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BIENAL
DO MUSEU DE
ARTE -MODERNA
DE SO PAULO
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DO MUSEU DE ARTE MODERNA
DE SO PAULO
J
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""~--,~
DIRETORlA EXECUTIVA
CONSELHO DE ADMINISTRAO
ALDO MAGNEU.I
ANDR DnYFus
ANTONIO CAiiDIDO DE MELI.o E SOUZA
CLOVIS GRACIANO
EDuAIIo KNEESE DE MELLO
FRANCISCO .,.LUIS DE ALMEIDA SALLES
]. VILLANOVA ARTIGAS
]ACOB "RUCHTI
LUIZ SAIA.
MARIO ~ENTEADO CAMARGO
MRCIO GRACIOTTI
MIGimL FOItT~
OSWALD DE ANDRADE FIL1l'
ROBERTO P AlVA MEIRA
SERGio MILLIET
Administrador - BIAGIO MOTTA
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dICE
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{
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~
No ea arte qe~e' ttansfol:mOlt, jo/i.? ,1tfUMo con-
vulsionado, e eLa, como expresso animada da f ida,
teria que revelar as inquietudes em que nos deba-
temos.
Nem por cedio nos seja defeso repetir que
a arte acompanha nas mincias mais caprichosas a
histria da prpria humanidade.
Nessa l"evoluo estetica, as correntes em que se
subdivide a Arte Moderna so incontveis, sem
'faltar a que tenta retroceder s fontes do primiti-
vismo para de l extrair algutna coisa que restitua
ao artista, nestes tempos avanados, a sei'lJa do ins-
tinto criador.
Porm, creio na unidade da Arte e, dsse ''modo,
crendo que a httmanidade realiza o sonho dos s-
bio/', menos co:"" a serenidade dos dogmas ci(!nt1i~os
do 'que com a espiritualidade das frmulas Serf/1tlS e
p'uros d criao artstica, trago o meu louvor ((, essa
espi,ndida demonstrao de cultura, qui a mais
11~tvel que j ter sido cenrio o nosso pais.
SIMES FILHO
Ministro da Educao e Sade
8
COivHSSO DE 'H0NRA
PRESIDtlNCIA
MEMBROS
10
S. EXCIA. SR. RODRIGO M. F. ANDRADE
Diretor da Diviso do Patrimnio Histrico e Arts-
tico Nacional
S. EXCIA. SR. Jos SIMEO LEAL
Diretor do Servio de Documentao do Ministrio ua
Educao e Sade
SI EXCIA. SR. ANDR NUNES JR.
Presidente da Cmara Municipal de So Paulo
S. EX('IA. SR. CANTIDIO NOGUEIRA SAMPAIO
Secretrio de Educao e Cultura da Prefeitura Muni-
cipal de So Paulo
s. ~:XdIA., SR. Jos SCACCIOTTI
Secretrio de Finanas da Prefeitura Municipal de
So Paulo
11
APRESENTAO
13
Uma expresso do esprito humano s atinge seu ponto de
plenitude - e para a arte, isto da mxima importncia
- quando enco.ntra projeo e eco, correspondncia e
compreenso em outros homens, em outros povos. A idia
inspiradora e animadora de todo o esfro do Museu de
Arte Moderna de So Paulo consistiu em concorrer para
que se realizasse em nosso meio essa expressiva manifes-
tao de alta cordialidade humana.
FRANCISCO MATARAZZO SOBRINllO
Presidente
15
\'-,
rgos governamentais possibilitaram ~ execuo do plano
criginal, ajudando a dar corpo quela idia que, ao expri-
mir-se, pela primeira vez, correspondia to s f na
capacidade de realizao do pas e de seus homens. Quan-
do afinal chegou a fase derradeira dos trabalhos prepa-
ratrios, ,no cabe dizer que no surgiram dificuldades e
problemns, pois foram numerosos e rduos; quase todos,
contudo, devidos exclusivamente superao das previ-
ses iniciais.
Transportado na crista da onda sempre crescente,. de
trabalho e entusiasmo, o M;useUl de Arte Moderna nunca
se permitiu a iluso de cumprir obra defintiva. A I Bienal
d,e So Paulo planejou-se como uma experincia e, hoje,
ainda como simples experincia que se oferece ao j :lzo do
pblico. O que se quer aprender, a fim de tr'l!lsmitir
a lio a quantos, no futuro, de boa vontade, queiram fa-
zer mais e melhor.
No h experincia sem percalos.
Primeiro, vieram os percalos mate~iais. Projetada
para abrigar-se em locais j existentes n cidade, antes
mesmo que se definissem perfeitamente as representaes
estramgeiras e quando apenas chegavam as reservas miciais
de salas, a exposio exigiu instalaes prprias. Depois,
iniciada a construo dum pavilho de vastas dimenses e
. que de provisrio s possui as condies de ocupao do
stio, novas adeses revelaram, outra vez, a imperiosa
necessidade de renovarem-se os projetos. Agora atendidas
as solicitaes apresentadas, sem os confortos do luxo
mas por certo com a decncia da boa vontade, se nada
se mostra demasiado grande, ste fato constitwi, para o
Museu de Arte Moderna,' um motivo de satisfao, embora
j/~boce futuros problemas. Que n se perca a e.."'Cpe-
! 16
f rincia e, de futuro, melhor aiuda se agasalhem as expo-
sies internacionais de arte em So Paulo.
:Depois, vieram os percalos da escolha das obras que,
apresentadas espontneamente, deverIam passar pe!o crivo
do Juri de Seleo para figurar na Bienal. Nesse ponto,
o Museu devia conservar, e conservou, a mais estrita leu-
tr:alidade. Recebendo, pelo sufrgio dos prprios artistas,
a indicao de dois juzes - Tomaz Santa Rosa e Qui-
nno Campof,iorjto, ambos artista,s e crticos - no trepi-
dou a diretoria executiva do !Museu em confi"r, mais
uma vez, no critrio dos eleitores, para seus representantes
convocando o terceiro nome mais votado na eleio - o
pintor Clovis Graciano - e, afinal, um crtico - Luiz
Martins - que exprimiria a oplnio dos intelectuais espe-
cializados no trato dos problemas de arte, de tal forma
se comps o Juri, que seu nico membro nato, o <liretor-
presidente do Musep, pde manter-se na posio de simples
fiel de balana cU1ja interferncia apenas se faria sentir
1I0S poucos momentos de ir resoluo nascidos do empate
d(' opinies cootrrias.
Ao trabalho cumprido pelo j uri, sempre podero levan-
tar-se crticas, como aos trabalhos de todo e qualquer juri
que, exprimindo em seu voto final a /Composio de cri-
trios forosamente dissemelhantes, dever aproximar-se
ar.tes de uma mdia de conceitos do que de uma verdade
irrefutvel i: aceita unnimemente. Por menos que ~e con-
corde com as decises do J uri, nunca, porm, caber a
menor restrio honestidade sincera e ao devotamento
total dos ajuizadores de quase um milhar e meio de obras,
dos quais emergiram as quase quatro centenas que hoje
esto nos sales da Bienal. Se sse conjunto no repre-
sentar um panorama da arte moderna brasileira, alg~UaSe
17
...
impossvel num conjunto provindo da apresental espon-
tnea de trabalhos em nmero limitado, 'no se lhe negar
o carter de amostra representativa do que se produz hoje
no BrasH. E bastaria isso para dizer bem alto tanto do
intersse susdtado pela Bienal, quanto do equilbrio col!
que buscou manter-se, em suas espinhosas funes, o J uri.
Ao lado dos artistas que passaram pelo Juri d~ Sele-
o, figuram oito convidados especiais. Sua escolha, que
mereceu o estudo da diretoria excutiva do Museu c Arte
Moderna, visou tomar um punhado de artistas br"sileiros
cujos nomes e cujas obras tivessem por qualquer forma,
atrado a ateno da crtica estrangeira. Assentado que os
convites, nas futuras exposies, assumiriam um carter ro-
tativo, recaindo sempre pois em novos nomes elegeram-se
para a Bienal de 1951 trs pintores - Candido Portinari,
Lasar Segall e Emiliano Di Cavalcanti - trs escilltores
- Vtctor Brecheret, Bruno Giorgi e Maria - Martins - e
dois gravadores - Osvaldo Goeldi e LVlo Abramo.
Mais -tarde, a composio de muitas das repreSt'utaes
estrangeiras organizadas ad libitwm dos governos ou ins-
tituies convidadas, demonstraram, por sua ateno espe-
cial aos mestres vnvos e grandes nomes em foco, que o
Museu, com seus convites pelo menos trilhara caminho
comum.
Cabe, afinal, ressaltar que a seo geral -- isto ,
destinada s apresentaes espontneas selecionadas - se
constituda precipuamente para atender aos artistas brasi-
leiros que mais fcilmente podiam enviar seus trabalhos
sede da exposio, no deixou de atrair, em propor1!o con-
sidervel obras vindas das mais diversas partes do mundo.
O ncleo central da exposio, composta pelas sees
de T~,~'tura, escultura e ~gnavura, alm da representao
/
18
/
brasileira conta com as vinte e uma representaes estran-
geiras que honraram a Bienal com seu 'Comparecimento.
Se os crticos impenitentes logo anotaro as ausncias,
ou melhor, detenninadas auslllcias, restar sempre " tran-
qilizadora certeza de que nenhuma desss lacunas se deveu
a desfalecimentos, em seu trabalho, dos organizadores da
a
Bienal pois tudo se tentou para obter maior participao
possvel. As dificuldades eVoidentes da atual situao inter-
,nacional somadas s naturais dificuldades que cada pas
encontra ao defrontar-se com os problemas artsticos no
prefiguravam um panorama muito animador. Mas. elas
foram vencidas por mais de duas dezenas de Estados. Ain'-
da lastimando a perda de certas revelaes e de alguns
cspecialssinros pontos de co.nfronto mesmo os mais exigen-
tes conviro em que 21 delegaes estrangeiras equ,iyalem
a um ndice de participao digno da "Biennale" europia
de hoje, depois de vinte e oinco realizaes.
,Minito mais, porm, do que a eloqncia dos n,meros,
diz o alto critrio que, sem excees, presidiu a composio
dos envios artsticos dos governos ou' entidades que acei-
taram o conV:lte da Bienal, cabendo talvez um aplauso espe-
cial ao Museum of Mlodern Art de Nova York, Kokusai
Bunka Shinkokai de Toquio, ao Foyer des Arts PlasLiques,
dt' Haiti, aos artistas que integram a representao cubana,
que, sabendo no contar com as vantagens e facilidades
gozadas peJos rgos governamentais, ainda assim no
quiseram permitir flCassem seus pases sem representao.
Graas tenacidade e dedicao de organismos 'dessa esp-
cie, graas ao severo esprito de seleo dos departamentos
governamentais especializados de outros Estados, tem-se
hoje, em So Paulo, frente s ,glrias consagrada~e aos
jovens valores da arte do ocidente eu<ropeu, as expr,"ises
19
artsticas da Amrica que se orientam (sem limitar-se -a
les) pelo prodigioso esfro em busca da expresso prpria
e pela vigorosa capacidade de assimilao possibilitadora
do mais amplo ecletismo de pesquisas. Poderia, pois, dar-
se por atendida a finalidade internacional da exposio
com sse emocionante confronto de dois continentes, porm
a expressiva presena do Japo assegura-,nos que, de fu-
turo, a Bienal de So Paulo est fadada a ser mais do
que o palco em que se exibe o encontro artstko - por
si s notvel - das duas margens do Atlntico.
/ 20
mitivos" ao radonalislllD refinador dos no-objetivos que,
assim, no deixam tambm de sublinhar ~ certeza interior,
os artistas dsse nosso mundo difcil, longe de desenten...
derem-se em Babel catica, constituem-se em pacientes for-
jadores dum idioma universal que, sem dvida, j no
mais um simples esbo. IM-editerrneos, asiticos, andinos,
os artistas modernos, na mesma medida ~ que re~uestam
para sua produo pessoal os galardes de uma maior
eloqncia, apenas esto requerendo o ttulo COffil:m de
uma cidadamia mundial.
E, quando nos lembramos da tremenda carga Je an-
, gstias e esperanas que deve 'revelar-se na :,ute de hoje,
no podemos deixar de admirar a sua prodigiosa riqueza
vocabular e construtiva. No s a extenso indita da
rea cultural a que atende, mas ainda a profundidade das
crises que agitam essa mesma cultura, conferem altos ttu-
los arte moderna.
Parte constitutiva, embora autnoma, da I Bimal do
Museu de Arte Moderua de, So Paulo, a Exposic lnter-
nacional de Arquitetura no temeu obedecer natureza
experimental do conjunto em que se integra. Desde a ado-
o de uma soluo muito' simples para a apresenta,<? dos
projetos. o objetivo dominante foi o de medirem-se as pos-'
sibilidades de reunir-se periOdicamente, em So Paulo, as
expresses da arquitetura moderna do mundo inteiro. Va-
lelldo~se dum processo direto de convocao, a dire~o ar-
tstica da E.LA. cQlli&egU!ira apresentar um conjuntp digno
de admirao e estudo onde s os ,fatores de tempo n;pr:e-
sent:tram dificuldades insolveis. O fato de terem 011
brasileiros acorrido de forma qualitativa e quantita,tiva-
mente aprecivel, apenas veiq con'irmar a puiana{a nOssa
~ :"\
21
arquitetura, que, cada dia, mais consolida sua posio ver-
dadeiramente singular.
Ainda se efetuaro, no decorrer da atividade da Bienal,
alguns concursos complementares.
O Festival Internacional de Cinemil, conquanto limi-
tado em sua pri~!ra realizao aos filmes sbr artes,
desde j se destina a atrair o numeroso pblico formado
pelos estdios d~ cinematografia e, tambm, pelos ljue de-
sejam conhecer, em tda a amplitude, as possibilidades do
filme aplicado s artes. O Concurso de Composio Mu-
sicaI e o Concurso de Cermica, que voluntria e cons-
cientemente se restringliram ao mbito nacional, so as
primeiras indicaes de que no dominam na Bienal, limites
ou distines sibilinas entre as artes e, o que seria pior,
entre artes "maiores" e "menores"~ Dsses primeiros
delineamentos sairo, sem dvida os traos vigoroso, com
que se riscar, no futuro, a ampliao organizat na da
Bienal de So Baulo.
A est a experincia inicial.
As perspectivas 'abertas mostram-se por tudo promis-,
soras. O poder dessa impresso no deve, contudo, ini-
bir a lembrana de que a realizao partiu do discreto
Museu de Arte Moderna que, fundado, tambm le, em
carter quase experimental, no temeu atingir plenamente
a seus fins ainda quando, para tanto, se sente mpelido
a um empreendimento de propores mundiais. HOJe, sa-
bemos no s que a arte brasileira, pelo ardor de seus
criadores e pela fidelidade de seus cultores, eJcige um clima
internacional para melhor orientar-se pelos confrontos e
estimular-se pelos contactos, mas que So Paulo ser para
sempre, se o quiser, um centro artstico conhecido em tdas
as par:?
I
---.'
22
As falhas da primeira tentativa, que aqui se declaram
existentes e no poucas, dever-se-o, por certo, limitada
iniciao em emprsas de tal vulto daqueles que n0 cede-
ram timidez e preferiam errar a deixar-se vencer pelas
dificuldades. Por mais numerosas que sejam, as falhas
pelo menos serviro de tema para os debates e polmicas
que, aperuas iniciadas no momento em que se redigem estas
linhas, parecem destinadas a um longo curso e, sobretudo
significativas como ndices da pronfundidade e alcance da
obra inic.iada. Nelas encontraro estmulo os que, pionei-
ros da I Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo,
obrigaram-se,_ por isso mesmo repetio regular do co-
metimento, pois no de v grandiloqncia o nome com
que -o batizaram, no desejo de exprimir o melhor (!c seus
mais generosos ideais.
Inaugllrada a I Bienal de So Paulo, instah-se, por
isso mesmo, o seu julgamento. Devero depor todos quan-
tos, material ou espiritualmente, c0!lcorreram, de qualquer
forma e em qualquer medida, para sua realizao. Em
itima instncia, decidir o pblico. tSeja qual for o resul-
tado do pleito, algo contudo, no poder ser posto em
questo: a comprovada capacidade de So Paulo para
promover e manter em permanente atividade uma expo-
sio internacional de arte. E bastaria essa certeza para
recompensar os que idearam e realizaram a I Bienal de So
Paulo que, desde o instante em que se abriram suas portas,
passou a pertencer, to s e exclusivamente, cidade que a
realizou.
LOURIVAL GOMES MACHADO
Diretor Artstico
23
REGULAMENTOS
Normas Gerais
1. O Museu de Arte Moderna de So Paulo, Brasil,
institui uma exposilo internacional peridica de artes pls_
ticas, cujo objetivo oferecer, por via de uma seleo de
obras de Il.'rti&tas nacionais e estrangeiros, uma viso de
conjunto das mais significativas tendncias da arte njoderna.
Essa exposIo denomina.r-se_ "BIENAL DO MUSEU DE
ARTE MODERNA DE SO PAULO.
A primeira Bienal do Mm,eu de Arte Moderna de
So Paulo, correspondente aos anos 1950-1951, observar
as Iwrmas conSl1:antes do presente regulamento.
2. O Museu de Arte Mpderna de So Paulo. que
por sua diretoria artstica estabelecer Q programa da ex-
posio c lu,i(l.ar da SI la realizao, ser representado pela
sua diretoria executiva no que diz respelito administra-
~o, f ;mll;C'iamento e direo da I Bienal.
25
8. As representaes naoionais, organizadas por en-
tidades oiiciais ou privadas, sero solicitadas pela Bienal
e sempre por elas responder um comissrio nomeado pela
entidade crganizadora da repres,entao. Em caso de au_
sncia, os comissrios podero subestabelecer seus pode-
res dirc~oria da prpria Bienal.
9. A Bienal estabelecer um posto de recepo no
prto de Santo, Estado de 'So Paulo Brasil, a fim
facilitar a recepo das obras que foreiTI remet'idas por
via martima.
10. Das fichas de inscrio das obras dever cons_
tar, expressamente, se o artista as pe venda e se com
elas con.. orre aos prmios sob clusulas de aquisio. Err,
caso ,algum essa declarao poder ser anulada por outra
postenior, nem poder ser aumentado o preo declarado
inicialmente. Na Secretaria da Bienal funcionar uma se-
o especialmente destinada venda da,s' obras e que co-
brar uma comisso de 5% sbre o montante liquido das
aquisies. As vendas sero realizadas segundo o dispostc.
nas leis, l'egulamentos e instrues oficiais em vigor.
11. Haver um Juri de Seleo e um Juri de Pre-
filiao.
12. Constituem o Juri de Sele.o, o Hresidente (11
Bienal ou pessoa por le credenciada, dois membros esco-
lhidos pelos artistas concorrentes e dois membros esco-
lhidos pela diretoria do Museu de Arte Moderna de So
Paulo.
Na ficha de inscrio, o concorrente dever marcar,
em ordem de preferncia, os nomes de dois artistas que
elege para membros do J uiTi de Seleo e que sero esco-
lhidos por maioria de votos.
13. Constituem o Juri de 'Premiao, o diretor arts-
tico do Museu de Arte Moderna de So Paulo, o mais ve-
tado dos dois membros do Juri de Seleo eleitos pelos ar
Ei ....i.
arte internacional IlJi0meados pelfl presidncia da
26
",I
14. Das resolues dos Juris no cabe re(l:lrso.
- 15. O Juri de Seleo conduir seus trabalhos 45 dias
antes da maugra'o da Bienal. O Juri de Premiao rcu_
rur-se- trs dias antes da inaugurao, comunicando suas
deCises, para a atribuio dos prmios, 7 dias ap6s a'
abertura da exposio.
16. Ficam institudos ,para a I Bienal sem prejuzo
de outros, os seguintes prmios:
Cr$
Melhor pintura de autor estrangeiro 50.000,00
M ,'Ihor p;ntura de autor nacional ........... 50.000,00
Melhor escultura de autor estrangeiro ..... . 50.000,00
Melhor escultura de autor nacibnal ......... 50.000,()O
Melhor gravador estrangeiro (conjunto da
obra) ............................... 3/).OOO,GO
Meloor glC!vadlor nacional, (conjunto da obra) 30.000,00
Todos os demais prmios, posteriormente institt1do~, se
compreendem como sob c1usuf de aquisio, pas,sando as
cbras adquiridas plena propriedade do Museu de Arte Mo_
dema dI! So Paulo. "
17. A I Bienal inaugurar-se-, oficialmente, na-
primeira semana de outubro, encerrando-se, no mximo, 90
dias depois.
Os eventuais adiamentos ou prolrrogaesl que s po_
dero .ser detenninados pelo Presidente da Bienal, no
alteraro nem }imitaro o vigor dste regulamento.
18. Pela simples assinatura da ficha de inscrio, os
artistas 's'ubmetem-se implicitamente observancia dste
regulamento, submetendo-se irrecorrvel deciso dos J uris
e conferindo plenos poderes direo do Museu de Arte
Moderna de So' Paulo no tocante colocao das SUiiS
obras.
LOfIl'it'al Gomes Machado Frallcisco Mafarauo Sobrillho
'Diretor Artstico Presidente
So Paulo, dezembro de 1950.
27
NB '- Depois da publicao dsse' Regulamento, os
prmios cle constantes foram alterados da seguinte ma-
neim:
Cr$
Melhor pintura de autor estrangeiro 100.000,00
MelHor pintura de autor nadanal ....... . 1()(). 000,00
Me~hor lsc:ultura de autor estrangeiro ... . 100.oo0,CO
Melhor escultu1:"a de autor nacional . '.... . 100.000,00
1-felhor gravador estrangeiro (conjunto da
obra) ................................ . 3().OOO,OO
Melhor gravador nacional (conjunto da obra) 30.000,00
EXPOSIAO INTERNACIONAL
DE ARQUITETURA
REGULAMENTO
/ 28
c) estudantes de escolas de arquitetura do pas, que
apresentarem um mximo de trs (3) trabalhos e os tL
verem <,ceitos pelo JUr1 de Seleo.
05 trabalhos apresentados podem ser de autoria indi-
vidual ou coletiva.
4. A direo artstica da E. 1. A. convidar, no
mximo, dois 3lN]uitetos de cada pas.
5. Para efeitos de premiao, exc1uir-se-o as arqui-
tetos j falecidos, e os arqitetos estrangeiros residentes
no pas sero equiparados aos naciona;s.
6. Os arquitetos --"'" tantos os que se apresentarem
espollltaneamente como os convidados - incumbir-se-o de
fazer chegar seus trabalhos sede ou posto de recepo
da Bienal, que se responsabiliza apenas pelas despesaS! de
dcs~mbalagem e l'eembalagem.
29
Pr.tulo do I. A. B ., e no mlrumo, ciUas personalidades die
rer.ome internacional no c<limpo de arquitetura, ind6cadas
pelo Presidente da Bienal.
12. Para a Expos.io Internacional de Arquitetura
so institudos os seguintes prmios :
Grande Prmio Internacional de Arquitetura.
Prmio para projeto de arl:juiteto estrangeiro no resi-
dente ~ pas.
Prmio para projeto de habitao (ndividual ou cole_
tiva) .
Prmio para projeto de edifcio de uso pblico (casas
qe t'l'pet, ulos, estaes, estdios, Hospitais, escolas, esta-,
helecimenh~ comerciais, reparties pblicas etc.).
Prmio para projeto de organizao de grandes reas.
dustrial (fbricas, hangares. armazns, etc.).
Prmio para projefu de organiza.o de grandes reas
Prmio para projeto _elaborado por estudantes de w_
quitetura.
Ao grande Prmio Internacional de Arquitetura, con-
oor.rem lmigualdade de condies, arquitetbs nacionais (
e~ltrang.. iro", residentes ou no no pas. Os demais prmios
e
so privativos dos arquitetos nacionais (lOs arquitetbs es_
trangeiros residentes ~o pas.
13. Embora a E. L A. esteja orientada no sentido
da prefernoia a projetos de obras j executadas ou em
vias de execuo, podero ser considerados trabalhos que,
embora 11<11) se enquadraoc~ naquelas categorias, revelam
preciso sel1SQ de objetividade e representem solues ar_
quitetnicas de notvel intersse.
14. Os casos omissos no presel1te regulamento sero
decididos de acrdo com o disposto nas no.rrnas gerais d~
I Bienal do Museu de Arte Moderna de So Pauk. Na
hhptese de tais normas no se aplicarem s.it~ao espe-
cfisr1, sero les resolvidos pela direo da E. L A., cujas
deKses sero irrecorrveis.
<1'I
30
15. Pela simples assinatura da ficha de inscrib os
que particIparem da E. L A. suj citam_se s clusulas do
presente regulamento e s decises dos J uris, que so ina-
pelveis.
So Paulo, abril de 1951.
Louri'val Gome~ Machado.
Luis Saia
Eduardo Kneese de Mello
Diretores Artsnkos
Francisco Mata1"aszo Sobrinho)
Presidente
31
A ela ~te:
a) expedir lOS convites;
b) estabelecer o programa de exibio .~ a ag~nda
ue trbalhos;
c) organizar e promover conferncias e debates p-
blicos :e'ativos ao filme sbre arte.
4. Fic:m estabelecidos para o FPf;tiva!, os prmios
abaixo relacionados, e que consistiro em peas artsticas
que distinga as melhores obras nas respectivas categorias:
Prmio Internacional para o melhor filme apresen-
tado 110 festival
PrmllO para o melhor filme bra,sileiro
Prmio para o melhor diretor
Prmio para o melhor roteiro (Script)
Prmio para o melhor fotgrafo
Prmio para o tnlelhor texto de nar,ra.;o
Prmio para o melhor comentrio musical.
5. O Jur de Premiao ser formado por Uln re-
rrc~cl\tante do Museu de Arte Moderna de So Paulo,
e por e1'emen')s de I1e1eviO na crt~ca cinematlogrfica e
artstica.
6. Os casos omissos ,no presente regulamento sero
c!eddidcs de acrdo dOm o dispos.to nas nor!:l"as gerais a
I Bienal do Museu de Arte M<Xierna de So Paulo.
Na bip{tese de tais nonnas 000 se aplicarem ~jtuao
eSp'ecif!rnda, serlo re~Iv!Ms' peladiredo Festival,
cujas dedooes sero irreconrveis.
So Paulo, Maio de 1951.
Louy.... >al Gomes MacTJado
FMcncisco Luis de Almeido Salles
l'a'l//o Emlio de Salles Gomes
Diretores Artsticos
Francisco Matarasso Sobrinho
P~esidente .
32
CONCURSO DE COMPOSIO ,MUSICAL
REGULAMENTO
1. Int;egmndo a
I Bienal do Museu de Arte Moderna
de So Paulo, realizase um Com:ur:so Musical. dc obras,
na forma de Sonata, para violino e Piano.
2. Podero participar do Concurso rompos:tres iJora-
silciros ou estrangeiros xesidentes no pas.
3. 1\5o.bras, que obedeceroo s especificae., dc' fOrtT!:'l
e instrumentos determinadas no artigo 1.0, devero ser in-
ditas c ler a durao mxima de 20 minutlis, nao havend::>
exigncl~s quanto tendncia, escola ou outras carasters_
ticas da wmposio.
4. Os composlitores partioipantes devero envhr seus
trabalhos r. Secretaria da Bienal at 30 de Setenbro cle
1951.
5. Os trabalhos devero ser apresentados sob pseud-
Cada (, ncorente remeter em' separado, num envelopf? fe-
chado" os dados indispensveis identificao do trabalho,
e tamh~n! seu nome e endero QOmpletos, S ser abNto
o envelope correspondente obra premiada, ficando dis-
po~i~o dos a'.itores os rlemais trabalhos e re3nectivos en_
vc1iipts.
6. A Comisso. Julgado.ra $r constItUlda, pelo Dire-
tOr Arti~itico da Bienal do Museu de Arte Moderna ou
pesSoOa !l0r le credenciada e, no mnimo, do;s c1ementll",
brasileiros ou no, de renome no campo da muslca ou da
crtica lllusical, indicados pelo. Presidente da Bienal do.
Museu de' Arte Moderna.
7. A Sonata premiada ser conferida o. prmio" Nen
Med;ci", na importncia de Cr$ 20.000,00.
8. A Direo. Artstica da Bienal reser T,Lse o direito
de fazer executar em 1.a audio pblica e em concerto
por ela *alizado, a obra premiada, para o qtle c'-nservar;l
em su poder o texto apreSlentado em concur~o.
33
9. Os casos omissos tio presente Regulamento 5ero
rc.solvidos pela Diretoria Artstica do Museu de .\rte Mo.
der~a, ci/as decises ser.o intlecorriveis.
10.
Os eventuais adiamentos ou prorrogaes, que s
po~ero ser determinados pelo Presidiente da Bie'1al, no ~l
teraro nem limitaro o vigor dste Regulamento.
11. 'I1odos os que participarem do Conc(l,n'o sujeitam.
se s clusulas do Presente Regulamento e s decises
do Juri, que s;o inapelvais.;
. Louri1Jal Gomes Machado
Diretor Artstico
Francisco Matarazzo Sobrinho
Presidente
So Paulo, agsto de 1951.
REGULAMENTO
1. O Museu de Arte Moderna institui um c"l1curso
de car+;nes para propaganda da I B'iel1<!l do M,U5d. ; .1"
Arte Mt derna de So Paulo, e:lq)()sio internacional de
artes pl:;ticas, que, sob o patrocnio da Prefeitur" MunL
cipal, ter lugar, ~de outubro a dezembro de 1951, na cidade
de So Paulo.
2. 05 trabalhos no tamanho padro de 66x96 cms., de-
vero ser apresentados prontos pa'ra a reproduo a cores,
que nunca pIOdiero ultrapassar o nmero dt: seis.
3, Os trabalhos apresentados devero conter, no m-
nimo, as seguintes indicaes: "I Bienal do Museu de
Arte l{nderna - Outubro a Dezembro de 1951 - S
PW.llo, Brasli1".
E' f<,cultado aO$ artistas apresentarem os mesmos tra-
balhos .0m legendas em francs ou ingls (alm do texto
34
/
~
em ortugus), OU sugerirem esquemas para a adaptao,
r.os tral-alhos o1'glinais, dos textlos nas lngua:; acima refe_
rida~. Para tal fim, recomenda-se que os textos scj;,m pro_
duzidos e apresentados. separadamente.
4. Cada artista poder. apresentar um mximo de trs
obras,que devero ser eut,regues ou endereadas
Secretaria da Bienal do Museu de Arte :Modfrna, rua 7 (Tr~
abril, 231) - 2. andar - S'o Paulo, livres de l!-'aisqt:cr
onus 01\ f..mbara.os, at, n,o mximp, 31 de m;lo de 1951.
5. Os trabalhos dever~ ser apresentadQ.Si sob psecd ..
nimo. Cada art<sta remeter, em separ.(lo, n'.. I~ envelop.
fechado, os dados indispe11lsveis identificao de seus
trabalhos, bem como seu nome e endero completos.
6. O Jur de Premiao sor for.l:'l.do pelo Presi-
dente d.) Museu d1e Arte 1-f,oderna oU pesso~ tior Je cre_'
dendada, por um crtiico nomeado pela diret(;!':l do Mu_
s,ell, e um membro eleito pelos artistas COr\C(;r!cntes.
Em enVlelope fechado, iOutr'O que o de identiiica,o, 05
artistas conconrente5 devero indicar t) nome d<l vessoa
que ('~egem para o J liri da Rremiao.
7. So estabelecic"ps 051 seguintes prlli05:
35
10. Os casos omissos no presente regulamento sero
resolvidos pela Diretoria do Museu de Arte M<w,erna, cujas
decises, <lssim domo aquelas do J uri, s') irrecorrveis.
So l"..ulo, abril de 1951.
Francisco MatarazzQ Sobrinho
Presidente
I
36
LISTA DE PRfMIOS
Os prmios para Pintura e Escultura, aqui dados como
Regulamentares, so aqueles que, na importncia de ...
Cr$ 50.000,00 quando da publicao do Regulamento da
I Bienal, foram, posteriormente, aumentados para ....... .
Cr$ 100.000,00. Os mencionados em geral, como aquisio,
na forma do disposto nas Normas Gerais, revertem a obra
premiada plena propriedade do Museu de Arte Moderna
de So Paulo. Por jovem, para efeito de premiao, enten-
de-se aquele artista ~ascido depois de 1.0 de janeiro de- 1921.
PINTURA
Cr$
Regu.hmcntar-estrangeiro: .
Banco do Estado de So Paulo
Regulamelltar-l1aciol1l:
Jockey Clube de So Paulo ........... . 100.000,00
Aquisio-estrangeiro:
Museu de Arte Moderna de So Paulo 50.000,00
A quis-io-l1acional :
Moinho Santista 50.000,00
A quisiiio-livre :
Bonfiglioli ........................... . 30.000,00
A quisi(o-li-vre :
Gessy ........................ _....... . 25.000,00
A quisio-lIacional :
Toddy ............................ _.
A quisio-jovc1II-estrallgeiro : ..
Andrade Costa ....................... . 10.000,00
Aqllisio-jove11l-nacional:
Arno S.A ........................... . 1~000,00
37
ESCULTURA
Cr$
Regulamentar-estrangeiro:
Federao das Indstrias do Estado de ,
So Paulo ............. ; ......... . 100.000,~0
Regldamelltar-lIaonal:
Metalrgica Matarazzo 100.000,00
Aquisito-estmngeiro:
Familia Morganti 50.000,00
Aquisio-naci01UJ! :
Companhias de Seguro e Capitalizao do
Grupo Sul-America .............. . 50.000,00
Aquisio-livre:
A Equitativa 30.000,00
Aq~tisjo-jo~'e11l-esl rallgcirv
:
Gilda Makralla ....................... . 10.000,00
A quisio-jovem.-lIaciollal :
A. Spilborghs & Cia. Ltda. . ........ . 10.000,00
GRAVURA
Cr$
Reglllmrrenlar-cstra/lgeiro:
Companha de Segl1ms da Bahia 30.000,00
Regulamentar-nacional:
Lanzara ............................. . 30.000,00
A lJllisio-livre :
Nahner .............................. 10.000,00
Aqllisif~o-li~re- jovem: .
IJ<i;:fustna de Pape'J5 Gomados Lider 5.000,00
38
AiJllisio-livre-jM1em:
Ferraria Irmos Santissi 5.000,00
Aquisio-livre-jovem:
Antunes Freixo S.A . . -............... . 5.000,00
Aquisio-nacional jovem:
Francisco G. Sp;na (Nadyr Figueiredo
S.A.) .......................... .. 5.000,00
Aquisio-nacional-jovem :
Francisco G. Spina (Nodyr Figueiredo ,
S.A.) .......................... .. 5.000,00
DESENHO
Cr$
A quisio-brasi:lI!iro-jovem :
Residente em So Paulo - Da. Olivia
Guedes Penteado ................. . 20.000,00
Aquisio-nacional:
Francisco G. Spina (Nadyr Figueiredo ,
S.A.) ......................... .. 10.000,00
A quisio-nacional-jovem :
Francis:co G. Spina (Nadyr Figueiredo ,
S.A.) ........................... . 5.000,00
ARQUITETURA
Cr$
Grande Prmio Internacional:
Atilio Correa Lima - instituido pelo
Governador dQ Estado de ~. Paulo .. 100.000,00
.
Fara projeto de arquiteto estrangeiro no residente 110 Brasil:
Ramenzoni (Cr$ 30.000,00) e Museu de :1\ '
Arte Moderna de So Paulo ..... 5\1.000,00
39
Para projeo de habitaiio - nacional:
Jafet .... " ........... -............... 50.000,00
Para projeto de edificio de liSO pblico:
Moreira Salles ........................ 50.000,00
Para projeto de edificio de 1/S0 tcnico:
Cndido Fontoura.. . .. .. . .... . ......... 50.000,~0
CERAMICA
Cr$
Dante Carraro 20.000,00
Cristais Prado 10.000,00
MSICA
I
Nen :r;,fedici 20.000,00
40
Foram ins~ii4dos allJl qsses, ma.is os ?guintes pr-
mios:
"Italianos de So Paulo"
41
,
REPRESENTAES ESTRANGEIRAS
FRANA
CHILE
ESTADOS UNIDOS
ITALIA
GR-BRETANHA
BELGICA
JAPO
SUlA
URUGUAI
HOLANDA
CUBA
CANADA
BOLIVIA
ALEM_'UmA
PORT,UGAL
ARGENTINA
REPBLICA DOMINICANA
PANAMA
EQUADOR
HAITI
AUSTRIA
42
I'
LISTA DE OBRAS
ADVERTNCIA
"\
\
: "
43
ARTISTAS ADMITIDOS PELO ]URI
44
AYRES, Sepp BAEND$ECK, Armando lALWNI, Antnio
BANDEIRA, Ubi BAVA, Heitor BERNAB (Caryb), Enlrico
BrANCO, Aldo BONADEI, Tiziana BONAZZOLA, Alice BlULL,
Michel Henri BURTON, Iber CAMARGO, Ruy Alves CAMPELLO,
Hilda E. Eisenlohl' CAMPOFIOllUTO, Miguel CARNACELLI 50'"
br:inho, Flavio de Rezende CARVALHO, Genaro de CARVALHO,
Jacyra CARVALHO, Henrique Campos CAVALHEIRO, Lothar
CHAROUX, Joo Luiz Oliveira CHAVES) Luigi CILLO, Jeanne
COPPEL, Rachei de Castro CORRaIA. W aldemar CORD~IRO,
Emilio CORDET, Waldemar da COSTA, Jos Pedro COSTI-
GLEOLO, Carmlio CHUZ, Maria Leontina Fr<lnco DA COSTA,
Milton DACOSTA, Lucia di Bordone Sicilie. Duquesa
D'ANCONA, Jerry DAYIS, Arnaldo Pedroso D'ORTA, Danilo
DI PRETE, France DUPATY, Fernando FAM, Casimira FEJERZ,
Ariadna B. Americano FREIRE, Tikashi FUKUSHIMA, Paul
GATFUNKEL, Rubem GARY, Vittorio GOBIS, Milton GOLDRING"
Antonio Gonalves GOMIDE, Francis.co Rebolo GONSALES,
Alberto GU/rGNARD, Higaki HAJIME, Tomoo HANDA, Mira
HARGESH~IMER, Frederic KARODI,Y, Frans KRA}CBERG,
Emric LANY, Orlando de Toledo LARA, 1.ene LEFEVRE,
Bella Pais LEME, Walter LEWI, Jorge ~e LIMA, Ado
MAq.c.oLtr, . Amita MALFATI Antnio MALUF, Vicente
MARTIN,' Manoel MARTINS; 'Roberto. ~url~ :u,;.n;C:. Takeshi
MATSUYAMA, Almir da Silva MVIGNlIER, Reynaldo Mi\NZ:ro;;
Polly MCDONELL, Vicente MECOZZI, Gaetano MLANI, Yolanda
MOHALI, Jorge MORI, Eidson MOTTA, George NASTUREL,
Nelson NOBREGA, Raymundo Jos NOGUEIRA" Gastone
NOVELLI, Hideomi OHARA, Massao OKINAKA, Henrique
Carlos Bicalho OSWALD, Jos PANc~'!Ir, Miguel A. PAREJA,
Inim. ]. de PAULA, Israel Alves PEDROSA, Giuliana PEpRAZZA
"Valdemar Belisiario PELLIZIARI, Fulvia PENNACCH!l) Fer-
nando Clovis P~REIRA. Djanira Gomes PER$llA, Isa
45
PIcCINNlr, Arthur Luiz PIZA, Hans PLTSCHEK, Bella Ke.
raewa PRADO, Carlos da Silva PRADO, Heitor dos PRAZERES,
Nilo PREVIDl, Oscar Garcia REINO, Franta REYL, Maria
Helena Andrs RIBEIRO, Juan RIMSA, Paolo RISSONE, Roger
Van ROGGER, Paul!} Claudio ROSSI, Aurlia RUBIO, Franco
SACCHI, Luiz SACILOTTO, Jos Alberto SAINT-ROMAIN, Fir
mino Fernandes SALDANHA, Zelia SALGADO, Hfiyde SANTIAGO
Manoel SANTIAGO, Jos Maria dos SANTOS, Frank SCHAEFFER
Lylyan SCHWARTAKOPF Ivan Ferreira SERPA, Durval Al-
vares' SERRA, Eugenio de Proena SIGAUD, Wilson Vitale
Andrade SILVA, Jos Antnio da SILVA, Orlando Joaquim
Correia da SILVA, Sylvio Pinto da SILVA, Jenner Augusto
da SILVEIRA, Ladislaw Victor SOOS, Renato SOTOMAYOR,
Margaret SPENCE, Guido STRASSA, Jean-Claude sTHEr,
Lucia SUANE, Takeshi SUZUIG, Israel SZAJNBRUM, Kami-
nagai TADASHI, Yoshiya TAKAOKA, Shigeto Walter TANAKA,
Shir TANAKA, Orlando TERUZ, Augusto TORRES, Juan
VENTAYOL, Julio VERDIE, Lisa ~ICKER, Joo VAGGIANO, Al-
fredo VOLPI, Anatol WLADYSLAW, Gasto. WORMS, Lon
ZACK, Mario ZA:!lNI, Ramiro MARTINS,
46
Heitor BERNAB (Caryb), Rocro l!OREL~, Minna CITRO.N,
Heloisa Fenelon COSTA, Marco CONSTANTINt, Graziela
FUENZALIDA, Karola Szilard GABOR, Zoi GLAVA1US, Marcelo
GRASSMANN, Karl Heins HANSEN, \Villam Stanley Heyter,
Yllen Kerr, Jos LANZARO, Poty LANZZAROTTO, Ahms
Paula MACHADO, Aldemir MARTINS, Manoel MARTINS,
Anisio Arajo de MEDF1!ROS, Nina NEGRI, Fortunato Camara
de OLIVEIRA, Fayga OSTROWER, Euthimio PAPADIMITRlOU,
Adolfo PASTOR, Alice Ardohain SOARES, Luiz Alberto
SOARI, Maria Carmem Porte1a eLe SOSA, Cacipor TORRES,
Hilde WEBER, Italo ZETH, Jos CUNEO.
47
ARTISTAS BRASILEIROS CONVIDADOS
RNO GIORGt
CANDIDO PORTINARI
b..DI CAVALCANTI
I.ASAR SEGALL
.. LIVIO ABRAMO
MARIA
OSWALDO GOEl.DI
VICTOR J;lRECHERET
.J
!
Bruno GIORGI
\
49
Candido PORTINARI (1903)
50
Emiliano Di CAVALCANTI
Carnaval no cais - 1951.
Mundanas - 1949.
Natureza morta - 1949.
Barqueiros mexicanos 1949.
Pescadores - 1950.
Grande n janela - 1950.
Marinha - 1950.
Mulheres na sala -
Pescadores - 1946.
1948. ,
Maternidade - 1946.
Carnaval ~m Ouro Preto 1 - 1946.
Carnaval em Ouro Preto 2 - 1946.
Composio - 1945.
51
'.
\
Lasar SEGALL
Condenados - trptico.
Figura da srie "As erradias".
Figura com pers:anas.
Figura da srie" O Mangue".
Paisagem.
Floresta.
Figura feminina.
Natureza morta.
Gado em repouso.
52
XILOGRA VURAS
Rio - 1951.
Cubato - 1947.
Rio - 1951.
Vila Operria - 1935.
Rio - 1951.
,
Assombramento - 1948 (gua tinta).
Negra - 1951.
Santos - 1933.
liapicerica - 1938 (linogravura)
Meninas: de fbrica - 1935.
Espnha - 1938.
Composio - 1950.
ltapicirica - 1939.
Passagem Paulista - 1940.
A Esteireira - 1948.
Vaqueiros - 1948.
Assombramento - 1948.
A Fuga - 1948.
A Vila - 148.
Assombramento - 1948.
Pedro Bariqueiro - 1948.
Pedro Barqueiro - 1948. xilogravura
Cavalos - 1948. xilogravura
A Esteireira - 1948. xilogravura
53
Joaquim Mirunga - 1948. xilogravura
Figura - 1948. xilogravura
A Vila - 148. xilogravura
Revolta - 1948. xilogravura.
Espanha - 1939. (Iinogravura)
Operrio - 1935 (Iinogravura)
Desellhos
Maria - 1950
Cavalos - 1951 (aqul1Je1a)
Leblon-Rio - 1951 (desenho a pena)
Rio - 1950 (desenho a pena)
Rio - 1950 (desenho a pena)
Cavalo - 19451 (desenho a tinta litogrfica)
Mulata - 1948 (desenho a tinta litogrfica)
Adlia - 19.8 (desenho a tinta litogrfica)
Cubato - ('48 (desenho a tinta litogrfica)
Macumba -r
1950
Rio - 1949
Macumba - 1950
arquiteto Niel1leyer - 1951.
54
MARIA
Prometheus - maquette para o edifcio "Cruzeiro",
arquiteto Niemeyer.
Uirapiru - 1943.
Imposible - 1945.
La femme qui a perdu son ombre - 1947.
Cobra grande - 1943.
Le huitieme voile - 1948. Museu de Arte de So
Paulo.
11 y a tres long temps - 1~9.
Brouillard noir _. 1949.
Totem - 1948.
Le chemin; L'ombre; trop lQn'gs trop estroits.
Le grand sacre - 1947.
Sur doute - 1948.
However - 1947.
Trop-avide - 1949. Coleo do S~ ,Francisco Mata-
razzo Sobrinho.
A dansa - 1951.
\\
Serenidade exasperada - 1950.
Simples histria - maquette para fbrica Peixe -
arquiteto Niemeyer - 1951.
,
55
XILOGRA VURAS
,
Cabea -- 42x58 -- 1939.
56
A Loucura varre as Ruas -- 58x42 -- 1951.
Chegada da Barca -- 58x42 -- 1940.
Muros e Casas -- 42x58 -- 1951.
Silncio nas Casas -- 42x58 -- 1951.
Noite do Pescador -- 58x42 -- 1940.
Vento -- 58x42 -- 1946.
Lagoa -- 58x42 -- 1940.
Maldio - 58x42 -1951.
Briga - 52x36 - 1949.
Aurora -- 52x36 -- 1950.
Noturno - 52x36 -- 1950. \
Aventura com Pe-scadores -- 52~ - 195-1.
Trovoada -- 36x52 -- 1951.
Noite Tropical -- 36x52 -- 1924.
Palmeiras -- 36xS2 -- 1948.
Casaro -- 36x52 -- 1948.
Pteo -- 36x52 -- 1949.
Rua Molhada -- 36x52 -- 1950.
Jardim -- 36x52 -- 1924.
Eclipse -- 58x42 -- 1940.
Ventania -- 58x42 -- 1940.
Geleiros -- 58x42 -- 1940.
Todos os trabalhos so gravados em madeira, em preto
e branco ou cres.
Concorro a todos os prmios.
Autorizo reprodues para qualque. fim. ,
Tdas as estampas so tiradas a mo e em legtimo
papel japons.
57
Victor BRECHERET
Luta de ndios kalap"alo.
Me terra.
Virgem e o M:enino Jesus.
So Franoisco.
s. Jos.
ndio e a suruatara.
Morte do chefe ndio.
.
Drama da Ilha M a~;.r0ara.
{'
Morena.
Mulher ao sol.
oi
/'
/"
"
1I
I'
"
r 58
SEO GERAL
Pinfura
Tarsila do AMARAL
5. E.F.C.jB. - 1942. 125xl40.
6. Lago - 1928. 92x75.
7. Fazenda - 1950. l00x75.
.
Oswald de ANDRADE FILHO (1914 - )
'
9. "Hic Jacet" - 1951. Tmpera e leo/tela. 92x73.
10.. :Menina e pomba - 1951. Tmpera e qleo si tela.
92x73.
59
Lula Cardoso A YRES (1910 - )
12. Bois - 1951. Tmpera de caseina s/carto. 70x52.
13. Mulher com melancia - 1951. 75x95.
14. X}ang - 1951. Tnwera ,de c'llseina s/carto.
100x70.
U~i BAVA
'1
d913 -)
22. Os d1{s capites. 61x46.
23. Paisagem, 61x466.
EnricoBIANCO (1918 - )
25. Pastor - 1949. 55x46.
n
26.( Pastor com cachorro - 1949. 55x46.
27. Lagosta - 1949, 73x660.
60
I'
i
61
Miguel CARNICELLI SOBRINHO (1893 .....)
44. O homem que l - 1947. 50x660.
45. Ptio de manobras da Sorocabana. SOx62~ ,-
46. Subrbio. 53x43.
62
11
Jeanne COPPEL (1896-).
57. Composio abstrata - 1950. 4(bdOO.
58. Composio abstrata - 1950. 40xl00.
63
\
Milton DA~OSTA 1915 -)
71. Natureza morta - 1950. 92x65.
72. Menina sentada - 1951. 81x65.
73. Figura - 1951. 73x54.
64
I
Ariadna B Americano FREIRE (1890 --)
84. N - 1959. 46x55.
85. Madona - 1951 - 46x55.
Ruben GARY
90. Retrato - 1950. 51x61.
65
\
Alberto QUIGNARD (1896 -)
100. Paisagem do parque mu~cipa1. Oleo s/madeira.
101. Retrato de menino - 1947. Oleo s/madeira.
102. Auto-retrato. Oleo s/madeira.
67
\
Roberto Burle MARX (1909 -)
128. Peixes - 1951. 130x98.
129. A fateira - 1951. 130x98.
130. A mesa - 1951. 10x80.
68
JOrge MORI (1932 -)
145. Retrato de papai - 1946. 55x66.
14. Natureza morta - 1951. leo s/madeira. 46x.38.
69
\
Jos PANCETTI (1905 -)
158. Marinha - 1950. 73x60.
159 . Brjo - 1948. lOOx8l.
160. Da janela de meu atelier - 73x60.
FernandoiltlovisPEREIRA (1917 -)
17Q. Garotos do morro - 1951. 55x46.
70
Djanira Gomes PEREIRA (1914 -)
171. Cnianas - 1951. l00xI20.
172. Tocadores de flauta - 1951. 58x67.
173.
Isa PICCININI (1918 -)
174. Paisagem. 75x87.
71
\
Nilo PREVIDI (1913 .~)
--
Maria Helena Anr/s RIBEIRO (1922 - )
I
191. Domingo ,f:ito parque ;-- 1950. Oleo s/lIlddeira.
50x40. 1';/
,(
Juan RIMSA {1903 -}
192. Ado~scncia. 60x60.
i';
Paol0 RIf.SONE (1925 - )
193. Composio - 1951. 68x98.
194. Composio - 1951. Oleo s/madeira. 36x67.
72
Paulo Claudio ROSSI (189D - )
198. Natureza morta - 1939. leo sjcompenFaclo.
7OX6Z.
199. Paisagem da Riviera italiana - 1927. 85xi5.
Hayda SANTIAGO \
Z09. Natureza morta. 61x50.
73
Manoel SANTIAGO (1897 - )
210. F.i1ha da lavadeira - 1933. 6Ix.f6.
211. Natureza morta - 1939. 54x65.
75
Lucia SUANE (1900 -)
237. Jesus curando o leproso - 1948. Tmpera a c,vo
s/tela. lOOx81,5.
238. Domingo de ramos - 1949. Tmpera a ovo o/tela.
lOOx81,5.
76
Shir TANAKA (1928 -)
250. Auto-retrato. 6lx50.
25l Frevo. 61x50.
252. Casas. 73x60.
77
\
Anatol WLADYSLA W (1913 -)
264. Sasa. 65x54.
265. Caminhos - 1951. 81x54.
Jos CUNEO
Ramiro
270A.
270B.
Escultura
Max B1t.1 (1908 -)
271. l'nidade tripartida ~ 1948-49. Ao inoxidvel.
100.
78
Humberto COZZO (1900 -)
273. Moiss. Mrmore. 130.
79
\
"
Adriana JANACOPULOS (1897 - )
284. Retrato de Me. A. - Cimento.
Bassanof'VACCARINI (1914-)
297., Menina com peixe. Gsso. 70,
I
,/ 80
\4
Rosa Eugenia VICUlitA (1922 _)
1\
August ZAMOYSKI (1893 -)
303. Rhea. Mrmore. 200. \\
304. Vierna. Granito. l\
305. Retrato de 'Sra. P: Wierner. M \~ore.
DeseM(} e gravura
81 \,
Geraldo de BARROS
310. Composio (d)
311. Composio (d).
82
Karola Szillax-d GABOR (1901 - )
325. Cidade baixa, Bahia. xilogravura colorida.
326. Ouro Preto. xilogravura colorida.
327. Feira na Bahia. xilogravura colorida.
Zoi GLAVANIS
83
Ahms Paula MACHADO (1921 -)
342. Nu sentado (d) - 1947. monotipia. 26x21.
342A. N deitado (d). mOllotipia. 22x21.
342B. Ilustrao para Baudelaire (d) - 1950. mono-
tipia. 18x23.
84
~
Euthimio PAPADIMITRIOU (1895 -)
355. Copo de cristal.' gua-forte.
356. Nu. gua-forte.
357. Uvas - gua-forte.
85
Itlo ZETTI(1913 -)
369. .. Benedictus fructus ventris tui" - 1%0. xilo-
gravura. 3Sx2S.
370. Ave - 1950. xilogravura. 25x35.
I
l
86
Frana
Representao organizada pela "Association Franaise
d' A~tion Artistique"
ADVERTNCIA
PREFACIO :;\
87
que aspira prolongar e renovar. Ao contrrio tentou-se
mostrar que essa fra se exerce em diversas direes' e
se manifesta em vrias correntes estticas, quer na arte
abstrata como na arte figurativa, como tambm no lirismo
expressivo, sem esquecer sse realismo minucioso e ingnuo
que chamamos arte dos Ingnuos ou Pintores de Domingo,
ou dos Mestres populares da Realidade ou Primitivos do
sc. xx. Por qualquer t~rmo que se queira design-la,
ali reside uma das tradies mais profundas e vivazes
da civilizao francsa. Ela fz de "Douanier Rousseau"
um mestre> admirvel, e procurou-se acentuar sua impor-
tncia, escolhendo-se um de seus sucessores, essa mulher de
gnio misterioso que foi a humilde SllRAPHINE de Senlis,
rara figurar frente desta apresentao de artistas vivos.
de praxe, em tais exposies, que cada uma das naes
convidadas a delas Jlllrticiparem evoque a memria de um
dos seus grandes:;tos. A Frana os tm bastante nume-
rosos e ilustres pa ' apelar a seu testemunho, e seus l'lomes
esto na lembra a de todos. De CEZANNE ou RENOIR a
BONNARD ou MARQUET, ela poderia apresentar um, sem
provocar a menor surprsa: tivemos, no obstante, dI:
escolher para sse papel um dsses pintores chamados pri-
mitivos, e q;r, talvez, no goze ainda de igual notoriedade
para dem07/t.rar, dessa forma, o valor que damos a ste
gnero der pintura, porque, nela, vemQs manifestarem-se
algumas as virtudes essenciais ao gnio do nosso povo.
Assim, desejamos que figure na lista de nosso catlogo,
alguns pintores vivos que se classificam sob essa rubrica.
AllrStIS pintores clebres de mais isade foram convi-
dados, fo lado de SERAPHINE, para 1C0roar noss escolha
e se fazerem representar, do me-smo modo que ela, por
um nmero de obras um pouco supenior. So 1es: LE&ER,
88
PICASSO, GLtIZES} GROMAlRE e MASSON. Ainda, a poder~
se- notar nosso cuidado em no apresentar um panorama
completo de nossa arte atual, mas, de indicar algumas das
tendncias significativas de nossa produo, e de realar
alguns mestres entre outros. :2sses: 'ltimos, tero sua
oportunidade nas prximas Bienais. Encontrar-se-, em
IlOSSO catlogo, os nomes de dois outros pintores ido-
sos ilustres: ROUAULT e VILLON, cOinstando apenas como
gravadores. Ao lado dsses, ADAM, tambm escultor e ta~
peceiro e GOERG, tambm pintor. Ainda uma vez dese-
jamos realar a mltipla variedade de nossa produo.
Alguns dos mestres, acima mencionados, adquiriram glria
na criao do cubismo, outros nas invenes dependentes,
mais ou menos, do expressionismo ou do surrealismo. Sem
dvida, na srie dos artistas mais bvens, aqui e-xpostos,
h de encontrar-se t3lis /Conseqncias do seu exemplo e
de sua lio, mas sem nenhuma inten~~o metdica e de...
monstrativa de nossa parte. A apresent~o que aqui ofe-
recemos um corte praticado em uma profuso: da no
pretende seno mostrar a vida e a riqueza dessa profisso.
Dar-nos-iamos por satisfeitos se. isso fs.se, do mesmo
modo, sentido e compreendido no que concer;~ aos escul~
tores que escolhemos na diversidade de gera,,~ e escolas.
, pois, c<?m modesta e amiga confia,na que, com
esta reunio de artistas da Escola de Paris, - pintores,
estcultores, gravadcres - enfrentamos a I Bienal de So
Paulo. No ignoramos o esclarecido conhecimen~ que se
tem, nesta cidade, da arte moderna de todos G.,\ pases,
inclusive do nosso. E cometeriamos uma falta, sendo fran~
reses, se nor:os alegrassemos em ver uma das mais pode-
89
rosas e generosas metrpoles do mundo latino, compenetrar-
se da responsabilidade de sua mi,io, que a transformar
num dos centros dessas grandes competies, onde as naes
confrontam suas respectivas produes, pondo-se de acrdo.
ao mesmo tempo, nessa Iingua internacional \que a Arte.
JEAN LASSON
Conservador-chefe do Muse Nationa'
d' Art Moderne
PINTURA
Yvette ALDE
1. Outono na I1e de France - 1951 - 81x65.
Z. "Bouquet" com f~gura - 1951 - leo s/papel -
116x73. I
3. O vero ta
"I1e de France - 1951 - 81x.65.
Reynold ARNOULD
Jean ,\PJAME
7.tDe-uses dgua - 1951 - 92x73.
8. Lavas margem da gua - 1951 - 92x73.
9. Estudo de n - 1951 - 73x60.,
J
'~J 90
Jean BAZAINE
10. A estao martima - 1948 - 92x73 Galerie
Maeght.
11. Paisagem gelada - 1951 - 130x97 Louis
C1ayeux.
12. Arvore e planicie - 116x89 - Coleo particular.
Andr BEAUDIN
13. a dia - 1947 - 81xl00 - Galeria Louise -
Leiris, Pari~.
14. As duas clarabias - 1949 - 60x92.
1:'. a sol - 1946 - 81x53,S - Gale,ria Louise Leiris,
Paris.
Jean BERTHOLLE
19. a cavalo alado - 1949 - leo s/m;\:leira
~47X97.
81xl00.
20. a rei Lua - 6SxS4.
21. a esprito da terra - leo s/madeira
Roger BEZOMBES
22. a
\
rei do Dahomay - leo s/madeira - l"lx1l4.
23. Arlequim - leo s/madeira - 73x3S.
24. "Torero" - leo s/madeira - 73x35.
91
Francisco BORES
CARZOU
RogerCHAPELAIN-MIDY
t .
Pierre CHARBONNIER
Roger CHASTEL
11
3<V- A chcara de ch - 1946 - 95x160
37. A aula de msica - 1946 - 95x160.
38. Namorados num caf - 1950 - 95x160.
.1 92
Andr CIVET
39. A mulher com a gaiola - 130x97 - Galerie Ga-
lanis-Hcntschel, Paris.
40. As rvores - 130x97 - Galerie Galanis-Hcnts-
chel, Paris.
Lucien COUTAUD
41. Moinhos para moer o tempo - 1944 - 130x97.
]acques DESPIERRE
42. Jardineiros, Prove'lla - 1950 - 146x1l4.
Oscar DOMINGUEZ
43. Gaiola de pssaros - 245xl00 - Galerie de
France, Paris.
44. O touro 73x50 - Galerie de France, Paris.
45. A lata de sardinhas - 6x5 - Galerie de France.
Paris.
Samson FLEXOR
46. Jess crucificado entre os ladres - ~49
195x145.
47. Jess coroado de espinhos - 1950 - lO, x81.
48. Jess condenado por seus juzes - 1949 - lOOx81.
Albert GLEIZES
93
51. Figura em majestade - 91x63.
S,2. Figura em glria - 142x112. ,
53. Imaginao - 92x73.
GROMAIRE
54.
55.
56.
57.
58.
Jean HELION
Henry JANNOT
Eugene l
"
KERMADEC
94
Frank KUPPKA
Flix LABISSE
Joseph LACASSE
JacQues LAGRANGE
Jules LEFRANC
95
Sraphine LOUISE (1864-1934)
80. "Flores do campo - 76x60 - Galeria Bing, Paris.
81. Amontoado de folhas - 114xl46 - Galeria Bing,
Paris.
82. Margaridas! - 81x60 - Galeria Bing-Paris ..
83. O bOl1ql1et azul - 60x41 --< Galeria Bing, Paris.
84. A rvore vermelha - 1l7x89 ~ Galeria Bing,
Paris.
85. Roms sbre fundo verde> - 92x73 - Muse
d'Art Moderne, Paris.
Fernad L~GER
Jean LE {vlOAL
91. fatureza tranql1i1a - 146x114 - Muse d'Art
(Joder,ne, Paris.
Bernar1 LOR}OU
92. Esbo para caa aos veados - 1946 - 162x13Q.
93. Natureza morta - 1950 - l00x81.
94. O restaurante - 1940 - 162x130.
96
95. Os flamingo" em vuo -- 195x130.
97
Jean PIAUBERT (1900)
111. Ponta d'Aube - 1951 - 100x51.
112. Paz das profunldezas - 1951 - 100x51.
113. Parbola - 1951 ~, 13Ox97.
Andr PLANSON
120. i\ toilette - 19m - 92x73.
Mario PRASSINOS
121. o bule n.o 4 - 116x73 - Galeric de France,
Pari;.
122. A /~Ozillhcira - 199x81 - Galeric de France,
P!4is.
123. jV, vaca e o touru - llx89 - Galerie de l'rance,
1 aris.
Ren RI MBERT
124. o largo da Igreja - 1950 - 124xlOS.
125. A janela de campo - 1929 - 61x53.
98
126. A encantadora de serpentes - 1948 - leo si
madeira - 52x4J.
Georges ROHNER
127. Nu - 1947 - 146x97.
SHEDLIN
128. A figueira - 1951 - 11(jx8I.
129. Uma porta - 125x58.
Raoul UBAC
130. Os ciclistas - 130x97 - Galeric Maeght, Paris.
131. Natureza morta amarela - 54x100 - Galcric
Maeght, Paris.
132. Gaupo - 1950 - 195x97 - Galcrie Maeght -
Pu,ris.
Grard SCHNEIDER
133. Opus 443 - 97x146 - 1951.
134. Opus 447 - 1950 - 97x130.
135. Opus 448 - 1951 - 97x130.
ESCULTURAS
Maxime ADAM-TESSIER
137. Francisca ~ Bronze - 33.
138. Clara - Mrmore - 50.
83.
\
139. Cinzel - Nogneira.
Robert COUTURIER
140. Moa lameliforme - 1949-1950 - Bronze.
141. Par de p - Bronze - 1948- 1,lOx80:d5x75x
x2SxlS.
142. Os utenslios do escultor - Pc,!ra - 1948 -
SOx25x15.
Alberto GIACOMETTI
143. Gaiola - 1950 -- Bronze -- 1,70x34x32.
144. Quatro figuras sure pcdestal - Bronze 65x
x40x16.
145. Homem que anda Bronze - 47x37x20.
Marie-Threse PINTO
146. Cabea de mulher - ~1{mnore rosa de Milo
1949 - H. 45.
147. A esfinge - 1950 Mrmorc - SOxSO.
Gcrmaine RICHIER
118. Manta religiosa - Bronzc - A. 1,10.
149. A floresta - Bronze - A. 1,10.
150. Busto - Bronze - A. 40.
"
Hubert ytmCESSE
151. f~nhista - 1943 - Bro.!lZe ~ 35.
152. l,.. poesia.
GRAVURAS
I.
Henri Georges ADAM
153. Cristo e demnio.
154. Anjos guerreiros.
'4 100
155. Cabea florida.
156 . Versos domados.
157. ;\IlIlhcr adurmccida.
ISi>.\ .\.s bobs pretas.
15Y. M 1I1her adormecida.
Dunoyer DE SEGONZAC
160.
GOERG
161. O inferno - 1930.
162. O castelo sombrio ~
1937.
163. Os caminhos estreitos - 1939.
164. A rvore do caador furtivo - 1938.
165. Saliturios e Peregrinos - 1936.
166. Nus com um bouquet branco - 1942.
167. A ilha cio tesouro - 1937.
1GB. i\S ninfas banidas d05 bosques - 194ft
Georges ROUAULT
6 gravuras cio Miserere :
101
VIEILLARD
175. Jardins - L:uril.
17C,. 1\ grande [lnUr(; ~- Buril.
177. O lrio do mar - Bunil.
17R. Conchas - Bmil.
17 C). Idlio - Buril.
180. ,"\ casa do ch:-tpel1zinho n-rmelho.
Jacques VILLON
181. Shre os porcos - 1909.
182. O ]JCCJi1C'lIO equilibrista - 914 - Ponta 5~C:J.
183. Homem lendo - 1929 - gl1a forte.
lR4. O pintor - 1931 - gua forte.
!fi5. COllStrtl;tO - 1932 - glla forte.
181. .\mendoeira - 1935 - ;lgna [c,r(r.
lil7. O l'sfl,ro ~- 1939.
li
102
Chile
R.eprcsentao organizada pela "Facultad de CienciaR
y Artes Plsticas", da Universidade do Chile
103
Ao f/ll1d'ir-sc a T(I(lIfdade de Belas Arfes, cOl1cedclI-
se-lhes a jJj'crrogati7.' de urgaiti;;ar os sales ofitiais, (l1/1/ais,
sob patrocnio do Esfadu. Os pri1Jleiros sal,'s, oryanizados
de acrdo wm o novo esprito, refletiram lL 'i1lfluncia das
'l'rias correntes estticas dos primeiros decllios do s-
culo XX, e foram um:! rnanifestao de modernismo que os
artistas jovens ofereceram (lO pblico e aos reacionrios.
Posteriormeltte, as artes plsticas chilenas lu/aram valo-
rosamente para encontrar sua expresso prpria. Sem des-
conhecer a influncia saudvel dos mestres e das experin-
cias estrangeiras, pintores e escultores querem interpretar
'oaoq l1JS' ap S'Ot"!,S'JAqXil s:JpOp!SSil:JJU so JIU;nuO:Jys'fIlq
Poderia dizer-se que, em um ambiente fsico semelhante ao
das clilfuras clssicas, neste longnquo pas da costa do Pa-
cfico, surgi1t uma arte que traduz uma exaltao
d,l nature.~a e y.z 'l'ida, no lirismo da cr e da gna das
termas, e que mantm uma linha de refinamento Sel/s-
'i'el e intimo.
Considerad(L e11l conjunto, a plstica chilena oferece
uma homogeneidade considervel. No se procurou im-
primir, no Chile, uma tendncia determinada arte nem
criar uma escola nacionalista que se assentasse sbre frJ1'-
mas autctones que, no pas, no tm sido significativas.
Em seu tom geral, a arte chilena pretende ujltstar-se a
conceitos de pisrica pura. Sbre tais bases, desenvoh'('u-se
1IOS ltimos tempos 'ltma srie mltipla de direes ('st-
ticas que reslJoJ/dc'III, de WJI e m(iro modo, ao 11l0vimenln
artstico contemporneo e aos problemas da idade pre-
P.
ROMANO DE DOMINICIS -
J6 Decano
;j-
"Faculdml ele Cincias y Artc,Plfts-
ticas"
Pinturas
)
Alfredo' ALIAGA S. (1915)
I. H.itmo azuL SOx60.
Nlario ALV AREZ J. (1929)
2. Composio. Shl)O.
q: 104
Grada BARRIOS R. (1927)
3. Flautista - 11)51. 00x73.
105 '
Augusto EGUILUZ D. (1895)
16. Call1poJl~sas.
54.';65.
17. Pescadores. 54x6S.
Mireya LAFUENTE
19. Espao marinho. 62x78.
24. Pai,~::tgem.
65xRl.
25. N;yureza morta. 65x.'S1.
,t
Matilde ~EREZ C. (1916)
26. {Ol1fidllCia - 1951. 118x100.
". 106
Ines PUYO (1906)
lI). N alnrcza morta. -\(,:;65.
3U. Cahea. 50x61.
107
Escultura , !:
108
Jos PEROTTI (l898~
Gr,:','/tra e Desenho
';" ;.,,1 'j
1-09
J
71. Natureza morta. g. SOx40.
I
110
E.slado.s Unido.s
Ecpresentao organizada peJo." Museum of :tIf0dcrn
Art", de New York
111
l
Hyatt lIlllJer, Conscr'i/Od6r de Gr/Vurqs do, "M etropoNtall
MuseulII of Art""; Uil 1 dhoIlSoIt,collsi-l"tlodor de Gravuras
e Desenhos do "Brr,oklyn Jj!useun", e Dorothy Lytle, da
Seo de GrO'i.'1lras do "llIuscl!11b of kfodern Art".
Os pill/ores esto repre::clI/ados por obras cujo 1I11IIerO
't'aria de 11111 a trs, 'ariao essa depelldente do se!! ta-
1I/(1Il1J.O; os escultores por 1//1/0, e os gravadores por trs.
N o caso daqueles artistas que apresentam mais de uma
ora, o luri telltou escolher peas que i;((strassc1/! o desen-
~'olvi1nento e 7 1aricdade do seu estilo. De um 1/lodo r;cral,
as obras in/er;rantes da 1'epresentao norte-americana
foram COllclllidas 110 lt1ll0 decnio. mas, em alguns casos,
ho/we necessidade de illcluir-se oras mais antigas. A repre-
sentao composta tanto de artistas nascidos 1I0S Estados
Unidas como daqueles que nasccnlur no ex/erior, mas ao'ui
fixaram SUl! residncil! e prodj(,~iram 1I1111! parte conside-
r~'el de SUl! obra.
J5INTURA
1.
I
Mulher - 1928. 84x:1. Musctllll of Modern Art,
ew York
112
Hyman BLOOM (Latvia, 1913, -)
4. A noiva - 1945. 127x63,S. Durlacher Brothers,
New Yark
5. Tesouro escondido 1947. l09x109. Durlacher
Brothers, N ew Yark
113
l
Philip EVERGOOD (EE. UU. 1901 _)
15. Natureza morta -- 1944. 88,9xl0. Srs. e Sra.
Hl1lbon D. \\~a!ker, Ne10 York
1. Os homl'n'< e a montanha - 1945. Herbert SmaIl,
Takoma Park. iH ll1'ylalld
17. .\lc:.;ria CllI ~:C\V ]crscy -- 1951. 88,9x102. A.C.A.
Gallcry, 1\'! e10 Yorl~
MOITis iRA"
114
George GROSZ (Alemanha, 1893 -)
26. O sobrevivente -- 1944 .. 96,5x80. Associateu
Al1lcrican Artists Galleries, N cw York
27. I1l pedao de meu mundo, n.o 1 - 1944. 96,5xI37.
Associeted American Arti,ts Gallerics, N ew Y ork
28. O pintor do buraco, segunda verso - 1948. 51x71.
AS50cicted Amcric<ln Artis(s Galleries, New Yorl,
115
)
Jack LEVINE (EE. UU. 1915 -)
38. O banquete - 1941. 64x76. Srs. e Sra. Roy R.
Neuberger, 'New York
39. Apteka - 1947. 102x152. Thc Downtwon Gallery,
New York
40. O fim da linha - 1948. 91x61. Thc Phillills Gal-
lery, TVashington, D.C.
116
Georgia O'KEEFE (EE. UU. 1887 - )
,
65x07. Srs. e Sra. Roy R. Neuberger, New York
117
01. PrillPvt:ra ~ 1~,17. t~lJiPer<l s/ma~()lIite. 43x76 .
. \Ibright Art Gallery, Buffalo, N. Y. .
62. ~I ;ie e criana - 1947. tmpera. 1IJ2x6<. The
Dowtowll Gallery. New YOl'k
118
Bradley Walker TOMLIN (EE. UU. 1899 - )
ESCULTURAS
119
}
Chaim GROSS (Austria, 1904 -)
tu. .\rtl~t;!~ del'irt'D _... 11J.i L ~Ll(lt:jf~1. 1U7. l\~)sv(ktt:J
Americctn Arli~ts GaJ!eries, N ew York
120
Hugo ROBUS (EE. UU: 1885 -)
~)1. '\f(']j!IJ:t ,ad'HIJIl'cirb --- 1'!31. prata. :;1 (COlllp.)
GraIJd em!ral Mudems Gall~ries, N ew Yurk
GRAVURAS
121
Suc FULLER (EE. UU. 1914 _)
122
,- .
I
Mauricio LASANSKY (Argenti~a, 1914 -)
116. c\uto-rclrato - 1945
117. .. Piet' - 1947. gua-forte a cores
118. O pssaro de fogo - 1951. gua-forte
"
123
Itlia
Representao organizada pela "Biennale di Venezia"
por incumbncia do Ministrio das Relaes. Exteriores
c do M~nistrio da Instruo Pblica, e selecionada por
Constal/tmo Ba.roni, Diretor do "Mw;eu Civici", Milo;
Fernando Corsi, Representante do Ministrio do Exterior;
Roberto LOllghi, Professor de Hist6ria da Arte na Uni-
versidade de Florena; MarceUo Mascherini, escultor;
Rodolfo PallJlcchini~ Professor de Hist6ria da Arte na
Universidade de Bolonha; Gi1lo Sevcrini, pintor.
t-
encontrou um to digno e apai.'rollado continuador" por
que, alm de tudo, est convencida de que q1tanto maiores
a difUS e o cOllhedmento da arte, 1IIaiores a compreenso
e a co unho mtre os povos, que nela se expressam,
revelan o SIlO mais autntica e ntima verdade. Essa ver-
dade livre das angstias e vnculos das l!ecessidades. cot-i-
dian~s, foi mais e mais vzes. evidenC'iad'a e admi'r!JJa em
Veneza; em 1950, tivemos a oportunidade de conhecer
tamb", o retrato artstico do Brasil, atrlJ'lJs da seleo
124
apresentada lia XXV Exposio Internacional da Bienal
Venezial1a.
Este ano, a Biennale di Venezia", por hOllrosa
U
PINTURA
AFRO (1912)
125
Giuseppe A]MONE (1923)
]26
.
Carlo CARRA (1881)
127
Antonio CORPORA (1909)
128
Renato GOTUSO (1912)
129
I
Francesco MENZIO (1899)
130
Ennio MORLOTTI (1910)
131
Luigi SPAZZAPAN (1890)
"-"'CULTURA
~ 132
Berto LADERA (1811)
133 r
y
GR.'1VURA
,
1'=;2.
-,
A''''t,).
O bezollru e a rosa - 1<)39 . .\gua-furtc
Sntese ela Via Oslavia. Huma - 19-19..\gua-fortc
ISL ChaIc-t na prai::t ,h Liguria - 10SU. ;\.~lla-fortc
1'=;5. I't;cta ao longo do rio - \950 . .\glla-fort':
E6. \'cranistas e111 Cd1c Ligurc - 1950. .\gua-func
134
111. A nova escola ~ 1949, Linogravura
172. Positivista - 19-19. Linogravura
173. Guerra e paz - 1950. Linogravura
174. Champagne - 1950. Litografia
175. 'Menina que dorme - 1951. Agua-forte
176. 13aiJarina, - 1951. .'\gl1a-forte
135
Giuscppe VIVIANI (1898)
116
'.
Gr-Bretanha
Reprc;,entao organizada pt;r "The Btbh
Coum:il"
137
1I11! c.'bs (/,'ti5tas que integram nossa representao. e ilustram
138
PINTURA
139
Charles GINNER (1879 - )
L. S. LOWRY (1887 - )
140
W. R. SICKERT (1860-1942)
:U. ~lf,lHlll1('nl0 -
1047. Oleo/papel o . 43".52
LI TOGRAFI.cl:;
141.
Brian ASQUITH (1930 - )
113
Michael ROTHENSTEIN (1908 -)
IH
Blgica
Rt>pre,,'ut:l"o organizada pdo Secretariado de Propaganda
Artstic3, do :'Iinistrio da- Instru PhliC3
145
,
tr;iti~'ista, SilO rr frWlr e sua colliPosio alIs!cr.,tll;
lugar de-primeiro planQ,. ' . \ ~ ~ \ '
Elltre (lS surrealista':;; a )NIDlca tonta com duas figllTOS
de projco internacioua/: Ren Magl'itte (1898) c POIII
Deh'Ollx (1897), O primeiro ,ou rin HO. a e.1pantar-llos j>or
sua imagillatio cxtra'i'asautc c pc/a rique,;;a sllrlJrulldenle
de suas imagens; o 'Cg 1!l1do ,riou-se 1/1/1. mUI/do parfl'.
Iji/e SilO fantasia PO'<.'OOIl de seres silenciosos, mergulhados
1'/11 1/111 sonho ctcmo. A critica sal/dou llele "o nico
acontecimento l1a pintllra belga depois do nascimento do
expressionismo flall/cngo ", isto , depois de 1917.
Os pintores que vieram illlcdiata11lellte depois da ge-
raiio dos grandes pioneiros - H em'i rVoh!ells, TVillem
PaCYels, Marstboolll, Villccll c facf]ues Aiaes - COlltilllHl1ll
11 be:'a tradiilo da piutul'tl lJcllcrosa, a/ta em c;-es, grara/e .
na factura e cheia de cllloes. 0,,- jO'i'CIlS que se afir1ll0/'am
depois da Liberta(io agntl'aram-se em Ui/Ia associao cha-
mada "Jo'i1el1l Pintjl.ra Belga". Herdeiros do expressio-
l1iS1ll0 flamengo, do surrealismo c do cubismo francs, com
lima tendncia para a arte abstrata, Lotlis VOlt Lint, Edgard
Seauf/ail'e, Gastoll Bertrand, fan Cos e lrlellde/son COIl-
tom j entre os melhorcs pintorcs! de 1I0SS0 pas. Graas
[(. Ult - talento.. SlUJ -imaginao e SilO audcia, les t-taIlS-
formaram, de maneira radical, (> problema) aa pintura mo-
derna na Blgica; rompo/do com a. forma em.favor da cr
e buscando, antes de 11/ais nado, o efeito subjetivo illuis
qlU a representao objeth1a. O nvel geral da jovem pin-
tura belga nitidamente mais elevado que aq-ule M gera-
o precedente, que gerlllinou- sombra das grandcs figu-
ras de Pcrmeke, DeSmet, Vali Dea Berghe' e, sobrel1ldo,
f ames' Ensor. O futuro da pintura be.lga est j assegurado.
Ao conjullto dos quadros, acrescentamos as obras de
trs gra'uadores e trs escultores mais em evidncia: Oscar
f espcrs. !fue fo;' o fU1Idador da eSCl/ltura expressionista 110
Blgica,' Charles. Leplae, que se liberto!4 dasinflllllcias
de Despiau, sem nada perder de SilO graa, e Georges Grard,
CJtj(!S figuras de mulher l'e#iram uma .sadia sensualidade
imr mna plenitude plstica possante e sCllsvela 1mt te1llpo.
E1ltre - os gravadores, J osef Cautr, . que cOllstruiu lima' S-
liM reputao <ltra~ls de sua :rilografia expressionista;
146
MarcSbrin, clebre .por:suas iluSiraes delVadas- e 1,11-
mors/icas, e, sobre/ildo, FraJ/S Jlasereel, C1tjo 1'ellOme ill-
feruaciOlwl j esf afirmado, comPletam sse panorama da
arte belga. -
Fica bem mtclldido ql/e os artists aqui apresl'1ltados
foram I'scolhidos em fUtlo do esprito da Bienal de Siio
PaI/lo . . -1 Blgica I:?rra extrl'mameute rica em lall'u/os.
poderict org<1lli;;ar 1IIuilos oI/Iras coujuntos da mesma qlla-
lidade. l? o qUt? espe!'(jlllos reali.~ar nas IHturas I'xposi-
,.s 110 Brasil.
Eu. LA);GUI
Pintura
148
29. l\I atureza morta' com frutas /amarlas ' - 1.9415.
81xl00. Gtrstave Van Gcluwe, Bm.relas.
30. Nu no atelier - lY46. 130x200.
119
Rik SLABBINCK (1'914)
150
68. Fim da j6rnada - 1950-: Gouad!"/!>apH.55xdS.
Gustave van Geluwe, Bruxcas.
69. Cortina5 e luz - 1950~ Gouache s/papel. 55x65.
Gustave yan Ge\uwc, B'uxelas.
'O
ESCULTU'RA'
Georgcs GRARD (1901)
151
Oscar JESPERS(1887)
82. Nu de p - 1934. Mrmore, 110.
83. Torso de mulher - 1935. Granito. 78.
IH. Turw dc mulher'- 1933. Granito. 12j.
GRAVURA
<)
152
102: Ihrasilustraes para "The Hymll to Aphrodite",
Xilogravura.
i03. A lenda da Licor. Xilogravura.
lO-L Ex-lihris. Gravura em cubre.
105. Ex-libris. Gravura em cobre.
li'rans MASEREEL ( )
10G. O glutfJ - 1929. Xilvgravura. 26,4xI9,7. "Cabind
des Estampes de la Bibliothcque Royale de BeI-
g-Cjue", Bruxelas.' .
107. Acordeo:lista - 1930. Xilogravura. 45,7x31.2. "Ca-
binet des Estampes de la Bibliothcque Royalc de
Bclgi<Jue", Bruxelas.
103. O engenhlo - 1922. Xilogravura. 26,5x19,3. "Ca-
binet" des Estampes de la Bibliothequc Ruyale <ie
Belgique", Bruxelas.
109. O pugilista - 1921. Xilogravura. 26,5xI9,3. "Ca-
binet des Estampes de la Bibliothcque Royale de
Bclgiquc", Bruxelas.
1lO. Fumaas - 1920. Xilogravura. 33,7x32,9. "Ca-
binet dcs Estampes de la Bihliotheque Royale de
Bdgiquc", Bruxelas.
1 l1 . A vigia. Xilogravura. 46,2x31.7. "Cah:net des Es-
tampes de la Bihliotheqt:e. Royale de _Belgique" i
Hruxclas. -
112. Desespero - 1930. Xilogravura. 45,8x31,3. "Ca-
binet des Estampes de la Bibliothcque Royale de
BcIgiquc", Bnl.l'clas. .
113. .. Spleen" - 1924. Xilogravura. 45;2x29.' "'C(rl't/itt
tlcs Estampes de la Bibliothequc Royale de Bel-
giquc". Bruxelils. -_ -
I H. O beijo - 192f, Xilogravura. 46,8x32,9. "Cabinet
dcs Estampes de la n:bliothcfjlle ROY31e de Bel-
gi(jl1c", Bruxelas. >t
153
Japo
Representao organizada pela Kokn~a Bunka Shinkokai
\
PINTURA
~'J.
., :154
8. A famlia do g;!to - 108,5x94,4.
Eiz KATO
lO. Coruja p\'(]uena ' - Pintnra em papr-l - 71,1x53,3.
155
Shunko MOCHUZUKl (1893) f,.", 'I
Chou OT A (1896)
23. Dctsa da Miscri-crdia Pintura C}11 seda --
114x73,7.
156
27'. PlanQ -:- Pintura em seda l04x78,7.
ESCULTURA
Kazuo KIKUCHI (1908)
30. N - Bronze - 61,m.
Takaji SHIMIZU
33. Menina - Bronze 61.
157
Khy EZAKI (1903)
158
-, ,
Slci"
159
,.
...... ',
. ~drult~lr~ .. absdlfas.
Cll/. 1908, elll Wjllierl"lt~i .'t; \~.. d'vida, 20 anos mais
. jm'em que SoPhie Tacber: entretanto, o caminho dssc
ar/is!(/., que foi de 1927 a 1929 aluno de c. Ba1l1w'lI s", I}
condu::: com Imui tal resolll/o Y arte 1I0,<a, que le j se
illtegra na 7,pngttarda ilJ,ternaciona!, por C1Ija cansa lI/In
iufati.iJtJ.;,c/11lellte como escultor, pillt01', gra'<lOdor,. arquiteto,
desl'llhistailldustrial c PIll>1icista. Pertcllcem, 19l1allllcn/c.
110 I)I'!II~O da "A1limlcc" Leo Leupp; (nascido /11 Zurich,
110 ano de 1893) e Richard Pa1/1 Lohl'C (nascido em 1902,
em Z1Ir;c"" os quois, 1II/I como pltor i' antro como gra-
,,'ador so partidrios da arte cO/lcreta, LoTlu 110 srnt;,Jo
lIe m;, r;'ooro$o cOlltra."onlo ds formas. Leu"p mais 110
lia m/lar/ia e lia !tarmoll;a. .
Se, nas composies cle Leo L('II/,pi percrbe-se 1/1II
7.';brao pessoal (colltrrialllente despcrsolla!izao /la
ar/I' I'slri/amtul? concreta), esse ele'mc/lto i/Ufi'1'idualisla Si'
refora 110.1 0'1111'0.1 membros de /'>1111'0.1 agrupamentos.
IVal/u Bollmer (nascido em Basilia, em 1903) saiu (lI'
1/111 'meio fOf'mado em parte de O1'[ista'i) 'i//'>/tados arte
Ct'>1!C1'/'la, em parte de p'intores inclinados ao surrealismo.,
Ele mesmo I,cllde para a forma absoluta; elltre/01!'!/'>, de.r-
to/Jr.'-se em suas pinturas e seus quadros em fio lIl' ferr/'>
~;ma sCllsibilillade lrica e um movimento espont1/eo qlle
la:xllI apfU:eccr, igualmellte, relaes interlla~' com a POI'S;/I
i';ctriea de ml/.. Paul Klee. A influncia dsse lltimo sbre
os artists r/a 1107'/1 gerao aillda mais 1IIatcado em
. OskarDal'i"it (nnscido em 1911, em, ZlwiC'.:I). Sem dl'uida,
tda associaciode objetos . banida,. da mesma forma. IIcsse
artista; I/'>davia, efeitos da l1Wtf::i<l, alla!/'>gi,is de tI'IMJimclI//'>.:
(' cores despertam a idia de fras lt..~turais qlll' esto em
q;ii /w. crescimento dOll/.1I11do orgn.iC(>, I.'a mesma maneira
. que 1l0eosmos.
Dafao sur1'calismo no h seno 1/111 paSso. E ssa
passo ,iell-o OUo Tschumi (Berna. 1904). Com e!e11lentns
do Jlll1tndo I'xterior em trs dimellses, Ne ill'seYe~'e os
s/'>nllos tormentosos' que sofre' com lima rl'signaao 111i'io
ell,oleri:::ada, meio jlli11torsticlT.
'Poderamos a;eresCl'llfar algitns sl/1'realistos de Ba;
sili/I e de LUCl'rlla. Ao lado disso, (I seo sl/'ia IIwstra
160
ainda dois. representantes do 1iiulldo ds jve/lS artistas,
I'articularmente ativos nesse momento. da cidade de La
Chaux-de-Fonds, bero de Le CorbltSier. Georges Froide-
1!allX (nascido em 1911) e Claude Loewer (1917) volfaram
no sentido nos incios da arte abstrata, a evocaes do
mundo figurativo. Se eles es'to geogrficamente mais
pr.rimos de Pris, tambm o esto' do palito de vista
artstico. Em suas composies e suas "mises elt page",
(01110 em sUa busca da bela matria colorida, eles se en-
cOIl/ram com a j07xm Escola de Paris.
HEINS K.ELLER
Conservador do ]l.fuseu de Belas Artes
de W'interthur
Membro da Comisso Federal de Belas
Artes
PINTURA
16/
Georges FltOIDEVAUX. (1911 - )
162
32. Co da lua, mais tarde -,1947. 54x21
33. "Matador:" - 1947. 31,7x39
34. "Prospector town (death vaJley)" 1947. leo .
';carto. 51,8x30,7
35. Os acrobatas - 1950. 50x64,8
GRAVURAS
163
Claude LOEWER(1917 - )
1M
Uruguai
Representao or~anizada pela .. Comisim Nacional
de Be1las Artes"
165
Joaquim TORREZ~pA~C;IA (18~7-1949)
ESCULTURA
166
GRAVURA
." E DEsENHO
-
.'
PINTURA
168
4. Setubal (Portugal) - J947.. aOJ90 '
5. Retrato do sr. W.G.A':'van Sonsbeek - 1947
200xloo. Govrno. pr.ovincial .de' Lt)lburgia ,
6. "II novembre, fte national e - Paris, 1949"
1949. 80.90 " .
7. O Juramento - 1949. 200x300. Propriedade do
Estado dos Pases Babws
8. Retrato do burgomestre van Grunsvell' - 19511-
200x100. Burgomestre van Grunsven, Heerden
169
23. Passadas mont~nhas da Sua ,~ 1950. tinta com
cera. 45x55
24. ,Pahagem na Holanda Setentrional....:.... 195'0. 54x74
25. O" Treek" - ' 1950. tinta com cera. 65x55
26. Jacintos contra fundo amarelo. tinta 'com cera.
68x52 " ,
27. Natureza morta com boccalino. tinta com cera.
55x38. DI'. H.E. Tenkink, Amsterdam
H. WIEGERSMA (1891 -)
28. O documento. 112x124
29. Retrato da sra. Wiegersma, em amarelo - 1933.
86x65
30. Mulher com guarda-chuva - 1937. 150x115
31. Auto-retrato com paleta - 1947. 85x65
32. O cantor. 130x92
33. Francisco. 127xlOO
170
Cuba
Representao organizada pela -"Visual Arts Se<:tion"
da Unio Pan-Americana
171
o'
o, conseguiram obter uma dirt:o saud'uel para t1 arte
nacional.
As primeiras divergnas sbrc o academmo, tiveram
lugar, h mais de 25 anos, em Havana. O 11Io~:jl/leI1t!J
progressista cubano, acaba, pois, de apenas transpor a maio-
ridade. Na juventude em que se e1ICOI~tra, deparamos
com indcios de qlle chegar a 11111a, vigorosa 1I1(!(uridade
no s (I'travs da obra ds~es poucos ar(istt1.~ qu.e hoje'
s~ apresen,tam no Brasil, como,' tamb'm, pelo esfro tlos
jovensqlle cada dia a les se unem, com novos brios, engran-
decendo. assim o campo de projeo da p'intura de Ct.'Ja.
Dstes pintores que aqui a represellta'1II agora, somente Pc
lez e Carrefo passaram por mn aprendizado acadmico
Aos outros, podemos chamr de autodidatas . .. Todos, pode-
11'10S afirmar, aprelldemm a -investigar por si mesmo nas
Jos GOMEZ-SICRE
Diretor - Visual Arts Section -- L'ni,)
Pan-Amenicana
PINTURA
Cundo BERMUDEZ
1. Interior ao meio dia - 1949 -- 78x104.
2. O esplho preto - 57x77,
4. Retrato de Gertrudis - 1950 - 58x89,
5. Retrato de Jlia - 1950 - 5Sx73,
172
Mario CARRE:li3'O
6. 'Misicos cubanos - 1950 - 220x104.
7. Sob o sol - 1951 - 79x104.
8. O Zoolgico - 1950 - 61x76.
Amelia PELEZ
14. Natureza morta - 1947 - Gonache - llx90.
15. Natureza morta - 1948 - Gouache- 103x89.
16. Mulher - 1950 ..,.... Gouachc - 105x966.
Ren PORTOCARRERO
17. Figuras em verde - 1951 - 56x72.
l8. Figuras em 'Cinzento - 1951 - 56x74.'
19. Figuras em amarelo - 1951 -'- 56x72.
20. Figuras em rosa - 1951 - 48x626.
21. Fignras em azul ~ -1951 - 58x76.
17.1
'Canad
Representao organizada pela "National Galll'ry
of Cana da" , Ottawa
174
De seu quartel-general, em Toronto, lanaram-se C011l0
exploradores das reges do Camkl:,. at ento 1Illll-ca pin-
tadas, particularmente as do austero norte, que eles cOl~si
derara11! como a parte mais tipicamente "canadense". O
Grupo dos Sete, que incluiu A. Y. Jackson, J. E. B.
MacDollald. Arthur Lisnll'r Lau'Ten Harris e F. H. Varley
entre seus' membroS' origi';{Iis, e alguns contemporneos
indePClldentes co'irro Clarence A. Gagnon e Emily Carr,
exprimiu o esprito de sI/a terra natal, atrav.?s de um trata-
mento estilizado e muitas vzes dinmico de suas paisagens.
Essa espcie de pintura dominou a arte canadense 1I0S alias
de 1919. os de 20 e os de 30.
Apesar de algumas o'misses inevitareis, .a .presente
mo::tra representa as principais correntes da pintura cana-
dense de hoje. Trs gr01tdes divises wrgiram por volta
dos. dez ltimos anos. A primeira inclui os pintol'es pro-
'iJeniel/tes do Grupo dos Sete. Desenvol~'eram Sita 'maneira
regioiwl e muitas vezes audera, por caminhos de simPlici-
dade e subjetividade, mas mantiveram sua dl?'i->oo pela
pintura paisagista. Essa corrente est aqui representada
pels trabalhos de a1ltigos membros' do Grupo .dos Sete,
como A.F. Jackson Artur Lismer, LawrenHat'ris e L. L.
Fitzgcrald. Entre o; mais jo'uens, Carl Schaefer ilm exem-
plo da paisagem regional desenvohoida em linhas mais eS-
pecializadas e ntimas.
Uma diviso intermediria inclui o nmero crescente
de pintores independentes que ilustram a riqueza e varie-
dade de nossa arte hodiprna. David 1.1ill1e. c01!tempor~neo
do Grupo dos Sete, (11;1'10; . decorati~,o e eX1lramente sen-
svel em sua arfe. Um tal refinamento de tcnica, combi-
nado com uma controlada fora de express'o, pode tambem
ser vista em pintres como T-ViU Ogi/vie e Lilliani, Freiman.
As verses canadenses. de corrente,s contemporneas como
o abstracionis1/l{/ e o e,rpressionislrro aparecem nos tra-
balhos de Frifz Bralldtner, Marian ScoU, Molly Bobak e
B.C. Binning. Uma tenttltiva de e:..pres:::odo espetculo'
humano de iI1na maneira contempornea - feita pr Paras-
keva Clark e H enri M assou, fllqltanto Godridge R{)berst e
Stanley Gosgrm>e lIti/i.::am slla 111atria-subjetiz!a prillci-
175
paim ente C011l0' 1/111 meio derett.terpretao dos velhos pro-
blemas de mQ1Hlmentaiddde e harmonia formal.
Mas, talvez o novo movimento em Montreal seja o
mais interessante fenmenos da arte contempornea. De
SItas dllas alas, uma liderada por Alfred Peitan
(infelizmente no represeI/todo nesta coleo), que teve
uma dramtica volta ao Canad, em 1940, trazendo cal/sigo
todo o el da Escola de Paris. Entre seus membros, est
Jacques de TOll1wlIcour cue foi aluno de Roberts. A outra
ala, as a Autonwti,!les,,'i chefiada por Pauf-E'1Ili Bordtlas,
e incl1li 11m gnlpo interessante de jovens pintores, dos
quais Jean-Paul Riopelle, Leoit Bel/eflel/rs e Albert
Dwnollchel esto aqui representados.
Esses movi1lle1!tos so U100 indicao da ferf1C1ltao
artst'ca que aumenta cada ano. Um elemento importante
'nesse processo - e issoi1iteressar 1IOSSOS amigos da.
Amrica do Sul - o desp,!rtar do gnio latillO, durll1tte
tantos allos adormecido 1111 pintl$ra canadense . .observou-se
que a /ltSo dos A1IgI0-sa.-res com a contribuio dos
franceses, pode ser mais fcilmenJe expresSa lia pintura
ollde no h dificuldades de lingua, que na maioria dos
outro::! campos. E,' 11a pintura, pois, que ns no (anoll
podemos obter lima viso do possvel futllro de nossa cul-
tura. Afinal de contas, apenas alcanamos os umbrais de
JI(lSsa l:a.tllralidade.
R. H. Hubbard
C011servador de Arte Canadense "National'
Art Gallery''', Oitava
176
2. Dois navios em tempo irtsvel -.i 1948. leo
/carto. 78,7xl22
177
13. Composio. SO,8x5
. tiS
Jean-Pail\l RIOPELLl(O~2,~
, '7'
\
. '
4_,~ , ~. ~
f\"
~" ]i.
!
179
,1 ilida qft!' no mlNl/t'nto pr,'sellfe a esttica ,lht/walista
carea da t~IJidad( ~,tc SCC lhe,rettmlrcCl!u, e"m. U1H, tcmp-;; 114,
elaboraro a" julgamento (om relao a um!l obra de artt"
,lU ti al'le rc:'rocnlati'l/a de um: pai.s, fm'oso. recof~1zeca,
f)
.... -,
,de' PddlecO, lcrgcCarras20 Nlfk::: ,tel Pr~o eos qle.
'i:hn al,ri-ndo camhlhf': '(?'n~f\,Sff~os,\~c1iedos atravessando c
JJitdtrJ::1Jl(lItc os abislHo ..~'~
HENRIQGE S,\XCnEZ ~.\nvAES
Diretor da Escola de Belas Artes, La Paz
PINTUR:\
Hugo ALMARAZ
1. .'\mrica Judia.
? .. Diablada" .
3. Pa;sagcm altiplnica.
Maria Luiza de PACHECO (1920 -)
4, Plenitude - 1951. 75x95.
5. Crioula - 1951'. 4Ox50.
6. ,J)am;a indgena - 19$1, 53,:-.:63.,
Mada Esther Ballivan de PERRIN (1927 -,-)
7. i\Iulhcres do povoado - ] 951.
S. Adolescente -1949.
Jorge Carrasco N~ez De] PRADO (1919 -)
9. Figuras da plancie - 195'1. 100:-;'76. ','
,lO. Os ces '- 1951. lOOx70.
11. Dana - 1951. lGxiO.
Mario UNZUETA
12. Deus do vento.
13. I'lorcs' do vale,
14. Huallumh.
ES,C;VL Tt::I,LI"
> ~ ) .: " .' ; : r"".
181
..
PINTURA
182,
'-'
Einst Wilhelm NA Y 092 ,-)
13. Dana - 1951 - 140x120.
14. l\lsico - 1951 - 105x70,
lS. Hamus de Sternblatt - 1951 90x90.
183
,
Carlo HARTUNG (lg()s - ) "
29. Pomba - B"ronzer - 33 (comp.).
30. C-mposio - 1947 - ~Iadeira ,- )7,5.
31. Figura: - BrOI17.C "'- 54' (COIUp.).
Gerhard MARCKS
34. Cenerentola - 1941 - Bronze - 40.
35'. Moa de camisa - 1945 :.-.- Bronze - 111. .
36. Omoll - 1949 - Bronze - 86.
DESENHO E GRAVURA
'184
1', ,
~::::;~ , -ti
'L-~A
,.r
185
Portugl';
Celestino ALVES
1. Paisagem da Beira Litoral - 1946 - O,55x0,46.
2. Natureza morta - 1947 -O,61xO,51.
Antnio A YRES
3. Pescadores - 1950 - 0,81xO,66.
Dulce D'AGRO
10. N - 19S0 - O,80xO,65.
186
, I
Mrio ELOY (1900)
11. Varina - 1,16xO,81.
I. Francisco MA YA (1915)
-19. Ida para o mar - 1949 leo /madeira
O,65x(),50.
187
Jorge OLIVEIRA (1924)
20. Hoje -:- 1950 - leo-.Unitex 1,22xl,15.
21. Quietude - 1950 - leo Unitex - 1,22xl,00 .
Mily POSSQz..
24. Chamin em l\'Iorilinho - 1950 - leo s/carto -
O,7OxO,6() .
25. Rapaz com barrete - 19S:() - gouache-papel
O,67x0,49.
26. Joo Reis Tricana - 1948 - 0,94x081.
Silva LINO
31. Barcaas no rio Douro - 195{) - leo-Unitex
0,50xO,40.
188
Antnio SOARES (1894)
32. Jarra com flores - 1949 - leo s/carto
0,57xO,70.
ESCULTURA
. Delfim MA Y A (1886)
37. Na Leziria - bronze.
189
,- ,-
GRAVURA
Guilherme CASQUILHO
VITORBHECHERET
19U
o
Argenfina
Represent<lo organizada pelo Instituto de Arte MOllcrn:l
de Buenos Ares
PINTURA
Hans AEBI
I. Composio - 65.x100.
Hctor BASALDU A
Li. Mulher de vermelho - 78x100.
Antonio BERNI
3. Figura - looxeo.
Picrre de BERROETA'
4. Gatos - 112x8S.
Bernard BOUTS
5. Wikita - 89xlOS.
Horacio BUTLER
6. Os pescadores - lOOOx80.
191
j
Ger~ine DERBECQ
8 - Anunciao _ 120x85.
DIOMEDE
9. Figura - 87x67.
Vilma DUSTIR
10. Pintura - 91x665.
Raquel FORNER
11. O rei da Fome - SOxl0S,
Vicente FORTE
12. Os pescados - 66x107.
Sara GRILO
13. Figura - lOOxSO.
D. Victor MAGARIiOS
14. Pintura - 9Ox70.
Miguel OCAMPO
17. Bichos de luz 97x84.
192
Juan OTANO
18. Pintura - 91x65.
Homero PANAGIOTOPULOS
19. Natmeza morta - 77x65.
Orlando PIERRE
21. As gndolas - 100x120.
Armando SICA
24. A lua negra - 112x78.
Ral SOLDI
25. . Figura - 102x88.
Carlos TORRALLARDONA
26. Composio - 97x93.
Bruno VENIER
27. Arlequim - 65Gx85.
19.1
"- '; !,~,,~~' ~ ''''',
.~ ,
ESCULTURA
Alfredo BIGATTI
28. Composio funerria - 50x52.
Manuel F. TEIJEIRO
31. Me j;anc1a.
GRAVURA
Bernard BOUTS
32. A bela - 47x56.
Bruno VENIER
33. A italiana - 62x81.
RepbLica Do,ninicna
EIsa DI V ANNA SARUBBI (1927)
1. Troncos
2. As ?lf.onfitas.
S. Fantasmas.
/
6. A mer1sagcm dos Cemis.
7. Carregadoras - leo.
195
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Haili
Representao organizada pelo "Foyr des Arls
" P lastiql1es"
PINTURA
197
..
Alexandre JEANTY O~33)
, '.
9. Recanto de Bizoton 1951 Aquarela'
55,8x38,1.
10. Paisagem - 1951 - Aquarela 27,9x30,4.
198
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DESENHO
199
REPRODUES
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Portinari - Cangaceiro
BRASIL
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