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ndice
1. Ficha tcnica4
2. Tema4
3. StoryLine4
4. Sinopsis4
5. Argumento5
6. Motivacin5
7. Objetivos7
7.1. Objetivos generales7
7.2. Objetivos Especficos7
8. Escaleta7
9. El documental15
9.1. Referencias bibliogrficas15
9.2. Modalidad del documental16
9.2.1. Expositivo-Potico16
9.2.2. Found Footage16
9.2.3.
Experimental17
9.3. Referencias Audiovisuales17
9.4. Informes de la investigacin19
10. Perfil de Personajes24
10.1. Luz Alejandra Bravo24
10.2. Lyda Bravo25
10.3. Carlos Bravo26
10.4. Luz Bautista26
10.5. Realizador26
11. Descripcin de
locaciones27
11.1. Bucaramanga27
3
11.2. Casa de la directora27
11.3. Casa de Luz28
11.4. Teatro Coliseo Peralta29
11.5. Cabo de la vela29
11.6. Palomino30
11.7. Camarones30
12. Propuesta de direccin31
13. Estrategia de financiacin32
14 Propuesta de fotografa33
15. Propuesta de montaje35
16. Propuesta de sonido36
17. Cronograma de grabacin37
18. Script39
19. Presupuesto71
20. Contratos derechos de sesin de imagen79
4
1. Ficha Tcnica
Aspectos Generales
Ttulo Luz Marina
Ao 2016
Nacionalidad Colombiana
Gnero Documental
Duracin 20 MIN
Formato de Captura 1920 x 1080
Realizadores
Guion, Direccin, Produccin, Isis Vallentinha Torrealba
Direccin de fotografa, Burbano
Sonido directo, Edicin,
Diseo grfico, Montaje
Asistente de Direccin Angie Carolina Osorio Cadena
Asistente de Produccin y Ramn Emilio Marulanda
Fotografa
2. TEMA
La libertad.
3. STORY LINE
Luz se escapa a conocer el mar, a pesar de que su padre le niega
el permiso. El viaje le permite a Luz replantear su libertad.
4. SINOPSIS
Luz es una joven de 19 aos que vive limitada por la autoridad
de sus padres y no conoce el mar. Cansada de la monotona de su
cotidianidad decide celebrar su cumpleaos nmero 20 viajando a
conocer el mar a escondidas de sus padres. Ella pasar por
encima de ellos con el fin de emprender un viaje que se
convertir en una bsqueda y un hallazgo personal.
5
5. ARGUMENTO
Luz (19 aos) ha vivido toda su vida en la Ciudad de
Bucaramanga, se transporta por la ciudad en su bicicleta. Tiene
muchos deseos de viajar y de conocer el mar en su cumpleaos
nmero 20. Vive con sus padres en un apartamento en la zona rosa
de la ciudad. Estudia comunicacin social. Hace poco tiempo
practica teatro en el coliseo peralta, el teatro ms antiguo de
la ciudad ubicado en el centro. Pide permiso a su padre para ir
al mar pero su padre se lo niega argumentando que l lo conoci
a los 40 aos, que no hay afn.
Su amiga le propone la idea de hacer un documental sobre su
viaje y la sigue motivando para que lo lleve a cabo. Despus de
su primera presentacin teatral y prxima a sus 20, Luz se
escapa a conocer el Mar.
Estando en el Mar siente cmo se purifica con sus sales, siente
como logra generar calma en su entorno y como le produce algo de
paz en su interior; conoce lo turbulento y catico que es y se
da cuenta de que el estar ah no le resuelve sus problemas pero
si le aclara muchas cosas de su constante vida; ella no halla
otra manera de vivir que afrontando el caos como parte de su
vida.
6. MOTIVACIN
Luz Marina documental yace de la visin insegura haca la vida
por parte del realizador quien queriendo sacar provecho de eso
busca una forma de desligarlo por medio de Luz y la historia que
vive en su entorno.
Los padres, suelen ser con sus hijos, sobreprotectores, al punto
de impedir que ellos realicen cualquier tipo de actividades
por miedo a que algo malo les pase y evitan en lo posible que
hagan cualquier cosa que sea propio de su temor, o que les
resulte frustrante o incmodo o ellos no sepan hacer.
El miedo ha sido algo que se ha implantado a manera de chip en
la cabeza a los seres humanos desde tiempos pasados y es algo
6
que sigue estando ah, latente en la mente fijndose como una
luz roja, como de semforo, que detiene. El miedo enriquece a
las estructuras de poder ya que en eso se basa el discurso
dominante capitalista, en hacer esclavos de la inseguridad que
destilan en todas partes Temor de vivir-arriesgarse.
En la educacin temprana, desde la familia, el miedo empieza a
simbolizar se con la oscuridad en uno de los casos, en otros,
suele ser por la apariencia fsica o al tipo de vestimenta, en
ocasiones hasta de la manipulacin espontnea de sonrer.
Cuando estaba nia mi mam me deca cada vez que me iba a tomar
una foto que no sonriera, que hiciera un gesto de alegra con
los labios, sin abrir la boca porque le daba pena que mi
sonrisa no estuviera estticamente bien.
En mi sexto semestre de universidad, una noche conoc a Luz, en
un evento cultural, siendo tan libre, tan ella, bailando al
ritmo de las tamboras. En ese momento sin saber ni siquiera
quin era, quise ser tan libre como ella. Al tiempo que la
conoc, supe que no era tan libre como pareca. Poco a poco nos
hicimos amigas y pude ver que ella a pesar de eso poda decidir
muchas cosas sobre su personalidad que yo an no defina por
miedo a ser rechazada por no ser una joven que est a la
tendencia con el color salmn nen como quera mi mam. Mi idea
de mostrarme ante el mundo era diferente y conocer a alguien
decidido ayuda a que uno deseche sus inseguridades.
7
pasar. Despus de un tiempo lo volv a retomar, justo en ese
momento Luz decide viajar por segunda vez al mar, entonces de
nuevo cojo el proyecto pero esta vez con ms amor y a la
expectativa del resultado final que dara siendo mi objetivo
final como realizadora permitir que el espectador llegue a
valorar su estar y se d oportunidad a la posibilidad de echarse
una escapadita y acordarse de la vida.
7. OBJETIVOS
7.1. General
Realizar el documental Luz Marina y dar a conocer a la gente esa
bsqueda interna que lleva el ser humano a salir de su zona de
confort.
7.2. Especficos
Indagar sobre las motivaciones que tiene Luz por conocer el
mar.
Mostrar las artes escnicas como ayuda a orientar los
pensamientos y actitudes de Luz.
Indagar sobre las falencias que tienen los padres a la hora
de tratar de proteger a sus hijos.
Acompaar a Luz en todo el recorrido y la aventura de
conocer el mar.
8. ESCALETA
8
Msica 00:15:23-00:16
minimalista de :12
marimba.
3 Mandala Violn 00:00:45:19 Mandala gira
desafinado, / al contrario
primeras lneas 00:00:58:16 de las
de la obra Por manecillas del
siempre reloj
Primavera,
ambiente de mar.
10
18 Plano de la mochila Ambiente 00:04:10:08
de Luz /
00:04:13:10
19 Cuadro collage Voz en off Lyda 00:04:13:11
Int fotos de Luz cuando hablando sobre la /
estaba beb familia 00:04:26:22
12
colores los
lugares
presente.
30 Bucaramanga con Voz en off Luz 00:07:58:10 El portn del
Ext arreglos navideos reta la decisin / teatro-afiche
Noche alumbrando que tomaran sus 00:08:11:03 aparece como
padres fotograma
congelado une
el plano-noche
con la obra.
31 Obra Por Siempre Voz en off Frank 00:08:11:08
Int-Ext/ Primavera, danza de Msica de la obra /
Noche cuerpos femeninos. 00:08:49:04
32 Fragmento de la Voz en off Frank 00:08:49:05
Int-Ext/ obra donde acta Msica de la obra /
Noche Luz 00:08:55:11
33 Luz con su maleta Msica de la obra 00:08:55:19
Int-Ext saliendo de casa /
00:09:06:13
34 Luz en el techo del Voz en off Luz 00:09:08:05
Ext teatro con dos dice un fragmento /
compaeros del poema No te 00:09:21:02
ensayando salves de Mario
Benedetti
Msica de la obra
PSP
35 Bus merquero Voz en off Lyda 00:09:21:08
Ext/ estacionado hablando de su /
Noche falta de 00:09:28:11
valenta.
sonido
minimalista de
marimba.
13
Sonido
minimalista de
marimba.
37 Plano de la luna Voz en off Lyda 00:09:36:06
Ext/ termina de hablar /
Noche del mensaje que 00:09:46:14
envi Luz al
escaparse.
Sonido
minimalista de
marimba
38 Crislida-Metamorfo 00:09:46:17
sis de la oruga /
00:09:57:19
39 Luz en el bus, al sonido 00:09:57:22
Int/ lado de la ventana, minimalista de /
noche-aman paisaje pasando por marimba, voz off 00:10:10:16
ecer la ventana Luz diciendo un
fragmento del
poema El Mar de
Jorge Luis Borges
40 Amanecer grabado sonido 00:10:10:19
Amanecer desde el bus minimalista de /
marimba 00:10:31:08
41 Amanecer cerca al Voz de la 00:10:31:13
Amanecer mar realizadora /
hablando con Luz 00:10:43:08
42 Secuencia de Silencio 00:10:46:04
Ext/ imgenes de Luz /
Da cerca a su 00:10:53:15
objetivo.
43 Secuencia de El canto de 00:10:53:16
Ext imgenes, trayecto Zafra-Los /
del recorrido hasta gaiteros de San 00:11:52:07
llegar al mar Jacinto.
42 Luz ve el mar por Sonido del 00:11:52:08
Ext primera vez, se mar.sonido del /
acerca a tocarlo viento, Voz off 00:13:22:23
mientras , Luz toca Luz cuenta un
el mar
14
sueo que tuvo
con el mar
El canto de
Zafra-Los
gaiteros de San
Jacinto.
43 Luz frente al mar Luz habla de lo 00:13:23:00
Ext importante que es /
para ella conocer 00:13:43:03
el mar.
15
49 El mar en el Piln Ambiente mar 00:16:56:09
Ext/ de Azcar-Cabo de /
da la Vela 00:17:15:12
50 Flamencos rosados Ambiente mar 00:17:15:15
Ext/ caminando por el /
da mar 00:17:27:17
51 Estatuas de Ambiente ciudad, 00:17:27:18
Ext/ flamencos rosados sonido /
Noche en Bucaramanga minimalista de 00:17:31:13
marimba
52 Timelapse carrera Ambiente ciudad, 00:17:31:14
Ext/ 33 conucos sonido /
Noche minimalista de 00:17:38:11
marimba
53 Plano de la Luna, Ambiente ciudad, 00:17:38:12
Ext/ mientras sonido /
noche minimalista de 00:17:55:05
marimba, Voz en
off Luz dice el
ltimo fragmento
del poema El Mar
51 Crditos msica
9. EL DOCUMENTAL
16
9.2.1. EXPOSITIVO-POTICO
Este documental se construye trascendiendo del relato de la voz
en off, una que presenta a Luz y la otra voz que es la de Luz, y
se caracteriza por su estilo de narrar el documental de forma
metafrica, empleando los recursos naturales para simbolizar
etapas y estados de Luz, al igual que en el montaje, que con
disoluciones entre, ejemplo: un primer plano general del proceso
de oruga a mariposa precisamente cuando es crislida con un
primer plano del rostro del personaje montada en el bus; pasa lo
mismo al mostrar la luna, que tambin vara de etapa entre mitad
del documental y el final. Tambin, se intervienen secuencias
inesperadamente, cortandolos abruptamente, adelantando,
repitiendo consecutivamente lo que sirve para establecer nuevas
metforas, un nuevo ritmo de lo que se pretende proponer,
llegando a un nivel surrealista al superponer cmulos de
estrellas en un plano medio de ella mientras dice cmo hacer el
viaje al mar. La voz en off tambin generaliza con un punto de
vista haca una crtica social que va desde el consumo masivo,
creencia fantica por adorar a los dioses, hasta la falta de
lealtad hacia con el pas y tambin hacia el mismo ser humano,
lo que expone el momento que se est pasando alrededor del mundo
que vive ella. La voz en off de Luz tambin recita estrofas de
un par de poemas a lo largo del documental, que sitan las
razones de la necesidad por hallarse en la bsqueda de lograr su
sueo.
17
9.2.3. EXPERIMENTAL
La investigacin se comenz experimentando con la cmara
colocndola a grabar entre charla de dos amigas como entrevista
abierta, de igual manera se modifica la realidad con el
propsito de crear el fenmeno mismo que se quiere analizar, y
as analizar las circunstancias que la hacen escaparse de su
zona de confort. El documental maneja una narrativa no lineal
proponiendo comenzar en la mitad del documental donde Luz est
tomando destino haca la aventura por eso se congelan y se
repiten fotogramas al inicio que al llegar a la mitad del relato
se conectan. Al hacer la crtica social visualmente se alteran
colores, tamaos, se repiten fragmentos de clip para as dar a
entender un momento especfico en el que se encuentra el
protagonista.
18
El tono potico est marcado en el momento que Luz conoce el
mar, tomando de referencia a Sofa y el terco a la hora de
montar el momento emotivo en que el protagonista logra su sueo.
19
La fotografa contando que es un road trip conserva la tcnica a mano alzada, lo que incluso es
propio y natural del seguimiento a personaje, y la entrevista abierta son referencias del
Agarrando Pueblo en el que se aprecian las caractersticas dichas, adems de apreciar el
juego de cmaras observando la diferencia que proporciona cada una.
20
9.4. INFORME DE INVESTIGACIN
La raza humana, como muchas razas animales, posee el instinto de
proteccin al prjimo de manera innata. Una vez la mujer da a
luz, su organismo genera una serie de hormonas cuyo objetivo es
facilitar la supervivencia del recin nacido.
Los padres sobreprotectores son los que hablan por sus hijos,
sin darles la oportunidad de elegir; que solucionan todos sus
problemas, sin darles la oportunidad de aprender de ellos; que
no establecen normas de comportamiento y que no ofrecen
consecuencias a determinadas conductas, para evitarles un
sufrimiento.La sobreproteccin imposibilita el uso y desarrollo
de las capacidades personales a medida que van adquirindolas.
Efectos de la sobreproteccin
- Timidez y dependencia excesiva.
- Inadecuado e insuficiente desarrollo de las habilidades
sociales.
- Inseguro de s mismo y de su relacin con los dems, falta
de confianza.
22
- No asume la responsabilidad de sus actos, ya que son sus
padres los que suelen asumirla.
- Labilidad emocional: tan pronto est contento como se echa
a llorar.
- Miedos y fobias sociales, de separacin de los padres
- Falta de experiencias, de actividades, que desembocan en un
mal desarrollo de habilidades y capacidades.
- Inadecuado desarrollo de la empata.
- Falta de iniciativa propia e inadecuado desarrollo de la
creatividad.
- Sentimientos de inutilidad.
- Es fcil que se vuelvan egocntricos y tiranos con todo su
entorno.
- Pueden tener retrasos o dificultades en el aprendizaje,
afectando a su rendimiento acadmico.
- Dificultad para la toma de decisiones.
- Tendencia al pensamiento negativo y al pesimismo.
- Tendencia a la depresin y a trastornos afectivos
Peligros de la sobreproteccin
- Imposibilidad de desarrollar sus habilidades: solucin de
problemas, la generacin de alternativas, la empata y la
autonoma, entre otros. Ejemplo: El nio que no se cae en
el parque no entiende que debe ir con cuidado si no se
quiere lastimar. El nio que no necesita pedir agua porque
siempre la tiene disponible, no va a aprender a verbalizar
sus necesidades.
- Inseguridad: No dar las herramientas necesarias para
solucionar sus propios problemas sin la ayuda de los dems,
se ver incapaz de enfrentarse a ello por s solo.
- Personalidad dependiente: Se desarrolla una personalidad
dependiente que le imposibilita dar un paso sin la ayuda de
los dems. Tambin se imposibilita la autonoma personal,
23
adems que su autoestima y su autoconcepto tambin se
pierden.
- Imposibilidad de aprender de sus errores: Si se evita que
se haga cargo de sus responsabilidades, se est impidiendo
que sea consciente de sus puntos fuertes y sus puntos
dbiles. Esta privacin de retroalimentacin personal merma
la capacidad de autocrtica, por lo tanto no sabr aceptar
sus errores ni aprender de ellos.
- Insatisfaccin: La insatisfaccin puede afectar a todos los
mbitos de la vida personal. La sobreproteccin hace
verdaderamente difcil mantener una vida ordenada y
positiva; se vuelven frecuentes los problemas laborales,
las relaciones txicas, y la imposibilidad de crear
vnculos positivos basados en el respeto hacia la otra
persona y hacia s mismo.
LA ZONA DE CONFORT
24
Desarrolla habilidades sociales, inteligencia y
creatividad. Aumentan las ganas de vivir.
Independiente.
25
Lyda Bravo (26 aos)
26
de decidir. No felicit a Luz el da de su cumpleaos, y se neg
amablemente a la entrevista.
27
habitantes y junto con Floridablanca, Girn y Piedecuesta
conforman el rea metropolitana. Es un sociedad conservadora y
en donde culturalmente el machismo se vive como en los aos de
la inquisicin.
28
Casa de Luz: Es un ambiente familiar muy conservador y machista.
Luz vive all con su padre (el Sr. Carlos), su madre (la Sra.
Luz Elena), y su abuelita (madre de el Sr. Carlos).
29
en gran parte de la Guajira: los Wayuu. En esa zona de la
Guajira no hay agua potable para la comunidad, el huawei est
seco hace mucho tiempo. Los Wayuu se caracterizan por ser muy
amables con los viajeros que llegan a sus rancheras. El mar del
Cabo es muy tranquilo, la arena es fina y blanca. Cerca hay un
lugar que se llama el piln de azcar donde la arena es fina y
rojiza y su mar tiene ms fuerza.
30
Palomino: Es una playa en la Guajira de Colombia donde se
alcanzan a apreciar los picos de la sierra nevada de Santa
Marta, donde tambin se une el ro Palomino con el mar Caribe.
31
12. PROPUESTA DE DIRECCIN
Luz Marina es un documental que se basa en la vida de una joven
quien decide usar el seudnimo de Marina con el objetivo de
alguna vez serlo (simbologa del Mar). En el mayor de sus
intentos logra apropiarse de su juventud llevndola a estar en
contrariedad con sus padres, pero sin embargo logra su objetivo,
materializa su sueo, haciendo ste que la aventura le genere
cambios a nivel mental, espiritual y personal, pudiendo hallarse
como mujer, como una mujer capaz de decidir por s misma, sin
miedo a encontrarse libre.
Para presentar a la protagonista, sus hbitos, sus pasatiempos
se usan variedad de planos para as incluso conocer su manera de
ser, de vestirse y de expresarse. Se usan tambin travelling muy
road trip (lo cual es una modalidad del documental-cmara en
mano) en los momentos que Luz se mueve en su bicicleta por la
ciudad, haciendo su recorrido al mar y cuando se dirige a l.
Para recalcar y simbolizar los instantes confiablemente abiertos
en donde nos desinhibimos mutuamente y compartimos marihuana, se
usan primeros y medios planos pero en ocasiones algunos
desenfocados tratando de ocultar la identidad; tambin se quiere
dar a entender que eran de los pocos momentos que flua entre
las dos.
El entorno en el que vive Luz, Bucaramanga, en donde se ambienta
el documental, se percibe como una ciudad goda, muy
conservadora, y culturalmente bastante marcada por el machismo,
tendencias que aplican tanto las mujeres como los hombres,
radicando de ah problemas para con la identidad femenina, del
cmo se viste, por qu se viste as, que parece un nio con esa
ropa-vstase femina, pura ideologa barata que evoca la
inseguridad. Referirse al padre como el que est con su idea
errnea se hace por medio de la hija, quien cuenta ancdotas de
la circunstancias por las que Luz pasaba. Para personificar
dicha molestia con la sociedad por esos idearios doble
moralistas se usan planos generales junto con efecto twitch para
contrastar dichas incomodidades que tiene la protagonista.
El documental envuelve un drama interior sobre un encuentro
personal entre Luz y el Mar, como termina aventurandose con
riesgo a todo por un hallazgo totalmente fundamental que enmedio
32
de tantas apariencias en la ciudad no lograra. Cuando se hace
referencia a sus vnculos con el teatro se compone el ambiente
diferente al de afuera, una forma de acicalarse y retribuir al
cuerpo energa .
El regreso era inapelable pero es claro que vuelve al mismo
lugar, y que aunque se hallase el cambio fue para ella y no para
su zona de confort.
33
luminarias pues las secuencias ocurren sin mucha preparacin tan
solo contando con la programacin de los diferentes encuentros
entre la realizadora y los entrevistados, llevndose a cabo
entrevistas abiertas que se realizan la mayora de veces con
cmara en mano con variacin en los tamaos de plano. No
obstante se hace uso de trpode para tomas en los que se
premedita al igual que en los diferentes timelapse que se llevan
a cabo para contextualizar y manifestar el paso del tiempo entre
diferentes escenas.
El papel de la luz conjunto al color ir tomando mayor carcter
a medida que el documental avance, se representar como la
bsqueda de identidad del personaje por medio de su viaje por lo
que al inicio del documental se retratan episodios oscuros y
como colores sin mucha fuerza que se tornarn ya haca al final
en episodios con mayor vitalidad, en los que predomina la luz y
los colores vividos que vendrn a ser metfora de la claridad
corporal, mental y espiritual que el personaje llega a obtener.
Entre las locaciones se parte de la ciudad de Bucaramanga en
diferentes momentos del da: viajes a pie y en bicicleta por sus
calles, el Teatro Coliseo Peralta en donde luz pasa buena parte
de su tiempo y lleva a cabo sus ensayos, su hogar (un
apartamento situado en la zona rosa de la ciudad), y el hogar
mismo de la realizadora. Por otro lado tambin visualizan
diferentes escenarios de la Guajira entre los cuales
encontramos: el mar caribe, zonas desrticas, el bosque hmedo,
e incluso diferentes momentos del trayecto en el bus merquero
antes de llegar a las locaciones en donde Luz llega a parar.
Luz Marina documental se comenz a filmar en el momento en que
surgi la idea con la cmara que haba que fue la de la
directora, una canon dslr T4i, con un objetivo 18-55mm y un zoom
75-300mm. Debido a la modalidad del documental la posibilidad de
que haya diferentes tipos de calidad de imagen. En el primer
viaje al mar se grab con la cmara canon y ambos objetivos, se
hizo a mano alzada para que el plano no sea tan plstico, debido
a esto, muchas imgenes quedaron inestables aunque los colores
del paisaje se conservan fielmente.
En el segundo viaje se grab con una Oucca china HDV-A1
sumergible de video f/3.2;f=5.1mm HD y FULLHD la cual se le dio
al personaje para que grabara lo que haca en el Mar y aunque la
34
imagen es ms estable que con la dslr, la calidad de los colores
y la distancia focal disminuye notoriamente; por la temtica
estas imgenes funcionan metafricamente para referirse a das
opacos en la vida de Luz conociendo all el caos del mar.
Para las tomas de Luz en la bicicleta se usar una cmara gopro
4 black.
El found footage que se use para el documental maneja formato HD
o FULL HD.
35
Luz vive en su mundo catico que se encuentra situado en la
ciudad de Bucaramanga en el departamento de Santander-Colombia.
Se adapta musicalmente con marimbas para dar ritmo y sensacin
de ciudad asfixiante. El teatro-el mentor que a medida que pasa
el documental se vuelve su herramienta de apoyo haca la
bsqueda necesaria de sentir su propia libertad, se acompaa de
nuevo con marimbas pero en esta ocasin generando armona en el
caos; visualmente son ms observacionales y contemplativos los
planos para poder apreciar as que el teatro puede canalizar su
energa y despejarla de las cargas de la urbe.
36
tanto viento en la parte de la alta guajira, los sonidos del
mar se perdieron lo cual se reemplaz con folies.
37
prepara galletas
navideas al lado
de la mam.
38
14/09/16 4:00 pm Parque de Da Ext Time lapse. tomas
Los nios de apoyo
Maicao
CUATRO VAS
URIBIA
CABO DE LA VELA
CAMARONES
39
os rosados
PALOMINO
18. SCRIPT
AA: Audio de Apoyo
TA: Toma de Apoyo
ME: Metraje encontrado
Audio Video
Folder
1
0246 Habitacin del Hablamos de la AA para meter
000 prado, Luz preparacin de en el discurso
5:23 sentada en la los postres que
silla del vendimos.
escritorio.
Dice no s
en lenguaje de
seas.
40
004 9959 En el teatro. Luz canta con Accin de
La imagen no sus amigos en el mojarse.
logra ser teatro.
estable.
41
caf. Al final
entra el profe
Jaime y ambos
salen del
cuadro.
42
Jaime est con
Stephy
43
9979 Luz en el Msica de la TA
techo con obra Entra en
Frank y con contacto con el
Natalia. Luz cuerpo del
parece sin otro.
aliento como
llamando algo
moviendo sus
manos.
44
platos,
cucharas.
Folder
2
0055 Luz prepara 5:47 AA
000 galletas Sonido del
navideas en triturador
el comedor de
su casa.
45
005 0091 Frase de la 5:00 AA introduccin
Charla de la Hablan de la papel de la
paz que hubo violacin de las mujer
en la unidades mujeres, nmero actualmente en
tecnolgicas de la cantidad Colombia.
de mujeres
violadas entre
el 2002 y 2009.
MONO Habitacin
001 2036 roja, luz se Luz recita poema AA
encuentra No te salves
46
sentada y Habla de la
relajada gente diferente
y de la cultura
Wayuu
47
Despus de la somos? De dnde importante,
presentacin venimos? Con la cmara fija.
de la obra muerte
PSP sobrevendr un
nuevo inicio.
Esta es la
primera vez que
hago teatro,
puedo ser en el
teatro. En el
teatro no se
puede tener
miedo, el miedo
no existe.
0078 Luz se TA
encuentra
fumando en la
habitacin de
El Prado
48
hablamos de
nada
0097 Luz se TA
encuentra sola
en la mitad de
la cancha y
escribe algo
en la arena
Mamainas
49
cualquier
reaccin
0111 PP de Luz TA
0114 PG de TA
Bucaramanga
desde las
unidades
tecnolgicas
0123 Habitacin de
El Prado. Luz
fuma en la
pipa de
Carlos. Pies
de Luz dando
pasos de salsa
(En el incio)
0160 Rutas TA
El personaje
toma la cmara
para hacer
tomas del
lugar. Se ven
los rboles
alrededor.
50
0169 Luz est de
mal humor
51
0224 Colieo Peralta
0234 Pintura en TA
leo de la
montaa.
0241 PP de Luz TA
52
0245( Coleccin de
2) discos de Luz
0245 Al inicio se TA
cae la cmara. Seal que algo
pueda salir
mal
53
0288 Luz asombrada Luz habla acerca AA
del mar y de
pasar su
cumpleaos en el
mar. Sugiere
Palomino que
queda al lado
del Tayrona
0317 Continuacin
de la obra
54
vez que se
presenta en
tablas
55
dando chorro a
sus amigos,
con una
botella en la
mano.
Se ven todo
sus compaeros
de la obra.
2033 Personaje TA
observando una
pintura del
Mar.
56
su casa ya nada
lo detiene
9957 Un compaero TA
de teatro
57
saluda a Luz y Teatro,
hablan de compaeros de
forma amena Luz
9962 Palomas en el TA
techo del
teatro
9983 Vestuarios y TA
mscaras de la
obra PSP en el
suelo del
teatro
9988 Vestuario de I
la obra PSP,
en el suelo,
alrededor
conchas de
naranja.
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resto del
coliseo.
0028 Llega ms TA
gente a Almuerzo como
almorzar en familia con
los del teatro
en el teatro
0029 El hijo de la AA
profe Diana: Luz yo no
vmonos ya para quiero ir a la
la casa casa, yo quiero
ir al mar
(monologo)
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que hay en el
teatro.
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merquero, con Luz Qu rico!
Hernan e Isis
61
viento.
Saturado.
62
Vela,
kitesurf,
63
1416 Toma en el TA Sueo*
piln de
azcar, las
aves que
parecen
cometas, el
contraste del
mar.
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1566 Un bote se Plano inestable
mueve al
comps del
mar.
Se aprecia la
espuma a la
orilla del
mar.
1609 Se escucha el AA
mar
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0023 Luz est con Tengo tantos TA
la maleta en nervios que
el centro de podra comerme
Bucaramanga. las uas
66
0030 El mar. Sonido ambiente TA
5:21 paneo de mar en la Importante, se
la playa, montaa palomino ve Hernan
vemos a Hernan Hernan Yo no
voy en el
documental
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mientras se cuando llega no
hace de noche hay nada
Luz voltea la
cmara en un
momento para
grabarse.
68
desde la
carretera
0012 Bucaramanga TA
paneo desde Bucaramanga
conucos.
0013 Bucaramanga TA
paneo desde Bucaramanga
conucos al
final se va la
cmara con una
camioneta.
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0014 Amanecer desde TA
la ventana de Amanecer
Luz, hecho por ventana de
Luz. Luz-Montaa*
0021 A Luz en un
timbo grande
con Natalia,
la baan con
una manguera.
0034 Luz en el
timbo, sola a
mitad del
teatro, sebas
al inicio le
echa agua con
la manguera.
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Jajaja boba,
pues nerviosa,
muy nerviosa,
nunca haba
viajado sola, me
gusta porque es
legal, la
sensacin
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Lyda Bravo Bautista
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