CAPITULO UNO
El Carcter Monumental
de la Arquitectura Italiana
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1 El culto de la fama y los
cimientos religiosos.
Desde el comienzo de una cultura
superior en Italia, la arquitectura fue
esencialmente dependiente sobre el
sentido de la individualidad tanto
entre mecenas como en artistas, los
cuales urbanizaron aqu mucho
antes que en cualquier otro lado.
Unido a esto creci ah un fuerte y
moderno sentido de fama personal,
que no nicamente busco competir
con los rivales, sino que tambin ser
notablemente diferenciado de los
otros. Esto es declarado por un
nmero de registros primarios, que
son insuficientes en el norte.
En el norte solamente hay unas
pocas cuentas de construccin
mientras que en Italia hay
inscripciones, crnicas y propia jurisdiccin la gente de pisa,
documentos, algunos con detalles
partisanos que proveen evidencias
acerca de actitudes y tambin
hechos. Este sentimiento
monumental para la arquitectura,
algunas veces inclinado hacia lo
impresionante y otras hacia lo
magnifico o elegante. Se qued uno
de los primeros, en su mayora
firmemente arraigado, e influencias
vitales en el periodo completo del
siglo XI al XVI, y acompao el intento
a revivir la Antigedad en el siglo X,
la adopcin de lo gtico del siglo XIII,
y el renacimiento del siglo XV, como
una constante fuerza importante en la
edificacin de las iglesias las
exigencias de la religiosidad tenan
naturalmente que ser cumplidas su
expresin visible indulgencias,
limosnas y ofrendas son esenciales
incluso las catedrales, mientras que
era la fuente de dinero ms
importante para las iglesias de las
rdenes monsticas. En Italia, sin
embargo, las indulgencias tenan
limites polticos; aunque las
catedrales del norte haban permitido
que las colecciones para sus fondos de
construccin se hicieran fuera de su
Bolonia, Siena, Florencia o Venecia
pensaron extrandose si alguna de
estas ciudades hubiera intentado algo
similar. Cuando un obispo de Fiesole
trat de recaudar dinero de su clero
para la construccin de la catedral de
Florencia, los sacerdotes opositores
apelaron de inmediato al papa;
Guasti, Sta Mara del Fiore, documento
de 1299. Gratificaciones de Bonifacio
IX para la construccin de la Catedral
de Miln (1391), Comparando la visita
de las cinco iglesias principales de la
ciudad con la de las baslicas
patriarcales romanas, Corio altamente
remunerador, historia de milano, fol.
269. Igualmente, la ofrenda anual,
para el corpus Christi, Petri Candidi
Decembrii, Vita Phil. Mariae Vicecom.,
en Muratori, Rer. Ital. Guion., Vol. XX,
col.998. La heroicidad del Perdono de
Miln, celebrada por primera vez en
1460, destribuyo los ingresos en aos
alternos al gran hospital y a la
estructura de la Catedral; W. von
Oettingen, uber das Leben... de Antonio
Averlino, genannt Filarette, P.31.
Enormes colecciones en centros de
peregrinacin individual, regalos de
empresas mixtas de peregrinos,
peregrinacin anual a la tumba de
San Antonio de Padua, que a menudo
realizaba hasta 400 florines de oro M.
Savonarola, De laudibus Patavii en
Muratori, XXVV, col. 1148 escrito
despus de 1445).
En Venecia, Sta Maria de Miracoli fue
construida en 1480 en tiempos de
crisis hubo en especial numerosas
fundaciones devotas y todo el cuerpo oficial aprovecho la
reconstrucciones de iglesias y oportunidad de declarar su sentido
monasterios, p. a finales del siglo XV
en Peruggia, Matarazzo, Cromaca...
Arco. Stor., XVI, II, p.6 ofrendas por lo
visto solo voluntario- Diario Ferrarese
en Muratori, XXlV, Col.197,
prescribiendo a partir de 1,451 para el
compaero de la Catedral de Ferrara.
El concepto florentino de la
Arquitectura.
El orgullo estaba en la ciudad
municipal autnoma sobre todo,
encontrar satisfaccin en una
impresionante catedral y superar a las
ciudades vecinas. La devocin simple,
sujeta a altos y bajos, dio paso a las
decisiones estatales y a los impuestos.
Este enfoque era desconocido en el
siglo XI en Venecia y Pisa, pero en
1153 los costos del Baptisterio de Pisa
estaban cubiertos por recaudacin
municipal y de acorde con la
tradicin, columnas, pilares y
bvedas fueron edificadas en el
espacio de quince das, Vasari, I, p.239,
Proemio cap. XlV. Arezzo resolvi
haber gastado en las guerras el legado
que dej Gregorio X d 1276 para la
construccin de la catedral, que todos
los ingresos futuros de las multas
especificadas deberan ser gastados
en este proyecto, Vasari, I, P. 364, n.3,
Vita de Margaritone.
En particular, el estado de florentina y
del rescate monumental, en la
escritura, en el reconocimiento de los
artistas, y en todo lo dems. En marzo
de 1,294, la ciudad decidi, despus
de meses de escandalosas
discusiones, que la catedral de Sta.
Reparata no deba ser solamente
restaurada, sino que deba ser
reemplazada por un edificio nuevo,
cuyo gasto en honor y alabanza de
Dios y de la Santsima Virgen Mara,
y al honor de la comunidad y pueblo
de Florencia y el adorno de esta
ciudad. Estas palabras se
convirtieron en una clase estndar en
los documentos que autorizaban el
gasto; Guasti, Santa Mara del Fiore,
p.2 ff por ejemplo. Arnolfo, quien
empez a trabajar en 1296, fue
recomendado en el documento del 1
de abril, 1300, que asegur su
exencin de impuestos, como un
maestro que era ms famoso y ms
hbil en la construccin-de iglesias
que otro en la regin; por su
industria, su arte y su genio, Florencia
esperaba, despus del ya visible
comienzo esplndido de la obra, tener
un templo ms digno y glorioso que
cualquier otro en la Toscana.
Se acord un derecho comercial, un
impuesto anual y otras obligaciones;
Guasti, op.cit.p. XL ff. Cuando el
edificio se reanud despus de una
larga interrupcin, en el ao
prometedor de 1331 una cuota de
derechos de aduana y en cada puesto
se coloc una pequea caja
de buenos ingresos para Dios,
G.Villani, X, cap.194.
Debido a que la catedral era
considerada suprema por muchas
generaciones, la tremenda presin
para su finalizacin poda y deba
concentrarse en un Brunellesco
florentino. Dos grandes cosas que se
tom desde el principio: el despertar
de la buena arquitectura y la
construccin de la cpula de Santa
Mara del Fiore Vasari, ll, p.337.
Nombramiento de Giotto's como
arquitecto de la catedral y la ciudad
en 1334, fervorosamente aclamado
como el artista ms destacado del
mundo; Gaye, Carteggio, l, P.481;
Guasti, op.cit., P.43.
Un edificio antiguo por su fealdad
puede ser una deshonra para la
ciudad, mientras que una nueva debe
redundar a su honor y adorno. Esto se
afirm, entre otras cosas, como una
razn para el nuevo edificio de
Orsanmichele en 1336; Gaye, Categorgio,
l, p.46. G.Villani, XI, Cap.67 y 93.
Los nichos en los diversos muelles
fueron entregados a los gremios para
la decoracin. Las medallas de oro y
plata colocadas debajo de la piedra de
base llevaban la perforacin: ut
magnificentia populi florent. artium et
artificum aostendatur.
La construccin de una nueva iglesia
monstica fue fomentada por un
reverendo predicador de Cuaresma
apelando la conciencia de los
ciudadanos eminentes y ricos del
distrito. Antonio Manetti, Vita di
Brunellesco, ed. Holzinger, p.57, sobre el
incentivo para la construccin de Sto
Spirito 1428.
Poner en sus manos que el Estado
pudiera encontrar, las ambiciones
ms altas por si mismo siempre
estaban centradas en las obras
pblicas, pero no se hablaba de ellas,
simplemente porque era evidente.
El terico florentino Len Battista
Alberti, alrededor de 1,450, atribuy la
grandeza del poder de la antigua
Roma en gran medida a sus edificios,
citando a Tucdides, que
aparentemente elogio a los atenienses
por parecer ms fuertes de lo que
eran a causa de sus fortificaciones.
Arte edificatoria, Introd. Opere volgari,
lV, p.198).
Antonio Manetti, que despus de
1,471 escribi la vida de su
compatriota Brunellesco, consider
que en la antigedad los hombres se
dirigan a la construccin de
magnficos edificios para adquirir
fama, demostrar esplendor y Matteo Bossi en Roscoe, Vita di
despertar admiracin; sino tambin
para vivir con comodidad y
seguridad guardando sus tesoros. Los
ltimos objetivos prcticos se sitan
caractersticamente despus de los
primeros: Manetti op.cit., P.20.
Los grandes Medici, cuando
subordinaban el poder del Estado a s
mismos, saban que al hacerlo
asuman una obligacin pblica de
crear. Cosimo (d1464) quiso dar
empleo a muchos, pag
generosamente y prontamente, se
regocij de que el dinero permaneci
en la ciudad, y lament slo que no
haba comenzado a construir diez
aos antes. Todo su gasto en
construccin, almas e impuestos
ascenda a 400.000 florines de oro,
segn el relato autntico de Fabroni,
Laurent. Med magnivita, Adnot. 2 y 25.
Estimaciones ms altas, pero
exageradas, en Campani, Vita Pii ll en
Murat. Lll, ll, col. 976, y en
Vespasiano Fiorentino, pp.332-38;
aqu tambin lo oportuno de Cosimo:
en cincuenta aos la nica parte
sobreviviente de las posesiones y el
esplendor de la Casa de doctor sera
lo que l haba construido. Cf.
tambin Jovian Pontan. De
magnificencia. El comentario de
Cosimo hijo Piero sobre el Badia en
Fiesole-todo lo que gastamos en este
edificio est protegido extra
petulantian ludunque fortunae; vase
Lorenzo de Mdicis, IV, anexo 5. Los
costos totales de la arquitectura de la
Badia aumento a 70.000 florines de
oro; Fabriczy, Filippo Brunelleschi,
p.274. Lorenzo el Magnfico, hijo de
Pieros, ante el prodigioso costo, se
alegr de que el dinero se gastara tan
bien; cf. Kultur del renacimiento, 3
ed., L, p.78 y p.139; 4 ed.p.79 f.
Alessandro de Pazzi sugiri que estos
tres hombres consideraban la
construccin de iglesias y monasterios
como quiz una inversin
polticamente ms segura que el
dinero, vase Archiv. stor., L, P.422.
El renombre de los edificios Medici
bajo Lorenzo -M.Bossi, op.cit.
Los venecianos eran muy conscientes
de esto, y por esta razn prohibi a
Cosme durante su exilio (1433)
construir la fachada de San Jorge
Maggione. Sansovino, Venezia, fol.81.
En qu trminos el Estado florentino
utiliz su influencia fuera en nombre
de otros artistas florentinos, p. para
un escultor en 1461 ver Gaye,
Carteggio, I, p.196.
NOTA: Para los edificios de Cosimo de
Medici, vase tambin A.D. Fraser
Jenkins, Cosimo de Medicis
patrocinio de Arquitectura y Teora de
la Magnificencia, en la Revista del
Instituto Warburg y Courtauld, XXXIII,
1970.) (PM).
El Concepto Sienense de
Arquitectura.
La ambicin arquitectural de Siena a
menudo asuma un carcter ferviente
en las afirmaciones oficiales y
miraban con inquietud hacia el
exterior. Una autoridad
de embellecimiento aparte vigilaba
las mejoras de las calles. Las
peticiones de los ciudadanos con
respecto a lo arquitectnico y artstico
estaban lejos de ser raras. Cf.
Milanesi, Documenti per la Storia del
Arte Senese, especialmente I, pp.161-
4,180 f., 188,193; ll, pp.39, 183, 301,
337, 339, 345, 353; III, pp.100 f., 139,
273, 275, 280, 310 y otros lugares.
Allegretto, Diarii Sanesi en Murat.,
XXIII, col. 770 ff.
La suspensin del trabajo en la
catedral se llamaba una deshonra; en
1298 el trabajo comenz con el apoyo
municipal; la llamada catedral nueva
fue declarada en 1321 como ecclesia
pulcra, magna et manifica. La antigua
sacrista de la catedral, adecuada para
una iglesia del pueblo, fue descrita en
1407 como una ofensa a la ciudad.
Una peticin de los ciudadanos de
1389 para la terminacin de la
catedral y la incorporacin de un
Campo Santo del tipo en Pisa, que
sera una de las estructuras sagradas
ms nobles en todo el cristianismo.
Ya en 1286 los franciscanos exigan,
casi definitivamente, la ayuda de la
ciudad para una fachada, porque
Siena no haca honor cuando
eminentes extranjeros eclesisticos y
seculares delegaciones llegaron y
vieron lo provisional, La cosa de
ladrillo y mortero. En 1329 una
concesin estatal a los Carmelitas
para un panel de Lorenzetti, que as
recibi renombre documental. En
1,288 el estado orden a las
autoridades de la construccin de la
catedral que dieran al escultor Ramo
di Paganello un compromiso grande y
magnifico pueda que suum
magisterium ostendere et industriel suum
opus. Despus de 1527 una peticin de
ciudadanos currantes sobre el
compromiso de Baldassare Peruzzi,
un refugiado del Saco de Roma,
diciendo que el honor y el nombre de
la ciudad por consiguiente se
levantaran en otros pueblos; y
tambin se esperanzaban que Siena se
convirtiera, a travs de l, en una
escuela de arte.
La ufficiali del Ornato aprob en
1,469 una expropiacin para la
formacin de una plaza, teniendo en
cuenta que la plaza y la ciudad
adquiriran tal dignidad de la misma
de ah se volvera ms cultivada.
Grosseto, un excepcional arquitecto y
un plan aprobado se prescriben en
1,540 para la construccin de la
catedral Para el pueblo de la regin
de Siena.
Las quejas de los ciudadanos sobre
encender fuego en el recin y
bellamente pintado gran saln en el
Palacio del Podesta un insatisfactorio
mural de Madonna en el Porta Nuova;
, en parte por la atencin de los
visitantes extranjeros (1316).
La demora en la finalizacin de la
Fuente Gaia fue oficialmente
denunciada como un insulto a la
ciudad; Gaye, Carteggio,l,P.96. Al
solicitar fondos para completar el
Oratorio de Santa Catalina, el santo
patrn, el Estado se refiere en 1,469 al
honor de la ciudad, a la opinin de los
visitantes piadosos, a los mritos de la
patrona, la fama de Siena a travs de
ella, al presente perodo de paz, y
finalmente porque somos una de
las pocas ciudades del mundo que
todava gozan del regalo celestial de
la dulce libertad ...
Una idea verdadera del sentimiento
sienese se puede obtener de la
hermosa descripcin del ceremonial
con el cual el retablo de Duccio 's fue
llevado a la catedral en 1310;
Milanesi, p.168.
La actitud de la Arquitectura EN
OTRAS CIUDADES.
Las ciudades que eran semi-
independientes o principados, un
sentimiento similar se expres en
trminos claros tan pronto como son
capaces de tomar sus propias
decisiones. Venecia dijo casi nada;
cuando ella hablaba que sus estilos
eran de los ms presuntuosos.
En 1,420 Orvieto llam a la catedral
una esplndida iglesia, sin parecido
en el mundo. En 1,380 ellos tenan la
ambicin de construir la ms grande
herramienta en el mundo; Della Valle,
Historia de la catedral de Orvieto,
p.118 de los documentos. 50 y 53.

En Perugia en 1,420 fue el
gobernador papal quien persuadi a
los ciudadanos de que una ciudad tan
prominente necesitaba una catedral
mucho ms grande y ms fina que la
que tenan hasta entonces; los costos
eran compartidos entre el papa, la
ciudadana y la divisin lo de la
catedral. Para la reconstruccin de
S.Domenico al impuesto comercial se
impuso; Graziani, Cromaca en
Arch.Stor., XVI, 1, p.318, 418, 575, 620.
En Piacenza, que haba descendido en
el mundo, estaba la responsabilidad
de una vieja promesa de doscientos
aos de tiempos mejores de construir
una iglesia para la Virgen; el
extraordinario debate de 1467, con la
alarmante insinuacin de que el
duque Galeazo Sforza podra acosar a
la ciudad si se vea que tena recursos;
realizacin lograda en gran medida
por colecciones ayudadas por un gran
predicador, Fra Giovanni da lugo, al
que asisten signos y augurios; Annales
Placentini en Murat., XX, col.921 ff.
En Venecia Sanmicheli (c 1540)
obtuvo la comisin para construir la
fortaleza martima de Sant Andrea en
el Lido, con el comentario de que,
dado que recientemente haba estado
lejos construyendo las fortificaciones
de la Repblica en Corf, Candia y
Chipre, ahora podra hacerlo deseara
considerar lo que implican sus nuevas
y pesadas permanentemente ante los
ojos del Senado y muchos de la
nobleza. Vasari, Vl, p.347, Vita di
responsabilidades en un edificio
Sanmicheli.
La actitud de los dictadores.
Los dictadores, casi todos ellos
usurpadores y violentos, tenan la
necesidad psicolgica de ser tan
ambiciosos desde el punto de vista
arquitectnico como lo permitan sus
medios. Los edificios eran un smbolo
permanente de poder y podan ser de
gran valor para la continuacin de
una dinasta, o ayudar en su regreso
una vez expulsados. Sobre la relacin
del principado usurpado con la fama
y el aprendizaje, cf. Kultur der
Renaissance, 3a ed., L, PP.8, 161 f., 4a
ed., L, pp.8,143 f .: ambos cubren la
relacin con el arte, y especialmente
arquitectura. CF. tambin los autores
Zeit Konstantins d. Gr., P.464, 2da ed.,
P.413. Para la poltica de construccin
de los Medici ver arriba, 2.
El comienzo de la tirana italiana est
marcado por la construccin de la
mana del temible Ezzelino da
Romano 1259, que construy palacio
tras palacio y nunca vivi en ellos, as
como castillos de montaa y
fortalezas de la ciudad, como si
esperara diariamente un sitio; todo
para inculcar el miedo y la
admiracin y para imprimir la fama
de su nombre en la mente de todos
que sera imposible olvidarlo;
Monachus Paduanus, al final del
Libro ll en la coleccin hecha por
Urstisius.
Tanto los dspotas Visconti como
Sforza de Miln pronto tomaron
deliberadamente el primer lugar entre
los constructores principescos.
Giangaleazzo Visconti (d 1402), con
su especial sentimiento grandioso,
fund la "Maravilla de todos los
monasterios", la Certosa de Pava y
"la iglesia ms grande y mejor de la
cristiandad", la Catedral de Miln,
que puede competir con toda la
antigedad (documentos de 1490, en
Milanesi, ll, P. 438), y se agreg al
Castello en Pava, iniciado por su to
Bernab, la residencia ms esplndida
del mundo en ese momento (ver 21).
Filippo Maria Visconti (d 1447)
construy casas de campo y convirti
el Castello de Miln en una magnfica
vivienda.
Entre la familia Sforza, debe
mencionarse a Francesco, quien dio
prueba tanto de su iniciativa como de
su sensibilidad artstica al comenzar y
llevar a cabo enrgicamente la
gigantesca empresa de combinar
todos los hospitales de Miln en un
gran edificio nuevo, que representara
al mejor hospital concebible.
Despus de l, Lodovico il Moro fue
particularmente importante (cay del
poder en 1500), a quien aconsejaron
Bramante y Leonardo. Grandes
mejoras a Miln y Pava;
reconstruccin de Vigevano con
jardines, acueductos y una elegante
plaza. Cagnola en Archiv. Stor., Lll,
p.188; para Vigevano tambin
Decembrio (vase) en Murat., XX,
col.998.ll Moro nombr en 1490
(Milanesi, ll, p.431 f.) los maestros
albailes para erigir una cpula para
la Catedral "Lo cual debera ser
hermoso, digno y eterno, si se puede
producir algo eterno en este mundo".
Los Gonzaga de Mantua tambin
proclamaron su gusto por la
construccin, as como algo del
orgullo de un condottiere.
Especialmente importante para
Mantua fue el reinado del Duque
Federigo; reurbanizacin de barrios
enteros, 1526-46, edificio del Palazzo
del Te, etc., Vasari, V, pp.535 y sigs.,
Vita di Giulio Romano.
En Gaye, Carteggio, ll, pp.326 y sigs.
Los documentos notables
relacionados con la construccin de la
nueva catedral en Mantua (1545), que
fue tratada por la sentencia que sus
sujetos fueron invitados gentilmente a
aportar una medida de ayuda.
El general Colleoni (d 1475), sabiendo
que la Repblica de Venecia sera su
heredero, construy tres iglesias, as
como su esplndida capilla funeraria
en Brgamo (ver 80) y la hermosa
plaza de Malpaga; Pablo. Jovii Elogia
s.v. Bartol. Colleonio. Cf. Kultur der
Renaissance, 3 ed., L, p.126; 4 ed., L,
p.23.
Romaa, las Marcas, Umbra
Hacia el sur desde el po en la Romaa
y las marchas de Ancona y
progresivamente la umbra se
desarroll, en el relativamente largo
perodo de paz de 1465 a 1480, y un
fuerte inters entre los prncipes y las
ciudades en la construccin,
claramente, estimulado por la
rivalidad.
En esta poca, la estructura de
madera desapareci en el norte de
Italia, de lo que Lomazzo Trattato
dell arte, Miln, 1585, p.649 habla
como hasta el momento un mtodo de
construccin local comn.
En Faenza el prncipe Carlo Manfredi
construy enrgicamente, como lo
hizo el gobierno veneciano en
Rvena, y el prncipe Piano Ordelaffi
en Forli, que tambin proporcion a
los constructores privados con ayuda,
consejo y favor; inaugurando su
nuevo palacio en 1472 con una
investidura ceremonial;
Ann.Foroliviens, en Murat.XXll,
col.227,230.
En Bolonia (Anales del monje
Burselli, en Murat. XXIII,
especialmente despus de 1460, el
clerigo, el legado papal, la casa casi
principesca de los Bentivogli, las
autoridades municipales, los gremios,
personas particulares y en especfico,
los profesores ricos estaban
construyendo en competicin mutua,
palacios privados "Digno de un
prncipe", el "palacio real de los
Bentivogli; las grandes y mejores
calles costosas, ver 112.
En Pesaro Costanzo Sforza, primo
de "Il moro", hizo todo lo posible por
mejorar y embellecer la ciudad y cre
all el primoroso Veste "per sua
fantasia".
El culto a la gloria estaba ligado a un
pensamiento terrible en Sigismondo
Malatesta, seor de Rimini (1467 d.
C.), quien destruy lo que otros
construyeron para usar los materiales
de nuevo y no dejar ningn
monumento que perdurara excepto el
suyo. Para su S. Francesco (1447), que
construy en honor a l mismo y a la
hermosa Isotta, destruy el puerto y
muchas otras estructuras,
monumentos, una fundacin religiosa
y un campanario en Rimini, y en
Rvena tom forma de mrmol de
tres aos. Iglesias (S. Severo, Sant
'Apollinare in Classe y Galla Placidia);
Vasari, ll, P.540, nota 4, Vita di
Alberti.Cf. Kultur der Renaiss. 3 ed.,
I, p.271; 4 ed., I, p.255, y ver debajo
63.
Incluso los ms pequeos se unieron.
Simonetto Baglione, el seor de la
pequea ciudad de Deruta, tena la
plaza pavimentada y quera llevar
agua a la ciudad en arcos de osadia
muelle roca por roca, tan simple como
memoria interno, cuando
casualidad lo alcanz en 1500.
Matarazzo, Cromaca, en Arch. Stor.,
XVl ll, p.107 y cf. Kultur der Renaiss.,
3rd., L, p.30; 4 ed., L, p.30. Para los
duques de la casa de Este en Ferrara,
Borso (di 1471) y Ercole l (d1505), sus
propios edificios eran muchos,
modestos y prcticos, siendo el objeto
ltimo menos monumental que
poltico; para crear poblada ciudad
rica y firme. tanto ellos mismos
construyeron y crearon cosas tan
ingeniosas que otros, incluso
extranjeros inmigrantes, fueron
inducidos (y de hecho obligados) a
construir de manera similar de
acuerdo con las reglas presentadas
abajo; Diario Ferrarese
Murat.,XXlV, y Annales Estenses in
Murat, XX passim. En una poca en
que se revel una actitud babilnica
en Borso, cuando tuvo el gran
montculo artificial de Monte santo
levantado en la llanura del Po por
trabajo forzado. Mejoras y disposicin
de los barrios urbanos 112.
Alrededor del palacio ducal de
Schifanoia creci un barrio de palacio,
en gran parte debido a exiliados
florentinos que viven en la ciudad.
Para fines particulares, la
construccin a veces proceda a un
precio precipitado, y la expropiacin
costo mucho.
El gran Federico da Montefeltro,
duque de Urbino (d 1482), un
la
conocedor de la arquitectura,
construido adems de muchos
castillos considerado uno de sus
mejores tiempos. Vespasiano
Fiorentino, p.121 f., 146; further
contemporary evidence in Schmarsow,
Melozzo da Forli, p.350 ff. Cf. Kultur der
Renaiss.,3rd ed., l, p.45; 4th ed. l,
p.46,253. Fcilmente podra haber
jugado el papel ms importante en el
diseo del palacio mismo (93).
(NOTA: Para el Palacio en Urbino ver
ahora P. Rotondi, Il Palazzo ducale di
Urbino, 2 vols., Urbino, 1950, y
abreviada traduccin inglesa, I vol.,
Londres, 1969.) (PM).
7 El carcter monumental del papa
en
Nicholas V
En el inestable estado de Roma los
primeros papas despus el cisma
dirigido no ms alto que el trabajo de
reparacin. Con Nicholas V. (1447-
55), sin embargo la construccin y el
coleccionismo de libros equivalan a
una pasin abrumadora, y para estos
intereses el Papa contribuy de
manera vlida, tanto intelectualmente
como prcticamente. En la
universalidad de sus intereses
artsticos ningn otro ocupante del
trono de Peters ha sido su igual; en la
grandeza de sus objetivos
arquitectnicos se acerca a Julius ll.
Un sucedor de asimismo elevado y
artstico discernimiento, Pius ll, dijo
de l: "l ha adornado Roma
maravillosamente con edificios
imponentes en gran nmero: si
hubiera podido llevar a cabo todos
sus planes, no habra sido suprimido
por ninguno de los emperadores de la
ley y el orden".dijo de l: "l ha
adornado Roma maravillosamente
con edificios imponentes en gran
nmero: si hubiera podido llevar a
cabo todos sus planes, no habra sido
suprimido por ninguno de los
emperadores de la ley y el orden,
vase E. Muntz, Les arts a la Cour des
Papes, l, pl ff; Infessura en Muratori,
Scriptores, lll, 2, p.ll22; para Martins
Bull de 1425 ver E.. Muntz, Les arts a la
Cour de Papes, I,p.l ff.;Infessura in
Muratori, Scriptores, lll, 2,p. ll22; for
Martins Bull of 1425 ver Bullarum
amplissima colletio, lll, 2,p.452; in
Theiner, Codex Diplomaticus, lll, p.290;
in Muntz, op.cit.,p.335 ff.); Nicholas V
encontr el terreno preparado para l.
Sobre su trabajo y proyectos, ver
Vitae Paparum en Muratori, lll, 2,
Col.925 y ss., Especialmente 949 (su
testamento) -ambas fuentes tambin
en Muntz, op. cit., l.p.337 ff .; Platina,
en Vita Nichol.V; Muntz, op.cit., P.68 y
sigs .; en la parte conjetural
desempeada por Alberti en los
planes de los Papas, ver Dehio en
Repertorium f. Kunstwissenschaft, lll,
p.241 ff.
Adems de muchos edificios en
pequeas ciudades cerca de Roma,
hubo cinco grandes proyectos
romanos (realizados en el ms
mnimo grado): la restauracin de las
murallas de la ciudad y las cuarenta
iglesias de la estacin, la
transformacin del Borgo como
residencia de toda la Curia, el la
reconstruccin del Vaticano y de S.
Peters, y las mejoras a las calles y
piazze y la vinculacin de este ltimo
por las columnatas cubiertas, como el
mundo de los Antiguos y los
primeros cristianos, siguiendo el
modelo de las ciudades helensticas,
le haba gustado hacer. (CF. tambin
Muntz, Nouvelles recherches, 1889,
p.49 y ff.).
Segn los bigrafos, los motivos
fueron: el honor y la gloria del Trono
Apostlico, la promocin de la piedad
cristiana y una preocupacin por la
fama personal, expresada en la
construccin imcorruptible.
Segn el propio discurso del Papa a
los cardenales se renen alrededor de
su lecho de muerte: la necesidad
monumental de la Iglesia, no por el
bien de los educados, que se veran
fortalecidos en su fe frgil y
vulnerable por la grandeza de lo que
vieron. Los monumentos duraderos,
que parecan haber sido construidos
por Dios mismo, fueron de especial
servicio en esto. Dijo que las
fortalezas en todo el estado haban
erigido contra enemigos externos y
peligrosos innovadores (cf.kultur der
Renaiss., L, pp. 99,227,234; 4 ed., L,
pp.105,204,213). "Si hubisemos
podido completar todo, las iglesias y
otros edificios, entonces
verdaderamente Nuestros sucesores
seran venerados ms
verdaderamente por todos los
pueblos cristianos y viviran en Roma
de manera ms segura de los
oponentes que estn dentro y fuera.
Por lo tanto, no por ambicin, amor
por el esplendor, sed vaca de gloria o
deseo de perpetuar Tu nombre,
hemos comenzado este gran complejo
de edificios, sino para mejorar la
reputacin del trono la Iglesia
Apostlica en todo Christendo, y para
que, en el futuro, los Papas ya no
estn disponibles, mantenidos
prisioneros, asediados y oprimidos de
otra manera". La ltima y vana
splica a los Cardenales fue proseguir
y completar el trabajo-prosequi,
perficere, absolvere!
Slo su incansable esfuerzo por
imponer nuevos edificios explica la
incomprensible indiferencia de este
Papa hacia las ruinas antiguas, que
sacrific inescrupulosamente, si le
convena, para obtener materiales de
construccin para sus nuevas obras.
El Foro, el Coliseo y el Circo Mximo
fueron, sobre todo, saqueados
durante su pontificado. Lo poco que
este vandalismo reflejaba la actitud de
los contemporneos ms exigentes
est atestiguado por las declaraciones
de Manuel Chrysoloras, Alberto
Averardi (que, de hecho, describi la
cose moderna como molto tristi) y
Flavio Biondo, entre otros. Cf.
Biondo's Roma instaurata, l, cap.104;
lll, cap.8 y en otros lugares, algunas
referencias dadas en Muntz, Les arts a
la Cour des Papes, l, p.106; Urlichs,
Codex Topograph., pp.234 ff. Cf. also
26.
8 Pontfices posteriores
De los Pontifices inmediatamente
posteriores, Calixto III (a 1458), Po ll
(a 1464), Pablo ll (a 1471), Sixto lV (a
1484), Inocente Vlll (a 1492) y
Alejandro Vl a 1503), ninguno revel
esto grado de entusiasmo por el
bienestar general. Ms bien, surgi la
sensacin de esplendor de un
Prncipe temporal con los ojos fijos en
Roma como residencia. Desde el
tiempo de Po ll, los cardenales ms
ricos comenzaron a construir palacios
emulando entre s, y fueron animados
en esto por Sixto lV, el adorno de sus
iglesias titulares se convirti en una
cuestin de honor.
 Po ll tena un deseo de construir y
un gusto refinado; pero no tanto para
Roma como para su lugar de
nacimiento, Corsignano, que elev al
estado de una ciudad, la sede de un
obispo, y un centro administrativo y
festivo, renombrndola Pientia
(Pienza) por s mismo, en el camino
que Alejandro, los Diadochi y los
Emperadores haban llamado a tantos
pueblos despus de ellos mismos.
Pablo ll, que como Cardenal Barbo
ya se haba distinguido al construir el
primer palacio renacentista en Roma-
Palacio de Venecia, iniciado antes de
1455, emprendi la continuacin de la
reconstruccin de San Pedro y
extendi el palacio del Vaticano; ver
los documentos en Mntz, op.cit., ll, y
Grimaldi Cod. Barberin., XXXVI, 50.
Pablo, cuando todava era cardenal,
haba gastado 15,000 ducados de oro
en este palacio cerca de S. Marco y
haba apresurado su construccin de
modo que pudo vivir en l durante
un tiempo al comienzo de su
pontificado; Murat., Lll, 2, p. 1140. La
restauracin de la baslica de S.Marco
fue de la mano de la construccin del
nuevo palacio.
Sixto IV se interes principalmente
en las obras civiles y erigi el puente
central que tanto necesitaba desde
haca mucho tiempo sobre el Tber, el
Ponte Sisto con su insipcin ingenua,
y restaur el Aqua Virgo (Acqua di
Trevi) a Roma. Sin embargo, tambin
proporcion varias iglesias,
principalmente en relacin con el Ao
Jubilar de 1475.
Sobre los edificios de los papas y del
cardenal: Muntz, les arts ..., l-lll; de
Pius ll, Comment.Lib. Vlll, p.366, cf.
Lib.Vl, p.308. Vitae Papar. en Murat.
lll, ll, Col. 1018,1031, 1034 y sigs.,
1046, 1064, 1098. Tambin el
"continuador de Platinae" (Onuphrius
Panvinius) passim. Albertini, De
mirabilibus Romae, Bk lll, fol.83-85,
sobre la restauracin y el nuevo
edificio de iglesias desde el s. XVI
hasta Julio ll; y fol.99, en los edificios
de Julio, desde el momento en que fue
cardenal e incluidos los que estn
fuera de Roma. Fols. 88-91, los
palacios, casas, jardines y viedos de
cardenales, prelados y laicos, pero
esto no es ms que una mera lista. Los
cardenales y prelados ciertamente
construyeron (cf. 95) porque saban
que la Curia se desentrenara de su
patrimonio personal al morir. La
mayor parte fue en sus esplndidas
tumbas en cualquier caso (139).
El fuerte Julius ll (1503-13), ya como
un cardenal arquitectnicamente
ambicioso hasta el mximo de sus
recursos, emprendi la reconstruccin
de S. Peter's (66) Y el Vaticano en un
espritu generoso y grandioso que
apenas ha sido mostrado por ningn
mecenas anterior. Ofifrius Panvinius,
De Vaticana baslica, en Mai,
Spicileg.Romanum, Tom.lX, p.365 y
sigs. (CF.Ranke, Ppste, l , p.69.)
El pasaje es en este sentido: de gran
valor, obstinado e inquebrantable al
enfrentar y combatir a los enemigos
de la Iglesia, Julio proces todo lo que
despert su inters a tal punto de
entusiasmo que esperaba lo que
difcilmente haba sido planeado que
se complete instantneamente, Entre
otros grandes obsequios tuvo un
maravilloso afn por la construccin,
a pesar de que era responsable de ms
de una fundacin fallida. Una
referencia a los tribunales de justicia
comenzados en via Giulia, el Palazzo
dei Tribunali.) Adems, tena
hombres a su alrededor como
Bramante, Rafael, Baldassare Peruzzi,
Antonio da Sangallo, Miguel ngel y
otros. Bramante reconocido en su
momento como el ms grande de
todos ellos, al menos haba
encontrado en Julio el Papa que
quera; persuasivo como era, se llev
a Julio a un nuevo edificio para S.
Pedro que sera digno del Papa y de
la majestad del Apstol; arregl para
el Papa y de la majestad del Apstol;
arregl que el Papa viera bocetos,
luego otro dibujo de la nueva iglesia,
volviendo constantemente al asunto y
volviendo constantemente al asunto y
garantizando al Papa que el edificio le
asegurara una gloria duradera. Julio
II, con su perspectiva elevada y
amplia, que no tena lugar para cosas
insignificantes y siempre se sinti
atrado por la magnificencia.
magnarum semper molium avidus-se
dej convencer por el maestro y
decidi la destruccin del antiguo
edificio y la construccin de un nuevo
e imponente, S. Peter's. En este
anhelo se enfrentaron en contra de l
personas de todas las clases,
especialmente los cardenales, a
quienes les hubiera gustado tener una
nueva y esplndida iglesia, pero
deplor la demolicin de la antigua
Baslica, honrada por el mundo
entero, con su multitud de santos,
tumbas y recuerdos de los condes. El
Papa, sin embargo, se mantuvo firme,
arras con la mitad de la antigua
iglesia y sent las bases de lo nuevo
(18 de abril de 1506).
Con este edificio sin embargo
precario su destino por un tiempo, el
papado se situ a la cabeza de todo el
concepto de la arquitectura
monumental en el oeste. En el
momento de la Contrarreforma, esto
no tena consecuencias histricas
formales sino internacionales. Por
otro lado, es discutible que bajo Leo X
el edificio contribuy en cierta
medida a la llegada de la reforma.
En 1450, el antiguo S.Peter se haba
desplazado casi seis pies fuera de lo
real y solo se mantena unido
mediante el anclaje de las vigas del
techo; Alberti Arte edificatoria, Bk l
[cap.10]. (Opere Volgari, vol.lV, p.242.)
El prximo terremoto habra
derribado a la iglesia; ibid, Bk X,
cap.17, p.391 f. de Ticozzi's ed.
(tambin en Mntz, Nouvrecherches,
lll, p.52), y esto fue un estmulo para
la reconstruccin.
(NOTA: Para el problema del Palazzo
Venezia ver V.Golzio y G. Zander,
L'Arte en Roma nel secolo XV, Bolonia,
1968, y F. Hermanin, Il Palazzo di
Venezia, Roma, 1948.
Es un hecho extraordinario que
Burckhardt omita la principal comisin
arquitectnica de Sixtus IV, la Capilla
Sixtina en el Vaticano: vase E.
Steinmann, Die Sixtinische Kapelle,
vol. l, Munich, 1901 y L.D. Ettlinger,
la capilla sistine antes de Michelangelo,
Oxford, 1965.) (PM).
Punto de vista de Edificios
pblicos.
Entre la gente privada tambin surgi
pronto en Italia un intenso celo por la
construccin. Los edificios grandes y
finos son una expresin natural de la
vida privilegiada en Italia y, para
algunos propietarios, el primer paso
hacia el poder principesco. Venecia
es una vez ms poco comunicativa,
Florencia casi charlatn.
Un veneciano que no ocult su
ambicin fue el doge Francesco
Foscari, cuya vida termin en
tragedia (1457). En el palacio, que
de ahora en adelante lleva su
nombre, construy una planta uer
para que ya no se le llame, como
hasta ahora, la Casa Giustiniana,
Sansovino, Venezia, fol.149.
Para Florencia, una admisin
temprana, franca, en las cartas de
Niccol Acciajuoli, que ascendi de
comerciante al Alto Senescal de
Nales, y desde una distancia carg a
su hermano con la construccin de la
gran Certosa cerca de Florencia en
1356; Gaye, Carteggio, I, pp.61,64. Cf.
Mattteo Villani, lll, cap.9: Lo que
Dios tambin me ha dado va para mis
descendientes, sean quienes sean,
pero este monasterio, con su
decoracin, me pertenece para
siempre y har que mi memoria
permanezca verde y perdurable en mi
tierra natal. Y si el alma es inmortal,
como dice Monseor il Cancelliere,
mi alma, donde quiera que se le
ordene ir, tambin se deleitar en este
edificio.
El nombre de Filippo Scolari. o
Pippo Spano. muy prestigioso al
servicio del El nombre de Filippo
Scolari. o Pippo Spano. muy estimado
al servicio del emperador
Segismundo como consejero y general
contra los turcos, que, en Hungra y
en otras partes, se dice que construy
180 capillas, y que fue considerado
como el fundador de la iglesia
poligonal de Sta. Maria degli Angeli
en Florencia , se puede eliminar de
este contexto, ya que de la evidencia
documental se desprende que Scolari
solo haba administrado brevemente
el patrimonio de un hermano y un
primo, lo que no fue hasta ms tarde
relacionado con la construccin del
oratorio diseado por Brunellesco
pero nunca completado.
La realizacin ms ambiciosa para la
que una erson rivada haba sido
alguna vez ressonible: Palazzo
Strozzi, comenzada en 1489 por
Filippo Strozzi, una de las brillantes
creaciones en Florencia en ese
momento, hay un relato en parte
apcrifo pero muy revelador; Gaye,
Carteggio, l, p.354 f. Strozzi,
arquitecto y ms interesado en la
fama que en las posesiones, despus
de hacer una generosa provisin para
su familia, quera hacerse un nombre
por un edificio para su familia que
remontara ms all de Italia. El
verdadero jefe del Estado, Lorenzo il
Magnifico, que no quera que el gran
atricista dejara una impresin
deslumbrante, y sin embargo deseaba
tener una Florencia esplndida, le
presentaron los planos y se dice que
se neg a hacerlo "demasiado lejos".
seorial "fachada rusticated, e
impidi el verdadero jefe del Estado,
Lorenzo il Magnifico, que no quera
que el gran atricista dejara una
impresin deslumbrante, y sin
embargo deseaba tener una Florencia
esplndida, le presentaron los planos
y se dice que se neg a hacerlo
"demasiado lejos". seorial "fachada
rusticated, y le prohibi a ut shos en
la planta baja. (Strozzi nunca podra
haber convencido a Lorenzo de que
tema la oxidacin per non essere civile,
mientras que muchos otros
florentinos lo usaban, y ciertamente
no porque quera construir tiendas a
nivel de la calle).
El edificio deba ser pagado sin
afectar al capital y nicamente con los
ingresos, y esto se habra logrado, se
necesitaran otros edificios, obras y
cobros excesivos por el sitio, si la
muerte de Strozzi en 1491 no hubiera
causado una interrupcin. Su
voluntad comprometi a sus hijos a
terminarla, bajo la amenaza de que,
de lo contrario, el palacio caera en
manos de Lorenzo il Magnifico y
posiblemente del Gremio de
Comerciantes o del Hospital de Sta.
Mara Nouva. Prestaron atencin y el
clebre Filippo Strozzi el Joven
(Varchi, Stor.Fiorent., L.lV, p.321)
complet el edificio en 1533.
En un elegante edificio de Miln
(Casa Frigerio, cerca de San Sepolcro)
est escrito: elegantiae publicae,
commoditati privatae.
El carcter de la construccin
privada aristocrtica se discuti en
trminos tericos alrededor de 1500, y
se identificaron sus objetivos bsicos.
 El Neaolitano Jovianus Pontanus en Kirchen von Florenz, 6 vols., Frankfurt
su De Magnificentia define el a.M., 1940-54.) (PM).
esplendor. Hombre amoroso-
10 El contador-Reforma
magnificus, con especial referencia a
la arquitectura, con ejemplos de Aproximadamente a mediados del
Npoles y Sicilia. Cuatro cosas siglo diecisis la arquitectura de la
condicionan el valor superior de un iglesia se benefici de un nuevo
edificio: la decoracin, que debe ser fomento, el contador de la reforma,
algo exagerada, el tamao, en el que que dice poco al respecto pero trajo
debe haber una medida de edificios importantes. Poco antes
moderacin; la excelencia de los Serlio (c 1540) haba deplorado la
materiales como prueba de que no se extincin del fervor arquitectnico en
ha ahorrado el costo, y la la Iglesia (Bk V).
permanencia, que por s sola
garantiza la codiciada fama Hubo un aumento particularmente
imperecedera. Hay una historia de notable en el fervor desde 1563, es
un Catanese que se vio reducido a la decir, despus de la publicacin de
miseria al construir enormes los decretos del Concilio de Trento;
cimientos, pero que encontr Armenini, De veri Precetti della
consuelo en el conocimiento de que la Pittura, Rvena, 1587, p.19, a lo largo
posteridad al menos llegara a la de la cristiandad haba desde
conclusin de que haba sido un gran entonces competencia entusiasta en la
seor. El dinero no debe ser solo construccin de hermosos y costosos
voluntariamente y con el debido templos, capillas y monasterios, y
desdn. La admiracin va solo a los nada era ms deseable que
constructores de estructuras igualmente significativo y vital
consumadas, y luego los hombres pintura y escultura; es decir, las artes
vendrn de tierras lejanas para hermanas bajo el dominio del
admirarlos, y los poetas e Manierismo no parecan avanzar en la
historiadores se vern obligados a arquitectura.
difundir su fama.

(NOTA: Para la historia de la

construccin de Sta Maria degli
Angeli -como la de todas las iglesias
florentinas- ver W. y E.Paatz, Die

CAPITULO DOS
 Parroquianos, Dilettanti y Grandes constructores
11 Conocedores-Parroquianos
del siglo XV
En la relacin completamente
personal de muchos clientes con sus
propios edificios, que a veces fueron
tratados como los principales objetos
de la vida y las garantas de fama
despus de ella, se desarroll un tipo
especial de conocimiento o (Rossellino);
diletantismo, que de vez en cuando
oscurece la verdadera autora . El
patrn en parte se convierte en el
arquitecto.
Nicholas V (7) En la relacin
completamente personal de muchos
clientes con sus propios edificios, que
a veces fueron tratados como los
principales objetos de la vida y las
garantas de fama despus de ella, se
desarroll un tipo especial de
conocedor o diletantismo, que de vez
en cuando oscurece la verdadera
autora . Los patrones se convierten
en parte en el arquitecto. para la
reconstruccin proyectada de San
Pedro y, por lo tanto, no para ser
comparado con Salomn tanto como
Hiram, mientras que Bernardo
Rossellino habra sido simplemente el
ejecutante; Vitae Papar. en Murat., lll,
ll, col.938.
Po II revel en los arreglos para sus
edificios en Pienza (8) un
conocimiento tan detallado que se
puede suponer que mucho fue
especificado por el propio Papa, y no
por el arquitecto Bernardus
Pii ll, comentar.,
Especialmente Lib. X, p.425 y sigs .; en
Bernardo, p.432.
Federeigo de Urbino (6), al
escucharlo hablar, pareca ser un
arquitecto por derecho propio, y no
solo no era otro prncipe, sino
tampoco una persona privada su
igual a este respecto. No solo para
fortalezas, sino incluso para su
palacio l especific las
proporciones y todo lo dems ";
Vespasiano Fiorent., P.121. Por otra
parte, habla en un documento de 1468
(Gaye, Carteggio, l, p.214) como un
admirador y conocedor de la
arquitectura, pero apointed como es
alter ego para la construccin del
palacio Luciano da Lauran, un ilirio,
ya que en Toscana, la fuente de
arquitectos, no encontr a nadie
adecuado.
 Qu tan grande fue el papel de
Canon Timoteo Maffer en el Badia de
Fiesole, que Cosimo haba construido
a travs de Brunellesco? Segn
Vespasiano Fiorent., P.265, el papel
principal puede haber sido el de
Timoteo. La declaracin all, "L'ordine
della Fabriczy" (Brunelleschi, p.268)
parece haber significado que solo por
la disposicin y el estilo los deseos de
Timoteo haban sido decisivos, ya que
no se sabe nada de l como arquitecto
en ejercicio.
Lorenzo il Magnifico (d 1492) estuvo
involucrado en todos los asuntos de la
construccin de Florencia (9), fue
crtico de las architectas toscanas
como Federico (su carta al Prncipe
Heredero Alfonso de Npoles, Gaye,
Carteggio, l, p.300) , sin embargo,
obtuvo comisin para ellos en lugares
distantes (ibid, p.301), y presidi y
decidi la deliberacin sobre una
nueva fachada de la catedral en 1491
(Vasari, lV, p.299 y ss. en el
Comentario. En la Vita di G.da
Sangallo). De hecho, tiene fama de
haber diseado para Giuliano da
Maiano el modelo (es decir,
probablemente el dibujo) para la Villa
Poggio Reale, que el Duque Alfonso
estaba proponiendo construir cerca de
Npoles; Luca Pacioli, Divina
Proponiendo construir cerca de
Npoles; Luca Pacioli, Divina
Proportione, edC.Winterberg, p.48: cf.
118. (Pero es discutible si los
comentarios en Vasari, V, p.25, Vita di
A. del Sarto, con referencia a la
fachada falsa de la catedral para la
entrada de Leo X en 1515, pueden
relacionarse con un dibujo dejado por
Lorenzo.) Que estaba encantado y
alentador cuando los jvenes patricios
se convirtieron en artistas o
conocedores difcilmente puede
explicarse por una creencia de su
parte en una mayor capacidad entre
los nobles (Vasai, IV, p.257, Vita di
Torrigiano); ms bien, puede haber
deseado que olvidaran su poder en el
estado, decoraran la ciudad y se
purgara en el proceso.
Francesco Sforza se aplic con celo al
gran hospital de Miln fundado por l
en 1456. Envi a Filarete con una
recomendacin a Giovanni del
hospital, que, tal vez, no podra
mejorarse, pero podra servir para
obtener el mejor diseo posible para
Miln; cf. carta de Sforza's en Corio
in Politecnico, ao 21, y en
v.Oettingen, Antonio Averlino, p.59.
12 Aficin Arquitectural del
Siglo XVl
En el siglo XVl la arquitectura es la
arquitectura fue perseguida
constantemente con fiebre por
muchos eminentes aficionados. La
publicacin de libros ilustrados
pronto facilit la participacin de los
no profesionales. Entre los prncipes
seculares son ms fciles para los no
profesionales. Entre los prncipes
seculares Cosimo (1537-1574), Duque
(ms tarde Gran Duque) de Toscana,
mostr la mayor parte del propsito y
el discernimiento, aunque ms bien
unilateral. Entre los papas hubo una
gran necesidad de construir, pero solo
Julius III era un verdadero admirador.
Luigi Cornaro, el autor de Vita
sobria (kultur der Renaiss., 1r editor,
p.335, cf.319; el 4o editor, la l, p.272, ll,
p.55 el y sig), busied l mismo con
estudios arquitectnicos y tena
Falconetto famoso en su casa para
trece - unos dicen de diecisiete aos,
hasta Falconettos la muerte, y l
tambin lo tom a Roma. Las frutas
de esto eran las dos estructuras
ornamentales en el tribunal del
presente Palazzo Giustiniani, cerca
del Santo en Padua; datado 1524;
Vasari, V, p.321,325, Vita di Fra
Giocondo; Marcantonio Michiel (el
anonimo Morelliano), Notizie d'opere
di disegno, editor. Frimmel, p.10. Mirar
tambin la dedicacin del Cuarto
libro de Serlio (1544), en el cual la
parte de Cornaro en su propia
vivienda urbana y chaletes es
justificada. Giovanni Grimani, el
Patriarca de Venecia, tena su palacio
cerca de Sta Mara Formosa
construida por Sanmicheli, pero
ayud como un arquitecto excelente
con la direccin-Anonimo Morelliano.
Francesco Zeno l mismo hizo el
modello para su palacio de familia;
Sin tardanza. Morelliano, y
Sansovino, Venezia fol.143.
El poeta Trissino, autor de Italia
Liberata dai Goti (Kultur d. Renaiss .,
1r editor, p.323 y 306 nota; 4o editor,
ll, p.43) bult su chalet en Cricoli (119)
l mismo. Sus das de estudiante en
Milano deben haber coincidido con el
perodo de Bramante y Leonardo;
Roscoe, Leone X, editor. Bossi, Vll,
p.341. Como Cornaro, l escribi
sobre la arquitectura. El trabajo de
Serlio (de 1540): Ver amente aj! fatto
piu mazzacani architetti che no
havena egli peli en barba, dijo
Lomazzo, Trattato, p.407; cf. p410.
Sucession rpido de las ediciones de
Vitruvius tambin debe haber
afectado dilettantismo (mirar debajo,
sobre todo 28,29). Una vctima de
esto parece haber sido a un
comerciante Ferrarese que se hizo
absorbido en libros sobre el edificio,
comenz a meterse en el sujeto y se
consider como tercio slo a
Bramante y Antonio da Sangallo, de
ah lo conocan como " Messer Terzo
"-cf. Benvenuto Cellini Trattato
secondo, captulo final. Para el
desprecio de Michelangelo para un
magnfico diletante romano, mirar
Vasari, Vll p.280, Vita di
Michelangelo. Remota discusin del
Vitruvians y de la sensibilidad
artstica de l de Duke Cosimo debajo.
Los caprichos arquitectnicos de
Julios lll, quien cambi su mente
diariamente sobre la planificacin de
su chalet; Vasari, Vll, p.694, en su
Autobiografa y tambin en Vita di
T.Zucchero. Palladio, quien
seguramente esper que un arquitecto
prestara especial atencin a las
necesidades del cliente y
construyeran para satisfacerlo, ms
bien que lo que l podra permitirse,
sin embargo se queja que a menudo el
arquitecto tiene que seguir los deseos
de su cliente ms bien que las reglas
de su propia arte; l Quattro Libri, ll,
gorro 1 .
( NOTA: Para trissino y su chalet
mirar R.Wittkower, Principios
Arquitectnicos en la Edad de
Humanismo, el 3r editor, el editor,
Londres, 1962.) (de la tarde).
14 La versatilidad de
Arquitectos
la versatilidad de la mayor parte de
artistas del tiempo, tan que deja
perplejo a nuestra edad de specilists,
era de gran consecuencia a la
arquitectura. Ghiberti (Comentario.,
p.xviii) dijo de Giotto: " Quando la
natura vuole concedere alcuna cosa,
lala concede senza veruna avarizia. "
El aspecto maravillosamente fresco de
edificios de Renacimiento proviene
del hecho que el diseador no era
simplemente el dibujante, pero, como
el escultor, el pintor, o woodworker,
era consciente del nautre de todos los
materiales y el vocabulario entero
formal, de modo que l fuera capaz
de visualizar y evaluar un edificio
entero y todos sus rasgos decorativos.
Antonio Menetti (Vita di Brunellesco,
editor. Holtzinger, p.22) dice que los
arquitectos viajan y se permiten para
ser enviado para en cualquier parte
donde hay riqueza y poder y la
posibilidad de una comisin. Su
suerte en el encuentro de patrones
generosos con elocuencia es descrita
por Palladio (Quattro Libri el valle
pequeo Architettura, ll, el gorro 3): "
llaman a la l un hombre afortunado,
ya que la l ha encontrado la gente de
fila, noble y generosa en mente, y de
juicio excelente, quien concede su
creencia en mis ideas ... " l no poda
agradecer a Dios bastante por el favor
de ser capaz ahora de girar a la cuenta
prctica en qu l haba trabajado con
los mayores dolores sobre viajes
lejanos y haba aprendido con mucha
diligencia. Michelozzo trabaj entre
otras cosas en Milano y envi los
dibujos de ventanas de iglesia a Roma
(Vasari, ll, p.443); Filarete en Milano;
Alberti en Rmini; Agostino di Duccio
en Perugia; tres Sangallo en Roma;
Giuliano da Majano en Npoles;
Mormandi en el mismo lugar, para
elegir slo algunos de los ejemplos
ms conocidos. El Comacini y Ticinesi
vinieron a la vanguardia en el siglo
sixteeth y eran completamente Passim. Filarete, en su Tratado,
dominantes durante el perodo calcul a un supervisor (soprastante) a
Baraque. Con las expresiones ms cada ochenta y cinco albailes, y en el
calientes de aprobacin y gobiernos plan ideal para edificios la ciudad de
de admiracin y edificio comete a Sforzindea l propuso de contratar a
arquitectos recomendados 103,200 trabajadores; Trattato dell'
individuales el uno al otro; Milanesi, Architettura, Cod.Palat. 372 de la Bibl.
ll, 430, 431, 439,443, con referencia a Magl.,Florence; Muntz, op.cit.,l,p.84,
Francesco di Giorgio. Sobre la n.3
remuneracin de arquitectos en el
Una terminacin encantadora a las
Tribunal Papal en el dcimo quinto
vidas cosmopolitas conducidas por
siglo, cf. los numerosos registros de
tales arquitectos a menudo era
cuentas en Muntz, Lei Artes un la
permitido por las casas que ellos
cour des Papillas, l-lll. Los pagos a
construyeron para ellos en sus aos
menudo diarios de sueldo fueron
posteriores en su patria. Estara bien
hechos, directo de los clientes reasury
que vale la pena recoger todo lo que
o el trabajo entero fue entregado a un
restos o ha sido registrado de las
contratista. Comacino Beltramo di
casas de los artistas en Italia. Vasari,
Martino de Varese, un contratista
lll, p.407, Vita di Mantegna, sobre la
principal bajo la V Nichola, mand un
casa que l construy y pint con
ejrcito entero de trabajadores y
frescos para l en Mantua, y sobre su
posey enladrillados en gran escala y
capilla. (La casa, ahora Istituto
hornos de cal en Roma; su
Technico en el va G. Acerbi, todava
reclamacin anual sobre el monedero
existe: la facade reconstruida, el
Papal ascendi a unos: 30,000
tribunal conserv.) Vasari, lV, p.521,
ducados de oro; Muntz, op. cit., l,
Vita di Andrea Sansovino, a quin, en
p.104 f. Para muchos maestros muy
su vejez, construy su propio el
ocupados era imposible supervisar
salone con una chimenea complicada
personalmente la ejecucin de cada
incluye pinturas mitolgicas y
trabajo; pero muchos tambin fueron
alegricas; en otros espacios entre
consternados por la actitud
otras cosas los retratos de los artistas
independiente y seran las mejoras de
de su conocido, tambin figuras de
sus autoridades. As, para
gnero femeninas, que son mejor que
Brunellesco, Antonio Manetti (Para
cualquiera de los conceptos ideales
no ser confundido con su bigrafo del
pintados por l. Tambin ll, p.558,
mismo nombre) arruin la fachada
Vita di Lazzaro Vasari: la capilla de
del Loggia degli Innocenti entre otras
familia y tumba de familia. La casa
cosas; cf. Manetti, Vita di Brunellesco,
existente de Giulio Romano en
Mantua; Vasari, V, p.549, Vita di
Giulio. Fuera y dentro stuccoed y
pintado, y una vez lleno de
antigedades. La casa del escultor
Leone Leoni en Milano, construido
por l, exterior con herms (Omenoni
supuesto), el interior entonces
maravillosamente haba arreglado
CAPITULO TRES
escayolas de modelos antiguos;
vasari, Vll, p.540 f.; cf. 105. Antonio
da la casa de Sangallo, construida
solo, en Roma, ms tarde el Palazzo
Sacchetti; Vasari, V, p.466, Vita di A.
Sangallo il Giovane. Bosquejos para
ello entre los dibujos en el Uffizi
(nmero 920, 928, 981 entre otras
cosas); Vasari, V, p.489.
 Procedentes de Renacentistas y
Gticos

16 Procedente de Renacentistas en pero siempre con la independencia

Tuscana y Roma. que ha permanecido peculiar al
espritu moderno italiano en su
Las ciudades italianas, que en el
relacin a la Antigedad. La palabra
duodcimo siglo se consideraron casi
Rinascita ocurre quizs por primera
repblica, eran de tempranas veces
vez en Vasari, l, p.243, en el Proemio a
ensombrecidas por la imagen de
la Segunda Parte, en cierto modo que
Roma antigua. Su patriotismo
es difcil de determinar
Sumamente despertado local busc la
cronolgicamente y, a propsito, slo
expresin monumental. Pero en la
en relacin con la escultura; pero
mayor parte de regiones de
indudablemente el gran movimiento
barbarismo de Italia, de ahora ser
seminal a partir del duodcimo siglo
vencido, era todava un factor
ampliamente es implicado por ello.
demasiado reciente y el impulso hacia
Posteriormente el trmino fue
formas locales demasiado fuertes para
ampliado a cada dominio de vida,
una reintroduccin inmediata del
pero permanece unilateral porque
vocabulario formal de Roma. El Norte
esto acenta slo la mitad los hechos.
Italia era un centro principal del estilo
La libertad y la originalidad con la
central europeo romnico, y a ello
cual el redescubrimiento de
nosotros quizs debe la creacin del
Antigedad Clsica fue recibido y
muelle de embarque compuesto.
asimiladas, el grado escarpado del
Venecia y Sur Italia eran todava
espritu moderno revelado en el gran
bsicamente leales al estilo Bizantino.
movimiento totalmente no es
Las copias aisladas de edificios
expresado por ello. Roma y Toscana
antiguos aparecieron aqu y all; S.
al principio se quedaron leales a la
Fedele en Como, por ejemplo, habra
iglesia Paleocristiana techada por
sido inconcebible sin S.Lorenzo en
apartamento columnar, la baslica;
Milano (62). De otra parte, Roma y
ellos usaron para la antigedad de
Toscana muestran que remarlably
parte mayor el edificio de elementos,
temprano intenta reanimar las formas
o los copiaron exactamente cuando
arquitectnicas de Roma antigua,
ellos carecan. As, el entusiasmo para
la columna nunca muri; las fachadas Corintia ya usada como un rasgo de
de iglesias Toscanas son adornadas final de una cara de la pared en el
por varias filas de columnas prtico de la catedral en Civita
sobrepuestas o con las imitaciones de Castellana. El rosetn como el centro
ellos en forma de ciegan arcading de de una caja en mucho del soffits de
medio columnas. La Torre que se los arcos del claustro en S.Paolo.
Inclina de Pisa era capaz-seis galeras
abiertas-arcaded un sobre otro (Higo 17 Maniato San y el
1). Las baslicas romanas del Baptisterio
duodcimo siglo una vez ms
Para el Florentines, que de otra
adoptaron entablature directo en vez
manera podra haberse conformado al
del arco; otros edificios y ms
vocabulario extensamente aceptado
pequeos trabajos ornamentales
romnico formal, ello eran una
revelan un renacimiento verdadero
materia de decisin deliberada
abajo al detalle ms pequeo. Las
suported por el prejuicio histrico que
iglesias de Sta Mara en Trastevere,
ellos giraron a las formas antiguas
S.Crisogono, el nuevo cubo de
romanas. Ellos creyeron que ellos
S.Lorenzo fuori. Sobre los edificios
eran endeudados a Roma antigua,
del Cosmati aproximadamente 1200:
como una colonia antigua y alguna
los claustros en el Lateran y S.Paolo, y
vez leal. Cf. Kultur der Renaiss ., 3r
el prtico colonnaded de la catedral
editor, l, p.327; 4o editor, l, p.207. Los
en Civita Castellana (el Higo 2) el
monumentos relevantes son: la
detalle son en parte completamente
disposicin de columnas y arcos de
verdaderos a la Antigedad, en otros
SS. Apostoli, probablemente del
respetos bruscamente divergentes. El
undcimo siglo (el tico se basa y los
cortile de S.Paolo los respetos
perfiles del archivolts ilustrado en
bruscamente divergentes. El cortile de
Reisebericht de Lubke en el
S. Paolo la combinacin ms
Mitteilungen der Zentr. Komm .,
armoniosa de disciplina y fantasa
1860, p.170). La fachada del Badia en
(Higo 3). La pilastra estriada Corintia
Fiesole. La iglesia de S. Miniato
ya usada como un rasgo de final de
(Imagen 4), en el cual la forma de la
una cara de la pared en el prtico de
baslica alcanza una solemnidad
la catedral en Civita Castellana. El
ltima y suprema por distribucin
rosetn como el centro de una caja en
armoniosa espacial y dimensiones; las
mucho del foffits de los arcos del
formas individuales antiguas
claustro en S.Paolo. La combinacin
empleadas en parte de relacin
ms armoniosa de disciplina y
prevista, como si deliberadamente, en
fantasa (Higo 3). La pilastra estriada
la presentacin de este edificio
hermoso. La reconstruccin de la
iglesia es mencionada en un
documento de Obispo Hildebrand de
1013; en 1062 el interior era
appatently completado, en 1207 el
pavimento, y slo en 1357 (ambos
segn inscripciones) eran el
entramado de azotea ejecutado. Para
la fecha de origen de la fachada es
relevante que la parte inferior tiene
una relacin a la catedral de Empli,
con una inscripcin de 1093 a la
catedral de Empoli, con una
inscripcin de 1093. Cf. tambin
Cenni storico.artistici di S. Miniato al
Monte, Firenze, 1850. El Baptisterio
de S. Giovanni, afrontando la
catedral, es formalmente, pero no
estructuralmente sacado del Panten
en Roma. Aqu debe ser observado
que la historia arquitectnica de los
poqusimos otro monumento en
Florencia es tan sujeta a hiptesis
como la de S. Giovanni. En la
evolucin del domo de cscara doble
grande, que alcanz su cenit
estructural en la catedral de Florencia
y su culminacin formal en la S. Peter
en Roma, S.Giovanni seales, que
nuestro conocimiento presente de los
monumentos revela, el primer paso
significativo. El edificio, un octgono
como ciertos baptisterios medievales,
con un dimetro interno de 25.5m. (84
pies) lejos exceden todas las
estructuras abovedadas de los siglos
inmediatamente precedentes. Ocho
muelles de embarque de ngulo
absorben el empuje lateral de la
bveda, mientras " Diecisis espuelas
o costillas, que con sus elementos
arqueados (bvedas de barril
crecientes) al mismo tiempo forman la
azotea externa y llevan el mrmol que
cubre la unin de la bveda a la pared
de apoyar en un todo-Durm rgido,
Die Domkuppel., p.9 (separan la
separata de la piel Zeitschrift
Bauwesen, 1887). La curva de la
bveda es escarpada, su arco
puntiagudo que asciende a totalmente
una quinta de la circunferencia; cf. la
construccin similar del domo del
Baptisterio de Cremona (1167).
Fcilmente podran reducir la masa
de las paredes debajo del domo el
empleo de galeras superiores e
inferiores; esencialmente, estos eran a
por favor el ojo, una concesin al
aspecto, como slo la tarda
Antigedad y el estilo moderno lo
entendieron - el triforia de iglesias del
norte Gticas tena una importancia
prctica (Imagen.5,6). Sobre el
exterior nota como, en el tico, el friso
es apoyado sobre pilastras Corintias y
curvas hacia abajo alrededor de los
ngulos, como un moldeado de
formacin; cf. tambin, sobre la parte
superior de la fachada de S.Miniato,
el hadling del friso encima de las
pilastras. El tratamiento decorativo
del interior pertenece a los aos
pasados del duodcimo siglo y el
temprano decimotercero, de lo cual el
adorno de los los exteriores tambin
pasa de moda. Ms tarde, cuando la
verdadera fecha del edificio haba
sido olvidada, y an la supervivencia
de las formas de Antigedad haba
sido moticed, la vista el crdito
ganado que el Baptisterio era un
templo antiguo (vasari, la l, p.236,
Proemio; ibd., p.332, Vita di Tafi); y.
de verdad, haba una vez sido abierto
el cielo como el Panten (Gio. Villani,
l, 60); y aquel Carlomagno, el nuevo
fundador mtico de Florencia, haba
construido SS. Apostoli; Manetti, Vita
di Brunellesco, editor. Holzinger,
p.23, sugiere que cuando Carlomagno
purgara Italia de los Lombardos y los
Colegios (p. ej. probablemente los
Gremios de los albailes Lombardos)
y firmara una comprensin con el
Papado y el remanente de la
Repblica romana, l trajo con l a
arquitectos de Roma - Quien no era
ningunos grandes maestros - pero
haba sido entrenado en las formas de
antigedad, y de ah uno vio una
reflexin de Roma antigua en SS.
apostoli y el desde destruido S. Piero
Scheraggio. El contrario era el caso: L
de Papa Hadrian, que ser en ninguna
posicin para encontrar a a s muchas formas diferentes, que
constructores en Roma, girada a
Carlomagno con la demanda Magistri
(p. ej. probablemente Comacini).
18 La Entrada de lo Gtico y el
Alcance de Su Influencia.
Con el decimotercero siglo, an en
Italia, all vino un nuevo estilo, que
proviene en Francia un llamado
Gtico. Su xito no dependi en Italia
o en otra parte sobre las calidades de
sus aspectos decorativos; esto triunf
como un sistema eficiente estructural
para la alta bveda con el gasto
mnimo de materiales. El lado
decorativo, an en Francia, fue menos
desarrollado para empezar, y los
emisarios ms tempranos no
introdujeron este aspecto menor en el
extranjero. (Cf. la catedral de Chartres
y las partes Gticas ms viejas de
Freiburgo Catedral, con casi ningn
Gtico (o todava arte romnico)
detalle.) En cualquier caso, Italia
habra usado mosaicos y mrmol para
objetivos ornamentales. La
supremaca de los Gticos en Italia
coincidi con un entusiasmo extremo
, cuando no slo las catedrales, pero
an las iglesias de las rdenes
Mendicantes estaban en un humor de
asumir dimensiones enormes; pero ya
que cada ciudad y cada arquitecto
quisieron algo el original y especial, y
nadie se sinti obligado en principio
al nuevo estilo, entonces el ste tom
perdieron toda la conexin con el
vocabulario de detalles se transmiti
del Norte. Era un turbulento y en
ninguna parte completamente
hamonious el perodo de transicin.
S.Francis y S.Dominic haba visto
como, a pesar de sus protestas, sus
rdenes se haban cado en la lnea
con la actitud general al edificio. Note
aqu la reclamacin casi envidiosa de
un benedictino, Mateo el anuncio de
Pars Ana. 1243. All ahora comenz
en Italia la era de los grandes edificios
experimentales - los nuevos
principios de construccin de S.
Francisco de Asis (De 1228) y otros
tales edificios fueron asumidos de los
maestros que los construyeron y
fueron adaptados para hacer algo
bastante diferente. El detalle gtico
fue aplicado mal sin pensar en su
significado intrnseco o fue omitido;
esto tuvo que concordar con su
enemigo mortal, incrustacin. (La
historia divertida de los ciudadanos
de Perugia en una contienda de 1335
robo el Aretines de losas incrustadas
apil listo para el empleo sobre la
Catedral y llevndolos a casa sobre
carros alegremente decorados, al
parecer usarlos para la incrustacin
de su propia Catedral; Archiv. Stor.,
XVl, l, p.618; Mariotti, Lettere
Pittoriche Perugine, p.107n.)
Independemente de es fino en el
detalle Gtico en Italia (el Trabajo de
Giotto o Orcagna) es as para otros
motivos que en el Norte. Incluso las
expresiones usadas son el italiano o
latinas, con la excepcin notable de
gargolle, p. ej. grgolas (gargounilles),
en Milanesi, l, p.209-el documento de
1336-la terminologa restante, por
ejemplo, ibd., pp.223, 227,232,263; ll,
p.235. Nicola Pisano y Arnolfo
construyeron, como la ocasin
servida, en el antes y el estilo ms
reciente. Si los arquitectos se
comportaran de este modo los clientes
eran totalmente inciertos en sus
juicios; la capilla del Palazzo Pubblico
en Siena fue derribada cuatro veces,
hasta, en 1376, esto result
satisfactoriamente; Milanesi, l, p.268.
En la acometida del Renacimiento
discusiones realmente cmicas
surgieron, an en la conexin con
edificios sin importancia; Milanesi, ll,
p.105, en el ao 1421: Una muere
initiatur et encaja la pera de una et
alio muere destruitur et quolibet muere
nova datur forma ... quod quis eorum
vellet sequi la ino modo, cambia alia
forma et nullam conordiam habent .... et
etiam cies variis modis loquantur...
Finalmente, propusieron a una
comisin de los ciudadanos de quince
hombres y hoc.
19 El carcter gotico italiano
Sin buscar para distinguirse
bruscamente entre lo que introdujo al
arte por Gtico y que apareci a pesar
de ello, el nuevo triunfo del tipo
longitudinal de iglesia seguramente
puede ser atribuido a Gtico. Esto
reanim el pacto con el plan
centralizado ya concluido en la
catedral de Pisa - el domo sobre el
cruce. En el edificio longitudinal, sin
embargo, el programa Gtico
estructural solamente adoptado
inmediatamente fue girado; y amplios
palmos, un nmero mnimo de
apoyos, la subdivisin oblonga de los
pasillos laterales, y paredes bajo
superiores en el cubo, vinieron en el
lugar de altura altsima, una
multiplicidad de apoyos, un cubo alto
y el cuadrado de pasillos lateral sobre
el plan (Imagen.7). En vez del
desarrollo uward de forma, la belleza
de espacio, superficie y masa se
hicieron el objetivo de italiano Gtico,
y de verdad de arquitectura italiana.
El esqueleto expuesto de los del norte
Gtico, de butresses y arbotantes etc.,
apenas es sugerido; de verdad es
ocultado, y una ocasin principal para
elaborar el detalle quitado. Sobre las
amplias extensiones de pared el
aguiln puntiagudo no habra tenido
ningn significado, y sobre el apenas
la proyeccin refuerza pinculos no
tuvo sentido; en vez de las cornisas
antiguas, prominentes horizontales;
en el lugar del ste, estatuas, an
incluyendo animales, santos
Gigantescos deban estar de pie sobre
la catedral de Florencia (documentos
en Gaye, Carteggio, ll, pp.454,456, y la
representacin de la catedral en el
fresco sobre la pared derecha del
Cappella degli Spagnuoli), y leones
dorados sobre las esquinas de Palazzo
della Signoria (Vasari, la l, p.610; Vita
di Orcagna). Reconocidamente. sobre
los pinculos de existir edificios del
norte Gticos - p.ej. sobre la Catedral
de Milano - haba sido acostumbrado
poner estatuas ms bien que finials.
En el interior, el tipo del norte de
columna arracimada y el carcter
entero de bveda acanalada
completamente fue transformado. El
domo como la expresin suprema de
poltico. abordaron la dignidad
monumental por una enorme escala e
implicado mucho estudio preliminar,
ahora desde luego en su relacin con
el cubo largo y no completamente
sobre su propia cuenta. El ms alto
logro posible a la arquitectura, esto no
soport ningn cometition de torres,
de modo que la fachada dejara freee y
en la disposicin de cada tipo de
adorno. Para la realizacin del domo
de la nueva catedral de Florencia
Arnolfo habra hecho clculos exactos
con la ayuda de un modelo; para el
trabajo posterior, despus de la
ampliacin del plan diseado en 1367
Benci di Cione y Neri di Fioravante,
Brunellesco (en 1420) hicieron el
modelo estructural, y con su ayuda
solucion el enorme problema: cf. 47
y 58.
La torre permaneci separada de, o
simplemente coloc contra, la iglesia.
No permitieron a tal competicin
seria como en la catedral de Florencia
en ninguna parte. La fachada, debido
a altas pretensiones. Siena, Orvieto
(Imagen.8). Slo demasiado a
menudo izquierdo inacabado, tena,
como en la poca precedente el
carcter de un pedazo de juego de
esplendor decorativo.

20 Relacin con otras artes

El italiano Gtico, a diferencia de del
norte, necesario a partir del principio
a permitir mucho con ms libertad y
la cooperacin mayor con las dos
artes de hermana, menos debido al
valor ms alto estilstico de pintura de Imagen 9 (encima) de Bolonia, S.
italiano y escultura, que porque su Petronio, plan Imagen 10 (Parte de
contenido sustancial claramente y enfrente) B.Peruzzi, disea para la
como es debido tuvo que ser fachada de S. Petronio, Bolonia
expresado. Entre otras esculturas y
mosaicos de las fachadas. Que el 21 La arquitectura italiana
interior debiera de ahora sobre ser el Gtica
lugar apropiado para la pintura de
Lo italiano secular gtico carece de la
mural histrica y simblica era perat
exuberancia encantadora formal de
Assisi (Despus de que 1228); la
algunos ejemplos del norte. A la
nueva catedral de Florencia
azotea. la ornamentacin, oriels, y las
indudablemente tambin fue
escaleras de caracol de
diseada para frescos del principio.
Ayuntamientos alemanes y
No haba ningn deseo en absoluto
holandeses y castillos franceses all
para confiar en lejos del cristal
slo raras veces puede ser contrastada
explcito. pintura. La adicin de las
algo como Porta della Carta del
filas de capillas a lo largo del cubo,
Palacio del Dux en Venecia (1438-52)
incompatible con el sistema estricto
por Giovanni y Bartolomeo Buon,
del norte Gtico, la belleza lograda
donde un estilo sobre el borde de
verdadera arquitectnica, por ejemplo
disolucin muestra una libertad total
se hizo en una ocasin para la
y la alegra mundana. Es as libre de
escultura y pintura. Tambin en ms
la introduccin parcial de formas
pequeas construcciones
eclesisticas Los decimoterceros y
ornamentales, monumentos, altares,
decimocuartos siglos eran ya un
plpitos, no permitieron al lado
tiempo de palacios magnficos de
arquitectnico en Italia asumir tan
ciudad - Piacenza 1281-en medio de
asertivo, y el lado pictrico tan
contiendas entre facciones, y tambin
menor, un papel como en el Norte.
de muy hermoso palazzi principesco
y privado, los castillos de Federico ll exceso esplndido; domus cui nulla
en Italia del sur, el palacio en Orvieto. en la par Italia est, dijo Decembrio (cf.
Arnolfo fue consternado por su 1) en Murat.,
inhabilidad de planificar a Palazzo
della Signoria (Imagen. 11) tan
simtricamente como el castillo de
Conde Poppi construido por su padre
(ms con exactitud, colega), Lapo:
Vasari, l, p.289, Vita di Arnolfo. En
Florencia el carcter externo era
agresivo y la fortaleza. como; la altura
de los espacios se hizo el principio
dirigente, y Acciajuoli (9) dice con
respeto a su propia residencia en el
Certosa: " las bvedas no pueden ser
altas y bastante espaciosas, para una
de las cosas ms magnficas en el arte
de edificio es la altura de los pisos ".
En Venecia, segura de la invasin y la
insurreccin, all apareci las
primeras fachadas de casa en el
sentido ms alto, con pisos
agradablemente dispuestos y la
agrupacin de multa de las ventanas
de rosetn grandes; en el centro como
amplio loggia, en el lado
Imagen 11. Florencia, Palazzo Veccio
separadamente o en pares. (Que en el
loggias una columna viene al medio
en vez de un espacio fue castigado
tarde en el perodo de Renacimiento
por Daniele Barbaro; note a Vitruvius,
lV, 2, como vulgaris el error.) Cf.
42,43,94.

El Castello del Visconti en Pavia,

comenzado 1360 (5), nunca
completado y mal desfigurado, un
esquema completelyl simtrico, no en
XX, col. 1006; il primo el valle
pequeo ' universo, dice a Corio,
fol.237. Y an Francesco Sforza deba
preferir el castillo de Ezzelino en
Padua (cf.5); Savonarola en Murat.,
XXlV, col.1176; ibd., col.1174: una
muy larga descripcin de la
residencia de la familia principesca de
Carrara en Padua. La residencia
Visconti en Milano, cerca de
S.Giovanni en Conca, con tribunales
espaciosos de interior para torneos,
ms existe. Corio, fol.235. Las
columnas en parte consistieron en
blanco y negro se encama de mrmol;
Decembio (cf. 1), col.998. Pius ll elogia
el palacio de los Papas Avignonese en
Montefiascone (el Comentario., Lib
lV, p.204). Oficinas pblicas, tambin,
22 El aborrecimiento Posterior
de los Gticos
temprano adquirido en Italia una
disposicin racional. Los primeros
cuarteles construidos a Florencia en
1394, hasta entonces tropas haban
sido quartered en iglesias; Gaye,
Carteggio, l, p.537. Entre hospitales el
que en Siena fue considerado en
comparable; prncipes de viaje
visitaron esto, y el Emperador
Sigismund solicitaron un dibujo
exacto de ello; Uberti, Il Dittamondo,
Lib. lll, c.8;-Gaye, l, p.92; Milanesi, ll,
p.63;-Diarii sanesi en Murat., XXlll,
col.798. El hospital de Fabriano en
d'Agincourt, Archit., pl.72 Era ello
por smmetry que ventanas falsas y
puertas aparecieron en edificios
italianos Gticos seculares
Los sentimientos subsecuentes de
italianos sobre su perodo Gtico en
todo sentido fueron enredados y
confundidos, y a una apreciacin
imperfecta histrica de las verdaderas magistrum ytalicum expertum in dicta
circunstancias fue aadido la mayor arte. Un segundo alemn de
parte de prejuicio de exreme. An generacin como Vito di Marco
Aeneas Sylvius en 1444 habla con Tedesco, Milanesi, ll, pp.271,429, ya
admiracin de la arquitectura en podra ser considerado como el
Alemania (Aeneae Sylvii la pera, el italiano. En 1460, en el tratado
editor de Basilea, 1551, p.740, cf.p718; arquitectnico de Filarete, la
una carta de Fra Ambrogio en cuanto maldicin solemne: " Maldito ser l
al palacio de Buda, P.830), y que fabric esta chapucera
alabanzas el aspecto limpio y fresco [paticuccia]! crea slo una raza de
de elemento alemn en la iglesia en brbaros podra traerlo a Italia. "
Pienza, 77 De otra manera, para el Gaye, Carteggio, la l, p.204-, sin
Renacimiento esto era un embargo, mirar 44 abajo.
pensamiento pesado que este estilo
Discusiones complicadas, fundadas
debera haber venido la forma
sobre las pre seoritas ms
Alemania, y de ah la atencin
extraordinarias, pero siempre con la
siempre era dibujada a aquellos
idea preconcebida que uno trataba
aspectos de los edificios Gticos de
con un estilo alemn, deben ser
compatriotas que habra parecido el
encontradas en Vita di Brunellesco de
ms cercano "a bueno" (por ejemplo
Manetti (el editor. Holtzinger, p.23) y
Antiguo) arquitectura. Cf. Vasari, l,
en la carta (supuestamente y
p.448, Vita di Stefano y en otra parte.
probablemente) por Rafael a Leo X
Sobre el edificio y la decoracin de la
(reimpreso entre otras cosas en
catedral de Orvieto (Della Valle,
Quatremere de Quincy, Storia di
Storia del Duomo di Orvieto, p.118 el
Raffaello, transaccin. Longhena,
y sig, Docs, 54,55,59,61) algunos
p.531 y sig; cf.27). En Milano, donde
Alemanes todava eran empleados al
desde 1386 una afluencia considerable
principio del dcimo quinto siglo, y
de artesanos-amo alemanes ocurri
las cartas todava difundan throuh el
en la conexin con el buillding de la
mundo entero Occidental, declarando
Catedral, all vino el Anonimo
que el artista de primer orden podra
Morelliano-Marcantonio Michiel-
solicitar el trabajo all. Despus del
mencionado en 23; un conocedor,
triunfo del nuevo estilo, sin embargo,
quien iinter alia estilos de arco
la cita de un francs dibuj el
puntiagudo distinguidos nrdicos e
comentario en 1446 (Doc.70,71) " no
italianos y llamado antiguo
haba ninguna falta de talento innato
ponentino. (En relacin con el fondo
"; y un pintor de cristal, Gasparre da
de una pequea Virgen Flamenca.) Su
Volterra, peticiones ad quemcunque
juicio total del estilo de Milano
Catedral: " Fue comenzado alla
tedesca, as esto incluye muchos
errores " (un poco de cual entonces es
especificado). La confusin era peor
confundida, cuando el trmino
"Gtico" fue aplicado a una ms
amplia esfera, l de civilizacin en
general, y desde all pasado en la
historia arquitectnica. Y a Biondo
haba sugerido que la destruccin de
monumentos, en Roma al menos,
fuera el resultado mayor de edad y
del salvajismo de los godos; y
Lorenzo Valla verti el desprecio
durante el da cuales Cdices brouht
gothice scriptos, por cual l quiso
decir Caracteres gticos (cf. P.
Hoffmann, Studien zu L.B. Alberti,
p.33). Hector Boece (Boethius) se
expres ms circunstancial; en
Scotorum Historia (la dedicacin dat
1526), la f 382: .... meliores literae quae
Gotorum immanitate simul cum a
romano imperio perierant por totum
paene terrarum arbem (scil. saeculo XV)
revixerunt. Los godos como los
destructores de literatura noble y sus
veces como los siglos de misforunte:
Rabelais, Pantagruel, ll, c8, y en el
Prlogo del Libro de Vth: la misma
vista infinitamente dilatada en 1550
por Scardeonius, de urbis Patav.
antiquitate en Graevii, Thesaur., Vl, lll,
pp.259, 295-imperdonable, cuando
uno considera que la coleccin de
Cassiodor de cartas fue imprimida en
1533, de wich uno puede ganar
bastante una impresin diferente del
gran ostrogodo, Theodoric. Vasari
tom el decisivo intervienen
transfiriendo el trmino al campo de
arte en los pasos apasionados de l,
p.136 el y sig, pp.229,232 el y sig,
Proemio y Introuzione, y ll, p.328, Vita
di Brunelles. Despus de una
descripcin larga y despectiva del
estilo del siglo 14 l dice: " Esta
manera fue inventada por los godos...
" Su odio era grande. La cosa que l
puede decir de edificios por seguro de
sus contemporneos es " peor que el
alemn " (cf. con la V, p.467, Vita di
Sangallo, en cual su modelo para
S.Peter