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Para muchos representa los inicios de los intentos de la mujer en su emancipacin en el siglo XIX. No
ser una nueva Juana de Arco, el modelo ideal de una herona pica, sino que su perfil resquebrajado y
voltil, le hace sucumbir en su propia destruccin, como en una tragedia clsica. Sin embargo ahora no es
el destino insondable el que acta, sino que son los pequeos aconteceres diarios con su montona
sordidez los que contribuyen a su perdicin.
El tema del adulterio es bastante antiguo y pertenece al anecdotario de la tradicin semita, presente en la Biblia
y dems libros sagrados como una trasgresin moral (David es amante de Betsab, la esposa de Uras; la mujer
adltera era lapidada; y el Islam an hoy lo penaliza), o como refleja el teatro del Siglo de Oro, en la figura de santa
Teodora, se ve como un pecado capital (por ejemplo, en la comedia de Moreto La adltera penitente).
Pero el planteamiento desde la segunda mitad del siglo XIX es diferente: Madame Bovary de
Flaubert no trata de mostrar el caso ejemplar de la mujer pecadora y/o arrepentida, sino cmo la mujer
casada padece el desencanto vital en un ambiente que no la satisface.
Partiendo de esta figura, Julio Gautier cre la teora del bovarysmo (bovarismo), es decir la
tendencia y la actitud de concebirse y concebir las cosas de un modo distinto de como son en realidad.
Este es el instinto profundo del progreso, pero en seres sin personalidad enrgica y con dbil cultura puede
conducir a la msera tragedia de Emma. Para otros, el bovarismo es una forma especial de quijotismo, ya que
ambos, Don Quijote y Emma, nacen del afn de gloria, de la necesidad de ser protagonistas de hechos
importantes, lejos de la vulgar existencia cotidiana. Lo que los diferencia es que el buen manchego persigue un
ideal colectivo, virtuoso y noble, con un final feliz, mientras que Emma vive obsesionada por su propia
felicidad, centrada en la falsa gloria del adulterio con un horrible desenlace.
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suicidio (con la ingesta de arsnico). Enterado Carlos de sus desmanes, la perdona, amndola a
pesar de ello. Carlos fallece al ao. La hija queda hurfana, para ser empleada como hilandera.
La publicacin de esta novela en una revista en enero de 1856 provoc un gran escndalo
en la sociedad burguesa de su poca, que trajo consigo un famoso proceso, que acab de
forma favorable para Flaubert y sus editores . En este mismo ao Las flores del mal de
Baudelaire sufrieron un proceso semejante, que no acab en xito como la novela. Fue el fiscal
imperial Ernest Pinard el instigador del proceso contra esta obra, tachndola de inmoral, no ya tanto por el tema del
adulterio, como por la lectura entreverada que se hizo de ella, reconociendo pasajes contra la religin, de burla al
cristianismo y lo santo (como se relata en la muerte de Emma).
CARACTERSTICAS DEL PERSONAJE: es el retrato de una mujer torturada por un afn de ser, que
no consigue realizarse y se resuelve trgicamente. En primer lugar, es fruto de una sociedad
burguesa que cuestiona los valores morales tradicionales, por eso Emma desde pequea se siente
diferente y en ella no recalan los valores religiosos. Suea con una felicidad ideal que pretende
conseguir con un matrimonio que promete, pero descubre que se siente encerrada e infeliz. Es
rebelde al no aceptar el papel tradicional de la mujer, ya que desprecia las tareas del hogar y no
se siente madre (hubiera preferido tener un hijo en vez de una nia). Esta rebelda le lleva al
atrevimiento de caer en la mentira, el adulterio, en el robo, hasta el punto de que el vicio se
convierte en virtud. En este insistente afn de conseguir la felicidad, los placeres y su plenitud
vital parece perseguir su propia ruina, inconsciente de las consecuencias de sus actos. Ella misma
desea y codicia ser deseada; lasciva, egosta, dominante, hipcrita, mujer difcil y compleja de tan
humana. Por ello su suicidio es una liberacin; muere en la soledad de sus sentimientos,
incomprendida y angustiada.
La primera huella literaria de la obra de Flaubert fue creacin de Dostoievski, quien se inspir en Madame Bovary
para su Eterno marido (1870). El genial escritor ruso supo dotar al tema del adulterio de gran hondura
psquica, tica y religiosa. Se trata del adulterio descubierto por el marido despus de morir la mujer, con
las consecuencias posteriores. Comparten ambas obras la idea de que el adulterio lleva consigo la
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expiacin Lo que las diferencia es que el enfoque del escritor ruso se desplaza hacia los efectos del
adulterio y no se recrea en este mismo, como hace Flaubert.
Le sigue (aunque es en importancia la primera en tratar el tema) Ana Karenina (1877) del ruso Len
Tolstoi. Ana Karenina pierde la felicidad aparente de su hogar al conocer al joven Vronski. Ahora, ya no se
trata desde una perspectiva religiosa, sino moral, ya que Tolstoi nos ofrece el destino trgico de la joven
aristcrata, casada con un hombre mayor que ella y cmo va derrumbndose. Ni los hijos consiguen llenar
el vaco de su existencia insatisfecha. Enamorada profundamente del joven militar y tras su abandono, al no
poder mantener la relacin en una sociedad encorsetada y tradicional, pone fin a su vida arrojndose a las
vas de un tren que nunca tomar.
La segunda gran interpretacin del personaje la tenemos en La Regenta de Leopoldo Alas, Clarn
(1884): La protagonista, Ana Ozores, comparte con Emma, aparte de las circunstancias vitales (joven,
casada con un marido que no la satisface, en un ambiente provinciano), el sentimiento de continua
insatisfaccin y el adulterio. Clarn ley dos lustros antes la obra de Flaubert y supo recrear su propio
mundo novelesco en torno a la mujer del Regente, la ciudad de Vetusta y el Magistral Fermn de Pas. En
ambas hay influencia de su infancia, de su educacin y de sus lecturas -a pesar de las diferencias-, y como
Emma, Ana pasa su niez en un convento, con un padre extravagante, una gobernanta amoral y unas tas
viejas. Pero el personaje de Ana Ozores resulta ms complejo, variado y con una mayor riqueza de matices
que el de Emma (segn G. Laffite). La vulgaridad y el hasto de la vida de pueblo aparecen en las dos
novelas. Clarn quiso ir ms all que Flaubert, pues era consciente del valor sociolgico.
(Y para acabar, un apunte sobre la presencia de este tema en la novela romntica o rosa, que tiene sus races en la
novela sentimental del XIX, y que en el siglo XXI contina dando sus frutos: Un amante de ensueo (2002), de
Sherrilyn Kenyon; Seductora inocencia de Gaelen Foley (2004); La Antigua Magia (2005) de Lisa Kleypas;
Abandonada a tus caricias (2005) de Loretta Chase; Las vias de Napa Valley (2009) de Nora Roberts; Forastera
(2010) de Diana Gabaldn y muchas otras Constituyen un gnero de literatura para mujeres, repleta de los tpicos de
la feminidad ms arquetpica (mujer cenicienta, o bella durmiente, cuya meta en la vida es el amor), que explota la
fuerza de los sentimientos y propaga los valores patriarcales, con tcnicas fciles de composicin, para un lector(a)
poco exigente. Otras ms: El beso del Highlander, Acuerdos privados, Orgullo sajn, El rescate, Marlene, Ella es
tan dulce)
4.- EN EL CINE:
Madame Bovary (1949). Versin norteamericana del director Vincente Minnelli. - Madame
Bovary (1991).
Versin francesa del director Claude Chabrol. Fue protagonizada por Isabelle Huppert. La
msica es de Matthieu Chabrol.
En la msica:
Madame Bovary (1951). pera francesa en tres actos, con libreto de Ren Fauchois y msica
de Emmanuel Bondeville.
Madame Bovary (1955). Se trata de un drama lrico italiano en tres actos, con libreto de
Vittorio Viviani y Guido Pannain (la msica es de ste ltimo).