Sonata para violn y piano no. 22 en la mayor, K.

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El primer movimiento est escrito en forma sonata y la exposicin del tema, con indicacin
de tiempo Allegro di molto, es presentada por ambos instrumentos tocando al unsono la
meloda principal en la tonalidad de La Mayor. Esta primer seccin (A) est compuesta de 8
compases, dividida en dos frases de 4 compases cada una, los primeros 4 con una dinmica
de forte y la segunda frase hace una especie de respuesta en piano.

La siguiente seccin (A1) nos repite la exposicin del tema y utiliza la misma frmula de dos
frases de 4 compases y, a diferencia de la primer seccin, la culminacin de la frase es, al
mismo tiempo, el inicio del primer puente modulante en la obra.

As, Mozart nos presenta el tema principal de su sonata 22, poseedora de una de las
melodas ms alegres, enrgicas y animadas de todas sus sonatas para violn.
A partir del comps 16 hasta el 23 tenemos un puente modulante de 8 compases. El piano
realiza un acompaamiento en tresillos, mientras el violn hace una meloda de 4 compases
para posteriormente unirse en los tresillos al piano y juntos hacer una cadencia de VI, V-V,
V y modular al quinto grado (Mi mayor).

VI DD V V

Con estas tres secciones en las que se abarcan los primeros 23 compases del movimiento,
culmina la seccin general A.

La seccin B, inicia con dos frases de 6 compases; es aqu donde Mozart rompe con esta
estructura de frases de 4 compases. El piano empieza con esta segunda meloda en Mi
mayor durante 3 compases y, posteriormente, el violn aparece para tocar un
acompaamiento al tema del piano. En la siguiente frase, se vuelve a presentar este tema
de B con el violn como expositor, estas frases tienen una dinmica bsica de piano.

Inicio de la segunda seccin presentada por el piano.

 Tema de la segunda seccin presentada por ambos instrumentos.

La seccin b, vuelve a las frases de 4 compases. La mano derecha del piano, hace arpegios
en semicorcheas y alterna el primer grado con el quinto mientras al violn hace la meloda
.

I6 V2 I6

V2 I6 II6 I6

Para los siguientes 4 compases, el violn hace estos arpegios en semicorcheas, mientras la
mano derecha del piano toma la meloda que previamente haba presentado el violn.
I V I V I

A partir del comps 52 hasta el comps 57, tenemos un puente a la coda, el bajo se mueve
por semitonos y en el comps 56, la meloda del violn se compone de escalas mientras
hasta llegar nuevamente a la tonalidad de Mi mayor.

Movimiento del bajo por semitonos

I IV I64 V7 I

La seccin final, codetta1, aparece en el comps 58 y tambin tiene una duracin de 8

compases. El piano hace un acompaamiento en tresillos, mientras el violn hace notas de
larga duracin. En esta seccin, encontramos un pedal en mi, mientras la mano derecha
hace una progresin de acordes hasta llegar a la codetta2.

I VII V-IV IV I

IV V I VII I V

La codetta2, tambin consta de 8 compases, esta seccin se caracteriza por una seria de
escalas y arpegios hecha por el piano en semicorcheas. Esta seccin culmina en mi mayor.

I vi ii V
I vi ii7 V I V I V I V I

El desarrollo es la seccin ms larga de este movimiento, ya que consta de 26 compases. La

primer parte del desarrollo se divide en 8 compases con frases de 4 compases (4+4), se
muestra el tema principal como en el inicio de la obra pero en una tonalidad menor (mi
menor).

i (e menor)

En el comps 90, las frases se hacen de dos compases, encontramos que el piano realiza
escalas progresivas.
En el comps 97 tenemos una modulacin cromtica y llegamos al V grado en el comps
99 para regresar a la tonalidad original (La mayor) y comenzar con la reexposicin.

C F d C Bb d#

V I (La mayor)

Con la reexposicin, iniciamos la seccin general A1. Solamente se nos muestra el tema
principal en 8 compases (4+4) para que, justamente despus, se nos presente un tercer
puente modulante.

Reexposicin, la mayor
 Puente modulante

La seccin B1 inicia (al igual que en la B) con 12 compases (6+6), nuevamente el piano
comienza a presentar el segundo tema pero, a diferencia de la B, la tonalidad se mantiene
en La mayor.

De los compases 136-143 y de 152-157 tenemos los temas B1 y B2 , las frases de ambos
temas nuevamente presentan frases de 4 compases.

I6 V6 I6 V6

I6 V6 I64 I
En el comps 152 tenemos un ltimo puente modulante que nos llevar a la coda.

Movimiento por semitonos

La coda que nos presenta Mozart es de 16 compases (8+4+4) y tenemos un pedal en la en

los primeros 8 compases, para despus hacer una meloda culminante.
Esquema estructural

No. de comps Seccin No. de Tonalidad Seccin general

compases
1-8 A (4+4) 8 A A
9-16 A1 (4+4) 8 A A
16-23 Puente 8 A A
modulante
24-35 A (6+6) 12 E B
36-43 B (4+4) 8 E B
44-51 B1 (4+4) 8 E B
52-57 Puente a la 6 E B
coda
58-65 S. final 8 E B
Codetta1
66-73 Codetta 2 8 E B
74-100 Desarrollo 26 e B
101-108 A (4+4) 8 A A1
108-123 Puente 17 F A1
modulante
124-135 B (6+6) 12 A B1
136-143 B1 (4+4) 8 A B1
144-151 B2 (4+4) 8 A B1
152-157 P. modulante a 6 A B1
la Coda
158-173 Coda 16 A B1