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Teora del Color

Docente: Karim Chvez


Punto Lnea Plano

ELEMENTOS DEL
DISEO

Textura Color La Forma


Percepcin
La percepcin
El color es una percepcin variable se puede ver
fcilmente echando un vistazo a algunas
ilusiones visuales bien conocidas.
ILUSIONES PTICAS
Instrucciones:
1. En la prxima pgina vera dos cuadros similares
a los que se encuentran en el diagrama al fondo
de esta pgina. Mire al punto negro que se
encuentra en el cuadro rojo aproximadamente
por 30 segundos. Mantenga su vista fija en el
punto y no en el rea circundante.
2. Luego de 30 segundos, observe el punto que se
encuentra en el cuadro blanco. De nuevo, fjese
en el punto o el experimento no funcionar.
Cmo explicas este fenmeno?
DE NUEVO
El Color
Es la impresin producida al incidir en
la retina los rayos luminosos
difundidos o reflejados por los
cuerpos. Algunos colores toman
nombre de los objetos o sustancias
que los representan naturalmente.
El principio fundamental de la visin
Luz y materia no tienen colores. Color es siempre y
exclusivamente la Sensacin del observador. Por
esto la Enseanza de Color debe partir del Sistema
visual. El principio fundamental de la teora de los
colores es la ley que rige el funcionamiento del
sistema de la visin.
El color es luz: Los que se designa como
luz blanca es la impresin creada por el
conjunto de radiaciones que son visibles
por nuestro ojo; la luz blanca cuando es
descompuesta produce el fenmeno de
arco iris.
Espectro visible
Qu color te
gusta?
El color es lo que vemos cuando llega a nuestros ojos la luz reflejada por
un objeto. Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas de luz y
refleja las restantes. Existen numerosas fuentes emisoras de luz (el sol, las
lmparas fluorescentes, incandescentes, el fuego, etc.) y cada una afecta
considerablemente la manera en que percibimos los colores.
Existen sensaciones fundamentales:
Acromticas:
Blanco
Negro

Cromticas:
Amarillo
Rojo
Azul
Verde
ESCALAS:
Escala acromtica:

Se considera que el blanco, el negro y el gris son


colores acromticos, es decir, colores sin color.
Una escala acromtica: ser siempre una escala de
grises, una modulacin continua del blanco al negro.

Escala cromtica:
Escala acromtica
En esta escala, los valores del tono se obtienen
mezclando los colores puros con el blanco o el negro
.

Escala cromtica
Variaciones fundamentales del color :
Tono: Define las cuatro sensaciones cromticas
fundamentales: rojo, azul y amarillo y sus
variaciones intermedias.
Intensidad: Determina el mayor o menor grado
de concentracin por las que se manifiesta el
tono y sus variaciones.
Claridad y oscuridad: Establece mayor o
menor presencia de las variaciones derivadas
de las dos sensaciones acromticas esenciales.
Tono:

Variaciones de Tono
Intensidad:

Variaciones de Intensidad
Claridad / oscuridad:

Hacia la claridad Hacia la oscuridad


Variaciones de color

CLARIDAD
INTENSIDAD

OSCURIDAD
Cmo cobinar
los colores?
Una de las formas de organizacin en el
plano ms conocida es la utilizacin de un
crculo llamado crculo cromtico

Ya hemos visto cmo se obtienen los 12 colores (3 primarios, 3 secundaros y 6


terciarios).
EL CIRCULO CROMATICO
Puede definirse como el
espectro plasmado en un
circulo que refleja el
orden natural de los
colores .

Es un sistema muy til para clasificar los


colores. Este diagrama circular ayuda a
explicar la mezcla sustractiva de colores al
mismo tiempo que constituye una base
terica para la utilizacin del color
EL CIRCULO CROMATICO
DIVISIN EN SEIS COLORES
La divisin del circulo en seis colores bsicos
muestra los colores primarios: Rojo Amarillo
Azul , y los secundarios : Naranja Verde -
Violeta

DIVISIN EN DOCE COLORES


Al aumentar el nmero de divisiones aparecen los
colores intermedios, que relacionan los primarios
bsicos con los colores secundarios. Con
frecuencia, estos colores se describen con una
tendencia Ejem: rojos azulados, o amarillos
rojizos.

HASTA EL INFINITO
Tericamente es posible seguir dividiendo el
circulo cromtico hasta conseguir el aspecto de
una mezcla continua
PARA DEFINIR DIVERSOS ESQUEMAS DE
COLORES DEBEMOS PRIMERO ANALIZAR SU
UBICACIN DENTRO DEL CRCULO
CROMTICO.

El crculo cromtico

Son los colores principales del crculo y estn


ubicados de manera equidistante. Se los
denomina como primarios ya que no se pueden
obtener con la mezcla de ningn otro color y la
mayora de los otros colores se obtienen con la
mezcla de estos tres. Estos colores son: rojo
puro, amarillo puro y azul puro.

Colores primarios:

Son los que se obtienen de la mezcla de iguales


cantidades de dos colores primarios. Son el
anaranjado (rojo + amarillo), verde (amarillo +
azul) y violeta (azul + rojo).
Entre medios de estos colores y los primarios
existe una amplia gama que vara de acuerdo con
la cantidad de uno y otro primario que los
componen.
Colores secundarios:
Clasificacin de los colores
Los colores estn clasificados en grupos de clidos
(amarillos y rojos) y fros (verdes y azules).

Colores clidos

Colores fros
Armonizar:
Significa coordinar los diferentes
valores que el color adquiere en
una composicin.
Degradacin hacia la claridad

Degradacin hacia otro tono


Esquemas del
color
1. MONOCROMATICO
Es el esquema de color ms bsico, pero el ms eficaz.
Este utiliza solamente un color dominante, o de
diferentes tonos del mismo color, que se complementan
entre s tambin. Los esquemas monocromticos se
ven visualmente agradables e intensifican las
respuestas emocionales del color de involucrados. Su
dificultad se presenta al establecer ciertos elementos
separados.
2. ANALOGO
Los esquemas de color anlogos se basan en colores
uno junto al otro al combinarlos. Esto crea un diseo
ms atractivo. Presentan ms diversidad de temas
monocromticos, por lo que es ms fcil de diferenciar
los elementos.
3. COMPLEMENTARIO
Un esquema de color complementario aprovecha de colores
opuestos, crea una pgina dinmica y emocionalmente
estimulante. Su ventaja es que los elementos son claramente
distintos uno de otro, crean un diseo al instante comprensible.
Formacin de los colores complementarios
Los colores complementarios se forman mezclando un
color primario con el secundario opuesto en el tringulo
del color. Son colores opuestos aquellos que se
equilibran e intensifican mutuamente.
4. TRIADICO
El tridico es el ms seguro de los esquemas de color,
la implementacin de tres colores perfectamente
equilibradas unidos por un tringulo equiltero. Este
esquema es el ms bsico de los esquemas de color
con tres o ms colores. No toman riesgos en la creacin
de un aspecto visual.
El color en la
arquitectura
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL
COLOR

BLANCO
Como el negro, se hallan en los extremos de la gama de los grises. Tienen un
valor lmite, frecuentemente extremos de brillo y de saturacin, y tambin un
valor neutro (ausencia de color). Tambin es un valor latente capaz de potenciar
los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo,
puro e inocente; crea una impresin luminosa de vaco positivo y de infinito. El
blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica.
NEGRO
Es el smbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar
impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es
brillante.
Muchos diseadores eligen el blanco y negro, ms el tercero para
resaltar, pero pese a funcionar bien, es simplista.
La Casa de Negro en Buenos
Aires Argentina | Andrs Remy
GRIS
Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza
la indecision y la ausencia de energa, expresa duda y melancola.
Simblicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son
del color de la lgica y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el
blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.
AMARILLO
Es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color
del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo.
Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e
impulsivos. Est tambin relacionado con la naturaleza.
NARANJA
Ms que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene
un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy
positiva y energtica.
ROJO
Este color puede significar clera y agresividad. Asimismo se puede
relacionar con la guerra, la sangre, la pasin, el amor, el peligro, la
fuerza, la energa. Es un color clido, asociado con el sol, el calor, de
tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un ambiente
pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado.
AZUL
Es un color reservado y entra dentro de los colores fros.
Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y
posee la virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este
color se asocia con el cielo, el mar y el aire.
El azul claro puede sugerir optimismo. Cuanto ms se clarifica
ms pierde atraccin y se vuelve indiferente y vaco. Cuanto
ms se oscurece ms atrae hacia el infinito.
VIOLETA
(mezcla del rojo y azul) Es el color de la templanza, de la
lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y podra
representar tambin la introversin. Cuando el violeta deriva el
lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentracin
positiva. Cuando tiende al prpura proyecta una sensacin de
majestad.
VERDE
Es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la vegetacin, el frescor y la
naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegra,
tristeza o pasin. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una
vida renovada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y
soleada; si en l predomina el azul resulta ms sobrio y sofisticado.
MARRN
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del
ambiente otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es
el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que
pisamos.
Onda de luz que se refleja en A travs de procesos biolgicos,
Color los objetos y que el ojo la capta fisiolgicos, perceptuales y fsicos.

Teoras del color (Ostwald,


Clasificacin Newton, Munsell, etc. Clida

Gamas Fra

Acromtica

Tono
Analoga
Formales Intensidad Armona
Contraste
Claridad
Cualidades
Claridad
Luz/Sombra
Perceptuales Oscuridad

Decorativa

Informativa
Funciones Decorativa
Simblica

Expresiva Arte (sentimientos, emociones, etc.


EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
EN ALGUNOS CASOS UN ARQUITECTO SE IDENTIFICA CON UN COLOR
EN CONCRETO Y PASA A SER UN CARCTER QUE SE IMPRIME EN SUS
OBRAS. BASTA UNA MIRADA A UNO DE SUS EDIFICIOS PARA
LOCALIZARLOS.

lvaro Siza: arquitectura siempre en blanco de


gestos fuertes y potentes, con ausencia de
decoracin ms all de la forma.

Iglesia de Sata Mara

Centro de Arte contemporneo de Oporto


EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
EN OTRAS OCASIONES, EL COLOR SE UTILIZA COMO LENGUAJE. BIEN
UTILIZADO PUEDE RESULTAR ALGO INTUITIVO, DIRECTO, UN CDIGO
SENCILLO Y UNIVERSAL.

El Centro Pompidou de Richard Rogers y


Renzo Piano

Aeropuerto de Barajas Madrid T4


EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
EN OTROS EDIFICIOS, EL COLOR SE UTILIZA PARA DESTACAR ALGO, PARA
EMBAUCAR O PARA CENTRAR LA ATENCIN EN ALGO ESPECFICO QUE SE
QUIERE REMARCAR.

Museo de Arte Contemporneo de


Museo de Arte Africano de Nueva York,
Cincinnati. Zaha Hadid
Maya Lin Studio
EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
TAMBIN HAY MOMENTOS EN EL QUE EL COLOR TE TRANSPORTA, PONE DE
RELIEVE CIERTOS ASPECTOS ASOCIADOS YA MENTALMENTE A UN
CONCEPTO O A UNA IDEA.

Boutique de Ultimo, Gabellini Associates. Pese a su nombre italiano un aire


asitico impregna esta tienda. El rojo es profundo y fuerte y no se usa como mero
acento, sino que logra dominar el espacio. Tambin acta como smbolo de
elegancia y exclusividad.
EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
TAMBIN HAY MOMENTOS EN EL QUE EL COLOR TE TRANSPORTA, PONE DE
RELIEVE CIERTOS ASPECTOS ASOCIADOS YA MENTALMENTE A UN
CONCEPTO O A UNA IDEA.

Boutique de Ultimo, Gabellini Associates. Pese a su nombre italiano un aire


asitico impregna esta tienda. El rojo es profundo y fuerte y no se usa como mero
acento, sino que logra dominar el espacio. Tambin acta como smbolo de
elegancia y exclusividad.
EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
PERO EL COLOR NO ACTA DE MANERA INDEPENDIENTE; HAY UNA SERIE DE FACTORES
ARQUITECTNICOS QUE DEBEN ESTAR LIGADOS PARA CONSEGUIR DAR UNA RESPUESTA
NICA Y POTENTE: STOS SON LA LUZ, LOS MATERIALES, LAS DIMENSIONES DEL
LUGAR Y EL USO.

En exteriores es inconveniente utilizar colores puros


porque se pueden llegar a hacer insoportables; el azul
intenso es deprimente, el rojo lleva a la excitacin, y el
amarillo tensa y agobia. Los colores deben relacionarse
con la ubicacin del edificio, la regin en la que se
encuentre, la forma y el entorno. Es un error tratar de
impresionar o provocar una reaccin psicolgica muy
fuerte en el espectador puesto que el clima creado se
ver demasiado marcado por un motivo formal o visual,
en lugar de reforzar aspectos ms relevantes.
VISITAR :

http://www.mariaclaudiacortes.com/colores/C
olors.html
https://kuler.adobe.com/es/create/color-
wheel/
http://www.youtube.com/watch?v=zUeNOULNc
K4
http://youtu.be/4LtCwWsocrs