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1. LA MODULACI~N
tonalidad de llegada. Cuando se pasa de una tonalidad a otra hay que comparar las
ambas (incluyendo las alteraciones del modo menor no incluidas en la
proceso de aparicin de las notas diferenciales segn la mayor o menor
realizar el cambio. A este respecto hay que tener en cuenta que 15
Dominante, conduciendo a la-Tnica, nos sita casi de inmediato en una tonalidad. Si
el proceso sea m& gx&uaJ,habr que recurrir primero a notas y10 acordes
presentar la sensible dentro del acorde de Dominante.
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i/ 2.2. La modulacin en funcin de la meloda
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A la hora de armonizar una meloda hemos de considerar 1as.al~eracionesqu~se-producn
analizar Omtn signo de modulacin. Las armonas y los disefios meldicos que s61o contkidn
; las notas propias de una tonalidad dada se llaman diatnicas; son cmmihs cuando utiiizKnids
e-3paas-a la tonalidad.
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Las notas de la meloda alteradad'cromaticamente , es decir
propiamente a la tonalidad, pueden tener distintas interpretaciones en
-pueden servir para modular o tener un sentido de ",~atizacin" transitoria de alguna nota
de la tonalidad, sin que el proceso modulatorio llegue
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DO sol ~-.\,
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-pueden tener un uplg>mtido-ornamental, por lo que no constituykn mb@aciPy,no
afectarn a la armona.
Nota & paso crodtica
Modulacin Diatnica
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CLAUSTRO - OPOSICIONES MAGISTERIO MSICA
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i Con el cambio de tonalidad se produce p w a c a m e n t e una activaci en lo que S$ refierb a
la atencin ante un.succeso-ncyedoso. \ 'L./'
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cada tonalidad. En realidad, antes y despus del temperamento igual, toda asociacin
El teclado del piano moderno est afinado en temperamento igual, con divisin del tono en dos
9 .(semitonos idnticos (observar las teclas negras). [T r\
Prohibida la reproduccicin ;oral o parcial 02004 CLAUSiRO S.L
CLAUSTRO - CENTRO DE ENSEANZA UNIVERSITARIA'\
O'Donnel2, 26 41 001 SEVILU Tel. 954 50 25 98
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- CLAUSTRO - OPOSICIONES MAGISTERIO MSICA
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1 Dejando aparte este aspecto del carhcter absoluto de cada tonalidad, en l ~ ~ ~ & n l n _
percibimos es el efecto m
del-cambiode tnica Por ejemplo, en una mod lacin de Do M a o1
M no es que pasemos de un campo expresivo a otro (ambas estn en M), pero si sentimos un efecto de
e e n o tensin relativa, ya que Sol es la Dominante de Do, lo que es una cdestin e tono y no de
modo. Una modulacin a un tono lejano produce el efecto-sorpresivo de l k e r e n c i a de notas
estructurales: pasamos a or como propias notas ajenas a la
&ulaciones enmnicas nos pueden sugerir inestabilidad, debido a la
acordes que escuchamos.
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Se utilizan tambin superlativos y diminutivos para modificar es os trninos:
Lentissimo
Adagietto
Andantino
Allegretto
Prestissimo
Vivacissimo
1 Carcter I
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f . __Picado-ligado.
__.._ , A pesar del picado, se mantiene un sentido de co
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; Staccato. Corte acentuado.
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estos aspectos al criterio del intrprete.
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. L.b>'. La toma de conciencia de la modulacin puede venir en
I,
, puesto que modular es cambiar de tono y el transporte supone la identidad m
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diferentes tnicas. por i&, modulacin y tonalidad son conceptos
' \'-I'
Un punto de partida adecuado podra ser la preparacin selectiva de un i&=nto de,
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/ cromtico. Comenzaramos por una afinacin diatnica en Do M, motivando al (la)
, una meloda muy elemental y conocida. Una vez conseguido esto pasaramos a
por ejemplo a Sol M, eliminando la nota fa y aadiendo el fa#. Invitaramos al
la misma meloda a partir de otra nota, lo que le llevar a la necesidad de
I antes no estaba. A partir de aqu se descubre el hecho de que una
reproducida idnticamente a partir de notas (tnicas) diferentes. Hasta
el terreno de la t m m p x x h que de la modulacin.
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O'Donnell, 26 41001 SEVILLA Tel. 954 50 25 98 J
- CLAUSTRO - OPOSICIONES MAGISTERIO BTSICA
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El proceso modulatorio puede ser representado a 'travs de musico
modulacin a la Dominante se corresponda con un plano ms elevado y pintado
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En cuanto al canto podramos comenzar con el procedimiento del S stem !de Kpdaly qbe
utiliza al comienzd el solfeo relativo, con variantes en las slabas de solfeo: \ . 1
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fa .................... variante "fi" para el fa #, modulacin a la Dte.
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l/,i' O - b ~ d,I. ~ ~
I : j- la
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ti ......................variante "ta7'para el ti bymodulacin a la Sbdte.
atencin y concentracin. .. -1
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As, p. ej. respecto a los matices de intensidad, la discriminacin inicial
haciendo ms fina al ordenar comparativamentelos diferentes grados (de ms a
5. BIBLIOGRAF~
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lilduJncku" ,,
es pasajera, sin que se establezca de forma estable la nueva
tonalidad de origen), hablamos de "enfatizaciones" o
I ~ C l i u O i ~ l A de armona llama "modulacin iotratonag, en las
_ como tnica. El proceso puede ser slo insinuado, tanto que ni siquiera
tnica, sino que antes de llegar a ella se desve, por lo cual podr
l 'tTca'da.
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,. 1 , . , J , Tambin hay procesos de encadenamientos de acordes de
'ninguno de ellos acuse una hincin tonal determinada, resultando un ..
? - hasta que llega a un punto en que se define y concreta una tonalidad.
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h i l . , 4-
Se puede modular desde el tono de partida al elegido directamente, s
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J., !c;L htras tonalidades y puede hacerse por etapas, mediante modulaciones
tonalidades de trnsito.
e j . : D o La
- - La
Do (Sol - Re)
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Muchos tericos clasifican las primeras como modulaciones directas o
como indirectas o compuestas.
-41 :,.
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- ( a) Las alteraciones que constituyen las respectivas armaduras.
. .
ej.: respecto a Do Mayor como tono base (Subdominante Fa j- Fa Pfayor con &a
alteracin descendente (b) y su relativo re menor
MA4~avnr(cuatro ff)
Como nota aclaratoria, hay que recordar que una diferencia de alteracin asc
significa que sea necesariamente un sostenido, o una alteracin descendente un
becuadro supone un ascenso respecto a un bemol y un descenso respecto a un soknido.
1 I
Do re mi Fa Sol la