TIZIANO Y EL RETRATO DE CORTE EN EL RENACIMIENTO.

El tipo de encargos para lo que el artista era requerido en la corte imperial de Carlos V eran los
retratos, a pesar que Tiziano haba dado abundantes muestras de su genio en otros gneros
pictricos.

1. Retratos de Tiziano para las cortes de Ferrara, Mantua y Urbino.

1.1 Alfonso I en Ferrara
La primera corte para la que Tiziano realiz un conjunto de obras que incluan piezas de todos los
gneros ms en boga fue la de Alfonso I dEste duque de Ferrara para el que realiz obras tan
fundamentales las mitologas para el Camerino dalabastro o el precioso Tributo de la moneda. El
retrato de Alfonso I dEste. Copia de Tiziano Vecellio. Original 1524-25 (Metropolitan
Museum) nos introduce en varias de las funciones por la que el gnero interesaba en el ambiente
cortesano del Renacimiento: se trataba no tan slo de efigiar a los poderosos para alcanzar la
fama a travs de la imagen, sino que sta deba transmitir alguna de las caractersticas propias del
retratado, en este caso la fiereza del valor militar (rostro de color moreno, de expresin terrible
y severa, ojos vivos, barba y cabellos canosos, mostrando as los signos de fortaleza heroica y el
nimo constante) y su inters por la fabricacin de armas de artillera (aparece junto a un can) ,
todo ello con el fin de imitar a los antiguos, un tema que se convirti en autntica obsesin en las
dcadas centrales del siglo XVI.

1.2. Federico Gonzaga en Mantua

La segunda corte para la que Tiziano trabaj fue la de Federico Gonzaga (1500-40) otro de los
grandes mecenas y coleccionistas del Renacimiento. Desde 1523 y hasta finales de la siguiente
dcada, Tiziano realiz obras que culminan con la hoy perdida serie de Los Emperadores (1536-
1540) que adornaba una de las estancias del Palazzo Ducale de Mantua.
Para Federico Gonzaga, Tiziano realiz tres retratos de los que solo nos ha llegado uno de 1529
conservado en el Museo Nacional del Prado. Federico II Gonzaga que aparece de tres cuartos
con un lujoso traje cortesano de color azul acariciando un perro. Supone un gran avance en la
concepcin retratstica del joven autor puesto que antes los retratos eran de personajes
desconocida identidad, bustos de medio cuerpo y, normalmente, de un formato menor al de los dos
retratos que estudimos. El contacto ticianesco con las cortes principescas le llev a una
concepcin ms grandiosa y solemne del gnero, de acuerdo con la mayor conciencia de poder que
emanaba del ambiente, algo que se trasluca en los lujosos vestidos, como la elegancia de la pose,
muy evidente n el de Federico de Gonzaga y en el cuidado trato del vestido, las joyas, el pomo de
la espada y la mano que acaricia el suave y blanco perro apoyado en una mesa que adquiere un gran
protagonismo en la composicin.
Sin embargo, el cambio sustancial de estos dos retratos respecto a los anteriores es sobre todo
,de concepto: si hasta el momento podemos decir que los representados eran personajes
particulares y la efigie se mova en el mbito que podemos calificar de privado el de Federico
II de Gonzaga es ya un cortesano y un personaje de extraordinario relevancia poltica, el retrato
del Prado es una pieza esencial de lo que podemos definir un retrato de Estado.

1.3 Francesco Mara della Rovere en Urbino

Francesco Mara della Rovere, duque de Urbino (1490-1538) subi al poder en 1508. Su carrera es
la de un militar al servicio de la Iglesia, de la Serensima Republica de Venecia, de Florencia y de
Carlos V, tal y como queda claro en el retrato Tiziano realizar de l en 1536.
De todas las pinturas encargadas a Tiziano por Francesco Mara, la de mayor inters es la de su
retrato armado fechado en 1536 Francesco Mara II della Rovere, duque de Urbino (Florencia,
Galera degli Ufizzi). Se trata de una obra que marca un hito en la evolucin de la retratstica del
artista, mxime cuando su precedente al parecer ms inmediato, el primer retrato con armadura
de Carlos V. Pietro Aretino, amigo de Tiziano, hace una descripcin de la obra en la carta escrita a
Vernica Gambara fechada en 1537.
Tiziano figur al Duque de tres cuartos, con armadura y bastn de mando, que simboliza su trabajo
a favor de la Repblica veneciana, presentndonoslo desde un punto de vista inferior para
acentuar la enorme presencia y potencia del retratado, destacando en la parte posterior su cimera
y dos bastones que hacen referencia a su calidad de condottiero al servicio de poderes como la
Iglesia y Florencia, que flanquean a una rama de roble en alusin a su familia della Rovere,
alrededor de la cual aparece su divisa SE SIBI (por s mismo). Destaca el arte naturalista de la
obra y como a travs de los colores se expresan los sentimientos de un guerrero como son el ardor
de la carne o la virilidad del nimo.
Los fulgores de la armadura y la fiereza de la expresin son los ejes sobre los que Tiziano
construy la imagen de este guerrero que solo se comprende en su significado final, si la
comparamos con la de su mujer Eleonora Gonzaga duquesa de Urbino (1536-7) , mujer de gran
belleza, prudencia y gracia

2. Entre Roma y Venecia: Tiziano y la familia Farnesio

Los retratos de poderosos de los aos centrales de la carrera de Tiziano tuvieron una de sus
mejores expresiones en el grupo de imgenes que realiz para la familia Farnesio, dominante en el
panorama poltico de Roma, ciudad a la que Tiziano se desplaz en 1545. El retrato de Paulo III
Farnese, 1543 (G. N. de Capodimonte, Npoles) es una de las imgenes ms intensas del
Renacimiento, en la que Tiziano reelabora el modelo de retrato oficial de papa sedente que haba
realizado Rafael de Sanzio con su Julio II, dotndole de mayor expresin en el rostro y en las
manos y sobre todo en la tcnica pictrica: el intenso rojo de la vestimenta papal y su brillo es de
las primeras muestras del estilo tardo de Tiziano caracterizado por una pincelada cada vez mas
suelta y una ausencia de definicin dibujstica de las formas
En el leo Paulo III Farnese y sus nepotes (1545-46, G.N. Campodimonte, Nap) de mayor
ambicin compositiva, aunque inacabado, Tiziano reelabora el muy parecido retrato colectivo de
Len X y sus sobrinos (Uffizzi) igualmente de Rafael. Tiziano muestra en las figuras inquietud,
imagen intrigante, un mayor sentido narrativo y de expresividad de los rostros y del lenguaje de
gestos y actitudes propio de una corte, como la de Paulo III Farnese, llena de tensiones, peligros e
inseguridades.
La carrera de Tiziano, fundamentalmente extraveneciana e internacional, no impidi que retratara
a varios de los dux: El dux Andrs Gritti (1546-50), o Francesco Venier y realiz los retratos de
los miembros ms destacados del patriciado veneciano, como el retrato colectivo de La Familia
Vendramin 1542-48 (Nacional Gallery Lon) , uno de los hitos de desarrollo de las maneras
artsticas de Tiziano hacia su ltimo estilo.

3. Al servicio de los Habsburgo: Tiziano en la Corte de Carlos V y de Felipe II

3.1 Los primeros retratos para Carlos V: Apeles frente a Alejandro.
El primer encuentro entre Carlos V y Tiziano tuvo lugar al parecer en Parma en 1529 Carlos V en
armadura, Copia de Peter Paul Rubens de la obra de Tiziano .El retrato realizado, una imagen
de medio cuerpo armado y portando ostentosamente una espada, es un tipo iconogrfico que
relaciona la figura imperial a sus antecedentes borgoeses.
De extraordinaria elocuencia para la evolucin del retrato ticianesco en torno a la Casa de Austria
es la realizacin en Bolonia en el ao 1530 de un Retrato alegrico de Carlos V por parte de
Federico Mazzolla. En l nos presenta al emperador coronado por la imagen de la victoria que lleva
una rama de olivo y una palma en cada una de sus manos. El emperador coloca su mano derecha que
porta un bastn de mando encima de un globo terrqueo que le ofrece un Hrcules nio. La
alegoras de potencia, de dominio absoluto sobre todo el orbe y victorias general es muy clara
pero tambin lo es una excesiva complejidad de la imagen y una abundancia de elementos
simblicos y literarios que muy pocas veces serian apreciados por la corte espaola. Por ello esta
imagen no sera del agrado de Carlos V que no lleg a poseerla.
Por ello, al inicio de la dcada de los treinta Carlos V y su corte seguan buscando un artista que
expresara una imagen a la clsica del monarca. Los primeros retratos de Tiziano en Bolonia
provocaron una clida respuesta por parte de la corte imperial. Se eligi a Tiziano como el Apeles
de Carlos V. As, la pintura con la que se comenz a cambiar la imagen de Carlos V hacia los gustos
internacionales del Renacimiento Italiano fue una imagen del emperador en formato de cuerpo
entero, una manera de retratar indita en Tiziano hasta ese momento pero en la que pronto ser
un maestro. En 1532-1533 haba comenzado a practicar esta tipologa, (retrato de diego de
Mendoza) algo que ya haban hecho otros pintores anteriormente como Lucas Cranach.
En el retrato de 1533, Carlos V con un perro (Museo del Prado), Tiziano comenz adems a
interpretar el rostro del emperador con un aspecto idealizado que le alejaba de las anteriores
imgenes que de l haban hecho los pintores flamencos y alemanes y como una autentica,
pudiramos decir facies melancolica, a la vez severa y distante. Aunque el gesto de Carlos en la
tela carece de cualquier connotacin militar, no por eso deja de ser grave. Corresponde pues al
italiano buena parte del mrito de la fijacin artstica de esta caracterstica que tambin
captarn posteriormente Velzquez o Carreo de Miranda.
Cuando en 1533, Carlos V regres a Espaa, nombr al artista conde Palatino y Caballero de la
Espuela de Oro. Tiziano resultaba ennoblecido, un hecho de extraordinaria importancia en su
carrera de artista cortesano. En la concesin del ttulo se comparaba retricamente con Apeles,
nico pintor capaz de retratar a Alejandro y se alababa, su habilidad en captar del original.
A las pocas semanas del fallecimiento de la Emperatriz Isabel en mayo de 1539, Carlos V solicita
un retrato de Isabel a su hermana que recordaba haber visto en Bruselas, con el fin de encargar
una nueva imagen. La ancdota nos muestra el inters de Carlos V hacia la pintura. Habitualmente
se trataba de retratos ligados a propsitos conmemorativos o de representacin. La funcin de
preservar la memoria ,no tanto dinstica, sino personal, rasgo de la retratstica del Renacimiento,
aparece muy claro en este deseo.
Sin embargo, lo cierto es que hasta 1543 no tenemos constancia de un retrato ticianesco de la
emperatriz cuando en Busseto, Carlos V presenta al artista un modelo de la emperatriz. Fue
entonces cuando Tiziano realiza un primer retrato que hoy conocemos gracias a una estampa.
En cuanto fue recibido en Gante en octubre de 1545 caus gran placer en el emperador aunque
hubo de ser corregido en la nariz. Desgraciadamente la pinura no ha llegado hasta nosotros aunque
s una versin, seguramente ms colorista del mismo conservada en el Museo del Prado La
emperatriz Isabel de Portugal 1548 .La pintura conservada es inexpresiva en el rostro debido a
los intereses de Carlos V por conseguir una imagen melanclica, fra y distanciada como una de las
marcas de los Habsburgo.
Carlos V consigui que el artista se trasladara a Augsburgo donde l y su familia se disponan a
celebrar la Dieta. Fue all donde a lo largo de dos estancias distintas entre 1548 y 1551, Tiziano y
su equipo realizaron los ms importantes retratos de Carlos V y su familia, un conjunto de obras
que se encuentran entre las ms decisivas aportaciones a este gnero de toda la pintura del
Renacimiento.

3.2. Carlos V, a caballo, en Mhlberg

La obra fundamental a este respecto fue el famoso Carlos V, a caballo en Mhlberg
(1548) (M.N.Prado) pintura encargada por Mara de Hungra. Se trata de la ms importante
consecuencia artstica que conmemora la victoria de Carlos V contra los prncipes alemanes
coaligados en la Liga de Smalkalda que tuvo lugar en Mhlberg en abril de 1547 y es uno de los
pilares fundamentales de la nueva poltica de imagen artstica que se comenz a elaborar en torno
a la familia Habsburgo desde la segunda mitad de los cuarenta.
La extensin de la hereja protestante fue el problema ms delicado y dramtico de los que
tuvo que afrontar Carlos V en su reinado. La cuestin era luchar (no contra los turcos, ni afirmar la
soberana de la Casa de Austria frente a la francesa de los Valois) en las propias tierras del
Imperio contra unos enemigos que hasta haca poco eran vasallos y aliados. Cuando el conflicto
estuvo resuelto todos los medios de la propaganda imperial, entre ellos el de la imagen artstica, se
volcaran en la idea de Carlos V como emperador a la vez victorioso y pacfico y en presentar la
situacin europea controlada bajo una realidad efmera, Pax Carolina, que tuvo su expresin
literaria en la Crnica de la guerra de Alemania (1551) escrita por el comendador de Alcntara don
Luis de vila y Ziga, muy al dictado de los deseos de Carlos V, fuente directa de la pintura de
Tiziano
El artista ha retratado, lo que describe el citado cronista, al emperador sobre un caballo
castao oscuro cubierto con una barda carmes con franjas de oro mientras que l mismo viste una
armadura blanca y dorada con una banda de tafetn igualmente carmes con listas de oro y un
morrin tudesco de tres crestas, junto una lanza o venablo y una pistola llamada de arzn; un
verdadero arns de guerra, lo cual incide en el realismo de la imagen, alejado de idealizaciones
caballerescas o allantica, muy frecuentes en otros retratos del emperador, Claro inters de la
corte imperial por representar a un Carlos V a travs de un retrato fehaciente y moderno que
aludiera a la rudeza y realidad de la guerra.
Todo ello no es bice para que tambin aparezcan abundantes motivos interpretativos de la
imagen imperial, que hacen una verdadera construccin simblica acorde con las polticas de
propaganda de la corte.
Los elementos que cargan la imagen de Carlos V de contenidos son:
-La lanza: Su longitud sirvi al artista para subrayar uno de los principales efectos compositivos
de la obra como es la del movimiento de izquierda a derecha que posee: uno de los aspectos por los
que la pintura ejerce esa fascinacin sobre los espectadores es el contraste entre el hieratismo
cercano a la rigidez del cuerpo y el rostro del emperador, planteado compositivamente como una
solemne vertical y el dinamismo diagonal del caballo, que se subraya de manera definitiva por
medio de la lanza. La radiografa efectuada en el ao 2000 para la restauracin de la obra nos
muestras el trabajo previo de Tiziano. El rostro del emperador fue poco a poco cambiando de
posicin hasta la solucin definitiva que nos lo muestra de perfil. Ello oblig a cambiar la postura
de todo el cuerpo, incluso de la mano izquierda que agarraba la lanza por encima del cuello del
caballo y la obligaba a mantener una posicin diferente, mucho ms vertical.
La radiografa tambin nos muestra, las trazas de la lanza por encima de de la cabeza del
animal y en la parte inferior por debajo de su trasera. Este cambio obedece a dos razones:
Compositiva: lograr una disposicin ms armnica y equilibrada teniendo en cuenta el formato del
cuadro
Ideolgica: aislar al personaje respecto al espectador.
Tiziano aunque no represent el momento crucial de la batalla (el paso del Elba, rio mtico
desde el imperio romano que posea el mtico carcter de limes del mundo civilizado ) hizo una
alusin sutil que se puede observar en el fondo de la tela, en el paisaje de la derecha aparece el
Elba tras un ligero montculo, flanqueado en una de sus riberas por abundante arboleda, mientras
que en otra el agua se extiende por el campo tras un rbol situado en la composicin a la altura de
la cabeza y pecho del caballo. Aludiendo de esta manera el lugar de celebracin de batalla, Tiziano
dejo claro que quera elaborar una imagen simblica del emperador sin renunciar al naturalismo. El
paso del Elba se convierte en un paralelismo del paso de Csar por el Rubicn en su camino hacia
Roma. Carlos V se converta as en un nuevo Csar.
El uso ticianesco de la luz y el color, referido sobre todo a la incidencia de la luz solar en el
cuadro: se trata, esta de la luz y el colorido, de una de las grandes preocupaciones de la pintura
de Tiziano posee un tono crepuscular que envuelve el ambiente. Su parte superior derecha se
ilumina de un tono rojizo propio de la cada de la tarde, que se refleja en las nubes, en el metal de
la armadura, la testera del caballo y la moharra de la lanza, de manera que la pintura se ilumina de
derecha a izquierda.
Los cronistas vila y Ziga y Alonso de Ulloa hicieron hincapi en los aspectos
atmosfricos del momento de la batalla, Tiziano tuvo en cuenta esa insistencia en el tema de la luz
crepuscular como uno de los temas principales de la mitologa del acontecimiento que ligaba a
Carlos V con personajes bblicos, de manera que el libro bblico de Josu fue otra de las fuentes
idealizadoras de la figura de Carlos.
Que la representacin ms significativa e importante de Carlos V sea un retrato ecuestre
es un hecho muy relevante a la hora de disear una determinada imagen imperial a la altura de
1548 cuando las propias tradiciones de la casa de Austria trataba de evocar una idea de la
caballera cristiana que poda llegar a tener una prosapia (ascendencia, linaje) fundamentada en los
escritos de San Pablo, revitalizados por obras de Erasmo de Rtterdam.
Pero en la imagen de Carlos V de Mhlberg no debemos tan solo ver una referencia
explcitamente cristiana a la caballera medieval sino tambin al retrato ecuestre de Marco
Aurelio en Roma proveniente de la Antigedad, figura que entroncaba con los intereses
neoestoicos de Carlos V y la propaganda pacfista de su poltica post-Mhlberg, que quera
mostrar. Lo cual resulta claro en el retrato ecuestre como en la expresin contenida, melanclica
y voluntariamente abstrada del rostro del emperador.
3.3. Los retratos de Felipe II
Tras el regreso de Tiziano a Venecia tras su estancia en Augsburgo (1548), el joven prncipe
Felipe, hijo y sucesor del emperador Carlos V, desembarc en Gnova procedente de Espaa. Se
inicia as, un viaje minuciosamente preparado por ste ltimo, con el fin de presentar al futuro rey
a los estados de los Pases Bajos como su sucesor.
En 1550 Tiziano se encontraba de vuelta en Augsburgo realizando por segunda vez obras de
gran importancia para Carlos V, su hermana Mara y el prncipe Felipe. El prncipe Felipe en
armadura (1551) (Prado) es el primer testimonio que tenemos sobre esta relacin. La primera
reaccin del prncipe es que es una obra realizada deprisa y que el artista ha dejado sin terminar.
Lo que hoy conocemos como estilo tardo del artista fundamentalmente a lo que se
refiere al non finito fue una manera que sorprendi enormemente a sus contemporneos. Es
comprensible que Felipe no entendiese el nuevo tipo de pintura que propona Tiziano.
Este retrato constituye un hito esencial en la evolucin del tipo de retrato llamado de aparato que
se convertir en estereotipo de la majestad al consolidar una manera de hacer que se haba
comenzado a practicar en el norte y en el centro de Europa. Se aprecia en el retrato (al igual que
el ecuestre de Carlos V) unas maneras pictricas venecianas no tan avanzadas en lo que se
refiere a la disolucin y non finito de la pincelada, aunque, eso si, muy distintas al acabado y pulido
tpico de la pintura flamenca que el joven prncipe haba visto en Flandes.
Este retrato constituye un hito esencial en la evolucin del tipo de retrato llamado de
aparato, (igual que Carlos V con un perro de 1532). Se trata de un tipo de retratos que a partir de
estos ejemplos se convertir en estereotipo de la majestad, al consolidar una manera de hacer que
se haba empezado a practicar en el norte y centro de Europa. En este retrato Tiziano aade, al
carcter cortesano una referencia clara al ejercicio militar del poder, al retratar a Felipe con una
preciosa armadura conservada en la Real Armera de Madrid.
Para entender las significaciones ltimas de esta obra, debemos situarnos en la coyuntura
poltica de 1551, en que las discusiones familiares en torno a la sucesin imperial de Carlos V,
tuvieron consecuencias artsticas: Mara de Hungra, hermana de Carlos V, apoyaba la candidatura
de su sobrino Felipe frente a la de su hermano Fernando por lo que se realizaron numerosas obras
en las que Mara de Hungra, Carlos V y el prncipe Felipe ser retrataban con claras alusiones al
pasado clsico romano queriendo indicar que esa era la lnea de sucesin legitima del Sacro
Imperio Romano Germnico. Esta pareca ser la intencin de Tiziano en estos primeros retratos
de los aos 1540-1550. Hay un soneto de Piero Aretino en el que se ensalza al prncipe Felipe
ubicndolo en el mundo olmpico triunfante
Aunque la relacin entre Tiziano y Felipe II fue intensa hasta la muerte del pintor en 1576,
los dos personajes no volvieron a encontrarse. Ello explica que Tiziano cesara de enviarle retratos
al rey y que hasta 1573-1575 el pintor no volviera a pintar al rey.
En 1571 el rey de Espaa encarg al veneciano una composicin alegrica que conmemorara
en una imagen el nacimiento de un nuevo heredero en la figura del prncipe Fernando y la batalla de
Lepanto que haba tenido lugar el mismo ao. (Un cuadro no muy agraciado) El artista solo debi
realizar partes muy limitadas de esta obra que indica una inclinacin nueva de la corte por el
retrato alegrico.

CONCLUSIN
La dilatada carrera de Tiziano le permiti, no slo en el gnero del retrato, experimentar en todos
los registros estilsticos posibles a un artista durante las ocho primeras dcadas desde el s. XVI,
desde la imagen clasicista y eminentemente cortesana del Duque Federico Gonzaga, a las imgenes
e interpretaciones allaantica de grandes personajes armados como los citados Francesco della
Rovere o el mismo Carlos V. Se trata de la elaboracin de una autentica y peculiar imagen del
poder que culmin en los retratos de para los Habsburgo, en la que Tiziano no renunci nunca a l as
peculiaridades coloristas y naturalistas de su cambiante estilo.