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antecedentes sobre esferapblica publicar Lunes, Abril 14, 2014

Rosa Apablaza Valenzuela


Arte emergente/Arte sumergente Licenciada en Artes Visuales por la
Universidad de Chile. Ha realizado los
publicado por Rosa Apablaza Valenzuela en 2014/04/14. Postgrado, Arte y Creacin Grfica en la
tema autonomas, en foco, estado del mercado, reciente Universidad de Chile y Gestin y
Proyectos Culturales en la Universidad
Tecnolgica Metropolitana de Chile.
Tres mil, tres mil doscientos para el caballero en la parte de atrs tres mil quinientos y
para usted, seora tres mil ochocientos en el telfono. Cuatro mil de un pujador por textos en esfera
internet

Cita introductoria de la pgina web de Christies, la ms antigua casa de subastas de arte. Tweets por @esferapublica

#discusin

Unos emergen, otros se sumergen Museo de la Independencia - Casa


del Florero A falta de un "florerazo",
El arte emergente es una categora inventada por una red de relaciones donde participan solo queda el "Bogotazo". El Florero est
artistas, curadores, espacios de exposicin, instituciones, ferias de arte, medios de prensa, aqu y aqu se queda...y muy bien
coleccionistas, mecenas, casas de subastas, fundaciones y empresas para velar por la acompaado. Los invitamos a visitar la
permanencia del sistema del arte basado en transacciones comerciales y especulativas. La mayor Intervencin artstica "Totuma de Chicha"...
fuente de renovacin del arte emergente, y los ms vulnerables dentro de este sistema, son las Leer ms
nuevas generaciones de artistas, mientras que los ms beneficiados de este invento son los que Daniel Castro El proyecto de
se mantienen por aos en espacios de poder, como acadmicos, tericos del arte y curadores convocatoria abierta denominado
consagrados, museos, galeras comerciales, coleccionistas, casas de subastas y editoriales Intervenir la historia que desarrollan la
dedicadas a antologar todo lo sub. Mientras ms joven se descubra a un artista, ms larga Casa Museo Quinta de Bolvar y el Museo de
ser la vida til del beneficio, ms tiempo habr para la especulacin y las inversiones a largo la Independencia Casa del Florero del
plazo. Ministerio de Cultura... Leer ms
Wradio Arte colombiano y africano, un
El artista emergente es como el hijo de un padre que no quiere que crezca, que aceptar su xito en Saatchi Gallery de Londres Leer
artstica rebelda bajo unos lmites predeterminados que le permitan especular con su trabajo, al ms
mismo tiempo de preservar las relaciones diplomticas con quienes ponen el cash. Que no Vertigo Graffiti Pronunciamiento
crezca, porque no vaya a ser que cuando se consagre ya no quiera ser ms su ahijado, l que se lo Mesa Distrital de Graffiti sobre caso de la
dio todo y con quien ha contrado una deuda: la prdida de su libertad y la cesin de los 26. pic.twitter.com/ZVGZg89F2a Vertigo
derechos de autor (aunque esto ltimo funcione como un acuerdo tcito). Graffiti (@vertigograffiti) marzo 29, 2014
Leer ms
Jalule Yo quisiera ver los estudios
sociolgicos mencionados, as los de de
percepcin de ciudadana y los que aseguran
que los graffitti son el demonio mismo para
la "sensacin de seguridad... Leer ms

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#palabraclave
#petroesfera, #graffiti, #censura,
#arteypolica

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cuestionario sobre lo contemporneo

los diplomticos del sur

las grietas de unilever

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terapia: los diez ms poderosos del arte

TEXTOS POR AUTOR CONSULTAS DE LA SEMANA


el informe daros
gloria posada El Robo del Florero de Llorente 2379 consultas
#revisiones
mauricio cruz William Kentridge en el Banco de la Repblica 1703 consultas
El efecto Barbie
antonio caro Bajo el mismo sol: arte de Latinoamrica en el Guggenheim 1550
consultas Preguntas, preguntas, preguntas. Un
pablo batelli diagnstico sobre los debates del Saln
T 1039 consultas Nacional.
jorge peuela
El tiempo
La crtica como cpsula del proceso1023
a Lucas Ospina
consultas
claudia daz
El Caso
Se puede vivir del arte? 1017 Bruguera: entre el
consultas
fernando pertuz sensacionalismo crtico y el informativo
Bogot est rayada de tanto grafiti 802 consultas
elkin rubiano Lo que pas, pas. Barbies, museos y
poder en742
Arte emergente/Arte sumergente Colombia
consultas
katherine parrado
Contrato para vender arte
#temaspoltico 719 consultas
ricardo arcos-palma

teatro crtico
crtica curatorial
9 de abril. Los Museos del Arte Poltico 572 consultas
Solomon R.Guggenheim

Museum de Nueva York relacional documentos crtica en


Espacios vacos, archivos crticos y robots maliciosos 271 consultas
carlos jimnez directo premio luis caballero tania bruguera arte&mercado
Flujos de informacin arte poltico
y poder 53 consultas
doris salcedo
gina panzarowsky observatorio artista y obra graff
debates crtica a la
CONSULTAS DEL DA
carlos salazar

vctor albarracn crtica


Arte emergente/Arte sumergente
publicaciones Bajo el mismo sol: Arte de

Espacios vacos, archivos crticoshoy


Latinoamrica y robots de la Barra convocatorias
maliciosos
Pablo Len
juan luisPapas
Francisco rodrguez
Fritas, Antena parablica con pintura de Nicols Maduro, 2014, cortesa de conversaciones saln nacional autonomas eventos
La Enseanza del arte derechos
como fraude
Francisco Tapia Salinas.
jaime iregui
Nancy Spector polica pabelln independiente

petroesttica video las grietas de unilever


William Kentridge en el Banco de la Repblica
El lucas
arte emergente
ospina es un negocio que no siempre genera retribuciones econmicas para los
artistas, sino que muchas veces son solo simblicas. Por ejemplo, en los pases donde no
DEVENIR existe
ESTADSTICO
exposiciones
noticias galera santafe graffiti el caso daros
salones
unjorge
mercado real del arte, como en Chile, solo se le puede ofrecer a los artistas el
sarmiento
posicionamiento de su obra y de s mismo dentro de una escena, reconocimiento consultas
social, hoy: premios crtica e 2743
catalina vaughan
percepcin de xito, alguna que otra subvencin o compra de obra y la promesa de algn da
llegar a vivir de aquello que produce. En estos contextos que carecen de mercados consultas ayer:
del arte, el
instituciones estado del 2358
guillermo villamizar
artista emergente es un eterno precario, mientras la red de relaciones que se encargan de hacerlo
mercado esferapblica en documenta 12 decolonial
consultas por mes: 41587
emerger se beneficia a costa de su tiempo y creatividad: el curador mantiene su estatus,
andrs matute Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative entrevistas mambo
acadmicos, tericos, periodistas y crticos tienen sobre quin escribir, el museo cuenta
lectores encon una
lnea: 14
produccin de gloria zea el goya
guillermofresca para armar su programa, las ferias de arte y galeras comerciales renuevan su
vanegas
stock, los coleccionistas y casas de subastas tienen con quin especular e invertir, y las
editoriales tienen asegurada la venta de una nueva publicacin sub.

De todas
HOME formas, en SOBRE
ANTECEDENTES contextos donde s existe
ESFERAPBLICA un mercado
PUBLICAR RSS del arte, los artistas emergentes [ESFERAPBLICA]
tambin son vulnerados, donde su mayor prdida es la libertad. Sin embargo, dentro de estos
[esferapblica] Log in - | Copyright 2012 Read Today News
sistemas, el artista no es una pobre vctima. l tambin decide ser un artista emergente, porque
para serlo, hay que tener ganas y energas puestas en ello, estar al tanto de las nuevas tendencias
internacionales, saber lo que se vende en el mercado, conocer y comprender la produccin
artstica de generaciones anteriores, asistir a inauguraciones, hacer lobby y contactos, tener
tarjeta de presentacin, un discurso intelectual, blog o pgina web, cultivar un look, estar
pendiente de las apariciones en prensa, ser insensible a que lo excluyan a veces, permitir que le
roben, conocer el recorrido de espacios de exposicin que hay que hacer para emerger, y lo peor
de todo, ser rebelde, pero diplomtico.

Con esto, no estamos diciendo que en la historia del arte todo artista emergente haya sido
producto de esta red de relaciones basadas en transacciones especulativas. Por cierto hay
excepciones, pero desde que el capitalismo comenz a ser el sistema econmico predominante,
con el auge de la burguesa y la adquisicin de grandes fortunas individuales, fue posible la
consolidacin del mercado del arte. Digo consolidacin, pues Christies realiz su primera
venta pblica a fines del siglo XVIII, pero el mercado del arte se consolida como tal aos ms
tarde. Desde entonces, comenz a forjarse la concepcin de arte emergente con fines
comerciales, lo que deriv a que en el siglo XX galeras y empresas de subastas se asentaran
como los principales centros de comercializacin del arte y se empezara a especular con la
produccin joven.

Plusvala de lo emergente y autonoma de lo sumergente


Entendemos que el concepto arte emergente es utilizado para denominar la tipologa de
artistas que comienzan su carrera, implicando siempre una categorizacin que tiene que ver
con lo joven. Ms all de referirnos al concepto, de modo que nos permita entendernos,
hacemos un acercamiento crtico a este fenmeno porque envuelve diversas problemticas. Por
un lado, est el problema de la especulacin a cambio de la cesin de la creatividad, libertad y
tiempo por parte del artista, su eterno estado de precariedad e ilusin, y por otro, el valor
agregado que se le atribuye a la produccin joven. Qu pasa si a los 50 aos quieres empezar a

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hacer arte? Ests obligado a exponer en bares? Nadie te escribir una nota de prensa? Nadie
comprar lo que produces? Solo estars en una antologa sub si alguien hace un libro de
artistas sub-60? Nadie te dar una beca de creacin porque ya has pasado el lmite de edad?
Parece que ya es demasiado tarde para ser taquillero.

Los procesos creativos tienen tiempos variables que en esta emergencia por emerger se pasan
por alto. Por todo esto, hay muchos artistas que no les interesa en lo ms mnimo pertenecer a la
escena de los emergentes sino que por el contrario, prefieren ser sumergentes. Me refiero a
grupos de artistas en los que la creatividad y el uso de herramientas del arte tienen un rol
indispensable, pero no en la creacin de obras, sino en la construccin y participacin en
procesos sociales. Estos artistas conforman comunidades, dejando de lado su individualidad, la
creacin de un sello personal y la lgica de la competencia, para formar parte de un cuerpo social
que se sumerge en procesos creativos que apuntan a mejorar sus condiciones de vida y a
alcanzar la autonoma. En estos grupos el trabajo se fundamenta en la interdependencia con
otros, no entran en la tipologa del artista que comienza o consagra su carrera, que forma parte
de esa red centralizada de relaciones especulativas, sino que por el contrario, forman parte de
una orgnica descentralizada y rizomtica. Lo que emerge en este caso, son nuevas formas de
organizacin y resistencia social, y lo ms importante, a nuestro modo de ver, nuevas formas de
vida.

Foto grupal de Re-pensar la soberana, encuentro previo al LabSurLab Cochabamba 2014.


Centro Cultural Trafn, Valparaso, marzo 2014, cortesa de Pamela Figueroa.

Un buen ejemplo de este tipo de organizaciones es LabsurLab, al cual me refiero en el


texto Ecosistema Tropical 2.0 (Tercera parte), publicado anteriormente en esta revista. Desde
este deseo de construir comunidad, no siempre se llegan a conformar organizaciones como tal,
por lo cual tambin nos parece importante destacar otras instancias que estn fuera de la lgica
del arte emergente y que corresponden a espacios de encuentro y dilogo encabezados por
grupos de artistas. Por ejemplo, en abril prximo se realizar en Brasil el I festival de
Tecnoxamanismo. Tal como se explica en el sitio de financiamiento colectivo donde est
albergado el encuentro: este proyecto surge a partir de una red en internet de terrqueos
metarecicleiros, submiditicos, colectivos de arte, ruidocrticos, mecatrnicos, performers,
mdia tticos, permacultores, grupos involucrados con tecnologa y ecologa, que estn
interesados en la lucha por la tierra.

Una cosa importante dentro de esto, es que tambin la revolucin molecular que se propone
contempla incluso la creacin e incorporacin de nuevos conceptos. Aqu no hay nada que
vender y nuevamente prevalece la idea de sumergirse en un proceso y tejido social. En la prctica
de este encuentro se har uso tanto de nuevas tecnologas como de tecnologas ancestrales para
llevar a cabo una serie de acciones colectivas a modo de desalienacin social.

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Fabiane Borges, Felipe Ribeiro, Luciana Tognon, Tecnomago pe tar para metasubcibertrans,
So Paulo. 2010, cortesa de Fabi Borges.

En estas organizaciones, artistas trabajan a la par con individuos de otras disciplinas, y son ellos
mismos quienes construyen sus propios relatos histricos, a diferencia del sistema tradicional
del arte, donde el relato histrico y quienes entran en l (quienes emergen y se consagran) es
construido por otros a partir de sus propios intereses.

Hacia un modelo sin intermediarios en la gestin de la cultura


Los sumergentes, tal como lo dice la palabra, estn sumergidos en procesos reticulares de sus
encuentros y organizaciones, usan otros canales de circulacin, no tienen deseo de figuracin en
medios que rentabilicen lo que crean, detestan el lobby y ser diplomticos cuando no estn de
acuerdo, y desde su trinchera generan prcticas artsticas/polticas otras, sin intermediarios.
Estn orsai (fuera de juego), tal como lo explica Hernn Casciari, periodista y escritor
argentino, creador de la revista y editorial Orsai, desde su experiencia creativa, cuando se rebela
frente a las transnacionales, empresas tradicionales de la comunicacin y la cultura que
lucraron por aos con su tiempo y produccin creativa.

Si bien Casciari no es artista sino escritor, su experiencia es perfectamente equiparable a lo que


sucede en el arte y un buen ejemplo de cmo subvertir este modelo codicioso. A partir de la toma
de conciencia de la injusticia que cometan las trasnacionales donde publicaba, al tener una
sensacin permanente y posterior certeza del robo que estaban cometiendo (respecto al nmero
de ventas y el bajo porcentaje de ganancia), lo que radicalmente hizo fue matar a los
intermediarios que estaban entre su obra y el pblico. Cuando Casciari renuncia a las editoriales
Mondadori, Grijalbo, Plaza & Jans y Sudamericana, y a los peridicos La Nacin (Argentina) y
El Pas (Espaa), decide crear Orsai. Tal como lo dice en un video su objetivo era demostrar y
demostrarme a m tambin que la famosa crisis de la industria de la que tanto se habla, no es
econmica, sino que ms bien es moral; es una crisis codiciosa.

Hernn Casciari presentando el proyecto Orsai en TEDx Talks, 2011, pantallazo del video.

Casciari logra levantar la revista Orsai a partir de las colaboraciones de la comunidad de lectores
que se haba conformado a partir de su blog (a travs del cual las transnacionales lo
descubrieron y al firmar contrato con l le prohibieron continuar publicando ah). Los lectores se
encargaron de difundir la idea de que un equipo de personas queran hacer una revista de
literatura popular y crnica narrativa y antes de que se imprimiera la revista tuvo una preventa
de 10.000 ejemplares, distribuida exclusivamente por los propios lectores. Tanto a los escritores
como artistas que publican en Orsai se les paga el 50% de las ganancias de las ventas: la idea es
no cagar a los autores, no asfixiarlos, los derechos siempre para ellos, si te quieres ir al da
siguiente, buenas noches, ndate, todo bien. Todos tienen acceso a la informacin de las
ventas online de sus libros.

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Lo que destaca en la propuesta de Casciari, independiente de que tambin podra entenderse


como un modelo comercial (aunque no tradicional), es que se trata de un proyecto de una
comunidad de lectores que propiciaron su existencia y que mantiene una relacin justa con los
autores, al mismo tiempo que prescinde de todos los intermediarios posibles. Aparte de tener
una versin impresa y otra digital para ser leda desde dispositivos tecnolgicos, la revista tiene
una versin en pdf descargable de forma gratuita. Las decisiones culturales empiezan de a poco
a estar en nuestra manos, ya no le hacemos caso a altavoces nicos que nos dicen lo que hay que
hacer, somos nosotros los que comunicamos. Estuvimos aos dependiendo de una industria
codiciosa, comprando lo que ellos queran que comprsemos y de repente, y cada vez ms, estn
quedando en Orsai.

Para concluir, quisiramos decir que ni la emergencia ni la consagracin aseguran un futuro a


los artistas. Por el contrario, quien puede proveerles la seguridad de vivir el presente y futuro
que desean, funcionando como una verdadera inversin a largo plazo, es la propia accin de
sumergirse en una organizacin, darle un giro al uso de la creatividad, ya que es aqu donde se
conforma la base de una vida autnoma y libre. La libertad entendida desde su concepcin ms
bsica: la capacidad del ser humano para accionar segn su propia voluntad y la posibilidad de
decidir de qu modo utiliza su tiempo.

Rosa Apablaza Valenzuela

publicado en Arte y Crtica

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