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RESUMEN
La historia y evolucin del cartel publici- por sus formas estilizadas y en zig-zag y el
tario en Colombia tiene sus orgenes en la art nouveau por sus particulares elementos
influencia de los movimientos modernos. orgnicos y siluetas femeninas. Este art-
Para entender las relaciones artsticas y su culo hace parte de la investigacin sobre
funcin persuasiva desde finales del siglo el anlisis iconolgico e iconogrfico del
XIX y principios del siglo XX, hacemos alu- cartel en Colombia desde 2000 hasta 2010.
sin a movimientos importantes de la po- Palabras clave: iconologa, iconografa,
ca. El art dec, por ejemplo, se caracteriza cartel, Panofsky, arte.
* Master of Arts, University of Northern Iowa (Estados Unidos) y maestro en Artes Plsticas, Universidad
Nacional de Colombia. Profesor de ctedra de la Institucin Universitaria Luis Amig. Correo electrnico:
jorgezapataga@hotmail.com.
** Maestro en Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot, especialista en Gestin Cul-
tural de la Universidad de Antioquia y magster en Historia del Arte de esta misma universidad. Profesor de
tiempo completo del Departamento de Ciencias Sociales y Humanas de la Universidad de Medelln. Correo
electrnico: josue.caranton@gmail.com
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Jorge Esteban Zapata Garcs - Ilvar Josu Carantn Snchez
Art in Billboard
Iconological and Iconographic Study
of Billboard in Colombia between 2000 and 2010
ABSTRACT
Billboard history and evolution in Colombia stylish zig-zag shapes and art nouveau, ins-
has been founded on the influence of mo- tead, characterizes for its particular organic
dern movements. In order to understand elements and female silhouettes. This arti-
artistic relationships and their persuasive cle is part of a research on the iconological
function since the end of the 19th century and iconographic analysis of billboard in
and early the 20th century, important mo- Colombia between 2000 and 2010.
vements of the period are mentioned. Art Key words: iconology; iconography; bill-
deco, for instance, is outstanding for its board; Panofsky; art.
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El arte en el cartel publicitario. Estudio iconolgico e iconogrfico del Cartel en Colombia desde 2000 hasta 2010
Introduccin
Hablar hoy en da del cartel se torna un tanto paradjico por las connotaciones
que la palabra en nuestro medio ha adquirido, pero en forma similar a su ho-
mnimo, ha sido relevante el manejo publicitario que han recibido desde sus
inicios, lo que lo ha convertido en testigo de la sociedad y del mundo moderno
tras el advenimiento de la revolucin industrial.
El cartel, como tcnica de difusin de la informacin, le ha permitido llegar
a gran cantidad de pblicos, sin necesidad de invertir grandes recursos. Sus
posibilidades comunicativas han dependido, en gran medida, de su calidad
tcnica, producto de los desarrollos en las distintas forma de impresin y de
las posibilidades presentes en las gamas cromticas que hacen de l un ele-
mento reproductivo de fcil circulacin, tambin de su esttica, producto de la
profesionalizacin en el diseo y las posibilidades plsticas y de su adecuada
ubicacin que le permite estar en lugares de fcil acceso e impacto.
Con el uso de tcnicas de reproduccin de la imagen como la litografa y
posteriormente la imprenta industrial, el cartel adquiri una enorme relevancia;
la evolucin de las artes grficas le permiti conseguir excelentes cotas artsti-
cas, demostrando por qu en sus inicios fue objeto de inters de renombrados
artistas que van desde Toulouse Lautrec a Gaud, quienes lo consideraban como
un campo atractivo por las posibilidades experimentales.
El cartel, como elemento publicitario, no ha dejado de aplicar la regla fun-
damental para su triunfal recorrido y es la de unir las corrientes estticas con
la moda y el sentir de las gentes de su tiempo. Tal ha sido el manejo, desde sus
inicios, de esta norma que pareciera que el estilo art nouveau se hubiera origi-
nado para adecuarse a ella:artede superficies, relieves sugeridos por el dibujo,
simplificacin del motivo, asunto rpidamente inteligible, siluetas englobadas
en una mirada. Pero a finales del siglo XIX el cartel publicitario no tena todava
reglas pensadas para provocar el impacto publicitario, y los artistas de moda
no tenan inconveniente en aliarse con los asuntos comerciales, tratando de
encontrar los mejores medios, segn las costumbres de la poca, de convencer
al posible cliente.El tema principal de los carteles hacia 1900, fue la mujer, el
eterno femenino de Goethe, donde la calidad de mujer es la esencial e irrenun-
ciable femineidad, demostrando cmo en cualquier aspecto de la vida triunfa la
mujer sin dejar de serlo y parecerlo: sus ropas, sus modales, las sonrisas, etc.,
poco interesaba lo natural, era lo teatral, la puesta en escena con los elementos
de glamour, la sofisticacin, con predomino de la afectacin.
El cartel, como interlocutor, cuestiona nuestros modos de vida. Su presencia
evidencia lo cambiante de las cosas, lo efmero y lo fugaz de la actualidad y la
vida moderna. El cartel, como objeto, nos asalta y nos da a entender las bonda-
des de la reproduccin en serie, dando pie a la democratizacin y proliferacin
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Adems de carteles para el teatro trabaj para las grandes marcas comer-
ciales del momento, como por ejemplo, los papeles de liar cigarros Job o el
chocolate Ideal. Realiz pinturas, psteres, ilustraciones, diseos para papeles
pintados, etc. En su estilo destacan las mujeres vestidas con telas y formas que
nos podran recordar los modelos neoclsicos (del estilo de Madame Recamier
de David), con el pelo largo y suelto, acompaadas de flores, que a veces las
envuelven con voluptuosidad, generando decorados artificiales.
Los carteles ingleses tienen sus peculiaridades, el grafismo un poco ms
afilado, amplios campos del verde ingls y bermelln. Entre los principales
artistas dedicados a ellos destacan Beardsley, Nicholson y Ard. En Alemania
los cartelistas son ms austeros, voluntariamente dramticos, a veces.En los
primeros aos del siglo XX, Cappiello, con sus manchas de colores vivos, el di-
namismo de las formas y su elegancia, revolucion el mundo publicitario.
Con el desarrollo de la fotografa y el inicio de nuevas vanguardias en Europa
a finales del siglo XIX y principios del siglo XX se revitaliza la conexin entre arte
y vida. Tanto pintores, como diseadores y fotgrafos encuentran un ambiente
ideal para intercambiar ideas y nutrir sus propios lenguajes, permitiendo ms
simplicidad y recursividad en la utilizacin de elementos visuales. Este momento
histrico representa un escenario propicio para la experimentacin con el cartel.
Asimismo, el movimiento arts and crafts que nace en Inglaterra a finales del
siglo XIX retoma la idea del artesano medieval, enfatizando el trabajo manual en
una era de gran desarrollo industrial. Al igual que este, el art nouveau evidencia
el vnculo entre el cartel y los desarrollos en pintura de la poca.
Tanto la publicidad como el diseo grfico surgieron a principios de este
siglo como actividades profesionales, gracias al auge y desarrollo considerable
de la era industrial que permiti la consolidacin del afiche como elemento pro-
mocional y artstico. Formas orgnicas, rectilneas, rectangulares y en zigzag
empiezan a ejercer un impacto visual en el pblico a partir de composiciones
figurativas y abstractas. Las lneas sinuosas, los arabescos, las flores de tallos
finos, las sueltas y largas cabelleras y la profusin de sedosos pliegues son
caractersticas propias de las imgenes de Alfons Mucha, pintor y cartelista
checo que tuvo gran difusin en la poca.
Por otro lado vemos las interesantes composiciones de artistas como Laszlo
Moholy Nagy un fotgrafo, pintor y terico del arte, considerado uno de los ms
influyentes del siglo XX que hizo parte del movimiento Bauhaus, quien inves-
tigaba la pintura como un medio para dar forma al color, y la fotografa como
medio para investigar el fenmeno de la luz (Rubio, 2010). Su obra se caracteriza
por la recurrencia de formas geomtricas simples creando puntos de tensin en
el espacio, tanto en composiciones pictricas, como en fotogramas y esculturas
mviles creadas a partir de superficies metlicas.
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Fig. 2. Alfons Mucha, Mnaco, Monte-Carlo (1897). Color lithograph 110 76 cm.
http://arthistory.about.com/od/from_exhibitions/ig/mucha_belvedere/alphonse_vienna_09_04.htm
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El mtodo de Panofsky
En la actualidad estamos inmersos en millones de imgenes procedentes de
medios como el cine, la televisin, la prensa y la Internet, y ante esa multiplici-
dad visual, el cartel emerge con gran fuerza como pieza grfica publicitaria y
artstica, propia de la Modernidad. Entendiendo los cambios que consolidaron
al cartel como medio informativo y comunicativo, este anlisis establece las
relaciones con el origen de la imagen en la historia del arte.
Hablamos entonces de lo iconogrfico como anlisis de elementos visuales
(forma, color, texturas y escala) y lo iconolgico como anlisis de un contenido
narrativo. Estas dos categoras hacen relacin a los estudios sobre la historia del
Arte de Erwin Panofsky historiador alemn quien emigr a los Estados Unidos
donde desarroll la mayor parte de sus investigaciones que representan uno
de los aportes ms importantes en esttica. Es reconocido por ser el primero en
interpretar el cuadro de Van Eyck, El retrato Arnolfini, no solo como la descripcin
de una boda sino tambin como un contacto visual que la testifica. Panofsky es
renombrado por sus investigaciones sobre el simbolismo en las obras de arte y
enuncia tres pasos fundamentales para su estudio (Lavin, 1995).
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Iconografa e iconologa
Para el anlisis de la imagen en el afiche y su evolucin en estos diez aos po-
demos emplear el mtodo utilizado por Erwin Panofsky quien reedifica la defi-
nicin de iconografa. Lo que se percibe segn dice este autor no es ms que la
modificacin de detalles dentro de una configuracin que es parte integrante de
una estructura general de lneas, colores y volmenes. Hace unas cuatro dcadas,
este importante historiador alemn desarroll el mtodo de estudio ideado por
Aby Warburg para descubrir el significado de las obras de arte visual, conocido
como iconologa.
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El arte en el cartel publicitario. Estudio iconolgico e iconogrfico del Cartel en Colombia desde 2000 hasta 2010
Mtodo iconogrfico
La imagen ha supuesto un cauce de expresin y comunicacin de todos los pue-
blos a travs de la historia; por ello constituye un lenguaje autnomo con sus
propias normas y cdigos de interpretacin. Las imgenes pueden presentarse
a travs de diversas tcnicas (pintura, escultura, grabado...) y en multitud de
estilos. Todo depende de la sociedad que la engendre, del sistema de valores
del momento y del artista que ejecute la obra, y estn dispuestas bajo un orden
que es susceptible de ser estudiado y analizado para descifrar las claves de su
representacin.
Los diferentes mtodos que sirven como instrumentos de anlisis han va-
riado a lo largo de la historia del arte. Algunos han tenido ms xito que otros
pero todos han evolucionado y se han enriquecido mutuamente para hacer ms
completo y profundo el conocimiento de la obra de arte.
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Para Zrate se trata de La ciencia que estudia y describe las imgenes con-
forme a los temas que desean representar, identificndolas y clasificndola en el
espacio y el tiempo, precisando el origen y evolucin de las mismas. Podramos
simplificarlo en descripcin, identificacin, clasificacin, origen y evolucin de
la imagen en concreto.
Este mtodo de investigacin requiere que una vez que se han descrito,
identificado y clasificado las imgenes busquemos su origen y evolucin. Para
ello hay que utilizar una serie de fuentes. Lo primero sera buscar la propia
fuente del artista ya que en ocasiones es l mismo el que describe el tema de
su obra. Otra veces es el comitente (el que encarga la obra) el que dispone qu
y cmo representarlo. En este caso es fundamental la labor de investigacin en
los archivos, bsqueda de contratos y todo tipo de documentos. Las fuentes li-
terarias en las que el artista ha podido inspirarse son abundantes: por ejemplo,
en los temas religiosos acudiran a la Biblia, Evangelios Apcrifos, literatura
asctica y mstica, etc. Tampoco hay que olvidarse de la literatura clsica ni de
la propia de la poca. La lectura de estas fuentes debe ser rigurosa; no podemos
darles el sentido que creamos sino el que realmente tenan en su poca. Para
que esto sea as:
Se hace necesario en la historia del arte y fundamentalmente en Iconografa, es-
tablecer un repertorio visual ordenado, una clasificacin fundamentada en el espacio
y el tiempo, en similitudes y variaciones temticas que centren los motivos visuales
(Mariscal, 2001).
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Este tipo de repertorio visual era utilizado por el artista como inspiracin
iconogrfica. Fueron mltiples los grabados y estampas que se difundieron y
que sirvieron de modelo a muchos artistas.
Gonzlez de Zrate defiende que este mtodo es vlido por s mismo a
pesar de que constituye la primera fase del mtodo iconolgico: completa las
investigaciones propias del formalismo, otorgando a las imgenes otros valores
precisos en este campo de estudio.
Mientras que la iconografa es esencialmente descriptiva, la iconologa
profundiza hasta alcanzar el significado ltimo de las imgenes. Se busca el
significado histrico, filosfico, social.
Al igual que el trmino iconografa es conocido desde hace siglos, el deico-
nologa se remonta hasta el propio Platn que le da el significado de lenguaje
figurado. Ms cercano en el tiempo aparece en 1593, en Roma un libro publicado
por Cesare Ripa con el ttulo Iconologa. Consista en un catlogo de imgenes
referentes a virtudes, vicios, dioses, cada uno de ellos acompaado por una
figura femenina que los representa. Muchos artistas lo tomaron como fuente
de representacin de estos temas. Sin embargo, su intencin era claramente
iconogrfica. No fue hasta finales del siglo XVII y principios del XVIII cuando
algunos autores lo toman como representacin alegrica y ya en el siglo XIX se
incluye con este significado en los diccionarios. Aby Warburg consider que solo
tras un estudio profundo del pasado se podan explicar muchas de las grandes
obras renacentistas. l y sus discpulos Panofsky, F Saxl, y E Wind incorporan
este mtodo a sus estudios.
En Espaa Angulo iguez en 1952 con su obra La mitologa en el arte es-
paol del Renacimiento abre un camino nuevo en este sentido. Julin Gllego,
Santiago Sebastin y el propio Gonzlez de Zrate siguieron la estela de este
tipo de estudios.
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En tanto que su fin es descifrar los significados ocultos en las formas pro-
ducidas por el hombre, presenta conexiones indiscutibles con la hermenutica,
cuyos ms lejanos antecedentes podemos ubicarlos en la hermenutica teo-
lgica, desarrollada para defender la comprensin reformista de la Biblia, y la
hermenutica filolgica que apoyaba los intentos humanistas de redescubrir
la literatura clsica.
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