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Irrumpir la Uniformidad
Dogmas de la Educacin
Irrumpir la Uniformidad
LA1151
D6.5 Dogmas de la educacin : irrumpir la uniformidad
/ coord. Mara Luisa Murga Meler .
Mxico : UPN, 2017.
1 recurso electrnico (242 p.) : 3.5 Mb. ;
archivo PDF (Horizontes educativos)
isbn 978-607-413-254-0
1. 1. Educacin Filosofa 2. Educacin
y Globalizacin l. Murga Meler, Mara Luisa,
coord. ll. Ser.
Queda prohibida la reproduccin parcial o total de esta obra, por cualquier medio, sin la autorizacin
expresa de la Universidad Pedaggica Nacional. Impreso y hecho en Mxico.
NDICE
PRLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
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EDUCANDO LA IN-DISTINCIN:
PARTICIPACIN Y CIUDADANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Mara de los ngeles Moreno Macas
PENSAR EN LAS VARIACIONES,
LA DISCIPLINA DEL CUERPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Roco Hidalgo
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PRLOGO
Ya bien entrados en este siglo xxi nos toca vivir un cambio de poca
nimbado de mltiples paradojas: Por un lado, el sueo de la eficien-
te administracin de la vida de las personas bajo expertas manos
despolitizadas y por el otro, subjetividades troqueladas tanto por
el miedo como por el narcisismo que han logrado por igual en-
gendrar los neoliberalismos. Lamentablemente la educacin no se
escapa del juego de luces, protagonismos y codicias que la colocan
hoy como objeto de deseo, una vez que los estados nacionales la
ponen a disposicin de intereses ms bien turbios. Pero sucede que
la educacin, como todo lo humano, por ms que las nuevas tecno-
logas hagan su presencia, errtica o no, jams podr ser objeto ple-
no del control y del diseo de los expertos. Ah estn los millones
que componen los cuerpos memorantes que, para bien y para mal,
sostendrn, todava por un buen tiempo, los discursos educativos
que atravesaron todo el siglo xx con la intencin de balizarlos hasta
este nuevo siglo. Ah estn, an vivas y con buena salud, prcticas,
creencias, vicios y virtudes, gestados algunos desde finales del
siglo xviii y principios del xix. Siguen habitando el imaginario
educativo significaciones como las aspiraciones de equidad y de
inclusin que habrn de ser garantizadas por va de una escolari-
zacin capaz de brindar educacin integral a todas y a todos por
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Prlogo
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Dogmas de la Educacin. Irrumpir la Uniformidad
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FUNDAMENTO, TRANSFIGURACIN
Y MRGENES DE LO EDUCATIVO
AUTORIDAD/RESPETO:
LAS APORAS DEL RGIMEN PEDAGGICO
Raymundo Mier Garza*
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Autoridad/respeto: las aporas del rgimen pedaggico
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Autoridad/respeto: las aporas del rgimen pedaggico
deriva de asumir la ley que cancela la ley para dar lugar y tiempo al
acontecer de la creacin conceptual. Este momento de la anulacin
reflexiva de la legalidad es constitutivo del vnculo pedaggico: la
autoridad debe suspender su propia validez, debe afirmarse en su
anulacin, para abrir la va a una construccin conceptual autno-
ma, debe dar cabida al acontecer de la creacin conceptual tanto de
todos los involucrados en el proceso, docentes o alumnos. Prescribir,
legtimamente, el no respeto a la ley en virtud de la vigencia no de
otra ley que la reemplaza, sino de un momento de indetermina-
cin absoluta de la certeza y de los imperativos de cualquier nor-
matividad. Es el momento radical de la autonoma que se expresa
en el vnculo pedaggico. En el vrtigo de esta indeterminacin
el proceso pedaggico depende enteramente de este vnculo que se
preserva ms all de toda normatividad. Se advierte el papel que
juega en el vnculo pedaggico la relacin entre autoridad y respe-
to: solo desde la autoridad entendida como esa fuerza que emana
del reconocimiento de los otros, del reconocimiento colectivo es
posible la suspensin de la autoridad, el respeto frtil es aquel
que deriva de asumir esta extincin reflexiva de la autoridad en
virtud de una creacin conceptual cuyo sustento no puede ser
sino el vnculo pedaggico.
En la institucin pedaggica esto se expresa de una manera ha-
bitual como un respeto al maestro y un reconocimiento de la legi-
timidad de sus acciones pero la autoridad del maestro no emana,
legtimamente, de la institucin, sino del vnculo pedaggico. Este
vnculo es el que hace posible admitir como legtima la extincin
de la normatividad, de los hbitos, de los imperativos preestableci-
dos, de la fuerza inercial de la doxa para abrir la va al acontecer de
la creacin conceptual. El vnculo pedaggico est definido cons-
titutivamente por su propia liminaridad. La liminaridad no es un
momento, una fase del proceso, es la condicin misma del pro-
ceso ntegro. La institucin pedaggica adquiere su significacin
y su valor a partir de su posibilidad de fincar, legtimamente, esta
liminaridad constitutiva del vnculo pedaggico.
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Autoridad y legitimidad:
su doble rgimen disciplinario
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REFERENCIAS
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LA EDUCACIN ENCIERRA UN TESORO?
O LOS ABISMOS DE LA GLOBALIZACIN
Marco A. Jimnez*
Thomas Piketty
Presentacin
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La educacin encierra un tesoro?
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La educacin encierra un tesoro?
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La educacin encierra un tesoro?
Simenda tuvo que esforzarse al mximo para sacar adelante sus es-
tudios en la escuela secundaria a la que asista, en una zona rural de
Namibia, hasta que no le diagnosticaron un impedimento auditivo.
Sus maestros aprendieron estrategias para ayudarle en sus estudios,
como permitirle sentarse donde pudiera or y verificar que estuviera
siguiendo las clases. Su rendimiento escolar mejor tanto despus de
dos semestres que lleg a ocupar el octavo puesto entre un grupo de 30
estudiantes (unesco, 2015, p. 13).
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En los 15 aos que han pasado desde que se presentaran los Objetivos
de Desarrollo del Milenio que establecieron la meta de lograr que
todos los nios terminaran un ciclo completo de enseanza primaria
para 2015 los ltimos datos muestran que el nmero de nios y nias
en edad de asistir a la educacin primaria que se encontraba fuera de la
escuela descendi en un 42%, siendo este porcentaje para las nias so-
lamente del 47%, pese al rpido crecimiento de la poblacin (unesco,
2015, p. 3).
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Dogmas de la educacin
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como estn las cosas, slo sigue dndose una fidelidad a la Ilustracin
en la infidelidad (Sloterdijk, 1989, pp. 34-35).
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La educacin encierra un tesoro?
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3 Cabe mencionar que el captulo cuatro del citado informe lleva por ttulo los
cuatro pilares de la educacin sin embargo, lneas adelante se habla de estos cua-
tro pilares como aprendizajes y por ltimo tambin se refiere a ellos como sinni-
mo de conocimiento e incluso de sabidura.
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Conclusin
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REFERENCIAS
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CONDENA A LA TRANSMISIN
DOGMA DE LA EDUCACIN HOY
Mara Luisa Murga Meler*
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Condena a la transmisin. Dogma de la educacin hoy
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De manera que como parte del motor de la obra con la que se rege-
nerar la sociedad (Donzelot, 1998, p. 129) la educacin se trans-
forma no slo en sus vnculos con las dimensiones del trabajo (del
artesanal y la manufactura en el taller, hacia el industrial), sino con
las otras dimensiones de la vida social: el habitar, las formas comu-
nitarias (de la vida rural a la urbana), de las relaciones con la natu-
raleza y la fisonoma de los sujetos (fsica y subjetiva). En todo ello
participarn desde ese momento el conjunto de saberes con sus
formas discursivas y prcticas que harn de ella esa institucin
positiva garante de las promesas de emancipacin, libertad y me-
jora que el progreso ofrecer en su realizacin. A partir de entonces
la educacin apunta a concretar esa condicin bienhechora que se le
reclama como instrumento de un rgimen de expansin en el que la
escuela, en su relacin con la familia, diseminar las tcnicas de una
racionalidad que efectivamente ver en los nios la vis de un futuro
prefigurado del progreso.
Los saberes que en torno a la educacin se haban desarrollado
hasta entonces, para nada despreciables, ahora son cargados con
las ideas de una infancia y su desarrollo como figura admisible de
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El asalto a la tradicin
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autoridad que las acompaa en sus vnculos con todas las facetas de
la vida individual y colectiva.
Ahora, si bien esto es as, no quiere decir que toda tradicin y la
autoridad que conlleva tenga que ser asumida como razonable y re-
conocible, porque aunque la pervivencia de formas de regulacin,
de sistemas de ordenamiento, de formas rituales o categoras con
las que se dibuja el contorno del mundo sean parte de esa experien-
cia de la historia y su fundamento de valor radica en la condicin
conservativa de la tradicin, esto no implica necesariamente que
ella o algo de lo que transmite deba ser conservado obligadamente:
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El sujeto-supuesto-saber
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6 Quien en sus solicitudes a Freud para la revisin y aprobacin de sus textos, logra
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10Todos los individuos de las especies animales, incluidos los hombres, aprenden;
pero como indica Castoriadis lo relevante en ello es por qu algunos no aprenden.
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12 Por inmoral no se entiende lo que con descuido se divulga como falto de de-
cencia, sino desde la acepcin que Durkheim le reconoce cuando plantea a la so-
ciedad como entidad moral. As lo inmoral se atribuye al sistema burocrtico que
gobierna el desmantelamiento de la educacin como hecho colectivo, despojn-
dola de las dimensiones de la disciplina y la solidaridad que la hacen soportar los
avatares de la transmisin.
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REFERENCIAS
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QUIMERAS SOMBRAS EN LOS PROCESOS
DE FORMACIN
ARTIFICIOS DE EQUIDAD E INCLUSIN
EDUCATIVA EN AMRICA LATINA
Ana Mara Valle Vzquez*
Nietzsche
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Presentacin
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Artificios de equidad e inclusin educativa en Amrica Latinas
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Artificios de equidad e inclusin educativa en Amrica Latinas
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2Una palabra en alemn para no perder una de las tradiciones de nuestro medio
acadmico.
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[] un signo que flota a travs de toda Amrica Latina, como una de sus
caractersticas primordiales. Y no es slo el hedor, sino que es, en general,
la molestia, la incomodidad de todo ese ambiente [] El hedor es un signo
que no logramos entender, pero que expresa, de nuestra parte, un senti-
miento especial, un estado emocional de aversin irremediable, que en
vano tratamos de disimular. Ms an se trata de una emocin que senti-
mos no slo en el Cuzco [o en Teotihuacn] sino frente a Amrica hasta
el punto de que nos atrevemos a hablar de un hedor de Amrica (Kusch,
1999, p. 25).
La sabidura del indio que habita en esta tierra, puede resultar he-
dionda y fagocitante tanto para la sabidura occidental como para
nuestra clase media latinoamericana. Lo que apesta es lo incmodo
de no ser europeos sin saber con cierta precisin qu es ser latino-
americano. De aqu tal vez la recurrencia, en Amrica Latina, de las
preguntas por la identidad. Qu es ser mexicano, qu es lo mexicano,
son interrogantes que acompaan, como sombras, nuestras reflexio-
nes. Toda pregunta por la identidad es una pregunta por la diferen-
cia, por la otredad y por alteridad, y esto conlleva las preguntas por
la inclusin y la exclusin; preguntar por la identidad es siempre una
interrogacin por la inclusin y la exclusin, por los mrgenes que
permiten distinguir, por ejemplo, los ricos de los pobres, los indios
de los criollos, los civilizados de los brbaros, los educados de los no
educados o los escolarizados de los no escolarizados. Toda identidad
es excluyente y marca las diferencias, as, diferencia y exclusin son
constitutivas de identidad. Por ejemplo, rico y criollo, para afirmar
su identidad, necesitan evidenciar sus mrgenes respecto a pobres e
indios, las estadsticas de pobreza y de comunidades indgenas, for-
talecen la identidad de los ricos y criollos.
Aunado a esta idea de lo hediondo est el de la fagocitacin ese
devorar que sirve tanto para defenderse como para alimentarse.
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3 Lo que me interesa resaltar con esta nocin del tercer mundo la idea de superior
sobre inferior, blanco sobre negro, limpio sobre sucio, centro sobre periferia. No
uso esta categora del tercer mundo en su sentido econmico originario de los
aos 50.
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con cuyo auxilio se acab por humillar y dominar a las razas nobles as
como todos sus ideales, han sido autnticos instrumentos de la cultura;
con ello, de todos modos, no estara dicho an que los depositarios de
esos instintos representen tambin ellos mismos a la vez la cultura.
[] Esos instrumentos de la cultura son una vergenza del hombre
y representan ms bien una sospecha, un contraargumento contra la
cultura en cuanto tal! (Nietzsche, 1997, p. 48).
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4Recordando la frase de un querido colega que dice Mxico ha pasado del tercer
mundo al quinto infierno.
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5Sigo la idea de Foucault respecto al mundo otro o vida otra, donde lo otro no
est fuera de este mundo o esta vida, sino que es posible la diferencia, el cambio, la
otredad, aqu y ahora, en este mundo y en esta vida.
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Lmite y Alteridad
Entre todas las ideas que nos parecen decisivas sobre la exclusin y
la inequidad, siguiendo a Martnez de la Escalera (2013), es aquella
que dice que reintegrar lo que se excluye o hacer equitativo lo in-
equitativo no es garanta de justicia social, puesto que la exclusin
as como la inequidad es constitutiva y estructural, ya que, como
habamos sealado, lo excluido es punto de apoyo de una cris-
talizacin para afirmar la verdad de las propias instituciones de la
sociedad-Ego as como para identificar todo aquello que es de ter-
cera. Resulta interesante analizar, desde esta perspectiva, la nocin
de inclusin dada por la sep en su Programa S244 Inclusin y Equi-
dad Educativa, que dice:
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REFERENCIAS
Castel, R. (2004). Las trampas de la exclusin. Trabajo y utilidad social. Buenos Ai-
res: Topa.
Castoriadis, C. (1983). La institucin imaginaria de la sociedad 1. Barcelona:
Tusquets.
Castoriadis, C. (1997). El avance de la insignificancia. Buenos Aires: eudeba.
Castoriadis, C. (2008). El mundo Fragmentado. La Plata: Caronte ensayos.
Kusch, R. (1999). Amrica profunda. Buenos Aires: Biblos.
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PODER EN LA ENSEANZA:
MS ALL DEL DOGMATISMO
Ral Enrique Anzalda Arce*
Dogmatismo en la enseanza
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Poder en la enseanza: ms all del dogmatismo
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1 Con la palabra castigo, debe comprenderse todo lo que es capaz de hacer sentir a
los nios la falta que han cometido, todo lo que es capaz de humillarlos, de causar-
les confusin:... cierta frialdad, cierta indiferencia, una pregunta, una humillacin
J.-B. La Salle (1828) en Michel Foucault. (1998, p. 183).
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Pues bien, estas son algunas de las ideas principales con las que
se asocia el poder en la escuela. Sin embargo, a pesar de su gene-
ralidad, podemos cuestionarlas no slo a partir de ciertas con-
cepciones tericas, sino por lo que observamos que ocurre en las
instituciones educativas.
A diferencia de una concepcin dogmtica del poder derivada
del derecho, en la que el poder estar sujeto a los principios, le-
yes y disposiciones, que establecen prohibiciones y sanciones para
garantizar la sujecin de los ciudadanos a las normas y al Estado.
Michel Foucault concibe al poder de una manera diferente y ms
amplia, como:
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[El poder es] el efecto de conjunto que se dibuja a partir de todas estas
movilidades, el encadenamiento que se apoya en cada una de ellas y trata
de fijarlas. [...] el poder no es una institucin, y no es una estructura, no
es cierta potencia de la que algunos estaran dotados: es el nombre que se
presta a una situacin estratgica compleja en una sociedad dada (Fou-
cault, 1982, p. 110).
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EDUCANDO LA IN-DISTINCIN:
PARTICIPACIN Y CIUDADANA*
Mara de los ngeles Moreno Macas**
Efran Huerta
Presentacin
En 1944, Efran Huerta publicaba Los hombres del Alba que, en-
tre otros poemas, inclua Declaracin de amor y Declaracin de
* Este texto es producto parcial del proyecto Prcticas culturales y sentido co-
munitario de poblaciones en la zona sureste del DF de la lnea de investigacin
Poltica y afecciones de lo cultural en la ciudad.
** Doctora en Ciencias Sociales egresada de uam-x. Investigadora del Centro de
Estudios sobre la Ciudad de la uacm. Profesora en el Posgrado en Estudios de la
Ciudad en la uacm y profesora en la Facultad de Filosofa y Letras de la unam.
Correo: angeles.moreno@uacm.edu.mx
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1Segn el censo de 1940, el Distrito Federal tena 1, 448,422 habitantes; para 2010,
ya se contaban 8, 851,080.
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Educando la in-distincin: participacin y ciudadana
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Educando la in-distincin: participacin y ciudadana
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Efran Huerta
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obligatoria.
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Si los derechos sociales no son tan derechos como los civiles y polticos,
se transforma el modelo de ciudadana social; primero, porque Mar-
shall la bosqueja ms en trminos de obligacin de la sociedad para
con sus miembros que como derechos previamente reconocidos a los
individuos que la conforman; segundo, porque no hay un modelo de
ciudadana social vlido para todas las sociedades, ni tampoco un tipo
ideal para una sociedad concreta, y tercero, porque el principio de uni-
versalidad que caracteriza a los derechos de ciudadana no es aplicable
a los sociales, pues sus titulares no son todos los ciudadanos, sino slo
aquellos grupos minoritarios que se distinguen por sus carencias ma-
teriales (Freijeiro, 2008, pp. 163-164).
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Efran Huerta
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6 Publicada en el ao 2010.
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por el saber de esta colectividad y sobre el lugar que este saber tiene
en la construccin de la misma.
Desafortunadamente, en la sociedad actual el saber est desva-
lorizado en el sentido de no ser objeto de aprecio como recono-
cimiento, aunque s como valor de intercambio mercantil. En el
marco del desarrollo tecnolgico con su casi omnipresencia se
ha vaciado de significado al saber y ha sido sustituido por mera
informacin. En parte, en el sistema escolarizado y en mucho en la
educacin no formal, la informacin ocupa un lugar privilegiado
y dogmticamente se le atribuyen cualidades totalizadoras como
conocimiento e, incluso, como verdad.
El imperativo de la sociedad del conocimiento ha impuesto una
desmedida dinmica de indistincin. La circulacin incesante de in-
formacin posible gracias a la tecnologa ha trastocado el tiempo
y el espacio de los habitantes de la ciudad y, por ende, la experiencia
urbana. Ya sealaba Lefebvre las necesidades de informacin que
tienen los habitantes de la ciudad, pero, en ese momento sin la idea
de la sociedad del conocimiento que ahora nos rige no se distin-
gua entre la informacin como insumo para la deliberacin de las
acciones y la movilizacin acrtica al ritmo que marca la informa-
cin. No se distingua porque an no era necesario hacerlo.
Sin duda, la informacin es bsica para la gestacin de acciones
de resistencia ante los embates neoliberales de la urbanizacin; no
se pone en tela de juicio que la informacin tenga un papel impor-
tante para la movilizacin social. Lo que aqu se pone en cuestin
es que la informacin ha dejado su lugar accesorio como insumo
para el pensamiento y la reflexin y ha tomado el lugar de la de-
terminacin de las acciones, aun cuando se ponga a discusin para
que las organizaciones lleven a cabo ciertos actos.
Desde algunas posturas psico-educativas, la informacin no
es conocimiento, slo es dato. Para que haya conocimiento se re-
quiere de un trabajo minucioso y ste implica: seleccin, anlisis,
evaluacin, formulacin de juicios, crtica, contrastacin y otras
operaciones cognitivas que decantan los datos brindados por la
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Educando la in-distincin: participacin y ciudadana
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Efran Huerta
7Tomo como ejemplo uno de los programas ms exitosos del Gobierno del
Distrito Federal (ahora Ciudad de Mxico): el Programa de Mejoramiento Barrial.
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REFERENCIAS
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PENSAR EN LAS VARIACIONES,
LA DISCIPLINA DEL CUERPO
Roco Hidalgo*
Friedrich Schiller
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1 Investigadora desde 1989 del Cenidi-Danza Jos Limn del inba, ha publi-
cado varios libros, docente de varias instituciones universitarias.Bailarina de
danza contempornea desde 1983, a partir de 1992 comenz como intrprete
solista y coregrafa. En 2008 funda Blanco en las Rocas-Colectivo Danza.
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Apropiaciones,5 lo experiencial
dentro de la formacin profesional, pero adems estn los diversos gneros, unos
ms cercanos a los espectadores que otros, en trminos de apreciacin.
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una reflexiva [] qu tienen que ver las danzas con sus historias? La otra
pragmtica: cmo recuperar esas danzas arraigadas en algn momen-
to histrico su dimensin kintica? que ahora se ha convertido en qu
buscamos en recuperar esas otras danzas, por qu queremos revivirlas o
recrearlas? [y aade] Ligadas ambas, han tejido ciertas inquietudes de pro-
poner un saber histrico de la danza que tenga como objetivo fundamental
aprender historia de la danza a travs de la danza misma, es decir, no como
saber informativo, documental y terico, sino como prctica corporal que
instaurara al menos una parte de lo que fueron las danzas del pasado en el
propio cuerpo del estudioso (Islas, 2014, p. 2, las cursivas son mas).
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9 Esto es, muestra una forma de crear tomando en cuenta las corporalidades de
otros tiempos, lo que sirve a los estudiantes de coreografa a abrir sus espectros
temticos creativos y sus percepciones sobre ello.
10 Para dichas investigaciones realiz dos talleres de reejecucin sobre cada uno de
los fenmenos. Para el Tridico retom una investigacin de Medelln sobre este
ballet y del que esta misma autora fue tambin la coordinadora.
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Imagen 1. Hilda
Foto: RH
11 Hay que sealar que para cualquier presentacin en pblico de las danzas de esta
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entender que hubo un proceso imaginativo atrs e incluso que se puede com-
partir, porque todo mundo tiene capacidad de asociacin.
Estamos compartiendo con el espectador incluso algunas metforas, al-
gunas evocaciones y que rebasan el mbito de lo propiamente dancstico, por
eso me parece que es integrador, porque finalmente hace reflexin escrita,
diagramas, bitcoras, en fin, hay miles de materiales de trabajo adicionales al
proceso que yo creo que valdra mucho la pena compartir.13
Con este fin propone llevar a cabo una exposicin en donde se con-
jugue el video, la fotografa, la multimedia y en lapsos establecidos
un performance;14 en esta multidimensionalidad en la vinculacin
con las artes visuales como estrategia expositiva Islas encontr el
sentido de: un paradigma de accin sobre el tiempo, el espacio,
los materiales, que sera fundamental para exponer la complejidad
de las reconstrucciones y reejecuciones dancsticas (Islas, 2014b,
p. 1); esto tambin la llev a reflexionar sobre el tema de la autora
y la autenticidad de una obra. A travs de esta puesta escnico-mul-
timedia la autora abre la puerta del escenario tras bambalinas a los
espectadores, les expone el itinerario para acercarlos al proceso de
creacin, privilegio que ofrece al pblico la oportunidad de apren-
der sobre el hecho dancstico y en esa medida tener una apreciacin
esttica que los aproxime a este arte, pues generalmente resulta di-
fcil para una gran parte de espectadores significar el movimiento
corporal, se le reduce a una contemplacin meramente plstica.
Aunque la intencin no es educar pblicos, en sentido estric-
to, la manera de presentar la obra y la misma perspectiva de con-
formacin del proyecto, estimulan indudablemente al espectador
a abrir su horizonte de aprehensin del hecho esttico dancstico
al compartir el proceso. La ruta de indagacin, la presentacin de
13 Islas, entrevista febrero 20, 2014. Los testimonios estarn destacados en cursivas.
14 La coregrafa tambin gener un ensayo terico en torno a la reflexin del
proceso creativo de esta obra, trabajo que se toma en el presente texto como parte
del proceso analtico, en tanto una forma de realizar una obra con un metadiscurso
realizado por la propia creadora.
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La copia, el juego
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Foto: RH
Variaciones, la autonoma
20Una importante labor al respecto fue la de Josefina Lavalle y Ana Mrida en los
aos 70s y 80s, cada una con un proyecto diferente, llevaron a cabo un rescate
del olvido obras de la poca de oro de la danza moderna mexicana, reposiciones
realizadas por los propios autores.
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era necesaria la bitcora para retomar el siguiente ensayo, entonces cada en-
sayo era un registro del material que haba cuajado, porque hay momentos
en que improvisas y otros en que estabilizas. La bitcora tena que ver con lo
que se estabilizaba y algunas ideas que este material detonaba para explorar
en la siguiente sesin.
[La bitcora] es darle rienda suelta a la escucha de las evocaciones no
dancsticas que tiene el material de movimiento. Tengo un ejemplo muy claro
de la danza de Deseo de Dore Hoyer, las primeras reconstrucciones fueron
ms de bloque muy superficiales y despus de un tiempo que ests sintiendo
ese movimiento, es cuando empiezas a sentir energas ms finas que logras
captar a travs del video. Con ciertas imgenes hago la conexin inmedia-
tamente con la danza, conexin que seguramente no tuvo Hoyer, esa es m
evocacin, pero ahora me permito retomar esos elementos no dancsticos para
incorporarlos a una propuesta dancstica futura. Entonces cmo conectar ese
que es m deseo con la danza de Dore Hoyer, ese es el trabajo que hay que
recorrer, es lo que hay que bitacorizar, ahora es otro el carcter de la bit-
cora. La bitcora es como un alejamiento relativo del proceso vivido, de la
experiencia y en ese sentido te permite elaborar, tener un cierto margen de
elaboracin no vivido para regresar a la vivencia con un elemento nuevo.
Es un mtodo de registro e instrumento de creacin y de evocacin, de-
tonador, no es lo mismo crear sin bitcora que con bitcora, creas distinto, la
bitcora no es el retrato del proceso de creacin, sino que es parte del proceso
de la creacin.21
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con los medios electrnicos hay otros juegos, es increble poder meter los tres
videos de las tres versiones de una obra [en un blog]. De la danza de la Vani-
dad, yo la formalic, es decir, la volv una forma [] as deriv una estructu-
ra, entonces algunos instrumentos de bitacorizacin te permiten ser un mucho
ms incisivo en el desciframiento de las danzas. Despus de ver mucho el video
pude realizar un diseo de piso, entonces ya est convertido en un grfico. De
manera que la temporalidad, digamos cuando se trata de la bitacorizacin
est ampliada a estos lapsos de tiempo en los que tu repites y produces lo
que le llamara una transposicin y a partir de esa transposicin tu puedes
producir otra transposicin del video y sacar una estructura formal y esa
estructura formal te permite derivar el diseo de piso y te permite ir colo-
cando fotografas de lo que se te ocurra sobre ese diseo de piso, por ejemplo.
Esta mutacin de materias te permite regresar al movimiento de una manera
mucho ms enriquecida.22
son herramientas para sacar lo que est sucediendo en ti, acerca de un mate-
rial que tienes enfrente inspirador, un poema, poder plasmar en un material
objetivo cmo ests procesndolo para luego convertirlo en otra cosa, esta
escucha atenta a tu propio proceso y la utilizacin de ciertos, que pueden
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Foto: RH
ser miles, pero de ciertos recursos grficos que te permitan tu mismo tomar
conciencia de qu est sucediendo contigo frente a un material y cmo lo
procesas, cmo lo conviertes en otra cosa.23
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25Desde la ptica que justamente promueve a la reflexin por las cualidades sobre
los objetos del mundo que pone en discusin al exponerlas a la percepcin como
tales, no desde el enfoque que alude al distanciamiento que promueve.
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Es necesario considerar que para que una obra artstica sea donada
en su ms profundo sentido debe estar despojada de arrogan-
cia; el cometido de los educadores es formar con esta conviccin
para que las creaciones, en esencia, contengan este impulso, una
aspiracin de ser creaciones para nada,27 en ello est la fuerza de
la libertad.
Notas finales
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28 Cuya cualidad es del orden del mimicry en trminos de Roger Callois, quien
distingue cuatro formas de juegos: agon (competencia), alea (azar), ilinx (vrtigo)
y mimicry (simulacro), pueden mezclarse, pero predominar alguno. En estos est
el principio comn de la diversin, la turbulencia y la fantasa (paidia).
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29Como ejemplo, pues todos los sistemas (seo, digestivo, etc.) que componen el
cuerpo son beneficiados adquiriendo una conciencia corporal y su ejercitacin
por la va del movimiento.
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REFERENCIAS
Callois, R. (1994). Los juegos y los hombres: la mscara y el vrtigo. Mxico: fce.
Castoriadis, C. (2013). La institucin imaginaria de la sociedad. Mxico: Tusquets.
Dewey, J. (2008). El arte como experiencia. Barcelona: Paids.
Halbwachs, M. (2011). La memoria colectiva. Buenos Aires: Mi y Dvila.
Islas, H. (2014). Entre la restauracin y la apropiacin del movimiento. Apuntes y
estrategias para interrogar al pasado desde las prcticas dancsticas del presente
[mecanografiado][Primera versin]. Mxico: Cenidi-Danza.
Islas, H. (2014b). Afectos humanos (recargado) 1962-2014. Recuperado el 22 de
abril de 2014 de <www.blancoenlasrocas>.
Islas, H. (feb. 20, 2014 y mar. 18, 2014).
Mier, R. (2015). Seminario de antropologa y esttica [apuntes]. Mxico: enah.
Schiller, F. [1795 en el original]. Cartas sobre la educacin esttica del hombre
(1795). Recuperado el 18 de mayo de 2015 de http://notocarporfavor.files.
wordpress.com/2013/02/cartas-sobre-la-educaciocc81n-estecc81tica-del-
hombre-pdf.
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AUTORIDAD Y ALIENACIN EN EL SER EDUCANDO
LA EDUCACIN Y SU PROCESO ALIENANTE
Ma. Fernanda Varela Valds*
Cuando se miran las cosas como son y han sido siempre, salta
a los ojos que toda educacin es un esfuerzo continuo para
imponer al nio maneras de ver, sentir y de actuar a las que no
hubiera llegado espontneamente
mile Durkheim
Presentacin
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Artculo 26.
Toda persona tiene derecho a la educacin. La educacin ser gratuita, al
menos en lo concerniente a la instruccin elemental y a las etapas funda-
mentales. La instruccin elemental ser obligatoria. La instruccin tcni-
ca y profesional habr de ser accesible en general y el acceso a los estudios
superiores ser igual para todos, en funcin de los mritos respectivos.
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La educacin y su proceso alienante
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La educacin y su proceso alienante
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Es necesario que, por las vas ms rpidas, al ser egosta y antisocial que
acaba de nacer superponga ella [la sociedad] otro. Capaz de llevar una
vida moral y social. Esta es en esencia la labor de la educacin [] la
educacin ha creado en el hombre un ser nuevo (Durkheim, 1975, p. 54).
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Conclusiones
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REFERENCIAS
218
La educacin y su proceso alienante
Lukacs, G. (2013). La ontologa del ser social, la alienacin. Buenos Aires: Herra-
mienta Editores.
Piketty, T. (2013). El capital en el siglo xxi. Mxico: fce.
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EDUCACIN. DOGMA DE LA AUTORIDAD
EN LA SOCIEDAD GLOBAL
No Acevedo Amaro*
Herman Hesse
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Educacin. Dogma de la autoridad en la sociedad global
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Si bien es muy cierto que las dos mitades de la vida, la mitad de la vigi-
lia y la mitad del sueo, la primera nos parece mucho ms privilegiada,
importante, digna, merecedora de vivirse, ms an, la nica vivida: yo
afirmara, sin embargo, aun que esto tenga toda la apariencia de una
paradoja, que el sueo valora de manera cabalmente opuesta aquel
fondo misterioso de nuestro ser del cual nosotros somos la aparien-
cia Nosotros, que estamos completamente presos en esa apariencia
y que consistimos en ella, nos vemos obligados sentirla como lo ver-
daderamente no existente, es decir como un continuo devenir en el
tiempo, el espacio y la causalidad, dicho con otras palabras como la
realidad emprica (Nietzsche, 2004, pp. 58-59).
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La pregunta revela esa fractura constitutiva, del sujeto y del mundo, que
haba pertubado las apuestas filosofcas de la ilustracin, y haba abierto la
via inacabable de la transfiguracin dialectica de la experiencia. De esa aspi-
racin de la pregunta a la totalidad, deriva su anclaje en el tiempo, deriva su
fundamentacin de la historicidad, deriva su propio eclipse, su derrumbe,
su extenuacin. La relacin de la pregunta por el tiempo revela, su lugar
constitutivo en el rgimen de la historicidad, deriva su propio eclipse, su
derrumbe, su extenuacin (Mier, 2012, p. 22).
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REFERENCIAS
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SECRETARA DE EDUCACIN PBLICA
Aurelio Nuo Mayer Secretario de Educacin Pblica
Salvador Jara Guerrero Subsecretario de Educacin Superior