pea los ingenieros ms destacados en este plano, que adems serva de
gua para la oferta de trabajo en la ciudad. Sorprende el bajo nmero de arquitectos registrados,
pues tan solo figuraban la empresa de Espinoza G. & Ca., y los seores Pietro Cantini y M aria
no Santamara. Es importante resaltar el nombre de este ltimo por haber sido el primer direc
tor de la Seccin de Arquitectura de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Colombia (creada el
20 de julio de 1886 para atender a 14 estudiantes inscritos), institucin que en 1898 se traslad
bajo la jurisdiccin de la Escuela de Ingeniera de la Universidad Nacional de Colombia. Ese
acto de traslado estuvo motivado por el propio Santamara, quien en ese momento tena la doble
funcin de rector de la Escuela Nacional y director de la Seccin de Arquitectura Academia
Petrs151. Sorprende que dicha seccin retornara 37 aos despus al seno de la recin creada
Facultad de Bellas Artes y Arquitectura en medio del proyecto educativo liderado por el presi
dente Alfonso Lpez Pumarejo desde 1936. Con este polmico dato final se concluye esta parte

SALGADO, Op. cit., p. 418.

WILLIAM VSQUEZ RODRGUEZ, Escuela Nacional de Bellas Artes de Colombia, 1886-1899, Tesis indita de ia Maestra en Historia y
Teora del Arte y la Arquitectura, Bogot, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, julio de 2008, pp 42-45.
56
Roax> Rnaobcr*

dedicada al tema educativo en el siglo X IX , a continuacin es posible seguir profundizando en

la prctica del ingeniero-arquitecto-urbanista durante el siglo XX .

L a cartografa de B ogot en el sig lo XX

Las prcticas cartogrficas continuaron siendo una tarea exclusiva del agrimensor, arqui
tecto e ingeniero durante casi todo el siglo X X , situacin que se dio en el marco universitario.
El estudio de la cartografa por esta poca incluy problemas propios relacionados con el incre
mento del rea urbanizada y su ulterior densificacin demogrfica, situacin que tuvo efectos
econmicos y sociales relacionados con la visibilidad de la pobreza y la teatralizacin de la
ostentacin de la riqueza mediante la presencia del automvil como nuevo protagonista de la
vida urbana.
El pensamiento de la primera mitad del siglo X X estuvo marcado por los efectos de la epi
demia de gripe espaola de 1918, en este sentido las transformaciones de la infraestructura de
canalizacin de aguas residuales y caos se hicieron presentes en las descripciones cartogrfi
cas. Al respecto es posible citar el Plano de Bogot levantado por la firma S. Pearson & Son en
1906, empresa con sede principal en Londres y qu fue contratada para realizar un proyecto de
acueducto que actualizara las vetustas redes de distribucin del lquido en la ciudad. Cinco
aos despus se public un plano hecho por el ingeniero Alberto Borda Tanco para distribuir
y localizar la Exposicin del Centenario de la Independencia Nacional de 1910, carta que se
imprimi en los talleres de la Escuela Tipogrfica Salesiana en Bogot y que hace parte del libro
Primer Centenario de la Independencia de Colombia publicado en 1911. En 1913, Jos Gregorio
Hernndez, director de la Oficina de Longitudes, coordin el levantamiento de un plano que
inclua la lnea del tranva municipal a Chapinero y que muestra el crecimiento de la ciudad
hacia el Norte; esa obra biogrfica se adjunt al libro Propiedades municipales realizado por
el Personero municipal de Bogot, Alberto Surez Murillo en 1918. Contemporneo de este
ltimo es el plano topogrfico de Bogot, Chapinero y San Cristbal, realizado por el ingeniero
municipal Luis Jos Fonseca en 1915 como soporte a un proyecto de ensanche de la red vial. En
1922, el Almacn del Da distribuy un plano de Bogot, basado probablemente en el levanta
miento de Borda Tanco y acompaado de avisos que le hacia publicidad a la venta de artculos,
calzado y sombrerera para caballeros. La ciudad de los aos veinte qued retratada en dos
planos que son complementarios: Estado de la ciudad en enero de 1923 por Manuel Rincn O.,
 E n S04ANZA y PRACTICA DE LA CARTOGRAFA

y Bogot Futuro151, este ltimo elaborado por el Ingeniero Enrique Uribe Ramrez a manera de
un primer gran proyecto urbanstico del siglo XX .
Francis Violich cuenta, en su libro Cities o f Latn America (1944, 101 y 215), que Harland
Bartholomew153 oriundo de San Luis (Missouri), realiz en la dcada del treinta un plan maes
tro para la ciudad de Bogot; el socilogo Carlos Uribe narra que este plan general de urbani
zacin de la ciudad moderna se le present a Guillermo Herrera Carrizosa, Secretario de Obras
Pblicas Municipales en 1931154. Segn Alvaro Surez Ziga155, el levantamiento realizado por
la casa Harland Bartholomew & Associates no llen las expectativas creadas y el ingeniero Luis
M. Bautista, jefe de la Seccin del Levantamiento del Plano de Bogot desde 1929 le encarg a los
ingenieros de esta oficina realizar un plano con mayor precisin. Esta obra es conocida como el
Plano de la ciudad de Bogot de 1932 y es importante porque fue la primera vez que se utilizaron
referencias definitivas o marcas topogrficas perdurables, que realizadas en placas de cobre
permitieron el levantamiento geodsico correspondiente.
Durante las primeras tres dcadas del siglo X X el principal ente formativo en el campo car
togrfico fue la escuela de ingeniera de la Universidad Nacional de Colombia, institucin que
nutri de profesionales a la Oficina Nacional de Longitudes y a la ya citada Secretara de Obras
Pblicas Municipales, entre muchas otras entidades.
Con la fundacin en 1935 del Instituto Geogrfico Agustn Codazzi, las tcnicas de levan
tamiento encontraron un refugio en la aerofotografa, posteriormente se repetira el proceso
mediante la posibilidad de contar con imgenes de satlites artificiales de tipo geoestacionario.
En la actualidad, y con levantamiento inicial de 1990, el Departamento Administrativo de
Catastro Distrital (DACD) realiza la constante actualizacin del Mapa digital de Bogot, infor
macin que ha sido adquirida con la tecnologa digital ms avanzada y que sirvi como base
para la formulacin del Plan de Ordenamiento Territorial de la ciudad. Segn el Departamento
Administrativo de Planeacin Distrital, este plan contempla once puntos bsicos para el desa-

u Los detalles sobre El plan de Bogot Futuro se explican en la memoria descriptiva publicada en la Revista Tcnica de Obras Pblicas,
Bogot, No. 11,1923.1 *
4
3
5

153 No hay que confundir al urbanista norteamericano Harland Bartholomew con la familia de J. G. Bartholomew, este ltimo fundador
de una prestigiosa firma de cartografa en Edimburgo durante la segunda mitad del siglo XIX.

154 CARLOS URIBE C., Los aos veinte en Colombia, Bogot, Alborada, 1991, p. 163.

155 ALVARO SUREZ ZIGA, Bogot obra pblica, Volumen 1, un itinerario SOP de noventa aos (1909-1999), seis hechos urbanos SOP
del siglo XX, Alcalda Mayor de Santa Fe de Bogot, Secretara de Obras Pblicas, 2000, p.155. "... en 1927, la casa White de Nueva
York viene de nuevo a tratar de solucionar el problema def alcantariliado. Se hizo un estudio de los planos existentes de Bogot,
especialmente los elaborados por la Pearson & Co., la Ullen & Co. y el piano para el programa "Bogot Futuro" del Departamento de
Cundinamarca. Se lleg a la conclusin que los primeros eran ya obsoletos, y el de la Ullen slo se refera al acueducto, pues el con
cerniente al alcantarillado no fue posible encontrarlo en sitio alguno. As, se plante la necesidad de un levantamiento del plano de la
ciudad".
58
R ic a r d o R / v a d b ^ r a

rrollo futuro de Bogot, a saber: Permetro urbano y del Distrito Capital, estructura ecolgica,
sistema de acueducto, alcantarillado pluvial, usos del suelo (urbano y rural), clasificacin del
suelo (urbano, rural y de expansin), programa de renovacin urbana, programa de vivienda de
inters social, sistema vial y espacio pblico construido, normativas por demanda de estaciona
mientos y amenazas por inundacin.

El D iseo I ndustrial
UNA NUEVA PRCTICA CARTOGRFICA DEL SIGLO XX
Una disciplina nueva que recurre al recurso cartogrfico es el campo del Diseo Industrial,
cuya enseanza se consolida luego de la segunda mitad del siglo XX . Este tipo de prctica recu
rre a la expresin grfica y tridimensional para mostrar las bondades de los objetos concebidos
en medio de la produccin seriada, ya sea por medio de procesos de manufactura o en espa
cios industriales, pero especialmente para socializar un tipo de conocimiento nuevo sobre los
objetos156. Para la investigadora argentina Silvia Fernndez:

La enseanza del diseo en Colombia tiene un origen temprano vinculado a la influencia de

la Bauhaus. En 1945 regresa a Colombia el arquitecto Alvaro Ortega despus de haber estu
diado en la Universidad de Harvard con Walter Gropius. En 1948 se funda la Universidad de
los Andes y Ortega es designado como profesor del Primer Taller de Diseo. En 1957 Dicken
Castro y el arquitecto Enrique Triana dirigen el curso bsico de la Facultad de Arquitectura
de la Universidad Nacional de Colombia157.

Coinciden el arquitecto colombiano Jaime Franky R. y el diseador Mauricio Salcedo con

Silvia Fernndez al indicar que: Fue en 1966 cuando el profesor Guillermo Sicard dict en
Colombia el primer curso de Diseo Industrial a nivel universitario, dirigido a arquitectos en
la Universidad Nacional de Colombia en Bogot158. Tanto hoy, como hace 100 aos con la
creacin de la Escuela de Bellas Artes a cargo de Alberto Urdaneta, la Facultad de Artes de la

156 JOAN COSTA, "El diseo socializa el conocimiento", en. Peridico La Nacin, Buenos Aires, domingo 1 de j o de 2008,http://www.
Ianacion.com.ar/nota.asp?nota_d=1017188.

157 SILVIA FERNNDEZ, "Der Einfluss der HfG Ulm auf die Designausbildung in Lateinamerika", in: DAGMAR RJNKR et al., Ulmer mode-
lle, Verlag, Hatje Cantz, 2003, p. 122.

158 JAIME FRANKY; MAURICIO SALCEDO, "Colombia", en: SILVIA FERNNDEZ; GUI BONSIEPE (Coords.), Historio d diseo en Amrica
Latina y el Caribe. Industrializacin y comunicacin visual para la autonoma, Sao Paulo, Blcher, 2008, p-103.
 E n s s w e a y p r c t ic a d e la c a r t o g r a fa

Universidad Nacional de Colombia contina recurriendo al dibujo y a la expresin de los planos

de proyecto como medio fundamental para el proceso de diseo.
Interesante resulta el anlisis que hace el profesor W illiam Vsquez en su texto La Escuela
Nacional de Bellas Artes de Colombia, 1886-1899, explicando el proceso educativo institucional
que rigi la enseanza artstica en Colombia por parte del Estado colombiano. Este importante
captulo de la historia cultural de la educacin en Colombia lo defini Alberto Urdaneta me
diante la creacin de las secciones de dibujo, pintura, escultura, arquitectura, msica, ornamen
tacin, aguadas y grabado; proyecto que cont con la participacin de los ms destacados maes
tros de la poca, entre ellos: Alberto Urdaneta su creador y primer rector, Jorge Price, Mariano
Santamara, Cesar Sighinolfi, Epifanio Garay y Andrs de Santamara159.
La escuela le ofreca a sus estudiantes la posibilidad de enfatizar en una serie de cursos
de dibujo (geomtrico, anatmico, etc.) que fueron la base fundamental para el resto de acti
vidades. Quizs la Octava seccin de esta Escuela Nacional sea la que mayor inters cause en
el desarrollo expositivo de este libro. Corresponda entonces sta a la clase de aguadas, que
se imparta como una clase nocturna de la Academia Torres, seguramente como un homenaje
a Ramn Torres Mndez. Segn el profesor W illiam Vsquez Rodrguez, el curso de aguada
desapareci bajo esa denominacin, pero continu despus como clase de acuarela, la cual se
mantuvo durante todo el siglo XX . De 1902 a 1910, una vez reabierta la Escuela despus de la
Guerra de los Mil Das, su profesor fue Ricardo Moros Urbina160.
Como bien lo advierte Gabriel Giraldo Jaramillo, luego de la muerte de Urdaneta se dio
un proceso paulatino de abandono del tema artstico de parte del estado colombiano, situacin
que hoy persiste. Las prcticas cartogrficas asociadas a las bellas artes sufrieron un proceso
similar de fraccionamiento, acto que estuvo caracterizado por la definicin autonmica de cada
una de las disciplinas liberales a lo largo del siglo X X ; as, el ingeniero m ilitar y civil que con
servaba una fina tradicin de dibujo y enlucimiento de planos, heredada de la escuela francesa
e italiana por la va espaola, la perdi en su trnsito por el siglo XX , hoy ningn ingeniero
aprende a embellecer sus planos mediante aguadas.
Sin duda los procesos educativos que mejor efecto tienen son aquellos basados en la ense
anza de lecciones a travs del acceso a los libros publicados por los mismos individuos que ha
cen de profesores de las asignaturas. Un caso importante, de este tipo, lo encontramos en 1859,
cuando Manuel Dositeo Carvajal (1819-1872) publica un libro que llev el ttulo de Elementos
de Geometra aplicados al dibujo, y que adems inclua una serie selecta de lminas dedicadas

159 VSQUEZ, Op. cit., p. 81.

160 VSQUEZ, Ibid., p. 49-50.

60
R ic a r d o R w a d b jb r a

al anlisis geomtrico descriptivo del cuerpo humano161. Este material didctico en su edicin
ampliada de 1895 ya inclua ms lminas, vena a completar las clases de Anatoma artstica que
se dictaban bajo la tutela del profesor de la Escuela de Medicina, el doctor Daniel Coronado162.
La Escuela incluy adems una serie de Conferencias sobre Geometra aplicada a las Artes, que
inicialmente las imparti el director de la seccin de pintura Epifanio Garay, pero finalmente
las result ofreciendo Francisco Torres Medina163.
Podemos advertir entonces que durante todo el siglo X IX los estudios de geometra se hi
cieron evidentes en sus diferentes manifestaciones. Al respecto es posible identificar un proceso
que comenz el siglo X IX preocupado por la comprensin de la forma de la Tierra y concluy
notablemente interesado por el cuerpo humano como tema. Es en este sentido que la descrip
cin, como tarea precisa, se constituy en una preocupacin permanente; as, el trabajo de cam
po, el espacio experimental y el escenario guiado bajo la figura del taller se constituyeron en
refugios de una indagacin emprica que muchas veces olvida su propia historia.

161 MANUEL DOSITEO CARVAJAL, Elementos de jeometra aplicados al dibujo, Bogot, Imprenta de F. Torres Amaya, 1859, 56 p., 11
lminas realizadas en la litografa de Ayala i Medrano. Tercera edicin notablemente ampliada, Bogot, Imprenta de Zalamea, 1895,
80 p.

162 VSQUEZ, Op. cit., p. 55.

163 VSQUEZ, Op. cit., p. 26.

 61
E n SPONZA y PRCTICA DE LA CARTOGRAFO

-
 03

La cartografa como arte

La cartografa es la ms cientfica de las artes y la ms artstica de las ciencias*.
Paul Theroux.

El arte tal y como lo conocemos hoy es una expresin cultural que se ha ido moldeando de
acuerdo a los diferentes contextos histricos. La cartografa no es ajena a este proceso de gest
is cin, ajuste e interaccin cultural, es por eso que conviene revisar esta historia monogrfica en
su largo alcance, en sus continuidades y cambios164.
Los primeros trabajos geogrficos hechos en la Antigua Grecia describan lo que se saba
sobre pases e individuos. Herdoto es quien funda la geografa descriptiva, no obstante, la An-
basis de Jenofonte se constituye en un buen ejemplo del arte de la descripcin en la antigedad.
La Anbasis relata la expedicin de diez mil mercenarios griegos al corazn del imperio persa
en el siglo IV a. C., ella aporta datos geogrficos interesantes sobre el imperio persa que podran
configurar la obra como un mapa verbal que representa la recoleccin de nombres, paisajes y
ciudades; as, el mapa se configuraba a partir de la narracin de un recorrido a travs del mun
do fsico. Aunque no se trata estrictamente de un tratado geogrfico corogrfico, si podemos
hablar de la existencia de una cartografa descriptiva, basada en aquello que Jenofonte va con
tando en su marcha.
En la Anbasis el tema geogrfico cobra un inters particular en cuanto a la curiosidad que
inunda al explorador. Jenofonte no est interesado en hacer ciencia geogrfica, ni despliega un
conocimiento demasiado elaborado, sino que se interesa principalmente por la descripcin. Si
bien es cierto que cada mapa codifica ms de una perspectiva del mundo165, es a partir del arte
de la descripcin que la cartografa se estructura, pues de ella se desprenden tres formas artsti
cas que la soportan y que la convierten en un hecho integral, nos referimos al arte de la medida,
al arte del dibujo y al arte de la pintura, sobre todas ellas trata la siguiente parte de este libro.

164
Debo reconocer la necesidad de comprender el fenmeno a la luz de ios postulados de Luden Febvre, March Bloch y especial
mente Fernand Braudel, este ltimo al considerar la posibilidad de comprender los problemas estructurales de la historia bajo una
mirada de "larga duracin"

16S
HARLEY, Op. cit., [2005], p. 65.
 E l arte de la descripcin

La etimologa de la palabra cartografa implica un recorrido por los elementos que com
ponen dicha expresin. La primera parte corresponde a carta o charta, que proviene del latn y
grafa o graphia que es una expresin griega. En los principales diccionarios antiguos espao
les, Tesoro de la lengua castellana o espaola de Sebastin de Covarrubias Orozco (1611) y de
Autoridades (1742), esta palabra no aparece an como una expresin compuesta166. Por su parte
Sebastin de Covarrubias se refiere a la palabra carta en los siguientes trminos:

Del nombre latino ch a rta o g ra eco o vale hoja de papel escrita o libro; y la mensajera que se
enva al ausente por escrito en cualquier materia que sea, por cuanto se puede escribir en papel,
en pergamino, en lienzo bruido, en tabla de madera, en hojas de rboles y en muchas otras
cosas de que se suelen aprovechar [...]

De todas maneras, Covarrubias en 1611, hace referencia a la 'Carta de marear' asimilndola

a lo que conocemos como 'portulano', lo define l como el mapa lineado con rumbos, por don
de se navega y la descripcin de las costas del mar y lugares martimos, islas, cabos, promonto
rios, etctera. Esta definicin se aproxima a la que tiene el Diccionario de Autoridades para la
'Carta de navegar' 'marear' y sobre ella se puede leer lo siguiente:

Descripcin puntual del mar y de sus costas, juntamente con los parajes donde hay escollos
bajos, y todo lo dems que conduce para la navegacin figura de los bajeles. Algunos las
llaman hidrogrficas. Lat. H id rogrphica ta b u la [recop. de ind. lb. 9. Tit. 23.1.24.] El que hu
biere de ser piloto tenga su carta de marear, sepa echar punto en ella, y d razn de los rumbos
y tierras que contiene. (SAAV. Empr.51.) Sin que haya habido carta de marear que pudiese
demarcarlos. (Argens. Maluc. Lib. I. Fol. 45.) Daba por sospechosos los globos, astrolabios y
cartas de marear.

SEBASTIN DE COVARRUBIAS OROZCO, Tesoro de lo lengua Castellano o Espaola compuesto por el licenciado Don Sebastin de
Covarrubias Orozco, capelln de su Magestad, mastrescuela y cannico de la Santa Yglesia de Cuena, y consultor del Santo Oficio
de la Inquisicin, dirigido a la Magestad Catlica el Rey Don Eelipe III. 20 de agosto de 1611. REAL ACADEMIA ESPAOLA, (Madrid).
Diccionario de autoridades Diccionario de la Lengua Castellana, en que se explica el verdadero sentido de las voces, su naturaleza
y calidad, con las phrases o modos de hablar, los proverbios o refranes y otras cosas convenientes al uso de la lengua. Dedicado
al rey nuestro seor Don Phelipe V (que Dios guarde) a cuyas reales expensas se hace esta obra. Compuesto por la Real Academia
Espaola. En Madrid: En la Imprenta de la Real Academia Espaola, Por los herederos de Francisco del Hierro, Ao de 1737. El
Diccionario de Sebastin de Covarrubias es el primero de la Lengua Espaola y el de Autoridades el primero de la misma lengua
construido a partir de la confrontacin de los diferentes usos que se hadan hasta el siglo XVIII.
R icardo R ivadocra

Tal y como lo indicaba Leonardo Da Vinci, el arte de navegar condujo a la construccin de

las primeras cartas llenas de lneas rectas o imaginarias que insinuaban las rutas para orientar
a los marinos dentro del Mar Mediterrneo, piezas hechas mediante el empleo del comps y el
cuadrante, y que conocemos hoy como portulanos.
La expresin 'graphia' es el complemento a la palabra carta y tiene que ver con la des
cripcin y representacin de un objeto, acto que se ejecuta mediante el dibujo de un signo
compuesto que se conforma principalmente por puntos y lneas, y que unidas entre s crean
una figura167. Esa figura corresponde a una imagen visual dotada de caractersticas formales
como: dimensin, tensin, color, textura, proporcin, y dems elementos perceptibles por el ojo
humano. Lo anterior conduce a la idea de la recepcin de cualquier obra de arte, sea cartogrfica
o no, y que para el terico britnico del arte, Richard Wollheim est en funcin de la capacidad
intelectual de ver el mundo168. Para el filsofo Ludwig Wittgenstein el ver cmo se relaciona
directamente con la capacidad de darle sentido a algo por medio del hacer sentido169, aspecto
que para Harley constituye los diferentes niveles de sentido que ofrecen los mapas170.

Quizs, la ms comn de las manifestaciones cartogrficas sea el 'mapa', al respecto en la

obra de Sebastin de Covarrubias podemos leer la siguiente explicacin al trmino:

Llamamos la tabla, lienzo o papel donde se describe la tierra universal o particularmente, y

puede venir de m ap p a , que quiere decir lienzo o toalla, y particularmente la que los pretores
en los juegos circenses enviaban por seal, para que se empezasen, la cual estaba blanqueada
o engredada, como si dijsemos almidonada; y porque el lienzo sobre que se ha de describir la
tierra y mar y sus partes, se ha de aparejar en esta forma, la llamaron mapa, y m a p p a m u n di; y
por esta causa tambin a estas descripciones llamamos lienzos por estar en lienzo.

Por otra parte, la investigadora Svetlana Alpers ha propuesto que la cartografa hace parte
del complejo arte de la descripcin, indica ella que este arte adquiri un nivel importante en

167 CHARLES PEIRCE, La ciencia de la semitica, Buenos Aires, Ediciones Nueva Visin, 1986.

168 RICHARD WOLLHEIM, Painting as an Art, Cambridge Mass., Harvard University Press, 1987; versin en castellano: La pintura como
arte, Madrid, Visor, 1997, 384 p. Citado por CLIFORD GEERTZ, Tras los hechos, Barcelona, Paids, 1996, p. 183. Ntese que la
alusin a la vida intelectual es un elemento recurrente en la filosofa Britnica del siglo XX, aquella concentrada en revalorar los
usos de la imagen como documento histrico, tal es el caso de Richard Wollheim, Peter Burke, Ernst Gombrich y especialmente en
procesos donde la influencia vienesa fue evidente, tal y como sucedi con el Warburg Institute de la Universidad de Londres.

169 LUDWIG WITTGENSTEIN, Philosophical Investigations, Oxford, Blackwell, 1958, pp. 193 y ss.; versin en castellano: Investigaciones
Filosficas, Barcelona, Crtica, 1988. Citado por GEERTZ, Ibid. pp. 154,164 y 183.

170 Segn el propio Harley su aproximacin est derivada de la propuesta de anlisis iconogrfico de ERWIN PANOFSKY, El significado
de las artes visuales, Madrid, Alianza, 1979.
 65
La cartografa como arte

Holanda, cuando los artistas del siglo X V II lograron hacer un derroche del oficio con mano
sincera y ojo fiel, aquel proceso intelectual que les permiti a los cartgrafos establecer una
correcta relacin entre la calidad de la pintura y su aproximacin al hecho real171. En esa pers
pectiva, la calidad de la descripcin depende de la capacidad del cartgrafo para visualizar, ima
ginar, abstraer, narrar y representar de manera correcta su entorno. Estos procesos mentales se
concretan mediante la narracin verbal o escrita de un hecho espacial o geogrfico, tal como
sucede con Jenofonte o con las primeras descripciones de viajeros en Amrica. Para Sebastin
de Covarrubias 'describir' consiste en:

Narrar y sealar con la pluma algn lugar o caso acontecido, tan al vivo como si lo dibujara. Des
cripcin, la tal narracin o escrita o delineada, como la descripcin de una provincia o mapa.

La expresin mappa, que tambin quiere decir mantel, evoca la accin de plegar, enrollar, do
blar y transportar; quiz de aqu derive la importancia de la idea de 'pliegue', expuesta por Giles
Deleuze y retomada por Carlos Rincn en las alusiones de su investigacin sobre el neobarroco172.
Segn Michel Serres, en su libro Atlas de 1994:

El mapa es un sistema de pensamiento abierto que se fundamenta en el pliegue, en el doblez,

mientras que el plano se fija en el lmite, en el borde, en la frontera173.

Al respecto Giles Deleuze y Flix Guattari, en su obra Rizoma-Introduccin de 1994 propo

nen la siguiente aclaracin:

El mapa no reproduce un inconsciente cerrado sobre si mismo, lo construye [...] es abierto es

conectable en todas sus dimensiones, desmontable, reversible, suceptible de recibir constan
temente modificaciones. Puede ser roto, invertido, adaptarse a montaas de cualquier natu
raleza, ser comenzada su realizacin por un individuo, grupo, formacin social. Se le puede
dibujar en un muro, concebirlo como una obra de arte, construirlo como una accin poltica o
como una meditacin [...]. Un mapa tiene entradas mltiples, contrariamente al calco [plano]
que vuelve siempre a lo mismo174.

171 SVETLANA ALPERS, Op. cit., 355 p.

177 RINCN, Op. cit., p. 78.

173 MICHEL SERRES, Atlas, 1994, Madrid, Ediciones Ctedra, 1995, pp. 43-48.

174 GILLES DELEUZE y FLIX GUATTARI, Rizoma, Introduccin, Mxico D.F., Coyoacn, 1994, p. 22.
66
RlOflDO RfVADeJBRA

Como ya lo indicamos, por medio del mapa es posible reinventar el mundo, en muchas oca
siones lo ayuda a reconstruir; mientras que el plano a travs del acto de calcar permite imitarlo.
Desde una mirada cientfica, como la del matemtico francs Joseph-Loais de Lagrange de 1779,
la cartografa se constituye de cartas geogrficas figuras planas que representan la superficie
de la Tierra y la de sus partes175. Esa visin fsica puede complementarse a partir de los estudios
perceptivos hechos por Roger Downs y David Stea, y en los que se indica lo siguiente:

Los mapas [...] son transformaciones psicolgicas a travs de las cuijes a eenie adquiere, codi
fica, recuerda y decodifica informacin acerca de su medio ambiente e ^ a a a F * .

Esa manera de relacionarse con el medio ambiente sucede cartogrficamente mediante la

descripcin del paisaje, del territorio, del mundo en que se vive; al respecto, sobresalen los con
ceptos de corografa y geografa, que aparecen referidos en el Diccionario de autoridades as:

Chorographia. Descripcin de algn reino, pas, provincia particular Es tox griega, tomada
por los latinos.
Geographia. Ciencia que trata de la descripcin universal de toda la a c r a - Voz griega tomada
de los latinos. Al gegrafo o cosmgrafo pertenece la referida descnpoon de la tierra, y as
mismo el conocimiento de climas, paralelos y medidas geogra&cas .

Establecer diferencias y relaciones entre los conceptos de geografa y corografa ha sido

una preocupacin cosmogrfica muy antigua. Por su parte Ptolomeo, en Geographia, publicada
por Johann Reger en 1486, indic que el propsito de este arte es establecer una carta general
del mundo habitado, mientras que la corografa se ocupa por hacer descripciones regionales o
parciales de la tierra. Adems, l mismo afirm que la formacin y aptitudes del matemtico
van con la geografa, [mientras] que las del artista con la corografa T

175 JOSEPH-LOUIS DE LAGRANGE, "Sur la construction des cartes gographiques", en, %o-veo-jr V e n a re s d e i Acadmie Royale des
Sciences et Belles-Lettres, 1779, fol.161-210. Citado por J.B. HARLEY; DAVID WOOOWARD e<s.), Hsstory o f Cartography, Chicago,
University of Chicago Press, vol. 1,1987, p. 15.1
*
8
6
7

176 ROGER M. DOWNS, DAVID STEA (eds.), Image and environment, Cognitive Mapping andSpcbat 3e+wktr, Chicago, Aldine, 1973.
Citado por Amos Rapoport en Aspectos humanos de la form a urbana, hada una confrortocon de as C en a os Sociales con el diseo
dla forma urbana, Barcelona, Gustavo Gili, 1978, p. 338.

177 REAL ACADEMIA ESPAOLA DE LA LENGUA, [1737], Diccionario de autoridades, Madnd, Gredos, 1963.

178 ALPERS, Op. cit., p. 196. Adems: MARGRIET HOOGVLIET dice: "La obra de Ptokxneo estaba precedida de los textos: Registrum
alphabeticum y De locis ac mirabilibus mundi. Documentos basados en la literatura medieval de La mappemonde spirituelle de Jean
Germain (hacia 1450), el Speculum naturale de Vincent de Beauvais (siglo XIII), as como en las Etymologiae y De natura rerum de
Isidoro de Sevilla (siglo VI-VII)". MARGRIET HOOGVLIEST, "The Medieval Texts of the 1486' en. Revista mago Mundi, vol. 54, 2002,
http://www.maphistory.info/54abstracts.html.
 67
La cartografa como arte

El profesor David Livingstone resume en un prrafo de su libro The Geographical Tradition,

la idea que se tena de los conceptos de geografa, cartografa y corografa en el siglo X V I, al
respecto este profesor nos indica:

G eog rap hy w as the Science th a t d e a lt with the situ ation o fc itie s , towns, villages, fo r ts, castles,
m ou n tain s, w oods, rivers, a n d so on, across the f a c e o f t h e earth . U n derstan dably the m ap w as
th e cen terp iece o f this p ro ject, f o r the d escrip tion a n d design ation o ft h e s e location s w ere cru cia-

lly a c c o m p a n ied by ca rto g ra p h ic depiction . C losely co n ec ted w as a rela ted Science, th a t o fc h o -

rography, the a im o fw h ic h w as to p r o v id e d escription s o fs m a ll p o rtio n s o f t h e earth's su rface

w ithou t referen ce to th e g lo b e a s a w h o le179.

En Colombia a mediados del siglo X IX se dio el ambicioso proyecto de la Comisin Co-

rogrfica al mando del Coronel de ingenieros Agostino Codazzi. Dicho proyecto descriptivo
cont con la participacin de connotados dibujantes como Carmelo Fernndez, Henry Price y Ma
nuel Mara Paz; para Efran Snchez Cabra, la obra corogrfica de Price consista en: ilustrar con
lminas de los paisajes ms singulares, de los tipos de castas de las escenas de costumbres caracte
rsticas que ofreciera la poblacin, de los monumentos antiguos que se descubriesen y de los ya
conocidos180.
Los hechos descriptivos quedan resumidos entonces en la perspectiva de la expresin pol
tica, aspecto que es evidente en el leo del artista Jos M ara Espinosa que muestra al Presidente
colombiano Toms Cipriano de Mosquera en un retrato donde apoya su mano izquierda sobre
el tomo que sirvi de Acto adicional de la Constitucin de 1855 y que le dio vida al rgimen
federalista colombiano. Libro que anticipa la Constitucin Poltica de Rionegro (1863) y que a la
vez reposa sobre el plano de Bogot levantado por Codazzi en 1849181. Resulta interesante esta
imagen, segn Beatriz Gonzlez hace parte de un programa iconogrfico por familias182*, pues

179 DAVID LIVINGSTONE, The Geographical Tradition. Episodes in the History o fa Contested Enterprise, Cambridge, Blackwell, 1995, p.
19. Citado por Carmen Milln de Benavides en Eptome de la Conquista del Nuevo Reino de Granada: la Cosmografa espaola del
siglo XVI y el conocimiento por cuestionario, Bogot, CEJA, 2001, p. 19. David Livingstone es profesor de Queen's University Belfast.

180 EFRAN SNCHEZ CABRA, "Henry Price, un pintor de la comisin corogrfica: mirada inglesa al paisaje de la Nueva Granada" en,
Revista Credencial Historia, Bogot, No. 71, noviembre de 1995, p. 71.

181 La pintura es propiedad de la Casa Museo Quinta de Bolvar, pero la exhibe actualmente el Museo Nacional de Colombia. De este
plano de 1849 sobrevive el dibujo en plumilla y de gran formato realizado por algunos miembros de la misma Comisin Corogrfica,
uno de ellos Carmelo Fernndez (Casa Museo El Chic, Bogot); del mismo se realizaron dos impresiones: la de Froiln Gmez
(1849) y la realizada en el taller litogrfico de Ayala y Medrano (1859).

182 BEATRZ GONZLEZ, Jos Mara Espinosa, abanderado del arte en el siglo XIX, Bogot, Museo Nacional de Colombia, Banco de la
Repblica de Colombia, ncora, Ministerio de Cultura, 1998, p. 87-88.
68
R cafoo R wadbjbra

va acompaada de otras pinturas del Arzobispo Manuel Jos Mosquera, hermano del Presiden
te y expulsado por ste del pas, para darle cumplimiento al decreto de Desamortizacin de
bienes en manos muertas del 9 de noviembre de 1861* .
Se hace referencia aqu a un campo investigativo muy rico para los estudios visuales, aquel
que alude a la relacin iconogrfica que establecen los pintores como forma de expresin simb
lica. Hablamos especficamente sobre la mxima expresin de poder sobre el territorio que puede
ejercer un mandatario, aquel acto que bajo la forma de lenguaje cartogrfico insina la manipu
lacin por parte de los poderosos de la sociedad184. La pintura de Mosquera parece advertir las
acciones de fuerza contra clrigos y detractores, todas a nombre de la ley y soportadas por el
pragmatismo cientfico de una cartografa de la exclusin y el desplazamiento185.
Efectivamente Mosquera, el presidente payans se preocup por generar una serie de trans
formaciones liberales en el marco de la Nueva Granada, en la estructura de su gobierno figur
Manuel Anczar (1812-1882), quien fue uno de los creadores y el primer rector de la Universidad
Nacional de Colombia, miembro de la Comisin Corogrfica, fundador del peridico el Neo-
Granadino y autor del libro Peregrinacin de Alpha: Por las provincias del Norte de la Nueva
Granada en 1850 i 1851186, que consiste en una rica descripcin de viaje que tiene como referen
cia importante el trabajo de Alexander von Humboldt. En su obra masnica: la geografa, el arte
y la poltica van de la mano.

El arte de la medida

Medir, cuantificar y sistematizar informacin geogrfica o corogrfica le da sentido a la

existencia de mapas globales, regionales, planos de ciudades y a mltiples aspectos de la vida
moderna. Ya en el ao 600, el ibrico, San Isidoro de Sevilla haba advertido:

183 DIEGO CASTRILLN ARBOLEDA, Toms Cipriano de Mosquera, biografa, Bogot, Planeta, 1994, pp. 417-442.

184 HARLEY, Op. cit., 2001, p. 80.

185 JOHN BRIAN HARLEY, "Can There Be an Cartographic Ethics?", n Cartographic Perspectives, Journal of the North American
Cartographic Information Society, vol. 10, p. 14. http ://carto grap hicpe rspe ctive s.w o rdp re ss.co m /. Adems, el texto de Joan
Capdevila i Subirana sobre la obra de Harley, http://w w w .ub.es/geocrit/b3w -404.htm . Resulta interesante comparar los actos
de exclusin cartogrfica con otros de caractersticas similares como aquellos presentes en el campo de la caricatura, los cuales
aparecen muy bien analizados por el profesor CSAR AYALA DIAGO en su libro Exclusin, discriminacin y abuso de poder en El
Tiempo del Frente Nacional. Una aproximacin desde el anlisis crtico del discurso, Bogot, Universidad Nacional de Colombia,
Facultad de Ciencia Humanas, Departamento de Historia, 2009, 364 p.

186 MANUEL ANCZAR, Peregrinacin de Alpha: Por las provincias del Norte de la Nueva Granada en 1850 i 1851, Bogot, Echeverra,
1853, 524 p. Este documento se public por entregas en el diario El Neo-Granadino. Se puede consultar en versin electrnica en
la pgina de la Biblioteca Luis Angel Arango de Bogot, http://www.lablaa.org/blaavirtual/historia/perealpha/indice.htm
 69
La cartografa como arte

Quitad el nmero de todas las cosas y todas las cosas perecen. Quitad el clculo del mundo y
todo queda envuelto en oscura ignorancia, y tampoco el que no sabe calcular se distinguir
del resto de los animales187.

Las palabras de este santo medieval y sabio organizador de la Iglesia Catlica parecen coin
cidir con una bella plumilla del siglo X V I de Juanelo Turriano188, aquella en la que aparece un
grupo de tres personas que usan un instrumento dotado con cuatro mirillas montadas sobre
un fino pedestal de madera. La imagen ratifica que el acto de mirar y registrar las medidas go
bierna al antiguo oficio del agrimensor, del que se derivan las nociones modernas de topografa,
geodesia ingeniera catastral. Recordemos que Carlos Clavijo se autodenomina agrimensor
al firmar el plano de Bogot de 1891.

Por su parte, en 1887 el ingeniero colombiano Manuel H. Pea public un completo manual
para el levantamiento de terrenos, la obra se titul: Geometra Prctica, lecciones de agrimensu
ra, topografa y nivelacin, dictadas en la Escuela de Ingenieros de Colombia, all se puede leer la
siguiente explicacin sobre el arte del agrimensor:

La agrimensura tiene por objeto medir el rea de un terreno. Sabemos que las reas se miden
averiguando el nmero de cuadrados de un tamao tomado por unidad, que caben en la fi
gura dada. Estos cuadrados-unidades son variables en cada pas; as en Colombia tenemos la
fa n e g a d a que es un cuadrado que tiene por lado ochenta metros y la h ect re a que tiene cien;
en Francia, esta misma hectrea y el rea que tiene 10 metros de lado; en Inglaterra el acre,
equivalente casi cuatro dcimos de hectrea. Por tanto, dada una figura plana cualquiera, se
descompondr en tringulos, rectngulos trapecios, por los mtodos de la Geometra ele
mental; se hallar el rea de cada uno de estos tringulos, rectngulos trapecios en hectreas,
fanegadas metros cuadrados, etc; su suma ser el rea de la figura dada189.

La manera ms comn de llevar las medidas al dibujo es mediante la proyeccin de las

dimensiones a una superficie plana; segn el Diccionario de Autoridades, un 'plano' consiste

181 Citado por AIFRED CROSBY, La medida de la realidad: la cantificacin y la sociedad occidental 1250-1600, Barcelona, Crtica, 1998,
p. 7.

188 JUANELO TURRIANO, Op. cit., Vol. 4.

189 PEA, Op. cit., p. 2. Segn el Directorio de Bogot de Pombo & Obregn de 1889, el Ingeniero Manuel H. Pea viva en la Calle 11
No. 354, segn nuestra Indagacin su nombre corresponde al registro nmero 6386 de un total de 9793 nombres de comerciantes
y trabajadores registrados. Cuatro aos ms tarde aparecer registrado Manuel H. Pea bajo la misma denominacin en la gua de
CUPERTINO SALGADO, Op. cit., p. 441.
70
RlCAflDO R wAO&JBRA

en: El diseo, planta descripcin de alguna plaza, castillo, ciudad, campamento otra cosa
semejante, descrito delineado en el papel190. El tipo de plano ms conocido es el 'geomtrico',
en el mismo diccionario encontramos la siguiente explicacin:

En la perspectiva es una superficie plana paralela al horizonte, puesta mas abajo que la vista,
en la cual se imaginan los objetos con su propia figura geomtrica, que tienen fin mudanza ni
variacin alguna, fino lo mas reducidos a menor magnitud. Lat. p lartu m 19'.

Parece entonces que la agrimensura tiene sentido cuando se logra obtener una figura ms o
menos exacta del objeto que pretendemos representar, en ese sentido adquieren importancia el
uso y desarrollo de instrumentos de medida. Para Manuel H. Pea, las principales herramientas
del agrimensor eran:

Cadenas de 10 20 metros de longitud. Requieren de un metro patrn ya que la fuerza ejercida

para su estiramiento produce la deformacin de los eslabones.
Cintas metlicas. Son de acero y no se deforman, su fragilidad es el gran inconveniente192.
Cintas de gnero. Con subdivisiones en metros, decmetros y centmetros. Se utilizan para medir
edificios; presentan incongruencias de medida cuando se usan en distancias mayores a 5 metros.
Cuerdas de fique, de camo, de rejo, de hilo, son demasiado elsticas y suelen dar resultados
errneos. Se usan en situaciones en donde el margen de tolerancia es alto, generalmente abra
zan longitudes entre 50 y 100 metros. De manera complementaria se trabaja con los jalones
(trozos de madera de 2 metros de longitud y 2 o 3 centmetros de dimetro), terminados en
una punta de hierro o recatn que se usa para enterrarlos. Los piquetes acompaan la cadena
son varillas de hierro de 30 40 centmetros de largo y dos o tres milmetros de dimetro, con
un ojo de 4 de centmetros en un extremo y agusada la punta en el otro para enterrarlos.
El cartabn de agrimensor [es] el instrumento ms apropiado. [Consiste] en un prisma recto
de cobre, cuya base es un octgono regular de cuatro seis centmetros de dimetro; la altu
ra del prisma, ocho diez centmetros. Tambin se utiliza la escuadra (nivelacin por mira
opuesta)193.

150 REAL ACADEMIA ESPAOLA DE LA LENGUA, Op. cit., Tomo V, p. 289. La palabra 'Plano' procede del latn Delineado que se relaciona
con otra expresin muy Importante: Ichnographia.

151 REAL ACADEMIA ESPAOLA DE LA LENGUA, Idem.

152 LIONEL BENDER, Inventos, Madrid, Santillana, 1994, p. 34. Hacia 1620, Edmund Gunter cre la cadena metlica para determinar la
superficie de parcelas de terreno, sta meda 20 metros de largo y estaba compuesta por 100 eslabones.

PEA, Ibid., p. 13-14.

 T \_
U v CARTOGRAFA COMO ARTE

Segn los historiadores espaoles Ignacio Gonzlez Tascn y Maite Faraldo: Los procesos
ms comunes, para el levantamiento topogrfico en tierras espaolas ultramarinas durante los
siglos X V y X V I, se encuentran compilados en el Libro de instrumentos nuevos de Geometra de
Andrs Garca de Cspedes, Cosmgrafo Mayor de Felipe III194. En este documento es posible
leer sobre el nivel de tranco comps grande de madera acompaado de una pieza rgida re
glada y de una plomada, con el que se pueden medir inclinaciones. Un sistema de nivelacin
ms preciso es el corobate, nivel de agua o de burbuja y que en la actualidad es muy comn en
la construccin de obras de albailera y carpintera. El inventor francs Melquisedec Thvenot
(1620-1662) mejor el diseo de este instrumento, reemplaz el pequeo depsito de agua cali
brado, que aseguraba la horizontalidad del aparato, por niveles constituidos por una ampolla de
aire encerrada en un tubo de vidrio con agua, segn Gonzlez y Faraldo, los artefactos provis
tos de este sistema no tuvieron mucha difusin en el periodo colonial en Amrica.
Durante los siglos X V y X V I, los ngulos formados por la visual y la lnea de horizonte se
medan con gonimetros cuadros geomtricos. El primero de estos artefactos lo construy
el gemetra alemn Georg von Peuerbach (1423-1461) poco antes de su muerte, y se reemplaz
en el siglo X V II por un proceso ms sencillo que combina la medida de niveles horizontales y
verticales, conocido como teodolito, aparato que fue diseado por el astrnomo y matemtico
ingls Leonard Digges (1520-1559), a partir de un procedimiento de triangulacin desarrollado
por el cartgrafo holands Gemma Frisius (1508-1555) en 1533195.
El teodolito es un instrumento ptico que se utiliza para medir el azimut y las distancias
cenitales en astronoma, topografa, artillera, etc. Segn Manuel H. Pea, este artefacto es el
ms perfecto de los instrumentos de medir ngulos reducidos al horizonte, y toda operacin
precisa debe verificarse con l196. El captulo V de la Geometra Prctica, lecciones de agrimen
sura, topografa y nivelacin, dictadas en la Escuela de Ingenieros de Colombia est dedicado
totalmente a los instrumentos que permiten medir ngulos, all aparecen algunos instrumentos
que pueden considerarse como antecesores del teodolito.

El grafmetro es un instrumento poco usado, ya que el teodolito lo super ventajosamente.

Consiste en un limbo o semicrculo graduado, de cobre ADB con dos alidadas AB, CD, provis
tas cada una de dos pares de pnulas, para dirigir las visuales... El limbo est fijo una varilla

194 ANDRS GARCA DE CSPEDES, Libro de instrumentos nuevos de Geometra, Madrid, Juan de ia Cuesta, 1606. Citado por IGNACIO
GONZLEZ TASCN y MAITE M. FARALDO, Ingeniera espaola en ultramar: siglos XVI - XIX, V. I, Madrid, Colegio de Ingenieros de
Caminos, Canales y Puertos, 1992, pp. 54-65.

195 RICHARD WESTFALL. Departamento de Historia y Filosofa de la Ciencia, Universidad de Indiana. http://es.rice.edu/ES/humsoc/
Galileo/Catalog/Files/diggesJeo.html

196 PEA, Ibid., p. 22-28.

72

Roy* R msd&era

eje terminada en una pequea esfera de dos o tres centmetros de dimetro. El limbo est
ordinariamente dividido en medios grados, y tiene dos graduaciones concntricas desde 0
hasta 180 grados, en sentidos contrarios.
Nonius vemier. Los limbos de los instrumentos de medir ngulos rara vez aproximan leen el ngulo
hasta ms all de sextos de grado diez minutos. El nonius permite hacer medidas ms detalladas197.

Del arte de medir surgieron los sistemas de referencia geogrfica, los ms comunes son:
1. Altitud sobre el nivel del mar
2. Latitud respecto a la lnea ecuatorial (Sur o Norte)
3. Longitud (Este u Oeste), y que se mide respecto a un punto fijo de referencia, siendo histri
camente los meridianos ms conocidos: Pars198, Greenwich199, Trinidad y Cdiz200.
Tambin son importantes los sistemas de medida de longitud fsica, que segn la poca
se expresan en unidades patrn como varas castellanas, toesas, pies, millas, millas nuticas,
leguas y mltiplos o fracciones del metro, entre otras. Las medidas geodsicas se llevan a escala
al dibujo para registrar la informacin que permitir la construccin del plano. Segn Andrew
Robinson, la triangulacin ha sido el proceso matemtico que permiti el levantamiento to
pogrfico del primer mapa nacional, la estima de los meridianos y la definicin del metro en
Francia201. El sistema de triangulacin depende del uso del teodolito que es un instrumento que
gira teniendo como referencia la trigonometra, este procedimiento permite conocer la longitud
y latitud, pero adems la altitud que se expresa en el plano mediante las curvas de nivel. En su

1,7 PEA, dem. El catlogo de la exposicin La imagen del mundo, 500 aos de cartografa realizado por el Servicio Geogrfico
Espaol en 1992 (p. 148) tiene una excelente imagen sobre el grafmetro, dicha imagen fue publicada originalmente por Dudleo
en su obra Arcano del mare, Florencia, 1661.

198 En 1666 se cre la Academia de Ciencias de Pars, luego en 1671 se dio inicio a la construccin del Observatorio de Pars, una idea
del ministro Jean-Baptiste Colbert durante el gobierno de Luis XIV en Francia. La obra inaugurada en 1672 fue diseada probable
mente por el arquitecto Claude Perrault. Sin embargo, no podemos olvidar el gnomon o lnea divisoria que existe en el piso de la
Iglesia de Saint Sulpice, el cual fue construido por el astrnomo y relojero ingls Henry Sully en el siglo XVIII como elemento de
medida del tiempo.

199 Entre 1675 y 1676 se construy el Observatorio de Greenwich. El Meridiano Cero de Greenwich fue adoptado como patrn inter
nacional en 1884, se trata de una lnea que divide simtricamente la casa de la Reina Henrietta Mara en el complejo dedicado a la
ciencia al sureste de Londres. La casa del siglo XVII es obra del clebre arquitecto Iigo Jones. Como director de este observatorio
se destac Sir Edmond Halley, quien logr difundir la obra cartogrfica britnica especialmente durante el ltimo tercio del siglo
XVII. www.nmm.ac.uk,http://www.bbc.co.uk/history/historic_figures/halley_edmond.shtml

200 ALEXANDER VON HUMBOLDT narra en su obra Relacin histrica del viaje a las regiones equinocciales (1808), que: "[...] en la
isla de la Trinidad, los marinos Joaqun Francisco Fidalgo y Cosme Damin Churruca determinaron [hacia finales del siglo XVIII] el
primer meridiano de la Espaa de ultramar"; es decir que esta posicin, la ms oriental de las Indias Occidentales, era el punto de
referencia para determinar las dems longitudes de Amrica y as poder realizar un mapa de las costas con gran precisin. JORGE
ARIAS DE GREIFF, Op. Cit., conferencia 2001.

201 ANDREW ROBINSON, Metrum, Cambridge, Wolfson College of Cambridge University, 2007. Versin en castellano: Barcelona, Paids
Ibrica, 2007, 224 p.
 I_A CARTOGRAFA COMO ARTE

libro Robinson destaca la tarea de Sir George Everest al participar del levantamiento de la carta
topogrfica de la India durante la segunda mitad del siglo X IX 202.
El arte de la medida implica la verificacin de la exactitud mediante la confrontacin de da
tos recopilados a travs de mltiples experiencias. Ya las expediciones espaolas del siglo X V II
contemplaban la necesidad de cotejar las medidas; en ese sentido, cada expedicin se compona
de 2 barcos que navegaban a la vez haciendo las mismas tareas de observacin, medicin y re
gistro de datos astronmicos, geogrficos y corogrficos203.
Los mapas y planos son imgenes visuales que contienen informacin de tipo convencional,
una de ellas es la escala mediante la que se representan los objetos. Con frecuencia aparecen la
barra de la escala grfica compuesta por segmentos numerados y que permite determinar con
vencionalmente la magnitud longitudinal de cualquier cosa dentro del mapa. Segn Manuel H.
Pea, las escalas y sus usos ms comunes son:

1:5 para mquinas y aparatos

1:10 para pormenores de ejecucin (piezas de hierro madera)
1:20 para grandes mquinas, puertas, ventanas, etc.
1:50 para planos topogrficos de edificios muy detallados, acueductos, puentes, diques, etc.
1:100 para planos de edificios un tanto considerables
1:200 1:500 para quintas, pequeas dehesas, caminos.
1:1000 para planos topogrficos hasta de 100 hectreas
1:2500,1:5000 para el plano de una ciudad; un terreno de 500 hectreas.
1:10000 para el plano de un terreno de 1000 hectreas.
1:20000. para el plano de un terreno de hasta 5000 hectreas.
1:25000,1:100000 para cartas de un Distrito parroquial.
1:100000,1:500000 para cartas corogrficas segn su importancia204.

La accin de medir se constituy en un proceso muy importante para la conformacin del

pensamiento moderno. El estudio del diseo y la arquitectura como un fenmeno cultural y
social requiere de publicaciones que expliquen en un sentido amplio y profundo el origen y uso

ROBINSON, Ibid., p. 109.

GONZLEZ y FARALDO, Op. cit., p. 56.

PEA, Ibid., pp., 106-107.

74
Ricardo RvADeeRA

de los diferentes sistemas de medidas, el trabajo del historiador polaco Witold Kula constituye
un excelente ejemplo de historia cultural de las medidas205.
De todas maneras debemos destacar que el texto de Manuel H. Pea constituye un docu
mento de gran valor histrico para la historia de la pedagoga de la ciencia y el arte en Colombia.
Sin duda una nueva edicin ilustrada de este libro puede permitir un acercamiento a la historia
cultural de la ingeniera, el diseo y la arquitectura teniendo como base el arte de observar las
cosas para poderlas cuantificar.

M edir el tiem po

Un aspecto que hemos tocado tangencialmente en este libro es la cronometra o arte de me

dir el tiempo. Para el historiador italiano Cario M. Cipolla206 el reloj moderno tiene su gnesis
en el mecnicismo medieval. Sin embargo fue hasta 1656 que Christiaan Huygens (1629-1695)
logra tener un reloj que bata segundos mediante la oscilacin pendular, pudiendo luego en
1665 desarrollar el mecanismo del muelle espiral, el cual permiti que los relojes actuaran de
una manera ms precisa e independiente a los movimientos externos207.
Con el advenimiento del octante en 1730 y del sextante en 1757, la cosmografa qued do
tada de instrumentos bsicos para medir ngulos y distancias, facilitando la determinacin de
altitudes, latitudes y longitudes con mayor precisin. La segunda mitad del siglo X V III fue una
etapa de gran actividad cartogrfica en toda Europa, particularmente en Gran Bretaa, debido
a los avances cientficos en los campos de la fsica, la ptica y la astronoma iniciados por Sir
Isaac Newton (1642-1727), y a los aportes en el diseo de instrumentos llevados a cabo por los
ingleses: John Hadley, John Harrison y Jesse Ramsden208*.
La medida del tiempo se torna fundamental para la Historia de la cartografa porque es a
travs del uso preciso de los relojes que la ubicacin astronmica se puede dar con mayor exac-

205 WITOLD KULA, Measures and Men, Princeton, Princeton University Press, 1986, 386 p.; traduccin al castellano: Las medidas y los
hombres, Madrid, Siglo XXI, 1980.

206 CARLO M. CIPOLLA, Le machinne del tempo, Boloa, Societ Editrice il Mulino, 1981; versin en castellano: Las mquinas del tiem
po, Mxico D.F., FCE, 1998,137 p.

207 RAFAEL FERRER TORO, "Aspectos geodsicos y cartogrficos durante el siglo XVII y la primera mitad del XVIII", en, Revista de Obras
Pblicas, Madrid, No. 3317, ao 140, enero 1993, p. 33. http://ropdigital.ciccp.es/pdf/publico/1993/1993_enero_3317_04.pdf

208 John Hadley (1682-1744), ptico ingls de profesin, invent el primer cuadrante de reflexin (antecesor del sextante) y el primer
telescopio de reflexin, cuyo alcance y precisin permitan la observacin de las estrellas. John Harrison (1693-1776), relojero de
profesin, invent el cronmetro marino que ayudaba a determinar (por mtodos diferentes) la longitud. Jesse Ramsden (1735-
1800), diseador de instrumentos de alta precisin, como un sextante, un teodolito y barmetros. Diccionario Enciclopdico Sahat.
 La cartografa como arte

titud, quiere decir esto que, una alteracin de algunos segundos puede significar una deriva de
varios grados respecto a la ruta original de la nave.
La relacin entre astronoma y cartografa es evidente en el campo cientfico; sin embargo,
existen adems abundantes ejemplos pictricos donde se establece una relacin fuerte entre la
prctica del cartgrafo y la del astrnomo, uno de ellos es la pareja de pinturas de Jan Vermeer
que llevan los nombres de estos oficios el caso de la famosa pintura Los Embajadores de Hans
Holbein el joven de 1533 (National Gallery o f London). En la poca de Holbein exista en Ingla
terra el cargo de Astrnomo e inventor de los relojes de Sol de su Majestad, funcin que ocup
Nicolaus Kratzer, amigo de Holbein y colaborador en la construccin del techo del Palacio de
Greenwich, obra que requeri de la unin de conocimientos cientficos y artsticos de tipo pict
rico209. El Museo de Historia de la Ciencia de Oxford conserva algunos de los relojes polidricos
diseados por Kratzer, se trata de piezas que se asemejan bastante al reloj de sol que contiene
en sus manos el propio Kratzer en una pintura hecha por Holbein en 1528 y que se encuentra
en el Museo del Louvre.

El arte del dibujo

La historia remota de la cartografa conduce a los trazos rupestres y petroglifos de las civili
zaciones antiguas. El dibujo tuvo que constituir para los primeros grupos sedentarios un factor
comunicativo importante, pues sintetizaba grficamente las caractersticas fundamentales del
contexto habitado, incluyendo sus rituales y cotidianidades.
As como la pintura se encuentra fundamentada en la mancha, el dibujo se basa en la lnea;
es por eso que la mejor metfora cartogrfica es la que establece una relacin directa entre un
dibujo y la trayectoria que genera la experiencia de viajar.
El arte contemporneo tiene en la obra del britnico Richard Long un ejemplo importante
de los vnculos entre recorrido y mapa, basta observar sus trabajos dedicados a plasmar cam i
nos a realizar registros de recorridos personales que se vinculan directamente con la idea de
lugares ceremoniales como el Observatorio astronmico Muisca en Villa de Leyva (Colombia)210
el tan conocido Stonehenge en Inglaterra211, escenarios donde la disposicin de grupos ptreos se

209 WENDY BECKETT, The Story ofPainting, London, Dorling Kindersley, 1994, 400 p.; versin castellana: Historia de la Pintura,
Barcelona, Blume, 1995, p.161.

210 Este lugar se conoce popularmente como "El Infiernito". All existe una compleja instalacin de piedras con formas flicas que
determinan con gran precisin los ciclos lunares, los equinoccios y los solsticios. Adems uno de los conjuntos ptreos se alinea en
direccin a la Laguna ceremonial de Iguaque, lugar donde la mitologa indgena ha ubicado el lugar del nacimiento de sus deidades.

211 Un estudio importante sobre el tema es el de FRANCISCO CARERI, El andar como prctica artstica, Barcelona, Gustavo Gil, 2002. El
76
RlCAfiDO R m OENERA

ha dado gracias al trazo organizador del hombre antiguo sobre la Tierra. A su vez, la mayora de
los artistas afiliados al tema del Arte de la Tierra han expresado su admiracin por las maravi
llosas lneas de Nazca, ubicadas a 14 49 60 de latitud Sur y a 74 57 0 de longitud Oeste y que
se constituyen, a partir de su gran magnitud y riqueza de diseo, en un importante patrimonio
cultural de la humanidad. La pregunta permanente con este tipo de grafas es cmo fueron
elaboradas y por qu. Quizs la respuesta no se encuentre tan a la mano, lo nico que se podra
indicar es que se trata de figuras con un alto valor expresivo y que al ser dibujos ancestrales
se inscriben dentro de un marco cultural donde lo atvico y lo ritual son muy importantes, al
respecto la artista Mary Anne Vaughan ha dicho en general sobre el dibujo que: es la manifes
tacin ms primitiva, bsica e intuitiva del hombre212.
El dibujo es muchas veces, algo ms que aspectos formales. Es por eso que quien se preocu
pa por estos temas debe desarrollar una sensibilidad especial para captar el sentido profundo
del espacio y sus representaciones. En ese sentido, cuestionar la racionalidad de los mapas puede
ser mecanismo importante para desarmar el rgido sistema de estereotipos que guan la lgica
en el mundo occidental. Jorge Luis Borges es un muy buen ejemplo de esa forma de proceder,
podemos imaginar el instante silencioso que produjo las palabras que constituyen la Historia
universal de la infam ia , al respecto el escritor argentino dice lo siguiente:

' En aquel imperio, el arte de la cartografa logr tal perfeccin que el mapa de una sola pro
vincia ocupaba toda una ciudad, y el mapa del imperio, toda una provincia. Con el tiempo,
estos mapas desmesurados no satisficieron y los colegios de cartgrafos levantaron un mapa
del imperio, que tena el tamao del imperio y concida puntualmente con l. Menos adictas
al estudio de la cartografa, las generaciones siguientes entendieron que este dilatado mapa
era intil y no sin impiedad lo entregaron a las inclemencias del Sol y de los inviernos. En los
desiertos del Oeste perduran despedazadas ruinas del mapa, habitadas por animales y por
mendigos; en todo el pas no hay otra reliquia de las disciplinas cartogrficas213.

Por su parte el artista belga Francis Alys ha desarrollado un trabajo artstico, donde las
ideas de huella y recorrido se complementan de manera importante con el concepto de prdida;

trabajo arqueolgico en la zona de Stonehenge es permanente, al respecto sobresalen las excavaciones del profesor Mike Parker
Pearson de la Universidad de Sheffield. Una interesante panormica de 360 grados de este "centro" del mundo antiguo se puede
ver en:
http://www.bbc.co.uk/history/programmes/stonehenge/panorama.shtml

212 MARTA RODRGUEZ, MARIANA VARELA, MARA HELENA BERNAL (comps.), El dibujo en Colombia. Una mirada a la coleccin del
Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia, Bogot, Universidad Nacional de Colombia, 2001, p. 46.

213 JORGE LUIS BORGES, Historia universal de la infamia, Buenos Aires, Emec, 1954.
 77
La gw ografIa como arte

algunos de sus trabajos, como la accin de mover un bloque de hielo que se iba derritiendo
durante 12 horas (Mxico D.F., 1997) y que nos habla de la prdida del tiempo, pues a veces el
hacer algo no lleva a nada214, aspecto que se repite en otras de sus obras como la caminata que
realiza transportando un bote de pintura verde que deja una lnea sobre el asfalto (Jerusalem,
2004) el desplazamiento de una montaa de arena con la ayuda de 500 voluntarios equipados
de palas (Lima, 2002), contienen una sutil referencia al binomio que implica el hallazgo y la pr
dida del referente geogrfico dentro de un paisaje especfico, situacin que sugiere el desarrollo
de nuevas formas de hacer cartografa215; sin duda Francys Alys y Richard Long son importan
tes exponentes de este tipo de trabajo sobre la memoria cartogrfica del recorrido.

La sensacin de prdida

La nocin de prdida que produce la duplicacin sucesiva del espacio, a manera de la

berinto borgiano216 es un concepto que parece estar muy ligado al im aginario argentino; al
menos en Colombia, el arquitecto Juan Carlos Prgolis ha insistido en la im portancia de la
deriva como posibilidad vital urbana, sugiere l que el acto de desviarse de una trayectoria
motiva el desencadenamiento de manifestaciones novedosas, en las que el desplazamiento se
constituye en el principal atractivo del viaje217. Al respecto, otro argentino, en este caso el ar
tista y diseador grfico Hernn Sansone dice que la metfora de la navegacin ha olvidado
el naufragio218; en este ltimo caso nos encontramos ante una anotacin que logra trascender
cuando el mismo diseador dice que lo interesante del laberinto no es llegar al centro, sino
advertir la presencia del M inotauro en la cercana219.
Por su parte, la idea laberntica se encuentra muy bien desarrollada en la obra del artista
norteamericano Richard Serra, quien tiene unos espacios de inmersin eliptica (Torqued Spiral,
Bilbao, 2003-2004) donde la prdida del referente espacial se constituye en un acto sublime,

214 http://www.youtube.com/watch?v=ZedESyQEnMA

215 CUAUHTMOC MEDINA et al, FrancisAlys, London, Phaidon, 2007,160 p. Alys es un artista nacido en Antwerp en 1959 y radicado
en la ciudad de Mxico D.F.

216 CRISTINA GRAU, Borges y la Arquitectura, Madrid, Ctedra, 1983,189 p.

217 JUAN CARLOS PRGOLIS, Bogot fragmentada: Cultura y espacio urbano a fines del siglo XX, Bogot, Tercer Mundo, 1998,164 p.

218 HERNN SANSONE, "Sputnik y la idea de limte", en: CARLOS LUNA (comp.). Indiscreto 2009. Pamplona: Universidad de Pamplona
(Colombia), en edicin. A partir de una conferencia en el Teatro Almeyda el 19 de mayo de 2009.
http://www.upadiseno.com/indiscreto2009/index.html

219 SANSONE, Idem. Al respecto ver su obra: "La casa del asterin", en, http://mundo-laberintos.blogspot.com/
78
R icardo RwADeeRA

pues la experiencia de inmersin dentro del espacio escultrico de forma levgira y de manera
dextrgira deviene en una fuerte sensacin de prdida220.

L a ROSA NUTICA

Los cartgrafos modernos encontraron la manera de palear la sensacin de prdida me

diante el desarrollo y uso de sistemas de ubicacin geogrfica, la rosa de los vientos uno de
ellos221. Se trata de un elemento que aparece en la cartografa moderna como una evolucin de
las lneas imaginarias hechas en los portulanos, estos mapas del Mar Mediterrneo que con
tienen muchas lneas rectas entrecruzadas y que conectan los diferentes puertos mediante una
recta que sirve como la menor distancia entre dos puntos. Esta grafa, que se conoce tambin
como estrella magntica rosa nutica, es utilizada para colocar sobre ella la brjula y as faci
litar la ubicacin del Norte con la punta imantada. La rosa nutica reemplaz a los dibujos de
ngeles indicando el origen de los vientos, aspecto que podemos ver en los antiguos mapas de
Ptolomeo y en el de Battista Agnese del siglo X V I222. Resulta interesante que para un ingeniero
decimonnico como Manuel H. Pea, este dibujo tuviese una connotacin particularmente
decorativa al sealar que:

Se adorna el mapa con la direccin de la aguja magntica y del meridiano verdadero; con vistas
perspectivas de los edificios de algn paisaje notable; vistas geomtricas [...]; con cuadros
que expresen el contenido en hectreas fanegadas de cada dehesa de cada porcin de terre
no de calidad diferente; con notas explicativas de la posicin, calidad, linderos, producciones,
temperatura, estaciones, vientos y reinantes y dems que den completa idea del terreno223.

El uso de la rosa nutica hoy propone una paradoja: Cmo una grafa que surge con fines
meramente utilitarios y convencionales se torna en el principal aspecto decorativo de los mapas y
planos? Indica Giovanni Cutolo que el pensamiento rgido de la modernidad castr las posibilida-

220 KYNASTON McSHINE, et al, Richard Serra, Sculpure: Forty years, New York, MoMA, 2006, pp. 376-377

221 Un buen ejemplo es la Rosa de los vientos en el mapa de la dudad de Pore de 1791. Autor sin identificar. Archivo General de la Nacin,
Seccin mapas y planos, mapoteca 4, 218A.

222 CHARLES JOHNSON, "Trazando el mapa del milenio, en, The New York Times, noviembre 7 de 1999.

223 PEA, Ibid., p. 113.

 79
L a cartografa como arte

des lingsticas del diseo a travs de su principal expresin de lujo: el adorno224. El uso actual de
la rosa nutica se puede enmarcar dentro de un sentimiento de nostalgia grfica, situacin anacr
nica que consiste bsicamente en el uso de imgenes y cdigos grficos que han sido sacados de su
contexto original con el fin de alimentar el vaco esttico que se vive en pocas recientes.

D ibujo topogrfico y topologa

Existe un tipo de dibujo que se aleja de la expresin plstica y se rige exclusivamente por las
leyes de la geometra. Se reconoce porque recurre al uso de lneas curvas o curvas de nivel para
expresar los cambios altitudinales en un terreno. Ella constituye un lenguaje importante de la
geometra moderna a manera de geodesia, aquella disciplina que gener la triangulacin car
togrfica en el siglo X V II y que, segn la documentacin compilada en esta investigacin, est
presente en el ideario de un ingeniero del siglo X IX en Colombia. Para el pragmtico Manuel H.
Pea, las ondulaciones del suelo se representan mediante el dibujo topogrfico:

ste supone una perspectiva cuyo punto de vista est en el infinito. Por esto es que se represen
tan los objetos sobre un plano horizontal por medio de sus proyecciones. Pero en cuanto las
ondulaciones del suelo, difciles de representar en proyeccin, ha sido preciso adoptar ciertas
convenciones que tienen por objeto dar idea exacta de la mayor menor elevacin del suelo
sobre un punto dado.

Existen dos mtodos para representar las ondulaciones del suelo: las n o rm a les y las cu rvas
h orizon tales. Para comprender el primer sistema, conocido tambin como de lneas de mayor

pendiente, es necesario conocer los siguientes principios:

Dado un terreno de cierta inclinacin sobre el plano horizontal, se puede suponer que hacien
do cortes horizontales suficientemente prximos, la superficie comprendida entre cada par de
secciones puede engendrarse por el movimiento de una recta que se apoye constantemente
sobre las curvas de las secciones de la superficie, permaneciendo prximamente normal am
bas. Estas son las lneas que se denominan de m ay or p en d ien te, que se definen como que son:
las que forman mayor ngulo con el horizonte, de todas las que, partiendo de un mismo punto
de la superficie terrestre, llegan un plano horizontal. Su proyeccin en el plano horizontal

224 GIOVANNI CUTOLO, Lusso & design, tica, esttica e mercato del gusto, Miln, Abitare Segesta S.p.A., 2003; versin en castellano:
Lujo y diseo, Barcelona, Santa & Col, 2005,163 p.
80
R ovco R wadbjbr*

es normal la proyeccin de la seccin horizontal que llega. As, pues, para representar en
un dibujo los accidentes del suelo por el sistema de normales, se suponen hechos en la super
ficie un cierto nmero de secciones horizontales distancias iguales, los cuales se trazan
normales225.

Segn Manuel H. Pea, las siguientes son las reglas bsicas para dibujar las normales de un
terreno:

1*. La separacin de una normal otra debe ser la cuarta parte de su longitud, slo por gracia
del dibujo. Esta longitud es la distancia horizontal que existe entre los dos puntos representa
dos por sus extremidades. Siendo esto as, es claro que una lnea ms larga representa menor
pendiente que otra ms corta, porque la distancia vertical entre los dos puntos es la misma. Un
agrupamiento de normales indica, pues, un terreno pendiente.

2*. El espesor de la normal debe ser uniforme del lado de la luz, tanto en color como en grosor.
Del lado de la sombra se refuerzan gradualmente hasta tener su mayor intensidad en la parte
ms oscura.
Cuando la normal ha de ser muy larga, se acostumbra dibujarla por lneas interrumpidas.
Si ojo se percibe una porcin prximamente horizontal, se deja la normal en blanco; en
efecto, las normales representan, por decirlo as, el curso de las gotas de agua desprendidas de
cada seccin: y en una porcin horizontal quedara estacionaria.
Se acostumbra hacer ligeramente ondulados g u s a n ea d a s las normales para quitarles la mo
notona chocante que tendran siendo rectas.
Se adorna el dibujo con lneas cruzadas con trazas que imiten las grietas, las variaciones
bruscas, las rocas; todo lo cual depende de la gracia del estilo del dibujante2' 6.

El sistema de curvas horizontales consiste, al igual que en el sistema de normales en:

Suponer que la superficie est cortada por planos horizontales equidistantes, y engendrada
aquella por una normal comn. Pero en vez de representar las normales se dibujan slo las
secciones curvilneas planas, proyecciones de las del terreno. Hacen el mismo efecto que las
normales, porque su mayor menor separacin expresa menor o mayor pendiente. Una agru-

PEA, Ibid., p. 109-110.

PEA, Ibid., p. 111-112.

 1
L a cartografa como arte

pacin de secciones indicar, pues, terreno muy pendiente; dos secciones muy separadas, te
rreno suavemente inclinado. Este sistema es de menor efecto que el anterior; pero es preciso
usarlo en los casos en que el terreno fuera muy accidentado y hubiera al mismo tiempo mu
chos detalles que representar, que haran confuso y desgraciado el dibujo227.

La geometra incide directamente sobre la manera como se representa el espacio geogrfico,

as la cartografa obedece tambin a una forma de comprender la forma de los terrenos, esa
comprensin se ha hecho al lado de la historia evolutiva de las matemticas. Hoy la topologa,
aquella disciplina que acab con la dictadura de la geometra euclidiana, le permite a los geo
destas desarrollar y simular espacios que no dependen necesariamente de la variacin de las
magnitudes espaciales sino del carcter vectorial que tienen los trazos, aspecto que adquiere
importancia cuando se comprende desde las propiedades constitutivas del espacio mismo, entre
ellas sobresalen: la convergencia, la compacidad, la metrizacin, la separacin y la densidad228.
Es posible que una nueva forma de comprender el espacio permita avanzar en la generacin de
procesos y conceptos que amplen la manera como medimos y dibujamos el mundo, la obra del
famoso arquitecto Frank Gehry viaja en ese sentido; sin embargo, es el mundo del Diseo In
dustrial el que ha requerido transformaciones ms radicales en sus formas de representacin, un
claro ejemplo es el programa de diseo Rhinoceros que trabaja a partir del concepto de NURBS
(Nort-Uniform Rational B-Splines). Para esta compaa el producto que comercializa como pro
grama generador de grficos hace uso de este tipo de lneas que actan generando:

M ath em a tica l rep resen tation s o f 3-D g eo m etry th a t can accu rately d escrib e an y s h a p e fr o m a

sim p le 2-D Une, r e le , are, o r cu rve to th e m ost co m p lex 3-D organ ic fr e e -fo r m su rface o r solid.
B eca u se o f th eir fle x ib ility a n d accuracy, N U RBS m od els can b e u sed in an y process fr o m illus-

tration a n d a n im a tion to m an u factu rin g 229.

Finalmente, la expresin topos adquiere una connotacin socio-cultural muy importante

cuando hablamos de topnimos, aquellos lugares que podemos identificar en el mapa mediante
la lectura de los nombres propios y que para la historia se tornan fundamentales.

7 PEA, Ibid., p. 109-112.

228 NEIL STRICKLAND, "W hat is To p o lo gy?", http://neil-strickland.staff.shef.ac.uk/Wurble.html.

Este cientfico de la Universidad de Sheffield utiliza el mapa del metro de Londres para explicar que la topologa es el campo de las
matemticas que estudian las cualidades sobre los cuestionamientos geomtricos, para algunos la topologa se conoce como "geo
metra de la superficie de goma". Alirio Gutirrez, mi profesor de clculo en el Colegio Mayor de San Bartolom tena una versin
un tanto ms prosaica, para l la topologa era "el arte de hacer geometra sobre la superficie de una pelota de caucho".

229 Rhinoceros es una marca registrada, su pgina electrnica es http://w w w .rhino3d.com /

82
Ricardo RfvAoeeRA

E l arte de la pintura

L as aguadas

Las acuarelas se usan en cartografa porque permiten realizar gradaciones tonales con los
colores, aspecto importante para darle expresin, volumen y enlucido a los mapas, planos y per
files. A nivel topogrfico las aguadas ayudan mucho en la comunicacin de las curvas de nivel
en las operaciones de triangulacin geodsicas.
La historia de la aguada acuarela (aquarelle ) se encuentra estrechamente unida a la his
toria del papel, desarrollo tcnico antiqusimo en el que los egipcios y chinos tuvieron un rol
preponderante.
En Egipto se preparaban mezclas de miel con pigmentos naturales y minerales traslcidos que
posteriormente se diluan en agua para aplicarlos sobre los papiros230. En frica y en la Pennsula
Arbica los musulmanes comerciaban con la goma arbiga, una resina recolectada de las acacias
subsaharianas (Acacia senegal), que result ser un aglutinante importante para la produccin de
pinturas y otras tcnicas como la momificacin egipcia, la litografa y la fotografa.
Durante los siglos X V I y X V II era comn que los pintores hicieran uso de la monocroma,
con la cual se lograba desarrollar una amplia paleta para trabajar, en esta poca se desarroll
una importante escuela de acuarelistas y naturalistas guiados por Thomas Rowlandson y Wen
ceslao Hollar, que imitaban los preceptos instaurados por Alberto Durero. De esta poca es el
uso del bistr, un pigmento marrn medio oscuro, de aspecto amarillento y hecho de holln, se
emplea ms para dar sombras que para trazar lneas de contorno231. Otro pigmento que se usa
como aguada fue aquel extrado de la tinta de los calamares y que al contacto con el aire adopta
un tono marrn.
Sin embargo, la manifestacin ms antigua de la aguada se dio a travs del uso de la tinta
de china diluida en agua; al respecto, el ingeniero Manuel H. Pea nos indica que el enlucido
o la m ejor expresin de una pieza cartogrfica est en funcin de su correcto lavado. El pro
ceso de lavar un dibujo consiste en aplicar porciones de Tinta de China y colores disueltos en
agua por medio de pinceles. A continuacin se indica la manera como el ingeniero utilizaba
dichos implementos:

ENCICLOPEDIA BRITNICA, http://www.britannlca.com/EBchecked/toplc/637363/watercolour

231
CORRADO MALTESE, Las tcnicas artsticas, Madrid, Ctedra, 1997, pp. 221-224.
 83
La cartografa como arte

Los pinceles estn montados en plumas de pavo de cisne; los mejores son los de pelo de mar
ta. El buen pincel humedecido debe hacer puntas. Si despus de haberlo mojado en el agua se
encorva apoyndolo sobre la orilla del vaso y se hace deslizar por ella, al dejarlo debe recobrar
sbitamente su forma primitiva. Si estas dos pruebas se deforma el pincel, y si en vez de hacer
puntas se desparrama, est mal fabricado carece de elasticidad232.

La finalidad del lavado es dar los objetos [representados] un color natural convenido,
adems se pueden figurar las sombras que tuvieron los cuerpos terrestres. Contina el propio
Manuel H. Pea diciendo:

Para servirse de un pincel se provee de un mango de madera, marfil, etc.; y para ejecutar un
lavado es menester tener dos pinceles en el mismo mango: uno, el que haga mejor punta para
los colores; y el otro para agregarles stos el agua necesaria para derretirlos extenderlos.
Este ltimo debe estar siempre muy limpio y hmedo, fin de que est pronto para cuando se
necesite agregar agua.
En el dibujo topogrfico las tintas son convencionales y casi siempre uniformes: tienen sombras
las mrgenes de las aguas, cuyos bordes se refuerzan un poco, los edificios y los rboles233.

Manuel H. Pea describe el detalle esttico y convencional que tiene la pintura o lavado de
las curvas de nivel, dice l que para enlucirlas se utilizan pinceles como los que se usan para
dibujar, pero adems que:

En el lavado se pueden representar las ondulaciones por este mismo sistema, con una tinta
sepia y tinta de China, plida del lado de la luz, y ms menos oscura en la sombra para re
presentar los pliegues de suelo. Para que el lavado quede bien ejecutado, es preciso delinear de
antemano las secciones horizontales con lpiz, fin de que sirvan de gua para las sombras.
Una mano ejercitada le da mucha gracia esta clase de dibujo234.

Como ya lo habamos visto en la seccin dedicada a la historia de la educacin de las artes

en Colombia, la Escuela Nacional de Bellas Artes de Colombia tuvo su propia seccin de agua-

232 PEA, Ibid., p.108.

233 PEA, Idem.

234 PEA, Idem.

A > O J C H /r /

B fd f x a t c i 0 i & /c ~

Q, t} tf/f/ d u x i / <*/z& y C / / f t / ' c j u / - > * s e 'jtx a 7 tJ f v a & zu tr -

U tyfUJf/zc/ci, C/r Q ? * t% a *s 0 .
C J fa e z M r /a 7r ' ' > t?/cVvV a
t e t a s -/e s s e n r f/e a a s >
C e n e 2 e x fa s c y t x e -o

s)u ^ /fA rstx / S)

/* * * & * Y ens.-O om r / * e.x * ) a /** *?*''& X r S )

S e &Qcl d t fu c * /a ? * c & O
/ ^ , s
86
Ricardo RivADeeRA

das. Dicha seccin la regentaba Alberto Urdaneta, quien desde 1882 dictaba el curso nocturno
en el Colegio de San Bartolom.
Finalmente, cuenta el profesor W illiam Vsquez que la seccin fue inaugurada el 20 de julio
de 1886 con 16 alumnos inscritos y que:

La seccin de aguada, o Academia Torres, se ubicaba en el piso bajo y requera de un acondi

cionamiento especial, pues para su uso que era estrictamente nocturno deba realizarse una
adaptacin tcnica especial, pues se tena que instalar el gas para el alumbrado de forma tal
que sus rayos deban lanzar un fuerte haz de luz sobre el modelo, luz que marque con deci
sin las sombras, y de relieve, pues la tcnica de la aguada est en la acertada colocacin de
manchas francas de color, de luz y de sombras; y solamente el alumbrado artificial educa el
ojo para estos efectos235.

S obre los colores

El color es una categora cultural compleja y muy importante, que merece una historia pro
pia, quizs dividida por pases, regiones temas y concentrada en describir la manera como los
diferentes grupos humanos han construido su espectro visual. Una aproximacin acertada para el
caso que nos ocupa es aquella que se relaciona con los colores de las cosas, campo de estudio que
ha sido abordado por la antropologa desde la perspectiva de la Cultura Material y que tiene en el
trabajo de Diana Young un ejemplo interesante. Indica esta profesora australiana que el estudio de
los colores, como la transformacin que sufren en el tiempo, requiere de una mirada amplia, que
permita abarcar desde los aspectos ms emotivos hasta la teora fsico-qumica del color 236. En
este sentido surge la necesidad de identificar las diferentes relaciones sociales que se derivan de la
produccin, distribucin y apropiacin de las cosas como portadores de cultura visual237.
En el campo de la cartografa es difcil encontrar referencias que aludan especficamente al
tema del color, sus usos y significados. Al respecto la investigadora mexicana Regina Hernndez
Franyutti del Instituto Dr. Jos Mara Luis Mora ha trabajado el tema en la obra de Don Igna
cio de Castera, agrimensor y arquitecto que se desempe como Maestro mayor de la ciudad
de Mxico en la segunda mitad del siglo X V III. En 1793 Castera realiza el Plano Ignogrfico de

3S VSQUEZ, Op. cit., p. 49.

236 DIANA YOUNG, "The Colours of Things", en, Handbook of Material Culture, London, Thousand Oaks, New Delhi, SAGE publications,
2006, pp. 173-185.

237 CHRIS TILLEY; WEBB KEANE, et al (eds.), Hadbook of Material Culture, London, SAGE and Cromwell Press, 2006, 527 p.
 87
La cartografa como arte

Mxico que demuestra su centro principal y barrios, form ado para fijar el trmino de stos y esta
blecer el buen orden de su limpia, posteriormente:

En 1794 Castera realiz los otros dos planos que tomaron como base el plano de 1793. En am
bos se utiliza un margen que a manera de recuadro permite incluir una explicacin del plano
en relacin con el proyecto. Los colores se utilizan como signos que distinguen e identifican
los espacios de acuerdo con el objetivo especfico de los proyectos. As, los empedrados sirven
para diferenciar socialmente el espacio de la ciudad, al establecer e identificar tres zonas para
el pago de una contribucin de acuerdo con las varas construidas238.

En este plano de Castera es posible identificar tres tipos de propiedad del suelo que se iden
tifican mediante convenciones de colores, ellos son:

Los de primera (que denota el color encarnado rojo bermejo deben dar tres granos por vara cuadra
da, porque son casas muy principales, de mucha renta y muy segura paga e igualmente muchsimo
traqueo de sus calles. Los de segunda (que demuestra el color amarillo) deben de pagar IVi granos,
porque son edificios de mucha menos entidad, poco arrendamiento y menos traqueo. Los de ter
cera (que demuestra el color verde) deben de satisfacer un grano, porque slo son edificios de gente
infeliz, los ms indios, su extensin ocupada en campos que aun cuando las calles se perfeccionen
y alinien, quedarn todava por muchos siglo ocupados en corrales; y aunque en este terreno de
tercera clase hay (y pueden irse poniendo edificios de alguna consecuencia) la incomodidad de la
distancia, la carencia de aquellas cosas necesarias de que abunda el centro poblado, la igualdad en
la contribucin debe hacerlos a todos de una esfera. A que se agrega: que ste ser el motivo para el
importante pueble de estos territorios, que por ahora estn desiertos239.

2 REGINA HERNNDEZ FRANYUTTI, "El discurso lustrado en la cartografa de Ignacio de Castera", en, Scripta Nova, Revista electrni
ca de Geografa y Ciencias Sociales, Barcelona, Universidad de Barcelona, Vol. X, nmero 218 (79), 1 de agosto de 2006.http://www.
ub.es/geocrit/sn/sn-218-79.htm. REGINA HERNNDEZ FRANYUTI, Ignacio de Castera: Arquitecto y urbanista de la ciudad de Mxico.
Mxico: Instituto Mora, 1997,195 p. Las reformas borbnicas motivaron transformaciones urbanas Importantes en Amrica, el
tema del empedrado de la ciudad de Mxico es un Indicador Importante de esos cambios. La transformacin de un espacio sim
blico como la Alameda mexicana implica manifestaciones de poder poltico como el acto para erigirla en el siglo XVI, as como las
determinaciones que motivaron su adecuacin por orden del Virrey Marqus Carlos Francisco de Croix en 1770. SALVADOR NOVO,
Los paseos de la ciudad de Mxico, Mxico D.F., FCE, 1974, p. 21. En Bogot tambin se dan esos cambios, la ciudad tena una
antigua Alameda que corresponde hoy a la Carrera 13, durante las reformas borbnicas se realizan cambios que implican el diseo
de una nueva (hoy Calle 13) por parte del Ingeniero Domingo Esquiaqui que los refleja en su plano de 1791.2*
5
3

235 Archivo Histrico del Gobierno del Distrito Federal de Mxico, Empedrados, Vol. 882, Exp. 173. Citado por HERNNDEZ FRANYUTTI,
2006.
88
RjO DO R vADB^BRA

Un captulo destacado en la obra del colombiano Manuel H. Pea es aquel que trata sobre el ma
nejo de los colores y las convenciones utilizadas para representar a finales del siglo XIX. Las siguien
tes son las indicaciones propias para el uso de convenciones por medio de zonas lavadas de color:

Los edificios hechos y en construccin, as como toda obra de piedra, de ladrillo semejantes,
con tinta de carmn poco intensa. Los edificios pblicos con tinta ligeramente ms fuerte, slo
para distinguirlos.
Los prados y pastos, por una tinta verde ms o menos clara, pero nunca fuerte; y salpicada
de manchas amarillosas y carmneas muy claras, perfectamente desvanecidas, procurando
imitar el color real del campo.
Los bosques, figurando proyeccin de rboles amontonados, vistos por encima. Suele reforzar
se un poco el color verde de los rboles del lado de la sombra, dndole matices ms oscuros.
Los sembrados, por lneas paralelas punteadas, procurando imitar la proyeccin horizontal
de la plantacin, si es de grandes rboles como el cacao, el caf, las plataneras, las palmas, etc.
Las aguas dulces, con ndigo muy claro. Se refuerzan ligeramente los bordes, sobre todo del lado
en que se supone que no da el sol de lleno. Por regla general, para las sombras, se supone que la
luz viene por la parte izquierda superior del dibujo, haciendo un ngulo de 45 con los bordes.
Las aguas de mar, con ndigo ligeramente verdoso. Las arenas, con tinta naranjada, hecha de
gutabamba y carmn.
En cuanto las rocas, procurando disear el natural, con tinta de China y sepia, juntas
separadas.
Los caminos, con tinta anaranjada ms clara que las arenas240.

La Real Expedicin Botnica que dirigi Jos Celestino Mutis en la Nueva Granada se cons
tituy en un prspero taller de dibujo y pintura que hizo uso de la tradicin popular para ob
tener pigmentos y colores tiles en el arte de la representacin. Al respecto sobresale el tratado
que hizo Salvador Rizo Blanco y que llev el ttulo de Experimentos prcticos para la miniatura,
nuevas composiciones de los colores para la imitacin del reino vegetal inventados en la Real Ex
pedicin para su flora del 27 de julio de 1804241, y que incluye 13 frmulas. Segn el profesor Jos
Antonio Amaya y Miguel ngel Puig-Samper:

PEA, Ibid., p. 108.

BEATRIZ GONZLEZ; JOS ANTONIO AMAYA, "Pintores, aprendices y alumnos de la Expedicin Botnica", en: Revista Credencial
Historia, Bogot, No.74, febrero de 1996, p. 13.
 89
L a CARTOGRAFA COMO ARTE

Los rojos se obtuvieron del palo Brasil, el palo mora, el achiote y la guaba. Los amarillos se extra
jeron del principio amarillo del mismo achiote, los tunos y las dalias. Los anaranjados, del aza
frn; los azules y violceos, del ail, el rnica y el espino pujn. Los sepias, derivados del gamn
y los liqenes; los verdes, de la chilca. Logradas las tinturas a partir de los vegetales y minerales
locales, se proceda a mezclarlas con aceites (vitriolo, trtaro), gomas, amoniaco, vinagres (des
tilado y de Castilla), agua regia y otros disolventes con el fin de ennoblecer los colores y asegurar
los matices. Otros materiales usados fueron alumbre de roca, gramilla de Avignon, cenizas gra-
veladas, sangre de grado, sal de Inglaterra, flor de granadas y palo Campeche242.

El registro sistemtico que hizo Salvador Rizo de sus avances en la tcnica pictogrfica
permiti que, en las planchas botnicas de esta expedicin se empleara una serie de pigmentos
(minerales y vegetales) propios de las regiones equinocciales en su confluencia andina, sin duda
un valioso aporte para el desarrollo cientfico y artstico a nivel mundial. Este pintor criollo
sigui los principios de la pintura de tratadistas europeos y mediante su experiencia en las
regiones defini su criterio para definir el diseo como un arte precioso, necesario a la ciencia
demostrativa y a las artes tiles243.

E l arte de la escritura

Escribir es dibujar letras para construir unidades expresivas dotadas de significado. Al es

cribir correctamente recurrimos a la proporcin y equilibrio del trazo, adems hacemos uso
de los principales instrumentos con que cuenta el dibujo: la pluma, la tinta y el papel. En esta
perspectiva fue que surgieron los primeros tratados de caligrafa en Espaa, el primero titulado
como Opera Giovanniantonio Tagliente che insegna a scrivere de diverse qualita de lettere, inti-
tulata Esemplario (1525)244, posteriormente el Arte Subtilssima (1548) por Juan Yciar y Vizcay-

M JOS ANTONIO AMAYA; MIGUEL NGEL PUIG-SAMPER, ltimos aos de Mutis en Santaf 1791-1808", en: Mutis al natural,
Ciencia y Arte en el Nuevo Reino de Granada, Catlogo de la exposicin organizada por el Museo Nacional de Colombia, Bogot,
Ministerio de Cultura de Colombia, 2008, p. 61-62.

243 AMAYA, Ibid., p. 61. Es probable que las expresiones "diseo" y "principios de pintura" aludan a la influencia de la escuela italiana,
especficamente a la Accademia delleArti del Disegno instituida por Cosme de Medici en 1563, y donde participaron Michelangelo
Buonarroti, Benvenuto Cellini, entre muchos otros artistas e historiadores del arte como Giorgio Vasari. http://www.aadfi.it/.
Adems leer: NIKOLAUS PEVSNER, Las Academias de Arte, Madrid, Ctedra, 1982, 252 p.

244 GIOVANNIANTONIO TAGLIENTE, Opera che insegna a scrivere de diverse qualita de lettere, intitulata Esemplario, Venezia, 1525.
Edicin facsmile por JAMES M. WELLS, Chicago, 1952.
90
R icardo FWadbjbra

no245, y sin duda el Arte de escribir de Francisco Lucas el ms eminente (1577)246, por recurrir
a la descripcin individual de cada tipo de letra: cancilleresca, romana, gtica, bastarda y espe
cialmente por modificar de tal manera los trazos duros de la letra de Madariaga247.
La destreza del dibujante produce entonces una serie de grafas de tipo alegrico y simb
lico, que contribuyen al enlucido de la pieza y a la identificacin del linaje de los lugares o el ca
rcter que motiv el acto cartogrfico, en los planos de ciudades los escudos de armas son muy
comunes. El texto escrito puede estar distribuido en toda la imagen a manera de banda, bordura
o cartela, siendo esta ltima, la forma ms comn de encontrar las convenciones y los listados
de toponimia o nombres propios de lugares.
La rosa nutica y otras insignias como la flor de lis, no solo enriquecen grficamente los
mapas, sino que adems le imprimen un alto grado de solemnidad al acto cartogrfico. Dicha
situacin corrobora la apreciacin de J.B. Harley cuando dice que los mapas constituyen un
acto o una manifestacin poltica248. En el marco del ejercicio del poder los mapas se tornan
fundamentales, es por eso que cualquier marca, seal, firma, escudo o texto podra indicar la
causa que motiv o aval el acto.
Manuel H. Pea proporciona una serie de recomendaciones para el manejo de la caligrafa
dentro del mapa, una de ellas es:

[...] para los puntos aislados [lugares geogrficos] se escriben los nombres la derecha del
objeto de modo que no oscurezcan algn punto notable [del dibujo]249.

Y cuando se hace referencia a algn punto geogrfico dentro del mapa, el mismo Manuel
H. Pea recomienda:

[escribir] el nombre de un ro, de un camino, de un lindero otra lnea sinuosa, siguiendo las
sinuosidades cierta distancia agradable la vista, y en tal disposicin, que se lea sin esfuerzo,
teniendo el mapa al derecho: esto es, en la postura en que se lee el rtulo principal. Cuando se

245 JUAN YCIAR Y VIZCAYNO, Arte Subtilssima por la cual se ensea a escribir perfectamente, edicin facsmile y aumentada por el
propio autor en 1550 y conservada por el Museo Victoria & Albert en Londres. Una edicin facsmile ms reciente es la de EVELYN
SHUCBURG, Londres, Oxford Universlty Press, 1950. http://tipografos.net/historla/yclar.html

244 FRANCISCO LUCAS, El arte de escribir, Madrid, Francisco Snchez, 1580. Edicin facsmil, Madrid, Calambur, 2005,190 p.

247 RUFINO BLANCO SNCHEZ, El Arte de la escritura, teora y prcbca, Madrid, Est. Tipogrfico de A. Aurial, 1896. http://tipografos.
net/historla/lucas.html

244 J.B. HARLEY, "Mapas, conocimiento y poder", Op. cit., 2005, pp. 79-112. El artculo se public originalmente en DENIS COSGROVE,
STEPHEN DANIEL (eds.), The Iconography of Landscape: Essays on the Symbollc Representaban, Desgn and Use ofpast
Environment, Cambridge Studies in Historical Geography, 9, Cambridge, Cambridge Universlty Press, 1988, pp. 277-312.
249
PEA, Op. cit. p. 113.
 91
L \ CARTOGRAFA COMO ARTE

trata de una corriente, principia el letrero en la direccin de su nacimiento, terminando hacia

la desembocadura250.

Finalmente, saber dibujar implica escribir con correccin, pues la belleza del mapa radica
en una manera apropiada de seguir los rdenes tipogrficos, al respecto el mismo Manuel H.
Pea nos recuerda que:

El buen dibujante debe ser buen calgrafo. Nada hay que adorne tanto un plano como la escri
tura elegante y correcta. Fuera del ttulo del dibujo, que hace ms o menos adornado, segn
el gusto y capricho del dibujante, se escribe en C ap ital para las divisiones generales del mapa;
R o m a n a para las subdivisiones y nombres especiales de los sitios, ros, etc. Itlica para las

leyendas, notas y arroyos. Esto en la forma general, pudiendo darse ms menos adornos
cada clase para las diversas clasificaciones251.

La informacin que suministra Manuel H. Pea lo constituye en un referente fundamental

para la elaboracin de una historia cultural del dibujo en Colombia, un proyecto que retome el
juicioso trabajo realizado por el profesor Germn Rubiano Caballero252, pero que adems pre
tenda explicar el fenmeno haciendo un recorrido desde las manifestaciones prehispnicas has
ta las tendencias ms contemporneas e incluyendo aspectos sociales, militares, etnogrficos
e incluso polticos. Es posible que dicha compilacin incluya una seccin al tema cartogrfico
en su perspectiva ms amplia, recobrando la obra de artistas como Gustavo Zalamea, quien al
respecto concluye diciendo:

Me gusta pensar en el dibujo como un acto que va definiendo un territorio construido a partir
de series de referencias: es decir que establece un mapa de relaciones. Decir mapa es remitirse
a un ensamblaje grfico, y la grfica es para m, en sus mltiples formas, una base fundamental
del trabajo de organizacin y comunicacin. Decir territorio es abrir un entramado vivo, in
agotable en sus posibilidades de juego, donde la tarea es entonces ir encontrando las conexio
nes precisas para hacer visibles ciertos trayectos apoyando en la sensibilidad y la fragilidad:

250 PEA, Ibid. p., 112.

251 PEA, Idem. Ntese la importancia del manejo de la tipografa bajo la idea de los rdenes clsicos, derivados stos del lenguaje
recopilado de la arquitectura clsica por Vitruvlo y Alberti.

252 Sobre el tema del dibujo no hay un texto que supere en Colombia al de GERMN RUBIANO CABALLERO, Historia del dibujo en
Colombia, Bogot, Planeta, 1997, 248 p. Respecto al tema cartogrfico son importantes los aportes de Eduardo Acevedo Latorre,
Jorge Arias de Greiff y Efran Snchez Cabra, sin embargo no existe un proyecto que aborde el tema desde una perspectiva histrica
nacional.
92
Rjcafoo R m to cr a

las copias, los calcos, los esbozos, las notas, los diagramas, los bocetos de composicin son
mnimas huellas luminosas, testimonios de una labor cotidiana que no slo tiene en cuenta los
conocimientos ya probados, sino que incluye tambin nuevos ensayos e incluso experimentos
infructuosos. Sin ninguna pretensin de intemporalidad, aparentemente insignificante, la le
tra pequea, el vocabulario del dibujo, puede escribir tambin el ms hondo sentido253.

S obre el papel

El papel es un soporte antiqusimo, como invencin se debe a las antiguas civilizaciones

china y japonesa; adems los egipcios, griegos y en Amrica los aztecas lograron desarrollos
importantes alrededor de la escritura sobre papiros.
Valentn Lpez Gonzlez indica que en Mxico la cartografa es parte de la herencia pre
hispnica y de la escritura mesoamericana de la que hay constancias desde el horizonte pre
clsico, y que su principal manifestacin son los cdices que registraban hechos histricos
calendricos y cartogrficos. La referencia es notable porque adems alude a la forma como los
indgenas tlacuilos elaboraban el papel sobre el cual registraron muchos hechos y situaciones
de su cultura. Indica el mismo investigador mexicano, que: la zona era rica en produccin al
godonera, semillas y papel que extraan de los amates que abundaban en lo que hoy es el estado
de Morelos, como prueba de esto existe el testimonio de los tributos que tenan que pagar y
que el papel fue en elemento bsico para la confeccin de documentos que les sirvieron para
representar escenarios de guerra y rutas para el trnsito de diversas mercancas254.
Por su parte la cultura islmica fue muy sensible al arte de la produccin del papel, incluso
fueron los musulmanes quienes utilizaron por primera vez el algodn como elemento de base
para su fabricacin. Esa tradicin se introdujo a la pennsula ibrica hacia el siglo X, al respecto
cuenta el investigador espaol Gonzalo Gayoso Carreira:

El califa cordobs Al-Hakam II (961-976) protegi al papelero tunecino Ibrahim-bem Salira,

el Warraq (el papelero) que se instal en Crdoba, donde era conocido por el papelero afri
cano, lo que parece indicar que haba otros papeleros255.

253 MARTA RODRIGUEZ, et al, Op. cit., p.47.

254 VALENTN LPEZ GONZLEZ, "Cartografa histrica del Estado de Morelos Mxico", en, Mapping interactivo, Revista Internacional
de Ciencias de la Tierra, Mxico, No. 96, Septiembre de 2004. El Cdice de los tlacuilos se encuentra en el Cdice florentino, Tomo
II, libro VIII, folio 33, Biblioteca Medicea Laurenciana, Florencia, http://w w w .m appinginteractivo.com /plantilla-ante.asp7id_
a rtic u lo = 7 5 2 http://w w w .m appinginteractivo.com /prin-ante.asp
25S
GONZALO GAYOSO CARREIRA, Historia del papel en Espaa, Lugo, Diputacin provincial, 1994, tomo I, p.17.
 93
L a CARTOGRAMA COMO ARTE

Sin duda, el trabajo de Gonzalo Gayoso Carreira es el que describe mejor la produccin de
papel en la Pennsula Ibrica. Cuenta el investigador espaol que este proceso se realizaba de
manera artesanal empleando molinos hidrulicos, en el libro podemos hallar una interesante
cita del cura dominico Fray Hernando de Oxea (orensano-mexicano), quien cuenta cmo se
fabricaba el papel hacia 1602, el fragmento dice lo siguiente:

No hay cosa ms til en el mundo que los trapos suzios y asquerosos que estn arrojados en el
muladar; y tanto que si los encontramos por la calle, no nos preciamos de pisarlos, ms huimos
de ellos y rodeamos por otra parte porque no nos ensucien. Pero hay hombres tan ingeniosos
y tan diestros, que de esas cosas viles saben hacer otras preciossimas, como es el papel. El que
hace el papel coge aquellos trapos, chalos en leja, lvalos muy bien hasta quitarles toda la
maleza, golpalos fuertemente en el molino o batn con los mazos de l hasta hacerlos polvos;
y luego haze de ellos una pasta y chala en el molde, del que sale el papel blanco y hermossimo
y de tantos provechos para el servicio del hombre, como sabemos256.

Segn el calgrafo Fray Luis de Olod en su Tratado del origen y arte de escribir bien de 1768,
el soporte ms comn para realizar mapas y planos en la Amrica virreinal era el papel de tra
pos, tcnica que introdujeron los musulmanes en Espaa y en la que se destaca el papel de lino
como el ms comn; de todas maneras en Amrica la produccin de papel fue casi nula257 y el
abastecimiento se daba por el privilegio Real de comercio con el que contaban las compaas
de la metrpoli para hacer situados de productos en los puertos de las colonias de Ultramar. De
esta manera, el papel se constituy en una mercanca que emprendi un viaje cultural desde el
lejano Oriente hasta Europa y de ah se traslad hasta Amrica258.
El trabajo detallado de Gonzalo Gayoso Carreira cuenta que se produca papel en los moli
nos alimentados con trapos a lo largo de todas las provincias de la pennsula ibrica; sin embar
go, las fbricas que ms llaman la atencin para el desarrollo de esta investigacin son aquellas
que se ubicaban cerca a los ncleos urbanos que tenan una relacin directa con Amrica, tal es
el caso de Madrid, las ciudades de Granada y Sevilla, y adems las ciudades portuarias de Cdiz,

256 FRAY HERNADO DE OXEA, O.P., "La venida de Christo y su vida y milagros, en que concuerdan los dos Testamentos divinos, Viejo y
Nuevo", Medina del Campo, 1602. Citado por GONZALO GAYOSO CARREIRA, Op. cit., p.23.

257 LUIS DE OLOD, Tratado del Origen, y Arte de escribir bien, ilustrado con veinte y cinco lminas. Geronea: Narciso Olivo, ca 1770.
Citado por GONZLEZ; FARALDO, Op. cit., p. 71. Adems ver: JUAN CARLOS GALENDE DAZ, "El calgrafo Luis de Olod y su aporta
cin a la criptografa espaola", en, Revista Cuadernos de Investigacin histrica. No. 20, Fundacin Universitaria Espaola, 2003,
pp. 133-154.

258 http://www.hqpapermaker.com/paper-history/
94
R icardo R vadenera

Mlaga, Valencia y Barcelona, esta ltima convertida en el gran centro comercial y editorial
sobre el Mediterrneo259.

Ciudad No. de molinos

PfZ* b - ^ . y r ' "-***
Catalua 109
Valencia y Murcia 93
Madrid 13
Nivel de importancia de algunas ciudades y regiones espaolas respecto a su produccin papelera.
Cuardro elaborado a partir de la informacin contenida en la obra de Gonzalo G ayoso Carreira

Entre 1785 y 1800 Eugenio Larruga (1745-1803) publica un extenso tratado en 45 volmenes,
titulado M emorias polticas, econmicas sobre los frutos, comercio, fbricas y minas de Espaa,
en este documento se hace evidente que la fbrica de Pastrana era la nica que produca papel
en la regin de Madrid, segn datos recopilados por el historiador Gayoso Carreira, en el tomo
3 de las memorias de Larruga (1788) se puede leer lo siguiente:

Merece alguna atencin aqu la desidia, o falta de economa que se advierte en Madrid con
el trapo. La mayor, y mejor se desperdicia en hacer yescas, encender fuego, y otros usos, que
podan suplirse con mejores, y menos costosos equivalentes.

La obra de Gonzalo Gayoso incluye una descripcin muy interesante sobre el tema de los
gremios que trabajaban el tema de la produccin de papel de trapos, dice l:

Para la recoleccin de trapo se conocen en Madrid dos clases de gentes: unos se llaman trape
ros, o agavilladores de trapo; y otros acopiadores. Los primeros forman gremio y tienen a ms
de esta ocupacin otra que conduce a la polica de la Corte. En cuanto al trapo, ellos le recogen
como pueden, y lo revenden a los segundos que tienen almacenes, o repuestos en las calles de
Madrid. Los fabricantes se valen de stos para hacer sus provisiones. De estos acopiadores
hay como unas 40 casas. Antes se toleraba vender en ellas comestibles. Para evitarlo, por Real
resolucin de 3 de julio de 1783 se mand que los almacenes de trapos no estn en el centro de

GONZALO GAYOSO CARREIRA, Historia del papel en Espaa, fotografas, lminas y mapas, Lugo, Diputacin provincial, 1994, tomo
II, pp.105-119. Adems: FELIPE FERNNDEZ-ARMESTO, Barcelona, A Thousand Years o fthe City's Past, London, Sinclair-Stevenson,
1991; versin al castellano: Barcelona, Atalaya, 2006, 318 p.
 95
La cartografa como arte

Madrid, sino en sus arrabales, cuidando que de ningn modo se permita la venta de comesti
bles en los mismos almacenes260.

El investigador Carlos Baztn Lacasa cuenta que el papel espaol se consegua en piezas co
nocidas como: Grande Aguila (24x35 pulgadas), Grande Columbrina (21x31 pulgadas), Aus
(18 x 25 pulgadas), Gran racimo (17x22 pulgadas), Conde (14x18.5 pulgadas), Flor de Lis
(14x19 pulgadas) y Cerlier (12 x 16 pulgadas), secciones que deban aadirse en caso de que las
cartografas ocuparan grandes reas261.
Papeles ms finos se importaban a Espaa de Italia, donde se fabricaban con materias pri
mas muy costosas como el algodn y el lino. Segn Ignacio Gonzlez Tascn, en Colombia
tambin existieron papeles de calco hechos a partir de fibras o camos y que se obtenan por
un proceso que consista en humedecerlos con aceite como la trementina, el de linaza o incluso
con sebos frotados de origen animal262.
Unas piezas que se supone no se deben copiar o calcar fcilmente son los billetes, y en gene
ral toda copia inconsulta de la moneda de un pas se considera falsificacin. Un hito importante
de la produccin de billetes en Colombia se produce mediante la emisin del billete de Un Real
de Pieres en Cartagena en 18 13263. La produccin de cerca de 300.000 ejemplares de este primer
billete se dio en medio de un contexto poltico de rica agitacin independentista y en un marco
de produccin industrial demasiado pobre, caracterizado por la baja calidad del papel que se
consegua en Colombia y acentuado por la rudimentaria tcnica de impresin grfica existen
te hasta mediados del siglo X IX . Desde 1860 la emisin de papel moneda fue privilegio de la
Tesorera Jeneral de los Estados Unidos de Colombia; sin embargo, mediante la creacin del
Banco de Bogot en 1870 se inici la emisin por parte de entidades privadas, situacin que se
increment notablemente hasta 1881 pero que gener una circulacin demasiado heterognea
de papel moneda. Para evitar tal caos financiero, el gobierno de Rafael Nuez design a Felipe
F. Pal y Vargas como primer director-gerente del Banco Nacional.
Desde mediados del siglo X IX se empezaron a publicar avisos comerciales en la prensa de
Bogot que ofrecan papel importado para imprimir billetes y otros documentos comerciales,
tal situacin pudo extenderse al campo de la elaboracin de planos, tan en boga en esa poca.

2 GONZALO GAYOSO CARREIRA, Op. cit., p.87.

261 CARLOS BAZTN LACASA, "Mil planos de La Habana", en Catlogo de la Exposicin Cien planos de La Habana en los archivos espa
oles, Madrid, Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, 1985.

262 GONZLEZ; FARALDO, Op. cit., 65-66.

263 JOS ARCELIO GMEZ, Boletn digital de la Asociacin Numismtica Granadina, 27 de julio de 2004, http://w w w .papelym oneda.
com .ar/category/historia/
96
R icardo R tw'adenbra

De manera complementaria, las fachadas de los diferentes establecimientos comerciales, que

funcionaban a manera de miscelneas, incluan textos escritos donde se ofrecan tambin los
productos que vendan estas tiendas, un ejemplo de esta situacin la constituye la fotografa
que muestra el local de la Librera Colombiana (Calle 12 No. 178),de propiedad del presidente
Salvador Camacho Roldn y Joaqun Emilio Tamayo Restrepo, all se puede leer que la papelera
ofertaba la venta de papel, grabados y otro tipo de obras artsticas264.
Nuevamente es Manuel H. Pea quien nos aproxima mejor a las caractersticas que tena el
papel empleado para dibujar y lavar mapas y planos, en el siguiente texto el lector podr identi
ficar adems algunos detalles relacionados con el minucioso procedimiento de dibujar.

El papel debe ser de grano muy fino y compacto. El papel satinado no sirve para el lavado: es
mejor el que se conoce con el nombre de p a p e l d e g ra n o , bastante fuerte y homogneo para
que resista las raspaduras sin alterar el dibujo. El p a p e l d e fo r m a , fabricado hoja por hoja, que
se distingue por sus bordes delgados y desiguales, es fabricado con ms cuidado que el p a p e l
con tin u o, que viene en rollos de 8 10 metros.

Se debe forrar el papel en tela de algodn antes de usarlo, cuando el dibujo ha de resistir cons
tante manejo. Se fabrica y viene papel ya forrado; pero en lo general conviene que el dibujante
mismo haga la operacin. Para ello, se extiende la tela estirada y apuntada con puntillas sobre
una mesa bien tersa: se hace una colada de engrudo de almidn de harina bastante consistente
para que no quede fluida, pero no como masa: se extiende sobre la tela la hoja de papel, empe
zando por el centro. Una vez colocado, se oprime con un trapo limpio en el centro los bordes
para expeler el aire y el almidn sobrante. Al secarse recobra el papel la tersura perdida en la
operacin265.

Coinciden los restauradores contemporneos de papel con las apreciaciones de Manuel H.

Pea, y en general las recomendaciones del Programa de Gestin de Documentos y Archivos
(RAMP) de la UNESCO son consecuentes con la historia del papel a la que hemos hecho refe
rencia en pginas anteriores. A continuacin uno de los aspectos que destaca dicho programa:

Los papeles fabricados para la impresin de mapas o planos suelen tener una manufactura
muy cuidada, las materias primas son seleccionadas cuidadosamente, por lo general se em-

2 http://www.museovintage.com/imagenes/1800_camachoroldan.htm

265 PEA, Op. cit., p. 108.

 97
1_A CW TOGRAflA COMO ARTE

plean pastas de fibra de ramio o bamb. Si se utilizan pastas de fibras ms comunes, se adicio
nan trapos de algodn en mayor o menor cantidad dependiendo de la calidad del papel que se
quiera obtener, en la actualidad se incorporan fibras sintticas266.

Un punto importante, a tener en cuenta, dentro de la historia evolutiva de la tcnica de res

tauracin de planos y mapas es el mtodo conocido como dosificado de pulpa de papel, proceso
que ha sido desarrollado por los investigadores de la Universidad de Valencia. La tarea consiste en
reintegrar los faltantes de papel en los mapas utilizando un rociado por aspersin de cantidades
exactas de pulpa de lino o coniferas267.
Todava es un gran misterio la historia de la produccin papelera en Colombia, sin embargo
es posible indicar que el Seor Francisco Torres Amaya era propietario de una fbrica de carto
nes que se encontraba ubicada en la Plaza de Santander de Bogot hacia 1886268, y que por esta
misma poca se podan comprar papeles y materiales de dibujo importados en la Librera del
Seor Doritro Vargas269, al respecto el profesor W illiam Vsquez ha rescatado un interesante
documento donde se encuentra una lista de materiales que adquiri el Seor Epifanio Garay
para la Academia Petrs de la Escuela Nacional de Bellas Artes270, por solicitud de Mariano San
tamara en 1893, seccin que desde 1892 reciba el nombre de Teora general de la Arquitectura,
dibujo, planos y proyecciones arquitectnicas. Ese listado de elementos de dibujo es til porque
sirve de introduccin al siguiente apartado del que trata este libro. Dicha lista inclua adems
el mobiliario bsico y algunos arreglos locativos en el lugar donde se impartan las clases. El
listado completo es el siguiente:

2 escaparates: uno con sus proporciones naturales y otro del mismo tamao, pero debe tener
de fondo 70 centmetros, dividida la altura de los entrepisos y espacios iguales; ojal de armar
y desarmar para la comodidad.
1 perchero del largo que da una tabla para colgar los sombreros.
Empapelar el local.

266 ANDRS SERRANO RIVAS; PEDRO BARBACHANO SAN-MILLN, Conservacin y restauracin de mapas y planos, y sus reproducciones
un estudio del RAMP, Pars, UNESCO, 1987, p. 7. http://unesdoc.unesco.org/im ages/0008/000805/080597sb.pdf

267 http://www.uv.es/lpardo/page7.html

** BORDA et al, Op. cit., p. 120.

269 MARIANO SANTAMARA, Carta al Secretario de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Bogot, 24 de febrero de 1894, Archivo
Histrico de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogot, seccin Escuela Nacional de Bellas Artes. Citado
por WILLIAM VSQUEZ, Op. cit. p. 44.

270 VSQUEZ, Idem.

98
Rovoo Rwad&cfa

Entablar el piso.
1 vidriera para dar ms luz al local.
V docena de taburetes de guardamacil*.

4 cajas de compses (esto s).

6 escuadra Te.
Tinta de china para todo el ao.
Lpices.
Cauchos.
1 caja de colores (esto s).
1 docena de tarros de goma.
3 docenas de esponjas.
6 docenas de pliegos de papel, 5* continuo.
1 docena de plantillas.
1 plumero.
6 escuadras de 45 grados.
6 toallas.
Tiza blanca.
8 cuadernos en blanco.
Escobas para barrer el local.
Mesa-pupitre.
Martillo pequeo.
Cepillo de bandona para limpiar el tablero271.

I nstrumentos para el dibujo

Hoy es posible adquirir fcilmente cualquier instrumento de dibujo en el mercado, basta con
cruzar la avenida principal para encontrar varias tiendas donde se venden muchas herramientas e
instrumentos que hacen agradable esta actividad, donde el talento es indispensable. Sin embargo,
es comn que muchos estudiantes y profesionales desconozcan la manera como se ha dado la his
toria de este aspecto tan importante de los hacedores de la cultura material moderna.

En esta perspectiva Manuel H. Pea suministra en su libro algunos datos importantes para
comprender el uso y el lenguaje de uso de dichos instrumentos:

271 MARIANO SANTAMARA, Carta al Secretario de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Bogot, 27 de febrero de 1894, Archivo
Histrico de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogot, seccin Escuela Nacional de Bellas Artes. Citado
por WILLIAM VSQUEZ, Op. cit., p. 44.
 99
L a gwtogwvv como arte

La pluma de dibujo tiralneas es buena cuando las hojas son de acero, iguales, delgadas y
rgidas. El tiralneas se coloca de manera que reposen sus dos puntas uniformemente sobre el
papel, sin lo cual se gasta ms un borde que otro.... Apenas usado el tiralneas debe abrirse y
limpiarse cuidadosamente: la tinta comn los ataca rpidamente.

Los lpices de mina de plomo son los mejores para el dibujo lineal. La clasificacin de los lpices
vara de un fabricante a otro; pero generalmente se designan por nmeros 1 4, siendo los
primeros muy blandos y los ltimos duros. Para el dibujo lineal convienen los nmeros 3 y 4.
A veces se designan por F, FF, FFF, segn su dureza.

La tinta de China es negro de humo amasado con goma y gelatina. Su calidad depende del
desengrasamiento completo del negro. Es el color ms usado en el dibujo, y debe usarse de la
mejor calidad posible. Para distinguir la buena, debe ser muy dura la pasta y la rotura brillante
y metlica: frotando la extremidad de una barra de tinta en la ua humedecida, debe extender
se sin rayarla, siendo fina y compacta; el color negro que resulta rpidamente, luciente y como
bronceado. Si la tinta es spera y de un negro apagado, es de calidad mediocre. Cuando se
desle tinta se frota ligeramente la barra contra el plato, en poca agua: el platillo ha de ser liso
y evitarse todo movimiento brusco que desprenda partculas no desledas. Es mejor agregar
parcialmente el agua necesaria que empezar desler en mucha agua. El tono del color debe
ser bastante negro y brillante.

Es menester limpiar bien la barra, despus de usarla, con un trapo fino un papel, sin lo cual
la humedad forma una capa de tinta mal desleda que tiende henderse cuando se seca; y al
usar de nuevo la barra se desprenden partculas mal diluidas. La tinta que se ha secado en el
plato no se debe emplear de nuevo: se desle mal; corre con dificultad en el tiralneas y pierde
su cualidad de no correrse con la humedad, distintivo de la buena tinta; as, al lavar las lneas
trazadas con esta tinta, se corre y ensucia el papel.

Con el nombre de curvgrafos vienen unas reglas, [...], que sirven para el trazado de curvas.
Pero en lo general deben trazarse stas por sus elementos cuando son conocidos como la elipse,
el crculo, la hiprbole, la parbola, una espiral, etc.; por puntos que se unen despus por
rasgos de pluma para formar una lnea continua entre s y con las porciones rectas, de modo
que no se conozcan en dnde empieza una porcin y termina otra272.

272 PEA, Ibid. p. 108-109.

100
RlGWDO FWaDBsBRA

Y las correcciones en los dibujos se hacen usando:

la goma elstica, cuyo uso es tan conocido, debe usarse con la menor frecuencia posible. Le
vanta, al restregar el papel, pequeas partculas que le quitan su tersura y su brillo, lo cual
perjudica mucho para el lavado. Es mejor limpiar un dibujo con miga de pan que no tenga
grasa, como el pan francs273.

Como podemos ver, el proceso de dibujo topogrfico implicaba a finales del siglo X IX una
intervencin sobre el papel que, es similar a los procesos que se daran sobre el terreno mismo, a
esta forma de trabajo que se anticipa y advierte las situaciones la podemos denominar proyecto
y tiene bajo su fundamento el diseo. Parecera banal que citemos las formas precarias como
laboran los dibujantes de finales del siglo X IX en Colombia; sin embargo, este tipo de documen
tos se tornan importantes porque constituyen el soporte para la elaboracin de una historia del
dibujo y la cartografa como proceso.

PEA, Ibid. p. 109.

 ------
 Conclusin
La cartografa resume y condensa una forma de pensamiento sobre el espacio geogrfico y
corogrfico. Como pudimos leer, el proceso de dibujo topogrfico implicaba, desde El Renaci
miento hasta finales del siglo X IX , una intervencin sobre el papel, muy similar al trabajo que se
haca sobre el terreno. Esa forma de trabajo descriptivo, que se anticipaba y adverta las situa
ciones futuras se denomin proyecto, y fue la base de la Arquitectura y el Diseo a comienzos
del siglo XX.
El diseo sigue siendo hoy una expresin cartogrfica, su forma digital lo ha llevado a la
pantalla de las computadoras, muchas veces motivando el olvido de su historia. Hemos pre
tendido con este libro recobrar algunos aspectos que constituyen la permanencia, en la larga
duracin, de un proceso que aun sigue vigente, pues configura y reconfigura constantemente el
mundo artificial.
Nuestro trabajo incluye adems una compilacin bsica de informacin para que el estu
diante se convierta en goloso del tema. De alguna manera se lograron configurar tres captulos,
que tienen como eje la indagacin sobre los conceptos bsicos para bosquejar una historia de
la cartografa. La inclusin de los aspectos tcnicos referidos al arte de la descripcin, de la
medida, del dibujo y pintura de mapas fue una preocupacin constante; especialmente porque
pensbamos en explicarle a las nuevas generaciones, el cmo se hacan dichas prcticas en la
poca del lpiz y del borrador, en la era de la tinta esparcida con herramientas manuales, en
ausencia de intermediadores grficos digitales.
Quizs el conocer esa Historia nos permita realizar trabajos con mejores calidades grficas.
Son nuestros estudiantes los llamados a recuperar esa tradicin, para ellos estas lneas.
 r a m u d /

a m

['crri-fo.

Serfafa &i

cpitafijf-
 Bibliografa de referencia

Acevedo Latorre, Eduardo. Atlas de cartografa histrica de Colombia. Bogot: Litografa

Arco, 1985.
Acevedo Latorre, Eduardo. Bogot, gua del turista: precedida de algunos datos generales
sobre Colombia. Bogot: Librera Nueva, 1933.
Acevedo Latorre, Eduardo et al, Geografa y cartografa en: Historia extensa de Colom
bia. Bogot: Academia Colombiana de Historia-Ediciones Lerner, 1974, tomo XXIV.
Acevedo Latorre, Eduardo. Los trabajos cartogrficos de la Comisin Corogrfica, en
Boletn Cultural y Bibliogrfico, Bogot: febrero 1959, vol. 2, nmero 1, pp. 31-34.
Acosta De Samper , Soledad. Joaqun Acosta, en Papel Peridico Ilustrado, Bogot: di
ciembre 15 de 1886, ao V, pp. 130- 138.
A lcedo, Antonio de. Diccionario geogrfico e histrico de las Indias Occidentales. Madrid:
Imprenta de B. Cano, M. Gonzlez, B. Romn, 1786-1789.
Alpers, Svetlana. El arte de describir, el arte holands en el siglo XVII. Madrid: Blume,
1987.
Ancizar, Manuel. Peregrinacin de Alpha: Por las provincias del Norte de la Nueva Grana
da en 1850 i 1851, Bogot: Echeverra, 1853.
Antei, Giorgio. Gua de forasteros, viajes ilustrados p or Colombia 1817-1857. Bogot: Segu
ros Bolvar, 1995.
Antei, Giorgio. Los hroes errantes. Bogot: Planeta Colombiana Editorial, 1993.
A piani, Petri; F risii, Gemmae. Cosmographia, sive, descriptio universi orbis Petri Apiani
et Gem m ae Frisii, mathematicorum aliorum auctorum aius argumenti tractatus ac libelli varii,
quorum seriem versa pagina demstrat. Antuerpiae: Ex officina Ioannis Withagii, 1584.
Arias De Greiff , Jorge. Astronoma en Colombia, Bogot: Empresa Editorial Universidad
Nacional de Colombia, 1980.
Arias De Greiff , Jorge. Caldas, viajero cientfico, en: La obra cartogrfica de Francisco
Jos de Caldas, Bogot: Universidad de los Andes, Academia colombiana de Historia, Academia
colombiana de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales, ICAHN, 2006, pp. 75-92.
A rias De Greiff , Jorge. El diario indito de Humboldt, en Revista de La Academia
colombiana de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales, Bogot: diciembre de 1969, Vol. 13, No.
51, pp. 393-402.
 105

A rias De Greiff , Jorge. Encuentro de Humboldt con la ciencia en la Espaa Americana:

Transferencias en dos sentidos, en: El regreso de Humboldt, catlogo de Exposicin en el Museo
Nacional de Colombia, marzo-mayo de 2001, Bogot: Museo Nacional de Colombia, Ministerio
de Cultura, 2001, pp. 34 y 41.
Arias De Greiff , Jorge, et al. Francisco Jos de Caldas. Bogot: Molinos Velsquez, 1994.
A r ia s D e G r e i f f , Jorge. Humboldt y la Expedicin Fidalgo, Bogot: Museo Nacional de
Colombia, conferencia dictada el 17 de abril de 2001.
A.V. Cartografa histrica del Atlntico. Barranquilla: Banco de la Repblica, 2000.
A.V. Cartografa histrica del encuentro de dos mundos. Madrid: Instituto Nacional de Esta
dsticas, Geografa e informtica, Instituto Geogrfico Nacional, 1992.
A.V. Cartografa histrica portuguesa: catlogo de manuscritos, siglos XVII-XVIII. Madrid:
Real Academia de la Historia, Departamento de Cartografa y Bellas Artes, 1999.
A.V. El hom bre pertenece a la Tierra. Madrid: UNESCO, Ministerio de Obras Pblicas y
Transportes de Espaa, 1989.
A.V. Gua oficial y descriptiva de Bogot de 1858. Bogot: Imprenta de La Nacin, 1858.
A.V. La geografa di Claudio Tolomeo Alessandrino. Venecia: Apresso Vincenzo Valgrisi,
1561.
A.V. L'cole cntrale du Arts et Manufactures. Pars: Socit Nouvelle Mercure, 1954.
A.V La imagen del mundo: 500 aos de cartografa. Madrid: Instituto Geogrfico Nacional,
1992.
A.V Los Incas y el antiguo Per, 3000 aos de historia. Madrid: Centro Cultural de la Villa
de Madrid, 1991.
A.V. Madrid, atlas histrico de la ciudad: siglo IX-XIX. Madrid: Fundacin Caja Madrid,
Lunwerg, 1995.
A.V. Primer Centenario de la Independencia de Colombia, 1810-1910. Bogot: Escuela Tipo
grfica Salesiana, 1911.
A.V. Tres siglos sobre papel: cartografa histrica de Antioquia. Medelln: Banco de la Rep
blica, Cindec, Universidad Nacional de Colombia, 1997.
Ayala Diago, Csar. Exclusin, discriminacin y abuso de poder en El Tiempo del Frente
Nacional. Una aproximacin desde el anlisis crtico del discurso. Bogot: Universidad Nacional
de Colombia, Facultad de Ciencia Humanas, Departamento de Historia, 2009.
Babiecz , Josef, et al. M ercator cosmographe: le temps et Vespace. Bruselas: Fonds Mercator
Paribas, 1994.
106
Rcardo Rivad& era

Bache, Richard. Notes on Colombia: taken in theyears 1822-23 with an itinerary o f the route
from Caracas to Bogot. Philadelphia: H. C. Carey, 1827.
Baleato, Andrs. Instruccin para delinear, sombrear y lavar planos y cartas. Madrid: Im
prenta Real, 1826.
Ballesteros Y Beretta , Antonio. Historia de Espaa y su influencia en la Historia Uni
versal, Barcelona: Salvat, Vol. V, 1929.
Ballesteros Gaibrois, Manuel. Cartografa histrica del nuevo mundo: siglosXValXVIII.
Madrid: Emesa y Entrecanales y Tavora, 1991.
Ballesteros Gaibrois, Manuel; Restrepo Manrique, Daniel. Trujillo del Per. Madrid:
Ediciones Cultura Hispnica, 1993.
Barber , Peter (comp.). The Map Book. London: The Orion Publishing Group Ltd., 2005.
Barbosa Cruz, Mario. El trabajo en las calles. Subsistencia y negociacin poltica en la
ciudad de Mxico a comienzos del siglo XX. Mxico D.F.: El Colegio de Mxico, Universidad
Autnoma Metropolitana-Cuajimalpa, 2008.
Bateman, Alfredo. Pginas para la historia de la ingeniera colombiana: galera de ingenie
ros colombianos. Bogot: Kelly, 1972.
Bautista, Luis M. Estudios de urbanismo: planeam iento de la ciudad de Bogot. Bogot:
Imprenta Municipal, 1932.
Baynes, A. The Conservation ofM aps, http://liber-maps.kb.nl/articles/baynesl.html
Bayona Posada, Nicols. El Alma de Bogot. Bogot: Imprenta Municipal, 1938.
Baztn Lacasa, Carlos. M il planos de La Habana, en: Cien planos de La Habana en los
archivos espaoles. Madrid: Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, 1985.
Becce , Sonia. Camas, en: Guillermo Kuitca, obras puntuales. Bogot: Banco de la Rep
blica de Colombia, 2006.
Bechara , Ornar, et al. Gua de la ciudad para el visitante. Santa Fe de Bogot: Lerner,
1990.
Beck H anno, Alejandro de Humboldt. Mxico: FCE, 1971.
Beck P ritchard, Margaret. Maps as objects o f material cultural, in: Magazine Antiques.
New York: January 2009, Vol. CLIX, No. 1, pp. 212-218.
Beckett, Wendy. Historia de la Pintura, Barcelona: Blume, 1995.
Bender, Lionel. Inventos. Madrid: Santillana, 1994.
Benjamn , Walter. The Work o f Art in the Age of Mechanical Reproduction, in: Illumina-
tions. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1988.
 107
B b jo g f w f a

Bird, Edward. Art and Design Education: Historical overview, in: Research in Art and
Design: the first decade, Working Papers in Art and Design, 2000. http://sitem.herts.ac.uk/art-
des_research/papers/wpades/voll/bird2full.html
Blaeu, Johan. Le Grand Atlas (Cosmographie Blaviane). msterdam: 1663. Edicin fac
smile en francs: Atlas maior, Amsterdam: Iheatrum Orbis Terrarum Ltd., C967-1968,12 v.
Blanca Carlier , Jos Mara. Historia de la Escuela Naval Espaola, en: Revista Arena y
Cal, Nos. 65-73, septiembre de 2000- mayo de 20001. http://www.islabahia.com/arenaycal
Blanca Carlier, Jos Mara. El polifactico Vicente Tofio, en: Revista Arena y Cal, No. 94,
mayo de 2003. http://www.islabahia.com/arenaycal/2003/05mayo/Blanca94.htm.
Bonet Correa, Antonio. Cartografa militar de plazas fuertes y ciudades espaolas, siglos
XVII-XIX, planos del Archivo Militar Francs. Madrid: Instituto de Conservacin de Bienes Cul
turales, 1991.
Borda Tanco, Alberto. Bogot 1896-1911. Bogot: Tipografa Salesiana, 1911.
Borda, Ignacio et al. Almanaque para todos y Directorio completo de la ciudad con 12 vistas
de Bogot. Bogot: Imprenta de Ignacio Borda, 1886.
Borda, Jos Cornelio et al. Calendario: arreglado al meridiano de Bogot; seguido de la
Gua oficial i descriptiva de Bogot, para el ao de 18 [..]. Bogot: Imprenta de la Nacin, 1858.
Borges, Jorge Luis. Historia universal de la infamia. Buenos Aires: Emec, 1954.
Boussingault, Jean Baptiste Dieudonn. Viajes cientficos a los Andes ecuatoriales, traduc
cin al castellano de Joaqun Acosta. Pars: Lasserre, 1849.
Braudel, Fernand. Carlos V y Felipe II. Madrid: Alianza, 1999.
Brea , Jos Luis (ed.), Estudios Visuales. La epistemologa de la visualidad en la era de la
globalizacin, Madrid: Akal, 2005.
Bricker, Charles. A History o f Cartography: 2500 years ofm aps and mapmakers. London:
Thames and Hudson, 1969.
Brown, Jonathan. Kings & Connoisseurs: Collecting Art in Seventeenth-Century Europe,
Yale: Yale University Press, 1995.
Brunet, Jacques-Charles. Manuel du libraire et de l'amateur du libres. Pars: Chez Silvestre,
1842, tome dexieme.
Brusantin, Manlio. Historia de los colores. Barcelona: Paids, 1986.
Buci-Glucksmann, Christine. L'oeil cartographique de l art. Pars: ditions Galile, 1996.
Buck-Morss, Susan. Estudios visuales e imaginacin global, en: Estudios Visuales. La
epistemologa de la visualidad en la era de la globalizacin. Madrid: Akal, 2005.
108
R icardo R v /s o b e r a

Burke , Peter. A Social History o f Knowledge from Gutenberg to Diderot. Cambridge: Polity,
2000; versin en castellano: Historia social del conocimiento, de Gutenberg a Diderot. Barcelona:
Paids Ibrica, 2002.
Burke , Peter. Context in context', in: http://muse.jhu.edu/journals/common_knowledge/
v008/8.lburke.html.
Burke , Peter. Eyewitnessing, The Uses o f Images as Historical Evidence- London: Reaktion,
and Ithaca: Cornell, 2001. Traduccin al castellano: Visto y no visto, El uso de la imagen como
documento histrico. Barcelona: Editorial Crtica, 2005.
Burke , Peter. The Fabrication ofL ou is XIV. London: Yale University Press, 1992. Traduc
cin al castellano: La fabricacin de Luis XIV. Madrid: Nerea, 1995.
Burke , Peter. The French Historical Revolution: The Anuales School, 1929-89, Cambridge,
Polity, 1990. Traduccin al castellano: Barcelona: Gedisa, 2006.
Burke , Peter. (ed.), New Perspective on Historical Writing. Cambridge: Polity Press and Ba-
sil Blackwell, 1991. Traduccin al castellano: Formas de hacer Historia. Madrid: Alianza, 1993.
Burke , Peter. Venice and Amsterdam. Cambridge: Polity Press and Blackwell, 1994. Tra
duccin al castellano: Barcelona: Gedisa, 1996.
Burke , Peter. What is Cultural History ? Cambridge: Polity, 2004. Traduccin al castel
lano: Qu es la Historia cultural?, Ediciones Paids Ibrica, S.A., 2006.
Caballero, Beatriz. Las siete vidas de Agustn Codazzi. Bogot: Instituto Geogrfico Agus
tn Codazzi, Carlos Valencia Editores, 1994.
Cabrer , Carlos Francisco. Proyecto de defensa m ilitar 1797, en: Boletn de Historia y
Antigedades, Vol. 2, no. 16, diciembre de 1903, p. 230-232.
Caldern Quijano, Jos Antonio. Toponimia espaola en el nuevo mundo. Sevilla: Gua
dalquivir, 1990.
Caldern Quijano, Jos Antonio. Los estudios en Espaa sobre historia de la Arquitec
tura militar y las fortificaciones americanas (1939-1989), en: Revista de Indias, Madrid, Vol. 50,
N 188,1990, pp. 109-126 (Dialnet).
Caldas, Francisco Jos de. A lm anaque para el ao de 1811: calculado para el Nuevo Reyno
de Granada. Santaf de Bogot: Imprenta Patritica, 1810.
Caldas, Francisco Jos de. Ensayo de una memoria sobre un nuevo mtodo de medir las
montaas p or medio del termmetro y el agua hirviendo. Burdeos: Imprenta de Lawalle, 1819.
Cantos, Mara Jos et al. Gua de Bogot. Madrid: UCCI; Sociedad Estatal para la Ejecu
cin de Programas del Quinto Centenario, 1989.
 109
BeuoGfwU

Capel , Horacio. La actividad de los ingenieros militares y el patrimonio histrico: el patri

monio construido y el bibliogrfico y documental, en: Scripta Vetera, Barcelona, Universidad
de Barcelona, Geografa y Ciencia Sociales, http://www.ub.es/geocrit/sv-88.htm
Capel , Horacio et al. Los ingenieros militares en Espaa, Siglo XVIII. Repertorio biogrfico
e inventario de su labor cientfica y espacial. Barcelona: Universitat de Barcelona, 1983.
Careri, Francisco. El andar como prctica artstica. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.
Carnegie-Williams, Rosa. Un ao en los Andes o aventuras de una lady en Bogot. Bogo
t: Tercer mundo, Bogot, 1990.
Caro, Francisco Javier. Diario de la Secretara del Virreynato de Santa Fe de Bogot, M a
drid, J. Rats M artn, 1904.
Caro, Francisco Javier. Santaf en 1812, en: El Repertorio Colombiano, Bogot, No. 44,
febrero de 1882, pp., 122-128.
Carrasquilla Botero, Juan. Quintas y estancias de Santaf y Bogot. Bogot: Banco Po
pular, 1989.
Carvajal, Manuel Dositeo. Elementos de Geometra aplicados al dibujo. Bogot: Imprenta
de F. Torres Amaya, 1859.
Cassini, Jacques. M emoir de l'Acadmie Royal des Sciences de Pars. Pars: s.d.e., 1729.
Castaeda, Dubn; et. al. Cartografa histrica como herramienta para la evaluacin del
crecimiento espacial de Santaf de Bogot. Bogot: Trabajo de grado, Universidad Distrital Fran
cisco Jos de Caldas, Ingeniera Catastral y Geodesia, noviembre de 2000.
Castrilln A rboleda, Diego. Toms Cipriano de Mosquera. Bogot: Planeta, 1994.
Cerezo M artnez, Ricardo. La cartografa nutica espaola en los siglos XIV, XV y XVI.
-Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1994.
Cipolla, Cario M. Las mquinas del tiempo. Mxico D.F.: FCE, 1998.
Cochrane, Stuart Charles. Journal o fa residence and travels in Colombia: during the years
1823 and 1824. London: H. Colburn, 1825.
C ochrane, Stuart Charles. Letters W rittenfrom Colombia during a Journey from Caracas
to Bogot. London: G. Cowie & Co, 1824.
C omellas, Jos Luis. El m apa de Juan de la Cosa (1450-1510). Madrid: Testimonio Compa
a Editorial, 1992.
C oncejo de Bogot. Acuerdo 22 de 1898: Declara Barrio a Chapinero.
Concejo d e Bogot. Acuerdo 58 de 1923: Disposicin sobre urbanizacin, Bogot Futuro.
C oncejo de Bogot. Acuerdo 74 de 1925: Adopta el plano de Bogot Futuro y dicta me
didas para su desarrollo.
110
RcAflOO Rf/AOBJERA

Cordovez Moure, Jos Mara. Reminiscencias, Santaf y Bogot. Bogot: Librera Ameri
cana, 1899-1900.
Costa, Joan. El diseo socializa el conocimiento, en, Peridico La Nacin, Buenos Aires,
Domingo 1 de junio de 2008.
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1017188.
C osta, Joan. Hacia una sociologa crtica del Diseo, http://inusual.org/author/jcosta/
Cuellar , Pilar. Representacin de la ciudad hispanoamericana en la cartografa del siglo
XVI. Bogot: Trabajo de grado, Maestra Historia y Teora de la Arquitectura y el Arte, Univer
sidad Nacional de Colombia, 1994.
Cuervo, Julio. Enciclopedia de bolsillo: arreglada para uso de los colombianos. Bogot: Casa
Editorial de J. J. Prez, 1891.
Cuesta Domingo, Mariano. Alonso de Santa Cruz y su obra cosmogrfica. Madrid: Conse
jo Superior de Investigaciones Cientficas, 1983.
Chueca Goitia, Fernando y Torres Balbs, Leopoldo. Planos de ciudades iberoam erica
nas y filipinas existentes en el Archivo de Indias. Madrid: Silverio Aguirre, 1951.
Codazzi, Giovanni Bathista Agostino. Atlas geogrfico e histrico de la Repblica de Co
lombia. Pars: Imprenta de A. Lahure, 1889.
Colmenares, Germn. Ensayos sobre historiografa. Bogot: Tercer Mundo, 1997.
Corts, Vicenta. Catlogo de mapas de Colombia. Madrid: Ediciones Cultura Hispnica, 1967.
Cosgrove, Denis (eds.), The Iconography o f Landscape: Essays on the Symbolic Representa-
tion, Design and Use ofp ast Environment. Cambridge Studies in Historical Geography, 9, Cam
bridge, Cambridge University Press, 1988.
Crone, G.R. Historia de los mapas. Mxico: FCE, 1956.
Crosby, Alfred W. La m edida de la realidad, la cuantificacin y la Sociedad Occidental
(1250-1600). Barcelona: Crtica, 1998.
Culoto, Giovanni. Lusso & design, tica, esttica e mercato del gusto, Miln, Abitare Se-
gesta S.p.A., 2003.
Cuesta Domingo, Mariano. Alonso de Santa Cruz y su obra cosmogrfica, Madrid: Conse
jo Superior de Investigaciones Cientficas, 1983.
De A lcedo 15, nmero 177, julio de 1926, pp. 573-575.
De Bry, Theodor. Additamentum nonae parts Americae. Frankfurt: Excudebat Mattaeus
Beckerus, 1602.
D e Bry, Theodor. Amrica. Madrid: Ediciones Siruela, 1992.
D e Bry Theodor. Asia y frica. Madrid: Ediciones Siruela, 1999.
 B b u o g r a f a

De Castellanos, Juan. Elegas de varones ilustres de indias. Madrid: Imprenta de Riva-

deneira, 1847.
De Covarrubias Horozco, Sebastin y Noydens, Benito Remigio. Tesoro de la lengua
castellana o espaola segn la impresin de 1611. Barcelona: S. A. Horta, 1943.
De Fusco, Renato. Storia del design, Roma-Bari, Laterza & Figli, 1985; versin al castellano:
Historia del Diseo, Barcelona, Santa & Col, 2005.
De Lagrange, Joseph-Louis. Sur la construction des cartes gographiques, en: Nouveaux
Mmoires de l 'Acadmie Royale des Sciences et Belles-Lettres de Berln, 1779. http://gallica.bnf.fr/
ark:/12148/bpt6k229223s.image.fl, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bptk229223s.image.f639
Delano Smith , Catherine, Cartography in the Prehistoric Period in the Od World: Eu-
rope, the Middle East, and North Africa, in: The History o f Cartography, Vol.l, Chicago, Uni-
versity o f Chicago Press, 1987, pp. 57 y 74.
De La Riva Y Herrero, Torcuato Torio. Arte de escribir por reglas y con muestras, segn la
doctrina de los mejores autores antiguos y modernos, extranjeros y nacionales. Madrid: Imprenta
de la viuda de Don Joaquin Ibarra, 1748.
De La Rosa, Moiss. Las Calles de Santaf de Bogot. Bogot: Imprenta Municipal, 1938.
De Las Casas, Fray Bartolom. Brevsima relacin de la destruccin de las Indias. Madrid:
Ctedra, 1982.
Deleuze , Giles; Guattari, Flix. Rizoma, Introduccin. Mxico D.F.: Ediciones Coyoacn,
1994.
De Olod, Fray Luis. Tratado del origen y arte de escribir bien. Barcelona: Carlos Sapera,
1768.
De Oxea , O.P., Fray Hernando. La venida de Christo y su vida y milagros, en que concuer-
dan los dos Testamentos divinos, Viejo y Nuevo. Medina del Campo: 1602.
Domnguez Del Castillo, Benedicto. Almanaque calculado por el doctor Benedicto D o
mnguez para el ao bisiesto de 1856. Bogot: Imprenta de Torres Amaya, 1855.
Downs, Roger M. et al (eds.). Image and environment, Cognitive Mapping and Spatial Be-
havior. Chicago: Aldine, 1973.
Duane, William. A visit to Colombia, in theyears 1822 and 1823, by La Guayra and Cara
cas, over the Cordillera to Bogot; and thence by the Magdalena to Cartagena. Philadelphia: T.
H. Palmer, 1826.
Dudleo, Roberto. Arcano del mare. Firenze: 1661.
Duque, Ellie Anne. La msica en las publicaciones peridicas colombianas del siglo XIX
(1848-1860). Bogot: Fundacin de Msica, 1998.
112
RlCAflDO FWaDBBRA

Duran Y Daz , Joaqun. Estado general de todo el Virreynato de Santa Fe de Bogot. Santa
f: Antonio Espinosa de los Monteros, 1794.
Duran Y Daz , Joaqun. Gua de forasteros del Nuevo Reyno de Granada segn el estado
actual del presente ao de 1793. Santaf de Bogot: Antonio Espinosa de los Monteros, 1794.
Ecole Cntrale Du A rts Et Manufactures. Compte rendu des Ftes du Centenaire: 26,
27, 28 et 29 mai 1929. Paris: M. de Brunoff, 1929.
E stevez, Jos Ramn. Calendario para la Repblica de Colombia [...] para 1830. Bogot:
Imprenta de Cualla, 1829.
Farinelli, Franco. L'arguzzia del paesaggio, en, Revista Casabella, 2003, No. 575-576.
Fernndez-Armesto, Felipe. Barcelona: Atalaya, 2006.
Fernndez, Silvia. Der Einfluss der HfG Ulm auf die Designausbildung in Lateinameri-
ka, in: Ulmer modelle. Verlag: Hatje Cantz, 2003, pp. 118-123.
Ferrer Toro, Rafael. Aspectos geodsicos y cartogrficos durante el siglo X V II y la pri
mera mitad del X V III, en: Revista de Obras Pblicas, Madrid, No. 3317, ao 140, enero 1993.
Franky R., Jaime et al. Colombia, en: Historia del diseo en Amrica Latina y el Caribe.
Industrializacin y comunicacin visual para la autonoma. Sao Paulo: Blcher, 2008, p.88-109.
Freixa , Consol. Los ingleses y el arte de viajar: una visin de las ciudades espaolas en el
siglo XVIII. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1993.
Friede, Juan. Gonzalo Jimnez de Quesada a travs de documentos histricos. Bogot: Aca
demia Colombiana de Historia, Editorial ABC, tomo I (1509-1550), 1960.
Friede, Juan. Primitivos planos de Santa F y Tunja, en: Hojas de Cultura Popular Colom
biana, Bogot, nmero 37, enero de 1954.
Garca , Mercedes (comp.). Cuba y sus puertos, siglos XV-XXI. La Habana: Instituto de His
toria de Cuba, 2005.
Garca De Cspedes, Andrs. Libro de instrumentos nuevos de Geometra. Madrid: Juan
de la Cuesta, 1606.
Garca De La Guardia, Antonio Joseph. Kalendario, manual y gua de forasteros en San
taf de Bogot capital del Nuevo Reyno de Granada, para el ao de 1806 [...]. Santaf de Bogot:
Bruno Espinosa de los Monteros, Imprenta Real, 1806.
Garland, Ken. Mr.Beck's Underground Map. London: Capital Transport Publishing,
2003.
Gayoso Carreira , Gonzalo. Historia del papel en Espaa. Lugo: Diputacin provincial,
1994.
 12
B b j o g r a f a

Geertz, Clifford. Tras los hechos, dos pases, cuatro dcadas y un antroplogo. Barcelona:
Buenos Aires, 1996.
Germaine , Aujac. Claude Ptolme, astronome, astroloque, gographe. Pars: Comit des
Travaux historiques es scientifiques, 1993.
Giraldo Jaramillo Gabriel. El grabado en Colombia. Bogot: A.B.C. 1959.
Giraldo Jaramillo, Gabriel. Colombianos en Suiza: suizos en Colombia. Bogot: Edito
rial Santaf, 1955.
Gombrich, Ernst. La imagen visual: su lugar en la comunicacin, en, Scientific American,
vol. 272,1972, pp. 82-96, incluido en La imagen y el ojo: Nuevos estudios sobre la psicologa de la
representacin pictrica, Oxford, Phaidon, 1982, versin en castellano: Madrid: Alianza Forma,
1993.
Gmez, Froiln; Bultrn [Boultrone], Prudencio. Carta a Agustn Codazzi acompaan
do una copia biogrfica del Plano topogrfico de Bogot, en: El Neo-granadino, Bogot, No.
229, 24 de diciembre de 1852, p. 329.
G m e z , Jos Arcelio. Boletn digital de la Asociacin Numismtica Granadina, 27 de julio
de 2004, http://www.papelymoneda.com.ar/category/historia/
Gmez P icn, Alirio. Francisco Javier Caro: tronco hispano de los Caros en Colombia. Bo
got: Instituto Caro y Cuervo, 1977.
Gonzlez, Beatriz. Jos M ara Espinosa, abanderado del arte en el siglo XIX. Bogot: Mu
seo Nacional de Colombia, Banco de la Repblica de Colombia, Ancora, Ministerio de Cultura,
1998.
Gonzlez, Beatriz. Ramn Torres Mndez, entre lo pintoresco y la picaresca. Bogot: Carlos
Valencia, 1986.
GONZLEZ Tascn, Ignacio et al. Ingeniera espaola en Ultramar: siglos XVI - XIX. Ma
drid: Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, 1992.
Gosselmann, Cari August Von. Resa i Colombia aren 1825 och 1826. Nykoping: s.e., 1828.
Grau, Cristina. Borgesy la Arquitectura. Madrid: Ctedra, 1983.
Guamn-Poma De Ayala, Felipe. Nueva cornica y buen gobierno [1615]. Madrid: Historia
16,1987.
Guattari, Flix. Cartografas del deseo. Buenos Aires: La Marca, 1995.
Guzmn, ngela Ins. Honda: La ciudad del Ro. Bogot: Universidad Nacional de Colom
bia, Facultad de Artes, Unibiblos, 2002.
Guirior, Manuel de. Decreto del Virrey Guirior ordenando dividir la ciudad en cuarteles
y barrios. Santaf: 1774. BN, manuscrito, libro 179, pieza 14, folios 73-80.
114
RCAflOO R vADBGRA

Gumilla, Joseph. Historia natural, civil y geogrfica de las naciones situadas en las riberas
del ro Orinoco. Barcelona: En la Imprenta de Carlos Gibert y Tuto, 1791.
H amilton, John Potter. Travels through the interior provinces o f Columbia. London: John
Murray, 1827.
H ardoy, Jorge Enrique. Cartografa urbana colonial de Amrica Latina y el Caribe. Buenos
Aires: IIED, 1991.
Hardoy, Jorge Enrique. Historia grfica de las ciudades en Amrica Latina. Buenos Aires:
Union Carbide, 1997 c.
Harris, Frederic. Gua de Bogot. Bogot: Italgraf, 1968.
Harley, John Brian. Can There Be an Cartographic Ethics?, in: Cartographic Perspectives,
Journal of the North American Cartographic Information Society, vol. 10, p. 14. http://carto-
graphicperspectives.wordpress.com/.
Harley, John Brian. La nueva naturaleza de los mapas, ensayos sobre la Historia de la Car
tografa. Mxico D.F: FCE, 2001.
Harley, John Brian. Maps, Knowledge and Power, in: The Iconography o f Landscape:
Essays on the Symbolic Representation, Design and Use ofP ast Environments. Cambridge: Uni-
versity Press, 9, Cambridge, Cambridge University Press, 1988, pp. 277-312.
Harley, John Brian; W oodward, David (eds.). The History o f Cartography. Chicago: Uni
versity o f Chicago Press, 1987.
Hermanos De Las E scuelas Cristianas. Ensayo de Geografa local de la ciudad de Bo
got: dispuesto p or los Hermanos de las Escuelas Cristianas para uso de sus tiernos alumnos.
Bogot: Imprenta de Vapor de Zalamea Hermanos, 1896
Hernndez De A lba, Guillermo. Gua de Bogot: arte y tradicin. Bogot: Librera Volun
tad, S.A., 1946.
Hernndez Franyutti, Regina. El discurso ilustrado en la cartografa de Ignacio de
Castera, en: Scripta Nova, Revista electrnica de Geografa y Ciencias Sociales, Barcelona, Uni
versidad de Barcelona, Vol. X, nmero 218 (79), 1 de agosto de 2006.
Hernndez Franyutti, Regina. Ignacio de Castera: Arquitecto y urbanista de la ciudad de
Mxico. Mxico: Instituto Mora, 1997.
Hernndez, Silvia Teresita. El castillo de San Severino y el puerto de Matanzas: apuntes
para una Historia, en: Cuba y sus puertos, siglos XV-XXI, La Habana, Instituto de Historia de
Cuba, 2005, p.117-124.
Herrera y Tordesillas, , Antonio de. Historia general de los hechos de los castellanos en
las islas y Tierra Firme del m ar ocano. Madrid: Nicols Rodrguez Franco, [1601] 1934-1955.
 115
B b u o g r a f a

Hillairte , Jacques. Connaissance du vieux Pars, Rive droite/Rive gauche/Les lies & Les
Villages. Pars: De Minuit, 1951.
Holton, Isaac F. New Granada: twenty months in the Andes. New York: Harper, 1857.
Hobsbawm, Eric et al. (eds.). The Invention ofTradition. Cambridge: Cambridge University
Press, 1983.
Hoogvliest, Margriet. The Medieval Texts o f the 1486, en: Revista Imago Mundi, vol. 54,
2002, http://www.maphistory.info/54abstracts.html.
Horta, Aurelio (comp.). Pensar el diseo, una profesin del siglo X X I. San Jos: Veritas,
2004.
Humboldt, Alevander von. Atlas zu Alex Von Humboldts kosmos in zweiundvierzig tafeln
miterlauterndem texte. Stuttgart: Vaerlag Von Krais & Hoffmann, cl850.
Humboldt, Alexander von. Carta del curso del ri de la Magdalena desde Honda hasta
Dique de M ahates form ad a sobre las observaciones astronmicas hechas en abril, mayo y junio
de 1801, BLAA.
Humboldt, Alexander Von. Ensayo poltico sobre la Isla de Cuba. Pars: Librera de Jules
Renouard, 1827.
Humboldt, Alexander Von. Relacin histrica del viaje a las regiones equinocciales del nuevo
continente hecho en 1799 hasta 1804. Pars: F. Schoell, Treuttel et Wurtz, 1808 y Pars: Rosa, 1826.
Humboldt, Alexander von y Bompland, Aim. Vues des cordillres, et monumens des peu-
ples indignes delA m rique. Pars: Chez E. Schoell, 1810.
Ibaez, Pedro Mara. Crnicas de Bogot y sus inmediaciones. Bogot: Imprenta de La Luz,
1891.
Instituto Geogrfico Agustn Codazzi. Atlas de mapas antiguos de Colombia, siglos
XVI a XIX. [1967]. Bogot: Litografa Arco, 1997.
Johnson, Charles. Trazando el mapa del milenio, en: The New York Times, noviembre 7
de 1999.
Journaux, Andr (ed.). International Geographical Union, Working Group on Cartography
o fth e Environment and Its Dynamics, MAB Technical Notes, 16,1987.
Juan y Santacilia , Jorge; De Ulloa, Antonio. Noticias americanas; entretenimientos fsi
co-histricos, sobre la Amrica M eridional y la Septentrional, 1772, RJBM.
Juan y Santacilia Jorge; De Ulloa, Antonio. Observaciones astronmicas y phisicas he
chas de orden de su M agestad en los Reynos del Per, de las cuales se deduce la figura y la magni
tud de la Tierra y se aplica a la navegacin. Madrid: Juan Ziga, 1748.
116
R jgwdo FWaojbra

Juan y Santacilia, Jorge; De Ulloa, Antonio. Observaciones hechas en el ocano sobre un

eclipse de Sol con el anillo refractario, 1779; con traduccin al francs, Toulouse, 1780. RJBM.
Kagan, Richard et al. Urban Images o fth e Hispanic World (1493-1793). New Haven & Lon-
don: Yale University Press, 2000.
Kapp, Kit. The Early maps o f Colombia up to 1850. London: The Map Collectors Circle,
1971.
Kish, George, The Cosmographic Hearth: Cordiform Maps of the 16th Century, in, Ima-
go mundi, vol. 19,1965, pp. 13-21.
Kula, Witold. Measures and Men. Princeton: Princeton University Press, 1986.
Lara Betancourt, Patricia. Historia de la sala domstica en Santa Fe de Bogot, siglo XIX.
Tesis de Maestra en Historia de Colombia, Bogot: Universidad Nacional de Colombia, Facul
tad de Ciencias Humanas, 1997.
Latorre Setin , G. La cartografa colonial americana. Sevilla: Tipografa de M. Hernn
dez, 1881.
Latorre Setin , G. Los gegrafos espaoles del s. X V I: Alonso de Santa Cruz, en, Bole
tn del Instituto de Estudios Americanistas, tomo II, Sevilla, 1913.
Livingstone, David. The Geographical Tradition. Episodes in the History o f a Contested
Enterprise. Cambridge: Blackwell, 1995.
Llano Izasa, Rodrigo, en: Hechos y gentes de la primera Repblica Colombiana (1810-
1816). http://www.lablaa.org/blaavirtual/historia/primera/antioquia.htm
Londoo, Julio Csar. Los gegrafos. Santaf de Bogot: Planeta, 1999.
Lpez, Jos Hilario. Carta a Victoriano de Diego Paredes recomendando contratar al Sr.
[Celestino] Martnez para el grabado de los trabajos corogrficos, Bogot, 12 de marzo de 1850,
Archivo de la Academia Colombiana de Historia, Bogot, caja No. 1, 1850, seccin: Archivo
epistolar de Victoriano de Diego Paredes.
Lpez de Velasco, Juan. Bogot en 1572, en Boletn de Historia y Antigedades, Bogot,
volumen 16, nmero 178, 26 de agosto de 1926, pp. 637-639; adems en Registro Municipal,
Bogot, nmero 73-74, 31 de enero de 1936, p. 44.
Lpez de Velasco, Juan; Jimnez de La E spada, Marcos. Geografa y descripcin univer
sal de las Indias [1574]. Madrid: Ediciones Atlas, 1971.
Lpez Gonzlez, Valentn. Cartografa histrica del Estado de Morelos Mxico, en, Ma-
pping interactivo, Revista Internacional de Ciencias de la Tierra, Mxico, No. 96, Septiembre de
2004. http://www.mappinginteractivo.com/plantilla-ante.asp?id_articulo=752
 117
B b u o g w a

Lozano R., Jaime. Resea histrica de la cartografa, en: Revista de la Universidad del
Tolima, Ibagu, vol. 2, No. 6, marzo de 1985, pp. 27-57.
Lucas, Francisco. El arte de escribir [1577]. Madrid: Francisco Snchez, 1580. Edicin fas
cinle Madrid: Calambur, 2005.
Luna, Carlos (comp.). Indiscreto 2009. Pamplona: Universidad de Pamplona (Colombia), en
edicin.
Lynam, Edward. British Maps and M ap-makers. London: W illiam Collins, 1944.
Mcfarlane, Anthony. Comerciantes y Monopolio en la Nueva Granada: El Consulado
de Cartagena de Indias, en: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, II, Bogot,
1983, pp. 49-52.
Mcfee , William. Sunlight in New Granada. Londres: W illiams Heinemann Limited, 1925.
Mcshine, Kynaton et al. Richard Serra, Sculpure: Forty years. New York: MoMA, 2006.
Maderuelo, Javier. El paisaje, gnesis de un concepto. Madrid: Abada, 2005.
Maltese, Corrado. Las tcnicas artsticas. Madrid: Ctedra, 1997.
Manguel, Alberto. Reading Pictures, Toronto, Alfred A. Knopf, 2000. Versin en castella
no: Leyendo imgenes, Bogot, Norma, 2002.
Markoff, John. Geografa del futuro adquiere forma hoy, mapas y datos se unen en servi
cios de Intenet, en: The New York Times, 24 de julio de 2005.
Martnez Compan y Bujanda, Baltasar Jaime. Trujillo del Per: Coleccin original
indita de mapas relativos al Obispado de Trujillo (Per); retratos en colores y dorados de Arzo
bispos, Virreyes y otros personajes del Per; planos de ciudades; cuadros sobre lenguas indge
nas. BN, Sala de libros raros y manuscritos. Edicin facsimilar: Edicin de Cultura Hispnica,
1985-1993, 11 v.
Martnez de Oses, Francisco Javier. Informe sobre la cartografa en el proyecto caro. Ma
drid: Proyecto Icaro, 2006.
Martnez De Oses, , Francisco Javier, et al, The ports o f refugue in Spain, in: 4th Inter
national Congress on Maritime Technological Innovados and Research, s.l.e., 2004, p. 497-508.
Martnez De Oses, Carlos. Bogot reseada por cronistas y viajeros ilustres, 1572-1948.
Bogot: Escala, 1978.
M artnez Jimnez, Carlos. Bogot: Sinopsis sobre su evolucin urbana. Bogot: Escala,
1976.
Martnez Jimnez, Carlos. Santaf de Bogot, Capital del Nuevo Reino de Granada. Bogo
t: Ediciones Proa y Banco Popular, 1987.
118
RlC/DO FWADENERA

Marulanda Villegas, Delio. Apuntes sobre cartografa histrica colombiana. Bogot:

Universidad Jorge Tadeo Lozano, 1967. Sala general, Ingeniera Geogrfica, tesis nmero 9.
Medina, Cuahtmoc et al. Francis Alys. London: Phaidon, 2007.
Mesquita, Ivo. Cartographies. Winnipeg: Winnipeg Art Gallery, 1993.
Met t er Tang et al. C aringfor Antiques. London: Conran Octopus, 1992.
Milla Batres Carlos. Atlas histrico y geogrfico del Per. Lima: Milla Batres, 1995.
Milln De Benavides Carmen. Eptome de la conquista del Nuevo Reino de Granada: La
cosmografa espaola del siglo X V Iy el conocimiento por cuestionario. Bogot: CEJA, 2001.
Mio Grijalva, Manuel. La protoindustria colonial hispanoamericana. Mxico D.F.: El
Colegio de Mxico, FCE, 1993.
Mollien, Gaspar T. Voyage dans la Republique de Colombie. Pars: Arthur Bertrand, 1824.
Moreno y E scandn, Francisco Antonio. Indios y mestizos de la Nueva Granada en el siglo
XVIII. Bogot: Banco Popular, 1985.
Mosquera, Toms Cipriano de. Compendio de geografa general, poltica, fsica y especial
de los Estados Unidos de Colombia. London: H. C. Panzer, 1866.
Motta, Giancarlo et al. La mquina de proyecto. Bogot: Universidad Nacional de Colom
bia, Facultad de Artes, 2 0 0 8 ,2 5 4 p.
Museo Antropolgico De Guayaquil. La cartografa temprana del Ecuador y Amrica:
catlogo de la exposicin, septiembre de 1990. Guayaquil: Museo Antropolgico, Banco Central
del Ecuador, 1990.
Nieto , Juan Jos. Mercantile Dictionary: English and Spanish. Kingston: Jordon, 1846.
Nieto Olarte, Mauricio (comp.). La obra cartogrfica de Francisco Jos de Caldas. Bogot:
Universidad de los Andes, Academia colombiana de Historia, Academia Colombiana de Cien
cias Exactas, Fsicas y Naturales, ICAHN, 2006.
Niles, Blair et al. Colombia Land o f Miracles. New York: London: Century, 1924.
Novaresio, Paolo. Los exploradores. Barcelona: Paids Ibrica, 2004.
Novo, Salvador. Los paseos de la ciudad de Mxico. Mxico D.F.: FCE, 1974.
Oliva M elgar, Jos Mara. Catalua y el comercio privilegiado con Amrica en el siglo
XVIII. Barcelona: Universitat de Barcelona, s.f.p.
Padilla Bendez Abraham. Huamn Poma, el indio cronista dibujante. Mxico: FCE,
C1979.
Palacios Rudas, Alfonso et al. Primer censo industrial de Colombia, 1945. Bogot: Impren
ta Nacional, 1947.
Palu, Lismaco. Directorio General de Colombia. Bogot: Imprenta Nacional, 1898.
 119
B b u o g r a f a

Pa l u , Lismaco. Gua histrica y descriptiva de la ciudad de Bogot. Bogot: Imprenta de

vapor de Zalamea, 1894.
Pa l o m i n o U r b a n o , Delia. Catlogo general de la Mapoteca. Bogot: Archivo General de la
Nacin, 1978.
Pa n o f s k y , Erwin. Meaning in the Visual Arts, New York, Doubleday & Co., 1955, traduc
cin al castellano: El significado las artes visuales, Madrid, Alianza, 1979.
Pa r g a P o l a n a , Julio (comp.). Guia del comercio de Bogot, compilacin especial y descrip
tiva de las principales empresas y entidades profesionales. Bogot: Tipografa Editorial, 1918.
Pa t in o , Manuel Jos. Gua prctica de la capital. Bogot: Imprenta Salesiana, 1893.
P e ir c e , Charles. La ciencia de la semitica. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1986.
P e l l e t ie r , M. La Carte de Cassini, L'extraordinaire aventure du la Carte de France. Pars:
Presses de l'cole des Ponts et Chausses, 1990.
P r e z Sa r m i e n t o , Jos Manuel. Los primeros planos de Bogot, en: Registro Municipal,
Bogot, No. 77 y 78, marzo 31 de 1936, pp. 137-142.
Pe a C, Jos Manuel. Los explosivos modernos, en: Anales de Ingeniera, Bogot: Im
prenta de Echeverra, 1889, pp. 217-219.
P e a , Manuel H. Ferrocarril de Girardot, en, Anales de Ingeniera, Bogot, Imprenta de
Echeverra, 1889, pp. 193-198.
P e a , Manuel H. Geometra Prctica, lecciones de agrimensura, topografa y nivelacin, dic
tadas en la Escuela de Ingenieros de Colombia. Bogot: Imprenta de La Luz, 1887.
P r g o l is , Juan Carlos. Bogot fragm entada: Cultura y espacio urbano afin es del siglo XX.
Bogot: Tercer Mundo, 1998.
P ie r r o t i , Nelson. La Academia militar de matemticas de 1800: Documentos para el an

lisis de su programa de estudios, http://galileo.fcien.edu.uy/academia_militar_1800.htm

P i n o n , Pierre et al. Les Plans de Pars, Histoire d'une capital. Pars: Atelier Parisin
d'Urbanisme, Bibliothque Nationale de France, Le Passage, Paris Bibliothques, 2004.
P o m b o , Jorge et al. Directorio General de Bogot. Bogot: Imprenta de La Luz, 1888, 1889,
1890.
P o r r a s Ba r r e n e c h e a , Ral. La obra del obispo Martnez Compan sobre Trujillo del
Per en el siglo XVIII. Madrid: Ediciones Cultura Hispnica del Centro Iberoamericano de
Cooperacin, 1978.
P o r r o G u t i r r e z , Jess Mara. Introduccin a la cartografa histrica americana. Valla-
dolid: Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Valladolid, 1999.
120
R icardo R vaobjeira

P o s a d a , Eduardo. Cartografa colombiana, en: Boletn de Historia y Antigedades, Bo

got, Academia Colombiana de Historia, Vol. XV, 1925, pp. 303,447, 509, 513,676,746.
P o s a d a , Eduardo. Los planos de Bogot, en: Hojas de Cultura Popular Colombiana, B o
got, No. 53, mayo de 1955.
P o t t e r , John. Collecting Antique Maps, an Introduction to the History o f Cartography. Lon-
don: Studio Editions, 1988.
R a is z , Erwin. Cartografa general. Barcelona: Ediciones Omega, 1953.
R a m r e z , Juan Antonio. Medios de masas e historia del arte. Madrid: Ctedra, 1988.
R a m o s P r e z , Demetrio (coord.). Historia general de Espaa y Amrica. Madrid: Ediciones
RIALP, 1992, v. 17, tomo X III.
R a p o p o r t , Amos. Aspectos humanos de la form a urbana, hacia una confrontacin de las
Ciencias Sociales con el diseo de la form a urbana. Barcelona: Gustavo Gili, 1978.
R e c l u s , Elise. Colombia. Bogot: Papelera de Samper Matiz, 1893.
R e c l u s , Elise. Nouvelle Geographie Universelle: la Terre et les hommes. Pars: Hachette, vol.
18,1893.
R e c l u s , Elise. Novsima geografa universal. Madrid: Editorial Espaola-Americana,
1907.
R e a l A c a d e m ia E s p a o l a . Diccionario de autoridades. [1737]. Madrid: Gredos, 1963.
R e y e s , Alfonso. Gegrafos del mundo antiguo, en Obras completas de Alfonso Reyes.
Mxico: FCE, 1981.
R e s t r e p o , Jos Manuel. Historia de la Revolucin de la Repblica de Colombia (atlas). Pars:
Librera Americana, 1827.
R in c n , Carlos. M apas y pliegues. Bogot: Colcultura, 1996.
R in k e r , Dagmar et al. Ulmer modelle. Verlag: Hatje Cantz, 2003.
R os, Mara Astrid. La casa Santa Ferea, 1800-1830: en el camino hacia la intimidad, el
confort y la domesticidad, en: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, Bogot,
N 34, 2007, pp. 43-84.
R iv a d e n e i r a , Ricardo. Cartografas infantiles: Una herramienta didctica para el recono

cimiento del medio urbano y la reconstruccin del ambiente domstico, en:

http://portal.unesco.org/culture/es/files/29894/11388769551ricardo_rivadeneira.htm/ri-
cardo_rivadeneira.htm
R iv a d e n e ir a , Ricardo. De Santaf a Bogot: el crecimiento de la ciudad en sus mapas e
imgenes, en: Revista Credencial Historia, Bogot, No.133, enero de 2001, pg. 2-15.
 BeO G R AfA

Rivadeneira, Ricardo. La cripta y los signos, en, Revista La Taruga, Vol. 1, N o.l, Cali,
Universidad del Valle, Facultad de Humanidades, 2001, pp. 7-16.
Rivera Novo, Beln; M artn -M ers, Luisa. Cuatro siglos de cartografa en Amrica. Ma
drid: Editorial Mapfre, 1992.
Robinson, Andrew. Metrum. Cambridge: Wolfson College of Cambridge University, 2007.
Rocamora y Torrano, Gines. Sphera del universo. Madrid: Imprenta de Herrera, 1599.
Rodrguez, Marta et al (comps.). El dibujo en Colombia. Una mirada a la coleccin del
Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia. Bogot: Universidad Nacional de C o
lombia, 2001.
Rodrguez Torres, Alvaro. Elseo Reclus: gegrafo y anarquista, en: Revista Credencial
Historia, Bogot, No. 35, noviembre de 1992, pp. 8-10.
Rojas Mix , Miguel. Amrica imaginaria. Barcelona: Lume, 1992.
Rothlisberger, Ernest. El Dorado: reise-und kulturbilder aus dem sudamerikanischen
Columbien. Bern: Schmid & Francke, 1898.
Ross, Val. El asombroso camino de los mapas, grandes historias de cartgrafos y explorado
res. Caracas: El Nacional, 2005.
R ozo, Daro. Historia de la Cartografa en Colombia, en Boletn de la Sociedad Geogrfica
de Colombia. Bogot: vol. X, No.4, 1952.
Rubiano Caballero, Germn. Historia del dibujo en Colombia. Bogot: Planeta, 1997.
Ruz Morales, Mario. Breves apuntes sobre la cartografa topogrfica en Espaa, desde el
siglo XVI al XVIII. Revista Mapping interactivo, marzo de 2008. http://www.mappinginteracti-
vo.com/plantilla-ante.asp?id_articulo=1474
5.1. A. Almanaque Histrico y gua descriptiva de la ciudad de Bogot: para el ao de 1889,
calculado y arreglado al m eridiano de Bogot, y aprobado por la autoridad eclesistica de la
misma. Bogot: Imprenta de La Luz, 1889.
5.1. A. Anuario estadstico de Colombia. Bogot: Imprenta de Medardo Rivas, 1875.
5.1. A. Almanaque nacional gua de forasteros de la Nueva Granada, para el ao de 1838.
Bogot: J. A. Cualla, 1837.
5.1. A. Calendario de cartera: para el ao de 1850, reimpreso y adjunto un artculo redactado
por un menestral de Bogot. Bogot: M.S. Caicedo y G. Morales, 1851.
5.1. A. Calendario de cartera: para el ao de 1851, con una profeca del porvenir de la Nueva
Granada. Bogot: Imprenta de El Da, por J. Ayarza, s.f.e.
5.1. A. Cartografa y relaciones histricas de ultramar, tomo V Colombia, Panam, Venezu
ela, Madrid, Servicio Histrico M ilitar del Ejrcito, 1980.
122
R ovtx) FWado ra

5.1. A. Cementerio de Santaf de Bogot, 1793. Relaciones de jornales y de materiales para

su construccin. Nota informal de la ceremonia de bendicin por el arzobispo [limo Sr. Baltazar
Jaime M artnez Compan y Bujanda (1791-1797)] y difuntos que lo estrenaron. BN, Sala de
libros raros y manuscritos, libro 182, pieza 20, folios 65-70.
5.1. A. Gua de Bogot. Bogot: Editorial Antena, 1948.
5.1. A. Gua general Bogot: la ciudad de ayer y de hoy. Bogot: Departamento Nacional de
Turismo, s.l.e., 1947.
5.1. A. Gua oficial y descriptiva de Bogot de 1858. Bogot: Imprenta de la Nacin, 1858.
5.1. A. Planos de Bogot, en: Boletn Cultural y Bibliogrfico del Banco de la Repblica de
Colombia, Bogot, Vol. 25, no. 16,1988, pp. 124-125.
Sa l c e d o Sa l c e d o , Jaime. Urbanismo Hispano-Americano siglos XVI, X V IIy XVIII: el m o
delo urbano aplicado a la Amrica espaola, sugnesisysu desarrollo terico y prctico. Santaf
de Bogot: Centro editorial javeriano, 1996.
Sa l a z a r , Jos Mara. La ciudad y su historia: Bogot en 1810, en: Registro Municipal,
Bogot, nmero 89/90, septiembre 30 de 1936, pp., 581-592.
Sa l a z a r , Jos Mara. Memoria descriptiva del pas de Santaf de Bogot, en Semanario
del Nuevo Reino de Granada. Bogot: Biblioteca Popular de Cultura Colombiana, 1942.
Sa l g a d o , Cupertino. Directorio General de Bogot. Bogot: s.l.e., 1893.
S n c h e z C a b r a , Efran. Gobierno y geografa. Agustn Codazzi y la Comisin de la Nueva
Granada. Bogot: Banco de la Repblica-El ncora Editores, 1999, adems un anexo indito
con amplia bibliografa y fuente documentales, 1998c.
S n c h e z C a b r a , Efran. Henry Price, un pintor de la comisin corogrfica: mirada inglesa
a l paisaje de la Nueva G ranada, en, Revista Credencial Historia, Bogot, No. 71, noviembre de
1995, p. 71.
S n c h e z C a b r a , Efran. Ramn Torres Mndez, pintor de la Nueva Granada, 1809-1885.
Bogot: Fondo Cultural Cafetero, 1987.
Sa n s o n e , Hernn. Sputnik y la idea de limte, en: Indiscreto 2009. Pamplona: Universidad
de Pamplona (Colombia), en edicin.
Sa n t a m a r a , Mariano. Cartas al Secretario de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Bogot,
24 y 27 de Febrero de 1894, Archivo Histrico de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de
Colombia, Sede Bogot.
Sc h l e s in g e r , Alberto. Censo de poblacin de la Repblica de Colombia, 14 de octubre de
1918. Bogot: Imprenta Nacional, 1923.
 123
BeuoGfwtA

Se b a s t i n , Santiago et al. Simbolismo de nuestros planos urbanos: concepcin mstica

del trazado de Bogot, en: Lecturas Dominicales de El Tiempo, Bogot, octubre 17 de 1965,
pg. 6.
Se c r e t a r a de R e l a c io n e s E x t e r io r e s . Estadstica general de la Nueva Granada. Bogo
t: Imprenta de J.A. Cualla, 1848.
Se g o v ia Sa l a s , Rodolfo. Atlas histrico de Cartagena de Indias, en, Revista Credencial
Historia, No. 143, Bogot, Noviembre de 2001.
Se g u r a , Marta. Celestino Martnez y Jernimo M artnez, en: Gran Enciclopedia de Co
lombia, Vol. 10, Santaf de Bogot, Crculo de Lectores, 1994, p. 367-368.
Se r r a n o R iv a s , Andrs. Conservacin y restauracin de mapas y planos, y sus reproduccio
nes un estudio del RAMP. Pars: UNESCO, 1987.
Se r r e s , Michel. Atlas. Madrid: Ediciones Ctedra, 1995.
SAXL, Fritz. La vida de las imgenes. Estudios iconogrficos sobre arte occidental. Madrid:
Alianza, 1989.
Sil v e s t r e S n c h e z , Francisco. Descripcin del Reino de Santa Fe de Bogot. Panam: Im
prenta Nacional, 1927.
Sim n , Fray Pedro. Bogot en 1623, en: Registro Municipal, Bogot, No. 73 y 74, enero 31
de 1936, pg. 45.
Sim n , Fray Pedro. Las noticias historiales de las conquistas de Tierra Firme en las Indias
Occidentales. Cuenca: Domingo de la Iglesia, 1627.
St r ic k l a n d , Neil. W hat is topology?, en:
http://neil-strickland.staif.shef.ac.uk/Wurble.html.
Sa l d a r r ia g a , Alberto; R iv a d e n e ir a , Ricardo; Ja r a m il l o , Samuel. Bogot a travs de las
imgenes y las palabras. Bogot: Tercer Mundo, 1998.
Su r e z Z i g a , Alvaro. Bogot obra pblica, volumen 1, un itinerario SOPde noventa aos
(1909-1999), seis hechos urbanos SOP del siglo XX. Santa Fe de Bogot: Alcalda Mayor de Santa
Fe de Bogot, Secretara de Obras Pblicas, 2000.
T a g l ie n t e , Giovanniantonio. Opera che insegna a scrivere de diverse qualita de lettere, inti-
tulata Esemplario. Venezia: 1525. Edicin facsmile por James M. Wells, Chicago, 1952.
T a n d e t e r , Enrique (comp.). Historia General de Amrica Latina. Procesos americanos h a
cia la redefinicin colonial. Pars: UNESCO, 2000.
T h e r r ie n , Monika et al. Mi casa no es tu casa, procesos de diferenciacin en la construccin
de Santa Fe, siglos XVI y XVII. Bogot: Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Observatorio
de Cultura Urbana, 2003.
!7

124
R icardo R nad& era

T il l e y , Chris et al (eds.). H adbook o f M aterial Culture. London: SAGE and Cromwell Press,
2006.
T o f i o D e San M ig u e l , Vicente (1732-1795). Derrotero de las costas de Espaa en el Oca
no Atlntico y de las Islas Azores o terceras. Madrid: Por la viuda de Ibarra, hijos y Compaa,
1789.
T u r r ia n o , Juanelo. Los Veinte y un libros de los ingenios y las mquinas. Madrid: Pedro
Juan de Lastanosa, 1576.
U r ib e , Carlos. Los aos veinte en Colombia. Bogot: Alborada, 1991.
U r ic o e c h e a , Ezequiel. Mapoteca Colombiana. Londres: Trubner, 1860.
U r ic o e c h e a , Ezequiel. M emoria sobre las antigedades neogranadinas. Berlin: F. Schnei-
der, 1854.
U r r u t i a , Miguel et al. Compendio de estadsticas histricas de Colombia. Bogot: Univer
sidad Nacional, 1970.
V a l e n c ia G ir a l d o , Asdrbal et al, La Facultad de Ingeniera de la Universidad de Antio-
quia del decenio de 1980 hasta el futuro, en: Revista de la Facultad de Ingeniera de la Univer
sidad de Antioquia, No. 30, Medelln, Diciembre de 2003.
http://ingenieria.udea.edu.co/grupos/revista/revistas/nro030/articulos.html
V s q u e z V., Claudia. Toms Cipriano de Mosquera, en Gran Enciclopedia de Colombia,
tomo 10, Santaf de Bogot, Crculo de Lectores, 1994, p. 403.
V a r g a s L e s m e s , Julin. La sociedad de Santa Le Colonial. Bogot: CINEP, 1990.
V s q u e z R o d r g u e z , William. Escuela de Bellas Artes de Colombia, 1886-1899, Tesis in
dita de la Maestra en Historia y Teora del Arte y la Arquitectura, Bogot: Facultad de Artes,
Universidad Nacional de Colombia, julio de 2008.
V a w e l l , Richard. M emorias de un oficial de la Legin Britnica. Bogot: Talleres Grficos
Banco Popular, 1974.
V e l a n d i a , Roberto. Cartografa histrica del Alto Magdalena; Honda, Girardot y Neiva.
Bogot: Banco de la Repblica, 1999.
V ergara y V e l a s c o , Francisco Javier; D e V e r g a r a B., Francisco Jos. Almanaque y gua
ilustrada de Bogot para el ao de 1881. Bogot: Imprenta de I. Borda, 1881.
V ergara y V e l a s c o , Francisco Javier. Atlas completo de geografa de Colombia. Bogot:
Imprenta Elctrica, 1906.
V ergara y V e l a s c o , Francisco Javier. Codazzi y su obra, en El Telegrama, Bogot, No.
2012,11 de julio de 1893, pp. 8014-8015.
 125
BeUOGRAFA

Vergara y Velasco, Francisco Javier. M emoria sobre la construccin de una nueva Carta
geogrfica de Colombia y de un Atlas completo de geografa colombiana. Bogot: Imprenta Elc
trica, 1906.
Vergara y Velasco, Jos Mara. Almanaque de Bogot y gua de forasteros: para 1867. Bo
got: Imprenta de Gaitn, 1866.
Vergara y Velasco, Julio Csar. Los planos ms antiguos de Bogot, en: Registro Mu
nicipal, Bogot, nmero 89-90, septiembre 30 de 1936, p. 593.
Vicente de Oviedo, Basilio. Cualidades y riquezas del nuevo Reino de Granada, Santa Fe
de Bogot, cl763.
Vidales, Luis. Historia de la Estadstica en Colombia. DAE: Bogot, s.f.e.
Violich, Francis. Cities o f Latn America. New York: Reinhold Publishing Corporation,
1944.
Virga, Vincent et al. Cartographia: Mapping Civilizations. Washington: Library Congress-
Little, Brown and Co., 2007.
Yciar Y Vizcayno, Juan. Arte Subtilssima por la cual se ensea a escribir perfectamente
[1548], 1550. Edicin facsmile: Evelyn Shucburg. London: Oxford University Press, 1960.
Young, Diana. The Colours o f Things, in: H andbook o f M aterial Culture. London:
Thousand Oaks, New Delhi, SAGE publications, 2006, pp. 173-185.
W einberg, Gregorio. La educacin y los conocimientos cientficos, en: Historia General
de Amrica Latina. Procesos americanos hacia la redefinicin colonial. Pars: UNESCO, 2000,
pp. 497-515.
W ittgenstein, Ludwig. Investigaciones filosficas. Barcelona: Crtica, 1988.
W oodward, David (ed.). Art and Cartography: Six Historical Essays, 1987.
W ollheim , Richard. La pintura como arte. Madrid: Visor, 1997.
.