Nmero 10 | Ao X | Segunda poca | 2016 | Santiago de Chile | ISSN 0717-3504

Poesa Digital Latinoamericana

Poetas de Hispanoamrica
Argentina, Chile, Colombia, Cuba,
TRADUCCIONES
Ecuador, Espaa, Mxico, Uruguay {polaco, anglosajn,
ingls, italiano}
 REVISTA HISPANOAMERICANA DE POESA
Nmero 10 Ao X Segunda poca 2016 Santiago de Chile ISSN 0717-3504
www.aepoesia.com
EQUIPO
Direccin
Daniel Calabrese Eleonora Finkelstein
Consejo de Colaboracin para Estados Unidos,
Canad e Inglaterra
Con sede en University of Georgia, Romance
Languages, Gilbert Hall, Athens, GA 30602 US
COORDINADOR:
Luis Correa-Daz (correa@uga.edu)
Diana Cullell-Teixidor (University of Liverpool,
UK) Eduardo Espina (Texas A&M University)
Miguel Gomes (University of Connecticut,
Storrs) Cristin Gmez Olivares (Case Wes-
tern Reserve University) Consuelo Hernndez
(American University) Anglica Huizar (Old
Dominion University) Francisco Leal (Colorado
State University) Eduardo Ledesma (University
of Illinois at Urbana-Champaign) Ernesto Li-
von-Grosman (Boston College) Maria Mencia
(Kingston University, UK) Clin-Andrei Mi-
hilescu (The University of Western Ontario,
London, Canad) Fernando Oper (University
of Virginia) Marcelo Pellegrini (University of
Wisconsin-Madison) Thea Pitman (University
of Leeds, UK) Oscar Sarmiento (State Univer-
sity of New York-Potsdam) Marcelo Rioseco
(University of Oklahoma) Christopher Travis
(Elmhurst College) Scott Weintraub (Universi-
ty of New Hampshire)
Este nmero cuenta con el apoyo de
Universidad del Desarrollo
Instituto de Humanidades
http://humanidades.udd.cl
Consejo de Colaboracin Internacional
Jorge Boccanera (Argentina) Felipe Garca
Quintero (Colombia) Andrs Morales, Pedro
Lastra, Armando Roa (Chile) Svetanka Elnko-
va (Bulgaria) Antoni Claps, Luis Garca Mon-
tero (Espaa) Jean Portante (Francia) Alessio
Brandolini (Italia) Satoko Tamura (Japn)
EEE{V-
lonia) ngela Garca, Lasse Sderberg (Suecia)
Comit RIL editores
Fabiola Aldana Daniel Calabrese Eleonora
Finkelstein Ernesto Guajardo Alfonso Mallo
Produccin editorial
Celeste Goldin (coordinacin) Matas Gonz-
lez (diseo) Francisco Jos Najarro Lanchazo
(comunicaciones) Tamara Reyes (marketing)
Marcelo Uribe Lamour (direccin de arte)
RIL editores
Los Leones 2258, Providencia, 7511055 Santiago
Telfono (56 2) 2 22 38 100
Cochrane 639, of. 92, 2361801 Valparaso
Chile
Latin American and Caribbean Studies Institute
University of Georgia
http://www.lacsiuga.org
 CONTENIDO
05 | Editorial
Eleonora Finkelstein

PARTE DE L AI R E
09 | La libertad ardiendo por los cuatro costados
Jorge Boccanera
26 | Parranda y funeral
Juan Antonio Vasco
37 | El espacio en blanco en la poesa de Girondo
Gabriela Urrutibehety
44 | Fiesta en Dakar y otros poemas
Oliverio Girondo
50 | Los pjaros cantan en pajarstico
Claudio Guerrero
54 | El lenguaje en dos neobarrocos
Soledad Chvez Fajardo
74 | La potica de Jaime Gil de Biedma
Luis Garca Montero - Mara Gracia Rodrguez
85 | Panorama de la poesa catalana contempornea
Andrs Morales
90 | Borges: un esbozo de su esttica en el marco de la poesa
hispanoamericana
Germn Muoz

SIS TEM A F R O N TAL

105 | Poesa digital y/o electrnica latinoamericana: un muestrario
crtico y creativo
Luis Correa Daz y varios
158 | Novedad de los contenidos de mundo en la poesa de Carlos
Germn Belli
Pedro Lastra
163 | El verdadero nombre de las cosas:
Francesco Tarquini
166 | Doce Poemas
Alessio Brandolini
184 | El Cantar del hierro: una nota
Armando Roa Vial
186 | Poemas de El cantar del hierro
Annimos
226 | Fumando y otros poemas
Marcin wietlicki
242 | Corrimientos / Desfasajes
Javier Galarza
243 | Poemas de Isond
Silvia Castro
252 | Dios es un nmero entre diez y dos
Mauricio Rosenmann Taub

SIN E SCALAS
277 | Mary Crow. Poesa adicta a los horizontes
Silvia Soler-Gallego y Francisco Leal
279 | Poemas de Addicted to the Horizon
Mary Crow
294 | Primero se tejen las palabras
Mirtha Rosenberg
295 | Poemas de El punto suspensivo
Fabin O. Iriarte
303 | Hablar en voz baja
Cristbal Zapata
306 | Piedra vaca y otros poemas
Felipe Garca Quintero
313 | Piel de nufrago
Marco Antonio Campos
315 | Antes de la caza y otros poemas
Xavier Oquendo Troncoso
333 | Espera de la imagen
Jorge Monteleone
338 | Poemas de Mundo natural
Samuel Bossini
346 | Hacia una genealoga de la poesa de Lorenzo Peirano
Ernesto Guajardo
350 | Yo soy el hijo de Kafka y otros poemas
Lorenzo Peirano
366 | Ni escptico ni asombrado
Daniel Calabrese
368 | Poemas de Estar en Alguien
Marcelo Uribe Lamour
375 | Destiempo del poeta mexicano Jos ngel Leyva
Jorge Boccanera
377 | Hermano padre y otros poemas
Jos ngel Leyva
386 | T con menta y otros inditos
Khdija Gadhoum
390 | Un extraamiento inaudito
Eduardo Espina
393 | Poemas de Y una sospecha, como un dedo
Francisco Layna Ranz
E
l presente dossier es lo que hemos llamado
un muestrario de poesa digital latinoa-
mericana, una idea que surgi en la reu-
nin inaugural de la Red de Literature Electr-

POESA DIGITAL
nica Latinoamericana (litElat) en Buenos Aires,
en el contexto de la Conferencia del E-Poetry
Center of SUNY-Buffalo (USA), llevado a cabo
en junio del 2015 en la capital argentina1. Tiene
como su nico objetivo informar a los lectores
sobre algunas de las obras ms sobresalientes en
el cruce de lo literario (potico aqu) y las nue-
Y / O ELECTRNICA
LATINOAMERICANA:
vas tecnologas, por lo tanto esta introduccin
brevsima para un material que ya lleva aos
de creacin y reexin crtica (vanse las e-bi-

UN MUESTRARIO
bliografas mnimas sugeridas) y cada una de
las entradas que la siguen son una especie de in-
vitacin a la lectura (trmino que ha sido tema
de discusin en el mbito de la e-lit en relacin a
su precisin a la hora de hablar de la actividad que
ejecuta quien se acerca a ella) de esas obras y de la
e-potica que sus creadores formulan en ellas.
CRTICO Y CREATIVO
Para denir lo que es poesa digital se ne-
cesita paciencia porque como todo intento
denitorio se encuentra siempre con dicul- LUIS CORREA-DAZ
tades de todo tipo, pero baste decir por ahora [COORDINADOR]
que se trata del entrecruce entre poesa (y li-
teratura en general, por supuesto) y compu-
tacin el computador y sus variadas apli-
caciones, aunque tambin se incluyen otras
nuevas tecnologas, como los en su momento Luis Correa-Daz es un poeta y profesor chileno nacido en
famosos CDs y DVDs, por lo que el concepto se Santiago, en 1961. Ensea literatura latinoamericana en la
Universidad de Georgia, Estados Unidos. Entre sus publi-
ve ampliado a poesa electrnica, tecno poesa, caciones, destacan: Lengua muerta: poesa, postliteratura y
hiper-poesa, poesa new media, net-poesa, erotismo en Enrique Lihn (1996, 2012), Todas las muertes de
ciber-poesa, poesa y aparatos mviles, segn Pinochet: notas literarias para una biografa crtica (2000),
Una historia apcrifa de Amrica: el arte de la conjetura his-
sea el medio tecnolgico que se utilice como trica de Pedro Gmez Valderrama (2003), Cervantes y/en
plataforma de creacin/produccin y trans- (las) Amrica(s) (2006), Arte de vivir: acercamientos crticos
a la poesa de Pedro Lastra (2007), Vicente Huidobros Futu-
misin/recepcin. Esta relacin entre poesa/
rity. 21st Century Critical Approaches (2010), Poesa y poticas
arte literario (de todo tipo) y los nuevos medios digitales/electrnicas/tecnos/New-Media en Amrica Latina:
tecnolgicos puede darse en grados diversos, Deniciones y exploraciones (2016).Poesa: Diario de un poeta
recin divorciado (2005), Mester de soltera (2006, 2008) y
Cosmological Me (2010). Es miembro correspondiente de la
1
http://wings.buffalo.edu/epc/e-poetry/2015 Academia Chilena de la Lengua. 105
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
no obstante hay, al menos, tres consideracio-
nes a tener en cuenta: a) siempre implica una
forma contestataria a la tradicin de la cultu-
ra impresa y una denegacin del libro como
tecnologa dominante, aunque, por ejemplo, el
popular e-book no sea sino, hasta hoy y en sus
aspectos determinantes, una continuacin digi-
talizada del libro as we know it; b) la trans-
cripcin de un poema tal cual al medio digital
no lo convierte en poema digital o e-poema,
por eso se habla de que la verdadera literatura
digital es aquella que nace digitalmente, o sea
en-por-para (ser leda o experimentada) en el
computador; c) esta ltima observacin funcio-
na como un ideal prctico y terico-crtico que
se ve constantemente sujeto a modulaciones,
ya que en realidad representa una especie de
conceptualizacin umbrella, una multiplici-
dad, que comprehende distintas prcticas lite-
rario-tecnolgicas, aunque el computador haya
llegado a ser el medio centralizador a la fecha
(Stein 118). Cualquiera sea la discusin que se
tenga respecto a estos temas, es indudable que
estas experimentaciones literarias (y poticas)
han modicado nuestro modo de entender la
literatura (y la poesa), que la trada alqumica
entre palabra, imagen y sonido, ms las capaci-
dades kinticas del medio digital, han redeni-
do esa otra trada: la autora, la textualidad y la
lectura, a veces hasta hacerlas irreconocibles y
siempre con una renovada playfulness artsti-
co-epistemolgica. Tal vez lo ms importante
sea reconocer al nal de cuentas que no se trata
ya de organizar y celebrar un funeral del y de lo
pasado, como se lo hizo en un inicio apoca-
lptica y escatolgicamente, en favor de un
futuro que, aunque no lo queramos as, es siem-
pre cambiante y productor de pasados. Todo un
continuum donde en cada artefacto literario se
encuentran lo oral, lo escrito (impreso), lo digi-
106 tal y lo que venga en su desafo.
Hemos decidido, para darle una coheren-
cia expositiva a nuestro Muestrario, utilizar el
texto de Leonardo Flores en lo tocante a lo que
llamamos contexto + e-generacin, de modo
que ubicamos a los autores/as en una o ms,
segn el caso respectivo generacin en el de-
sarrollo de la literatura electrnica y/o digital2.
De acuerdo a Flores entonces, y siguiendo su
manera prctica de articular y condensar un fe-
nmeno que a veces puede parecer confuso, te-
nemos las siguientes generaciones: 1. La que va
desde los comienzos de la computer poetry
a nes de los 50 hasta la masicacin crecien-
te del computador personal a principios de los
80; 2. La que va desde el acceso generalizado de
computadores personales en los principios de
los 80 hasta el advenimiento del World Wide
Web en 1995; 3. La que va desde el momento
de aparicin de la WWW y el consecutivo y
progresivo emerger de herramientas grcas
y multimedia cada vez ms sosticadas; 4. Esa
que se encuentra emergiendo en la actualidad
y que va ms all del computador personal
como espacio para la recepcin [y creacin]
de la poesa digital (159-160, traduccin ma).
Lo mismo para los gneros, los que teniendo en
cuenta la pauta de Flores seran: a) poesa ge-
nerativa, poesa en cdigo [code], b) poe-
sa visual y kintica, c) poesa multimedia,
d) poesa interactiva; categoras que, cierta-
mente, no pretenden dar una lista exhausti-
va, y cualquiera de las obras pueden ser vistas
[ledas, experimentadas como usuario/a, y ana-
lizadas] desde ms de una categora (156-157,
traduccin ma).
A continuacin, entonces, presentamos un
grupo de 15 autores latinoamericanos que nos
2
Tambin pueden consultarse al respecto los artculos de
Giovanna di Rosario, Luis Correa-Daz/Scott Weintraub
(2015) y, sobre todo, el de Norbert Bachleitner.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

parece representativo de este interplay entre more, Maryland: The Johns Hopkins University
lenguaje (artstico/literario/potico) y nuevas Press, 2014. 155-161. Impreso.
Funkhouser, Christopher Thompson. New Directions
tecnologas. En lugar de proponer una presen-
in Digital Poetry. New York, NY: Continuum,
tacin general sobre cada poeta, hemos pensado
2012. Impreso.
que sera mejor hacerlo a travs de una de sus Prehistoric Digital Poetry: An Archaeology of
obras. Para eso diseamos una especie de cha Forms, 1959-1995. Alabama: University Alabama
que contiene: a) enlaces al autor, a la obra; b) Press, 2007. Impreso.
una nota biobibliogrca; c) contexto + e-gene- Glazier, Loss Pequeo. Digital Poetics. The Making of
racin; d) e-potica de la obra; e) e-bibliografa e-Poetry. Tuscaloosa, AL: University of Alabama
Press, 2008. Impreso.
mnima, y f ) tomas de pantalla ilustrativas.
Huzar, Anglica J. Beyond the page. Latin American
Poetry From the Calligrame to the Virtual. Palo
(E)BIBLIOGRAFA MNIMA SUGERIDA Alto, CA: Academica Press, 2008. Impreso.
Kac, Eduardo, ed. Media Poetry. An International
Antonio, Jorge Luiz. Poesia digital. Teora, histria, an-
Anthology, 2nd ed. Chicago, IL: The University of
tologias. So Paulo: FAPESP, 2010. Impreso (con
Chicago Press, 2008. Impreso.
DVD).
Rosario, Giovanna di. Digital Poetry: A Naissance
Bachleitner, Norbert. The Virtual Muse. Forms and
of a New Genre? Carnets. Revista Electrnica de
Theory of the Digital Poetry. E. Muller-Zettel-
Estudios Franceses, n. especial (otoo-invierno,
mann y Margarete Rubik, eds. Theory into Poetry:
2009): 183-205. Web. http://carnets.web.ua.pt
New Approaches to the Lyric (pp. 303-344). Am-
Stein, Kevin. Poetrys Afterlife. Verse in the Digital
sterdam / Atlanta, GA: Rodopi, 2005. 303-344.
Age. Ann Arbor, MI: University of Michigan
Impreso.
Press, 2010. Impreso.
Belln, Daniel. Islas en la Red. Anotaciones sobre poesa
Stockman, Katia. La poesa en la era de la difusin elec-
en el mundo digital. Tenerife, Espaa: Ediciones
trnica. Valencia: Episteme, 1997. Impreso.
Ideas, 2008. Impreso.
Block, F. W., Christiane Heibach y Karin Wenz, eds.
pOes1s. sthetik Digitaler Poesie / The Aesthetics of SITIOS SUGERIDOS:
Digital Poetry. Berlin: Hatje Cantz Publishers,
Electronic Literature & Its Emerging Forms (Library
2004. Impreso.
of Congress, US): http://dtc-wsuv.org/elit/elit-
Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds. Dossier:
loc/denes-curatorial-statement
Literatura latinoamericana, espaola, portu-
Electronic Literature Organization (ELO): http://
guesa en la era digital: nuevas tecnologas y lo
eliterature.org
literario. Arizona Journal of Hispanic Cultural
I E-Poetry: http://iloveepoetry.com
Studies 14. Impreso.
Palabras digitales: http://www.palabrasdigitales.com
. Poesa y poticas digitales / electrnicas / tec-
Red de Literatura Electrnica Latinoamericana
nos / new-media en Amrica Latina: deniciones y
(litElat): http://litelat.net
exploraciones. Bogot, Colombia: Universidad
http://dtc-wsuv.org/elit/elit-loc/denes-curato-
Central Ediciones. En prensa y como e-book,
rial-statement
2015.
Davinio, Caterina. Tecno-Poesia e realit virtuali. Storia,
teoria, esperienze tra scritura, virtualit e nuovi media.
Mantova, Italia: Editoriale Sometti, 1999. Impreso.
Flores, Leonardo. Digital Poetry. The Johns Hopkins Las imgenes de las obras se utilizan solo para
Guide to Digital Media. Eds. Ryan, Marie-Laure, ilustrar los artculos y son de exclusiva propiedad
Lori Emerson and Benjamin J. Robertson. Balti- de sus respectivos autores.
107
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

ARNALDO ANTUNES NOME

POR EDUARDO LEDESMA
University of Illinois at Urbana-Champaign (USA)
http://www.spanport.illinois.edu/people/eledes1

OBRA: DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA

Nome [Nombre] VHS (1993); DVD (2006) de
Nome es una obra de videopoemas digitales
Arnaldo Antunes
creada en la era pre-internet. Nome fue conce-
ENLACE OBRA:
bida para un medio analgico y luego conver-
Obra en DVD. Informacin sobre la obra en la tida al digital. Fue distribuida mediante varios
pgina web del autor. formatos, primero en VHS (1993), y ms ade-
ENLACE AUTOR: lante en DVD (2006). La obra no precisa de
http://www.arnaldoantunes.com.br/new/in- ordenador para ser vista, dado que tanto en su
dex.html. primera versin de VHS cmo en la ms recien-
te en DVD, nicamente se precisan tecnologas
(So Paulo, Brasil, 1960) Poeta, ensayista, televisivas; sin embargo, Nome se integra plena-
msico, compositor, artista visual y de perfor- mente en una esttica de poesa cintica digital.
mance, video jockey para MTV-Brasil, incluso
actor, Antunes ejemplica el concepto del ar- CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
tista interdisciplinario. Estudi lingstica en
la Universidad de So Paulo, pero no termin, Nome es una obra multimedia que utiliza ima-
dedicndose plenamente a la msica con su pri- gen, sonido y texto en la creacin de 30 poemas
mer grupo de rock, los Tits [Titanes]. De su cinticos. Forma parte de una segunda genera-
amplia produccin potica cabe destacar los li- cin de poesa digital, que incluye aquellas obras
bros Ou e [O yo] (1983), Psia (1986), Tudos [To- que fueron creadas antes del desarrollo de la Red,
dos] (1990), As coisas [Las cosas] (1992), Nome tpicamente distribuidas mediante disk. Nome
(1993), Outro [Otro] (2001), Palavra desordem est inspirado en la poesa concreta brasilea de
[Palabra desorden] (2002), Como que chama los aos 50 y 60 (de los hermanos Augusto y Ha-
o nome disso [Cmo se llama el nombre de eso] roldo de Campos y Dcio Pignatari), adems de
(2006). De su discografa podemos mencionar presentar una notable inuencia del Tropicalis-
como los mejores discos Nome (1993), O Corpo mo musical de los aos 60 y 70, y del rock bra-
[El cuerpo] (2000), I I I (2009). Obtuvo el sileo de los 80, movimiento en el cual particip
Premio Jabuti de Poesia (Brasil, 1993), por su Antunes como vocalista del transgresor grupo
poemario As coisas. Tits. Nome integra tipografa, imgenes, diagra-
mas, fotografas, video, voz y msica con una cui-
dadosa atencin al efecto de cada videopoema,
108 creando una rica experiencia multisensorial.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
E-POTICA DE LA OBRA
La poesa de Antunes reeja un nomadismo
ciberntico que se aanza tanto en lo local bra-
sileo (el concretismo, el Tropicalismo) como
en corrientes globales (la msica pop y rock
internacional, la poesa digital, el videoarte).
Profundamente auto-reexivo, Nome explora
el quehacer potico, aunque su atencin a jue-
gos lingsticos y estructuras rtmicas va unido
a una preocupacin tica por la justicia social,
evidente en el contenido de los poemas. El ep-
nimo Nome, primer poema en la coleccin,
desnaturaliza el lenguaje cotidiano para reve-
lar su visceral materialidad y los signicados
ocultos de las palabras. El proceso cuestiona la
conexin entre el nombre y la cosa, demos-
trando el poder del lenguaje como herramienta
de opresin en un capitalismo tardo que cosi-
ca y engulle al ser humano. Mientras la voz
recita rtmicamente el progresivo descenso
de un ser humano hacia su propia basuri-
zacin, en las imgenes se superponen las
TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS:
1. Nome Nome (poema 1)
Luis Correa-Daz [coordinador]
palabras del poema en diferentes colores y
tamaos, sobre una montaa de desechos in-
dustriales.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Antunes, Arnaldo. Palavra desordem. So Paulo: Ilu-
minuras, 2002. Impreso.
Beiguelman, Giselle. The Reader, the Player, and the
Executable Poetics. Eds. Jrgen Schfer, Peter
Gendolla. Beyond the Screen: Transformations of
Literary Structures, Interfaces and Genres. Berlim:
Verlag, 2010. 403-427. Impreso.
Fernandes Jnior, Antnio. Os entre-lugares do sujeito
e da escritura em Arnaldo Antunes. Curitiba: Edito-
ra Prismas, 2012. Impreso.
Funkhouser, Christopher T. Prehistoric Digital Poe-
try: An Archeology of Forms, 19591995. Universi-
ty of Alabama Press: Tuscaloosa, Alabama, 2007.
Impreso.
Kim Stefans, Brian. Animation Kineticism. Ed.
Marie-Laure Ryan, Lori Emerson y Benjamin
J Robertson. The Johns Hopkins Guide to Digital
Media. Baltimore: Johns Hopkins University
Press, 2014. 13-16. Impreso.
109
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

2. Nome Soneto (poema 11)

3. Nome abc (poema 27)

110
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

CARLOS GERMN BELLI OH HADA CIBERNTICA!

POR LUIS CORREA-DAZ
University of Georgia (USA) / Academia Chilena de la Lengua
http://www.rom.uga.edu/directory/luis-correa-diaz-0

OBRA: que luego se retoma y ampla hasta dar como

Oh Hada Ciberntica! (1961, 1962) de Carlos resultado, en 1961, un poemario completo y que
Germn Belli elige esa exclamacin tambin como su ttulo.
ENLACE OBRA: Este se reedit, corregido y aumentado en 1962.
Dentro de estos dos libros, slo son dos los poe-
http://issuu.com/csanchezlucero/docs/carlos_
mas que corresponden al tema en cuestin la
germ__n_belli_-_oh_hada_cibe
temprana apelacin a la ciberntica, el que
ENLACE AUTOR:
pasa del poemario de 1960 al de 1961 (conocido
http://www.britannica.com/biography/Car-
por su primer verso: Cundo hars?), y uno
los-German-Belli
que aparece en el de 1962 (Ya lbranos). Los
(Lima, Per, 1927) Su gura se instaura dems poemas de ambos libros no se asocian
como una de las ms importantes de la poesa directamente a esta temtica, pero s lo hacen
peruana. Doctor en Literatura por la Universi- a ciertos topos que los dos poemas cibernticos
dad Nacional Mayor de San Marcos. Entre sus desarrollan tambin, como el agobio/agota-
principales libros se encuentran Poemas (1958), miento/peso del humano trabajo, por ejemplo.
Dentro & Fuera (1960), Oh Hada Ciberntica! No obstante lo anterior, bastan estos dos poe-
(1962), Por el monte abajo (1967), En alabanza del mas para situar a Belli en el advenimiento de la
bolo alimenticio (1979), El buen muladar (1986), poesa electrnica y/o digital, no tanto como
En el restante tiempo terrenal (1987), Trechos del gnero sino que ms bien en su meta-potica,
itinerario (1998), Salve, spes! (2000), En las hos-es decir en la reexin sobre el medio.
pitalarias estrofas (2001) y El Imn (2003). Entre
los premios obtenidos se cuentan: Premio Na- CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA:
cional de Poesa (1962), Premio Iberoamerica-
Ciertamente estos poemas de Belli no co-
no de Poesa Pablo Neruda (2006), adems de
rresponden directamente a lo que se concibe
haber obtenido dos veces la Beca Guggenheim
como poesa digital, ya sea en su estricto sen-
(1969, 1987).
tido o en el amplio entendido del trmino (Co-
rrea-Daz 2015; Flores); sin embargo, pueden
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
ser considerados parte del proceso que condu-
Todo parte, si se puede pensar as, con un ce a la literatura a experimentar con las nue-
poema titulado Oh Hada Ciberntica! que vas tecnologas electrnico-computacionales,
apareci en el libro Dentro y Fuera (1960), el incluidos los nuevos medios de comunicacin
111
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
masiva. As, se pueden ver los poemas de Oh
Hada Ciberntica! de dos maneras: a) como per-
tenecientes a la prehistoria de la poesa digi-
tal si extendemos el concepto propuesto por
Funkhouser, quien lo plantea arquelgicamente
en relacin a la poesa temprana en conexin
con el mundo computarizado y pre WWW,
and to lesser degree [] to link that history
with precomputarized poetry (5), es decir,
si lo extendemos a lo que se describe aqu en
b) como lo que he denominado en el artculo
del 2013: poesa ciberntica (todava?!) in print,
o sea aquellos poemas/poemarios que temati-
zaron (y an tematizan) en el mundo impreso,
hasta llegar a incluir a veces en la pgina de pa-
pel aspectos digitales, como el de la pixelacin,
cierto kinetismo, etc., o producir libros hbri-
dos co-dependientes tanto de la print culture
y de la digital/cyber culture. El caso de Belli
en este aspecto (en el sentido de tematizacin)
sera, hasta donde tengo noticias, premonito-
rio, ya que los libros referidos se ubican, por sus
fechas de publicacin, en el advenimiento de la
ciberntica y de todos los cambios que esta ha
producido a todo nivel, donde lo artstico y lite-
rario queda implicado, por supuesto.
E-POTICA DE LA OBRA
En un lenguaje arcaizante (Velzquez) de
ndole (neo)barroca, Belli, siempre atento a los
ocios (casi todos hrridos, en tanto tradu-
cen una visin cuasi esclavizante del trabajo
humano) y, en particular, al ocio de escritor,
ejecuta una invocacin salutfera y salvca
a la vez en loor de la, para su poca, reciente-
mente estrenada herramienta ciberntica, a la
que el poeta antropomorza, convirtindola
en Hada y seora, y, en denitiva, en una
segunda madre, cuya magia y poder elctri-
112
co liberara al hombre de su [bblico] castigo
de trabajar, por decirlo de una manera recono-
cible. Sin embargo, el poema no para en eso;
la segunda parte de Oh Hada Ciberntica
(ya lbranos) se orienta al asunto cyborg de
lo posthumano de nuestra condicin cientca/
losca/tecno cultural. Se le pide al Hada
Ciberntica amortiguar el paso del tiempo
cosa de poder gozar [d]el ocio del amor y la
sapiencia, que en el esquema ideolgico del
texto no tiene que ser felicidad nica del amo;
el siervo tambin la reclama como un derecho
(humano). Aparece aqu tambin, en cierto sen-
tido, la que posteriormente sera la expectativa
democratizadora que se ha tenido de la acti-
vidad ciberntica (Martn-Barbero; Gubern).
(Correa-Daz, 2013, 63-64) El mismo Belli ex-
plica, en una entrevista que se puede ver en
Youtube, ciertos factores que le impulsaron a
escribir estos poemas y, particularmente, lo avi-
zoradores de estos (https://www.youtube.com/
watch?v=-LoAArYajZI).
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Belli, Carlos Germn. Oh Hada Ciberntica! Lima, Per:
La Rama Florida, 1961. Segunda edicin corregida y
aumentada en 1962. Impreso.
. Los Talleres del tiempo: versos escogidos. Ed. Paul
W. Borgeson, Jr. Madrid: Visor, 1992. Impreso.
Correa-Daz, Luis. Una introduccin. Co-
rrea-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds. Poesa y
poticas digitales / electrnicas / tecnos / new-media
en Amrica Latina: deniciones y exploraciones. Bo-
got, Colombia: Universidad Central Ediciones.
En prensa y como e-book, 2015.
. Poesa ciberntica (todava?) in print en
Amrica Latina (1950/60 hasta 2010). New Rea-
dings [UK, 2013] 13: 57-73. Web. http://ojs.cf.ac.uk/
index.php/newreadings/issue/view/16
Funkhouser, Christopher. Prehistoric Digital Poetry.
An Archaeology of Forms. Tuscaloosa, Alabama:
The University of Alabama Press, 2007. Impreso.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
Gubern, Romn. De la computadora al libro. Me-
tamorfosis de la lectura. Barcelona: Anagrama,
2010. 87123. Impreso.
Martn-Barbero, Jess. Latin American Cybercul-
ture: From the Lettered City to the Creativity
ots Citizens Latin American Cyberculture and
Cyberliterature. Eds. Claire Taylor, and Thea Pit-
man. Liverpool: U of Liverpool P, 2007. xi-xv.
Impreso.
TOMAS DE PANTALLA (O DE PGINA1) ILUSTRATIVAS
1. Portada de la edicin de 1962
1 Vase mi discusin sobre el tema de la pgina como pantalla en el artculo del 2013.
Luis Correa-Daz [coordinador]
Velzquez Pomar, Fernando. Elctrico seso, casto
antdoto: El Hada ciberntica de Carlos Germn
Belli. Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub,
eds. Poesa y poticas digitales / electrnicas / tec-
nos / new-media en Amrica Latina: deniciones
y exploraciones. Bogot, Colombia: Universidad
Central Ediciones. En prensa y como e-book.
113
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

2. Oh Hada Ciberntica! (cundo hars) [1960, 1961]

Oh Hada Ciberntica
cundo hars que los huesos de mis manos
se muevan alegremente
para escribir al n lo que yo desee
a la hora que me venga en gana
y los encajes de mis rganos secretos
tengan facciones sosegadas
en las ltimas horas del da
mientras la sangre circule como un blsamo a lo largo de mi cuerpo

3. Oh Hada Ciberntica! (ya lbranos) [1962]

Oh Hada Ciberntica!, ya lbranos

con tu elctrico seso y casto antdoto,
de los ocios hrridos humanos,
que son como tizones infernales
encendidos de tiempo inmemorial
por el crudo secuaz de la hoguera;
amortigua, oh seora!, la presteza
con que el cierzo saudo y tan fro
bate las nuevas aras, en el humo enhiestas,
de nuestro cuerpo ayer, ceniza hoy,
que ni siquiera pizca goz alguna,
de los amos no ingas privativo
el ocio del amor y la sapiencia.

114
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

LUIS BRAVO + 20 ARTISTAS RBOL VELOZ

POR MARA ROSA OLIVERA-WILLIAMS
University of Notre Dame (USA)
http://romancelanguages.nd.edu/people/maria-rosa-olivera-williams/

OBRA: herramientas de autora multimedia, Bravo y

rbol veloZ CD-ROM multimedia en castella- veinte artistas uruguayos realizan un espect-
no, ingls y portugus y libro en formato tra- culo potico integral (Bravo, Introduccin al
dicional (1998) de Luis Bravo + 20 artistas formato del CD-ROM), en el cual el antiguo
ENLACE AUTOR: concepto de poesa como Canto palabra re-
citada con acompaamiento de instrumentos
http://bravoinprogress.blogspot.com.uy/
musicales, donde imagen y sonido se unen
ENLACE OBRA:
resulta en un trabajo altamente visual y audi-
http://ojs.gc.cuny.edu/index.php/VPP/is-
tivo. rbol veloZ usa los medios digitales en la
sue/view/99
creacin, produccin y recepcin de los poemas.

(Montevideo, Uruguay, 1957) Poeta, ensa- CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA

yista, crtico, profesor universitario y perfor-
El CD-ROM multimedia en tres lenguas,
mer, ha publicado ms de once obras de poesa
rbol veloZ, se presenta a los operadores como
en forma de libro y multimedia, destacndose
un bosque imaginario evocador de un juego de
entre ellas, Puesto encima el corazn en llamas
video, que les ofrece leer de una manera no-se-
(1984), Lluvia (1988), Gabardina a la sombra
cuencial poemas escritos, experimentar con el
del lad (1989), rbol veloZ (CD-ROM y libro,
lenguaje en el espacio y disfrutar la performan-
1998; 2007-09), Liquen (2003), Tarja (2004) y
ce digital de los e-poemas. El proceso de mu-
Tamudando (performance en DVD, 2010). Su
tacin de algunos poemas escritos a e-poemas
libro de crtica de 2012, Voz y palabra. Historia
resulta, como explica Bravo, de la indisoluble
transversal de la poesa uruguaya (1950-73), reci-
imbricacin de la palabra y el sonido; el sonido
bi numerosos premios. En 2012 particip en el
nunca es un mero teln de fondo (Bravo, In-
prestigioso Programa Internacional de Escritu-
troduccin al formato del CD-ROM), y as los
ra de la Universidad de Iowa, EEUU.
e-poemas se vuelven una nueva creacin. Otros
poemas solo pueden existir en la imagorreali-
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
dad que ofrece el soporte ciberntico (Bravo p.
rbol veloZ tiene como meta devolver a la 7); estn concebidos y producidos por los me-
poesa su carcter performtico y comunita- dios digitales y no admiten ser textos escritos.
rio, que caracteriz al gnero desde sus orge- rbol veloZ pertenece al gnero de poesa mul-
nes. Aprovechando el desarrollo de sosticadas timedia, incluyendo imgenes, video y audio en 115
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
los poemas. Asimismo, tiene caractersticas de
la poesa hipertextual con enlaces que, sin em-
bargo, no le permiten a los operadores del CD-
ROM la libertad de participar en la creacin
de un poema al ordenar versos o palabras de
manera diferente a la que aparece en la pantalla
del ordenador. Pueden, accediendo a un estante
de biblioteca, pulsar enlaces y recibir informa-
cin sobre los ttulos de algunos poemas, o el
lugar de composicin de otros, o sus fuentes de
inspiracin potica. Asimismo, pueden decidir
cmo experimentar el espectculo potico di-
gital de acuerdo a los senderos que tomen en el
bosque imaginario, las puertas que abran en el
gran tronco de un rbol, o los puentes que de-
cidan cruzar. rbol veloZ pertenece a la tercera
generacin de poesa digital, caracterizada por
el uso de elementos de multimedia, animacin
y cierta interactividad, a pesar de que comparte
con la segunda generacin el ser un CD-ROM
para ser usado en computadoras personales.
E-POTICA DE LA OBRA
rbol veloZ da nfasis, ya desde la grafa de
su ttulo, a la evolucin del gnero lrico. Reco-
rre velozmente, de la A a la Z, sus estadios:
desde la poesa cantada, y luego recogida en
textos, a la poesa digital. Por qu este espec-
tculo potico integral est compuesto por un
CD-ROM y un libro? En un artculo de 2010
contesto a esta pregunta enfocndome en la r-
pida evolucin de la tecnologa digital que hace
obsoletas e inaccesibles algunas de sus creacio-
nes. Si bien la publicacin de un libro en for-
116
mato tradicional responde a la incertidumbre
de los poetas que se mueven de la poesa im-
presa a la poesa digital, tambin muestra cmo
toda nueva tecnologa obliga a leer de manera
diferente la poesa. El libro, que no reproduce
los e-poemas del CD, no puede leerse como un
libro independiente del CD-ROM, poniendo
en cuestionamiento conceptos de autora (Bra-
vo aparece como autor del libro, pero es parte
del equipo que compone el CD-ROM), origina-
lidad y el concepto de texto denitivo, por lo
que Jill Kuhnheim se ha preguntado: Hay una
versin denitiva aqu? (p. 162, mi traduccin).
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Aguirre Molina, Roberto. Entrevista a Luis Bravo.
La msica, las palabras: el espejismo y el silen-
cio. El Litoral [Santa Fe, Argentina] 5 mar. 1999:
4-5. Impreso.
Bravo, Luis. rbol veloZ (poemas 1990-1998) con CD-
ROM. Montevideo: Ediciones Trilce, 1998. Im-
preso.
Hayles, N. Katherine. Electronic Literature. NewHo-
rizons for the Literary. Notre Dame: U of Notre
Dame P, 2008. Impreso.
Kuhnheim, Jill S. Spanish American Poetry at the End
of the Twentieth Century. Textual Disruptions. Aus-
tin: U of Texas P, 2004. Impreso.
Olivera-Williams, Mara Rosa. La nueva vanguar-
dia, tecnologa y rbol veloZ de Luis Bravo.
Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds.
Special dossier: Latin American, Spanish
& Portuguese Literatures in the Digital Age.
New technologies and the Literary. Arizona
Journal of Hispanic Cultural Studies 14: 349-
360. Impreso.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

TOMAS DE PANTALLA/PGINA ILUSTRATIVAS

1. Tapa del libro y CD ROM

2. Imagen del tronco de rbol y las puertas que abren a los e-poemas. Diseo: Lus Echeveste

3. Imagen del puente que se bifurca. Diseo: Lus Echeveste

117
 Luis Correa-Daz [coordinador]
AUGUSTO DE CAMPOS CIDADECITYCIT
POR FELIPE CUSSEN
Instituto de Estudios Avanzados, Universidad de Santiago de Chile
https://usach.academia.edu/FelipeCussen
OBRA:
cidadecitycit (1999) de Augusto de Campos
ENLACE OBRA:
http://www2.uol.com.br/augustodecampos/
cidadecitycite.htm
ENLACE AUTOR:
http://www2.uol.com.br/augustodecampos/
home.htm
(So Paulo, Brasil, 1931). Fue uno de los
fundadores del grupo Noigandres, junto a su
hermano Haroldo y Dcio Pignatari, desde
mediados de la dcada de los 50, impuls el mo-
vimiento internacional de la poesa concreta.
Su obra abarca no slo la poesa en muy diversos
formatos (poemas visuales, grabaciones de voz
e instrumentos, libros de artista, hologramas,
videos, animaciones computacionales), sino
adems una fecunda trayectoria como ensayis-
ta y traductor. En el ao 2015 recibi el Premio
Iberoamericano de Poesa Pablo Neruda.
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Esta obra consiste en un clip-poema in-
cluido en el libro No (2003) de Augusto de
Campos. La creacin y produccin, as como
la voz, pertenecen al autor, y el tratamiento
sonoro corresponde a su hijo Cid Campos. La
supervisin tcnica estuvo a cargo de Andr
Vallias. El texto es una sola palabra muy larga
118 que avanza mientras aparecen intermitente-
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
mente algunas slabas, junto con una lectura
a varias voces.
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
De acuerdo a la clasicacin de Leonardo
Flores, esta pieza se sita en el lmite entre la
segunda y la tercera generacin de poesa di-
gital. Si bien su primera circulacin fue en un
CD-ROM adjunto al libro, hoy tambin est
disponible en la pgina web del autor. Augusto
de Campos comenz a experimentar con gr-
cas digitales en la dcada de los 80, en colabo-
racin con el grupo Olhar Eletrnico, y a partir
de la adquisicin de un computador personal
comenz a crear directamente all muchos de
sus nuevos poemas visuales. En los ltimos aos
ha continuado sus experimentaciones con ani-
maciones interactivas y videos en pginas web;
varios de ellos se encuentran disponibles en
http://www.erratica.com.br.
E-POTICA DE LA OBRA
Este clip-poema corresponde a una ver-
sin del poema cidade, de 1963, que en su
versin original fue impreso como una hoja
plegada en la que se extenda la palabra com-
pleta, formada por la yuxtaposicin de varias
palabras. Este procedimiento (portmanteau
words) era frecuente en los poetas concretos,
bajo la inspiracin de Lewis Carroll y James
Joyce, entre otros. La versin animada retoma
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

tambin muchas operaciones que ya se vis- Arajo, Ricardo. Poesia Visual. Vdeo Poesia. So Pau-
lumbraban en los inicios de este movimiento, lo: Editora Perspectiva, 1999. Impreso.
Campos, Augusto de, Dcio Pignatari, Haroldo de
como la inclusin de letras coloreadas y la mu-
Campos. Teoria da poesia concreta. Textos crticos e
tua relacin entre la materialidad visual y so-
manifestos 1950-1960. So Paulo: Ateli Editorial,
nora. Es ms: de algn modo esta obra tambin 2006. Impreso.
cumple con el deseo que Augusto de Campos Sterzi, Eduardo (org.). Do cu do futuro. Cinco ensaios
expresaba en 1953: mas luminosos, ou lmle- sobre Augusto de Campos. So Paulo: Marco Edito-
tras, quem os tivera!. ra, 2006. Impreso.
Sssekind, Flora e Jlio Castaon Guimares (orgs.).
Sobre Augusto de Campos. Rio de Janeiro: 7Letras
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
/ Fundao Casa de Rui Barbosa, 2004. Impreso.
Aguilar, Gonzalo. Poesa concreta brasilea: las van-
guardias en la encrucijada modernista. Rosario:
Beatriz Viterbo Editora, 2003. Impreso.

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS:

1. Cuadro de la animacin en ash cidadecitycit

119
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

2. Cuadro de la animacin en ash cidadecitycit

3. Cuadro de la animacin en ash cidadecitycit

120
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

CARLOS COCIA PLAGIO DEL AFECTO

POR MEGUMI ANDRADE KOBAYASHI
Escuela de Literatura, Facultad de Comunicaciones y Humanidades, Universidad Finis Terrae (Chile)
http://independent.academia.edu/MegumiAndradeKobayashi

OBRA: frases o palabras. Su aspecto visual es simple,

Plagio del afecto (2003-2005 / 2010) de Car- casi minimalista. Est alojado en un sitio web
los Cocia diseado y programado por Boris Mejas C,
ENLACE OBRA: Tchorix. El diseo web estuvo a cargo de Edi-
http://www.poesiacero.cl/plagiodelafecto.html ciones del Temple. La pgina principal entrega
informacin respecto del proceso de construc-
ENLACE AUTOR:
cin y edicin del libro. A partir de un vnculo
http://www.poesiacero.cl
que indica comenzar, se accede a otra pgina
(Concepcin, Chile, 1950). Poeta y editor. desde la cual se puede leer, en el orden deseado,
Su primer libro, Aguas Servidas (1981), es con- cualquiera de los afectos.
siderado uno de los libros clave en la poesa
chilena de la dcada de los 80. En sus aos de CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
estudiante dirigi la revista de literatura Fue-
Plagio del afecto fue editado de manera pau-
go Negro, y posteriormente Envs. Durante los
latina en la pgina web del autor, http//www.
aos 90 dirigi la editorial Intemperie en con-
poesacero.cl, entre el ao 2003 al 2005. Se tra-
junto con Andrs Ajens, y ha participado en di-
t de un libro en proceso: una vez que Cocia
versos proyectos independientes, como el Foro
terminaba un nuevo poema y decida que deba
de Escritores de Chile (FDE) con trabajos de poe-
formar parte del conjunto, ste era subido a la
sa visual y escrita. En 2014, obtuvo el Premio
plataforma. As, a lo largo de tres aos, el senti-
Municipal de Literatura de Santiago, gnero
do del libro se encontr en permanente modi-
Poesa, por su libro Al margen de la propia vida
cacin. Cinco aos despus de que el ltimo
poema fuera aadido al sitio, Plagio del afecto
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
fue publicado en formato impreso por Edicio-
Poemario escrito paulatinamente entre el nes Tcitas (Chile, 2010). Tanto en su versin
2003 y el 2005. En este ltimo ao se comple- web como en papel, el libro est compuesto por
taron las cincuenta y dos entradas que tiene un total de 52 poemas o unidades, de los cua-
en su versin denitiva. Plagio del afecto est les 27 estn escritos, y 26 permanecen vacos.
compuesto a partir de material apropiado (tex- La condicin digital de este poemario se pue-
tos tericos, entrevistas, frases coloquiales), el de apreciar tanto en su proceso compositivo
cual es recombinado e intervenido con nuevas como en su circulacin y recepcin. Debido a
121
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

su diseo y programacin, Plagio del afecto pue-
de ser comprendido como interactive poetry
(Flores). Para acceder al contenido del libro, es
necesario apretar el botn comenzar en la
pgina de inicio. Luego, se accede a una pgi-
na en la que aparece, verticalmente y al costado
derecho, el listado de todos los afectos o poe-
mas. En la medida en que el lector/receptor ac-
tiva los diferentes links, estos van apareciendo
al costado izquierdo en la misma pantalla. Uno
puede leer los poemas cuantas veces quiera y en
el orden que desee. A diferencia de su versin
impresa, no se pueden leer los poemas vacos;
estos son reemplazados por tres puntos segui-
dos. En la parte inferior, con el mismo diseo
simple y minimalista de todo el sitio, se encuen-
tran los enlaces portada y home.
E-POTICA DE LA OBRA DIGITAL
Como lo sugiere el ttulo del libro, estos
poemas fueron compuestos a partir de mate-
rial ajeno, es decir, frases o versos que no fue-
ron escritos originalmente por el autor. En
su mayora, se trata de textos cientcos o de
carcter terico, entrevistas e incluso de lo que
parecieran ser frases escuchadas al pasar. En
este sentido, el autor cuestiona la demanda por
la originalidad que tanto pesa en el mundo de
la poesa (Perloff, 2010). Uno de los aspectos
ms llamativos de la escritura de Carlos Cocia
es, precisamente, el desconcierto que produce
su carcter fro, de un tono contenido y distan-
ciado. Si bien los materiales plagiados en este
libro pertenecen a un mbito aparentemente
lejano a la literatura, en ocasiones los poemas
llegan a producir un efecto por extrao que
parezca tremendamente atractivo e incluso
conmovedor. En Plagio del afecto es fundamen-
tal el extraamiento que se genera en la lectura
cuando se perciben contradicciones en un tipo
de lenguaje que se supone a priori taxativo, ve-
raz e incluso pedaggico.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Ayala, Matas. Resea: Carlos Cocia. Lo imperso-
nal. 60 Watts. Abr. 2014. Web. http://60watts.
cl/2014/07/resena-carlos-cocina
Cussen, Felipe. Desde el tmpano hacia adentro,
entrevista a Carlos Cocia. Revista Chilena de
Literatura. Seccin Miscelnea. Nov. 2010. Web.
http://www.revistaliteratura.uchile.cl/index.
php/RCL/article/viewFile/9050/9009
. Presentacin aleatoria de El margen de la
propia vida de Carlos Cocia. Paniko. Dic. 2013.
Web. http://www.paniko.cl/2013/12/presenta-
cion-aleatoria-de-el-margen-de-la-propia-vi-
da-de-carlos-cocina
Folch Maass, Nicols. Dos poetas penquistas: Car-
los Cocia y Toms Harris. Atenea 506. 2012:
187-203. Impreso.

122
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. Pgina de inicio del sitio web Poesa cero, de Carlos Cocia

2. Pgina de Inicio de Plagio del afecto, de Carlos Cocia

3. Poema Afecto 15 de Plagio del afecto. Abajo: referencia del texto apropiado.

123
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

LUIS CORREA DAZ CLICKABLE POEM@S

POR CAROLINA GAINZA C.
Escuela de Literatura Creativa, Universidad Diego Portales (Chile)
http://comunicacionyletras.udp.cl/literatura/profesores/

OBRA: y 2008), Diario de un poeta recin divorciado

clickable poem@s de Luis Correa Daz (2005), Divina Pastora (1998), Rosario de actos de
(2010-20151) habla (1993), Ojo de buey (1993), Bajo la pequea
ENLACE OBRA: msica de su pie (1990). Poemas suyos se pueden
leer, por ejemplo, en el archivo de Letras.s5.
1. http://www.letras.s5.com/lcd021012.html
2. http://casadelasiguanas.blogspot.cl/2012/05/
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
cola-3-luis-correa-diaz.html
3. http://www.periodicodepoesia.unam.mx/in- Los clickable poem@s estn compuestos por
dex.php?option=com_content&task=view&i- poemas que vinculan la palabra escrita y lo au-
d=2499&Itemid=115 diovisual. Son alrededor de veintitrs poemas,
ENLACE AUTOR: entre los que encontramos: iDA en un i-mo-
http://www.rom.uga.edu/directory/luis-co- de slightly tntrico, Cleas tattoos -a poem shared t/
rrea-diaz-0 facebook y the link. Estos poemas juegan con
la idea de que el lector debe completar el poe-
(Santiago, Chile, 1961) Miembro Correspon- ma, al invitarlo a abrir enlaces, principalmente
diente de la Academia Chilena de la Lengua, videos en Youtube.
poeta y profesor de literatura digital latinoame-
ricana en la University of Georgia-USA. Adems CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
de un gran nmero de artculos en revistas eu-
ropeas, estadounidenses y latinoamericanas, es Los clickable poem@s son obras que se leen
autor de varios libros crticos y editor de otros, (mejor) en la pantalla de un computador, aun-
entre estos el ltimo es el e-book del 2015 Poesa que tengan una dimensin textual que se basta
y poticas digitales/electrnicas/tecnos/New-Me- a s misma hasta cierto punto. Pueden ser cla-
dia en Amrica Latina: Deniciones y exploracio- sicados como poesa interactiva hipertextual,
nes (Universidad Central, Bogot, Colombia). porque se trata de poemas compuestos de enla-
Sus poemarios son: clickable poem@s (venidero), ces, enlazados al texto, que interpelan al lector a
Cosmological Me (2010), Mester de soltera (2006 activarlos. En este sentido, el poema se constru-
ye como una red de signicados y conexiones
1
El poemario completo, con todos los clickable poem@s,
que el lector debe armar. Estos poemas eviden-
ser publicado bajo el mismo ttulo, y subtitulado the hy-
124 per love-songs by lcd, en 2016, por RIL Editores. cian un momento histrico en que la cultura
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
escrita ha ido perdiendo su lugar dominante,
as como las formas asociadas a ella el poema
iDA en un i-mode slightly tntrico ejemplica
esto incluso a nivel metaliterario/cultural/tec-
nolgico. Cada vez ms la oralidad, lo visual
y lo sonoro cuestionan ese lugar dominante a
travs de su fuerte presencia en la cultura digi-
tal. La escritura y lectura digital son prcticas
hipertextuales, discontinuas, segmentadas, se
lee a saltos, se pasa de un enlace a otro, no
es eso lo que hacemos cuando navegamos por
internet?
E-POTICA DE LA OBRA
Los h-poemas que componen los clickable
poem@s se reeren, de distintas maneras, a las
posibilidades que nos abre el mundo digital. El
concepto de clickable seala efectivamente
a la interaccin necesaria en un poema digi-
tal para que ste adquiera sentido. El lector de
textos electrnicos debe saber jugar con ellos,
debe ejecutar sus cdigos. Los poemas referidos
generan una experiencia esttica centrada en la
interaccin del lector. En el caso de los clickable
poem@s, la experiencia esttica est relaciona-
da con un acto performativo en donde el lector
juega a ser autor, al participar en el ejercicio
de completar un puzle. Por otra parte, en es-
tos poemas el poeta es un hacker, que con sus
hipervnculos transforma el quehacer literario.
Se apropia del material disponible en internet
y cuelga en internet su obra para que pueda ser
leda, intervenida, comentada, extendida por
los lectores-jugadores. Es el caso, por ejemplo,
de the link, un poema que reexiona sobre los
enlaces que nos conectan. El predominio de la
escritura alfabtica es interrumpido por la pre-
sentacin al lector de dos enlaces que lo llevan a
explorar la noticia del descubrimiento de un f-
Luis Correa-Daz [coordinador]
sil y su recreacin virtual, como virtual ha sido
su recreacin diacrnica en el texto. El lector es
invitado a salir del poema y establecer conexio-
nes fuera de l para que esa virtualidad quede
completada con lo visual en 3D, de manera que
este poema aspira, aunque no lo sea en rigor,
una especie de texto-realidad-virtual. Por lti-
mo, el autor-hacker se apropia de los elemen-
tos disponibles en internet, produciendo poti-
cas que experimentan con distintos lenguajes y
que transgreden tanto el predominio del texto
escrito como la posibilidad de existencia de
derechos de propiedad intelectual asociados
al uso de los videos e imgenes disponibles en
internet.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Correa Daz, Luis. La poesa ciberntica latinoame-
ricana (todava) in print: un recorrido desde la
dcada de los aos 50 y 60 hasta nales de la pri-
mera dcada del 2000. New Readings 13 (2013):
5773. Web, julio 2015. http://ojs.cf.ac.uk/index.
php/newreadings/article/view/93
Correa Daz, Luis y Scott Weintraub. Literatura la-
tinoamericana, espaola y portuguesa en la era
digital. Arizona Journal of Hispanic Cultural
Studies 14 (2010-2011): 147-365. Impreso.
Cussen, Felipe. Poesa experimental: algunas pro-
puestas crticas. Experimental Poetics and Aes-
thetics n 0, Dic. 2010. Web, Julio 2015. http://
www.letras.s5.com/fc201210.html
Flores, Leonardo. Digital Poetry. Ryan, Ma-
rie-Laure, Lori Emerson and Benjamin J. Rob-
ertson, eds. The Johns Hopkins Guide to Digital
Media. Baltimore, Maryland: The Johns Hopkins
University Press, 2014. 155-161. Impreso.
Gainza, Carolina. Campos literarios emergentes:
literatura digital en Amrica Latina. Revista de
Estudios Avanzados IDEA-USACH N22 (dic-
iembre 2014): 29-43. Web, julio 2015.
http://www.revistaidea.usach.cl/ojs/index.php/
ideas/article/viewFile/1871/1741
125
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. clickable poem@s: Cleas tattoos -a poem shared t/facebook

2. clickable poem@s: iDA en un i-mode slightly tntrico

126
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

3. clickable poem@s : the link

127
 Luis Correa-Daz [coordinador]
BELN GACHE GNGORA WORDTOYS
POR CLAIRE TAYLOR
University of Liverpool, UK
http://www.liv.ac.uk/modern-languages-and-cultures/staff/claire-taylor/research/
OBRA:
Gngora Wordtoys (2011) de Beln Gache
ENLACE OBRA:
http://belengache.net/gongorawordtoys/
ENLACE AUTORA:
http://belengache.net/
(Buenos Aires, Argentina, 1960). Beln Ga-
che es pionera en la literatura experimental en
la Argentina, y ha publicado hasta la fecha una
gran variedad de obras, tanto impresas como
electrnicas, de gneros tan variados como
la poesa electrnica, el blog literario, la vi-
deopoesa, y la ccin-hipertexto, entre otros.
Entre sus obras de poesa electrnica destacan
sus Maniestos Robot (2009), en que poemas
auditivos se generan mediante un sistema que
busca palabras-claves por internet, y luego las
verbaliza usando fonemas pregrabados; y Radi-
kal Karaoke (2010), descrito por Gache como
un conjunto de poesas que se apropian de la
retrica de la propaganda poltica, y que com-
bina textos, imgenes, videos, sonidos, y efectos
generados por el usuario.
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Gache calica su obra, Gngora Wordtoys
(2011), como poesa digital interactiva. No
estamos frente a un simple e-book, en el que
128
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
un texto esttico se representa en la pantalla,
sino frente a un libro interactivo, en el que, en
formato Flash, cada poema es dinmico. Son
cinco los poemas incluidos, cada uno de los
cuales dialoga con un elemento o extracto de
las Soledades del poeta barroco espaol Luis de
Gngora. Los poemas de Gache re-mezclan los
textos de Gngora mediante visualizaciones,
animaciones, sonidos, e interacciones con el
lector-usuario.
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
La obra de Gache se caracteriza por el juego
intertextual que establece con gneros, auto-
res y textos preexistentes, todo lo cual se pone
en relacin dinmica con las tecnologas digi-
tales. Uno de los elementos ms innovadores
de su prctica potica es la negociacin sutil
que traza entre las potencialidades de las tec-
nologas digitales por un lado, y los formatos
experimentales ofrecidos por los movimientos
literarios predigitales, por otro. Esta negocia-
cin se ve claramente en Gngora Wordtoys,
que juega con las palabras de Gngora y con las
potencialidades (y limitaciones) de la tecnolo-
ga digital. Los cinco poemas que constituyen
Gngora Wordtoys son: Dedicatoria espiral,
en el que el texto de la dedicatoria de las Soleda-
des de Gngora se presenta en formato espiral
y animado; En breve espacio mucha primave-
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
ra, toma su ttulo de la lnea 339 de la Soledad
segunda y presenta el texto mediante ventanas
pop-up; Delicias del Parnaso, nos invita a
recrear los versos de las Soledades en un juego
interactivo; El llanto del peregrino, en el que
podemos mover un avatar que camina por un
texto compuesto de las palabras del peregrino
de la Soledad Segunda; y El arte de la cetrera,
que utiliza varias lneas de la Soledad Segunda
(758- en adelante), y las pone en boca de pjaros
variopintos y animados.
E-POTICA DE LA OBRA
En estos poemas, Gache establece algunas
relaciones claras, pero tambin complejas,
entre las tecnologas digitales modernas y la
potica barroca. Por ejemplo, en En breve
espacio mucha primavera, el uso de los hot-
links y las ventanas pop-up para establecer
relaciones chocantes o incomprensibles entre
las palabras se asemeja a la tcnica gongorina
de catacresis. As, las tcnicas gongorinas que
Gache menciona y admira en el prefacio de
cada poema encuentran su paralelo en la ex-
perimentacin tecno-literaria contempor-
nea: las complejas imgenes barrocas se con-
vierten en el mash-up de hoy; el hiprbaton
se convierte en espirales animados por Flash;
la catacresis se encuentra en el hotlinking; el
significado elusivo se representa ahora me-
diante las cadenas de lexias. Pese a lo anterior,
Gache, sin embargo, no nos presenta las tec-
Luis Correa-Daz [coordinador]
nologas digitales como una versin mejora-
da de lo que hizo el poeta barroco; ms bien,
nos invita a pensar no solo las posibilidades
sino tambin las limitaciones de las tecno-
logas. La potica de Gache o tal vez sera
mejor decir el juego potico de Gache nos
demuestra que las supuestas novedades de la
poca digital como el hiperlink, la visuali-
zacin, el mash-up tienen sus races en una
tradicin larga y predigital de experimenta-
cin literaria.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Borrs Castanyer, Laura. From Words, Words,
Words to Birds, Birds, Birds: Literature Between
the Representation and the Presentation. Jour-
nal of Writing in Creative Practice 4:1 (2011): 107-
120. Impreso.
Gache, Beln. Escrituras nmades: del libro perdido al
hipertexto. Gijn: Ediciones Trea, 2006. Impreso.
Prez Lpez, Mara ngeles. Literatura en la edad
tecnolgica: Beln Gache y la utopa digital. Le-
tras y bytes: escrituras y nuevas tecnologas. Francisca
Noguerol, Mara ngeles Prez Lpez y Vega Sn-
chez Aparicio, eds. Kassel: Reichenberger, 2015.
Impreso.
Taylor, Claire. Re-Mixing the Baroque: Beln Ga-
ches Gngora Wordtoys. Bulletin of Hispanic Stu-
dies (forthcoming 2016). Impreso.
. From Macondo to Macon.doc: Contempo-
rary Latin American Hypertext Fiction. Taylor,
Claire y Thea Pitman. Latin American Identity in
Online Cultural Production. London: Routledge,
2013. 84-114. Impreso.
129
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. Dedicatoria espiral, uno de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys

2. El arte de la cetrera, otro de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys

130
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
OMAR GANCEDO IBM
POR CLAUDIA KOZAK
Universidad de Buenos Aires-CONICET / UNTREF (Argentina)
www.ludion.com.ar
OBRA:
IBM (1966) de Omar Gancedo
ENLACE A LA OBRA:
http://caevediciones.blogspot.com.ar/p/diago-
nal-cero.html
(La Pampa, Argentina, 1937). Pintor, graba-
dor en madera, poeta y antroplogo cuya ca-
rrera se desarroll en la ciudad de La Plata. Fue
integrante a comienzos de la dcada de 1960
del Grupo de los Elefantes (grupo de jvenes
poetas asociados a las artes plsticas, primeros
en desarrollar acciones poticas callejeras en
la ciudad de La Plata) y del Grupo S (artistas
plsticos informalistas). Asimismo, form par-
te del grupo editor inicial de la revista Diagonal
Cero, dirigida por Edgardo Antonio Vigo.
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Serie de tres tarjetas perforadas IBM de 80
columnas. Hardware y software utilizados: Per-
foradora modelo 534 y Card Intrprete. Cada
tarjeta incluye un poema codicado en las per-
foraciones ms su transcripcin impresa por la
Card Intrprete en el espacio horizontal medio.
Serie publicada en Revista Diagonal Cero 20 (La
Plata, diciembre 1966): 15-18.
Luis Correa-Daz [coordinador]
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
IBM de Omar Gancedo integra la que se
considera primera generacin de poesa digi-
tal. Para ese momento, el gnero mayoritario
de poesa digital lo constituan poemas genera-
dos a travs de algoritmos e impresos en papel.
Esta serie participa del gnero de modo algo
marginal, ya que si bien los poemas surgen de
la perforacin de las tarjetas y su posterior de-
codicacin realizada por la Card Intrprete,
no es seguro que la perforacin manual de las
tarjetas haya sido producto de un algoritmo
previo que hubiera arrojado las coordenadas.
An as, su contexto de surgimiento se vincula
con el incipiente ingreso de computadoras de
gran y mediano porte en empresas e institu-
ciones estatales. En 1961, por ejemplo, comenz
a funcionar la primera computadora en la Ar-
gentina, Clementina, una computadora modelo
Mercury de la compaa britnica Ferranti que
tena slo 5KB de memoria RAM y ocupaba 18
metros de largo en el pabelln I de la Ciudad
Universitaria de la Universidad de Buenos Ai-
res, donde en 1963 se iniciara la primera carre-
ra de Computador Cientco creada en Amri-
ca del Sur. Asimismo, el desarrollo de las Card
Intrpretes de IBM con posibilidad de impri-
mir sobre la misma tarjeta la decodicacin de
131
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
las perforaciones es de 1966, el mismo ao de
produccin de esta breve serie de poemas.
E-POTICA DE LA OBRA
La serie IBM se inscribe en el campo de las
tecnopoticas experimentales que colisionan
los mundos del clculo, la programacin y el
azar. Utiliza lo que para la poca era una tec-
nologa de punta vinculada a la gestin de la
informacin en funcin de instalar una cierta
poltica potica del desvo. El breve texto in-
troductorio que antecede a los poemas/tarje-
tas sostiene que para la perforacin se usaron
combinaciones automticas de acto reejo
traduciendo estados emotivos y ubicacin vi-
sual, y que para la decodicacin se utiliza-
ron paneles de controles con programacin al
azar. La perforacin de las tarjetas asume as el
tono de una escritura automtica por parte de
un sujeto/poeta quien opera aleatoria e irra-
cionalmente sobre una materia propia del
mundo de la computacin racional de infor-
macin. Realizada la comprobacin de la tra-
duccin que aparece impresa en la tarjeta, en-
contramos que si se aplica el cdigo usado para
el modelo de perforadora IBM 534 (EBCDIC),
el texto impreso se corresponde con las perfo-
raciones, por lo cual no queda del todo claro
132
en qu sentido hubo (o no) programacin al
azar de los paneles de control de la Card Intr-
prete. Como sea, el choque entre clculo y azar
que alienta a la obra puede leerse en relacin
con otro choque: entre el mundo de la infor-
mtica, que estaba comenzando a redenir la
vida cotidiana de las personas en el marco del
capitalismo transnacional, y el mundo tribal en
extincin al que reeren los textos de los tres
poemas. As, en el texto que cierra la serie se
lee: BARTUK TARATUM DE TAMBOR DE
INDIOS WUE MUEREN BARATUM TUM T.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Bugnone, Ana. Poesa descentrada en los sesenta:
El Grupo de los Elefantes. Boletn de Arte 13.13
(2013): 77-81. 12 de septiembre de 2015. Web.
<http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/34575>
Delgado, Lucas. Clementina, la primera computa-
dora en la Argentina. Portal Educar, Ministerio
de Educacin, Presidencia de la Nacin. Web.
<https://www.educ.ar/sitios/educar/recursos/
ver?id=118069>
Funkhouser, Christopher T. Prehistoric Digital Poetry.
An Archeology of Forms, 1959-1995. Tuscaloosa, Ala-
bama: The University of Alabama Press, 2007. Im-
preso.
Vigo, Edgardo Antonio. Omar Gancedo. Revista
Diagonal Cero (1964): 9-10. Impreso.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

TOMAS DE PANTALLA (PGINA) ILUSTRATIVAS:

1. Texto de presentacin de la serie IBM

133
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

2. Poemas 1 y 2 / serie IBM

3. Poema 3 / serie IBM

134
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

GMEZ-PEA Y LOZANO-HEMMER TECH-ILLA SUNRISE

POR THEA PITMAN 1
Universidad de Leeds, Reino Unido
http://www.leeds.ac.uk/arts/prole/20043/574/thea_pitman

OBRA: Fellow Award (2012), entre otros. En las ltimas

Tech-illa Sunrise (.txt dot con Sangrita) (2001)
de Guillermo Gmez-Pea y Rafael Loza-
no-Hemmer
ENLACE OBRA:
http://www.pochanostra.com/antes/jazz_po-
cha2/mainpages/techilla.htm
ENLACE AUTORES:
http://www.pochanostra.com/; http://www.lo-
zano-hemmer.com/
GGP (Mxico DF, 1955). Destacado artista
de performance y escritor chicano, muy cono-
cido por sus indagaciones sobre la hibridez en
todas sus formas y por su compromiso con las
nuevas tecnologas. Socio fundador del Taller
de Arte Fronterizo (1984-97) y director de la
tropa de performance La Pocha Nostra (1993-).
Entre sus performances ms conocidas se en-
cuentran Temple of Confessions (1995), Border
Brujo y The Mexterminator Project (1997-99). Sus
publicaciones incluyen los libros Warrior for
Gringostroika (1994), New World Border (1997),
Dangerous Border Crossers (2000) y Ethno-Tech-
no (2005). Es el primer chicano en recibir una
MacArthur Fellowship (1991). Tambin ha reci-
bido el American Book Award, por su obra New
World Border (1997), y el United States Artist
dcadas ha hecho mltiples giras internaciona-
les para presentar su trabajo.
RLH (Mxico DF, 1967). Artista electrni-
co mexicano-canadiense que desarrolla insta-
laciones interactivas que se encuentran en la
interseccin entre la arquitectura y el arte de
la performance. Le han encargado instalaciones
a gran escala para eventos importantes como
la conmemoracin de la masacre estudiantil
de Tlatelolco en Ciudad de Mxico (Voz Alta,
2008) y las Olimpadas de Invierno en Van-
couver (Vectorial Elevation, 2010). Desde me-
diados de los aos 90 ha exhibido su trabajo
internacionalmente y ha recibido numerosos
premios, los cuales incluyen dos BAFTA (Aca-
demia Britnica de las Artes Cinematogrcas
y de la Televisin; 2002, 2005), una Fellowship
Rockefeller-Ford (2003), y el Premio en Artes
Visuales y Comunicacin (2015) del Goberna-
dor General de Canad.
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Tech-illa Sunrise es un texto/maniesto de
performance, co-escrito por Lozano-Hemmer
y Gmez-Pea, que combina prosa y verso li-
bre, y que juega con la amenaza de la contami-
nacin de la Euro-Amrica blanca por parte de

1
Texto traducido por Roberto Rodrguez Saona, University of Leeds. 135
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

la raza oscura latinoamericana en el contexto todo tipo de tecnologa digital, principalmente

de las redes tecnolgicas digitales. Tiene una internet. Tech-illa Sunrise, por ejemplo, ha teni-
longitud de unas 6 pginas, distribuidas en 6 do reimpresiones en varias otras publicaciones
secciones (I: Decompress Mexi-cyborg le; y antologas impresas en aos recientes como
II: Issue who is command <Lupita.xml>; III: testimonio de la importancia temtica del tex-
Decompress gastronomy le on Tecno-ca- to. A pesar de que Tech-illa Sunrise no se puede
nibalismo; IV: Decompress history le on considerar como poesa digital en s misma, el
Mexican Science; V: QuetZalcua82L*l (from artista Salvador Barajas la ha vuelto a mezclar
Memory bank #36582); VI: Excepts from the en un remix que est disponible en lnea
cyber-testament). El verso libre se emplea ms como Tech-illa Sunrise: Un/a Remix (2009). Se
en la seccin nal. puede argumentar que este nuevo trabajo va
ms all de la simple remediacin del texto ori-
CONTEXTO Y E-GENERACIN DE LA OBRA ginal y lo impulsa hasta alcanzar la dimensin
tecnolgica de la poesa digital propiamente di-
Aunque Gmez-Pea es, predominante-
cha. Barajas explica que se dispuso a reformular
mente, un artista de performance, tambin se
el texto original in the style of a rst genera-
lo reconoce ampliamente como autor de poe-
tion hypertext (es decir, poesa digital de ter-
sa experimental, y a menudo dene sus pro-
cera generacin temprana), with a de-colonial
pios textos como poemas de performance.
lime twist.
En trminos de su carcter experimental, el
rasgo lingstico que ms sobresale en su tra-
E-POTICA DE LA OBRA
bajo es su permanente determinacin de ha-
cer borrosas las fronteras entre el castellano y En trminos de su potica, Tech-illa Sun-
el ingls, adems de otras lenguas, a la vez que rise, compagina con el deseo de Gmez-Pea
explora simultneamente la supresin de toda de hacer borrosas las fronteras entre el ingls
otra frontera en la temtica y composicin de y el castellano, jugando tambin esta vez con
sus textos. El trabajo de Gmez-Pea, por ello, el lxico de interfaces informticas fciles de
no cabe estrictamente dentro de cualquier ge- utilizar y los grcos de cdigos informticos.
nealoga de poesa digital como tal en el caso Temticamente, el texto de performance cubre
de Tech-illa Sunrise, el texto puede imprimir- muchos de los mismos temas que aparecen en
se haciendo clic en un botn, y su presencia en el tantas veces reeditado ensayo/maniesto de
el sitio web de la Pocha Nostra es sencillamente Gmez-Pea The Virtual Barrio @ The Other
como archivo. Los encabezamientos resaltados Frontier; or, The Chicano Interneta (1995-97).
de cada seccin no son ms que eso, no ofrecen Reinventa a los mexicanos como los tecnlos
enlaces integrados a otra lexia ni rutas alterna- originales, mezcla el discurso latinoamericano
tivas que pueda escoger el lector. No obstante, del/sobre el mestizaje con aquel del ciborgismo
la obra de Gmez-Pea, incluidos sus poemas por medio de referencias al Latino Frankes-
de performance, es inmensamente importan- tein y otras guras hbridas, y desafa la con-
te como contraparte de la poesa digital per se ceptualizacin utopista generalizada de cibe-
en su determinacin por articular una postura respacio que es presentada como desprovista
contestataria latinoamericana con respecto a de conceptos como raza/etnia, pero que es t-
136
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
citamente blanca y anglfona, argumentando
que El ciberespacio es caf, ni blanco ni negro,
remember. En Tech-illa Sunrise Gmez-Pea
y Lozano-Hemmer articulan la amenaza de
la oscurizacin racial (brownication)
del ciberespacio por medio de la performan-
ce simulada de infecciones virales (Quetzal-
cua82L*1 o the Mexican Bug en la Seccin
V) y la descripcin en la seccin II de un an-
tiptico proveedor de servicio de internet lla-
mado Lupita (the real motherboard, la Gran
Coatlicue Digital, la Matrix Chola) que desea
sorprender a desprevenidos internautas angl-
fonos (representados como rechazados aman-
tes en potencia) y a reverse engineer [their]
ass[es]. De este modo la presencia de mexica-
nos y latinos/latinoamericanos en el ciberespa-
cio se puede concebir como peligrosa, infeccio-
sa y contaminante, y es este tipo de viralidad
deliberadamente desaante que se debe apre-
ciar en la obra. Es una viralidad creada ex-
plcitamente como un reto a los estereotipos
mainstream norteamericanos sobre la latinidad
y su diseminacin global viral contempornea,
y se puede plantear como la mejor expresin
de una forma desordenada, perturbadora y
Luis Correa-Daz [coordinador]
crtica de lo que el crtico Jon Beasley-Murray
denomina viral latinidad (Beasley-Murray,
2000).
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Barajas, Salvador. Tech-illa Sunrise: Un/a Remix.
The New River: A Journal of Digital Writing and
Art (Fall 2009) Web: http://www.cddc.vt.edu/
journals/newriver/09Fall/barajas/alerta/Index.
htm#sthash.p3RhbxUD.dpuf.
Beasley-Murray, Jon. Latin American Studies and
the Global System. The Companion to Latin Ame-
rican Studies. Ed. Philip Swanson. London: Ar-
nold, 2003. 222-38. Impreso.
Foster, Thomas. Cyber-Aztecs and Cholo-Punks:
Guillermo Gmez-Peas Five-Worlds Theory.
PMLA 117:1 (2002): 43-67. Impreso.
McGahan, Christopher L. Captulo 2: Re-Playing
Racial Knowledge and Cybercultural Subjec-
tivity: Guillermo Gmez-Pea and Roberto Si-
fuentess Temple of Confessions, Public Opinion
Polling, and the Cultural Politics of Internet
Identity Play. Racing Cyberculture: Minorita-
rian Art and Cultural Politics on the Internet. New
York: Routledge, 2008. 47-84. Impreso.
Taylor, Claire y Thea Pitman. Latin American Identity
in Online Cultural Production. New York: Routle-
dge, 2013. Impreso.
137
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. Tech-illa Sunrise en La Pocha Nostra website

2. Tech-illa Sunrise: un/a remix de Salvador Baraja

138
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

EDUARDO KAC NAO

POR LEONARDO FLORES
Catedrtico de Ingls, Universidad de Puerto Rico, Mayagez
http://leonardoores.net

OBRA: mostrado en letreros electrnicos y monitores

ao [No!] (1982) de Eduardo Kac de video en 1982. La versin en Flash para la red
ENLACES OBRA: imita aquellos aparatos tecnolgicos haciendo
que cada palabra llene la pantalla segn se mue-
http://www.ekac.org/nao.html (obra)
ve de derecha a izquierda: el mtodo conven-
http://www.ekac.org/no.html
cional por el cual estos letreros muestran textos
(documentacin)
de forma legible.
ENLACE AUTOR:
http://www.ekac.org
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
(Ro de Janeiro, Brasil, 1962) Es un pione-
Esta obra es uno de los primeros ejemplos
ro de las artes y su interseccin con los nue-
de poesa electrnica cintica, una tradicin
vos medios de comunicacin y la literatura
textual que ve sus races artsticas en la poesa
electrnica, con una trayectoria artstica de
concreta, la videopoesa y el cine, y de manera
ms de 30 aos. Sus exploraciones poticas y
ms prctica en la televisin y los rtulos elec-
artsticas ponen el lenguaje en conversacin
trnicos. Kac no solo utiliza, sino que piensa
con diversas tecnologas electrnicas, digita-
a travs de estas tecnologas electrnicas en la
les, hologrficas y biolgicas. Su obra ha sido
creacin, produccin y presentacin de su poe-
expuesta en galeras y museos alrededor del
ma, hacindolo propiamente un poema electr-
mundo, reseada ampliamente y aclamada
nico. La versin Flash publicada en la red es una
por la crtica. Su libro Media Poetry: An Inter-
remediacin digital del rtulo electrnico que
national Anthology se encuentra en su segun-
no captura el efecto de la animacin en panta-
da edicin. Su obra es muy extensa, pero son
llas de video. Fiel a las limitaciones tcnicas de
quizs sus holopoemas los que le dieron desde
las tecnologas originales, la versin en Flash
un inicio el prestigio creador de que goza. Es
no utiliza la capacidad de producir textos ge-
asimismo profesor de arte y tecnologas en la
nerativos, interactivos, o multimedios, sino que
School of the Art Institute of Chicago.
enfoca nuestra atencin en la textualidad que
se despliega en el tiempo y el espacio. Esta obra
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
cintica posiciona a Kac dentro de la segunda
Este poema cintico, compuesto por un pio- generacin de poesa electrnica, compuesta de
nero de la literatura digital, fue escrito para ser escritores que desarrollaron su obra en el con- 139
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
texto de computadoras personales y circulaban
su obra a travs de medios fsicos: en discos e
instalaciones. El perodo anterior se caracteriza
por obras generativas, frecuentemente produ-
cidas en el contexto de computadoras grandes
en centros de investigacin, que se impriman
y circulaban en libros y revistas. La tercera ge-
neracin surge con la Red y se caracteriza por
obras multimedios e interactivas, mientras que
la cuarta generacin (la actual) responde a me-
dios sociales, variada fuentes de datos, platafor-
mas mviles y espacios virtuales. Kac ha conti-
nuado desarrollando su obra potica y artstica
durante estas generaciones, y ha ido ms all,
llegando hasta lo que se conoce como bioarte.
E-POTICA DE LA OBRA
Los letreros electrnicos tradicionalmente
presentan letras y palabras movindose de de-
recha a izquierda para que los lectores puedan
leer el texto sin tener que mover mucho sus ojos
ya que las secuencias se revelan ante su mirada
con el pasar del tiempo. Tanto en su instalacin
original como en la versin en Flash para la red,
Kac nos presenta cinco secuencias de nueve le-
tras, pero que no representan palabras conoci-
das, aun para quien conozca el portugus. Aqu
tenemos el texto completo del poema.
Para una traduccin y decodicacin com-
pleta del poema, recomiendo el anlisis de
Bohn en Reading Visual Poetry (143) muy
completo y hbilmente revela todos los secretos
del texto para que se comprenda exactamen-
te lo que Kac est diciendo. Pero dnde est
el placer en esto? Sera ms divertido decifrar
el enigma que nos presenta el poema mismo.
Si se est en la disposicin de aceptar tal reto,
recomiendo que manipule el texto de maneras
diversas: leyndolo en voz alta, escribindolo
140 a mano y aadiendo espacios entre letras, por
ejemplo. Segn se juega con el poema, tnga-
se en mente que ha sido diseado para letreros
electrnicos y pantallas de video. El texto se
mueve de derecha a izquierda al pasar el tiem-
po y el espacio entre palabras es tal que solo se
puede leer una agrupacin de 9 letras, todas en
maysculas a la vez. Y por qu en maysculas?
Era esta una limitacin tecnolgica de los car-
teles electrnicos? O es que una combinacin
de letras maysculas y minsculas ofreceran
ms informacin de la que Kac deseaba revelar?
Una pista es que en la instalacn original haba
dos pantallas de video, donde uno solamente
puede ver 2-3 letras, lo cual nos invita a leer pa-
labras ms cortas dentro de la secuencias de 9 le-
tras (ver gura 3). Recuerde adems que la obra
se presenta como un texto cintico que se lee y
retiene en la memoria y debe de ser decodica-
do en la mente. Al entenderlo se apreciar cmo
este poema cintico subvierte el esquema publi-
citario del medio electrnico utilizado, un me-
dio diseado para presentar textos con claridad
a audiencias en contextos noticiosos, nancieros
y utilitarios. Kac utiliza este espacio de textua-
lidad electrnica para ofrecer un poema difcil,
coloquial, desaante ante el conformismo y
pragmatismo poltico, econmico y comunicati-
vo asociado con este medio electrnico.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Bohn, Willard. Reading visual poetry. Fairleigh Dic-
kinson, 2010. Impreso.
Flores, Leonardo. Digital Poetry The Johns Hopkins
Guide to Digital Media. Baltimore, MD: The Johns
Hopkins University Press. Spring 2014. Impreso.
.ao! [No!] by Eduardo Kac I E-Poe-
try. 1 de abril de 2013. Web. http://iloveepoetry.
com/?p=21
Funkhouser, Christopher Thompson. Prehistoric
digital poetry: an archaeology of forms, 1959-
1995. Alabama: The University Alabama Press,
2007. Impreso.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

Grigar, Dene y Berens, Kathi Inman. Eduardo Kac, Eduardo. ao! KAC. Web. http://www.ekac.
Kac. Electronic Literature and Its Emerging org/nao.html
Forms. Web. http://dtc-wsuv.org/elit/elit-loc/ . No! KAC. Web. http://www.ekac.org/
eduardo-kac no.html

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS:

1. Detalle de la instalacin en letrero electrnico

2. Captura de pantalla de texto en movimiento (versin Flash)

3. Eduardo Kac con la instalacin del poema en 1982

141
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

MORENO ORTIZ CONCRETOONS

POR ANGLICA J. HUZAR
Old Dominion University
https://www.odu.edu/directory/people/a/ahuizar

OBRA: CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA

Croncretoons: Poesa Digital (2010) de Benjamn
En cuanto al gnero de Concretoons, basn-
R. Moreno Ortiz
donos en la categorizacin de Leonardo Flores,
ENLACE OBRA: esta obra se asimila ms a la poesa interactiva
http://www.concretoons.net84.net/ctoons- (y en correspondencia con la tercera e-genera-
pd.html cin), en la que el user o lector toma una parte
ENLACE AUTOR: activa, en algn grado, en la creacin. El con-
http://concretoons.com junto de poemas se presenta en la plataforma
de un website, siendo cada uno un enlace que
lleva al concretoon respectivo y a una propues-
(Quertaro, Mxico 1980) Autor de T haz ta viso-textual particular en la lnea de literatu-
de cuenta que me importa (cuentos, 2005) y Sig- ra/poesa como juego si invertimos la teori-
nos de la amnesia voluntaria (novela, 2009). Ga- zacin de Ciccoricco.
nador de la beca FONCA Jvenes Creadores
por su multiplataforma de ccin en la obra E-POTICA DE LA OBRA
La novela cristera (2010). Su proyecto de poesa
Lo interactivo del poema empieza con la in-
digital, Concretoons, fue exhibido en el Centro
teraccin de Moreno Ortiz con los grades de la
Nacional de las Artes en 2010.
literatura: Eduardo Feliz Miln, Jorge Luis Bor-
ges, Stphane Mallarm, Ulises Carrin, Joan
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Brossa, junto a Augusto y Haroldo de Campos,
Once poemas digitales que rinden tribu- Nicanor Parra, Octavio Paz, y termina con el
to a poetas ms representativos de la poesa joven mexicano Sergio Ernesto Ros. Como
experimental iberoamericana cuyos poemas poemas interactivos, el user interacta con la
tratan asuntos de lenguaje, composicin y for- formacin del poema al trazar el ratoncillo en
ma; plantean un cuestionamiento del papel de varios espacios creando diversas interpretacio-
la tradicin potica, la denicin de la poesa, nes. No obstante, el dilogo ya maniesto en la
y el acto de escribir. Su forma se encausa en la creacin de las obras pre-determina ciertas in-
tcnica del videojuego como medio de creacin terpretaciones del poema, dando a conocer y/o
potica. pensar mejor sobre los poemas cannicos que
142
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
le sirven de hipotextos. No quedan dudas, pues
los lectores tienen acceso a los hiperlinks bajo el
signo de interrogacin para hacer las conexio-
nes necesarias entre estos poemas interactivos
y sus predecesores, aunque, en rigor, la parti-
cipacin o reinterpretacin del lector/user est
limitada a clicks predeterminados. El laberin-
to de Borges imita un laberinto del videojuego
PacMan, no obstante sin la efectiva participa-
cin del lector pues el PacMan no se mueve, no
recrea el poema en su textualidad sino que en
su visualizacin. Un coup ds juega simple-
mente con un dado que recorre la pgina. Con
Mr. Potato Paz Moreno Ortiz ironiza sobre
la cuestin preponderante de cualquier lso-
fo-poeta, qu hacer con la tradicin?, sugirien-
do el pastiche cmico. Los Concretoons resaltan
la interpretacin del autor de la poesa ya cano-
nizada pues muy poco se puede re-crear en lo
interactivo, pero lo que s marcan bien es lo va-
TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS
1. Mr. Potato Paz
Luis Correa-Daz [coordinador]
cilante de la poesa tradicional y cmo la poesa
digital puede recuperar la dimensin juguetona
de esa misma. Concretoons termina siendo ms
una caricaturizacin tecnologizada del poema
inspirador he ah su e-potica tan actual y
desacralizadora que un tributo sin ms.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Ciccoricco, David. Games as Art/Literature. Ryan,
Marie-Laure, Lori Emerson and Benjamin J. Ro-
bertson, eds. The Johns Hopkins Guide to Digital
Media. Baltimore, Maryland: The Johns Hopkins
University Press, 2014. 220-224. Impreso.
Genette, Grard. Palimpsestes. Paris: d. du Seuil,
1982. Impreso.
Stefans, Brian. Third Hand Plays: Something and
Telescopio by Benjamin R. Moreno Ortiz. SF-
MOMA, Open Space: Art/Culture/Bay Area. Web. 5
July 2011. Accessed 27 September 2015. http://opens-
pace.sfmoma.org/2011/07/third-hand-plays-some-
thing-and-telescopio-by-benjamin-r-moreno-ortiz/
143
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

2. Laberinto borgiano

144
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

EDUARDO NAVAS POEMITA

POR CLAIRE TAYLOR
University of Liverpool, UK
http://www.liv.ac.uk/modern-languages-and-cultures/staff/claire-taylor/research

OBRA: las potencialidades de Twitter se utilizan para

Poemita (2010) de Eduardo Navas generar micropoemas al estilo de los haikus.
ENLACE OBRA: Navas empez su Poemita en enero del 2010, y
ha seguido publicando tuits para esta obra has-
http://navasse.net/poemita/
ta la fecha.
ENLACE AUTOR:
http://navasse.net/
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA

De origen salvadoreo pero actualmente

(El Salvador, 1969) Autor de Remix Theory:
residente en Estados Unidos, Navas ha creado
The Aesthetics of Sampling, y co-editor de The
una variedad de proyectos artstico-literarios
Routledge Companion to Remix Studies, libros en
desde mediados de los noventa, que exploran
los que se implementa anlisis culturales con
los vnculos entre arte, cultura y nuevas tecno-
metodologas provenientes de las humanida-
logas, y su obra se enfoca particularmente en
des digitales con el n de investigar el papel
las posibilidades de re-mezclar textos e imge-
creativo y poltico de la reciclabilidad y el re-
nes ofrecidas por los medios digitales. Poemita
mezclar en el arte, los medios de comunicacin
se sita dentro del gnero creciente de la Twit-
y la cultura. Su produccin incluye arte y los
ter-poesa, del cual ya existen cientos de ejem-
medios de comunicacin, proyectos de textos
plos a nivel mundial. Se podran citar las obras
crticos y proyectos curatoriales. Ha presenta-
del autor canadiense Jason Camlot, tickertext1
do y dado conferencias sobre su trabajo e inves-
y tickertext2 (2010), el proyecto de poesa co-
tigacin a nivel internacional. En la actualidad
laborativa usando Twitter del poeta australia-
investiga y ensea en The School of Visual Arts
no, Gavin Heaton, TwitterPoetry (2007-), y el
at The Pennsylvania State University, PA.
concurso de Twitter-Poesa organizado por
Marsha Berry y Omega Goodwin en 2009, en-
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA:
tre otros ejemplos. Estos y otros proyectos que
Poemita (2010-) es una coleccin de poemas utilizan Twitter para nes poticos aprovechan
cortos publicados en la plataforma Twitter por los aspectos formales de Twitter en particu-
el artista y escritor, Eduardo Navas. Poemita es lar, el lmite mximo de 140 caracteres como
una forma de escritura experimental en la que una auto-restriccin creativa y artstica. 145
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

E-POTICA DE LA OBRA certidumbre que genera ese dilogo, tal cual se

Varios temas vuelven a presentarse en los
poemas contenidos en Poemita, entre ellos, la
sociedad moderna; los nuevos modos de comu-
nicacin; las tecnologas digitales; y el medio
potico en s mismo. Por ejemplo, el micro-
poema del 15 de agosto del 2012 nos dice ins-
tant gratication, the author feels when wri- Navas, Eduardo. Regressive and Reexive Mashups
ting aphoristic fragments for the mine of data
trends. Este micropoema critica la celebrity
culture y el narcicismo promocionados por las
plataformas de interaccin social como Twitter
y Facebook; asimismo, es un poema autorre- Taylor, Claire. Post-Digital Remixes and Reexive
esivo y metatextual, dado que el acto de
escribir fragmentos aforsticos es exactamente
lo que hace Navas en Poemita. Tambin vemos,
en tres micropoemas publicados el 10 de agos-
to del 2012, pequeos cambios y diferencias
sutiles en la estructura y en la combinacin de
las palabras claves, lo que crea poemas que son
distintos y similares a la vez, potenciando la in-
viera esto ya en las tcticas del taller literario
francs OuLiPo; as estos tres micropoemas ofre-
cen tres ejemplos de las mltiples variaciones po-
sibles basadas en las mismas palabras claves.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
in Sampling Culture en Stefan Sonvilla-Weiss,
ed. Mashup Cultures. New York: Springer (2010):
157-177. Impreso.
. 2012. Remix Theory: The Aesthetics of Sam-
pling. New York: Springer. Impreso.
Copies: Eduardo Navass Goobalization, Hispanic
Issues 9 (2012): 192-213. Impreso.
. Twitter-poesa y aforismos remezclados:
Poemita y Minima Moralia Redux de Eduardo
Navas. Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub,
eds. Poesa y poticas digitales/electrnicas/tecnos/
New-Media en Amrica Latina: Deniciones y ex-
ploraciones. Bogot: Universidad Central de Bo-
got, 2015. Impreso y como e-book.

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. Poemita (2010-), pantalla principal

146
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

2. Algunos micropoemas de Poemita (2010-)

147
 Luis Correa-Daz [coordinador]
SANTIAGO ORTIZ THE ILIAD
POR ANAH ALEJANDRA R
Centro de Investigaciones y Estudios sobre Cultura y Sociedad (CIECS-CONICET), Universidad Nacional de
Crdoba y Universidad Nacional de San Luis, Argentina
http://www.conicet.gov.ar/new_scp/detalle.php?id=32240&keywords=anah%ED&datos_academicos=yes
OBRA:
The Iliad (2012) de Santiago Ortiz
ENLACE OBRA:
http://moebio.com/iliad
ENLACE AUTOR:
www.moebio.com
(Bogot, Colombia, 1975). Estudi matem-
tica, msica y literatura en la Universidad de
Los Andes en Bogot. Fue profesor en la Escue-
la de Bellas Artes de la Universidad de Oporto,
en los Departamentos de Artes y Matemticas
de la Universidad de Los Andes, en el Mster en
Arte y Tecnologa en la Universidad Europea de
Madrid, y tambin dio clases de Diseo Digital
en el Instituto Europeo de Diseo de Madrid,
entre otros. Es cofundador de la revista de arte
y cultura digital Blank, colaborador del Me-
dialab Madrid, cofundador de Bestiario.com y
director en moebio.com. Particip en diversas
instalaciones y muestras de arte interactivo. El
procesamiento y visualizacin de datos es una
constante en sus ltimos proyectos. Una de sus
obras ms conocidas es Bacterias Argentinas,
de las redes trcas a las redes del lenguaje
(2004). Trabaja como consultor internacional,
asistiendo a organizaciones en el anlisis de in-
formacin y creando estrategiasde comunica-
148 cin basadas en datos.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
Visualizacin de datos basada en la trans-
posicin del texto homrico hecha por A.S.
Kline (2009). Este traduce la epopeya en una
obra de hipertexto digital, en la cual sus hiper-
vnculos permiten acceder a distintas maneras
de organizar los datos de la digesis (stream y
network). La obra de Ortiz transpone, a su vez,
el trabajo de A.S. Kline, en una interfaz grca
donde colores, formas y movimientos congu-
ran su lenguaje. Puede accederse a ella a travs
de una PC, tablet(a) o mvil.
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
Ubicamos esta obra cmodamente en el
marco de la tercera generacin descrita por
Flores (159), dado que consiste en una crea-
cin grfica y multimedia para la web que,
sin embargo, no llega a crear un entorno vir-
tual ni de realidad aumentada con protago-
nismo de los inputs del lector (como sugiere
ya la cuarta generacin). La obra utiliza al-
goritmos para trazar una imagen que podra,
con una mayor inversin de tiempo, trazarse
manualmente (tradicin de la primera gene-
racin). The Iliad comparte con esa genera-
cin la particularidad de que alguna de sus
visualizaciones podra imprimirse (la de
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
stream); sin embargo, la visualizacin como
network requerira una complejidad mucho
mayor para transformarse en artefacto de
papel. Por otra parte, y como muchas de su
tipo, The Iliad comparte con las de la segunda
generacin (1980-1995) su diseo de carcter
hipertextual.
E-POTICA DE LA OBRA
Esta pieza ofrece dos maneras de acceder a
la epopeya homrica: 1. como ujo, donde se
visualiza de manera grca la participacin de
los personajes en cada canto y su recurrencia;
y 2. como diagrama de red, que agrupa infor-
macin sobre las relaciones entre los persona-
jes. Cada color representa un pueblo griego, y
la asiduidad de sus relaciones se traducen en los
tamaos de los nodos y las lneas que se trazan
entre ellos. La accin del lector no interviene la
pieza, apenas es un inicial puntapi para su ex-
hibicin. El lector puede deambular por la obra
empezando en cualquier lugar, lo cual exacer-
ba el comienzo in medias res de toda epopeya,
sustituyendo, adems, o haciendo desaparecer,
la invocacin a las musas y la presentacin del
asunto marco. Este gesto descompone la estruc-
tura de las obras de su gnero, en las que en
los primeros versos se establecen los pactos de
lectura. En cambio, el punto elegido para ini-
ciar cada nuevo recorrido reubica la pieza en
un nuevo contrato por celebrar y explorar. Al
desmantelar la linealidad del texto, agrupando
y organizando la informacin de la digesis en
funcin de los criterios establecidos por Kline
Luis Correa-Daz [coordinador]
en su diseo hipertextual, se visibilizan adems
otras caractersticas de la epopeya que en la lec-
tura tradicional podran escaparse: leemos all
otro tipo de relato, cuyo desarrollo no se asien-
ta en unidades temticas o tmporo-espaciales,
sino en los personajes y las relaciones que se tra-
man entre ellos.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Flores, Leonardo. Digital Poetry. The Johns Hopkins
Guide to Digital Media. Eds. Ryan, Marie-Laure,
Lori Emerson and Benjamin J. Robertson. Balti-
more, Maryland: The Johns Hopkins University
Press, 2014. 155-161. Impreso.
Kline, A. S. The Iliad. A complete English translation
with hyper-linked index. Web. 28 Ago. 2009.
http://www.poetryintranslation.com/PITBR/
Greek/Ilhome.htm
Olgun Snchez, Daisy. Santiago Ortiz, artista
digital. Revista Digital Universitaria. Web. 10
Mar. 2006. http://www.revista.unam.mx/vol.7/
num3/art20/int20.htm
Ortiz, Santiago. Bacterias Argentinas, de las redes
trcas a las redes del lenguaje. Web. 2004.
http://moebio.com/santiago/bacterias
. 45 Ways to Communicate Two Quanti-
ties. Vissually. Web. 27 Jul. 2012. http://blog.
visual.ly/45-ways-to-communicate-two-quanti-
ties.
. Living Networks. New Challenges for Data
Design. Ed. Bihanic, David. Springer. 2014.159-
174.
Peralta Marielarena, Demin. Entrevista a
Santiago Ortiz: arte que se escribe. Web. 20
Nov. 2012. http://www.damianperalta.net/
es/teoria/15-entrevista-a-santiago-ortiz-ar-
te-que-se-escribe
149
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. Visualizacin de ujo en funcin de la recurrencia de los personajes en cada canto homrico

2. Visualizacin de las redes que se traman a partir de la concurrencia de dos o ms persona-

jes en la misma escena

150
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

GUSTAVO ROMANO IP POETRY PROJECT

POR SCOTT WEINTRAUB
The University of New Hampshire (USA)
http://www.scottweintraub.com

OBRA: DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA

IP Poetry Project (2004) de Gustavo Romano
ENLACE OBRA:
http://ip-poetry.ndelmundo.com.ar
ENLACE AUTOR:
http://www.gustavoromano.org
(Buenos Aires, Argentina, 1958) Artista vi-
sual nacido en Buenos Aires y que actualmente
reside en Madrid. Como indica en su sitio web:
A partir de la creacin de dispositivos perfor-
mticos, Romano realiza acciones y situaciones
participativas, experimentando asimismo con
sus modos de documentacin video, fotogra-
fa, publicaciones grcas, net art. Desvian-
do de su funcin habitual objetos de uso diario
o mecanismos tecnolgicos, reexiona sobre la
rutina y el rol del sujeto en la sociedad de con-
trol fortalecida por las nuevas tecnologas de la
informacin. Durante su trayectoria artstica
ha montado exposiciones en numerosos pases.
En 1995 fund el grupo artstico interdiscipli-
nario Fin del Mundo (http://ndemundo.com.
ar), actualmente dirige el proyecto NETescopio
del MEIAC de Badajoz, Espaa (http://netes-
copio.meiac.es/), y ha recibido varios premios
internaciones, entre los que destaca la Beca
Guggenheim.
El IP Poetry Project del artista visual argen-
tino Gustavo Romano tiene como objetivo ex-
plorar la relacin entre el poeta, la poesa y la
tecnologa. Es un aparato robopotico que, en
palabras de su creador, consta de un sistema de
software y hardware que utiliza material textual
de internet para la generacin de poesa que
luego ser recitada en tiempo real por autma-
tas conectados a la red (p. 5). Los fragmentos
textuales son una combinacin de frasecitas in-
gresadas por usuarios e informacin que resul-
ta de bsquedas en internet.
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
El IP Poetry Project, en su mdulo en la in-
ternet titulado el IP Poetry Creator, es una
obra generativa en la que el usuario prime-
ro crea una cuenta para componer su propio
poema IP. Segundo, ingresa el ttulo del mis-
mo, adems de dos frases (cortas) de bsque-
da (que el bot-administrador, o maestro de
ceremonias MC-bot busca en internet
y transmite a los cuatro bots subordinados)
y dos sentencias (opcionales) que sirven como
refranes, recitadas por todos los bots en coro en
la performance del poema. Mientras el MC-bot
guarda las secuencias encontradas en la red, es- 151
 Luis Correa-Daz [coordinador]
tas quedan iguales en el poema como comodn
o estribillo (p. 9). Luego, el usuario dene la
estructura del poema, tras cuatro mens des-
plegables. Uno de estos sirve para especicar
cul(es) robot(s) recitar(n) cul verso, re-
sultado de una bsqueda o el input de una sen-
tencia ja, y cul(es) permanece(n) en silencio.
Antes de disfrutar del recital, el usuario tiene la
opcin de revisar y modicar su poema, antes
de guardarlo en la base datos del sitio de web
(para ser recitado en lnea por usuarios remotos
o quiz en una exposicin futura). El IP Poetry
Project se ubica en la frontera entre la poesa in-
teractivo-generativa y el espacio robo-corporal
de la cuarta generacin de la poesa digital, tal
como se maniesta en las muchas instalaciones
real-time del IPP en performances en Portugal,
Espaa, EE. UU., Argentina, Francia, Uruguay
y China.
E-POTICA DE LA OBRA
En su ensayo De poemas no humanos y
cabezas parlantes, la artista visual Beln Ga-
che se interesa por el estatus ontolgico de los
IP bots y su subjetividad ciborgue: Son m-
quinas con bocas humanas o es el hombre en
cambio una mquina parlante? (p. 33). Est
claro que el aspecto ciborgue presente en la
obra de Romano busca retratar la borrosidad
entre lo humano (la boca hiper-desarrollada,
la voz cuasi-humana, la supuesta subjetividad
potica, etc.) y lo maqunico, como Heather
Fletcher (2010) ha sealado: estos sistemas
robticos son una especie de reverse cyborgs, ya
152
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
que son mquinas que adquieren las caracte-
rsticas humanas, en vez de seres humanos que
se vuelven ms mecnicos (p. 341). Los robots
de Romano, adems de ser prtesis, ciborgues,
surrogates, etc., tambin nos muestran cmo la
lengua misma es, en su materia prima, un cdigo
articial, tcnico y no-humano el cual circu-
la fuera de nuestro control hasta ms all de
los sueos poticos de estos languaging machines
supuestamente sentimentales.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
Fletcher, Heather. Literatura cibercreativa: qu lu-
gar tendrn los tecnotextos en el futuro de las
Humanidades? (El caso de Gustavo Romano y su
proyecto de poesa IP). Arizona Journal of Hispa-
nic Cultural Studies, 14 (2010): 335-348. Impreso.
. El potencial literario: una perspectiva so-
bre dos proyectos digitales de Findelmundo.com.
ar. Tesis de maestra. The University of Georgia,
2011. Impreso.
Gache, Beln. IP POETRY Y LOS ROBOTS PAR-
LANTES: El hombre como mquina parlante y
la sociedad como mquina. En IP Poetry. Bada-
joz, Extremadura: MEIAC (Museo Extremeo e
Iberoamericano de Arte Contemporneo), 2008.
Web. http://ip-poetry.ndelmundo.com.ar
Romano, Gustavo. IP Poetry. Badajoz, Extremadura:
MEIAC (Museo Extremeo e Iberoamericano de
Arte Contemporneo). The IP Poetry Project, 2008.
Web. http://ip-poetry.ndelmundo.com.ar
Weintraub, Scott. Autopoiesis y robopotica en el
IP Poetry Project de Gustavo Romano. Poticas y
poesas digitales/electrnicas/tecnos/New-Media en
Amrica Latina: Deniciones y exploraciones. Eds.
Luis Correa-Daz y Scott Weintraub. Bogot:
Ediciones Universidad Central, 2015. Impreso y
como e-book.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS:

1. Imagen de robots (IP Poetry 6)

2. Recitacin de poemas IP (IP Poetry 11)

3. Interfaz del IP Poetry Creator (IP Poetry 8)

153
 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

EUGENIO TISSELLI TRUE LOVE, FOUND...

POR NOHELIA MEZA MEZA

Estudiante de doctorado Departamento de Traduccin y Ciencias del Lenguaje, Universitat Pompeu Fabra,
Barcelona; Grupo de Investigacin Hermeneia: Estudios Literarios y Tecnologas Digitales
http://www.hermeneia.net/index.php?option=com_content&view=article&id=3569&Itemid=302

OBRA: ca, en los que los participantes se involucran en

Experimentos de texto y no-texto con MIDI- diferentes dinmicas de escritura colaborativa.
Poet: true love, found, cielotierra, nufrago (2002-
2005) de Eugenio Tisselli DESCRIPCIN TCNICA DE LA OBRA
ENLACE OBRA: Experimentos de texto y no-texto con MI-
http://www.motorhueso.net/poesia.htm DIPoet presenta varios ejemplos de poesa di-
ENLACE AUTOR: gital generativa, los cuales pueden experimen-
http://www.motorhueso.net/ tarse utilizando MIDIPoet player. MIDIPoet
(1999-2005) es una herramienta de software
que se compone de dos partes: compositor e
(Mxico DF, 1972) Artista e ingeniero en
intrprete. Esta breve resea se centra en las
sistemas computacionales. Actualmente est
piezas: true love, found, cielotierra y nufrago, las
adscrito al Doctorado Z-Node en la Univer-
cuales han sido previamente compuestas por
sidad de Artes Aplicadas en Zurich. Entre sus
Tisselli y, por tanto, pueden ser interpretadas y
obras destacan los libros de poemas Cuna bajo
generadas por cualquier lector curioso que se
tierra / Rompedemonio (Ediciones el Ermitao,
aventure a la provocacin del montaje que la
2004), El Drama del lavaplatos (Delirio, 2010);
obra propone.
y el ensayo crtico Narrative Motors (2010,
WVU Press). En el mbito digital destacan,
CONTEXTO + E-GENERACIN DE LA OBRA
PAC = Poesa asistida por computadora (2006);
Synonymovie (2004), incluida en Electronic Lite- La obra de Tisselli se cie al marco de la
rature Collection Volume 2; Wen (2009), exhibi- poesa digital generativa: Generative works
do en E-poetry 2009, y The 27th. El 27. (2014), assemble texts using an algorithm and a data
por mencionar algunas. Tradujo al espaol el set (Flores 157). Al resaltar la importancia
libro La sublevacin (Surplus, 2014), de Franco del proceso de creacin que hay bajo aquella
Berardi. Actualmente dirige el proyecto ojo- alfombra algortmica que es la pantalla del or-
Voz, una caja de herramientas de cdigo abier- denador, es preciso subrayar que el enfoque de
to para la creacin de memorias comunitarias. este anlisis se centra nicamente en el efecto
Como parte de ojoVoz, ha realizado talleres ex- esttico y retrico que nace al interpretar estas
154 tendidos con campesinos en Tanzania y Oaxa- piezas. Dichas piezas son nicamente de lectu-
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
ra, es decir, el lector ejecuta las piezas al pre-
sionar la tecla (F5) y de ah observa, investiga e
interpreta, pero no puede interactuar con ellas
ni manipularlas durante la visualizacin. Las
nicas acciones que puede realizar son pausar
o continuar la pieza en cuestin [F5], y navegar
entre la pieza anterior [F2] o la posterior [F1].
E-POTICA DE LA OBRA
True love puede leerse con ambas partes del
MIDIPoet (compositor e intrprete), pues all
yace la simetra de su creacin y la narrativa
que esconde la programacin de sus algorit-
mos. As, al leerse con compositor el diagrama
exhibe la representacin grca de un corazn
y al leerse con intrprete la pantalla muestra la
palabra love otante y dispersa en el fondo
negro. Por su parte, found y cielotierra son ejem- Flores, Leonardo. Digital Poetry. Ryan, Marie-Lau-
plos de aquello que Alexandra Saemmer llama
animated sporulation (175). En el caso par-
ticular de cielotierra el efecto es muy sugerente,
ya que al crearse la repeticin visual de las pa- Saemmer, Alexandra. Digital Literature. A Ques-
labras cielo: cielo: cielo: tierra: tierra: tierra; se
evoca directamente la idea de fertilizacin que
sugiere Saemmer: In digital poetry, a sporula-
tion sometimes suggests an act of fertilization.
The movement insists on the substance of the
text in a rather obsessive way (175). De igual
manera, podramos aventurarnos a interpre-
tar la fertilizacin de la tierra en el sentido de
semillas y frutos, lo cual, en este caso, sera la
Luis Correa-Daz [coordinador]
visualizacin/nacimiento paulatino de la pieza
en la pantalla misma. En found encontramos un
juego de inversin de letras (nfuod, nufod, fu-
don, unfod, ofnud, odufn, ounfd, fudno, fnuod,
y otras variables) que al combinarse con la
animated sporulation de Saemmer dan vida
a una versin namente pixelada de la pieza, la
cual acenta la continua bsqueda de les possi-
bles interprtatifs de la poesa digital generativa.
Finalmente, la belleza de nufrago se halla en el
movimiento, la cadencia y la expectativa que
baten en cada una de las letras de su poesa. Tis-
selli nos muestra que ese remar hacia el espa-
cio en blanco no es ms que el volver al punto
de partida de cualquier creacin.
(E-)BIBLIOGRAFA MNIMA
re, Lori Emerson and Benjamin J. Robertson, eds.
The Johns Hopkins Guide to Digital Media. Balti-
more, Maryland: The Johns Hopkins University
Press, 2014. 155-161. Impreso.
tion of Style. Simanowski, Roberto, Jrgen
Schfer, and Peter Gendolla, eds. Reading Moving
Letters: Digital Literature in Research and Teaching:
a Handbook. Bielefeld: Transcript Verlag, 2010.
163- 182. Impreso.
Tisselli, Eugenio. Narrative Motors. Bootz, Phi-
lippe, and Sandy Baldwin, eds. Regards Croi-
ss: Alternate Perspectives on Digital Literature.
Morgantown: West Virginia University Press,
2010. 1-10. Impreso.
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 Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA

TOMAS DE PANTALLA ILUSTRATIVAS

1. true love

2. found

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POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]

3. cielotierra

4. nufrago

157
 ANUARIO HISPANOAMERICANO
DE POESA

REA. Revista Hispanoamericana de Poesa es una publicacin independiente, en formato

impreso y electrnico, que aborda la difusin de la poesa en todas sus manifestaciones,
con ensayos, creacin, traducciones, entrevistas, maniestos, registros histricos y ac-
tuales, voces crticas, muestras antolgicas, etc. Propone a los lectores un espacio de en-
cuentro entre poetas, investigadores y traductores, cuyos trabajos son remitidos al comi-
t editorial por dos prestigiosos consejos internacionales. Tiene su redaccin principal
en Santiago de Chile y es de frecuencia anual. Est indizada en MLA - Modern Language
Association Database con el ISSN 0717-3504.

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Santiago de Chile, febrero de 2016
Se utiliz tecnologa de ltima generacin que reduce el im-
pacto medioambiental, pues ocupa estrictamente el papel
necesario para su produccin, y se aplicaron altos estnda-
res para la gestin y reciclaje de desechos en toda la cadena
400 de produccin.
EN ESTE NMERO

Mauricio Barrientos Luis Garca Montero Xavier Oquendo Troncoso

Jorge Boccanera Felipe Garca Quintero Lorenzo Peirano
Samuel Bossini Oliverio Girondo Armando Roa Vial
Alessio Brandolini Ernesto Guajardo Mara Gracia Rodrguez
Daniel Calabrese Claudio Guerrero Mirtha Rosenberg
Marco Antonio Campos Fabin O. Iriarte Mauricio Rosenmann Taub
Silvia Castro Jos Kozer Silvia Soler-Gallego
Soledad Chvez Fajardo Pedro Lastra Marcin wietlicki
Luis Correa-Daz Francisco Layna Ranz Francesco Tarquini
Mary Crow Francisco Leal Marcelo Uribe Lamour
Eduardo Espina Jos ngel Leyva Gabriela Urrutibehety
Eleonora Finkelstein Jorge Monteleone Juan Antonio Vasco
Khdija Gadhoum Andrs Morales Cristbal Zapata
Javier Galarza Germn Muoz Maciej Zitara

Este nmero cuenta con el apoyo de

University of Georgia

Universidad del Desarrollo

Instituto de Humanidades

ISSN 0717-3504

9 770717 350101