CULTURA

Parau api (Qu hay de nuevo?) (1892). leo sobre lienzo, 6792 cm

PAUL GAUGUIN,
UN VIAJE AL EXOTISMO
El veinte aniversario del Museo Thyssen-Bornemisza corre paralelo a la
inauguracin de la exposicin de Gauguin y el viaje a lo extico. La huida de
Paul Gauguin a Tahit es el hilo conductor de la exposicin que comienza con
las experimentaciones artsticas del pintor en los mares del Sur y contina con
las exploraciones de artistas posteriores como Emil Nolde, Henri Matisse y
Kandinsky. Comisariada la muestra por Paloma Alarc, jefe de Conservacin de
la pintura moderna del Museo, la exposicin presenta 111 obras, con el objetivo
de dar a conocer la impronta de Gauguin en los movimientos artsticos de las
primeras dcadas del siglo XX. Del 9 de octubre de 2012 al 13 de enero de 2013
nos podremos acercar a ver la muestra.
Coordinacin: Cristina Farias/Fotos: Museo Thyssen-Bornemisza y Fundacin Juan March

L
a exposicin Gauguin
y el viaje a lo exti-
co se enmarca en el
contexto del debate en
torno al primitivismo
en el arte moderno. El
inters de los artistas por explotar sus
posibilidades formales y su potencial
antimimtico esencial en la evolu-
cin de los lenguajes artsticos de las
vanguardias se abordar en esta expo-
sicin desde un nuevo enfoque: el de
la experiencia viajera a lo extico en el
contexto del cosmopolitismo colonial.
El inters de los artistas por viajar
a tierras lejanas surgi a finales del
siglo XVIII, fruto de la pasin romn-
tica por la aventura y de la curiosidad
cientfica de los ilustrados. El viaje
artstico al norte de frica comenz a
complementar al hasta entonces obli-
gado Grand Tour y lo extico pas a
ser considerado no solo un estmulo
para la imaginacin artstica, sino tam-
bin una nueva forma de enfrentarse
a la vida. A finales del siglo XIX, el
creciente escepticismo en la sociedad
moderna desat un deseo irrefrenable
de recuperar la inocencia, de reencon-
trarse con el propio yo fuera de los
convencionalismos occidentales.
Ese sentimiento excit el deseo de
viajar a los confines con la esperanza
de encontrar en los lejanos parasos
no contaminados la ltima oportu-
nidad de salvacin. Si hay un artista

86 A utonoma
personal
que personifica mejor que ningn ciones de Gauguin se vuelven ms los primeros aos del siglo XX en el
otro este impulso, es Paul Gauguin. misteriosas y siniestras. El deseado nuevo canon para los expresionistas
Hace ms de seis aos la exposi- paraso tahitiano se convierte en el alemanes, los primitivistas rusos y los
cin Gauguin y los orgenes del sim- paraso perdido. fauves franceses. Mientras que muchos
bolismo (Museo Thyssen-Bornemisza de ellos, como Ernst Ludwig Kirchner,
y Fundacin Caja Madrid, otoo TEMAS MODERNISTAS Erich Heckel o Andr Derain, estu-
2004) dio a conocer el papel central Y EXOTISMO diaron el arte primitivo en los museos
de Paul Gauguin en la transformacin En las obras de Matisse, Nolde y etnogrficos, otros como Emil Nolde
del arte europeo, desde el impresio- Gauguin, entre otros, se recupera la o Max Pechstein se embarcaron hacia
nismo al simbolismo, a partir de un inocencia y la felicidad, el verdadero tierras lejanas en busca de lo extico.
primitivismo inspirado en la cultura sentido del arte. Por otra parte, las diversas exposiciones
popular de Bretaa. Gauguin y el La jungla se hace un tema recurren- de Gauguin que se celebraron tras su
viaje a lo extico arranca precisamen- te como tema modernista. Ese univer- muerte, en 1903, sirvieron para dar a
te donde terminaba aquella muestra so bajo las palmeras proporcionaba un conocer las innovaciones de su pintura
con la huida de Gauguin a Tahit, a las nuevas generaciones de artistas.
donde reconquist el primitivis-
mo por la va del exotismo. LA LUNA DEL SUR
A comienzos del siglo XX los
PARASO PERDIDO artistas que viajaron al norte de
La exposicin se ha organizado frica perseguan un nuevo len-
en ocho captulos con un itinerario guaje basado en la luz y el color.
cronolgico y temtico. La experiencia esttica de Wassily
Eugne Delacroix, con la obra Kandinsky, durante un viaje a
Mujeres de Argel en un interior, de Tnez en 1905, le descubri una
1849, abre la exposicin; este pintor pintura de tipo ms experimental
es uno de los primeros artistas que y un colorido ms brillante que
viaja al norte de frica. Las esce- sera esencial para el desarrollo de
nas de indolencia femenina como la abstraccin. Diez aos despus,
Parau api (Qu hay de nuevo?) August Macke y Paul Klee lograron
(1892), del perodo tahitiano de la liberacin de la forma y del color.
Gauguin, reflejan la influencia del El propio Klee, consciente de ello,
pintor romntico francs. dej escrito en su diario: Cuando
Por otra parte, la estancia de Dos mujeres tahitianas (1899). leo sobre lienzo, 9472 cm la clara luna del norte se levante, me
Gauguin, junto al pintor Charles recordar esta noche como reflejo
Laval, en Martinica en 1887, supuso contrapunto que desbordaba los lmi- mortecino y me servir una y otra vez
un giro trascendental en su carrera. tes del lenguaje artstico vigente y un de advertencia. Ser como mi novia,
De esta poca es la obra Idas y veni- medio para superar la crisis de valores como mi otro yo. Un estmulo para
das, Martinica, de 1887, que da ttulo estticos, morales y polticos. encontrarme. Yo mismo, soy la salida
a este captulo. Por otra parte, la etnografa supone de la luna del sur.
En Oceana, Gauguin se volc en un tema relacionado con lo extico.
la representacin de la deslumbran- Gauguin y los pintores expresionistas TAB. MATISSE Y MURNAU
te naturaleza y de la cultura maor, se sintieron atrados por la incom- La exposicin se cerrar con la estan-
en proceso de desaparicin. Con prensibilidad eterna, la extraeza cia de Henri Matisse en la Polinesia
su particular estilo sintetista, cons- irreductible de las culturas exticas, francesa en 1930, donde coincide con
truido mediante grandes superficies de sus costumbres, de sus rostros, de el rodaje de Tab (1931), del director
de color y un profundo contenido sus lenguajes. La obra Muchacha con de cine expresionista alemn F. W.
simblico y mtico, pinta Matamoe abanico (1902) de Gauguin o la serie Murnau. Si Gauguin haba planeado
(Muerte con pavos reales) (1892), de Emil Nolde sobre los nativos de su viaje como una huida de la civili-
Dos mujeres tahitianas (1899) o Mata los mares del Sur (1913-1914), revelan zacin, Matisse lo haba proyectado
mua (rase una vez) (1892). En todas la mirada estticaque establecieron como un viaje de placer, pero termin
ellas la exuberancia salvaje de la isla frente al otro. convirtindose en el punto de arran-
se convierte en una utpica Edad de que de una nueva etapa artstica. Los
Oro cargada de fragancias y explo- GAUGUIN, recuerdos y ensoaciones de Tahit se
siones cromticas. Pero los trpicos EL CANON EXTICO tradujeron en las experimentaciones de
son lugares en donde el paraso y Paul Gauguin, el trnsfuga de la sus aos finales con los papiers dcoups,
la perdicin estn muy prximos y, civilizacin, el artista mtico que se reverenciados como la culminacin de
tras un progresivo deterioro de su hizo salvaje para encontrar una nueva su carrera, y tambin en el ltimo soplo
salud fsica y mental, las composi- visin para el arte, se convirti en de la utopa de las vanguardias.

A utonoma
personal 87
 CULTURA

Antonio Canaletto, Los jardines Vauxhall. leo sobre lienzo

Exposicin en la Fundacin Juan March

LA ISLA DEL TESORO:

DESCUBRIENDO EL ARTE
BRITNICO
La muestra, que rene 180 piezas pinturas, esculturas, obra sobre papel, libros,
revistas y fotografas realizadas por ms de un centenar de artistas, y procedentes
de diversas instituciones europeas, principalmente britnicas, se expone en la
Fundacin Juan March de Madrid del 5 de octubre al 20 de enero.
an medio oculto y por descubrir. Y la siglos de historia, del XVI al XX. La cr-
MADRID/Cristina Farias
perspectiva adoptada ha sido la de los nica del arte especficamente britnico
Fotos: Museo del Prado
lugares geogrficos; la idea que subyace lo presenta como sorprendentemente

U
n relato de la extraor-
dinaria dimensin y
la considerable vitali-
dad que conoci el
arte britnico entre
los siglos XVI y XX
es lo que ofrece esta exposicin, cuyo
ttulo hace eco de la novela homni-
ma del escritor britnico Robert Louis
Stevenson, al reflejar cmo la isla tiene
un tesoro su arte, su pintura y escultu-
ra que, como casi todos los tesoros, est
al proyecto ha sido preguntarse dnde
estaba y dnde est, en lugar de qu era
y qu es el arte britnico en sus cinco
Hans Holbein the younger. leo
sobre fondo de madera
universal: un considerable nmero de
artistas extranjeros hizo de Gran Bretaa
su lugar de residencia y de trabajo.
Todo ese caudal de obras, que abra-
za ms de cinco siglos, est organizado
en siete apartados: desde los impresio-
nantes ejemplos de escultura religiosa
daada por los iconoclastas puritanos
durante la Reforma, hasta las piezas pop
de Blake o Hamilton, el conceptualis-
mo de un Richard Long o la emble-
mtica escultura de Toni Cragg, Britain
Seen from the North, de 1981.

88 A utonoma
personal
 EL ARTE BRITNICO,
SORPRENDENTEMENTE
UNIVERSAL
El arte britnico, aprendemos a lo
largo del ensayo principal del catlo-
go, a cargo de Richard Humphreys,
comisario invitado de la exposicin,
es el que encontramos en 1477 en
Eton College, Berkshire; en el leja-
no Pomeiooc, en Norteamrica, en
1585; en la catedral de San Pablo
en Londres hacia 1712; en Lucknow
(India) en 1784; en los Talleres
Omega de Roger Fry en 1913; en la
Whitechapel Gallery de Londres en
1956, o en el estudio de Bacon en
South Kensington en la dcada de
1960.
Lejos de las excesivas rigideces de
la pertenencia a escuelas nacionales, a
un pas, un estado, una nacin o un
imperio y sin necesidad de aventurar
rasgos de una ms que dudosa psico-
loga del arte y de las naciones, de una
especie de fisiognmica nacional,
una de las primeras sorpresas que
depara tal aproximacin es compro-
bar una especie de cosmopolitismo a
la inversa: como delatan sus nombres,
un considerable nmero de artistas
extranjeros hizo de Gran Bretaa su
lugar de residencia y de trabajo (el
John Sirgen Sargent, Enna y Betty, hijas
del seor Asher y la seora Wertheimer.
1901, leo sobre lienzo
Richard Hamilton, Release Print. 1972, screan print and collage
artista britnico Wyndham Lewis a EL CATLOGO
quien la Fundacin dedic una expo-
sicin en 2010 haba nacido en las Holbein a Hockney est acompaada
costas de Nueva Escocia en el yate
de su padre, un norteamericano). La
crnica del arte especficamente bri-
tnico lo presenta, de entrada, como
sorprendentemente universal y, aun
poseyendo innegables rasgos propios,
las obras de sus protagonistas han
nacido y han evolucionado al comps
de los acontecimientos histricos y
artsticos.
Al hilo del libro The Tate Britain
Companion to British Art (2001), de
Humphreys, surgi la idea de que Adems, cada una de las secciones del
la muestra se perfilara a modo de
companion, ese gnero de libros tan
prcticos (y tan anglosajones) que
introducen al conocimiento y al dis-
frute de un aspecto concreto del
saber. Se trataba de ensayar una
suerte de March Companion to British
Art, eligiendo y reuniendo una serie
de obras que guiaran y acompaaran
al pblico y al lector en su recorrido
un recorrido esttico con abundan-
tes referencias literarias por cinco
siglos de arte britnico: desde la
actividad iconoclasta de los pietistas
de Cromwell en el siglo XVI y la
pintura civil de Hans Holbein, hasta
la obra de verdaderos iconos del arte
ingls de los sesenta a los ochenta,
como Henry Moore, Francis Bacon,
David Hockney, Peter Blake, Richard
Hamilton o Richard Long.
La isla del tesoro. Arte britnico de
de un catlogo profusamente ilustrado,
en dos ediciones, espaola e inglesa,
que contiene una fresca, pero rigurosa
y completa introduccin al arte, la
historia y la cultura visual de Gran
Bretaa durante cinco siglos.
Adems del ensayo principal de
Richard Humphreys, los ensayos de
Tim Blanning y Kevin Jackson anali-
zan la dimensin artstica, histrica y
literaria de un relato de enorme riqueza
visual, pero poco conocido en su detalle.
catlogo (y de la exposicin) incluye una
seleccin antolgica de textos algunos
inditos hasta ahora en espaol que ayu-
dan al lector a la mejor comprensin del
contexto histrico y cultural de las obras.
Se trata de textos de artistas, ensayistas,
historiadores y literatos, de muy diverso
tono y contenido: disposiciones legales
del Parlamento o la Monarqua, frag-
mentos de Pope, Peacham, Richardson,
Addison, Hume, Shaftesbury, Turner,
Constable o Alexander Cozens; textos
de Whistler, Ruskin o Morris; de Roger
Fry o Wyndham Lewis, de Herbert
Read, Adrian Stokes o Lawrence
Alloway. Al final del catlogo, una breve
seleccin bibliogrfica orienta a quienes
deseen adentrarse en las profundidades
de esos lugares del arte britnico que
una exposicin y su catlogo solo pue-
den explorar de modo insuficiente.
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