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Marcelo Peloggio
Marcelo Peloggio
JOS DE ALENCAR: UM HISTORIADOR SUA MANEIRA 83
carinos, sobretudo os que mais fundo avanam no passado
colonial, podem influir no curso amplo da investigao his-
trica? De fato, nota-se o desconforto de alguns setores ante
o emprego de fontes mais estticas que documentais. o
que mais cria barreiras ao avano do conhecimento historio-
grfico, tanto na organizao quanto na exibio de dados
que lhe seriam de fundamental importncia (sua perti-
nncia). Queremos deixar claro, de antemo, que no con-
cordamos com esse critrio de seleo das fontes. Tal postura
injustificvel, em vista do carter imaterial (pretrito) dos
episdios e de sua relativa falsidade. Toda essa idia, ala-
da sob grande perspectiva, de que o inventrio macio da
realidade , sem reparo, to objetivo quanto esta tambm
deveria refletir o concurso infinito dos acontecimentos. As-
sim, os fenmenos de histria, os mais importantes, ganha-
ro destaque em razo de sua natureza diretiva, agravada
pelo signo monovalente do positivismo.
De h muito que a histria situa o problema da interpre-
tao do seu campo de anlise luz de um mesmo e nico
ponto de vista. Talvez por isso e no obstante os esforos
de fixao de um princpio geral e diretor viva o eterno
vaticnio da reinveno. Donde se conclui que a representa-
*
(Ver White, Hayden. Meta-
o dos eventos, ou melhor, de uma dada congrie de fatos
histria. A imaginao hist- estabelecidos e inferidos, designa uma fico da realidade como
rica do sculo XIX. So Pau-
lo: Edusp, 1994: 11-56.) estria de tipo particular*.
porque a histria se acha, maneira de Ssifo, em eter-
no recomeo, a deslocar desde ento sua grande pedra: ela
no deduz de si toda a existncia no fundo original da vida.
Pois o que lhe cabe (no que os eventos tm de filosfico)
oferecer uma explicao do mundo, a qual, ainda que pro-
*
(Veyne, Paul. A histria
conceitual. Em: Le Goff, J. e
visria, capaz de mostrar que vida e mundo so, de algum
Nora, P. (org.). Histria: novos
problemas. Rio de Janeiro:
modo, inteligveis. Mas a mgoa do historiador nunca po-
Francisco Alves, 1976: 66.) der alcanar o inatingvel*. Em suma: a histria , pois, o co-
nhecimento parcial da realidade na linguagem em devir.
Um crtico pouco lembrado, Ldo Ivo, diz com razo que,
*
(Ivo, Ldo. O apelo da flo-
em Alencar, como em todo grande criador, o documental
resta. Em: Alencar, Jos de.
O guarani. So Paulo: Crcu-
utilizado para servir a uma realidade nova: a realidade est-
lo do Livro, s/d: 341.) tica de seus romances ou poemas em prosa*. Se Alencar, por
um lado, no sentido oposto ao de Duby, prope o tratamento
artstico do campo histrico, por outro, vai ao encontro desse
autor: h, nos romances alencarinos, toda uma lgica de re-
1
preciso esclarecer: tal universalidade no de modo nenhum o produto
do conceito que pensa separado e acima da intuio e da representao, e que se
engendra a si mesmo [tese idealista], mas da elaborao da intuio e da repre-
sentao em conceitos. Trata-se de um produto do crebro pensante que se
apropria do mundo [...]. (ver Marx, Karl. Introduo crtica da economia
poltica. Em: Os pensadores. 4a ed. So Paulo: Nova Cultural, v. 1, 1987: 17-ss). Em
verdade, todas as questes metafsicas que a filosofia escolheu como tpicos
especiais vm das experincias do senso comum (Arendt, Hannah. A vida do
esprito: o pensar, o querer, o julgar. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1993: 61).
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Em literatura, essa orientao experimenta, em no pou-
cas oportunidades, o desprezo da crtica. H casos em que o
escritor tomado como sonhador incorrigvel, isto , seu sis-
tema de referncia no passaria do uso mais informal da lin-
guagem: quando se lhe aplica obra, com efeito, a noo de
artificial. E tudo isso pelo fato de revelar as cenas mais
fantasiosas, elaboradas no fundo ntimo da esfera inconsci-
ente; enfim, essa maneira de ser prpria, j que delibera sobre o
mundo e a vida a positividade de um pensamento; e que
pode ser considerada, num sentido lato e pouco rigoroso, in-
teiramente original. No mais, o escritor cede ao mundo a
demonstrao clara de que sua noo do real , sem reparo, a
mais complexa; portanto, que no fala de outra coisa seno
do que j existe,
*
(Freyre, Gilberto. Jos de pois nem escritores nem literaturas se realizam no vcuo; ou num
Alencar, renovador das le-
tras e crtico social. Em: espao sobrenaturalmente esttico ou puramente literrio que
Alencar, Jos de. O tronco do
ip. Rio de Janeiro: Jos
prescinda de todo do estudo da histria como que natural [...]
Olympio, 1957: 13.) desses escritores e dessas literaturas.*
Em outras palavras, o escritor levando-se em conta a zona
oculta na qual seu mundo ntimo por uma razo qualquer
se radica , exprime preceitos e valores que so nossos, j
*
(Bakhtin, Mikhail. Marxismo
e filosofia da linguagem. Ob.
que a estrutura da atividade mental to social como a da
cit.: 114.) sua objetivao exterior*.
A essa capacidade imaginativa, que sofre a maior parte
das vezes o duro golpe da incompreenso, atribui-se um va-
lor de coisa alienada. Porque, numa tal literatura, no have-
ria o compromisso de uma representao direta do real2.
Entretanto
no quando o romance exerce uma funo histrica ou sociolgi-
ca direta, misturada sua funo esttica, que ele prope o proble-
ma mais interessante quanto verossimilhana. A verdadeira
mmese da ao deve ser procurada nas obras de arte menos preo-
(Ricoeur, Paul. Tempo e narra-
cupadas em refletir sua poca. A imitao, no sentido vulgar do termo,
*
2
Argumenta Lucien Goldmann: A obra literria no o simples reflexo de
uma conscincia coletiva real e dada, mas a concretizao, num nvel de coerncia
muito elevado, das tendncias prprias de tal ou tal grupo, conscincia que se
deve conceber como uma realidade dinmica, orientada para certo estado de
equilbrio (A sociologia do romance. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990: 18). No
terreno da pintura, por exemplo, o programa realista de Courbet consistia, pois,
em abordagem direta da realidade, independente de qualquer potica previa-
mente constituda (Argan, Giulio Carlo. Arte moderna: do Iluminismo aos movimen-
tos contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 1996: 75).
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Designam, por meio dessa regio afastada, o que ao mesmo
tempo particular e universal para o mbito da narrativa his-
trica ou romanesca; atribui-se-lhe o sentido de realidade
(ou de irrealidade) mediante o qual um e outro fator de com-
preenso doa s coisas um novo significado; a transposio
da vida social e do esprito, seja ela objetiva ou imagin-
ria, encarnar, de agora em diante, uma exigncia da com-
posio, pois toda e qualquer viso aguda suplanta os mode-
los na tradio literria ( o caso de Machado de Assis e seu
Memrias pstumas de Brs Cubas). Porque, em arte, a conti-
*
(Ivo, Ldo. O apelo da flo-
nuidade resulta das rupturas e transgresses, e no das sub-
resta. Ob. cit.: 343.)
misses automticas*
Na literatura de fico de Jos de Alencar, h uma obra
que, se no a mais importante, pode ser considerada funda-
mental, nessas condies, para o real entendimento de outras
de mesmo teor: As minas de prata.
Tudo a grandioso. Pode-se mesmo dizer que h, em As
minas de prata, como que o melhor da fico alencarina. Sua
composio apoiada por estrutura narrativa coesa; a tra-
ma, habilmente conduzida, ordena-se criando uma ambincia
vria e riqussima. o que explica o fato de as cenas, em
dado momento, permutarem-se, sem lhes avultar o menor
sinal de insuficincia semntica. O estilo largo e primoroso,
e o claro domnio sobre o desenvolvimento da narrativa im-
pede que a trama avance ou recue em demasia por conta de
suas voltas e reviravoltas (o que comprometeria o ir e vir
das cenas). Da ser As minas de prata livro de grande enge-
nho, j que revela uma coerncia esttica profunda. Consti-
tui mesmo referncia fundamental para a histria da litera-
tura romanesca.
A histria simples e comandada, direta e indiretamen-
te, por um tringulo: porque graas a ele que boa parte
das aes ir se desenvolver. O assunto do livro o famoso
(Lousada, Wilson. Alencar
roteiro das minas de prata, cuja descoberta se atribui a um
*
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*
(Cf. Calmon, Pedro. A verda- que o caso do prprio Robrio Dias*; ou melhor: por fix-
de das minas de prata. Em:
Alencar, Jos de. As minas de los sua poca respeitando-lhe as convenes. No campo da
prata. Ob. cit.: 19-25.)
imaginao literria, significa dizer que essas personagens
ganham uma dimenso sentimental; que elas
humanizam-se com o trao hipottico da vida que no viveram;
penetram-se da poesia retardatria dos amores e das lutas em que
nunca pensaram; voltam ao palco dos acontecimentos interpreta-
dos literariamente [...] Adquire[m] a liberdade de ser tudo o
*
(: 19.) que o autor quer que [elas sejam].*
Assim, pode a realidade esttica de As minas de prata influir
no problema do conhecimento histrico relativo verdade do
acontecido. Mas preciso deixar de lado todo efeito de su-
perfcie, formal, para se ocupar necessariamente da estrutu-
ra profunda aqui considerada em sua relao de verdade
com o mundo, ou seja, como viso de mundo que, antes de
ser absoluta ou designar uma representao em lugar de ou-
tra, ser enunciativa luz geral do devir.
Em Jos de Alencar, a histria deve, pois, ser encarada
apenas como objeto esttico. Por isso, a importncia central
da imaginao potica na reformulao do pensamento histo-
riogrfico. o que explica o desconforto da crtica ante a
forte presena do inverossmil em seus romances: h neles,
com efeito, um qu de fabuloso. E seu estudo formal o atesta:
cenas repetidas, um sem-nmero de aparies e feitos espe-
taculares.
Da vm os equvocos, de toda espcie, no estudo da obra
ficcional alencarina. E por ser to vasta, costuma extrair-se-
lhe a linha mdia a partir de um ou dois livros: ora os indianis-
tas O guarani e Iracema, ora os urbanos Lucola e Senhora. O
que leva a crtica a recorrer aos mesmos jogos de anlise,
intensificando o elogio pomposo ou o juzo mais severo. E a
matria de que geralmente tratam no seno a imaginao
larga e frtil de Jos de Alencar.
Sob tal perspectiva, a crtica viu como defeito sua idea-
lizao do ndio e a descrio portentosa da natureza. Dizem
*
(Cf. Moiss, Massaud. His-
que, por isso, Alencar se tornou repetitivo; que lhe faltou o
tria da literatura brasileira,
vol. 2. So Paulo: Cultrix/
toque duro da realidade; e que seu gosto pelas coisas nacio-
Edusp, 1984: 95.) nais teria por trao a xenofobia*. Entretanto h tambm os
que procuram lhe devassar, quando muito, a estrutura pro-
funda da obra: como fez Alceu Amoroso Lima, o qual, ajus-
tando-a ao organicismo hegeliano, distinguiu-lhe uma vi-
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no tem por assunto primeiro o mito do comeo ou fim (ou
Deus mega); faz melhor: toma-o como suporte esttico;
*
(Helena, Lucia. Alencar, o
desloca-o de seu lugar, criando a idia de uma unidade naci-
discurso fundador e os pac-
tos da nacionalidade. Em:
onal ou discurso fundador. Da a noo do mito ser to-so-
Reis, L. F. (org.). Fronteiras do mente enunciativa, ou seja, como corpo de escrita e de textua-
literrio.Niteri: EdUFF, 1997:
166.) lizao*.
A obra ficcional alencarina pe luz nossa historicidade
em linguagem potica vasta e profunda. Essa linguagem,
que acolher o sentido fundamental de um e outro signo, deve
ento ser entrevista como origem de toda enunciao. As-
sim, a cada escolha de tema e tipos de personagem, na des-
crio da natureza e dos costumes, a histria nacional, sob
novo entendimento e ao infinito, torna-se. Alencar, em verda-
de, foi mais longe, dado que,
impondo-nos as suas criaturas, com a empolgante sugesto de sua
arte, proporcionou-nos uma noo preciosa, e vem a ser que pode
*
(Casasanta, Mrio. Alen-
car um formador de brasi-
haver homens capazes de ampliar as dimenses humanas, no sen-
leiros. Em: Alencar, Jos de.
Alfarrbios. Rio de Janeiro:
tido da sabedoria, da heroicidade ou da santidade. Ele acreditou
Jos Olympio, 1957: 11.) no homem, atribuindo-lhe reservas estranhas de energia.*
Por tal motivo, diz-se que sua fico inacabada. que ela
percorreu, de modo profundo, o senso do real; no entanto,
por causa da aliana entre histria e poesia, d-nos a falsa
impresso de que seria frgil. Ao contrrio: ela, como enuncia-
do que , esclarecer a face oculta e verdadeira do discurso
que a ilumina, o que explica, neste, o padro esttico elevado.
E esse discurso,
formulado e reformulado de modo duradouro na literatura brasi-
*
(Helena, Lucia. Alencar, o leira, [criar] um lugar de inscrio e de interpretao da hist-
discurso fundador e os pac-
tos da nacionalidade. Ob.
ria nacional, capaz de administrar o imaginrio cultural do Ro-
cit.: 166.) mantismo e de lanar-se para alm dele.*
O tratamento esttico da histria nacional estimar a uni-
versalidade brasileira: indianismo e/ou medievalismo (m-
bito global) relacionados natureza e ao tipo de vida nos
trpicos (mbito local). O que pode ser expresso no s pelo
trao psicolgico do indgena (demonstrao de coragem, fide-
lidade e pureza), como por cenas que sugerem a vivncia de
outro tempo e lugar (por exemplo, as justas, em As minas de
prata). De qualquer forma, no se afastar do que Duby mos-
trou em Guilherme Marechal, salvo as particularidades de uma
e outra situao: neste caso, a biografia potica de um cavalei-
ro ingls influindo decisivamente na reminiscncia francesa.
3
Acerca das conquistas civilizacionais, diz Alencar: A interveno divina
infalvel. Outrora se manifestou pelo dilvio. Chegar a vez da combusto (Alencar
citado por Lima, Alceu Amoroso. Jos de Alencar, esse desconhecido?. Ob. cit.:
66-8). Tal sentena s tomada, e erroneamente, em sua acepo transcenden-
talista, quando, na verdade, mostra o carter extemporneo do pensamento
alencarino: Jos de Alencar aventa o extermnio da comunidade planetria em
razo de seu crescimento desenfreado e avassalador (fome, guerras, epidemias,
degradao ambiental etc.). Falando assim, no diferir do mais pessimista ativista
ecolgico.
4
Com efeito, Alencar no concebia a Amrica pr-histrica dentro de uma
viso que ultrapassasse a da cincia etnogrfica, como a de uma Amrica alfa (cf.
Freixieiro, Fbio. Literatura brasileira: diversos/dispersos. Rio de Janeiro: Tempo
Brasileiro, 1980: 126-29). Neste ponto, diverge de um Gurin, que, por sua vez,
ambicionava ascender s origens da humanidade [...] para descobrir o ponto de
partida da vida universal, citado por Wellek, Ren. Conceitos de crtica. So Paulo:
Cultrix, s/d: 158).
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rante a necessria supresso do Outro no choque de idias, a
fim de que brote da uma unidade global: o caso de reco-
*
(Cf. Lima, Alceu Amoroso.
Jos de Alencar, esse des-
nhecer em Moacir a expresso de uma sntese5 e, por exten-
conhecido?. Ob. cit.: 48.) so, um poema simblico em Iracema*. Se assim fosse, enca-
rar-se-ia o devir como algo evolucionrio, isto , ncleo de
historicidade que se adensa na superao de seus elementos
constitutivos.
Em outras palavras, a cronologia, sem que se avance ou
recue pela linha do tempo, esbate-se. A temporalidade alen-
carina o Estado-nao luz da prpria natureza enuncia
o sentimento ptrio como ato civilizador. Assim sendo, elide-
se tanto a viso de um progresso retilneo (ou circular) quan-
to a fixao, pelo mito, de uma origem primeira. S isso pode
explicar a cincada de Antnio Soares Amora, o qual nega
*
(Amora, Antnio Soares. A
literatura brasileira, v. 2. So
haver, em Iracema, uma dimenso trgica, enxergando tam-
Paulo: Cultrix, 1977: 280.) bm a um novo Gnesis*. Em todo caso, a naturalizao do
histrico (a tal relao de foras, no consrcio entre brancos
e ndios) e a celebrao da natureza (historicizao do natu-
ral) tm por tarefa bsica reforar a viso de histria em
Jos de Alencar.
E, finalmente, enunciam uma fbula que simula repetir
*
(Helena, Lucia. Terra frtil,
bom selvagem, Letteratura
a Histria*. De um lado, a histria em si mesma, como ex-
dAmerica. Revista Trimes- presso social ou argumento sacado das fontes; mas sobretu-
trale, Roma: Bulzoni Edito-
re, ano VI, no. 66, 1996: 151.) do como identidade nacional, a ser ento reescrita pelo fazer
literrio; do outro, o mito, influindo, como fora esttica e dire-
tamente, na sensibilidade local (ou global).
na mina de cada palavra, portanto, que a obra alen-
carina recebe nova experimentao, e sobre a qual a crti-
ca, a plena fora, deve debruar-se. Na histria muito parti-
cular do romancista, a vida nacional recomeando a cada
instante como fato existencial bsico6 ou sua mina a ser
descoberta para sempre.
5
Diz Castello: Por isso que (em Iracema) um instante supremo de sntese
que se compe do carter e da sentimentalidade daqueles que desaparecem, para
serem continuados pelos que nascem. Compe-se ou recompe-se simultanea-
mente a lenda [...] em busca de razes para a apreenso acentuadamente lrica do
instante originrio da formao do seu povo. Castello, Jos Aderaldo. Iracema e
o indianismo de Alencar. Ob. cit.: 214-5.
6
Tomamos de emprstimo a Hannah Arendt tal expresso, que aqui deve
significar a imanncia de todo acontecimento (ver Arendt, Hannah. A vida do
esprito: o pensar, o querer, o julgar. Ob. cit.: 201-3).
Resumo Palavras-chave
Jos de Alencar
O presente ensaio tem por objetivo articular uma ligao entre fato e fato/fico
local/universal
fico, analisando os elementos do romance histrico As minas de prata,
Key words
de Jos de Alencar. Tambm busca, a partir da, indicar a presena no Jos de Alencar
fact/fiction
mbito local de fatores universais, sugerindo que a representao das local/universal
coisas nacionais ultrapassa, e muito, sua compreenso primeira.
Mots-cls
Jos de Alencar
fait/fiction
Marcelo Peloggio
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