Enla c es
El juego y el crimen:
un camino tortuoso
hacia el gnero policaco
APUNTES SOBRE LA NOVELA POLICIAL . LUCAS GARCA
LOS VECINOS MUEREN EN LAS NOVELAS.
CRMENES SIN DETECTIVES PERO CON AUTNTICO SABOR A SUSPENSO . ELENA CARDONA
VIDEOJUEGO POLICACOS? APROXIMACIN VIDEO-LDICA
AL GNERO LITERARIO . COMIT DE EVALUACIN DE FORMATOS DIGITALES
IN MEMORIAM O LA EVOLUCIN DE UN GNERO . LUIS CHAVARRI
Editorial El delicado umbral que
se instala hipotticamente
entre el mundo real y la
ficcin parece ya desmo-
ronarse cuando penetramos
en los laberintos del gnero
policaco. Movidos por la
fuerza del deseo buscamos
intervenir el argumento
con conjeturas personales
y, de pronto, descubrimos
que vamos tejiendo una
narrativa particular que
nace de nuestra propia
lectura. Parte s, de las
premisas textuales pero se
completa y redimensiona
con nuestra sospecha,
con nuestras claves
detectivescas.
Esta edicin de Enlaces
con la crtica, quisiera
dejar en el lector la necesi-
dad de hurgar dentro del
enigma de la intertextuali-
dad, considerndose a s cado por el COMIT DE
mismo como cuerpo de
signos que se incorpora a
la trama modificando el
discurso narrativo: Avan-
zar en el desciframiento
del enigma es el motor que
pone en marcha el acto de
lectura, nos dice Elena
Cardona, en su artculo
Los vecinos mueren en
las novelas, ttulo que se
toma de la obra reseada
en esta ocasin, cuyo autor
Sergio Aguirre nos mueve
entre el suspenso y la
autorreflexin del propio
gnero. La revisin histri-
ca que hace Lucas Garca
desgrana los reveses del
tema detectivesco en:
Apuntes sobre la novela
policial.
conla
c rtica
nmero 10 junio-diciembre,2004
Este trabajo nos sirve como Clementina Pifano A.
bisagra para hacer posible E DITORA
la relacin reflexiva entre
el artculo de Elena
Cardona y el texto publi-
EVALUACIN DE FORMATOS
DIGITALES DEL BANCO DEL
LIBRO, trabajo ste que
recoge una investigacin
sostenida de las relaciones
entre los videojuegos y
las pautas del gnero
policaco. En este sentido,
ampliamos el espacio
discursivo para atrapar
al lector descolocndolo
en una dimensin donde
habitamos no slo entes
reales y de papel, sino tam-
bin personajes digitales
que nos exigen respuestas.
Apuntes sobre
la novela policial
Por L U C A S G A R C A
1
Con Los crmenes de la calle Morgue (1840),
Edgar Allan Poe da origen al gnero policial en la
literatura de ficcin. La obra es una decantacin
literaria de una pgina de sucesos periodsticos
impregnada con la visin fantstica y los cono-
cimientos clsicos del autor. Los crmenes de
la calle Morgue sienta, en un principio, las
bases del gnero detectivesco, estableciendo los
elementos puntuales de la narracin, y convirtin-
dose en el modelo de este tipo de ficcin, como
una suerte de ars poetica del relato de misterio.
Poe crea la figura de Auguste Dupin, personaje
arquetipal de la ficcin criminal, el antepasado
directo de la figura del investigador, del detective
privado. Plantea, adems, el crimen imposible,
que se comete en circunstancias tan extremas,
que resulta un enigma sin solucin aparente e
introduce el anlisis, (la lgica, la deduccin)
como herramienta nica para desentraar el caos,
para resolver el enigma.

Los crmenes en la calle Morgue

Edgar Allan Poe
Ilus. Nicole Claveloux

Edgar Allan Poe, 1809-1849

Ilus. Enrique Flores
 2
Influenciada por la literatura de folletn, el gnero
de aventuras y el fantstico, la novela policial
evoluciona a partir de la obra seminal de Poe. Su
desarrollo en Inglaterra y Francia produce diferentes
ramificaciones del gnero. En Francia, la novela de
Balzac, Un Asunto tenebroso (1841), y la auto-
biografa del personaje Vidoq (1856), antiguo
ladrn que al reformarse, se vuelve inspector de
polica y desarrolla, por vez primera, tcnicas de
investigacin criminal como la perimetra y la
balstica. Se establecen los primeros esbozos del
relato de misterio francs. El Caso Lerouge (1866),
de mile Gaboriau, es la novela que inicia propia-
mente el gnero en Francia y es uno de los primeros
relatos en el que un polica es el protagonista.
Tiempo despus se generan obras como El misterio
del cuarto amarillo (1907), de Gaston Leroux,
donde el crimen imposible se amplifica exponencial-
mente al plantearse el homicidio en una habitacin
cerrada donde el asesino se volatiza sin dejar el
menor rastro. Leroux escribe tambin El misterio de
la dama de negro con el mismo protagonista del
Misterio del cuarto amarillo, el reportero
Rouletabille. Se crean Fantomas (1911), por Pierre
Souvestre y Marcel Allain y Arsene Lupin (1907),
de Maurice Lebanc quienes inician la tradicin del
ladrn de guante blanco. En el caso del personaje
Fantomas, existen matices perversos porque, al
mismo tiempo, es asesino, secuestrador y terrorista
(su nom de guerre es el seor del terror y el genio
de la maldad). En contraste, Arsene Lupin es
encantador y caballeresco, y en sus fechoras impera
siempre la irona.
Si Fantomas cambia perfume por cido sulfrico
en una tienda de la alta sociedad parisina, Arsene
Lupin roba toda una coleccin de arte a un conde,
y slo deja una estatua con una nota que dice:
Le dejo el Miguel Angel, es falso.
En estas obras empiezan las permutaciones sobre
la estructura del crimen imposible, el investigador y
la deduccin. Los misterios se hacen ms complejos,
el investigador encarna en forma de reportero como
el sagaz Rouletabille y el Fandor de Fantomas,
y tambin en forma de polica, como el caso del
inspector Juver, el archienemigo del genio del
mal. El crimen, adems, ya no es visto slo a travs
de los ojos del investigador sino del criminal. El
ladrn y el asesino se convierten en los hroes.
Rouletabille en el palacio del Zar
Gaston Leroux
Ilus. Cristina Prez Navarro
 33
La piedra lunar (1868), de Wilkie Collins,
La piedra lunar
Wilkie Collins
se considera la primera novela policial inglesa.
Anteriormente, se haban producido relatos
en diferentes revistas que narraban, ms a la
manera de la novela de aventuras, las peripecias
de la polica londinense y relataban, en forma de
reportaje, distintos casos de asesinato, robo y
secuestro de personajes de la vida pblica britni-
ca. Collins, amigo de Dickens, es el primero en
dotar las narraciones con un fuerte sentido de la
trama y un estilo literario alabado por grandes
escritores de la poca. La piedra lunar trata de los
robos y asesinatos cometidos en torno a la joya que
da nombre al ttulo y en ella aparecen elementos de
misterio en forma de cartas, diarios y declaraciones
de los diferentes personajes de la novela. Pero sin
duda, los productos ms sobresalientes en materia
del gnero detectivesco ingls son el mtico
Sherlock Holmes, creado por Arthur Conan Doyle y
luego la obra de Agatha Christie. Con Holmes, que
aparece por primera vez en Estudio en escarlata
(1887), se consolida el arquetipo del detective de
esta primera etapa de la novela policial. Holmes
posee capacidades de deduccin prcticamente
sobrehumanas, conocimientos en ciencias como
la qumica y la balstica, habla diversos idiomas
y es un maestro del disfraz as como un experto
en boxeo y esgrima. Sus casos son resueltos a
travs de la deduccin lgica y la observacin
precisa de los hechos.
Arthur Conan Doyle, 1859-1930
Ilus. Enrique Flores

4
 Agatha Christie

El personaje del investigador creado por Poe en

Los crmenes de la calle Morgue, llega al ms
alto estadio evolutivo y encuentra en Sherlock
Holmes una versin superdotada de Dupin,
casi una especie de superhroe del siglo XIX. A
partir de ese momento, ser Holmes el paradigma
para varios descendientes. La seora Christie,
por su lado, publica su primera novela en 1920,
El misterioso caso de Styles, protagonizada
por el que sera uno de sus personajes ms reco-
nocidos, el investigador privado Hercule Poirot.
La autora es considerada el mximo exponente de
la novela problema y del juego limpio. Las tramas
de Agatha Christie se convertirn en el modelo
a seguir de la escuela inglesa, con la ahora ya
clsica estructura en la que se presentan los
personajes, se comete el crimen y se sucede una
investigacin en la que se examinan los hechos
y se interroga a los sospechos. El ltimo acto
consistir en una exposicin, casi al estilo de
la pera, por parte del investigador en compaa
de todos los sospechosos, en la que se develar el
misterio, y se sealar al culpable. Otros autores
como Chesterton y su personaje el padre Brown,
Dorothy Sayers creadora del investigador Lord
Peter Winsey, contribuirn al perfeccionamiento
de esta escuela en la dcada de los 20 y 30. Son
variaciones sobre el mismo tema que ayudan a
convertir el acertijo del crimen en un mecanismo
La incredulidad del Padre Brown
inmaculado y matemtico. Gilbert Keith Chesterton
Ilus. Alicia Caas
4.4
Con la escuela inglesa se llega a la culminacin
del planteamiento original de Poe en Los
crmenes de la calle Morgue. Y es otra vez
en Estados Unidos, donde surge un nuevo tipo
de literatura criminal. Aunque a lo largo de los
aos 20 y 30 el panorama de la novela de misterio
norteamericana ofrece una serie de personajes
cercanos a la escuela del fair play y a la novela
problema inglesa como Philo Vance (1926), de
SS Van Dine y el reconocido Ellery Queen (1929),
de los primos Frederic Dannay y Manfred
Bennington, nuevas influencias permean a la
literatura policial.
La depresin de los aos 20, la ley seca, el surgi-
miento de las grandes figuras gangsteriles desde
los forajidos rurales como Bonnie y Clyde hasta
los primeros gangster urbanos como Al Capone y
Lucky Luciano, la escuela realista y behaviorista
norteamericana, con autores tan diversos como
Dreyser y Hemingway, se convierte en el caldo
de cultivo que, a travs de la revista Pulp Black El detective usa tanto el cerebro como los puos,
Mask, producir a la escuela dura de Norteam- y la deduccin es impulsada por las balas ms que
rica. Los relatos aparecidos en Black Mask por las neuronas. Dashiell Hammett y Raymond
durante la dcada de los 20, formulan una nueva Chandler son los maestros de esta nueva vertiente
cosmogona para la novela de detectives: aqu del gnero, denominada Hardboiled, en un prin-
el misterio es menos importante que el ambiente, cipio, trmino que, en ingls, connota la tempe-
el crimen abandona los salones de t y las casas ratura a la que se cocina un huevo para que se
de campo y se desliza por callejones nocturnos ponga duro. Hammett, dijo Chandler alguna vez,
y junglas de asfalto. lanz el jarrn veneciano de la literatura inglesa
al callejn e inici una vertiente realista y des-
carnada de la novela criminal. Hammett haba
sido detective privado para la famosa agencia
Pinkerton y cre, a partir de sus experiencias,
al annimo Agente de la Continental, alter ego
del que nunca sabemos el nombre y que trabaja
para la agencia de investigaciones privadas Con-
tinental de San Francisco. Protagonista de varios
cuentos lo es tambin de la primera novela del
autor, Cosecha Roja (1929). La trama contiene

6
 los ingredientes caractersticos de la serie negra:
Una ciudad, Personville, mejor conocida como
Poisonville, en la que impera el caos gracias
a la guerra entre bandas rivales de apostadores
y traficantes de licor, asesinatos de polticos co-
rruptos investigados por policas locales corruptos
tambin, con mujeres misteriosas a las que no
se les puede dar la espalda y amigos que cambian
de lado a la vuelta de cada pgina. Como se ve,
el problema sobre el crimen imposible da paso a
un descripcin de los aspectos ms oscuros de la
sociedad. La lnea entre el criminal y el detective
prcticamente desaparece. A lo largo de la obra
de Hammett se continuar esta visin oscura de
la sociedad y de ambivalencia en sus personajes
en novelas como El halcn Malts (1930) y La
llave de cristal (1931). Mencin aparte merece
El hombre delgado (1934), en la que aparece
el detective retirado Nick Charles, y que se
convierte en un homenaje irnico y hardboiled,
de las novelas clsicas de la escuela inglesa.
Por su parte Raymond Chandler, consolida la
serie negra, con la creacin de su detective em-
blemtico Philip Marlowe, observador melancli-
co y romntico de la sociedad norteamericana.
Con su primera novela, El sueo eterno (1939),
Chandler inyecta una dosis de lirismo a su obra
que no tienen las de Hammett y la redaccin de
Ilus. H. Langenfass dilogos maravillosos y memorables con un uso
potico de la jerga callejera. Si la descripcin que
hace Hammett de un personaje es una enumera-
cin objetiva y exacta de la ropa y facciones del
sujeto (para muestra la famosa descripcin del
El sueo eterno
Raymond Chandler
rostro de Sam Spade en el prrafo introductorio
de El halcn Malts), en Chandler un personaje
queda sintetizado en una observacin mordaz, en
una impresin reveladora. Por ejemplo: el tipo
estaba tan fuera de lugar como una tarntula en
un plato de nata. Pero los autores son las dos
caras de una nueva y dura moneda. Es sintomti-
co que sus dos detectives emblemticos, el cnico
y maquiavlico Sam Spade de Hammett y el
sardnico y triste Phillip Morlowe de Chandler
fueran representados con igual eficacia por
Humprey Bogart en la pantalla. En todo caso,
con la escuela dura norteamericana se cierra un
ciclo en el gnero criminal. Desde la calle Morgue
hasta las aceras de Los ngeles, de Dupin y
sus tertulias parisinas al Agente de la Continental
y sus interrogatorios de callejn, de la deduccin
y la lgica aristotlica hasta la violencia y la
descomposicin social, el relato detectivesco ha
cambiado con los aos, y el crimen y el misterio
permanecen en el tiempo.
Lucas Garca Paris
Dibujante, escritor y diseador grfico graduado
en la Escuela de Comunicacin Visual Pro-
diseo, donde actualmente es profesor. A finales
de la dcada de 1990 trabaj en el Departamento
de Arte de Ediciones Ekar. Ha sido colaborador
literario y diseador del Banco del Libro desde
el 2001 y miembro del Jurado para el Concurso
de los Mejores Libros Juveniles del ao 2002.
Su novela Rocanrol, fue galardonada con el
Premio Francisco Herrera Luque 1999 de la
casa Editorial Grijalbo-Mondadori. Caricaturista
de Primicia durante los aos 2000 y 2001.
Consagrado lector de novela negra, ciencia ficcin
y literatura pop.
7
 Los vecinos mueren
en las novelas
Crmenes sin detectives
pero con autntico sabor
a suspenso
Por E L E N A C A R D O N A

E n el inicio de toda narracin subyace la
formulacin de un enigma, el ofrecimiento de algo
por venir, el atractivo de lo desconocido; por ello,
la lectura est impulsada por una fuerza interior:
la del deseo. Avanzar en el desciframiento del
enigma es el motor que pone en marcha el acto
de lectura. Mas el trayecto no puede ser directo
y seguro; el ritmo de la novela se forja en la
oscilacin variable entre mostrar y ocultar, entre
avanzar y retroceder, entre la verdad y el engao.
Es, precisamente, ese riesgo lo que hace que
valga la pena el recorrido entre la pregunta inicial
y su respuesta.
De tal suerte, a partir del ttulo, el lector atender
a la informacin que se le ofrece, realizar infe-
rencias acerca de sta, proyectar sus expectati-
vas sobre lo que todava no conoce, har algunas
deducciones acertadas y otras erradas... seguir
leyendo en busca de nuevas piezas para armar la
historia, pues todo ello es parte de su papel en el
juego. Por otra parte, el papel de su interlocutor
el narrador es aportar la informacin suficiente
8
como para que el lector pueda recorrer el camino
hacia el desenlace. A simple vista, esto parece una
tarea sencilla. Sin embargo, as como el lector no
se contenta con aceptar lo que se le cuenta y nada
ms, sino que va siempre imaginando la historia
ms all del instante en que lee, el narrador no
puede limitarse simplemente a comunicar todo lo
relacionado con la historia como tal, debe hacerlo
en el momento justo y no antes, y debe hacerlo de
una manera en particular para mantener captada
la atencin de su lector, para alcanzar el efecto
que la novela exige. Y si de dosificacin de infor-
macin y de efectos se trata, hay cierto tipo de
literatura (todava considerada sub-literatura por
algunos) que resulta verdaderamente emblemtica
al respecto.
 Si en cualquier novela es necesario que exista
un enigma por develar, es decir, una respuesta
que desconocemos de antemano, en el caso de la
narracin de suspenso el enigma es vital: todo en
la trama se organiza en torno a l, la razn misma
de la historia es l y la bsqueda primordial del
lector no ser otra que su resolucin. De hecho,
la dinmica clsica de la narracin de suspenso
se instaura justamente con el ocultamiento inten-
cional de informacin, cifrndose en la ambige-
dad de las respuestas preliminares y en la frag-
mentacin de los acontecimientos cruciales; pues
tales estrategias estn destinadas a crear el clima
de incertidumbre, duda e inquietud que manten-
dr al lector en actitud expectante hasta la esto-
cada final, propiciando una tensin tal que ste
tenga la sensacin de que cualquier movimiento
en falso puede resultar irreparable o, acaso, mor-
tal. Claro que para que dichas tcticas den el
fruto esperado es indispensable que el lector sea
no slo sagaz sino tambin desconfiado. El lector
de novelas de suspenso no puede permitirse la
complacencia ciega y mucho menos la pasividad.
Los crmenes en la calle Morgue
Edgar Allan Poe
Ilus. Nicole Claveloux
La lectura siempre es contrato, pacto, y acercarse
a esta clase de narracin demanda aceptar un reto
a nuestra propia competencia intelectual: alcanzar
la combinacin justa de razonamiento lgico y
pensamiento criminal. Puesto as, puede que nos
resulte muy mecnico, muy fro, muy calculado.
No obstante, sta es una condicin necesaria,
inapelable e irrenunciable del acto de leer:
el libro propone ciertas reglas y el lector debe
seguirlas. Slo que, a diferencia de otros casos,
este convenio de lectura estipula un desempeo
doble para su lector: ste debe creer que todo
lo que se le cuenta es posible y, al mismo tiempo,
debe sospechar que en todo ello hay artificio;
asimismo, debe desear la verdad ms que nada,
descubrir qu sucedi y cmo. En pocas palabras,
este lector debe tener un alma de detective. No
en vano la estructura bsica de las narraciones
de suspenso est articulada por la trada enigma-
investigacin-resolucin, tal como corresponde
al esquema argumental del mximo exponente
del gnero: la novela policial o detectivesca.
Desde Los crmenes de la calle Morgue (1840)
de Edgar Allan Poe hasta nuestros das, el gnero
policial ha conservado casi invariablemente
todos sus elementos: crmen, vctima, victimario
y detective. Aunque para muchos, ello represente
un factor que condenar esta forma de ficcin a la
desaparicin definitiva, no me cabe duda alguna
de que, con cierta destreza ldica en la disposi-
cin de los elementos, es posible inyectarle nueva
vida a la narrativa de suspenso. Tal es el caso de
Los vecinos mueren en las novelas. Desde el
ttulo hasta la ltima frase, esta novela de Sergio
Aguirre est plagada de guios al lector, de invi-
taciones para que se identifique con la trama,
para que la reconozca como perteneciente al uni-
verso de las novelas de misterio, crimen y suspen-
so, pero tambin para que advierta la trasgresin
entre crtica y traviesa que se plantea del
gnero, mediante seales de alerta disimuladas
que lo harn desconfiar de lo que parece que va
a suceder cuando ya casi crea sentirse seguro de
que dominaba la escena y sus personajes. Porque
hay que decir que esta novela constituye una
hbil apropiacin del gnero de suspenso, inclu-
yendo las caractersticas que conciernen a la
modalidad del policial, en la cual sus elementos
habituales han sido redimensionados, actualiza-
dos, para producir un efecto desconcertante que
9
 Al inicio de la historia, tambin los personajes
principales parecen conservar los rasgos conven-
cionales del gnero; en efecto, ellos mismos cons-
tituyen referencias claras y directas a la novela
policial. No obstante, paulatinamente, el lector ir
descubriendo los giros que Aguirre ha introducido
a tales modelos. John Bland (el presunto asesino)
es un hombre aparentemente comn que tiene por
costumbre presentarse ante sus nuevos vecinos
cada vez que se muda; pero tras esta educacin
decorosa se oculta un sujeto inseguro y un tanto
infeliz que se retrae constantemente pensando en
el asesinato perfecto; hecho que tiene en la trama
una justificacin entre lgica y artstica, ms que
criminal: John es un escritor de novelas policiales
sin xito editorial. As, mientras John va desga-
jndose del mundo que lo rodea para adentrase
en sus propias fantasas literarias, el lector va
configurando en su mente la naturaleza compleja
de John Bland y su pasin por el crimen como
obra de arte. Por su parte, Emma Greenwold (la
supuesta vctima), es una anciana de apariencia
vulnerable que pasa las largas horas de su soli-
taria vida dedicada a sus dos grandes amores:
el tejido y las novelas policiales.
cuestiona la frmula clsica de sta y la proyecta
A los ojos de John se trataba
hacia nuevos horizontes de posibilidades narrativas.
de "una abuelita inglesa.
Entre las oscuras calles de Londres, el aislamien-
Fea y aburrida" que irnicamente revelara Ilus. Rolf Rettich
to del bosque solitario en Chipping Campden,
poseer una productiva imaginacin, lo cual no
el interior "clido, elegante y un tanto abigarrado
poda menos que despertar la envidia y el despre-
de muebles y adornos" de la casa de una extraa
cio del fracasado escritor. Una y otra vez, en el
anciana o los pasillos poblados de sombras y mis-
desarrollo de la novela, las funciones correspon-
terios de un tren de media noche, la historia se
dientes a los roles vctima/victimario se vern
desarrolla en escenarios que podemos identificar
trastocadas e incluso invertidas entre s produ-
sin mucho esfuerzo con el ambiente prototpico de
ciendo sorpresa en el lector, desestabilizando
una novela de suspenso. Aunado a este factor, se
repetidamente sus hiptesis sobre los mviles
encuentra una narracin dilatada y detallista que
de la accin o sobre el destino de los personajes.
avanza lentamente en el recorrido por los espacios
y los personajes, sin dejar escapar ni una mnima
porcin del pequeo mundo ficcional que se va
creando en la hilacin de cada palabra, de cada
hecho, de cada silencio. Todo ello conecta al
lector con las caractersticas del gnero, al tiempo
que capta su atencin y desata su deseo detecti-
vesco sembrando las pistas que ste deber ana-
lizar minuciosa y gradualmente para comprender
la trama, para adentrarse en ella, para ser como
descubrir ms adelante el verdadero Holmes
de esta novela.

Ilus. Rolf Rettich

10
En este sentido, resulta inevitable sealar que
los personajes no son el nico factor que ha
sido potenciado por la multiplicacin o desvo
de sus funciones capitales. Como corresponde a
una clsica e inteligente narracin de suspenso,
cada final de captulo abre una nueva expectativa,
un nuevo microenigma que impulsa al lector
a continuar el recorrido. En pocas palabras,
la resolucin del enigma principal el crimen a
investigar es retardado por la introduccin de
nuevas interrogantes planteadas por la insercin
de subtramas que, momentneamente, apartan
la mirada del lector del hilo principal de la
narracin. Cada una de estas historias implica
un cambio de las condiciones de enunciacin
de lo narrado; esta alternancia de perspectiva,
de focalizacin y de voz propone, en cada caso,
una opcin distinta en el recorrido del lector,
aumentando con ello los requerimientos de la
lectura misma. Entre tanto, se profundiza el juego
psicolgico entre los dos personajes principales
cada vez que, entre un relato y otro, la narracin
retorna al presente de la accin.
De esta manera, el narrador omnisciente que
conduce al lector en las primeras pginas ceder
su puesto a la Sra. Greenwold para que sea ella
quien cuente el misterioso relato que a su vez le
fue referido por una compaera de viaje muchos
aos atrs. En este primer caso, la historia del
crimen ser reconstruida tanto por la voz de
Julie (la muchacha del vagn) y el recuerdo de
la propia Emma aderezado por su mente analtica
y por su imaginacin de aficionada a las novelas
policiales. La segunda irrupcin en la trama
principal estar a cargo de John, quien se hace
narrador y protagonista de un relato que est
entre la realidad y la ficcin, que tiene un doble
propsito: el ms obvio y apegado a la realidad,
develar el argumento de su prxima novela
y con esto, perturbar a su anfitriona, pues sta
lo ha irritado con su manifiesta habilidad para
la ficcin. En franca trasgresin al gnero de su
novela, John anuncia el objetivo criminal y la vc-
tima para luego describir puntualmente el modus
operandi del asesinato antes de que ste ocurra.
Esta segunda novela, como espacio textual para
la autorreflexividad de la propia ficcin, se mues-
tra a s misma en pleno proceso de hechura y se
funde con la narracin de la primera novela. Al
tiempo que se enlaza con su ttulo para encubrir
el desenlace verdadero, se convierte en palestra
para el cuestionamiento de las relaciones conven-
cionales entre la ficcin y la realidad, socavando
la estructura que soporta parte importante del
pacto de lectura tradicional de este gnero sin
derrocar la verosimilitud de la novela; por el con-
trario, deja sentada una nueva regla fundamental
para entender y aceptar la conclusin de la
misma: toda versin es revocable, nada es seguro
ni permanente, al final slo quedarn dudas y
conjeturas. Tal como podr intuir el lector por el
ltimo relato de Emma Greenwold sospecha que
confirmar en los captulos finales, el victimario
puede pasar a ser testigo, cmplice o incluso
vctima en un mismo crimen. Acaso el nico
rol estable en esta novela sea el del detective
ausente, al menos en la escritura. No hay Arsenio
Dupin, Sherlock Holmes o padre Brown en Los
vecinos mueren en las novelas. Esa indispensa-
ble labor analtica ha quedado a cargo del ingenio
del lector. Como buen heredero de la impronta
de la narracin policial argentina que nutrieron
Jorge Luis Borges y Rodolfo Walsh entre otros,
Sergio Aguirre en lugar de restituir el orden
lgico como manda la frmula conservadora
del gnero instaura el desconcierto y ensancha
las fronteras de lo posible dentro de esta forma
literaria, configurando una novela de crmenes sin
detectives pero con autntico sabor a suspenso.
Elena Cardona
Licenciada en Letras por la Universidad Central
de Venezuela. Desde el ao 2000 se desempea
como profesora en la Escuela de Letras de su
alma mater. Tambin form parte del Comit
de Evaluacin de Libros del Banco del Libro.
Actualmente cursa la maestra en Estudios
Literarios de la U.C.V.
11
Videojuegos policacos?
Aproximacin video-ldica
al gnero literario
D esde el Comit de Evaluacin de Formatos
Digitales proponemos una inusual acaso original
manera de revisar los videojuegos a partir de sus
vinculaciones con lo literario: leer estas nuevas
propuestas como complejos entramados narrati-
vos. A partir de la clasificacin de gneros litera-
rios, hemos podido validar durante cinco aos
al principio tmidamente, y cada vez con paso
ms firme esta forma de abordaje. En esta opor-
tunidad, hemos decidido dedicarle el espacio
al gnero policial o detectivesco. Les traemos
un relato sobre la investigacin de este equipo
multidisciplinario. Proponemos un juego de
exploracin, un recorrido por los escenarios para
contrastar nuestras observaciones con las pistas
dejadas por los autores y la crtica para atrevernos
a revisar esos presagios que constrien al gnero
al mismo ritmo de su supervivencia.
12
Por el Comit de Evaluacin de Formatos Digitales
del Banco del Libro
La violencia por la violencia
Se ha planteado que la razn de ser de la tradi-
cin detectivesca es la violencia, pues en el
99% de los casos la trama se arma a partir de un
asesinato. Sin embargo, el hecho ya ha sucedido,
la investigacin es el paso siguiente; la bsqueda American McGees Alice
EE.UU.: EA Games, 2000
de pistas y los hallazgos acaban siendo smbolos,
imgenes contenidas. Queda del autor la inno-
vacin y renovacin del gnero. Se revelan genio
y estilo a travs de esa forma de armar la esce-
na, de crear esos pasadizos inusitados para que
el lector fantasee imaginativamente una y otra
vez con el momento del crimen y sus diversas
realizaciones. El reto estara entonces en la
capacidad para dibujar trazos falsos y desvos,
eso s, bien administrados (segn consejos de
Borges y Bioy Casares) para que no se llegue
tan rpido al desenlace: rearmar el crimen. El
lector queda atrapado entre conocer la verdad
y demorarse en indirecciones, suspendido en
la tensin del deseo.
Por otra parte, se dice con frecuencia que en los
videojuegos el mvil es la violencia. Ante todo,
debemos considerar ciertos puntos, los videojue-
gos son un medio con una amplia variedad de
propuestas, y, como en la literatura o el cine,
abunda la basura y se agradece la calidad esttica
y la innovacin. Parecen imponerse, dentro de
la llamada aventura grfica, dos tendencias que
revisitan el gnero policial: en primer caso, uno
que toma los elementos del film noir, de la novela
negra, con la clsica voz en off, una vctima, un
investigador fugitivo del sistema y la invitacin
a resolver el crimen a partir de la seduccin,
la empata es el gancho; en el segundo caso,
la revisin del gnero detectivesco se da a partir
de una trama compleja que busca apelar a la
lgica del lector, el ingenio es el gancho.
Ambas propuestas no son excluyentes y, final-
mente, se deben revisar las estrategias y decisio-
nes narrativas ms all del efectismo multimedia
y del uso gratuito del recurso en 3D con la pre-
tendida intencin de crear una atmsfera de
inmersin en el lector-usuario. Pero el abuso de
recursos y la gratuidad de efectos no engaan.
Es este mismo conocedor el que sabr determinar,
desde que observa el empaque cundo la promesa
no es un bluff, cundo se puede estar agotando
la frmula y cundo se puede estar revitalizando
a partir de giros inesperados. Tambin es este
lector-usuario quien sabr apreciar la autora del
genio y estilo de creadores ms all de un simple
sello. Dentro del gran saco llamado aventura
grfica existen ttulos que bien podran ser detec-
tivescos, herederos de Poe y del film noir. Pues
tambin en los videojuegos, podramos agregar,
como con los vecinos de papel, que en contraste
con la repeticin simple de la frmula, contamos
con autores que se han ingeniado un aprovecha-
miento creativo a partir de movimientos inusita-
dos, ms all de pasadizos falsos y efectos gratu-
itos, verdaderos ejercicios de la razn. Creadores
de estos mundos tecno-ldicos que se alimentan
de estructuras misteriosamente variables, prove-
nientes del cuento policial, ese juguete riguroso
que nos ha legado Edgar Allan Poe. Y jugadores
que acaso hayan sido prefigurados hace ms de
dos siglos, como nosotros hoy, al leer una novela
policial, somos una invencin de Edgar Allan
Poe. (Borges, 2002).
Black & White
Espaa: Lionhead Studios
EA Games, 2001
13
El juego, un relato desde lo marginal
Adems de que la tradicin lo ubicara siempre
como menor, el relato policial se ha postulado con
frecuencia como puro juego juvenil ms que lite-
ratura con esa mana de formalizarlo todo, como
si lo ldico fuese amorfo y de poco provecho.
Hace falta decirlo? los videojuegos tambin son
hoy un oscuro entretenimiento pueril.
Sin embargo, nos interesa destacar, desde el
Comit, las complejidades nada despreciables
de la trama en los puzzles o rompecabezas que,
finalmente, se ven como un gnero menor dentro
de la abarcadora clasificacin de aventura grfica.
As, los policacos de papel suelen bordear el
canon, lo marginal como sus propios protago-
nistas se desplazan entre callejones desesperan-
zados, entre seres de ciudad o fantsticos, pero
finalmente desplazados. El detectivesco digital
pareciera andar tambin honrando su herencia
al margen, como objeto de culto de unos cuantos
iniciados, un dilogo entre ciertos contados
autores y lectores-usuarios.
Tambin se dice de este escurridizo y a la vez
preciso campo que las exigencias de su propia
estructura lo condenan permanentemente a la
desaparicin. Sin embargo, el reto de los inge-
nieros de estas labernticas estructuras pareciera
estar en ese mpetu por, justamente, desafiar
la textura y densidad misma de la materia,
el lenguaje en el caso de los relatos de papel,
y la programacin en los videojuegos? S, pero
ms an, las posibilidades que ofrece un gran
guin. En ambos casos, la historia.
Y bajo la amenaza de muerte se ha llegado a
plantear que lo nico que hace falta por dibujar
entre los pasadizos y callejuelas detectivescos es
que a la vuelta de la esquina un lector distrado
se revele como el asesino (Parapara N. 16, 1991);
despus de haber pasado por mltiples roles
un poco el alter ego del detective, el invitado
pasivo a la fiesta, el testigo silencioso la historia
acaba por inculpar al lector.
Sin embargo, tales predicciones no suenan ya
tan lejanas en el siglo de los videojuegos. Se nos
ocurre oportuno pensarnos cmo los juegos de
video pueden estar influyendo en el paisaje poli-
cial o cmo los policiales han sabido hacer buen
uso de estos ricos escenarios interactivos. Y
quizs all suceda lo nico que pareca imposible
entre los crmenes de papel, que el lector-jugador
14
de policacos sea el asesino. El detective que
se busca a s mismo, el lector encubierto. Hasta
hoy se han dado diversos experimentos, y en los
videojuegos el gnero llamado puzzle ha heredado
muchsimo, sin duda, de esta tradicin literaria,
tomando un poco de ac y de all, pero tal vez
no lo suficiente. Cules son pues los puntos,
puentes o canales de conexin entre aquellas
tierras de papel y stas digitales?
Fragmentos de evaluaciones del
gnero por parte del C.E.F.D.
Crnicas de algunos hallazgos
Por un lado existe una evolucin dentro de las
propuestas del gnero policaco en multimedia,
y por el otro, hemos observado que las estruc-
turas no varan y los usuarios demandan ms
trama, ms tiempo para permanecer en los jue-
gos. Al igual que en la literatura detectivesca,
el formato digital posee una estructura cerrada. Myst
Sin embargo, la administracin del deseo es EEUU.: Rand Miller, Robyn Miller
The Learning Company, 1999
fundamental y no se agotan las posibilidades.
Cmo se deslinda el puzzle del policiaco?
haca dnde va este gnero? cmo puede
crecer el suspenso?
En los videojuegos, el recurso del laberinto
se entrelaza con la imagen de la biblioteca
de Jorge Luis Borges y con la del lector dentro
de la lectura y tambin con la de las Mil y una
noches. Se establecen planos de lectura que no
se invalidan entre s. Una lectura profunda o
una superficial, en tanto adecuadas al encuentro
de cualquiera de los hilos de la trama (en este
caso palancas, clics o papeles sueltos); una lec-
tura ms detallada o atenta realza, no slo la
trama, sino que hace ms eficiente al jugador
como lector.
Es Myst (1996) una narrativa detectivesca? REFERENCIAS
Myst, Rand Miller; Robyn Miller, California (EEUU) :
Myst es el primer videojuego que inspira una The Learning Company, 1999.
obra literaria en forma de triloga, gracias a la Black & White, Diseo: Peter Molyneux, Madrid: Lionhead
cautivadora estructura de su guin original y a Studios; Electronic Arts, 2001.
American McGees Alice, Madrid: Electronic Arts, 2000.
su notable calidad literaria. El juego tiene valor Borges, Jorge Luis. Borges oral. Madrid: Ediciones Alianza,
en s mismo y no necesita de mayores recursos 2002.
multimedia.
Integrantes del C.E.F.D:
Aunque en el caso de Myst, la visin 3D ofrece Coordinadora: Paula Cadenas
Luis Chavarri
un entorno de 360, su composicin es rudi-
Miguel Maturn
mentaria comparada con los avances tcnicos
Csar Segovia
de American McGees Alice (2000) o Black Ana Lisett Rangel
& White (2001). Sin embargo, la fortaleza de Daniel Garca
su guin, la manera de construir los detalles Irene Ladrn de Guevara
narrativos, ms all de la ancdota que se Sebastin Rengifo
obtiene al completar el juego, abren mltiples Kiki Garca
caminos para resolver la historia. Y las acer- Marlin Cabrera
tadas decisiones tcnicas y de administracin Alfredo Tamayo
de recursos como las perspectivas fotogrficas,
las vistas en escorzo, picados y contrapicados,
la escenografa para respaldar la construccin
de esos mltiples patrones de pistas, sostienen
lo fragmentado, la no linealidad y puede consi-
derarse como una trascendencia de las limita-
ciones estructurales del gnero policial y la
novela negra.

A diferencia de B&W, donde la acumulacin

de pistas se hace en el mismo juego y se dis-
pone de un recurso para la memoria del jugador,
su propia historia o templo, en Myst, se debe
recurrir al papel y al lpiz. (Claro, B&W es
ms reciente!)

Segn esta clase de guin, es el usuario quien

desentraa la historia: Atrus tiene dos hijos y
una mujer, Catherine; ella y el diario de Atrus
son los guas por las estas eras de sueo. Esta
historia no cambia en los siguientes juegos,
crece junto con los usuarios, quienes amplan
las mitologas, fundan lneas de tiempo en
Internet, aprenden la lengua del Dni para jugar
mejor y la ensean en la red.

Myst se vale del misse en abme: recurso borgia-

no que introduce un tiempo dentro de otro. El
videojuego toma las herramientas de un autor y
las reinventa desde el soporte digital. La lectura
del diario de Atrus supone el descubrimiento
paulatino del pasado, es decir, se avanza
hacia el pasado.
15
 In Memoriam
o la evolucin de un gnero
Luis Chavarri

GERENCIA DE INFORMACIN,
DOCUMENTACIN Y ESTUDIO

GERENTE
Mara Beatriz Medina

C uando pensbamos que la originalidad

JEFA DE LA UNIDAD
DE INVESTIGACIN
Mait Dautant
de las aventuras grficas haba alcanzado ya su EDICIN
mxima expresin, aparece In Memoriam para Clementina Pifano

demostrarnos lo contrario, dando un giro que DISEO

Ana C. Palmero
incorpora elementos de la trama policaca en
IMPRESIN
formato digital. Arte-Tip
En este videojuego, el jugador-lector encarna a DEPSITO LEGAL
un investigador contratado por la empresa SKL pp 200003CS203

Network para averiguar el paradero de uno de ISSN

1317-3146
sus reporteros (Jack Lorski), desaparecido cuando
Banco del Libro 2004
investigaba una serie de asesinatos. Avenida Luis Roche
Altamira Sur
Lexis Numrique casa productora, de la mano Caracas
de Eric Vienot creador del juego nos sumerge Venezuela
Telfonos:
en una ambientacin y tensin inspiradas en 265 3990 / 267 3785
Fax:
los mejores thrillers literarios y cinemtograficos. 266 3621
www.bancodellibro.org.ve
Se recrean sonidos e imgenes de verdadero lujo. centrodeestudios@bancodellibro.org.ve
El guin combina verosimilitud y suspenso;
conduce a pginas web reales y a otras creadas
especialmente para el juego. A travs del e-mail
recibimos pistas y nuevos datos sobre la historia.
Las pruebas de habilidad motora, junto a las de
inteligencia, nos obligan a acudir a Internet para
encontrar soluciones.
La originalidad de In Memoriam resalta al romper
las fronteras tradicionales de un videojuego invo- In Memoriam
Desarrolla: Lexis Numrique
lucrando a Internet en el desarrollo de la trama. Distibuye: Ubi Soft
2003
El juego sale de su formato fsico para volverse un
juego global en el ecosistema de medios. En lneas
generales, es un juego de inmersin total en el
cual desarrollamos nuestras habilidades de investi-
gacin mediante un arma de poder extraordinario:
el conocimiento.