De la experiencia interior al objeto arquitectnico

El arquitecto Luis Barragn y Las Arboledas

Karina Contreras Castellanos . correo contacto: cckarina@hotmail.com
www.espaciocuatro33.com

Nunca olvidar ese acontecimiento interior, en el que fui testigo del nacimiento de
la Conciencia de M mismo, y del cual puedo evocar todava el momento y el lugar.
Una maana estaba yo, cuando era muy nio, en la puerta exterior mirando hacia
la izquierda una hacina de lea, cuando, de repente, la visin interior yo soy un Yo
descendi como un relmpago desde el cielo hacia m, y continu siempre desde
entonces como una luz resplandeciente. Entonces vi mi Yo, por vez primera y para
siempre. 1 Esta cita nos lleva a un momento revelador: el del conocimiento interior.
El cmo a un individuo se le revela la conciencia de s mismo, lo cual es una
caracterstica imprescindible en un ser profundo. Esa conciencia es la que hace
posible restringirse a uno mismo por uno mismo para dejar espacio para el otro.
Luis Barragn fue un visionario de la arquitectura, no slo para Mxico, pues
ha influido en el mundo a otros grandes arquitectos como Tadao Ando. Pero tal
afirmacin debe sustentarse.
La trascendencia de la obra de Barragn es palpable y eso lo hace vigente
incluso en nuestra poca. Pues varias de sus propuestas arquitectnicas estn an
vivas ms all de ser tratadas como piezas de museo por su vala. Obras como
Las Arboledas, la Casa Gilardi y el Convento de Capuchinas, an con sus cambios
en el tiempo, tienen validez al conservar su uso original y ser habitadas. La
filosofa, ideales y concepto de arquitectura emocional de Barragn, impregnado
con su potica tambin son conceptos sin caducidad.
Su sensibilidad e imaginacin lo llevaron a tener gran penetracin en el
campo arquitectnico. Por lo tanto fue un lder creativo que con su dedicado
trabajo, llevando a la accin sus ideales poticos y espirituales, ejerci un parte
aguas en la arquitectura mexicana y en el panorama internacional, que en su
momento se hallaba inmerso en el funcionalismo.

1 CASSIRER, Ernest; El mito del Estado. , Pg 92

Extracto de Jean Paul Friedrich Richter Again. Essays II, III. de Thomas Carlyle.
1

 La humildad tambin estaba presente en l, admita la grandeza de otros y

aprenda de ellos como se puede apreciar en algunas cartas en las que
intercambiaba ideas con personajes como el pintor Joseph Albers y el arquitecto
Louis Khan. Tambin reconoca la colaboracin de su equipo en su quehacer
arquitectnico. En su discurso de aceptacin del Premio Pritzker de 1980, da fe de
ello, al agradecer no slo a sus colaboradores, sino extendiendo el honor al
reconocimiento de su trabajo, a la cultura de Mxico: Tengo plena conciencia, por
tanto, que el premio que se me otorga es un acto de reconocimiento de la
universalidad de la cultura y, en particular, de la cultura de mi patria. Pero como
nunca nadie debe todo slo a s mismo, sera mezquino no recordar en este
momento la colaboracin, la ayuda y el estmulo que he recibido a lo largo de mi
vida por parte de colegas, dibujantes, fotgrafos, escritores, periodistas y amigos
personales que han tenido la bondad de interesarse en mis trabajos.2
Pensador profundo, a solas con su alma y la realidad de las cosas, el
arquitecto reflexionaba en su interior. En una entrevista que le hizo Elena
Poniatwska a Luis Barragn en 1976, le pregunt por qu lo comparaban con el
pintor italiano De Chirico, a lo que l responde: por las terrazas y los patios de una
3
gran soledad. Pero la suya es una soledad que no raya en la tristeza, tal vez
evoque nostalgia pero a su vez es clida, de experiencia interna en bsqueda de la
serenidad.
La intensidad y profundidad de Luis Barragn queda plasmada en su
arquitectura. El origen de ello debe partir de sus mitos, filosofa, valores,
influencias y motivaciones, que juntas en su imaginario se expresaban al exterior
poticamente, incluso en sus palabras, las cuales podemos leer en algunos textos
donde se manifiestan sus reflexiones:

2 RIGGEN, Antonio. Luis Barragn. Escritos y Conversaciones. Pg. 58

Extracto de Discurso de Luis Barragn en The Pritzker Architectural Prize1980.

3 dem . pg. 119. Extracto de Luis Barragn. Entrevista por Elena Poniatowska 1976.

 La belleza es una forma del genio; ms alta en verdad, que el genio, pues
no necesita explicacin. Es una de las grandes realidades del mundo, como el sol o
la primavera, o el reflejo en el agua oscura de esa concha de plata que llamamos
luna.A la belleza el tiempo no la puede daar. Las filosofas se derrumban como
arena; pero lo que es bello es un goce para todas las estaciones, una posesin
para la eternidad 4
Poeta ntimo e introspectivo pero que comparte su sentir con el mundo, y
con ello ha dejado huella: Mi casa es mi refugio, una pieza emocional de
arquitectura, no una pieza fra de conveniencia. Creo en una arquitectura
emocional. Es muy importante para la humanidad que la arquitectura gire en torno
a la belleza; si hay varias soluciones tcnicas a un problema, la que le transmite al
usuario un mensaje de belleza y emocin, eso es arquitectura. Una obra de
arquitectura que no expresa serenidad no cumple con su misin espiritual5
Con todo lo anterior es difcil creer que Barragn no tuviera conciencia de s
mismo, y con ello una claridad de pensamiento que le permita revelar en su
arquitectura valores trascendentales y espirituales que no slo evocaba, sino
continua transmitiendo a quien la experimenta, ya que su arquitectura inspira.
Luis Barragn trascendi el simple quehacer arquitectnico, lo elev y
dignific, he ah su herosmo, se dedic a la arquitectura como acto sublime de la
6
imaginacin potica palabras con las que lo describi Jay A. Pritzker cuando el
arquitecto mexicano fue galardonado con el premio ms importante en su rubro.
La manifestacin de su hacer arquitectura y su filosofa son sus obras vivas.
Una de ellas es el caso del Fraccionamiento de Las Arboledas y sus paseos
urbanos; ubicado en los antiguos terrenos de sembrados y restos de la
exhacienda de San Mateo entre los municipios de Atizapn de Zaragoza y
Tlanepantla en el Estado de Mxico.

4 RIGGEN, Antonio. Luis Barragn. Escritos y Conversaciones. Pg. 41

Extracto de texto por Luis Barragn 1955: Reflexiones sobre los
temas: la belleza, el artista, la realidad y el arte, a partir de la realidad de Oscar Wilde

5 ZANCO, Federica; Luis Barragn. La Revolucin Callada . Pg. 50

Extracto de La arquitectura de Luis Barragn entrevista Emilio Ambaz 1976.

6 RIGGEN, Antonio. Luis Barragn. Escritos y Conversaciones. Pg. 58

Extracto de Discurso de Luis Barragn en The Pritzker Architectural Prize1980
3

 En un arquitecto tan comprometido como Barragn se supondra la gnesis

de sus proyectos a partir de un anlisis de contexto social, histrico y cultural en el
que seran desarrollados, que mezclado con su pensar, sentir y crear resultaran en
ejemplos destacados. Pero es necesario reflexionar, si pens en su origen, su
futuro, en su adaptacin al paso del tiempo y la aparicin de nuevos paradigmas, o
incluso en su obsolescencia.
Para tratar de entender si en Las Arboledas lo logr y fue concebida por
Barragn para integrarse en una comunidad y sus valores, habr que remontarse al
origen de este proyecto. A la mitad de la dcada de los aos cincuenta, Barragn
y un grupo de socios e inversionistas, planearon construir un nuevo asentamiento
residencial pero con enfoque deportivo, primordialmente hpico. Se dio prioridad al
diseo de reas verdes, pero tambin al de amplias calles y circuitos.
El diseo del conjunto a cargo de Barragn empez en 1958 y concluy en
1963. Su punto de partida fue la salida a la entonces reciente autopista a
Quertaro, dnde pens un diseo de acceso al fraccionamiento que fuera visible
para el automovilista. La Avenida de la Hacienda y el Paseo de los Gigantes,
avenidas principales de las Arboledas se proyectaron cuidando integrar las filas de
rboles que existan en el sitio. A lo largo de los ejes principales de las avenidas se
propusieron varios hitos arquitectnicos: el Muro Rojo, la Fuente del Campanario y
El Bebedero como remate oriental.
La Plaza del Bebedero no es slo una gran escultura abstracta, compuesta
a partir de una pileta de antracita gris, as como de paneles blancos y grises, sino
que marca a la vez la frontera entre los fraccionamientos de Las Arboledas y los
Clubes, un lugar donde confluyen paseantes, caballos y automovilistas. 7
As podemos deducir que se pens en las necesidades de un nuevo tipo de
asentamiento para la poca, que buscaba dar respuesta a las demandas de la
entonces llamada vida moderna. Modernidad que en este proyecto se quera
insertar en el campo con la idea nostlgica de la tradicin rural, pero con
aspiraciones burguesas urbanas, vivienda, automvil, peatn y caballos, todo ello
producto de la ideologa de arquitecto:

7 ZANCO, Federica; Luis Barragn. La Revolucin Callada . Pg. 160

Extracto de Luis Barragn: Diseo Urbano y Especulacin.Vittorio M. Lampugnani
4

 En mi trabajo subyacen los recuerdos del rancho de mi padre, donde pas

aos de niez y adolescencia, y en mi obra siempre he luchado por adaptar a las
necesidades de la vida moderna la magia de esas aoranzas, de aquellos remotos
y nostlgicos aos. 8
Pero no hay que olvidar que el planteamiento de Las Arboledas tambin
responda a los intereses de los inversionistas, que fue pensado como un negocio
que tena perspectivas favorables al empezarse a extender la Ciudad de Mxico y
conformarse la Zona Metropolitana del Valle de Mxico.
En cuanto a la arquitectura para caballos, idea para l era fascinante, estaba
arraigada en su imaginario desde su niez, como lo podemos leer en sus propias
palabras en estas citas: De nio me la pas a caballo, viendo casas que cantan
sobre la tierra, recorriendo ferias populares; recuerdo que vea siempre el juego de
las sombras sobre las paredes, cmo el sol del atardecer se iba debilitando
todava haba luz-, y cmo entonces cambia el aspecto de las cosas, los ngulos se
atenuaban o las rectas se recortaban an ms; de all tambin mi fijacin en los
acueductos. En los ranchos mexicanos siempre se oyen chorros de agua; nunca he
podido hacer una casa o un conjunto arquitectnico sin incluir un estanque o un
chorro de agua o un fragmento de acueducto. Nunca he dejado de pensar tampoco
en los caballos. En las Arboledas pude darme gusto al construir un gran estanque
rectangular entre los eucaliptos; al hacerlo, sin embargo, pens en los jardines
persas, pens tambin de De Chirico, pens tambin que el agua es espejo y me
gust que reflejara las ramas de los rboles 9
Conjugar lo ecuestre se prestaba en la zona por los ranchos y el pueblo
aledao de San Mateo Tecoloapan, al cual no se le prest la suficiente atencin
para integrarlo a la urbanizacin, pues hoy muy claramente su gente y ritmo se
hayan excluidos de Las Arboledas. Como si se hubiera impuesto un modelo de vida
burgus que nada tena que ver con el sitio y sus costumbres.

8 RIGGEN, Antonio. Luis Barragn. Escritos y Conversaciones. Pag. 60

Extracto de Discurso de Luis Barragn en The Pritzker Architectural Prize1980.

9 dem. Pag. 116

Extracto de Luis Barragn. Entrevista por Elena Poniatowska 1976.

 Pero lo que si tom en cuenta, y es una constante en su filosofa

arquitectnica, con races desde su infancia, fue el diseo de los espacios abiertos
en el asentamiento cuidando parte del contexto natural como las arboledas
existentes y el uso de materiales que recuerdan a la tradicin de la arquitectura de
las haciendas: yo relaciono mi infancia con mi arquitectura a travs de mi amor
al paisaje y de mi vida en el paisaje; de all salieron El Pedregal, Las Arboledas.
Siempre he luchado por una arquitectura que no destruyera el paisaje y que fuera
acorde con l. De mi amor al paisaje y a los animales del paisaje, a los caballos
particularmente, salieron establos, fuentes, que en realidad son bebederos o baos
de caballos; de all salieron los muros que protegen a los caballos 10
As en este proyecto logr un ritual emotivo en la articulacin de los hitos
propuestos en el fraccionamiento, creando paseos entre sus muros que juegan con
el agua, emanando composiciones en dilogo con los eucaliptos enormes que los
flanquean como se puede an sentir en el Bebedero.
Pero el anlisis de la obra arquitectnica debe considerar su gnesis a partir
de la metodologa de diseo, el cual surge de la necesidad de buscar alguna
solucin para un problema planteado. La base de este problema debe sustentarse
en explorarlo desde la dimensin ms sensible y humana, pensar para construir,
construir para habitar, en trminos heideggerianos, llegar a la potica de existir y
experimentar el mundo. La obra de Barragn es un ejemplo de la Petica
Arquitectnica que proporciona al ser humano las condiciones que propician la
inspiracin y la serenidad para habitar, para vivir nutriendo el alma.
Para poder poetizar el construir y el habitar por medio de la obra
arquitectnica, hay que descubrir la verdad que yace en las esencias de las cosas,
respetndolas se puede encontrar una armona entre el mundo que nos rodea y el
profundo sentido de la existencia del ser que busca lo divino.
De ah la importancia de empezar un proyecto desde el anlisis del contexto
fsico, social y cultural en el que se inscribe, y valorar sus esencias, para luego
materializar la espacialidad del diseo con respeto al lugar donde se construye.

10 RIGGEN, Antonio. Luis Barragn. Escritos y Conversaciones. Pag. 119

Extracto de Luis Barragn. Entrevista por Elena Poniatowska 1976

 Proyectar requiere intuicin, conocimiento, anlisis e introspeccin hacia los

estratos sensibles del creador. Habilidad de ir y venir dentro de la solucin de los
fines prcticos y formales pero sin olvidar lo sensorial y lo sensible. Pues al final la
arquitectura es el arte de crear espacios del hombre para el hombre, y la dimensin
humana va ms all de su corporeidad, abarca la mente y el espritu.
A continuacin se analiza el proyecto de Las Arboledas y sus paseos
urbanos aplicando una metodologa de diseo propuesta, para estudiar si el
arquitecto Luis Barragn lo concibi desde su proceso creativo como un objeto
para trascender la mera funcin y forma, en armona con su contexto.

Propuesta de Metodologa:
Caso de estudio: Las Arboledas y sus paseos urbanos. Luis Barragn

1. Comprender el problema a resolver: fin prctico del proyecto.

Problema: Disear espacios exteriores dentro del nuevo fraccionamiento que
articulen los caminos y recorridos que buscan darle cohesin. Los recorridos
se tienen que disear para automviles, peatones y caballos.
Aqu se opt por crear a lo largo de las calles principales del proyecto, un
paseo intermedio que adems de marcar la frontera entre ambos sentidos,
sirva de paseo para los 3 tipos de usuario. Y para articular y darle matices a
este largo paseo, se opt por crear espacios de convivencia pblica que a su
vez fueran hitos de referencia en la comunidad.

2. Ubicar el usuario: La dimensin humana.

Usuario al que es dirigido Las Arboledas: clase media con aspiraciones
burguesas, que quiere vivir en el campo pero con las comodidades
urbanas. Se potencializa el uso del automvil en esta nueva imagen de
sociedad moderna.
Usuario del Bebedero: Peatones de la comunidad y caballos de los
habitantes de la comunidad.

 3. Anlisis del sitio y el contexto

Luis Barragn estudia el lugar y el contexto. Y hace nfasis en preservar e
incorporar al diseo el contexto natural: los rboles, la vegetacin. Entiende
el lugar y establece un dilogo respetuoso y potico con su propuesta.
El anlisis de la comunidad existente es algo que no interesa incorporar en
el afn del pblico al que sera dirigido el proyecto y el factor econmico y de
negocios que se pretenda alcanzar. La comunidad existente qued relegada
y se impuso un modelo burgus de vida al sitio.

4. Anlisis de recursos
Este punto al parecer por el resultado fue analizado por el arquitecto y el
grupo de socios inversionistas. El proyecto fue viable y se realiz. Sin
embargo queda en duda el saber porqu al final la lotificacin se hizo mucho
ms densa y masiva y se permiti la construccin de casas para las masas
clase medieras y sin valor arquitectnico.

5. Buscar un concepto o idea generadora

En el proyecto de las Arboledas hubo un concepto generador: la vida urbana
inserta en la nostalgia de lo rural. Y en cada uno de sus hitos en espacios
pblicos se consider un concepto particular. En el caso del Bebedero es
adems de una fuente para caballos, es un remanso para las personas que
recorren el paseo, es a su vez el remate. Su concepto puede ser la potica,
transmitir la serenidad del sitio, y el juego de luz que se da en sus muros al
cambiar de posicin el sol segn la hora y la estacin del ao. Pero todo ello
no impide resolver con el objeto arquitectnico lo funcional para sus
usuarios y como hito urbano.

6. Detonar ms ideas desde estratos ms profundos del artista creador

Barragn desarroll a lo largo de su carrera su propio mtodo potico hacia
el acto creativo. Sea cual fuera el camino utilizado se manifiesta su
creatividad y pasin por su quehacer en sus obras. Es evidente que para l

 su proceso de diseo estuvo lleno de momentos ldicos, profundos,

emotivos y de placer por los resultados.

7. Hilvanar variables: resumen anlisis datos e ideas creativas

El proyecto de Luis Barragn fue depurado por sus finos resultados. Conect
las variables y tuvo logros notables en casi todos los aspectos de esta obra.

8. Primeros bosquejos con voluntad creativa

En este punto es difcil dudar que sus primeros esbozos de la idea
arquitectnica no fueran resultado de un acto reflexivo que supo conjugar
con lo creativo, pero como acto voluntario. Debi haber existido una serie de
posibilidades, y aqu el arquitecto eligi su enfoque, el camino del desarrollo
de su creatividad.

9. Composicin espacial y dinmica: desarrollo del concepto

La composicin espacial y la composicin dinmica estn presentes en el
Bebedero de Barragn. En cuanto a la primera se nota un estudio de las
proporciones y de la masa; en cuanto a la composicin dinmica el mtodo
constructivo y la estructura tal vez no fue el tecnolgicamente ms
adelantado para su poca (si comparamos los niveles a los que lleg en el
manejo del concreto su contemporneo Flix Candela), pero es el adecuado
para la obra barraganiana. Muros contundentes, de peso, gruesos, como los
antiguos de las haciendas, que ayudan a reforzar la idea del juego de
volmenes con las sombras y la luz del sitio.

10. El sentido de la solucin: temporalidad donde se inscribe

En este punto la solucin ofrecida para este hito del Bebedero es congruente
con los objetivos del planteamiento urbano de Las Arboledas y tambin
como parte del diseo que pretenda satisfacer las necesidades de la
entonces llamada vida moderna. Siguen vigentes los paseos, pero el
Bebedero y los otros hitos, aun con su presencia regia reciben poca atencin

 y mantenimiento. Tal vez no se reflexion adecuadamente el cmo se iran

adaptando al paso del tiempo y a los cambios en la comunidad.

11. Tipo de expresin y forma a utilizar

El resultado de la expresin en la obra de Barragn viene de la tradicin de
las haciendas mexicanas. El hecho de utilizar esta nostalgia rural en un lugar
para la vivienda moderna, le da ese carcter especial a Las Arboledas, que
an hoy mantiene, una especie de oasis en el caos de la urbe.

12. Idea vital de la obra arquitectnica: expresin interior del creador

La conjugacin de las variables en los resultados de las propuestas de
Barragn y en este caso del Bebedero y Las Arboledas, surge de forma
emotiva y potica (ms all de su fin prctico), por supuesto llega al estrato
ms espiritual e ideal para comunicar al ser humano que lo vive.
La manera en que esta forma emotiva y potica, el lenguaje, los colores, las
texturas son producto de la voluntad creativa del arquitecto, dentro de un
mundo de posibilidades. l eligi lo que fue ms congruente para su
quehacer arquitectnico.

13. Propuesta. Evaluacin de la misma.

Expresin de la propuesta de resultado potico. Por lo tanto Barragn
aunque dej algunas consideraciones de lado, como la integracin de la
comunidad existente en el lugar al nuevo asentamiento, produjo una obra de
calidad potica que inspira a quien la habita y experimenta.

10

 Hoy Las Arboledas y su Bebedero mucho han cambiado junto con su

comunidad, ms all de la proyeccin que del futuro haya hecho o no Barragn. l
mismo fue testigo de ello, pues ya para 1980 Mario Schjetnan en una entrevista le
pregunt qu opinaba acerca de las transformaciones e incluso de las
destrucciones de varias de sus obras, haciendo nfasis que las fuentes se
encontraban ya en el abandono. A lo que Barragn contesto: Desafortunadamente
vivimos una poca cuyo valor supremo es el dinero. En este marco de valores, la
arquitectura, y ms an la arquitectura de paisaje, es un valor frgil, penosamente
efmero.11
Para m que he sido habitante de Las Arboledas, esas obras forman parte de
los paisajes de mi cotidiano, se apropian de varios de los recuerdos de mi vida y de
mi memoria. Yo tambin soy testigo de sus cambios, desde mi niez cuando
jugaba entre los eucaliptos de sus paseos ya eran distintos de la idea original del
arquitecto. Luego en la adolescencia recuerdo mi diario recorrido a la escuela
acompaado del sonido del agua al caer de la fuente de Los Amantes en Los
Clubes que posteriormente sera cerrado al pblico. Al correr del tiempo todo sigue
en transformacin, lo veo an hoy, cuando acudo buscando serenidad al observar
desbordarse el Bebedero y retorno a la potica impregnada en el lugar de camino
a la cercana casa de mis padres.
El vecindario poco a poco se qued sin caballos, y los automviles han
invadido con su trfico y ganado terreno sobre lo peatonal. Los valores de la clase
media con aspiraciones burguesas se apoderaron de la arquitectura y de las
fachadas de las viviendas que se multiplicaron en el fraccionamiento. El Bebedero
y su cercana Fuente del Campanario para los caballos estn actualmente muy
deterioradas, aunque han habido intentos de rescate y mantenimiento.

11 dem, Pag. 127. Extracto de El arte de Hacer o cmo hacer el Arte. Entrevista por
Mario Schjetnan Garduo. 1980/81

11

 Ahora el Paseo de los Gigantes eucaliptos cobija a los corredores, y

paseantes que se han apropiado del espacio mantenindolo vigente. Es un lugar
que est vivo, se camina, se disfruta, se utiliza como punto de encuentro y
convivencia de la comunidad. Pero los hitos de Barragn, an presentes, a veces
quedan en silencio, y la gente poco reflexiona en su conservacin como parte de
ese paisaje que todos los das recorren y por su existencia lo elevan a poesa.
Los Clubes, el Muro Rojo, y los otros hitos han quedado como oasis
atrapados entre la especulacin inmobiliaria, que va deteriorando la esencia
residencial y serena del sitio, promoviendo la creciente aparicin de comercios,
creando zonas de conflicto. Y mientras Office Depot sobre Avenida de la Hacienda
se hace ms vigente, el Bebedero lo encontr sin agua. Con tristeza no pude verlo
desbordarse y reflejando en su espejo los rboles que lo rodean.
Por medio de esta reflexin espero que se recuerde porque es importante la
conservacin de la obra arquitectnica de Barragn, especialmente ante el
deterioro que sufre en las Arboledas. Para esta comunidad los hitos urbanos que
produjo le dan identidad, se convierten en espacios de la memoria para sus
habitantes y son la manifestacin de la interiorizacin del sentir creativo de un
hombre que dej su huella, el arquitecto Luis Barragn.

8 de Diciembre 2011

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Bibliografa
CASSIRER, Ernest; El mito del Estado. Fondo de Cultura Econmica. Mxico,
1947. 362 pgs
DODSWORTH, Simon. Principios bsicos del diseo de interiores. Nerea
Acadmica. San Sebastin, Espaa. 1 edicin. 2009. 184 pgs.
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HEIDEGGER, Martin; Arte y Poesa. Traduccin: Ramos, Samuel. Fondo de
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ZANCO, Federica; Luis Barragn. La Revolucin Callada. Barragn Foundation.
Vitra Museum. Museo Palacio de Bellas Artes. Italia. 2 edicin. 2002. 319 pgs.

Ensayos y Documentos electrnicos

HEIDEGGER, Martin; Construir, Habitar y Pensar. Traduccin de Eustaquio Barjau.

Conferencias y artculos Serbal. Barcelona, Espaa 1994. Descargado en versin
electrnica en PDF. http://es.scribd.com/doc/4504611/HEIDEGGER-MARTIN-Construir-
Habitar-Pensar Consulta electrnica: octubre 24, 2011

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