Segmento Q0mj

lrre
gular durante todo*! Cn Un Brayc en Fortsimo, que se repetir de forma a componen F|
nr * sc^mento, sirviendo de trticulador entre los distintas partes que deriva del material
k^'0 COnsta de 4 compases en los que aparece un material que se su movimiento * CU SU
con,orno
meldico, del c en su ritmo de blancas, y del c en
uev y sls,r '">'. ausente en melodas anteriores Otro aspecto
des nd

Entre los comoa-1''^ ^ CSte material> es su textura, acrdica plena para cada nota
Parece tener d** y ^8 ,1ay un viraje hacia el modo Mixo,'dio, en una frase uc enunciada dobh COm'enzos
En los compases 38 y 39 aparece la meloda do-re-sol aparicin d' . emente. slo
acompaadas armonas de resonancia y un do grave La absolutas e material desnudo, nos
hacen patente, que stas 3 notas (como alturas Preludio lntervalos (2da y 4ta, es decir 5ta)),
actan como sustancia para todo el meloda 00 r Sentido mdvico-temtico, sino al modo de
cantus firmus, como s,gni icante que aparece diversos sectores de la textura

Segmento F. Segmento claramente transicional, dnde aparece 2 materiales a superpuestos

(en posiciones mtricas distintas) durante 4 compases seguidos Es estacable el paso del Sib
al Lab, el cual aleja an ms de la tonalidad de Do Mayor, y nos dirige por enermona a un
Mi Lidio, mediante una enarmonia con sol#

Segmento B : Pedales de sol#, con el material c con su textura de octavas ahora variada a
1, 2 y j octavas. Se agrega un segmento con tendencia a sol# frigio en torno al mismo
material meldico y mediante la misma textura En c.61 se da una meloda (parafnica) por
tonos que desemboca en dos cadencias V-I y IV-I hacia Sol#7, que funcionan como
cierre a ste segmento.

Segmento D se trata de una recontextualizacin del material F, el cual tambin slo

conserva su mitad superior. Se encuentra acompaado por un ostinato ininterrumpido de
corcheas compuesto por las notas do, re y sol en el registro grave Ahora la frase se dirige a
pianisimo, en vez de permanecer en fortsimo y omite el segmento del cantus
firmas.

Segmento A: se expone el motivo b dos veces consecutivas, la segunda acompaada por el

motivo a, ahora conteniendo las notas re, sol y do que luego se repiten como eco en distintos
registros. Nuevamente la aparicin de ste segmento articula la forma, aora
funcionando como cierre.

En mi opinin, el material musical buscado aludira al de la catedral sumergida, que se

acerca a la superficie y vuelve a ocultarse. Se trata de la seccin E (el Climax de la
obra), el cual tiene la textura ms plena y clara, la mayor intensidad, la tonalidad ms
estable (Do Mayor) y parece contener tambin la meloda y el ritmo que todos los
segmentos anteriores fueron buscando. Por su parte la tonalidad de Do Mayor, es la ms
estable y clara de la obra, contrastando con colecciones de alturas mas equivocas como
ser los modos antiguos o escalas pentatnicas. La homorritmia de la seccin es llamativa
y hace resaltar la meloda como si se tratara de un canto sobre un texto, cuyo
significado debe comprenderse
El material evoluciona de forma lenta y subterrnea De ste modo la torma mosaico se ve
al servicio de una dinmica expresiva.