FACULDADE DE MSICA DO ESPIRITO SANTO MARICIO DE OLIVEIRA

CURSO DE FORMAO MUSICAL

HISTRIA DA MSICA BRASILEIRA

TIAGO LEAL VITRIO

FICHAMENTO

UMA HISTRIA DA MSICA POPULAR BRASILEIRA

DAS ORIGENS MODERNIDADE

VITRIA
2017
 FICHAMENTO

TEMA: DOMINGOS CALDAS BARBOSA, captulo 1.

Autores: Jairo Severiano

O primeiro nome entrar para histria da msica brasileira: compositor e

cantor Domingos Caldas Barbosa, final do sculo XVIII (p. 13).

Tiveram outros compositores annimos que o precederam, mas tiveram outros

destaques: o baiano Gregrio de Matos guerra, o Boca do Inferno (16933-
1696, o padre Loureno Ribeiro (1648-1724), Antnio Jos da Silva , o Judeu
(1705-1739) queimado aos 34 anos numa fogueira da inquisio em Lisboa (p.
13)

Antnio Jos: teve um livro expirado em sua vida (Vnculos de Fogo) de

Alberto dines; filme- O judeu, de JomTob Azulay; foi o criador da pera em
lngua portuguesa; duas rias (1792-1795), foi atribudo a ele com a
descoberta de suas rias um dos documentos musicais mais antigos e
assinado por um brasileiro (p. 13).

Msica Popular Brasileira: pode se afirmar que a obra de Caldas Barbosa

que estar mais prxima de chamada de msica Brasileira (p. 13).

Domingos Caldas Barbosa: nascimento poder ter ocorrido em terras cariocas

ou num navio entre Angola e Brasil, relata Janurio da Cunha Barbosa,
sobrinho do poeta; frequentou colgio de jesutas (p. 13)

Vocao: ainda na escola, j apresentava vocao potica (p. 13)

Imprudncia: foi punido por afrontar poderosos da poca, como punio foi
despachado como soldado para a colnia de Sacramento (p.14)

Retorno: em 1762 regressou ao Rio, se livrou da farda, com apoio paterno

viajaria para Portugal, com intuito de terminar os estudos, mas teve seus
sonhos frustrados com a morte repentina do pai (p.14)

Portas da fama: teve ajuda dos filhos do Marqus de belas, abrindo a porta da
sociedade lisboeta, para o seu talento, onde ele aproveitou bem (p.14)

Projeo: mesmo no tendo aceitao na elite portuguesas devido sua cor e

origem modesta, e foi nomeado a ordens menores, sendo ele nomeado
capelo da Casa da Suplicao; com uma batina e se acompanhando numa
viola de arame, que ele entra na cena na dcada de 1770, cantando suas
modinhas e lundus para a corte de D. Maria I (p.14)

Suas canes: como um mestio da colnia, ele aparece no cenrio

apresentado canes incomuns, causando impacto e consagrao do
cantador, principalmente por damas sempre cortejadas (p.14)
Consequncia do sucesso: foi designado, por indicao do Conde de
Pombeiro, patrono da academia, para liderar a Nova Arcdia, a Academia de
Belas Artes de Lisboa, entidade que que propunha dar seguimento as
tradies Arcdia Lusitana, que defendia o ideal de cultivo da msica e
poesia(p.14)

Contradies: seu convvio com a aristocracia portuguesa causou ira a

algumas figuras portuguesas, seu prestgio literrio foi tido como imerecido, por
figuras como Felinto Elsio, Nicolau Tolentino e o prprio Manoel Maria du
Bocage. O escritor Antnio Ribeiro dos Santos o condena, apontando sua forte
influncia sobre a juventude (p.14 15)

Suas modinhas: suas modinhas eram tidas como tipicamente brasileiras, indo
na contramo com as modas lusitanas, tese defendida pelo historiador Jos
Ramos Tinhoro (p.15)

Primeira obra Publicada: Em 1798 foi publicado o volume I da Viola de Lereno,

uma coleo de improvisos e cantigas de Domingos Caldas Barbosa (p.15)
No incio do sculo XIV, saram mais quatro edies desse livro (p.15)
Mas ainda em Lisboa a edio chega a dois volumes, mostrando que o livro foi
um sucesso (p.15)
No sculo XX novas edies seriam lanadas, duas no Brasil (p.15)

Melodias perdidas: Segundo Mozart Arajo todo o material publicado na Viola

de Lereno foi musicada por Barbosa, mas infelizmente nem uma de suas
melodias chegariam at ns, mas bem provvel que algumas tenham sido
incorporadas ao folclore (p.16)
O que h so apenas cinco peas publicadas no Jornal de Modinhas, de
Lisboa, na dcada de 1790 (p.16)
As modinhas foram descobertas por Mozart, cujo as letras se encontram na
Viola de Lereno(p.16)
Modinhas: foram musicadas por dois portugueses Antnio Jos do rego (Ora
a Deus, senhora Ulina), e Marcos Antnio (Raivas gostosas, Se dos Males,
A doce unio do amor e Voc trata amor em brinco) (p.16)
Houve uma omisso do letrista por parte do Jornal
O poema desde o dia em que nasci, musicado pelo brasileiro Joaquim
Manoel no incio do sculo XIX (p.16)

Morte: no dia 09 de novembro de 1800 no Palcio do Conde de Pombeiro, em

Bemposta, Lisboa (p.16)
Sepultado na igreja de Nossa Senhora dos Anjos (p.16)
A causa da morte foi uma rpida enfermidade que apenas permitiu prover-se
dos sacramentos (p.16)
Seu tmulo foi soterrado em 1911 aps a demolio da igreja (p.16)

TEMA: A MODINHA E O LUNDU, captulo 2.

Autores: Jairo Severiano

Nascida no sc XVII, mas viveu seu primeiro momento de glria na dcada de

1770, quando introduzida em Portugal por Domingos Caldas Barbosa; (p. 17)

Era chamada de modinha para diferenciar da moda portuguesa; (p. 17)

Chamou a ateno de msicos eruditos, que passaram a trat-la de forma

requintada; influenciada pela msica operstica italiana; (p. 17).

Conhecida por letras de Caldas Barbosa, publicados no Jornal de Modinhas no

final do sc XVIII; conhecida por letras de Caldas Barbosa, publicados no
Jornal de Modinhas no final do sc XVIII; oriunda da Colmbia aproximou-se
das rias portuguesas, transformando-se em cano camerstica; (p. 17).

Retorna ao Brasil com a corte de Domm Joo VI em 1808; (p. 17).

Retorna suave e romntica, chorosa quase sempre; se tornando o melhor meio

de expresso potico-musical da temtica amorosa, por todo sc XIX; (p. 17).

Composta em duas partes, com o predomnio do modo menor, linhas

meldicas descendentes e dos compassos binrio e quartenrio, primando por
varianes; (p. 17).

Joaquim Manoel da Cmara (Joaquim Manoel) o destaque no comeo de

1800, como compositor, violonista e cavaquinista; incapaz de ler uma
partitura,mas um virtuose, impressionou o capito do navio Louis Freycinet e
ao msico austraco Sigsmund Neukomm, este harmonizou vinte de suas
modinhas; (p. 17).

Joaquim Manoel morre em 1840, deixando vria modinhas Foi o momento de

ver-te, Se me desses um suspiro, Se queres saber a causa, Triste
Salgueiro ... ; (p. 18).

Cndido Jos de Arajo Viana, o Marqus de Sapuca, compositor e letrista,

que tempo depois daria nome a avenida, transformou as escolas do Rio em
Passarela (1984); ele exerceu importantes funes no imprio: deputado,
senador, conselheiro de Estado, presidente de Alagoas e do Maranho,
ministro da Fazenda e da Justia, juiz em Minas Gerais e desembargador em
Pernambuco, Bahia e Rio de Janeiro. Com tempo para msica comps trs
modinhas: Primeiro Amor, J que a sorte destinara, Mandei um eterno
suspiro, ambas alcanaram popularidade na quadrilha ; (p. 18).

O imperador Dom Pedro I, compunha e tinha boa voz, e gostava de cantar

modinhas; (p. 18).
Cndido Incio da Silva foi o maior compositor de modinhas dessa poca;
letrista, cantor e tocador de viola francesa; (p. 18).

Cndido Nasceu no Rio de Janeiro em 1800, aluno do Padre Jos Mauricio,

sendo o padre que o encaminhou para carreira artstica ; (p. 18).

Compondo diversas modinhas, dentre elas esto: Batendo a linda plumagem,

Cruel Saudade, De uma pastora de olhos belos, e etc. Venho a bito aos 38
anos, trs dias antes da data marcada para o seu casamento; (p. 18).

Outros modinheiros do perodos so: Quintiliano da Cunha Freitas, Lino Jos

Nunes, Francisco da Luz Pinto, e os padres baianos Augusto Baltazar da
Silveira e Guilherme Pinto da Silveira Sales; Joo Francisco Leal, Gabriel
Fernandes Trindade e Jos Joaquim Goiano, e o padre Teles que era bom
compositor e vestia batina; (p. 18-19).

Eruditos que compunham msica de concerto, mas que tambm faziam

modinhas e lundus: padre Jos Maurcio Nunes Garcia, Francisco Manoel da
Silva, autor do Hino Nacional Brasileiro, Manoel Pimenta Chaves, tocador de
obo e responsvel por afinar os pianos dos palcios imperiais, Domingos da
Rocha Mussorunga e o baiano Itaparica Damio Barbosa; (p. 19).

Msicos estrangeiros que se radicaram e ou viveram no Brasil (compositores

da primeira metade do sc XIX) que completam a relao de modinheiros:
Joo Paulo Mazziotti, Jos Francisco Dorison, Joseph Fachienetti, Marcos
Portugal e Franz Ludwig Wilhelm Varnhagen, pai do historiador Francisco
Adolfo Varnhagen; (p. 19).

Inmeras modinhas pertecem a este perodo, mas com autores

desconhecidos: Vem c minha companheira, Se te adoro, Vem em meus
braos e entre outras, muitas de excelente qualidade; (p. 19).

O Lundu surge da fuso de elementos musicais de origem branca e negra,

tornando o primeiro gnero afro-brasileiro de cano popular. Surge com a
interao de melodia e harmonia de inspirao europia com a rtmica
africana, tornando-se em um dos mais fascinantes aspectos da msica
brasileira; (p. 19).

Originalmente uma dana sensual, praticada por negros e mulatos em rodas

de batuque, s[o tomaria forma de cano nas dcadas finais do sc XVIII; (p.
19).

Referncia mais antiga na coletnea Viola de Lereno; (p. 19)

Composta em compasso binrio e na maioria das vezes em modo maior, se

apresentando em forma alegre, de versos satricos, maliciosos, variando
bastante nos esquemas formais; (p. 19-20).

Praticamente todos os autores de modinhas fizeram Lundus: L no Largo da

S (Cndido Incio da Silva, com letra de Arajo Porto Alegre, Lundu de
Marrequinha ( Francisco Manoel da Silva, com Teles) e dentre outros; (p. 20).
O Lundu tambm passou a ser composto de forma elitizada por msicos da
escola chegando posteridade quase que apenas partituras editadas a partir
dessa fase. o chamado Lundu de salo; (p. 20).

TEMA: A FAMLIA REAL, O PIANO E AS DANAS DE

SALO, captulo 3.
Autores: Jairo Severiano

Numa manh de 29 de novembro de 1807, as margens do Tejo, uma multido

desolada assistia partida da corte portuguesa para o Brasil, em fugas as
tropas de Napoleo. A tripulao compunha a famlia real e mais de quinze mil
componentes de seu squito, com destino ao Rio de Janeiro; chegando em 07
de maro de 1808, com estadia na Bahia; (p. 21)

A vinda da corte provocou no Brasil um surto de civilizao e desenvolvimento:

a criao da Academia de Belas Artes, da Biblioteca Pblica, do Banco do
Brasil, do Jardim Botnico; na msica: a introduo do piano, da valsa e de
outras novidades europias; (p. 21)

O piano foi inventado em 1711 por Bartolomeu Cristofori, italiano de Pdua,

que o chamou de gravecembalo col piano e forte (cravo com a faculdade de
aperfeioar sonoridades fracas e intensas), nome depois simplificado para
pianoforte ou simplesmente piano; ele no tinha a inteno de criar um novo
instrumento, mas sim aperfeioar o cravo; (p. 21)

O pianoforte logo despertou o interesse de vrios fabricantes, inclusive nos

Estados Unidos; (p. 21)

Devido suas peculiaridades o piano chegaria ao sculo XIX como o mais

completo dos instrumentos; (p. 21)

A chegada do piano ao Brasil foi registrado pelo escritor e compositor Alfredo

dEscragnolle Taunay, o Visconde de Taunay, que viera na bagagem da
famlia real; fabricado pela Broadwood (origem inglesa) de um modelo de seis
oitavas; os modernos geralmente tem sete oitavas e um tero, com 88 teclas
(p. 21-22)

A impresso musical e a venda de pianos, comea no Brasil no final da dcada

de 1820; o instrumento comea a tornar-se presena obrigatria nas salas das
famlias remediadas; (p. 21)

O piano tornar-se elemento essencial para o entretenimento (acompanhando

danas, cantorias, recitativos e etc), tambm de status social; (p. 22)

O reinado do piano do Brasil durou cerca de 80 anos (1850 1930); (p. 22)
Dois dos principais fatores para o declnio do piano no Brasil: 1- a expanso e
popularizao do rdio; 2- a verticalizao das cidades (prdios e edifcios),
ausncia de espao, sendo substitudo pelo violo, barato e porttil; (p. 22-23)

Danas trazidas pela famlia real: o minueto, a gavota, o solo ingls, a valsa e
a contradana; com seus derivados: cotillon, quadrilha e lanceiro, de carter
mais popular; (p.23)

A valsa possui sua origem na Alemanha e conhecida desde o sc XV; foi

aceita nas cortes europeias a partir do sc XIX; de composio ternria,
primeira a ser danada por pares enlaados; (p.23).

A valsa no Brasil marca presena em todos os nveis musicais, do folclore ao

erudito, ganhando destaque no popular; (p.23)

O registro mais remoto das valas brasileiras, foi encontrada por Mozart de
Arajo na Biblioteca do Conservatrio de Msica de Paris, no dirio de
Sigsmund Neukomm, importante msico austraco que viveu no Brasil entre
1816 e 1821; (p.23)

O imperador Pedro I e o Prncipe Real D. Pedro eram compositores de valsa;

(p.23)

Outro relato da valsa no Brasil e atestado pelo maestro Baptista Siqueira (no
livro Fico & msica) Rio de Janeiro 1836 e das valsas puladas francesas
(editor Pierre Laforge) 1837 que viera a publicar uma coleo de 12 valsas de
Cndido Incio da Silva; (p.23)

Outra valsa brasileira na dcada de 1830: Uma saudade para sempre, de

Manoel Pimenta Chaves, arranjada pelo renomado professor Maurcio
Dooltinger; (p.23-24)

Em 1841, chega ao Brasil as valsas vienenses dos dois Johann Strauss (pai e
filho e de outros compositores; ampliando prestgio; danado nas festas da
coroao do imperador Pedro II, depois se difundiria em msica instrumental
at a virada do sculo, depois ganhando letra, depois cano romntica,
perdendo apenas para o samba-cano no final da dcada de 1940; (p.24)

Grandes artistas autores de belas valsas: Cndido Incio da Silva, Jos

Goiano, Henrique Alves de Mesquita, Antnio dos Santos Bocot, Ernesto
Nazareth, Chiquinha Gonzaga e Anacleto de Medeiros; Carlos Gomes; (p.24)

Mesmo de origem francesa, mas trazida pela Famlia Real, a quadrilha

desfrutou de forte prestgio, pela maior parte do sculo (abria os bailes da
corte; compositores brasileiros passam a escrever quadrilhas ao mesmo nvel
que as europeias; (p.24)
Com o dmod a quadrilha ganha os terreiros juninos, sobrevivendo apenas
de variantes popularescas como a saru, a mana-chica e a quadrilha do
interior paulista; (p.24)

A quadrilha na histria do carnaval: Jos Nogueira de Azevedo Paredes, um

sapateiro portugus, por volta de 1850 relembrando com alguns patrcios os
costumes de sua terra, talvez, de repente estimulado pelo vinho, props que
todos sassem todos para o centro do Rio, tocando bombos e tambores, ento
o desfile seguiu com grande algazarra e muitos vivas a um tal de Z Pereira,
alcanando maior sucesso, repetindo-se em outras carnavais; (p.24)

Em 1869 a folia do sapateiro inspira ao ator Vasquez (Francisco Correia

Vasquez- dono do teatro Fnix) a ideia de reproduzir num entreato cmico
intitulado o Z Pereira Carnavalesco; (p.24)

O Rival de Vasquez, o empresrio Arnaud, do Teatro Lrico Francs, tinha em

cartaz a pea musical LEs Pompiers de Naterre, de Larone e Martinaux, a
pea apresentava uma quadrilha homnima, de L.C Desormes, calcada em
caes populares francesas ela possua um algo a mais que era uma
canoneta de Antonin Louis, reproduzida n aquadrilha de Desormes que o
povo adorou; (p.25)

Foi justamente sobre essa melodia que Vasquez escreveu a versalhada

cantada por seus atores, ao ritmo de zabumbas, no Z Pereira carnavalesco.
Mozart de Arajo que desenvolveu o mistrio do tema original: as trs
primeiras partes da quadrilha nada apresentam que se relacione com o Z
Pereira; a quarta parte, porm, como a coda final da quinta parte, so, nota por
nota, a famosa melodia do nosso carnaval. E era o que Vasquez pretendia,
depreciar o concorrente gr-fino misturando o seu maior sucesso com a
zabumba popular; (p.25)

TEMA: A CHEGADA DA POLCA E DE OUTRAS DANAS

ESTRANGEIRAS, captulo 4.
Autores: Jairo Severiano

Em meados do sc XIX, chegaram ao Brasil: a polca, a mazurca, a schottisch,

a habanera e o tango; formas de msica danante que juntamente com a
valsa, predominaram os sales do mundo inteiro at os primeiros anos do sc
XX; (p. 26)

Polca: dana de origem camponesa, em binrio alegro, muito viva e

impetuosa, que nasceu na Bohmia por volta de 1830; que se espalhou por
outros pases Praga, Viena, So Petesburgo, Paris, Londres, Nova York e o
Rio de Janeiro (1844); (p. 26)
O jornal do comrcio publica uma notcia sobre uma representao no Teatro
So Francisco de um vaudeville intitulado La Polka. Meses depois uma
composio de Felipe Catton, de nome A Polca, era danada no palco do
Teatro So Pedro, no Rio, pelos pares Felipe e Carolina Catton e De Vecchi e
Farina; (p. 26)

O sucesso foi to grande que o casal abriu um curso para ensinar a dana; (p.
26)

A polca foi atingindo projeo, foi comentada no jornal humorstico Charivari

(1845), mais a criao da Sociedade da Constante Polca (1846); (p. 26)
A mazurca tambm chegada no ano de 1840, foi danada em 1846 numa pea
teatral no Rio. A Mazurca uma dana ternria polonesa, da Alemanha e que
alcanou as salas de concerto ao ser estilizada por Chopin numa coleo de
trinta peas, nunca atingiu o sucesso que a polca alcanou; foi muto popular
em Pernambuco no final do sc XIX ; (p. 26)

A dana shottisch chegou aqu em 1851; (p. 27)

O schottisch chegou no Brasil no ano de 1851; por ter uma semelhana com a
polca, levou os ingleses a chama-la de polca alem; (p. 27)

Despertou interesse de muitos brasileiros, em especial a figura de Jos Maria

da Silva Paranhos; (p. 27)

Se trata de uma melodia alem, cheia de cadncia e de graa; maviosa

dessas que o nosso povo sabe tocar, cantar e assobiar; (p. 27)

Depois dos alemes, os ingleses e os franceses se interessaram; (p. 27)

O introdutor no Rio de Janeiro foi o professor de dana Jules Toussaint; (p. 27)

Depois de um perodo razovel presena no repertrio de nossos

compositores, caiu em desuso, sobrevivendo apenas na msica rural sulina e
nordestina; (p. 27)

Apesar de ser uma dana alem, ela foi batizada com o nome que significa
escocs, que no possui associao alguma com algum gnero de dana
escocesa; (p. 27)

O Tango e Habanera entra no Brasil na dcada de 1860; (p. 27)

Em 1863, aparece uma composio denominada Tang-chanson havanaise, de

Lucien Boucquet; (p. 27)

Em 1866, chega uma coleo de habaneras do compositor espanhol

Sebastian Yradier, entre as quais as conhecidas La Paloma e El arrelito,
sendo esta usada por Bizet como tema para a habanera da pera Carmen;
(p. 27)
Possui gneros binrios, de frmula rtmica semelhante, muito populares na
Espanha e na Amrica Latina no sc XIX; (p. 27)

O tango andaluz e a habanera cubana tem provavelmente origem em cantos

remotos da frica do Norte levados pelos rabes para a Espanha e pelos
negros para Cuba; (p. 27)

TEMA: O TANGO BRASILEIRO E O MAXIXE, captulo 5.

Autores: Jairo Severiano

As danas importadas sofrem um processo de nacionalizao, sendo fundidas

por nossos msicos populares a formas nativas de origem africanas,
conhecidas pelo nome genrico de batuque; (p. 28)

Em 1870 com a fundio nasce o tango brasileiro o maxixe e o choro,

simultaneamente se abrasileirava a tcnica de execuo de vrios
instrumentos: violo, o cavaquinho e o piano; (p. 28)

Parentes prximos, os trs gneros teriam em comum o ritmo binrio e a

utilizao da sncope afro-brasileira, alm da presena da polca em sua
gnese; (p. 28)

O mais antigo tango brasileiro que se tem cincia, chama-se Olhos

matadores, de Henrique Alves de Mesquita; (p. 28)

Henrique Alves de Mesquita iniciou cedo os estudos de msica, com Desidrio

Dorison, depois com Gioacchino Gianinni; aos 23 anos j exercia a direo,
com Antnio Lus de Moura, do Liceu Musical e Copiteria; diplomado com
medalha de ouro nos cursos de rgos e contraponto do mestre Gianinni,
recebeu um prmio oficial de viagem a Europa, para aperfeioamento dos
estudos, viajando para Frana em 1857; matriculado no Conservatrio de
Paris, onde estudou harmonia com Franois Bazin, permanecendo l por 09
anos; neste perodo comps obras como a abertura sinfnica Ltoile du
Brsil, a pera cmica La nuit au chteau e a pera O vagabundo. Passou um
tempo na priso, perdeu a proteo do imperador aps um envolvimento
amoroso; (p. 28)

Liceu Musical estabelecimento lecionava msica, copiava partituras, afinava

pianos, aceitava encomendas de composies, organizava orquestras e
fornecia pianistas para soires; (p. 28)

Em 1866 retorna ao Brasil e retoma sua carreira comps polcas: Minha

Estrela, Laura, Moreninha; voltou a tocar com orquestras; (p. 29)
Nesse perodo luta pelo seu prestgio, e cria o tango brasileiro uma mistura
da habanera e do tango espanhol com elementos da polca e do lundu;
composies: Olhos matadores, Ali Bab, msica integrante da pea
homnima; (p. 29)

O sucesso da pea chamou a ateno para o tango e levou ao apogeu a

carreira de Mesquita; um dos msicos de maior talento, que nos deixou
diversas composies; (p. 29)

Por ser muito admirado pelos seus colegas, Ernesto Nazeth, em 1914 o
homenageou com um tango Mesquitinha; (p. 30)

atribudo a Mesquita o ttulo de criador do tango brasileiro e Ernesto

Nazareth seu sistematizador; (p. 30)

Ernesto Nazareth comps mais de 90 tangos, com uma caracterstica rtmica

bem brasileira, mais prxima do batuque e do lundu, diferenciando de todos
outros compositores da poca, se aproximando mais da habanera e do tango
espanhol, pode-se observar estas influncias perfeitamente no trecho do
ensaio Ernesto Nazareth na msica brasileira, de Braslio Itiber; (p. 30)

Apesar de ser uma dana alem, ela foi batizada com o nome que significa
escocs, que no possui associao alguma com algum gnero de dana
escocesa; (p. 27)

Ele adquiriu sua caracterstica de composio ao ouvir muito as polcas e

lundus de Viriato, Calado, Paulino Sacramento e sentiu o desejo de transpor
para o piano as rtmicas; (p. 30)

Algumas de suas obras: Brejeiro, Bambino, Fon-fon, Odeon, Turuma,

Tenebroso, Nene, Menino de ouro, Plangente, Escorregando, Escovado,
Favorito, Dongoso, e um tango argentino Nove de Julho, composto em 1917;
(p. 30)

O tango argentino tem tambm sua origem na habanera e no tango espanhol,

que em territrio portenho fundiram-se com a milonga crioula, adaptada ao
gosto urbano, com alguma influncia da polca e da schottisch, surgindo em
1870, um pouco depois do tango brasileiro; (p. 30)

O maxixe surge mais como dana do que como msica, danado ao ritmo de
outros gneros como a polca, o tango e principalmente, a polca-lundu, o tango-
lundu e o tango-batuque; (p. 30-31)

O maxixe comea a surgi como gnero musical aps que aps msicos
provocarem os passos lbricos dos danarinos, submetiam tangos, polcas e
habaneras a uma intensa sincopao, que acabou por transform-las em
maxixe; sendo chamado de Tinhoro, que significava ordinrio, chinfrim,
desprezvel preferindo chamar de polcas-lundu, tangos-lundu ou
simplesmente tangos; (p. 31)

No carnaval de 1883 Jota Efeg encontrou a palavra maxixe num informe em

versos do Clube dos Democrticos; (p. 31)

Em 17 de abril o maxixe chegaria ao palco pela primeira vez ao ser cantado e

tocado no Teatro Santana pelo ator Vasques, numa cena cmica intitulada O
cara-dura. Durante cerca de 40 anos, essa dana passou a fazer parte de tudo
quanto era pea musical do teatro carioca, servindo mesmo de chamariz para
o pblico; (p. 31)