30 de octubre de 2013

n 10
$9,90

www.revista866.com.ar

arquitectura y ciudad en clave argentina

museo del libro y de la lengua

lengua viva
Un museo interactivo y cuatro hitos
del muralismo argentino encuentran
su merecido lugar en una singular
obra de Clorindo Testa

Vidriera Hipotecas Territorio

Flotante Verdes Natural
Un local que eleva su El Consumo responsable propuestas en
fachada en el genera crditos para el valle de
horizonte rosarino MeJORAR la vivienda punillA
 sumario n 10
30 de octubre de 2013

metabolizar
construir

practicar
imaginar
valorar

mapear
trazar

legar

vivir
> 1 2 3 3,66 4,66 5,66 6,66 7,66 8,66 >

4 18
Leer y la construccin
reescribir de una idea
El estudio Testa sum a Una arquitectura de ideas
la ciudad y a la cultura un construidas, con una fuerza
nuevo museo vecino a la tal que admita cierta
Biblioteca Nacional imperfeccin

28 36 40
Hipotecas Respuesta Las tres
Verdes Urbana culturas
Consumo responsable: Un edificio que con La arquitectura en
crditos para la sutileza se abre al la encrucijada textual,
sustentabilidad entorno visual y material

20 23 24 42 44 46
Sudamrica Editorial Infografa No. 10 la ciudad VIDA Bibliotecas
en San Pablo arquitectura Redes de Acceso y la forma SILVESTRE de arquitectos
La muestra del Taller de la slida y material a la cultura Planificadas o aleatorias las La casa Arelauquen, integra El camino del saber de
FADU-UBA en la mtica Bienal ciudades manifiestan su forma su cubierta al bosque Eduardo Leston

Equipo
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FLANEUR

POR albano garca

www.flaneur.com.ar

La ventana (in)discreta
Desde el antiguo estudio de Clorindo Testa en el
sexto piso del mtico edificio de Santa Fe y Callao,
se perciben (en el pulmn de manzana) pequeos
homenajes annimos y casuales a la majestuosa
plasticidad del maestro.

Sin ttulo
Fotografa digital, toma directa.
2012
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La seccin Trazar documenta los

aportes ms relevantes de nuestro
ambiente construido.

> trazar 2 3 3,66 4,66 5,66 6,66 7,66 8,66

> nota de tapa: Museo del Libro y de la Lengua

leer y
reescribir
El estudio de Clorindo Testa sum a la ciudad y
al circuito cultural un nuevo museo que
dialoga en vecindad con la Biblioteca Nacional

POR jorge denis

j.denis@revista866.com.ar

Fotografas: Albano Garca


ciudad de buenos aires
C
ierto invierno, en los aos
80. Un joven estudiante de
arquitectura entra en un tra-
dicional edificio de la avenida Santa
Fe, casi esquina Callao. Lleva, expec-
tante, rollos con trabajos para ser eva-
luado en el estudio del sexto piso.
Ingresa en el ascensor, y cuando est
por cerrar la puerta entra un hombre
de unos 60 aos. El joven presta aten-
cin a sus zapatos y botamangas. El
indicio es evidente: suciedad de obra.
Hormign, piensa. Lo ve cansado.
Imagina que antes de llegar fum
un cigarrillo y tom un caf, tal vez
con coac, para combatir el fro. Ese
hombre cansado es Clorindo Testa. El
estudiante, Juan Fontana.
Un rato ms tarde, arriba, lo eva-
lan, y es aceptado. El maestro nece-
sita a alguien todo el da. Juan tiene
que declinar la oferta por sus tiempos
Museo del Libro
y de la Lengua
de estudio. Su arrepentimiento pos-
terior se vuelve casi anecdtico: aos
despus, el destino los relacionara
por casi 25 aos en uno de los estu-
dios ms prestigiosos de la historia
de la arquitectura argentina, dirigi-
do por el arquitecto argentino ms
polifasctico e innovador, dueo de
una impronta nica en el imaginario
colectivo de la arquitectura.
Fontana cuenta con lujo de detalles
su primer encuentro con Clorindo. A
su lado est Oscar Lorenti (otro aso-
ciado de la ltima poca del estudio),
parados en la tranquila y elevada
Plaza Spivacow. Enfrente, adems
del sol de la tarde, est el Museo del
Libro y de la Lengua, fue proyectado
por el estudio Testa que en 2007. Este
proyecto cultural fuera de lo comn,
donde el diseo de exhibicin del con-
tenido es de naturaleza dinmica,
Facultad
Biblioteca de Derecho
Nacional
Centro Cultural
Recoleta
Consulado
de Uruguay
interactiva y ldica, dialoga visual-
mente, a una breve distancia, con la
Biblioteca Nacional, imaginada en
1962 por el mismo Testa junto con
Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga
(sus asociados entonces). Conversando
precisamente acerca de la convivencia
de la Biblioteca con el nuevo museo,
Fontana reflexiona con admiracin,
cmo un mismo arquitecto, con dis-
tintos equipos, puede pensar, con el
mismo buen criterio, edificios de
distintas caractersticas que estn tivamente a las circunstancias que
a la justa altura de sus momentos
histricos. Y contina: El mismo normales de la prctica arquitectni-
arquitecto que hizo la Biblioteca cons-
truye esta obra fresca, espontnea.
Casi dira que tiene algo de irona
frente a la otra obra. Crea un di-
logo, un contrapunto fantstico con
lo existente. Este museo lo he com-
probado viniendo aqu a dibujarlo,
| 30 de octubre de 2013 | 5
Marq
desde lejos, parece una obra ms de
las que han quedado en el tejido de
la ciudad. Junto a esta plaza, que iba
a quedar totalmente libre y que, de
repente, tiene los estacionamientos,
los setos, el edificio de la Embajada
de Paraguay, otro edificio, encontra-
mos el museo. Y ste parece una de
esas construcciones espontneas que
aparecen en todos los barrios
Clorindo Testa tena la extraordi-
naria capacidad de adaptarse crea-
se le presentaban, a los imprevistos
ca. Es por eso que toda su produccin
tambin ostenta esa cualidad difcil
de forjar, la de adaptarse a un entorno
dado sin, por ello, perder la perso-
nalidad. El nuevo Museo del Libro y
de la Lengua no es una excepcin de
esta condicin.
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museo del libro y de la
lengua de la biblioteca
nacional
Presidenta de la Nacin Argentina: Dra. Cristina Fernndez de Kirchner Ao: 2007 (proyecto), 2009 (ejecucin de la obra)
Secretario de Cultura de la Nacin: Jorge Coscia Superficie total: 1.400 m2
Biblioteca Nacional: Horacio Gonzlez (director), Elsa Barber (subdirectora) Ubicacin: Av. Las Heras 2555,
Museo del libro y de la lengua: Mara Pia Lpez (directora) Ciudad de Buenos Aires
Horario: Martes a Domingo de 14 a 19 hs.

TRAZAR

Presencia colorida.
Sobre la avenida Las
Heras la fachada del
Museo del Libro y
de la Lengua suma
otro hito
arquitectnico de
la coleccin
Clorindo Testa.

Por Jorge Coscia

Secretario de Cultura
de la Presidencia de la Nacin

COMPROMISO CON temticas de las que se ocupan es- relacin con la cultura nacional, y la de

LA CULTURA
tas instituciones. Indito en el pas y
en Latinoamrica, el edificio, al igual
que la Biblioteca Nacional, fue dise-
ado por Clorindo Testa y, entre sus
una lengua viva y plural, donde la nota
es la interactividad con los visitantes y
la primaca de lo ldico. La experiencia
incluye paneles informativos, archivos

L
a recuperacin y puesta en valor
del patrimonio de los argentinos
ha sido una de las consignas de
gestin sostenida a lo largo de esta d-
cada ganada para la cultura nacional.
Somos el gobierno que ms metros
cuadrados destinados a albergar y di-
fundir manifestaciones culturales ha
erigido en las ltimas cinco dcadas:
la Casa de la Cultura Villa 21 Barracas;
las 64 casas de la historia y la cultura
construidas por el pas; el Centro de
Conocimiento de Misiones; y el Museo
del Libro y de la Lengua de la Biblioteca
Nacional son algunos ejemplos de este
compromiso sostenido, que tambin
ha contemplado la preservacin y la
refuncionalizacin de los edificios patri-
moniales preexistentes y la salvaguar-
dia del acervo de nuestros museos
nacionales, disfrutado cada ao por
1.800.000 visitantes.
En octubre de 2011, uno de los nue-
vos espacios, el Museo del Libro y
de la Lengua, abra sus puertas como
parte de esta poltica de expansin de
la infraestructura cultural, con el obje-
tivo aadido de ampliar las fronteras
riquezas, alberga cuatro piezas de arte
mural que realizaron en la dcada de
1940 Juan Carlos Castagnino, Lino
Enea Spilimbergo, Manuel Colmeiro
Guimaraes y Demetrio Urrucha, res-
tauradas de cara al pblico.
En sus 1.400 m2, el museo cuenta con
cuatro salas de exposiciones, un audi-
torio con capacidad para 70 personas y
un predio al aire libre, la plaza Spivacow.
Lejos de todo purismo conservador y
cerca de una concepcin diversa y de-
mocrtica del tema, la historia que se
narra en sus espacios es la del libro en
de audio e imagen, juegos electrnicos,
pantallas de consulta, adems de la ex-
posicin de ejemplares de valor edito-
rial. Tanto en los soportes tecnolgicos
como en los artesanales, de lo que se
trata es de dar cuenta del pas multilin-
ge y heterogneo que es la Argentina,
donde, adems del espaol, que es la
lengua mayoritaria, hay cinco regiones
lingsticas, en las que resuenan las
voces de los pueblos originarios y las
lenguas migratorias. As, visitar el museo
es una invitacin a conocer y valorizar el
patrimonio lingstico compartido.

1.400 m2 De puo y letra
comprenden el rea
desarrollada para las POR J. D.
actividades del museo
Las ciudades van viviendo, van cam-
biando, se voltean y vuelven a construir-
se ese es el proceso natural. Lo que va
quedando es solo aquello que, por su
importancia, result ser naturalmente
permanente.
Clorindo Testa en Summa N164, julio 1981,
pg. 73, Buenos Aires.
C
lorindo Testa entenda la ciu-
dad como una entidad diversa,
compleja, inabarcable e inaca-
bada, en eterna mutacin. Participaba
en ella, desde su pensar y hacer, en re-
sonancia con esta realidad fundamental
de ser comprendida, y sabiendo que
hacer arquitectura en ella nunca puede
implicar un acto de yuxtaposicin alie-
nada, sino de participacin sincrtica
en un tejido que deviene constante e
imprevisible.
Fotografa: gentileza Estudio Testa.
El Museo del Libro y de la Lengua
es otra manifestacin fsica de su uni-
verso de ideas, formas y espacios, y
una expresin de esta aproximacin
proyectual abierta e inclusiva hacia el
cambio y el accidente en el proceso
de diseo. Si observamos con deteni-
miento sus primeros croquis, puede
verse que la forma inicial responde a
la idea de colocar en planta alta los
cuatro murales recuperados por espe-
cialistas, que actualmente forman parte
del acervo artstico del museo. Pero, a
pesar de esta idea inicial, se termin
reconsiderando su ubicacin en plan-
ta baja, debido al gran peso que tena
cada elemento. Juan Fontana explica:
Esas piezas le haban dado al edificio
una configuracin similar a la de una c-
pula, que le otorgaba una imagen final
cercana a la de un pequeo templo.
Las huellas de estas vicisitudes dentro
| 30 de octubre de 2013 | 7
Dibujo del Arq. Clorindo Testa: gentileza Estudio Testa.
del proceso proyectual se mantuvieron,
quedaron como un registro ms de las
distintas circunstancias que acompa-
an la creacin de un proyecto. Oscar
Lorenti agrega: La forma empez a su-
gerirse desde ah. Clorindo utiliz en el
proceso de diseo ese primer esbozo
para proseguir hacia la forma final. Era
muy comn en l seguir manteniendo
de algn modo aquellas cosas que
haban surgido inicialmente durante
el proyecto. Clorindo siempre iba in-
cluyendo los problemas que podran
haber aparecido.
La organizacin del contenido del
Museo del Libro y de la Lengua, de
voluntad dinmica, ldica y participa-
tiva, encontr en la arquitectura de
Clorindo Testa, y su mirada transver-
sal a los problemas, la sensibilidad y
libertad que este muy singular espacio
cultural precisaba.
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proyecto Museo Autor: Arq. Clorindo Testa / Asociado: Arq. Francisco Bullrich / Colaboradores:
del libro y de la Arqs. Agustn Melillo, Fermn Arosteguy / Asesores: Ing. Curutchet-Del Villar
lengua (estructura), Ing. Hernndez (aire acondicionado), Ing. Cantaluppi (inst. elctricas),
Arq. Labonia y Asociados (sanitarios e incendios), Arq. Ana Bajcurra (parquizacin
y riesgo), Ing. Haedo (acstica).
TRAZAR
dilogo urbano
POR J. D.
La temporalidad, el modo en el
que el tiempo est presente en la
obra de arquitectura, es relevante
para una eficaz reflexin sobre la
forma arquitectnica. El trabajo
del arquitecto no necesariamente
anticipa el futuro, sino que abre y
prepara el tablero de juego. La obra
de arquitectura se produce en el texto
inacabado que es la ciudad.
Rafael Moneo, Revista El Croquis, N 64, 1994.
L
os espacios pblicos urbanos
pueden ser realmente de buena
calidad si, adems de la oferta
espacial y paisajstica, ofrecen la po-
sibilidad de una actividad que genere
inters cultural. El Museo del Libro y
de la Lengua es uno de estos espacios
singulares de la cultura que aporta ten-
sin programtica a una manzana muy
particular de la ciudad.
Delimitada por la calle Agero y
Austria, y las avenidas Las Heras y Del
Libertador, esta manzana, de fuerte
carga histrica, fue destinada en 1962
a ser la sede de la Biblioteca Nacional.
El proyecto original consideraba una
Ejecucin del Ministro de Planificacin Federal, Inversin Pblica y Servicios: Arq. Julio
Museo del libro y De Vido / Secretario de Obras Pblicas: Ing. Jos Lpez / Subsecretario de
de la lengua Obras Pblicas: Ing. Abel Fatala.
propuesta paisajstica, que contempla-
ba la creacin de una plaza totalmente
libre y verde, que pudiera relacionarse
abiertamente con el tejido urbano cir-
cundante con la Biblioteca.
La manzana, sin embargo, nunca fue
totalmente demolida. Quedando unos
pocos edificios en pie, rodeados de es-
pacios abiertos. Estos, transformados en
la Plaza del Lector y la Plaza Spicacow,
sobre Agero y Austria respectivamen-
te, otorgan hoy calidad espacial a esta
abra urbana particular.
La permanencia de estos edificios ve-
cinos al museo parece recordar el ADN
del tejido original de la manzana. Ellos
ahora exponen sus medianeras como un
guio a la apologa que Testa sola hacer
de ellas como partes nada despreciables
de nuestro paisaje urbano.
El museo suma a este oasis urbano,
la capacidad de conectarse funcional y
visualmente con sus vecinos inmediatos,
adems de lograr que su espalda no
sea tal, y que el espacio urbano, que
antes era un centro aislado de manza-
na, pueda realmente ser vivido como un
sitio de calidad que relaciona a todos
sus protagonistas.
Implantacin general
Integracin.
La Biblioteca
Nacional, los
edificios remanentes
del tejido anterior y
el nuevo Museo
conviven dentro de
una manzana que
ostenta una
voluntad de
integracin urbana.
Plaza sobre Libertador
Seccin longitudinal general
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El Museo suma a este oasis urbano, la

capacidad de conectarse funcional y
visualmente con sus vecinos inmediatos.

Testa-Bullrich-Cazzaniga Testa-Bullrich (Fontana-Lorenti, asoc.)

1962-1992 2007-2009

Bliblioteca Nacional Caf Plaza del Lector Plaza Spicacow Museo del Libro y de la Lengua Av. Las Heras
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La naturaleza abierta del diseo de
contenido del museo alenta a las
posibilidades diferentes de aproximarse
al edificio.
TRAZAR
razn proyectual
L
os objetivos buscados por el es-
tudio para realizar este proyecto
fueron el de alojar el Museo del
Libro y de la Lengua por un lado, y el
de mejorar el aspecto de la cuadra de la
avenida Las Heras por otro, adems de
poner toda la manzana y la Biblioteca
Nacional de relieve, considerando su
importancia urbanstica general.
Sobre la avenida Las Heras se en-
cuentra el acceso principal. El frente
presenta, hacia adentro del predio, un
quiebre en planta que tiene el objeto
de ampliar la vereda, en pos de valo-
rizar el volumen erigido, as como de
acentuar el punto de acceso al edificio.
En el subsuelo se ha dispuesto una
sala de conferencias, y en la planta
baja, los cuatro frescos-lunetas que
culminaban los caones corridos de las
antiguas Galeras Pacfico. La planta entrada de personal de la Biblioteca
del primer piso ha sido construida con
estructura metlica a fin de permitir el
ingreso de los murales desde el edifi-
cio vecino. Colocados sobre soportes
especiales, acompaan los espacios de
doble y triple altura que se abren a
ambos lados de las salas de exposicin
del primer piso y segundo piso.
Todo el espacio de la planta baja, as
como la primera y segunda, ha sido con-
cebido como de libre determinacin,
Corte longitudinal
habindose delimitado espacios cerra-
dos para las diversas presentaciones
de historia de las lenguas, de la escri-
tura o del libro; de las bibliotecas, de
la lectura o de la imprenta.
La planta del segundo piso se conec-
tar a futuro con la Plaza Spicacow por
medio de una pasarela, establecindo-
se un circuito desde la plaza que ir
desde la parte superior del edificio al
subsuelo. El que ingrese por Las Heras
podr iniciar un circuito diferente. La
naturaleza abierta del diseo de conte-
nido del museo alenta las posibilidades
diferentes de aproximarse al edificio.
Hoy es el primer piso el que se conecta
con la plaza mencionada.
En un futuro, un largo puente pa-
sarela sortear la diferencia de nivel
entre la playa de estacionamiento y la
Nacional y la plaza, con el fin de poder
establecer una relacin circulatoria en- Conceptuales. Las
tre ambos edificios. aberturas como un
En cuanto a los colores elegidos para juego enmarcan
el museo, inicialmente el edificio estaba diferentes visuales.
pensado en un color ocre predominan- Elegidas por
te. Sin embargo, durante la direccin de Clorindo cada una
la obra, fueron realizndose cambios de ellas se convierte
inspirados en la paleta de colores de en una obra ms de
obras del estudio, todo con la anuencia la coleccin del
de Clorindo Testa. museo.
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Vista lateral desde rampa

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equipo museo de la Equipo De Realizacin: Cecilia Calandria, Esteban
lengua y el libro Bitesnik, Pablo Licheri, Ins Girola, Viviana Norman,
Santiago Larre, Nicols Rubio, Laura Orgambide,
Nicols Rey / Investigacin y Actividades
Pedaggicas: Claudia De Gyldenfeldt, Claudia Zoya.
MURALES exhibidos Autores: Juan C. Castagnino, Lino E. Spilimbergo,
en el museo de la Demetrio Urrucha, Manuel Colmeiro / Proyecto
lengua y el libro de Estudio y Restauracin: IIPC (UNSAM) - UTN -
Secretara de Cultura de la Nacin / Responsable:
Damasia Gallegos.

TRAZAR

Por Mara Pia Lpez

Directora del
Museo de la Lengua y del Libro

TESORO COLECTIVO

E
ste es un museo singular. Creado
en el marco de un conjunto de
discusiones, de entusiasmos por
un particular momento del pas, de ar-
ticulaciones entre tecnologas, estilos
vanguardistas y lecturas de las tradicio-
nes y linajes culturales de la nacin. La
Biblioteca Nacional, bajo la direccin de
Horacio Gonzlez, se plante la crea-
cin de un museo del libro. Durante el
desarrollo del proyecto apareci una di-
ficultad: Cmo hacer atractivo, para un
pblico amplio, exposiciones de libros o
de su historia? El proyecto fue girando
hacia una cuestin ms general. A tratar
el hecho cultural fundamental, que era
la lengua, cuestin no menos compli-
cada (cmo exponer lo inmaterial?),
pero s permita desde la experiencia
comn, de la facultad compartida por
todos los hablantes.
As, durante 2010 la Biblioteca
Nacional, al tiempo que se avanzaba
en la construccin del nuevo edificio,
fue desarrollando los contenidos del
Museo del Libro y de la Lengua.
El museo intenta mostrar la heteroge-
neidad lingstica del territorio nacional,
en el cual coexisten distintas variedades
del espaol con lenguas indgenas y mi-
gratorias. Lejos de todo nfasis purista,
invita a recorrer, con juegos y tecno-
logas interactivas, el tesoro comn de
nuestra condicin de hablantes. En la
exposicin de libros, se recorren algunos
ncleos centrales: aquellos que fueron
prohibidos, los que funcionaron como
pedagogas polticas, las traducciones,
los que inauguraron nuevos pblicos,
entre otros. All se pueden ver primeras
ediciones, publicaciones masivas, obras
raras. Y tambin recorrer un mapa ce-
leste digital, en el cual se navega por
editoriales nacionales, autores y libros.
El museo cuenta con dos salas de
exposicin temporarias, en las que se
realizan muestras destinadas a temas
especficos: por ejemplo, sobre las len-
guas indgenas del Gran Chaco; el libro
como arte; la figura de Roberto Arlt y
sus novelas Los siete locos y Los lan-
zallamas. Tambin tiene un auditorio,
destinado a actividades culturales jor-
nadas, ciclos de cine, presentaciones
de libros y pedaggicas (cursos, talle-
res, visitas). En el cuerpo central del
museo se encuentran instalados cua-
tro frescos, pintados por Castagnino,
Colmeiro, Urrucha y Spilimbergo, que
pertenecan a las Galeras Pacfico y
fueron descartados en la dcada del
90. Desde ese momento, fueron custo-
diados por el Ministerio de Educacin.
Luego, la Biblioteca Nacional encar
su restauracin y colocacin definitiva
en el museo.
Todas estas dimensiones produ-
cen el hecho singular del Museo, que
quiere usar la tecnologa sin convertirla
en un espectculo que anonada; que
pretende hablar de la lengua pero para
registrar que siempre son mltiples len-
guas; que intenta articular las formas
ms exquisitas del arte con las vastas
expresiones de la cultura popular; que
busca, fundamentalmente, que el visi-
tante se reconozca en su condicin de
hablante y se descubra como lector.

Planta segundo piso

Planta Subsuelo
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Planta baja Planta primer piso

14 | 30 de octubre de 2013 |

1962 2007
es el ao del proyecto de es el ao del proyecto del
la biblioteca nacional museo del libro y de la
lengua

TRAZAR

vibracin inagotable
POR J. D.
Cuando el nio, nio era
no saba que era nio,
para l todo estaba animado
y todas las almas eran una.
U
na voz nos susurra y tararea una poesa del austraco
Peter Handke en el inicio del film Cielo sobre Berln
(Wim Wenders, 1987). Y todos entendemos. Desde el
recuerdo de nuestro antiguo yo, lavado por nuestra adultez,
podemos entender al nio y su mirada an inmaculada.
Resulta recurrente que esa ingenuidad y frescura infantil
sea referida tambin a la figura de Clorindo Testa. Por qu
existe esta asociacin? Ser tal vez que el nio construye la
realidad, a diferencia del adulto, valorando honestamente todo
lo que se le cruza por el camino, sin aplanar las percepciones?
Ser que, cuando tiene ideas, no las etiqueta ni las encierra
en compartimentos estancos?
El nio tiene el poder de demoler la magra realidad adulta
con una sola pregunta. Clorindo Testa demola con sus pro-
puestas proyectuales las verdades disciplinares establecidas.
Precoz. Dibujo de Clorindo Testa a la edad de 5 aos, 1928.
Gentileza Estudio Testa. Cuando el nio, nio era
era tiempo de preguntas como:
Por qu yo soy yo y por qu no t?
Por qu estoy aqu y por qu no all?
Cundo empez el tiempo y dnde termina el espacio?
protagonistas:
Juan Fontana / Oscar Lorenti
El mismo arquitecto que construye esta obra fresca y espontnea,
establece un dilogo inteligente, un contrapunto con su obra anterior
y el resto del entorno.
Su obra, su modo de relacionarse con la ciudad, es bien
latinoamericano. En Europa no podra haber hecho esto. Aqu
tenemos ms libertad para operar.
Por detrs siempre haba un gran trabajo intelectual. Clorindo era
alguien que lea mucho, al contrario de lo que todos crean.
Clorindo entenda que l respiraba el aire de la poca.
| 30 de octubre de 2013 | 15
Testa tena los recursos para crear usando todo lo que lo
rodeaba. Todo entraba en el catlogo de materias susceptibles
de ser transformadas en material de arquitectura: desde la vista
del horizonte (inters de todo arquitecto), hasta la de una me-
dianera annima (molestia para muchos); desde el cuidado de
las proporciones (que todos ejercen), hasta la celebracin (que
pocos compartiran) frente a la oportunidad de tajear jugue-
tonamente una planta terminada, cuando un cliente reduca el
programa sorpresivamente. Agarraba, feliz, lpiz y regla, y de
esa planta sala una nueva y mejor, relatan Fontana y Lorenti.
Ken Robinson, escritor y educador britnico, dice que todos
los nios nacen con una profunda capacidad para ser creativos,
pero que el sistema los des-educa paulatinamente. Dice tambin,
que ellos siempre se arriesgan. Los nios no tienen miedo a
equivocarse. Testa ejerca la prctica profesional sin angustia
(como defini Oriol Bohigas oportunamente), con la capacidad
para mirar cada accidente como una nueva posibilidad. Para
l, los problemas parecan estar limpios de toda connotacin
negativa. As, conjugando una rigurosa prctica proyectual con
una mirada feliz de las cosas, Clorindo ha hecho de l mismo,
sin desearlo, una celebridad de la arquitectura argentina que
no cesa de darnos lecciones.
Cuando el nio, nio era
lanz un palo como una lanza contra el rbol,
y hoy vibra ah todava.
16 | 30 de octubre de 2013 |

MAPEAR

la mano del arquitecto

Cuerpo y memoria en la obra de Clorindo Testa

POR Jorge Denis

j.denis@revista866.com.ar

En la primera idea hay un fuerte entre grafismos de hormign, refe-
componente de relacin con el rencias tcnicas y cotas de medicin.
pasado a travs de la memoria. La Esos planos que buscan traducir sus
formacin, el punto de desarrollo trazos inquietos a realidad material
interior del autor, es imprescindible emulan su pintura llamada Medicin
para resolver la aportacin gradual del grito(1972), donde una mancha de
de conocimiento () Lo espontneo sonido est subrayada por una cota
nunca cae del cielo, es ms bien un que nos informa que mide 35 metros.
ensamblaje de informacin y conoci- Esa cota es la que acerca a nuestro
miento, consciente o subconsciente. mundo construido aquello otro que es
inasible. Y la arquitectura de Clorindo
lvaro Siza, Revista El Croquis, N 67/68 1994. Testa a veces parece escaparse de
cualquier intento de aprehenderla,
de clasificarla Aun as, vale ensayar
La primera gran insolencia testia-
na lleg con el ex-Banco de Londres
(1959). Adems de su extraordinaria
resolucin interior, las piezas estruc-
turales exteriores, que dialogan con
los rdenes clsicos monumentales de
enfrente, son tan innovadoras que no
pueden llamarse columnas; es un sis-
tema ms complejo, un orden otro que
no puede abarcarse con una mirada
reduccionista.
La calidad de la Biblioteca Nacional
(1962), para citar otro hito, no se ago-
ta en la inteligente agrupacin del

L
os dibujos de Clorindo Testa
tienen la capacidad de hacer
sentir el movimiento de su pul-
so, la presin fluida del lpiz, los roces
intensos del papel. Sus trazos exudan
pulso y tiempo. Es decir, cuerpo y me-
moria. Los dibujos de sus proyectos
tienen la particularidad de mantener
ese aura de expresin visceralmente
libre de sus croquis. Aun habiendo
pasado por el rigor geomtrico, esa
expresin primal de libertad flota
un rastreo de algunos recursos ex-
presivos que son recurrentes en su
prctica. Y que ya aparecen temprana-
mente. En la planta baja de la Cmara
Argentina de la Construccin (1951-
Fotografa: gentileza Daro Lpez. 1960), por ejemplo, hay un germen
latente del rasgo expresionista que
desarrollara luego: muros que inten-
tan curvarse, y una sala de espera en
un rectngulo que se deforma leve-
Inclasificable. La intensa capacidad creativa de Clorindo Testa no mente. Son anuncios de derroteros de
ces de evolucionar a lo largo de su profusa trayectoria profesional. una desinhibida manipulacin formal.
programa (la gran diferencia con sus
competidores del concurso). Sus ele-
mentos programticos (hall, salas, au-
ditorio, bar, etc.), son diferenciados en
partes articuladas, que parecen ex-
presar matricamente el movimiento
de personas y miradas contenidas por
el edificio.
Su capacidad creativa diferenciado-
ra, sumada a su conocida tendencia a
hablar poco, sea en el trato diario o
en una entrevista, llevaron a la falaz

Retrospectiva.
En el marco de la
reciente Bienal de
Arquitectura de
Buenos Aires 2013,
esta muestra curada
por el artista y
arquitecto Juan
Fontana compil
parte de la genial
obra de Clorindo
Testa.
Fotografas: gentileza Bienal de Arquitectura de Buenos Aires.
 | 30 de octubre de 2013 | 17

Los dibujos de sus proyectos tienen la

particularidad de mantener esa aura
de expresin visceralmente libre de sus
esbozos iniciales.

interpretacin de la prctica de Testa (1980) resuenan con los del Club

como la de un arquitecto de ideas
epifnicas, de pura empiria. Alguien
encerrado y amnsico del mundo. Sin
embargo, sus influencias eran ms am-
plias que lo usual. Poda explicar un
proyecto desde una referencia extra-
disciplinar (al autor le explic una vez
el concurso de Loma Negra, de 1991,
como esos bichitos parsitos que
viste que se agarran a las vacas), pero
no desde una pose, sino desde un ho-
nesta simplicidad.
En trminos intradisciplinares, la in-
fluencia de las obras en Chandigarh
de Le Corbusier, en el Centro Cvico
en Santa Rosa, La Pampa (1955/1963)
es directa, reconocida por el mismo
Testa. Pero hay otros contactos que
no son influencias. Podemos llamarlos
resonancias, que interesa nombrarlas
para notar la condicin contempor-
nea y no aislada de su prctica.
Por citar unos pocos, la Biblioteca
Nacional es relacionable con algu-
nas obras de Kenzo Tange, o con el
Centro mdico en Oita (1962), de
Arata Isozaki. La casa Michel-Robirosa
(1967-68) lo es con la casa Goldenberg
(1959) de Louis Kahn. El posmodernis-
mo de vertiente americana encuentra
contacto con la ampliacion de la casa
de gobierno y ministerios de La Pampa
(1980). Los dinteles quebrados para el
Centro Cultural Recoleta (1979) y para
su atelier en la calle Julin lvarez
de la Facultad de Santa Barbara, en
California (1969), de Charles Moore.
Las palmeras metlicas pensadas para
el Paseo de la Infanta se entienden
cuando se ve que la fecha del pro-
yecto es 1984.
Si bien Testa rehua conscientemen-
te al exceso de informacin, l conoca
qu suceda en parte del mundo dis-
ciplinar, tanto debido a sus asociados
y a su participacin como jurado en
concursos internacionales, como a las
visitas a su estudio de ilustres colegas
(Siza y Hadid, entre otros).
Todas esas relaciones apenas sirven,
sin embargo, para comprender el cuer-
po de la obra de Testa. Ellas resultan
inconducentes para comprender la
naturaleza libre de su pensamiento.
Porque su hacer no parta de un tra-
dicional uso de la memoria disciplinar.
Testa tena tanto adentro de s, que
simplemente abordaba cada tema con
una mirada fresca y despreocupada
cada vez. Un desinters por la apro-
bacin y por la exposicin personal lo
liberaba de una bsqueda angustiosa
de la novedad. Y an as, l respira-
ba el aire de su tiempo, innovando
constantemente, sea con sus obras o
con vivos dibujos que expresaban su
compromiso de hacer la nica arqui-
tectura que su mente poda imaginar:
una arquitectura brillantemente incla-
sificable. Un clsico. Croquis de Clorindo Testa del ex -Banco de Londres. Gentileza Estudio Testa.

Testa como algo original, autntico, propio. Y a su vez lo
considero nuestro, latinoamericano. La irona est siem-
pre presente, acompaada de un sentido del humor que
Por juan fontana provoca e inquieta.
Arquitecto y artista plstico Los proyectos en los que particip fueron concebidos a
Socio del Estudio Testa desde 1989 partir de una economa de recursos vinculados con nuestro
medio productivo, intentando lograr que el espacio fuera
el protagonista.
Desde el ao 1989, cuando ingres en el estudio como
asociado en el Forum de Tokio, lo que ms me impact
fue el aspecto ldico y libre con que se encaraba la cons-
ESPACIO, IRONA, truccin de los proyectos y, a la vez, la dedicacin intensa
y persistente para resolver problemas. Capt un clima
ECONOMA de RECURSOS que me era familiar, en un lugar al que uno iba a jugar,
aun con toda la carga de responsabilidad que implica la
arquitectura. Y a pesar de las diferencias generacionales,
la actitud de Testa lo permita.
modificar, el propsito de tallar los proyectos, haciendo
hincapi en el proceso proyectual.
Desde un primer momento, imagin que la exposicin
deba reflejar el espritu del estudio-taller de Clorindo
Testa, esa atmsfera colmada de tableros de grandes
dimensiones con sus paralelas, artefactos para dibujar,
computadoras, lpices, marcadores y cuadros.
La propuesta de la muestra consisti en presentar un re-
lato no oficial, armando una instalacin capaz de transmitir
el ambiente del estudio, poniendo en evidencia el aspecto
ldico de la construccin de los dibujos, la libertad con
que se armaban los proyectos y la dedicacin profesional
para dar la respuesta correcta. La intencin fue producir
una nueva instalacin con el material existente en su
estudio: dibujos, maquetas, instalaciones, documenta-
ciones y fotos de obras; materializada con la austeridad
y la economa de recursos con la que se encaraban las

D
el manejo espacial de Testa me cautiv su cali-
dad, que me atrajo cuando todava era estudiante.
Obviamente, me sent atrado a nivel sensorial,
perceptivo, pero adems me di cuenta, con el tiempo,
de que la organizacin del espacio en relacin a los re-
querimientos programticos est siempre presente en su
obra, estructurando sus edificios. Sus propuestas funcio-
nan. Percibo el espacio logrado en la obra de Clorindo
La mayor parte del tiempo que se dedicaba a los pro-
yectos y propuestas se podra definir como investigacin
proyectual. Trabajbamos con gran cantidad de borra-
dores, dibujos tcnicos y presentaciones, de los cuales
slo algunos se convertan en documentaciones. Y eran
muy pocas las documentaciones que pasaban la prueba y
se convertan en obras construidas. Prevaleca una inten-
cin de bsqueda e investigacin esttica, el borrador a
tareas y las obras en este ltimo perodo constructivo,
del que form parte.
El Centro Cultural Recoleta fue el sitio ideal para de-
sarrollarla, no slo por ser de su autora y por la carga
histrica que tienen sus construcciones, sino tambin por
el carcter pblico del CCR desde el inicio de la democra-
cia: un espacio de acceso libre, articulado con la ciudad
contempornea.
18 | 30 de octubre de 2013 |
La seccin Construir analiza la pieza
arquitectnica o urbana a partir de
la coherencia con el pensamiento que
la genera.
> 1 CONSTRUIR
> nota de tapa: Museo del Libro y de la Lengua
LA CONSTRUCCIN
DE UNA IDEA
Una arquitectura de ideas construidas, con
una fuerza tal que admita cierta imperfeccin. (1)
POR roberto busnelli
r.busnelli@revista866.com.ar
S
iempre que tengo la oportunidad de visitar algu-
na obra de nuestro querido y recordado Clorindo
Testa, viene a mi memoria esa frase extrada de un
profundo reportaje realizado por Kenneth Frampton al
arquitecto espaol Campo Baeza. En l, Baeza se esforzaba
por dejar muy claro que no coincida con el mote de mi-
nimalista con el que la crtica especializada etiquetaba
su obra. Lejos de estas aparentes conexiones con el mini-
malismo, su obra no pretende ser pulida ni perfecta, ya
que los espacios que l aspira conseguir son tan potentes
y fuertes que pueden admitir cualquier imperfeccin.
Este concepto de imperfeccin, al que hace referencia
Baeza, no est asociado aqu a la nocin de error sino a
la de economa de medios y al desarrollo de una lgica
constructiva que se basa en la utilizacin de los recursos
disponibles. Es decir, lo que l acepta es cierta imperfec-
cin que viene dada por la utilizacin de los materiales y
la mano de obra que conforman la tradicin constructiva
del lugar. Baeza aclara que no propone una arquitectura
de mnimos, sino que utiliza el preciso nmero para que
el espacio que quiere conseguir, se ponga de pie y no
haya nada que lo distraiga(1). Un ejemplo de lo dicho es la
casa Gaspar, en Cdiz, una vivienda aislada en el campo
3 3,66 4,66
andaluz que el arquitecto encierra, con voluntad de abso-
luta privacidad, en una caja cuadrada formada por planos
blancos y dividida en tres partes iguales, sobre la que
la intensa luz meridional incide horizontalmente, reco-
rriendo el espacio continuo y simtrico. Es poco relevante
que estuviera pintada a la cal y revestida con la piedra
local, ya que aqu lo que prevalece, en su concepcin,
es la cultura visual por sobre la cultura material. Esta
tradicin proyectual, que tiene su punto clmine durante
el movimiento moderno, es en parte compartida en las
obras de Clorindo Testa. Vale aclarar en este punto que
no intento establecer una comparacin entre la obra de
estos dos grandes arquitectos, sino evidenciar, mediante
su referencia, la importancia de la cultura espacial en
cuanto al abordaje tcnico-proyectual de sus trabajos. Sin
embargo en la obra de Testa este abordaje alcanza una
dimensin absolutamente distinta y personal. El Museo
del Libro y de la Lengua encarna, dentro de su obra, la
tradicin del trabajo con contenedores. En el exterior una
serie de volmenes apilados organizan una composicin
casi como si se tratara de una instalacin urbana. Sin em-
bargo la lectura autnoma de estos volmenes no es lineal.
Mientras algunos de ellos estn resaltados por el uso del
5,66 6,66 7,66 8,66
color, la gran mayora de las operaciones volumtricas
han sido homogeneizadas por este recurso cromtico. En
el interior, esta sumatoria de volmenes se lee como un
espacio continuo de color blanco y de distintas escalas,
acentundose el manejo espacial en las dobles alturas
perimetrales que sirven como cobijo de los murales res-
catados de las Galeras Pacfico. Esta lectura uniforme
del espacio interior del contenedor se ve reforzada por su
lgica material: paredes y cubiertas apelan al hormign
armado para materializar su continuidad. En el interior,
los entrepisos y las escaleras metlicas conforman, junto
con las expresivas instalaciones, el equipamiento nece-
sario para resolver los requerimientos expositivos. En
sntesis, se trata de una arquitectura muy libre, con un
grado de neutralidad suficiente para proporcionar una
libertad enorme y admitir cualquier tipo de decoracin
y cualquier forma de vida, sin prejuicios, encarnando
fielmente el espritu de su creador.
1. Campo Baeza, Alberto.Hacia lo esencial, Revista Diseo Inte-
rior, N 17, Editorial Globus Comunicacin. S.A., Madrid, Espaa,
Julio 1992.

CULTURA MATERIAL
POR R. B.
L
as obras que Clorindo Testa
desarroll entre los aos 1955 y
1975, permiten observar que en
su estrategia proyectual se percibe
una profunda articulacin entre la cul-
tura visual y la material, un equilibrio
que marc profundamente su produc-
cin. Obras como el Centro Cvico
de Santa Rosa, el Banco de Londres,
la Biblioteca Nacional, la demolida
Casa Di Tella o el Hospital Naval son
un fiel exponente de esta condicin.
Todos tenemos alguna ancdota
con Clorindo Testa. Recuerdo que
un ao vino a visitarnos al Museo
de Maquetas de la FADU-UBA, por-
que estbamos estudiando su obra.
Mientras comparta sus opiniones con
los profesores y estudiantes se detuvo
muy entusiasmado junto a una pieza
que modelaba una de las losas que
conforman los entrepisos, que pare-
cen flotar, en el Banco de Londres.
Grande fue su sorpresa al voltear la
pieza y observar el nivel de detalle
y perfeccin con el que su diseo
| 30 de octubre de 2013 | 19
Este concepto de imperfeccin, no est asociado aqu a
la nocin de error sino a la de economa de medios y al
desarrollo de una lgica constructiva que se basa en la
utilizacin de los recursos disponibles.
incorporaba, en la masa tallada de Espacialidad. Las
la losa de hormign, todos los con- vistas exponen la
ductos de aire para la climatizacin, calidad volumtrica
iluminacin y diversas instalaciones. interior traducida en
Todos estos componentes haban sido unlenguaje de
proyectados a partir de un profundo formas plsticas que,
conocimiento de las cualidades tcni- lejos de desentonar,
cas y plsticas del material. Siempre se distinguen
recuerdo su gesto pcaro, buscando armnicas en el
nuestra complicidad, como si no su- eclctico entorno
piera de qu se trataba, un gesto que urbano.
pinta al ser humano excepcional y ge-
neroso que fue.
20 | 30 de octubre de 2013 |

TALLER SUDAMRICA. Coordinadores: Arqs. Marcelo Vila, Marcelo Lenzi, Claudio Ferrari, Pablo Ferreiro, Hernn Bisman / Profesores regionales: Argentina: Arqs. M. Bertolino, C. Barrado, I. Dutari, A. Cohen, C. Nanzer, G. Caballero,
A. Beltramone; Brasil: Arqs. A. Bucci, M. Braga, F. De Mello Franco, C. Muniz, F. F. Vigas, A. Puntoni; Chile: M. Hurtado, I. Volante; Paraguay: Arqs. S. Bentez, J. Corvaln, J. Cubilla; Uruguay: Arqs. R. Otero, M. Danza, M. Gualano, L. Zino /
Profesores 2013: (A1) Arqs. C. Cunningham, A. Bizzotto, R. Alt, C. Carozza, L. Staforinni, J.I. Rosales; (A2) F. A. Servidio, F. Arana, O. Lella, M. Marquez, M. Brunetta, G. Fanego, G. Mayer, M.s Michatek; (A3) M. Shanahan, A. Petronsi, R. Szraiber,
J. Castellitti; (A4) A. Gmez, N. Pinto da Motta, A. Isaia, M. Fernndez Lema; (A5) G. Menendez, L. Cassinelli, J. Pea, G. Pettella, L. Dotta / Alumnos del Taller 2013. Muestra X Bienal de San Pablo. Idea muestra: Hernn Bisman /
Pelculas: Sebastin Alonso, Julin Pea / Acompaamiento: Escola da Cidade, Sao Paulo / Auspicio: NH Group / Mapping: I-motional J. Troccoli (coord.), / Traduccin y locucin: Arq. Cristiane Muiz/ Afiche Sao Sud: Hernn Berdichevsky.

> 1 2 practicar 3,66 4,66 5,66 6,66 7,66 8,66

El Taller Sudamrica
en la X Bienal de San Pablo

L
uego de la gran crisis poltica,
La presentacin del taller en la bienal econmica y cultural que su-
fri nuestro pas a comienzos
paulista recientemente inaugurada, se de siglo, surgi la necesidad, desde
diversas lneas acadmicas, de repen-
convirti en un punto de inflexin que sar nuestro lugar como regin. En
este contexto nace nuestro compro-
coron un trabajo realizado en los miso de superar la lgica instalada y
optar por una opcin que comprenda
ltimos cinco aos. a Sudamrica como objeto de estu-
dio y transformacin. El Programa
S.O.S Ciudades se conform como
primera herramienta de compren-
sin y transformacin que, gracias
a un grupo de jvenes arquitectos
POR comprometidos, comenz a operar
marcelo vila sobre el territorio sudamericano. La
Arquitecto, Coordinador del Taller propuesta parta de la necesidad de
Sudamrica y Director del Programa generar un pensamiento propio, ca-
S.O.S Ciudades paz de exceder la coyuntura poltico
econmica, reconociendo la regin
como espacio compartido, en donde
se expresan mltiples creencias, pai-
sajes y culturas. Comprenderlo de
esta manera, implicaba aceptar como
marca identitaria la contundencia de
sus unidades de paisaje: el macizo
cordillerano, la estepa patagnica,
la pampa profunda, el altiplano, la
selva tropical, la ribera atlntica,
la planicie desrtica, las cuencas
y deltas, la costa del pacfico y sus
fiordos, los bosques septentrionales;
todos considerados soportes de una
cultura regional. La imposicin de
un sistema de matrices fsicas aje-
nas expresan a lo largo de la histo-
ria la disposicin de las redes que
organizaron el territorio: desde la
lgica extractiva colonial del oro y
la plata, que orden el suelo segn
matrices urbanas espaolas y por-
tuguesas, hasta la actual tensin
china, que produce el giro de un

PROGRAMA SOS CIUDADES. Director: Arq. Marcelo Vila / Coordinador: Arq. Pablo Ferreiro / Universidades: Argentina: Univ. Nacional de Buenos Aires, Univ. Nacional de Crdoba, Univ. Catlica de Crdoba, Univ. de Mendoza, Univ.
Catlica de Santa F, Univ. Nacional de Rosario, Univ. de Palermo. Brasil: Facultad de Arquitectura y Urbanismo de So Paulo, Univ. Escola da Cidade, So Paulo, Univ. Luterana do Brasil, Canoas, Univ. Federal do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre, Univ. Ritter dos Reis, Porto Alegre. Chile: Univ. San Sebastin, Santiago-Puerto Montt, Univ. del Desarrollo, Santiago-Concepcin, Univ. Diego Portales, Santiago, Univ. de Las Amricas, Santiago, Univ. de La Serena, La Serena, Univ.
de Valparaso, Valparaso. Paraguay: Univ. Nacional de Asuncin, Asuncin. Uruguay: Univ. de la Repblica, Montevideo. Per: Univ. Nacional Federico Villarreal, Lima, Pontificia Univ. Catlica del Per, Lima.
territorio orientado en trminos de
infraestructura hacia el Atlntico-
Cinco aos de trabajo Europa y se propone en este nuevo
marco geopoltico mundial. En busca
sobre ciudades atlnticas
de repensar estas problemticas, la
y pacficas, sumados a facultad siempre ha sido un mbito
propicio para el encuentro de nuevas
seis aos en las cuencas
visiones sobre los temas urbanos y
del Parana-Paraguay y el territoriales, un espacio dispara-
dor de la experiencia colectiva del
Amazonas, conforman la
conocimiento.
muestra expuesta en el A lo largo de la historia, la mirada
Centro Cultural So Paulo. sobre las ciudades y sus sitios ha te-
nido como antecedente universal el
estudio y la teora de los componen-
tes culturales. La inversin del par
en el criterio de instrumentar a la
geografa, en el concepto ms amplio
de la misma y como herramienta de
proyecto, ha significado un modo al-
ternativo de operar sobre la proble-
mtica urbana. As, se entienden las
ciudades desde un criterio regional
y desde un lugar ms cercano a las
condiciones de tamao y contun-
dencia que las unidades de paisaje
sudamericanas proponen. El Taller
Sudamrica, una ctedra de diseo
arquitectnico de la FADU-UBA, asu-
me el compromiso de constituirse en
el lugar regional desde donde pensar
el potencial del sistema de cuencas
hdricas integradas, entendiendo la
misma como la matriz fsica ms apro-
piada para acompaar el proceso de
integracin poltica que atraviesa la
regin en estos ltimos aos. Un gran
sistema fsico complejo, que permite
acciones de complementariedad su-
pranacional y econmico-culturales,
de mayor pertinencia, posibilitando
nuevas lgicas de intercambio y de
valor agregado, segn la nueva escala
de integracin.
| 30 de octubre de 2013 | 21
Topogrfica. Sobre
una representacin
a escala de
Sudamrica se
proyect una
pelcula conceptual
sobre los abordajes
del taller en la
regin. Adems,
entre varias
actividades de la
Bienal, se realiz un
abrazo a la maqueta,
con el destacado
arquitecto brasilero
Paulo Mendes Da
Rocha.
Fotografas: gentileza Taller Sudamrica.
X Bienal de Arquitectura de San
Pablo 2013
Cinco aos de trabajo sobre ciudades at-
lnticas y pacficas, sumados a seis aos
en las cuencas del Paran-Paraguay y
el Amazonas, conforman la muestra
expuesta en el Centro Cultural So
Paulo. Un colectivo de 26 universidades
de distintos pases de la regin (profe-
sores, arquitectos y alumnos) a travs
del Programa S.O.S Ciudades, y ms de
60 profesores y 700 alumnos que par-
ticiparon del Taller Sudamrica, han
sintetizado el conocimiento producido,
acompaados por un grupo de profe-
sores regionales que formaron parte
constitutiva de este colectivo intelec-
tual. Todos guiados por un nico com-
promiso: saber que la arquitectura es
por, sobre todo, una herramienta de
opinin, el lugar desde el cual elegimos
transformar la realidad.
22 | 30 de octubre de 2013 |

EDITORIAL
POR
hernn bisman
No. 10
Director Editorial
h.bisman@revista866.com.ar
pablo mesa
Director del Consejo Editorial
pe.mesa@revista866.com.ar
8,66: recordando a Clorindo Testa
arquitectura
slida y
material
A
s como a pr i nc ipios de l
Quattrocento la aparicin de
la coleccin como concepto
artstico constituy una revolucin
cultural antecedente al museo, el
comienzo del siglo X X I presenta
cambios estructurales tan intensos
que modifican permanentemente los
paradigmas musesticos.
La metamorfosis que la vida del
hombre ha experimentado en las
ltimas dcadas, a partir de la evo-
lucin del transporte, de las teleco-
municaciones y la informtica, es
mucho ms trascendente en trminos
colectivos de lo que podemos percibir
desde nuestra diaria rutina moderna.
Rutina que nos expone a estmulos
permanentes y abrumadores, cegan-
do muchas veces nuestra percepcin.
Nuestra vida est condicionada por
la influencia silenciosa y no tanto-
de todo tipo de dispositivos, por una
sobreproduccin de informacin y por
una permanente e instantnea trans-
misin informativa. As, esta poca
que vivimos se ha convertido, 45 aos
despus de que Marshall McLuhan lo
preconizara, en el tiempo de las pan-
tallas; pantallas que alojan imgenes
lquidas, imgenes en permanente
movimiento.
Es cierto que esta revolucin tec-
nolgica, aplicada a la informacin,
ha achicado el mundo, en distancia y
tiempos, poniendo a nuestro alcance
contenidos culturales inimaginables
hace tan slo diez aos. Muchas ve-
ces, adems, gratuitos y masivos. Pero,
al mismo tiempo, est modificado el
modo en que nos informamos, nos
entretenemos, nos relacionamos e,
incluso, y en muchos casos, el modo
en que pensamos.
En este panorama la funcin del
museo en la sociedad contempor-
nea tambin ha sufrido cimbronazos.
Mucho han cambiado los usos cultu-
rales de hoy si se comparan con los
del siglo XIX, y ms an si se compa-
ran con los del siglo anterior.
Exigencias bsicas, tanto de los
expositores como de los usuarios,
hacen que los centros culturales y
museos deban ser concebidos como
infraestructuras culturales flexibles,
verstiles y adaptables para garanti-
zar mltiples usos. No hay que olvi-
dar que ms all de los contenidos
y programas, las manifestaciones
culturales sufren constantes trans-
formaciones en sus puestas y en su
relacin con los usuarios a los que
estn destinadas. Como otras tantas
manifestaciones contemporneas, el
paradigma musestico tambin se ha
visto impactado por la cultura del
ocio y del espectculo.
Justamente, por la virtualidad en
marcha, el carcter emblemtico que la facilidad que tienen los genios para
han adquirido las construcciones de
uso cultural es intrnseco al objetivo
pblico de su misin como institucio-
nes. Hoy un museo debe alojar una
coleccin y debe tener una misin
clara, pero tambin debe, si quiere
triunfar en trminos de convocatoria,
convertirse en un "cono", definir una
marca, transmitir una imagen.
Mientras todo esto acontece a nues-
tro alrededor, la arquitectura sigue
all: slida y material. En esta revo-
lucin digital, poco ha cambiado. Y
esto es porque, como se ha escrito
en el primer nmero de esta revista,
la arquitectura necesita del cuerpo
para ser tal. Es, de hecho, uno de
los ltimos bastiones de la actividad
performtica humana, ya que es la
condicin somtica de la arquitectura
la que resulta imposible de transmitir
de un modo que no sea el presencial.
Es en este sentido que la obra de
Clorindo Testa resulta fundamental.
La relacin del cuerpo con la obra de
este gran arquitecto argentino es cla-
ve para definirla. Todos los sentidos se
ponen en juego cuando uno recorre
cualquiera de sus edificios u obras
plsticas. Basta observar la tapa de
la presente edicin de 8,66, en la que
publicamos el Museo del Libro y de
la Lengua, una de sus ltimas obras,
para comprobarlo.
La figura de Clorindo Testa es un
ejemplo de resistencia, desde la prc-
tica, de un hombre que siempre fue
fiel a sus inquietudes disciplinares.
Que, a pesar de ser consciente de
los cambios coyunturales que lo ro-
deaban, nunca abandon su intensa
bsqueda de construir un mundo ms
bello. Su resistencia consisti en que
hubo momentos de su carrera en los
que aquello que produca no necesa-
riamente coincida con el paradigma
arquitectnico imperante. Pero su
arquitectura era tan slida, convin-
cente y refrescante que lograba que
sus colegas reflexionaran acerca del
estado de las cosas y terminaran acep-
tando su opinin y su obra como la
de alguien que aportaba complejidad
positiva al modo de mirar el mundo.
Una complejidad que se expresaba con
comunicar sus ideas. En su caso, con
esos dibujos sencillos, siempre colori-
dos, de trazo casi infantil, de intensa
frescura, siempre sorprendentes.
Este extraordinario arquitecto
argentino, nacido en Italia en 1923,
y que nos ha dejado hace apenas
seis meses, ha legado a la sociedad
argentina obras maestras que pode-
mos disfrutar en varias ciudades de
nuestro pas y que lo han converti-
do en un cono de la arquitectura y
de la cultura. Entre sus diseos ms
conocidos podemos mencionar el
Hospital Naval en los alrededores del
Parque Centenario de Buenos Aires;
el ex Banco de Londres y Amrica
del Sud, en el microcentro porteo
| 30 de octubre de 2013 | 23
(hoy sede del Banco Hipotecario); el
balneario La Perla, en Mar del Plata;
y el Centro Cvico de Santa Rosa, en la
Pampa, entre muchas otras que pue-
blan nuestra memoria como inevita-
bles. Junto con la Biblioteca Nacional,
diseada por Clorindo Testa junto con
Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga,
en 1962, su genio ha sumado hace
poco tiempo una joya ms: el Museo
del Libro y de la Lengua.
Compartiendo el mismo espacio
urbano (esa extraordinaria barranca
que vincula la avenida Las Heras con
la Avenida del Libertador), la biblio-
teca y el museo dialogan a pesar de
las diferencias de escala y apariencia,
conformando un lugar de peregrina-
cin obligado para arquitectos de todo
el mundo que visitan Buenos Aires.
Dos edificios, dos momentos proyec-
tuales de un mismo arquitecto, dos
estilos arquitectnicos muy distintos
que enfatizan el humor, la irona y
la provocacin de Clorindo Testa pue-
blan las pginas de la primera mitad
de nuestra revista nmero 10. Cabe
felicitar a las autoridades nacionales
que han decidido la construccin de
este edificio, habrselo encargado
al mismo Testa de la biblioteca casi
50 aos despus de que dibujara el
primer croquis del que naci una de
las obras cumbre del movimiento
brutalista argentino.
Completan esta entrega nuestras
habituales secciones, en las cuales pu-
blicamos un exquisito edificio de vi-
viendas en la Ciudad de Buenos Aires,
materializado con una extraordinaria
calidad constructiva, un showroom
de bicicletas sorprendentemente mi-
nimalista en la ciudad de Rosario, una
casa en el paisaje de Bariloche, que
ofrece su techo verde para proteger
a sus usuarios del clima patagnico,
y varios artculos de inters acerca
de la sustentabilidad, el pensamiento
y las formas que definen a nuestras
ciudades contemporneas.
Un nmero muy rico con gran
cantidad de material para analizar
y disfrutar.
Bienvenidos a !
Gracias por elegir leernos.
24 | 30 de octubre de 2013 |

redes de La seccin Metabolizar explicita,

mediante un lenguaje grfico sencillo,

acceso a
las relaciones que encierra todo
fenmeno urbano-arquitectnico
complejo.

la cultura
> 1 2 3 METABOLIZAR 4,66 5,66 6,66 7,66 8,66

POR david kullock
d.kullock@revista866.com.ar
La infografa nos ilustra informacin sobre algunas de las formas de un pas
rico en expresiones y diversidad de manifestaciones culturales; desde las
ms tradicionales hasta las ms recientes e, incluso, de vanguardia.
Son notorias tres caractersticas. Por un lado, la expansin territorial que,
superando la concentracin en las grandes ciudades, dirigida por el mercado,
| 30 de octubre de 2013 | 25
alcanza a todos los confines del pas, debido a una accin estatal que apuesta
al federalismo. En segundo trmino, reflejado a nivel de libros editados, la
infografa n 10
reciente recuperacin de niveles de produccin que era exiguos o haban
30 de octubre de 2013
cado por la mercantilizacin del perodo neoliberal. Finalmente, aunque no
llega a estar reflejado, el retorno a expresiones propias y ricas de nuestra
matriz multicultural, compensando el bombardeo que ejercen las cadenas Investigacin: Pablo Engelman p.engelman@revista866.com,
de distribucin extranjeras, de productos ajenos a nuestra raigambre, de- Pablo Schweitzer p.schweitzer@revista866.com.ar
formadores de cultura y propulsores de pautas de consumo alienante. Diseo: Tobas Wainhaus t.wainhaus@revista866.com.ar
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AGENDA
ESCULTURAS
URBANAS, OSCAR
NIEMEYER
CINE CHARLAS
SERGIO CAVALLI en el ciclo "A30"
+ INFO. 1 de noviembre / 19:00hs.
Encontr Supersudaca en el ciclo "A30"
informacin 8 de noviembre / 19:00hs.
detallada de cada
evento en nuestro CAPBA Distrito 1 / Calle 10 689, La Plata,
sitio web. Pcia. de Buenos Aires.
Las Misiones Jesuticas en +info: www.capbauno.org.ar
AmricaPOR Sergio Raczko
31 de octubre, 7 y 14 de noviembre Cmo PENSAR PARA CAMBIAR? YO,
Centro Internacional para la MI EQUIPO, MI ORGANIZACIN
Conservacin del Patrimonio / Estanislao Bachrach brindar
Per 272, C.A.B.A. informacin sobre cmo funciona la
+info: www.cicop.blogspot.com.ar mente y las maneras de poder
organizar de la mejor manera un
EXPOSICIONES grupo de trabajo.
1 de noviembre, 18 hs.
Intercontinental Mendoza Hotel / Perez
Cuesta esq. Acceso Este, Mendoza.
+info: www.camza.org
CONCURSOS: GANAR O PERDER, LO
IMPORTANTE ES ESTAR
Bajo la cita del Arq. Clorindo Testa, el
Arq. Mario Corea brindar una charla
RON MUECK sobre la participacin en los concursos
Las inquietantes obras de artista australiano se exhibirn a lo largo de su carrera.
por primera vez en nuestro pas. Con la curadura de Grazia
Quaroni, quien asegur: ha revitalizado la escultura 7 de noviembre, 19:30 hs.
figurativa contempornea. Auditorio CAMZA/ Mitre 617 - 1 piso,
Mendoza.
desde el 16 de noviembre. +info: www.camza.org
Fundacin Proa / Av. Pedro de Mendoza 1929, C.A.B.A.
+info: www.proa.org
TERMINAR LOS PROYECTOS A
TIEMPO?
La metodologa de "Cadena Crtica" ha
comenzado a expandirse en el sector
de la construccin, estrategia para
llegar a tiempo con las obras.
7 de noviembre, 19:30 hs.
CAMARCO / Av. Paseo Coln 823,
ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA, HAY PJAROS C.A.B.A.
Fernando Iglesias Molli presentar sus esculturas hechas con +info: www.cpau.org
material reciclado y piezas de barcos antiguos.
CURSO
5 de noviembre, 19 hs.
Yacht Club Argentino Drsena Norte / CONSERVACIN DEL PATRIMONIO
Viamonte y el Ro, C.A.B.A. ARQUITECTNICO, RESTAURACIN
+info: www. sociedaddelasartes.com MONUMENTAL Y URBANA
El Arq. Prof. Antn Capitel expondr
sus conocimientos tericos, prcticos e
histricos para los trabajos de interven-
cin en el patrimonio. Estar destinado
a profundizar los conocimientos y las
capacidades de gestin de los asistentes
integrndolos para su aplicacin en la
prctica profesional con un pensamien-
Expo Croquiseros Urbanos de La Plata to comprometido con la Arquitectura.
Se expondran los croquis urbanos del taller, desarrolado este
mes, a cargo del Arq. Gustavo Geberovich. 11 al 15 de noviembre,
de 16:30 a 20:30 hs.
31 de octubre / 19:00hs. Auditorio CPAU / 25 de Mayo 482.
CAPBA Distrito 1 / Calle 10 689, La Plata, Pcia. de Buenos Aires. C.A.B.A.
+info: www.capbauno.org.ar +info: www.cpau.org
El lunes 21 de octubre se llev a cabo
la inauguracin oficial de la muestra
Esculturas Urbanas de Oscar
Niemeyer. Se exhiben dibujos de
poca, fotografas de sus obras,
reproducciones de croquis, pequeos
videos de importantes momentos de
VISITA
48h OPEN HOUSE BUENOS AIRES
Se trata de un festival de arquitectura,
durante un fin de semana estarn
abiertas las puertas de numerosos
edificios de gran valor arquitectnico
que habitualmente estn cerrados al
pblico. Este concepto se desarrolla en
20 ciudades del mundo y es totalmente
gratuito.
Inscripcin a partir del 31 de octubre.
30 de noviembre y 1 de diciembre.
C.A.B.A.
+info: www.48hopenhousebuenosaires.org
CONGRESO
24 Congreso Latinoamericano
de Arquitectura e Ingeniera
Hospitalaria
Se dar un espacio de reflexin e
intercambio para avanzar en construc-
ciones conceptuales y dar a conocer
multiplicidad de respuestas a los
distintos escenarios, construyendo
salud con actitud sensible a la
diversidad, incorporando criterios de
sustentabilidad.
5 al 8 de noviembre.
Intercontinental Mendoza Hotel / Perez
Cuesta esq. Acceso Este, Mendoza.
+info: www.camza.org
MUESTRAS
archivo general de la nacin
Los trabajos ganadores del concurso
que lleva el mismo nombre, se
exponen en la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Abierta
Interamericana.
Hasta el 12 de noviembre
Universidad Abierta Interamericana /
Montaeses 2759, 5, C.A.B.A.
+info: www.socearq.org
ix BUENOS AIRES PHOTO
Es una de las ferias ms importantes
de arte especializada en fotografa que
se realiza en Latinoamrica. En esta
novena edicin, rene a ms de 30
galeras de arte enfocadas en la
fotografa y se organizarn concursos
y premios.
1 al 4 de noviembre de 13 a 21 hs.
Centro Cultural Recoleta /
Junn 1930, C.A.B.A.
+info: www.buenosairesphoto.com
Rafael Cayol: agenda@revista866.com.ar
su vida y layouts originales de libros y
revistas proyectados por el arquitecto.
hasta el 30 de noviembre.
Centro Cultural Brasil Argentina /
Av. Belgrano 552, C.A.B.A.
+info: www.grupobrasil.com.ar
EXPOSICIN
Exposicin Sudamericana de
Seguridad Electrnica
Es una oportunidad nica para todos
los empresarios, usuarios y profesiona-
les del sector que deseen concretar
negocios con clientes nacionales e
internacionales.
5 al 9 de noviembre.
La Rural, predio ferial /
Sarmiento 2704, Crdoba.
+info: www.seguriexpo.com.ar
CONCURSOS
Aula Virtual Sede Pehuaj
El concurso busca propuestas para
para mejorar la tecnologa educativa.
hasta el 4 de noviembre.
Colegio de Arquitectos de la Provincia
de Buenos Aires, Distrito 7 /
Ascasubi 211 - Pehuaj
+info: www.capbad7.com.ar
nuevo Templo Catlico en la
ciudad de Chajar
11 de noviembre.
Colegio de Arquitectos de la Provincia
de Entre Ros.
+info: www.colegioarquitectos.org.ar
concursos: prrrogas
nuevo pabelln marq
ternium - siderar
Se otorg una prrroga para recibir
los anteproyectos de la ampliacin
de 200 m 2 para el museo.
hasta el 19 de noviembre.
Sociedad Central de Arquitectos /
Montevideo 938, C.A.B.A.
+info: www.nuevopabellonmarq.com
Renovacin Urbana del rea
Centro de San Isidro y
Desarrollo de su Centro
Comercial a Cielo Abierto
Se otorg una prrroga para recibir
las ideas de este concurso nacional.
11 de noviembre.
Colegio de Arquitectos de la Provincia
de Buenos Aires, Distrito 4
+info: www.capbaiv.org.ar
| 30 de octubre de 2013 | 27
28 | 30 de octubre de 2013 |
> 1 2 3
> Viviendas sustentables
Hipotecas
verdes
A travs de un consumo responsable y
eficaz, se generan crditos que permiten
incorporar dispositivos que mejoran la
sustentabilidad de la vivienda.
POR pablo mesa
pe.mesa@revista866.com.ar
Cules son los parmetros que
solemos tener en cuenta a la
hora de iniciar una bsqueda
de propiedad, ya sea para compra o
alquiler? El orden del listado puede
variar en cada caso, pero en general,
se considera como prioritaria la loca-
lizacin y cercana a un determinado
lugar; o el tamao y la distribucin
general; la calidad constructiva y esta-
do de conservacin; la disponibilidad
de infraestructura; y la cercana a los
medios de transporte. Sin embargo,
esta enumeracin rara vez considera,
como s sucede cuando elegimos un
auto o un electrodomstico, los costos
operativos referidos al consumo de
energa elctrica, gas y agua, a pesar
de que, despus del monto del co-
rrespondiente crdito hipotecario, la
factura de los servicios es el mayor
gasto relacionado con la casa.
Entonces, por qu no buscar una
casa ms eficiente o hacer ms eficien-
te la actual? La eficiencia energtica
reduce los gastos fijos, permitiendo
destinar ese dinero a otros objetivos.
Pero, qu pasa si optamos por una
casa que no es eficiente? Para esos
casos, existen las denominadas hi-
potecas verdes.
El concepto de hipotecas verdes
(green mortgages) naci en Estados
La seccin Legar apunta a un diseo
arquitectnico y desarrollo urbano
sostenibles.
4 legar
Unidos en la dcada del 70, cuando
el presidente Jimmy Carter estableci
una orden ejecutiva para ofrecer a los
consumidores incentivos econmicos
a fin de mejorar la eficiencia energ-
tica de sus casas, disminuyendo as el
consumo, y mejorando las condiciones
ambientales.
La hipoteca verde sienta sus bases en
los recursos econmicos, considerando
solamente aquellos factores (de diseo
o tecnolgicos) que puedan significar
un ahorro cuantificable en los costos
operativos, ya que dicho beneficio se
reflejar en dinero no gastado por el
usuario de la vivienda en los servicios,
convirtindose en un monto aplicable
al pago del crdito otorgado por la
institucin crediticia. Es as como el
usuario puede habitar una casa ms
eficiente, disfrutando de mejores con-
diciones de confort, recuperndose de
la inversin y aumentando el valor de
reventa de la propiedad.
La entidad crediticia se asegura el re-
cupero del capital prestado, dado que
la cuota surge de los ahorros que se
obtienen por la disminucin en el con-
sumo de energa, y el Estado a costo
cero reduce los requerimientos de la
misma, en un sector de tanta inciden-
cia como el residencial, asociado a un
mal uso. Tal es as que el Parlamento
5,66
Europeo, en una resolucin adopta-
da en marzo del 2012, plante como
objetivo para teniendo en cuenta el
porcentaje anual de renovacin de edi-
ficios, que la Unin Europea reduzca
el consumo energtico del parque edi-
licio en un 80 por ciento, respecto de
los niveles del ao 2010.
Las hipotecas verdes tienen dis-
tintos criterios de intervencin. En
el caso de edificios nuevos, desde el
proyecto se establecen mejoras que
abarcan tanto modificaciones al en-
torno prximo de la vivienda como
mejoras tecnolgicas necesarias para
optimizar las condiciones de confort
interior y por ende, disminuir los
consumos energticos asociados con
los mismos.
En el caso de viviendas existentes,
generalmente el procedimiento co-
mienza con una inspeccin, a efectos
de evaluar el consumo de energa de la
vivienda y, a partir de este anlisis, se
emiten recomendaciones acerca de las
alternativas ms rentables para bajar
el consumo. Sobre esta base, el usua-
rio puede elegir qu medidas aplicar.
Generalmente, una hipoteca verde
financia hasta el cien por ciento de
las mejoras. Por ejemplo, en Espaa,
como resultado final del proceso, se
emite a la vivienda un certificado, que
6,66 7,66 8,66
incluye informacin sobre la califica-
cin y las caractersticas energticas
de la propiedad.
Las distintas estrategias de mejoras
que inciden en la disminucin de
las facturas de luz, gas o agua consu-
mida, se pueden agrupar en ahorro
(asociado al uso y a las mejoras tecno-
lgicas), y autogeneracin (en el caso
de la energa). Consumir menos no
necesariamente significa disminuir
la calidad y las condiciones de habi-
tabilidad en el caso de una vivienda.
Un edificio mal aislado utiliza ms
energa, se enfra y calienta ms rpi-
do, siguiendo las variaciones del clima
exterior. Si se analizan los consumos
del sector residencial, el 48 por ciento
de la energa consumida es utilizada
para la climatizacin (calefaccin y
refrigeracin), y el 35 por ciento para
el calentamiento de agua.
Mejorar la tecnologa de los muros
en contacto con el exterior tiene una
incidencia directa sobre el control en
la climatizacin interior, dado que
independientemente de la poca del
ao que se analice la energa se trans-
fiere, permitiendo que el aire fresco
de un aire acondicionado se pierda
hacia el exterior durante el verano,
o que el aire fro del exterior ingrese
en la casa durante el invierno. Segn

datos suministrados por la Secretara
de Energa de la Nacin, mejorar el
aislamiento puede generar un ahorro
superior al 30 por ciento en climatiza-
cin, ya que slo el 25 por ciento de las
prdidas de energa se produce por las
caractersticas aislantes de los vidrios y
por las infiltraciones en las ventanas.
En iluminacin se consume casi el
5 por ciento de la energa de la casa.
Cul es el sistema ms eficiente? La
luz natural. Sin embargo, es muy co-
mn habitar ambientes mal ilumina-
dos, o donde es necesario utilizar la
luz artificial durante todas las horas
del da, independientemente de las
condiciones exteriores.
El reemplazo de los sanitarios an-
tiguos por sanitarios con economiza-
dores de 6 o 4 litros, representa un
ahorro en el consumo de agua del 60
por ciento por descarga. Lo mismo
sucede cambiando las llaves y las du-
chas viejas por las de bajo consumo.
El uso de calentadores solares de
agua en regiones con abundante dis-
ponibilidad de sol, puede significar
ahorros de hasta el 28 por ciento del
consumo total de gas de una vivien-
da. A su vez, este porcentaje puede
aumentar utilizando sistemas solares
mixtos de calentamiento de agua y
calefaccin. Dentro de esta lnea, el
Banco de la Provincia de Santa Fe,
a travs del programa Un sol para consistir en extender estos resultados
tu techo, ofrece de prstamos con
tasa preferencial (3 por ciento al ao)
orientados a la adquisicin de calen-
tadores solares. Esta alternativa para
el abastecimiento de agua caliente se
encuentra dirigida a familias que ac-
tualmente no cuentan en sus hogares
con red de gas natural.
La Secretara de Energa de la Na- obtener a tasas preferenciales hasta
cin, en el marco del Programa Na-
cional de Uso Racional y Eficiente de
Energa, con su Proyecto de Eficiencia
Energtica en Industrias, impulsa una
serie de cambios parar generar mejo-
ras concretas en el sector industrial.
Por un lado, a travs de un aumento
en la produccin con menor inten-
sidad energtica, buscando reducir
la incidencia de este insumo sobre
el costo final de los productos. Por
otro, contribuyendo a disminuir la in-
cidencia del sector industrial sobre el
consumo total del pas. En la primera
etapa del proyecto, ya concluida, se
realiz un diagnstico sobre el des-
empeo energtico de 25 casos pilo-
to pertenecientes a distintos sectores
productivos (plsticos, metalrgicos,
frigorficos, lcteo, textil, alimentos
balanceados, laboratorios, papeleras,
ladrillero y cermico), en diferentes
La hipoteca verde sienta sus bases en los recursos
econmicos, considerando solamente aquellos factores
(de diseo o tecnolgicos) que puedan significar un
ahorro cuantificable en los costos operativos.
Fotografa: CC by 2.0.
regiones del pas. La segunda etapa
a ms de 300 empresas.
Desde la estructura bancaria se lan-
zaron al mercado lneas de prstamo,
como es el caso de Banco Provincia de
Buenos Aires que cuenta con una lnea
de financiamiento para la produccin
limpia y preservacin del medio am-
biente, a travs de la cual se puede
el 100 por ciento del capital invertido
por una empresa en equipamiento y
tecnologas de generacin de energa
a travs de fuentes renovables.
Las hipotecas verdes, generalmen-
te estn asociadas a programas am-
bientales de reduccin de emisiones
de gases de efecto invernadero, pero
constituyen, adems, una herramienta
prctica de gestin para reducir los
consumos energticos y de agua de los
edificios. A su vez, en muchos casos
representan la mejor estrategia para
mejorar las condiciones de habita-
bilidad interior de las edificaciones.
En los sectores donde el consumo no
se ve limitado por aspectos ambien-
tales, sino por la disponibilidad de
recursos, estas nuevas herramientas
pueden constituir buenas repuestas a
la premisa bsica de cualquier diseo
arquitectnico.
| 30 de octubre de 2013 | 29
En lo cercano y
en lo concreto
POR P. M.
S
i bien la respuesta ms adecua-
da para disminuir el consumo
energtico de una construccin
depende de cada caso en particular, es
fundamental, en especial en las cons-
trucciones nuevas, que el diseo sea el
que d respuesta a las caractersticas
climticas del lugar, de esta manera se
busca disminuir la incidencia del clima,
sobre todo, en los requerimientos de
energa para climatizacin de los am-
bientes. Pero dado que en muchas
ocasiones las resoluciones del diseo
pueden verse agotadas, la siguiente eta-
pa implica mejorar y configurar compo-
nentes tecnolgicos capaces de brindar
diversas alternativas.
Ahorro de agua:
Sanitarios con economizadores con sis-
temas de doble pulsador o de descarga
parcial para el depsito del inodoro.
Llaves de lavamanos y ducha mono
comando con reductores de caudal
(aireadores) y cabezales de ducha con
dispositivos de ahorro de agua.
Ahorro de energa:
Colocacin de burletes en todas las
puertas y ventanas para reducir la in-
filtracin de aire.
Uso en las superficies exteriores de
la vivienda de pinturas reflejantes para
bajar la temperatura al interior.
- Instalacin de lmparas de bajo
consumo.
Aislacin de tuberas y ductos de ali-
mentacin y retorno de calefaccin,
ventilacin y aire acondicionado y agua
caliente (si atraviesan espacios que no
estn acondicionados).
Colocacin de elementos sombreado-
res exteriores para regular el acceso del
sol en verano.
Los equipos de calefaccin central,
con regulacin individualizada por sec-
tor, son ms eficientes que los sistemas
individuales.
Los sistemas de climatizacin por bom-
ba de calor son los de mayor eficiencia.
Tecnologa de las ventanas:
Sistemas de doble cristal, proteccio-
nes nocturnas exteriores e interiores,
marcos de doble o triple contacto con
ruptura de puente trmico y burletes
para evitar las infiltraciones.
Aislaciones en los paramentos opacos
(techos, muros y pisos) para evitar las
ganancias y las prdidas de calor.
Dicho esto, manos a la obra.
30 | 30 de octubre de 2013 |

La seccin Imaginar presenta los

proyectos que transformarn nuestra
realidad urbana.

> 1 2 3 3,66 4,66 IMAGINAR 6,66 7,66 8,66

> Concurso Nacional de ideas

Naturaleza
cordobesa
Una intervencin promueve el reconocimiento
de los valores ambientales y culturales de la
Reserva Natural de Vaqueras y reordena su
desarrollo como fuente de actividad, vivienda
y trabajo.

>>
PRIMER PREMIO

Autores: Arq. Nicols Campodnico.

Asesor: Arq. Martn Lavayen, Mara Virginia
Theilig y Soledad Cugno.

Lo destacable del proyecto es la manera

de adaptarse al sitio y la cuidada aten-
cin que se le presta a la vegetacin y
los muros preexistentes. Los volmenes
del nuevo programa se disponen en los
intersticios que existen entre los rboles
y los senderos. Las cubiertas se pro-
ponen verdes y accesibles reforzando
la idea de provocar el mnimo impacto
posible en el entorno, adems, las vigas
invertidas simulan la imagen de las pir-
cas de las sierras cordobesas.
El proyecto se implanta desde los sen-
deros, disponiendo la zona pblica del
centro hacia la plataforma de ingreso y
los estacionamientos, y la casa del guar-
daparque con vistas hacia el arroyo,
otorgndole mayor privacidad.
 | 30 de octubre de 2013 | 31

Concurso Nacional de
Ideas para el Centro de
Interpretacin Ambiental
y casa de Guardaparque
Reserva Natural Vaqueras
Promotor: Universidad Nacional de Crdoba Universidad Nacional de Crdoba / Organizador: Colegio de Arquitectos
de la Provincia de Crdoba y la Universidad Nacional de Crdoba / Auspiciado por: Federacin Argentina de
Entidades de Arquitectos (FADEA) / Jurado: Arqs. Mnica Liliana Bertolino (Participantes), Santiago Carlos Viale
Lascano (Colegio de Arquitectos de la Provincia de Crdoba), Elvira Fernndez (FADEA), Patricio Mullins (Universidad
Nacional de Crdoba).

POR Paula schrott

p.schrott@revista866.com.ar

V
alle Hermoso, Crdoba. Casi
400 hectreas de altos pasti-
zales comprenden la Reserva
Natural de Vaqueras, una boscosa
rea de fuerte valor econmico y so-
cial para el Valle de Punilla.
Gracias a sus caractersticas natura-
les el territorio fue apreciado a travs
de su historia por las poblaciones abo-
rgenes, por los colonizadores espao-
les y por los jesuitas, que estimulando
el cultivo y la cra de ganado dieron
origen a su nombre.
Sin embargo, desde 1970 el territorio
Topogrfico. y su complejo hotelero pertenecen a
El primer premio la Universidad Nacional de Crdoba.
se destaca En 1990, por decreto, secre la
por integrarse Reserva Natural de Vaqueras (RNV),
al terreno considerada, reserva provincial de
mimetizndose usos mltiples.
con el paisaje La intervencin que actualmente se
serrano sin propone sobre el rea pretende me-
desvirtuar el jorar y preservar el valor ambiental
ambiente natural. y econmico de la reserva, a travs
de la planificacin y revalorizacin
de sus recursos naturales y sociales.
El fomento de nuevas actividades
para los visitantes, la promocin de
los valores ambientales, y la gene-
racin de un mbito adecuado de
residencia y trabajo para el guarda
parques, constituyeron los objetivos
de la convocatoria nacional.
En relacin con el mbito uni-
versitario, se pretende constituir al
rea como un valioso laboratorio
abierto desde donde realizar monito-
reos, investigaciones y restauracin
ambiental, propiciando actividades
recreativas controladas y preservando
la diversidad biolgica caracterstica
del bosque serrano.
Dividida en cuatro reas, debido a
sus usos y destinos, la zonificacin
caracterizada para el desarrollo del
concurso se define como de uso ex-
tensivo, intensivo, de recuperacin
y de amortiguamiento.

>> >>
SEGUNDO PREMIO MENCIN

Autores: Arqs. Pablo Carballo, Maricruz Autores:

Errasti y Daniel Huespe. Arqs. Francisco
Figueroa Astrain,
David Coffio, Adolfo
El proyecto presenta un edificio com- Mondejar, Pablo
pacto con un patio central que inte- Mondejar, Juan
gra en una sola pieza volumtrica las Manuel Balsa, y
preexistancias y el nuevo programa. Diego Avendao.
Es interesante la bsqueda de agru- Colaboradores: arq
parse en un punto para poder captar Florencia Torresi y
el paisaje circundante. La cubierta es Luis Riquelme.
verde, accesible y rene los senderos
que vienen de la sierra.

>> >>
TERCER PREMIO MENCIN

Autores: Arqs. Carlos Nahuel Recabarren, Autores:

Manuel Martinez y Franco Morero. Arqs. Ignacio
Pedrido Fanelli,
Leonardo Javier
La propuesta propone dos prismas de Losada, Mauro
hormign abiertos en sus caras latera- Grivarello Bernab.
les, haciendo de esta forma, una clara Colaboradores:
divisin desde lo programtico entre Federico Patricio
la casa del guardaparque y el Centro. Castellani.
La cubierta acta como colectora de
aguas pluviales.
32 | 30 de octubre de 2013 |

concesionario de bicicletas Autores: Arqs. Gerardo Caballero, Maite Fernndez / Equipo: Arq.
Ubicacin: Rosario, Pcia. de Santa Fe Gerardo Bordi, Sebastin Snchez, Juan Fonseca / Asesores: Ing.
Superficie construida: 717 m2 Sergio Monge / Fotografas: Gustavo Frittegotto.
Ao: 2010

> 1 2 3 3,66 4,66 5,66 trazar 7,66 8,66

> Edificios con identidad

ciudad en
movimiento
Un local de bicicletas en rosario que resuelve con
sutileza la necesidad publicitaria del objeto exhibido,
en funcin al contexto en el que se implanta a travs
de su morfologa y espacialidad.

POR pablo engelman

p.engelman@revista866.com.ar

S
obre la impronta veloz de una
avenida suburbana de Rosario,
Gerardo Caballero y Maite Fer-
nndez elevan y potencian el local
de bicicletas Rodas, exponindolo
a una nueva dimensin de edificio
f lotante. Hay ciertos conceptos o
recursos que son ms buscados que
otros en cada programa arquitect-
nico, en la arquitectura destinada a
comercios y, sobre todo, en los casos
donde el objeto expuesto y su exposi-
cin acertada tienen una connotacin
relevante en el deseo de compra (con-
cesionarias, casas de electrodomsti-
cos, etc.), la configuracin espacial se
vuelve un elemento primordial. Por
eso es fundamental comprender que,
mediante una acertada estrategiaes
posible potenciar estas caractersticas
objetuales del producto ofrecido. As,
la decisin acertada de elevar y en-
marcar una gran vidriera, configura
la calidad espacial interior del local.
Como un objeto aislado y distan-
ciado de las medianeras, el edifi-
cio se vuelca hacia la Av. Crdoba.
Sobresaliendo de la impronta indus-
trial suburbana, y permite una clara y
rpida visualizacin desde la avenida.
Evitando interferencias, logra que su
materialidad y escala no rompan las
caractersticas del entorno. La volu-
metra exterior continua de chapa se
soporta con una estructura de perfi-
lera metlica que se esconde tanto
en el interior como el exterior, lo
cual permiti que el edificio fuera
fabricado en un taller, para luego ser
montado rpidamente en el espacio
emplazado. Sin embargo, su compo-
sicin formal y funcional lo hace des-
tacable como un objeto slido nico,
determinado por su conformacin
espacial. Quedan expuestos como
nicos exponentes estructurales vi-
sibles una serie de bastidores que re
enmarcan el paisaje y confieren a la
gran vidriera su marco contenedor.
Este volumen de exposicin elevado
y volcado hacia el frente como una
marquesina configurada por el propio
edificio, genera un espacio semicu-
bierto de escala urbana que permite
el acceso al local. La orientacin hacia
el sur de la fachada posibilita que la
gran vidriera ilumine naturalmente
el interior del local sin problemas de
asoleamiento. Por la noche, el cielo-
rraso de tela tensada hace de superfi-
cie reflejante de la iluminacin artifi-
cial, generando un efecto de linterna
hacia el exterior. Estas caractersticas
permiten que sobre la tarde el local
se destaque como referente: un faro
en la ciudad, elevado por sobre su
plano base como para no alterar la
vida cotidiana del barrio.
La sutileza y armona de la pieza
denota el cuidadoso diseo desde la
totalidad al detalle que, sin recaer
en excesos, logra resolver el voladi-
zo, un osado gesto estructural que
confiere el carcter flotante a la vi-
driera. Como seala, Antoni Gaud,
la arquitectura es la ordenacin de
la luz; la escultura es el juego de la
luz. As, como juegos, las decisiones
formales se conciben en gestos con-
catenados y armnicos, confiriendo a
un sistema constructivo de carcter
particionado (por elementos separa-
dos) la nocin de totalidad y objeto
nico. Este juego dialctico que con- Flotante. Sobre
signan sus autores "entre observador el acceso se
y observado", se materializa en un eleva la vidriera
objeto espacial, pendiente de la ne- de exposicin
cesidad publicitaria del local, aunque relacionndose con
sin transformarlo en elemento extra. la velocidad de la
Los aciertos constructivos permiten avenida Crdoba,
comprenderlo como parte del espritu uno de los accesos
de la obra, constitutivo del espacio y rpidos a la ciudad
de su contexto. de Rosario.
 | 30 de octubre de 2013 | 33

La economa de recursos materiales y decisiones

estructurales, definen los espacios y le brindan al
proyecto claridad compositiva.

Corte longitudinal

Corte transversal Planta baja

 34 | 30 de octubre de 2013 |

> Edificios con identidad: Showroom de bicicletas Rodas

Ciudad en movimiento 717 m2
es la superficie total
construida

TRAZAR

Contundencia.
Como un elemento
nico la volumetra
se destaca por su
uso sin romper las
caractersticas del
entorno. Vista fachada Vista este
| 30 de octubre de 2013 | 35
36 | 30 de octubre de 2013 |

EDIFICIO fitz roy Autores: Arqs. Carlos Cottet, Ivano Lpez Cavallari / Colaboradores: Diego
Ubicacin: Fitz Roy 2350, CABA Pichinelli, Luciano Raichi / Construccin: Cecons S.A. / Asesores: Ing. Jos La seccin Vivir explora las diferentes
Superficie construida: cubierta: 1200 m2 Zaldua, (clculo estructural), Alejandro Biera (instalaciones sanitarias), formas que toma el habitar y sus
Ao: 2008-2011 Maxiclima S.A. (ventilacin y aire acondicionado) / Fotografa: Javier Rojas. relaciones con lo urbano y territorial.

> 1 2 3 3,66 4,66 5,66 6,66 vivir 8,66

> Edificios en el tejido

respuesta
urbana
Un edificio resuelto con simpleza desde su
estructura, se abre a la ciudad con una
planta baja permeable, un slido zcalo de
hormign y un ritmo de llenos y vacos.

POR rafael cayol Vista de frente y contrafrente

r.cayol@revista866.com.ar

La economa de recursos materiales y decisiones
estructurales, definen los espacios y le brindan al
proyecto claridad compositiva.
Corte longitudinal
H
acer arquitectura en la ciudad
implica adaptarse al tejido.
Para ello, existen distintas
posturas. Una, apuesta a una forma
simple y directa, sin buscar la crea-
cin de un hito que atraiga miradas:
una bsqueda que no concentre
atencin a la parte sino en la confor-
macin de un conjunto. El edificio
Fitz Roy es un buen ejemplo para
demostrar cmo una obra es capaz
de unificar el tejido urbano.
El proyecto se ubica en una zona
densa de la Ciudad de Buenos Aires,
en el barrio de Palermo, a una cuadra
y media de la altamente consolida-
da avenida Santa Fe, en donde las
fachadas de los edificios se resuel-
ven sintticamente adaptndose al
tejido uniforme. Si bien la calle Fitz
Roy no tiene la consolidacin urbana
de la avenida, resulta fundamental
expresar una hiptesis de tejido ur-
bano unificado para el futuro. Ser
fundamental para ello tener en cuen-
ta la mezcla de casas bajas y nuevos
edificios de mayor densidad que se
levantan actualmente en la zona.
La relacin del edificio con el en-
torno est definida por simples y con-
vincentes decisiones. Se utilizaron las
mismas baldosas calcreas para la ve-
reda y los ingresos, tanto en el estacio-
namiento como en el hall de entrada.
Espacio contnuo. A su vez, en este ltimo, las baldosas
La estructura continan por las paredes en forma de
invertida permite extenso zcalo, creando continuidad
que la losa no en toda la planta baja. En el primer
presente piso se plante un gran espacio para
interrupciones estudio profesional que acta como
desde el interior del zcalo urbano hacia la calle, dejando
edificio hasta el el primer nivel de unidades tipo en el
encuentro con el segundo piso, alejndolas de ruidos y
exterior. visuales, segn el relato del autor.
| 30 de octubre de 2013 | 37
En esta obra, la estructura define la
arquitectura: la decisin de invertir
las vigas de las unidades que dan al
frente produce el ritmo de llenos y va-
cos en la fachada, ventanas corridas
sin dintel, que ocupan todo el fren-
te, y un bajo antepecho que funciona
como espacio de guardado y asiento
para crear un vnculo innovador con
el exterior. En las losas y las vigas se
deja el hormign visto resaltando el
papel de la estructura, logrando defi-
nir, a la vez, el lenguaje del proyecto.
Al utilizar vigas invertidas, no exis-
te en los ambientes interrupcin en la
planimetra de la losa, de hormign
visto. As, se crean, espacios continuos
donde paneles mviles permiten arti-
cular de diferentes modos las unida-
des y adaptarse con flexibilidad a las
demandas del mercado inmobiliario.
Las unidades del contraf rente,
orientadas al noroeste, cuentan con
ms superficie, pero no son flexibles
ya que estn definidas como viviendas
con un amplio espacio, un dormito-
rio y un ancho balcn. En ellas, las
vigas no estn invertidas y funcionan
a modo de dintel para proteger el in-
terior de los rayos perpendiculares
del oeste.
En el sptimo y ltimo piso, retira-
do unos metros de la lnea municipal,
se ubican un saln de usos mltiples,
una terraza y una pequea pileta.
Esta economa de recursos, materia-
les y decisiones estructurales, definen
los espacios interiores y le brindan al
proyecto claridad compositiva en todo
su conjunto. Dado que la ciudad es un
todo y los edificios sus partes, este
proyecto logra un conjunto unifica-
do, y es correcto en su materialidad,
estructura y lenguaje.
 38 | 30 de octubre de 2013 |

> Edificios en el tejido: Edificio Fitz Roy

respuesta urbana 1.200 m2
comprenden la superficie
construida total de la obra

VIVIR

Planta baja

Primer piso

Planta tipo

Detalle de fachada Terraza

| 30 de octubre de 2013 | 39
40 | 30 de octubre de 2013 |
> 1 2 3
> La arquitectura y el pensamiento contemporneo
LAS TRES
CULTURAS
LA ARQUITECTURA EN LA ENCRUCIJADA DE LAS TRES
CULTURAS : TEXTUAL, VISUAL, MATERIAL.
POR jorge sarquis
j.sarquis@revista866.com.ar
Qu se pretende, o digamos, a
qu aspiro con la idea de suge-
rir la lectura de los hechos de
la arquitectura en relacin con la
vida social, desde las Tres Culturas?
1) Cuando hablo de arquitectura,
hablo de construcciones materiales
que tienen existencia real, adquieren
formas que leemos como imgenes
y para lo cual como nos recuerda
Adorno nos hacen falta palabras de-
cidoras. Pero ese es el sentido de la
paradjica hiptesis: advertir que la
presencia del mundo material posee
un significado y es captado por nues-
tra sensibilidad (Aristteles, Mandoki,
Ranciere, Liernur).
2) Cuando hablo de comprender el
mundo, las explicaciones de la Cultura
Textual no son suficientes; incluir la
perspectiva de la Cultura Material se
hace absolutamente necesaria.
Decimos que la historia de las ciuda-
des est marcada por su construccin
material, o, en palabras de Aldo Rossi,
es la memoria construida de los pueblos.
Desde esta postura, podemos analizar
una serie de ejemplos:
En una investigacin que realic
sobre la arquitectura de los aos 30 en
el pas, compruebo que este perodo
hablaba de la puja entre los distintos
lenguajes arquitectnicos: espaol,
3,66
alemn, francs, italiano, ingls, etc.
Finalmente, la sospecha que sostena
mi trabajo era que se haba realiza-
do, de manera implcita, un pacto
de sangres: En los que no predomi-
ne ninguno de ellos, optando por la
arquitectura moderna ms racional
y neutra de todas. Pero este raciona-
lismo era hijo del arquitecto francs
Robert Mallet-Stevens, desaparecido
en 1945, que hizo algunas obras que
antecedieron a las de los grandes
maestros, cultores de este lenguaje
racionalista, con el cual se hicieron
la ciudades modernas de Buenos Aires
y Montevideo, pero que no tuvo una
merecida repercusin en materia de
textos, ni el reconocimiento de estos
pases cuyas metrpolis lo eligieron
para expresar sus mejores ideas.
En esa misma investigacin, por
ltimo, sealaba que en la ctedra del
profesor Ren Karman(1), se daba como
tema el proyecto de un edificio para
un gran peridico, rememorando el
famoso Concurso del Chicago Tribu-
ne, en el que Loos present la torre
inspirada en una columna drica; en
tanto en Hamburgo, Fritz Hger pro-
yecta y construye La Chilehaus (Casa
de Chile) y un edificio para un diario
alemn, en ladrillo visto, constituyen-
do un racionalismo expresivo que no
La seccin Practicar resalta los
aspectos no materiales de la
arquitectura.
4,66 5,66
tuvo adeptos entre los realizadores
del proyecto de la Ctedra. Siempre
qued la incgnita acerca de cules
fueron las razones para la eleccin
en nuestro pas de este racionalismo
medido, poco expresivo, que desde el
Kavanagh, el Atlas, el Comega, mar-
caron a la arquitectura argentina,
haciendo ciudad prioritariamente
en este lenguaje racional.
La misma observacin podramos
hacer de otras ciudades, como las pe-
ronistas, de carcter pintoresquista,
de los planes de viviendas y Colonias
de Vacaciones Eva Pern, las socialde-
mcratas de la Viena Roja, posterior
a la Primera Guerra, tambin con sus
propuestas de vivienda de proteccin
oficia. En igual medida, podemos ob-
servar el peso de la Cultura Material
en las comunistas Mosc o Pekn,
entre otras.
Hace unos aos tuve la oportuni-
dad de ser profesor en tres ciudades
diferentes: Buenos Aires, La Paz y Bar-
celona, a las que visitaba con inter-
valos de pocos meses. Pude advertir
entonces la magnitud del impacto que
me producan tres urbes metropolita-
nas de diversos tamaos y biografas,
pero con algo en comn, la famosa
vida nerviosa de la que nos habla-
ba Simmel; esta se daba de manera
6,66 Practicar 8,66
diferente y absolutamente contraria a
lo que yo imaginaba. La ms nerviosa
en el comportamiento de sus habitan-
tes era La Paz y la ms calma, Barce-
lona. Si bien puedo imaginar que sus
biografas condicionaban sus acciones
en los territorios urbanos (el trfico,
la movilidad vehicular y ciudadana,
su topografa urbana), no tengo duda
de que la experiencia de habitar estos
espacios pblicos construidos en sus
lmites materiales era el acicate de
este comportamiento urbano.
Lo mismo podra decir de otras
ciudades. As, me surgi la pregunta:
Son iguales Mendoza y Resistencia,
por ejemplo? No, pero s. Su disposi-
cin en los mapas de la estructura
urbana, desde la visualidad ms di-
recta, me dice que son dos ciudades
iguales, pero cualquiera que las visite
se dar cuenta de que son totalmente
diferentes. Su espacialidad es igual, en
cuanto a geometra, pero en su viven-
cia real son distintas. Esto lo provoca
la materialidad, que se configura de
diversas maneras en ambas ciudades.
Tambin en el diseo de objetos se
debe advertir sobre la materialidad en
lo pequeo, por ejemplo:
Los libros de arte, hechos en bri-
llantes papeles (sobre los que no nos
animamos a tomar notas propias), e

Cultura visual. La representacin en incluso con excelentes textos, no nos
perspectiva legitima la cultura visual que, seducen para la lectura, sino slo para
ahora, nos devuelve una imagen del mundo la percepcin visual. Aqu el peso de
en tres dimensiones. la materialidad y la visualidad, con
sus modos de aparecer, es decisivo.
Oriol Bohigas, en un libro titulado
La ertica del diseo, nos llamaba que se trata de capas discursivas que
a atender la importancia de la mate-
rialidad en el diseo, ya que el tacto
tiene all la misma importancia que
la visualidad, y sobre ello es poco lo
que se ha profundizado. Al respecto,
Katya Mandoki, rescata el tacto como
uno de los registros olvidados en el
arte, dado que no se consideraba la
sensualidad innata de este sentido,
como propia de la matriz artstica.
En la cultura del diseo, ha predomi-
nado la visualidad, y tanto la Cultura
Textual como la Material han quedado
relegadas a un segundo trmino. Es
necesario rescatarlas para la realiza-
En la cultura del diseo cin de estos trabajos y su interpreta-
cin, ya que siguen siendo sometidas a
ha predominado la las imposiciones de la Cultura Visual.
visualidad, y tanto la Es evidente que este es tambin un
discurso textual, pero remito a la ex-
Cultura Textual como la
periencia visual y material para sos-
Material han quedado tener un juicio ms rico y completo.
En definitiva, queremos comprender
relegadas a un segundo
el mundo -infinitamente complejo y
trmino. no totalmente inteligible- mediante
el discurso del arte de la arquitectura,
que lo presenta de manera comprimi-
da o abstracta para remitir al mundo
real. No se trata de lecturas comple-
mentarias de un mismo objeto real
sino, en todo caso, suplementarias,
porque en las primeras creeramos
apreciar mucho ms si sus valores
al teirse mutuamente crean la ilu-
sin de una lectura del sentido de
la totalidad de la obra que en rigor
es inescindible. El peligro radica, en-
tonces, en los anlisis parciales que
disgregan, porque lo que se asla en
tales anlisis, no puede volver a re-
unirse en la unidad de la totalidad
del juicio.
Y por qu queremos poseer finas
antenas para captar estas produccio-
nes? Porque ellas nos influyen y con-
dicionan nuestra subjetividad. Una
lectura que slo dependa de lo que
nos explica la Cultura Textual har
que nuestra comprensin no tenga
los rasgos fundamentales que la com-
plejidad del mundo real ofrece. En
cambio, una percepcin que incluya
la influencia de lo sensible, donde la
Esttica Prosaica nos puede acercar
sus categoras y conceptos, ser ms tenso entre las tres Cult uras: la
rica para comprender el mundo que
nos toca analizar. Por eso esta hip-
tesis aspira a llamar la atencin sobre
la importancia de estas tres culturas.
| 30 de octubre de 2013 | 41
En cambio, no cabe duda de que la
arquitectura es hija de la visualidad,
no slo porque lo es legtimamente,
sino porque a partir de la caracteri-
zacin del objeto como paradigma
de la arquitectura moderna, esta se
pueden expresarse en trminos vi-
suales. Pero hoy podemos decir que
esto ha sufrido una deformacin ex-
trema en las obras del Star System, en
las diversas metrpolis del mundo, y
especialmente en China. Pero donde
se ha llegado a la mxima expresin
del alejamiento de la arquitectura tal
como la hemos conocido, es en Dubai.
Lo expuesto hasta aqu nos per-
mite o autoriza a decir que la arqui-
tectura ha sido secuestrada por la
Cultura Visual, aunque en trminos
ms precisos deberamos decir como
sostiene Pin la in-cultura visual.
Creo que lo nico que tal vez podra
liberarla de su encierro es aceptar la
importancia de la materialidad y sus
posibles discursos, que justifiquen y
nos permitan valorar una obra de
arquitectura desde un equilibrio
Textual, la Visual y la Material.
1. KARMAN, Ren, profesor de la Facultad
de Arquitectura en los aos 30.
42 | 30 de octubre de 2013 |
> 1 2 3
> Una relacin que es construccin
La Ciudad
y la forma
Precedente o consecuencia; planificadas
o aleatorias, las formas urbanas se
manifiestan como una materia en
constante evolucin.
POR Carlos Campos
c.campos@revista866.com.ar
La seccin Practicar resalta los
aspectos no materiales de la
arquitectura.
3,66 4,66
4,66 5,66
L
os habitantes de las ciudades
estamos acostumbrados a sus
formas. A sus paisajes, sus re-
covecos, sus atajos, sus remansos,
sus enredos. Por obra y gracia de
haber gozado y padecido sus ava-
tares, podemos identificar sus es-
pacios, diferenciando con relativa
facilidad un barrio de otro. Incluso,
una fotografa de una esquina cual-
quiera de Palermo, de Flores, o del
Microcentro difcilmente engaara
a un porteo avezado. Lo mismo le
ocurrira a un rosarino, un platense
o un mendocino. Llevamos impresas
en nuestra memoria las formas de
las ciudades y, por lo general, ten-
demos a creer que esa impresin se
refiere, en su mayor parte, a los edi-
ficios, al entorno construido. conos,
sitios histricos, reas consolidadas
de la ciudad nos dan una idea in-
equvoca de su carcter, su historia,
su presente.
Sin embargo, los caracteres identi-
tarios de una ciudad superan larga-
mente a la suma de los edificios que
la constituyen. Las relaciones, por
ejemplo la distancia entre las lneas
municipales, las alturas mximas,
los retiros de frente, o las especies
de rboles, los modelos de autom-
viles, los carteles publicitarios, las
6,66 Practicar 8,66
esculturas, el equipamiento urbano,
la vestimenta de la gente, la limpieza
de las calles, la presencia de animales,
o grupos de nios, o ancianos
La forma de la ciudad
Si bien es cierto que la forma de las
ciudades comprenden una visin a
gran escala, en la que los edificios
se comportan como marco y como
primer estructura formal, tambin es
cierto que muy pronto, nuevas capas
superpuestas nos proporcionan gran
cantidad de informacin acerca de
la forma de nuestra ciudad. O, para
decirlo de otro modo, acerca de la
identidad de nuestras ciudades.
Si buceamos en la historia, ms
temprano que tarde, nos hacemos un
buen racimo de preguntas: Debe la
ciudad tener una forma? Puede la
ciudad no tener una forma? De qu
depende la forma de las ciudades?
De su fundacin o de sus transfor-
maciones? Si comparamos las ciuda-
des de Brasilia, Buenos Aires, Roma,
Nueva York, Hong Kong, encontra-
remos diferencias irreconciliables
que las definen, entre otras cosas,
a travs de lo predominante, carac-
terstico y singular de sus formas.
La pequea ciudad de Vicenza, en
el Vneto italiano, una refinada joya

Lenguaje. Las ciudades manifiestan sus formas en las infraestructuras que las recorren. En este caso simpticos animales se esconden en
la red de subterrneos londinense (undergroud ). Las imgenes creadas por Animals on the Underground Ltd. , se pueden ver en:
www.animalsontheunderground.com/the-animals.html
poblada de magnficos ejemplos de
arquitectura diseados por Palladio
y Scamozzi, entre otros tiene, desde
el aire, la forma de una f lor. Brasi-
lia es, desde su creacin, el dibujo
de un gran pjaro; Buenos Aires ha
sido fundada y ha crecido como una
cuadrcula infinita, como una ex-
tensin cartesiana entre dos ocanos
falsos: uno de agua dulce y el otro
de praderas verdes. Sin embargo, no
parece claro cunto inf luyen estas
diferencias planimtricas en la per-
cepcin cotidiana de la forma de las
ciudades.
Formas en movimiento
Los objetos de la ciudad tambin son
escenario para una transformacin.
Seguimos a diario el modo, la manera
en la que el diseo de los automviles
va mutando sutilmente, cuidando que
los rasgos de estos cambios no alte-
ren demasiado las formas de la moda.
Una suerte de movimiento lento, una
transformacin cosmtica que todas
las marcas parecen seguir, obedien-
tes, al unsono. Poco a poco, la ciudad
se puebla de autos de color gris, o
negro. Faros con luces led, espacios
monovolumen, diseos que son ac-
tualizaciones de viejos modelos como
Mini, 500 o Beetle. Estas operaciones,
que parecen seguir lneas ordenadas
por una nica mano responden ms
a una lgica de mercado, de especu-
lacin y de consumo, que a genuinas
investigaciones respecto de qu forma
debera tener un automvil urbano
en nuestros das.
Las ciudades muchas veces pade-
cen los mismos mecanismos. En ellas,
asistimos a un desarrollo de las for-
mas generado por la construccin de
nuevos edificios. En su mayora pode-
mos leer claramente los instrumentos
de AutoCAD, la lectura del copy-paste
o la repeticin que vemos en tantos
ejemplos de una arquitectura cada
vez ms despojada de identidad.
Cuntas torres duplicadas hay en
Puerto Madero? Cuntas se parecen
demasiado al Kavannagh? Cul es la
relacin entre Arquitectura y forma?
Es una relacin estrecha, mltiple,
regulada, a la deriva, racional, contro-
lada? Pensemos primero en un avin
en pleno vuelo. Todos los dispositivos
que comandan el vuelo operan di-
rectamente sobre la forma del avin.
Alerones, timn, flaps, que operan
directamente sobre la sustentacin,
lo hacen tambin sobre la mutacin
de la forma, que rige el desarrollo
del vuelo. Esta relacin de identidad
entre forma y performance, que
Si buceamos en la historia, nos haremos ms temprano que tarde
un buen racimo de preguntas: Debe la ciudad tener una forma?
Puede la ciudad no tener una forma? De qu depende la forma
de las ciudades? De su fundacin o de sus transformaciones?
vemos en el avin, es propia de la
aerodinmica. La arquitectura, en
cambio, est muy lejos de esta rela-
cin de identidad. La forma de los
edificios y la forma de las ciudades
contemporneas no obedecen, a pesar
de tantos devaneos tericos del pasa-
do, a funcin alguna. O, por lo menos,
no de manera tan precisa y simple.
Las formas de la ciudad son comple-
jas e inasibles; simblicas antes que
funcionales; y no se dejan gobernar
fcilmente.
Sabemos, desde que lemos a talo
Calvino y a Vilem Flusser, que la
forma de una cosa es algo que an-
tecede a esa cosa. De todos modos,
para pensar en una forma debemos
asociarla a alguna existencia. La for-
ma de un edificio, de una nube, de
una calle o de una parada de colecti-
vo, son abstracciones que se acoplan
a un edificio, a una nube, a una calle
o a una parada de colectivo. Entonces
el Panten es un cilindro; la cancha
de Boca Juniors, una bombonera; la
cpula de San Pedro, media esfera;
Venecia, un laberinto. Pero esferas,
bomboneras y laberintos no existen
en la ciudad como tales. Slo existen
sus representaciones materiales, tan
complejas y fascinantes como alejadas
de la perfeccin y el ideal.
| 30 de octubre de 2013 | 43
Indios
Topolgicos
POR C.c.
L
os indios Kraho son un grupo
tnico que vive en Brasil; en
Maranhao, Par y Tocantins.
Habitan en cinco aldeas, y su fe es
animista, por lo que las cualidades
de lo divino son para ellosnaturales,
atribuidas a las cosas, espacio u orga-
nizaciones materiales.
Son originalmente nmadas y cazado-
res. Sin embargo, hace 60 aos viven
circunscriptos a un territorio delimitado
y no pueden desplazarse.
Los Kraho han establecido una consigna
para la constitucin de su aldea, apa-
rentemente simple: La distancia entre
cualquiera de las casas que componen
cada asentamiento debe ser siempre
la misma.
Para resolver esta extraa imposicin,
las chozas se disponen siguiendo la
lnea de una perfecta circunferencia,
y construyendo un espacio comn en
el centro, la Ca.
Ahora una regla acompaa la confor-
macin: para ir de una casa a otra, cual-
quiera que sea, incluso la ms prxima,
el habitante de la aldea pasa por la Ca,
el verdadero centro de la aldea. Una
gran rea circular rodeada de muchos
senderos dispuestos como rayos de
una bicicleta que llevan cada uno de
ellos a cada choza. Fuera del crculo
hay rboles, maleza, irregularidades.
Dentro del crculo todo esta cuidado
como si se tratara de un jardn.
Esta regla, este patrn de compor-
tamiento, esta abstraccin devenida
prctica, al margen de resolver el pro-
blema socialmente, lo hace topolgi-
camente, proclamando la primera ley
urbana (topolgica), junto con la cons-
titucin del primer asentamiento(en
contra o a favor de una topografa).
Al definir su aldea a travs de una con-
formacin a priori, los Kraho estn
operando en un plano abstracto, en
un plano de representacin. Por eso
pueden actuar independientemen-
te de su forma o medida, es decir:
topolgicamente.
As, el espacio es instalado de acuerdo
a una manera de comprender el espa-
cio. La ley precede a la percepcin. La
forma nos ayuda a actuar.
44 | 30 de octubre de 2013 |
Casa arelauquen
Ubicacin: Bariloche, Provincia de Ro Negro
Ao: 2010
Superficie construida: 420 m2
> 1
> Casas en el territorio argentino
Vida
Silvestre
Asemejndose a una cabaa de montaa,
la casa Arelauquen se desarrolla bajo
un techo silvestre frente al Lago
Gutirrez.
POR carolina corti
c.corti@revista866.com.ar
Autores: Estudio Ramos / Equipo de proyecto:
Arqs. Juan Ignacio Ramos, Soledad Ramos,
Ignacio Ramos / Fotografas: Eduardo Torres,
Ignacio Ramos.
2 3
3,66 4,66 5,66
E
l techo es una de las partes
constructivas que mejor remite
a la idea de un lugar como es-
pacio habitable. Sobre esta idea esen-
cial y primitiva, la casa Arelauquen
posee una gran cubierta verde en un
bosque de coihues de extraordinaria
belleza en Bariloche.
En trminos topogrficos, la obra,
proyectada por el estudio de los arqui-
tectos Juan Ignacio, Soledad e Ignacio
Ramos, plantea una aproximacin al
tema a travs de una mmesis con el
paisaje. La calle de acceso, que corre
en altura y limita con el lote de 3.500
m 2 en su borde superior, determin
que la construccin f uera visible
desde arriba. As surgi la idea de
incorporar vegetacin silvestre en
el techo, para que se asemejara al
suelo del bosque que la rodea y para
que repusiera, de alguna manera, la
vegetacin que se perda con la im-
plantacin de la casa. Un gesto que
implica valiosas ganancias para la
obra en trminos de sustentabilidad,
entre ellas, mejorar la climatizacin
de la vivienda y prolongar la vida del
techo. Los autores se propusieron no
imponer en el sitio un proyecto cuya
forma resultara aislada y descontex-
tualizada sino, por el contrario, se
La seccin Vivir explora las diferentes
formas que toma el habitar y sus
relaciones con lo urbano y territorial.
6,66 7,66 vivir
abocaron a concebir un diseo que
mantuviera un fuerte dilogo con el
entorno. Disearon ese techo como
un gran plano inclinado que, na-
ciendo en la ladera de la montaa,
se proyectara en contrapendiente
hacia el lago.
En correlacin con la idea aplicada
en el techo, la planta resulta estruc-
turada en torno de las visuales que
se alcanzan desde el terreno. Como
un periscopio, el perfil de la vivienda
se abre hacia el lago hasta alcanzar
una doble altura, utilizada para alojar
los dormitorios. Hacia el sudoeste, la
casa alcanza su mayor altura y posee
una gran parte de su superficie vidria-
da, permitiendo que todos los locales
principales tengan vista al lago. La
planta baja, en particular, se extiende
hacia el jardn mediante una amplia
terraza de piedra y madera.
La casa Arelauquen fue, segn
sus autores, una obra particular para
una oficina, cuyo trabajo se divide
entre Argentina, Estados Unidos y
Uruguay. La necesidad de trabajar en
un entorno geogrfico exclusivo como
la Patagonia los llev a repensar cier-
tos temas de la vivienda, proponiendo
nuevas soluciones y abriendo las puer-
tas a ms experiencias de este tipo.
 | 30 de octubre de 2013 | 45

420 m2
comprenden la superficie
construida total de la obra

Planta baja Vista sur

Planta alta Vista norte

46 | 30 de octubre de 2013 |
Bibliotecas
de Arquitectos
POR edgardo c. freysselinard
ec.freysselinard@revista866.com.ar
> 1 2 3
El prestigioso arquitecto
transit un camino de
saber, formndose en el
pas y en el exterior ,
investigando diversos
movimientos y disciplinas
artsticas.
L
ord Byron, en El Corsario escribe: Cuando nave-
gamos sobre las llanuras azuladas, nuestras almas
y nuestros pensamientos se hallan tan libres como
el ocano. Tan lejos cuanto los vientos pueden llevarnos,
y en todas partes donde espuman las olas, encontramos
nuestro imperio y nuestra patria () En nuestra vida
agitada pasamos con igual alegra de la fatiga al repo-
so, y del reposo a la fatiga. Quin ser capaz de poder
explicar la dicha de esta alternativa?
Este interrogante permaneci durante toda la entre-
vista a Eduardo Leston. Provenientes de Liverpool, sus
ancestros tomaron rumbo hacia a Amrica del Sur, y se
radicaron en la Argentina, en la provincia de Tucumn.
Su padre, empresario, falleci cuando l era pequeo.
A partir de ese momento, vivi con su madre, de un
amplio pensamiento liberal, y su hermana menor. Curs
la primaria y la secundaria en un prestigioso colegio del
barrio de Belgrano. All, realiz un activo aprendizaje
de la lengua inglesa, que incidi tanto en su formacin
personal como profesional.
En su casa haba una biblioteca de gran variedad tem-
tica, en la que se encontraban novelas, libros de arte y
colecciones de pintores ilustrados. Sin embargo, el libro
que lo ayud a definir su profesin fue El futuro de la
eduardo
leston
3,66 4,66
arquitectura, de Frank LL. Wright. Lo encontr en una
librera de la avenida Corrientes.
Realiz el curso de ingreso a la Facultad de Arquitectura
de la Universidad de Buenos Aires en el verano de 1957-
58, inicindose, en lo que define como una poca dorada
que finalizara con su egreso, en 1966.
De sus tiempos de estudiante rememora escritos como
Saber ver la arquitectura e Historia de la arquitec-
tura moderna, de Bruno Zevi, y Obras completas de
Le Corbusier. En la universidad, se comprometi con
el Movimiento de Accin Popular, grupo que intentaba
realizar una sntesis de los pensamientos humanistas
y reformistas de la poca. Al final de su carrera, tom
contacto con autores como Emmanuel Mounier, Romano
Guardini, Simone Weil y con la revista Fichas de estudios
econmicos sociales, de Milcades Pea.
Cursando su ltimo ao en el taller del arquitecto
Horacio Berretta, se sinti atrado por un proyecto enmar-
cado en las limitaciones de la vivienda econmica, que se
desarrollaba en el tejido informal de Dock Sud. Con ante-
rioridad a ese momento, se acerc al Casablanquismo,
teniendo su experiencia boreal en las comunidades de
Claudio Caveri, en San Miguel.
Como viajero incansable su inters por la arquitectura
lo coloc en puntos perifricos de los grandes centros
de produccin. Junto con Ernesto Katzenstein, busca-
ban personajes destacados ignorados por el gran pbli-
co. Se divertan dialogando sobre aquellos profesionales
poco conocidos, como los arquitectos Luis Barragn, de
Mxico; lvaro Siza Vieira y Fernando Tavora, de Portugal;
Dimitris Pikionis y Aris Konstantinidis, de Grecia; Carlo
Scarpa, de Italia; y Max Bill, de Suiza.
Por aquel tiempo, se sinti deslumbrado con la pro-
duccin de Le Corbusier en la India, en el diseo y
construccin de Chandigarh, empapndose del espritu
que expresaba el creador en sus escritos, donde se vea
reflejada su poesa: "Me he sentido llevado a disear
absolutamente, instintivamente, una mano abierta en
el horizonte, planeando, llevada de la tierra. Las ideas,
las invenciones, una mano abierta puede distribuir los
5,66 6,66 7,66 8,66
Fotografa: Albano Garca
efectos. Intercambio ilimitado, sin trmino, abierta no
solamente a las materialidades de la existencia sino tam-
bin a las fiestas el espritu."
Paralelamente, entre los aos 1973 y 1975, se dedic a
la pintura participando en premios como el De Ridder.
En 1976, gracias a la beca Fullbright, desarroll en la
Universidad de Harvard una investigacin sobre formula-
ciones interdisciplinarias entre el arte y la arquitectura.
As mismo realiz un mster en arquitectura con una beca
de la Organizacin de Estados Americanos (OEA). Tuvo la
suerte de estar inmerso en el mbito del pensamiento y
la produccin del crtico Colin Rowe. As, textos como
Ciudad Collage y Manierismo y arquitectura moderna,
y otros ensayos fueron su lectura cotidiana, al igual que
la revista Oppositions, de Peter Eisenman.
En 1991 concurre a la Universidad de Cornell, donde
permaneci dos semestres, encontrndose con nuevos
movimientos, como el deconstructivista.
En su carrera trabaj de muy joven en el estudio de
Antonio Bonet, y ms tarde en el estudio de Estanislao
Kocourek. Un momento profesional muy alto, segn sus
palabras. En el exterior fue invitado a estudios como Bus
Architektur, en Viena, Austria y a un importante estudio
de la ciudad de Munich, Alemania, en distintos perodos.
Posee una larga trayectoria profesional en la funcin
pblica, trabajando actualmente como consultor para la
inversin en obra pblica. Actualmente se desarrolla como
director del Departamento de Arquitectura y Urbanismo,
en la Universidad de Palermo.
Como dice Virginia Woolf en un pasaje de Las olas: Al
acercarse a la playa cada barra se alzaba, se amontonaba
sobre si misma, rompa y deslizaba un sutil velo de agua
blanca sobre la arena. La ola se detena, y despus volva
a retirarse arrastrndose, con un suspiro como el del
durmiente cuyo aliento va y viene en la inconsciencia.
Eduardo Leston, con su fuerte personalidad, sigue trans-
mitiendo ese empuje de querer trascender y no detenerse,
sumido en un ir y venir incesante. Sus altos valores y
su fortaleza incitan a sumergirse en un mar profundo,
aquel que lleva al fondo del conocimiento.
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