TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX José Dominguez Caparrésindice INTRODUCCION A LA TEORIA CONTEMPORANEA, DE LA LITERATURA. I. HACIA UN CANON DE TEORIA LITERARIA 2 2. PANORAMAS DE TEORIA LITERARIA 3. TEMAS DEL POSTESTRUCTURALISMO.. 4, PROPUESTA DE ORGANIZACION 5. BIBLIOGRAFIA FUNDAMENTAL... CAPITULO 1. EL FORMALISMO RUSO.. eee ceneeenninenninene 33 A. HISTORIA... 33 1, INTRODUCCION.. 33 2, NACIMIENTO DEL FORMALISMO RUSO 36 2.1. El“Cireulo Linguistico de Mosct 36 2.2, OPOJAZ: “Sociedad para el Fstudio de la Lengua Postica”..... 37 3. PRIMERA ETAPA FORMALISTA: 1916-1920 css 4, EPOCA DE DESARROLLO: 1921-1926 . 4.1. Ampliaci6n de temas... 4,2. Interés por la historia literaria 4,3. Diversidad de intereses ... 4,4, Formalismo y marxismo 5, PERIODO FINAL: 1926-1930 5. 1, Consideracién del contexto literario 5.2, Teoria de la historia literaria 5.3, Anilisis estructural del cuento maravilloso 5.4, Disolucién del grupo... 6. HERENCIA FORMALISTA........ 6.1. Citeulo Lingiistico de Praga...B. TEMAS PRINCIPALES DE SU TEORIA........ . POR UNA CIENCIA DE LA LITERATURA .... i 2 3 .. René Wellek en Estados Unidos... . Victor Erlich y su panorama del formalismo , Formalismo y estilistica..... Roman Jakobson y su conferencia de 1958. . Latraduceién de‘Tzvetan Todorov Formalismo y semidtica 6.8. Formalismo y estética de la recepeién, ARAAAD NAHRYN LENGUA LITERARIA Y LENGUA COMUN, serene cece 49 LA“DESAUTOMATIZACION” 3.1. Sensacién de la forme. 3, 2. Caricter relativo del hecho literario. TEORIA DE LA HISTORIA LITERARIA 4. 1. Aspecto dialéetico de todo cambio. 4. 2. La historia literaria como sistema... LOS GENEROS LITERARIOS... 5, 1, Definicion ...... 5.2. Evolucién de los géneros 5.3. Tipologia BSTILIsTICA.. 6.1. El vers 6.2. La prosa.. 6. 3. Elementos de narratologia. 6.3. 1, Relato objetivo y relate subjective 6.3, 2. La narracion corta.. 6.3.3, Motivacién.. 6.3.4, Narracién corta y novela... 6.4. Teoria del cuento de V. Propp CAPITULO 2. LA TEORIA DEL C/RCULO LINGUISTICO DE PRAGA A. CIRCULO LINGUISTICO DE PRAGA... 1. INTRODUCCION.. 8 Y EL NACIMIENTO DE L.A SEMIOTICA LITERARIA. TEORIA RUSA POSTFORMALISTA.... 1.1, Influencia del Curso de Ferdinand de Saussure... 1. 2. Influencias filoséficas TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO 1012. HISTORIA DEL CIRCULO LINGUISTICO DE PRAGA... 2.1. R. Jakobson en Praga... 2.2. Pundacién det Cireulo Lin 2.3. Consolidacién del Cireulo 2.4, Etapa final 3. DOCUMENTOS DEL C[RCULO LINGUISTICO DE PRAGA von 71 4. LATEORIA LITERARIA DEL ESTRUCTURALISMO CHECO. 2 4.1. Fases de su desarrollo .... 4.2. Poética estructural praguense. 4.2.1, Las funciones de 1a lengua... 4.2, 1. 1, Dislectos funcionales... Le lengua literaria, culta, La lengua poética Los niveles de andlisis de la lengua pottica..... 75 Resumen... Flesquema de Bohuslay Havranck 4.2.2. La funcién postica. 4.2.2. L. Jakobson y la poeticidad 4.2.2.2. Jan Mukatovsky 4.2.2.2.1, La denominacién poss 4.2.2.2.2. La fianeion estética . 4.2.3. La obra literaria como signo ... 2.3. 1. Fundamentacién de la semiologia.. 4.2.3.2. Tesis para Ia semiologia del arte. 2 3. 4 5. 4 4, 4 4. 4. 24 21 21 21, 21 4.2.4, La obra literaria en la historia 82 4.2.5. Conclusion . 84 B. TEORIA LITERARIA RUSA POSTFORMALISIA. - 85 1. INTRODUCCION. 2. MIJAIL M. BAITIN (1895-1975 2.1, La obra de Bajtin 2.2. Conocimiento de Bajtin en Occidente . 2.3. Bajtin, Voloshinov, Medvedev... 2. 4, Bajtin y el formalismo ruso. 2.4. 1. Critiea de Bajtin al formalismo. 2.4.1, 1, Carencia de una estética general. 2.4.1.2. Dependencia excesiva de la lingiistiea. 4.1.3. Limitaciones de la estética material. 4.1.4, Incapacidad para definir le forma artistica. Indice 92.4.1.5. Imposibilidad de comprender el “objeto estético” .. 2.4.1.6. Confusidn de “formas arquitecténicas” y “formas composicionales” 2.4.1.7. Incomprensién de lo “ostético” en general 2.4.1.8. Incapacidad para fundar la historia del arte. 2.4.2. Intereses compartidos con el formalismo.. 2.5. Conceptos fundamentales de Bajtin. 2.5.1. Asistematicidad de su pensamient 2.5.2, Teoria de la novela . 2.5.3. Lingiiistica del discurso. 2.5.3. 1. Teorfa del enunciado.. 2.5.3.2, Dialogismo J. M. LOTMAN (1922-1993) Y LA SEMIOTICA RUSA. 3. 1. Fuentes para su estudio 3.2. La semidtica rusa 3.2. 1. Simposio de 1962 3.2.2, Escuelas de verano de "Tartu . 3.2.3, Figuras destacadas.. 3.2. 4, Caracteristicas de la semiotica ruse. Juri M. Lotman. 3.3. L. Semiética literati 3. 3. 3.3. vo 100 Semidtica de la cultura. .. 100 2 3. Sistema modelizante... 3. 3 3. CAPITULO 3. LOS FORMALISMOS NORTEAMERICANO, YY FRANCES, 1. NEW CRITICISM 1. 1. Figuras representativas. 1.2. Actitudes comunes.. 1.3. Oposicién al New Criticism 1.4, Valoracién del New Criticism 105 2. NOUVELLE CRITIQUE FRANCESA 107 2.1, Estructuralismo 107 2.2, Conocimiento del formalismo ruso, 108 2,3. Principales representantes de la nowvelle critique. 2.4. Publicaciones periédicas 10 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX2.4.1 Communications seven 109 2.4.2. Tel Quel 2.4.3. Poétique. 2.5. C . 2.5.1. Corpus teérico sroeennisertuntneneereeneinees LIZ 2. 5.2. Posiciones comunes 112 __ 2.5.3, Dispersién teériea. 3 . GERARD GENETTE (1930- 114 3. 1. Teoria, critica y retérica 1s 3.2. La literatura en cuanto tal. 116 3.3. Definicién de la nouvelle critique. 16 3.4. Produccitin critica de Gérard Genetic u7 TZVETAN TODOROV (1939-).... us 4.1 Difusor de teoria literaria .............. 18 4,2, Teérico innovador ée la literatura 19 1, Etapa estructuralista. 119 .2, Semiatica y pragmtica . |. 2.3. Critica cultural. OTROS CRITICOS RELACIONADOS, CON LA NOUVELLE CRITIQUE. 123 5.1, Algirdas Julien Greimas (1917-1992) 123 5.2, Claude Bremond (1929-) .. 124 5.3, Julia Kristeva (1941-), 125 . ROLAND BARTHES (1915-1980) Y LA NOUVELLE CRITIQUE... 126 6.1. Caracteristicas generales de su obra 6.2. Primeros trabajos 6.2.1, Le degré zéro de I’éeriture. 6.2.2, Michelet. 6.2.3. Mythologies. 6.3. Btapa estrueturalista 6.3.1, Sur Racine. 6.3.2. Eesais critiques. 6.3.2.1. La actividad estructuralista. 6.3.2.2. {Qué es la critica’ 6.3.2.3, Lasdos erftica: 6.3.3. Critique et vérité 6, 3.3.1. Lacritica tradicional. 6.3.3. 1.1, Nommas de la “verosimilitud” critica. Inoice 146.3.3.1. 1.1. Objetividad: lingit ica, psicolégica y estructural ... 138 6.3.3.1. 1.2. Bl gUSt0 ee 139 6.33113 Lactaridad 139 6.3.3. 1.2. Incapacidad de crear simbolos 140 6.3.3.2. Los postulados de la nueva critica. 140 6.3.3.2. 1, El sentido plural det text 140 6.3.3.2. 2. Laciencia, la lectura 141 142 142 143 y la critica literarias...... 6.3.4. Systéme de la mode 6.4. Ftapa postestructuralista 6.4.1. S/Z 6.4.2. Lempire des signes.. 6.4.3. Sade, Fourier, Loyola. 144 6.4.4, Le plaisir du texte 145, 6.4.5. Fragments d'un discours amoured.. 145 6.4.6, Legon. 146 6.4.1, La chambre claire 47 6.4.8, Ultimas publicaciones. 147 6.5. Valoracién... 147 6.6, Dos ejemplos de eritica de R. Barthes... 149 6.6.1 S/Z 149 6.6.1.1. Unidad de leetara: LEXI/ 6.6. 1.2. Cédigos de significacién 6.6, 1.3. Ejemple 6.6.2. 2Por dinde empezar 149 150 151 152 CAPITULO 4. LA CRITICA IDEALISTA..... 1, INTRODUCCION 155 155 1.1. Estilistica y lingtiisti: 156 1.2, Estilistica y retériea, 156 2. CORRIENTES DE LA ESTILISTICA. 157 2. 1. Las clasificaciones de Pierre Guiraud 137 2.1.1, Guiraud 1955 [1970]. 2.1.2. Guiraud 1969. 2. 2. Clasificaci6n de A. Yllera 2.3. Otras clasificaciones .. 2.3.1, Gérald Antoine 157 158 . 159 159 159 12. TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX2.3.2. Helmut Hatzfeld....... . 160 2.3.3. Conclusion. 160 CRITICA IDEALISTA O ESTILISTICA GENETICA, . 161 3. 1. El lenguaje como ereacién 161 3.2. La escuela alemana . 162 3.2. 1. Katl Vossler (1872-1949) - 162 3.2.2, Leo Spitzer (1887-1960). . 164 3.2.3. Valoracién . . 166 3.3. Otros cultivadores de Ia estilistica 167 3.4. La escuela espafiola. 167 . TRORIA LITERARIA DE LA CRITICA IDEALISTA. 0. 41 4.6. 3.4. 1. Démaso Alonso (1898-1990) 3, 4.2. Amado Alonso (1896-1952) 167 169 171 Introduccién....... - - im Especificidad del hecho literori literatura y lenguaje, 172 4,2. 1, Benedetto Croce. 7 172 4.2.2. Kaul Vossler. 173 4.2.3. Leo Spitzer sense wee VTA 4.2.4, Damaso Alonso 174 11S 116 4.2.5 Amado Alonso 4.2.6. Resumen.. Literatura y mundo exterior 116 4.3.1. Karl Vossler. 176 4.3.2, Leo Spitzer 197 4.3.3. Démaso Alonso 178 . 178 woe 119, 179 - 180 181 4.3.4, Amado Alonso... Los géneros literarios . Benedetto Croce. . Karl Vosster Damaso Alonso . Posibilidad de una ciencia de la literatura. . 181 . 5, 1, Benedetto Crace. 181 4.5.2. Karl Vossler..... 182 4.5.3. Leo Spitzer... 182 4.5.4, Damaso Alonso 183 4.5.5, Amado Alonso... 184 4.5.6, Resumen. - 185 Métodos de acercamiento a la obra 186 46, 186 INDICE 134,6, 2, Damaso Alonso .. 4, 6, 3, Amado Alonso, CAPITULO 5. ESTILISTICA DE LA LENGUA Y TEORIA GLOSEMATICA DE LA LITERATURA..... 189 . INTRODUCCION.. 2. CHARLES BALLY (1865-1947), 2.1. Estilist 2.1. 1. Definieién. 190 2. 1.2, Fase preparatoria 190 2.1.3. Fase consiruetiva.. pesnseee 19D 2.2. Clases de estilistica: general, idiomética ¢ individual... 191 2.3, Estilistica individual y estilo literari 2.4, Bfectos naturales y efectos por evocacién... 3. SEGUIDORES DE CHARLES BALLY..... 3.1. Jules Marouzeau (1878-1964)... 3, 2. Charles Bruneau (1883-1969)... 3. 3. Mareel Cressot (1896-1961)... 4, LAESTILISTICA DESCRIPTIVA Y LA DEFINICION DE LA LENGUA LITERARIA 4.1. Lengua literaria y lengua comin, 4.2. La intencion estética.. 4.3. Lengua natural, lengua literaria y estilo, . 5. THORIA GLOSEMATICA DE LA LITERATURA 5.1, Introduecién... 5. 1.1. Estilistica y semistica 5.1.2. Estudio semiolégico de la literatura, 5.1.3. Trabajos sobre literatura, 5.2. Propuestas de teorfa glosemitica de la literatura 3.2. 1, Svend Johansen. 5.2.1.1. Laobra como signo connotative complejo 5,2. 1.2. Los hechos de estilo como connotadores. 3.2.2, Adolf Stender Petersen. 5.2.2, 1, Expresién y contenido. - 5.2.2.2, Instrumentalizacién y cadenas de emociones .. 204 5.2.3. Leiv Flydel..... 5.2.3. 1, Instrumentos del artist 5.2.3.2. Clascs de instrumentos del artista 14 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX205 206 207 5.2.4, Hirgen Trabant... 5.2.4, 1. El signo estético . 5.2.4.2. Teoria literaria . 5.3. Teoria glosemstica de la literatura en Espen... 207 5.3. L. Emilio Alareos Liorach 207 5.3.2, Gregorio Salvador. 208 5.3.2. 1, Comemtazio de textos 208; 5.3.2.2. Laciencia literaria sonninennnsnannnee, 209 5.3.3. José Antonio Martinez Garcie..... CAPITULO 6. ESTILISTICA ESTRUCTURAL Y ESTILISTICA GENERATIVA.. 1. ROMAN JAKOBSON (1896-1982) _ 1.1. Definicién de ta funcién poética 1.2. Analisis textual. 2. CONTINUADORES DE JAKOBSON . 2.1, Samuel R. Levin... 2.2. Nicolas Ruwet. 2.2.1. Actitud eritica.. 2.3. Referencias en la teoria espatiol: 3, ESTILISTICA ESTRUCTURAL.... 3.1. Michael Riffaterre 3.1, 1. Especificidad de los hechos de estilo: lector y contexto... 3.1.2. Funeién del lector 3. 1.3. Funeién del contexto.. 3.1.4, Estilistica fundada en la recepeié 3.2. Groupe ML. 3.2. 1. Estilistica. 3.2.2, Funeién retérica 3,2.3. Ret6riea 4, ESTILISTICA GENERATIVA. 4.1.2. 1, Elestilo y 1a actuacién lingtiistica.4. 1.2.2. Marginacién de las cuestiones literarias. 4,1, 3. Teun A. van Dijk: lingitistica generativa y postica 4.1.3. L. Funciones de la gramética en la postic: 233 223 4.1.3.1. 1. Aplicacién, 224 4.1.3 Si 224 4.1.3, 224 4.1.3.2. Balance de las relaciones entre lingiistica 225 225 225 226 see 226 226 y postica. . 4. 2. Breve presentacion de los trabajos de estilistica generativa . 4,2. 1, El Congreso de Bloomington. 4.2.1.1, Sol Saporta 4.2.1.2. GF, Voegelin 4.2.2. Samuel R. Levin . 4.2.2.1. Gramética de le funcién postica. 4.2.2.2. Gramaticalidad y poosia 4.2.2.3, Gramitica y anilisis poético .. 4.2.2.4, Valoraci 4.2.3. Richard Ohman... 4.2.3. 1, Bstilistica generativa . 4.2.3.2. La frase y el estudio de la literatura 4.2.3.2. 1. Base de la critica, 4.2.3.2.2. Fondo y form: 4.2.3.2.3. Desviacién en la prosa y en el verso 4.2.4, James Peter Thorne . 4.2.4.1. Bstilistica y gramatica generative. 4.2.4. 1. 1, La poesia como texto de una lengua diferente... 4.2.4,1.2. La gramética especial del texto literario 4.2.4.1.3. Ellpapel de la intuici6n 4.2. 4.2. Gramitica generativa y andlisis est finiciéin del estilo sane 229) .. 229 229 230 230 230 231 el estilo como eleccién de forma... . 4. James Peter Thome: el estilo coma dialecto, 5. Conclusién: nueva teoria para viejas observaciones We 16 TEORIAS LITERARIAS DEL SGLO xxLl 237 237 4.4, Nota sobre Ia lingiiistica del texto. 4.4.1, Extension de la gramatica 4.4.2. La lingtistica del texto sigue ala Tingifstica ‘generativa transformacional . 4.4.3. La linguistica del texto supera ala lingtiistica 238 generativa transfosmacional.... 238 4.4.4. Significado histérico de la lingtifstica del texto. soem 239 CAPITULO 7, ESTETICA DE LA RECEPCION on 241 INTRODUCCION... 2 241 . ANTECEDENTES. 242 =e . HANS-ROBERT JAUSS (1921-1997; 242 242 242 243 243 243 244 2.1, Formalismo rus 2.2. Roman Ingarden 2.3. Estructuralismo de Praga 2.4. La hermentutiea de H.-G. Gadamer 2.5. Sociologta de la literatura 3. 1. La crisis de ta historia literaria. 3.2. La recepcin, aspecto fundamental de la historicidad de la literatura. 244 3. 3. Siete tesis para la construccién de una historia literaria basada en la recepcién.. 245 3.4, La experiencia estética 246 . WOLFGANG ISER (1926-2007) 2247 4.1. La obra: eatte autor y LectOr....c. snes 248 4,2. Los huecos del texto. 248 2 249 249 4.3. La coherencia representativa, 4.4. Repertorio y estrategi . ESTETICA DE LA RECEPCION, CRITICA CENTRADA. EN FLLECTOR, PRAGMATICA. 250 | ALGUNOS EJEMPLOS. 250 ). UMBERTO ECO (1932-}: OBRA ABIERTA, SEMIOTICA, Y HERMENEUTICA. 252 7. 1. Introducei 252 7.2. Obra abierta... 253 7.3. Semibtica, 234 7.4, Hermenéutica, 254 INDICE 17CAPITULO 8. PRAGMATICA LITERARIA, . INTRODUCCION... 2. DE LA SEMIOTICAA LA FILOSOFIA ANALITICA 3. LITERATUR Y ACTOS DE LENGUAJE.. 3. 1. Lingitistica del uso: la teoria de los actos, de lenguaje de John Langshaw Austin. 3.1. L. Las expresiones realizativas.. 3.1.2. Clases de actos de lenguaje. 3.2. Aplicacién de la teoria de los actos de Ienguaje al estudio de la literatura... 3.2.1. J.L-Austin y sa concepeién de la literatura. 3.2. 1.1 La literatura como circunstancia especial de lenguaj 3.2.1.2, ¢Tiene a literatura una fuerza ilocucionaria 3.2. 2. Definiciones de la literatura inspiradas en la teoria de los actos de lenguaje 264 3.2.2.1. Richard Ohmat 3.2.2.2. Samuel R. Levin, 3, 2.3. Literatura y ficcién.. 3.3. Una propuesta clisica de pragmética literaria: Mary Louise Pratt...cccnnnnnnnnnnnnntsn 3.3. L. Lalliteratura: uso del lenguaie, no clase de lengua. 3. 3. 2. Cambios que Ia teoria de los actos lingitisticos introduce en Ja teoria literaria. 3.3.3, Deseripcién de la situacion linguistica de fa literamura 3.3.3.1, La no participacién 3.3.3.2. Caricter “definitivo’ de la obra literaria ...... 269 3.3.3.3. Reglas de la conversacién.. 210 3.4, Conelusién .. dunnrnnnnnn 21 4. CRITICAS ALA TEORIA LITERARIA FUNDADA EN LOS ACTOS DE LENGUAJE... 4.1. M_L. Prait contra el uso inmanentista_ de la teoria de fos actos de lengua) 4,2, Uso instrumental de la teorfa de los actos de lenguaje... nee 2B La critica de Stanley Fish. 274 Conelusién .... 24 we 211 oe 272 aS Rie 18 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXCAPITULO 9. LA DECONSTRUCCION....... 2. SIMPOSIO INTERNACIONAL SOBRE LOS LENGUAJES caincos Y LAS CIENCIAS DEL HOMBRE (1966) - oo 279 3. JACQUES DERRIDA (1930-2004) . 280 3.1. El proyecto filosético de ia deconstruccis 281 . Obras... 282 3.2. 3.3, Nueva actitud en las investigaciones humanistices, 3.4, Algunos conceptes . 3.4. 1. Logocentrism 3.4.2. Différanc 3.4.3. Escritura LA DECONSTRUCCION EN TEORIA LITERARIA. LA“ESCUELA DE YALE” 4.1, Fl “manifiesto” de 1879. 4,2. Miembros del grupo... 4.3. Relaciones problematicas entre deconstruccién y teoria literaria. 4,4, Paul de Man (1919-1983). 4.4.1. Obras 4.4.2. La otitica deconstruccionista de Paul de Man. 4.4.3, Vision y cegueratnv 4.4.4, Alegorias de la lectura. . 5, J, Hillis Miller (1928-).. 6. Geoffrey H. Hartman (1929-) . 7. Harold Bloom (1930-). VALORACIONES DE LA DECONSTRUCCION .. - CAPITULO 10. CRETICA LITERARIA FEMINISTA.. 1. INTRODUCCION: CARACTERISTICAS GENERALES 1. 1. Critica politica.. 1. 2. Critica interpretativa: hermenéutica de la “sospecha’ 1, 3. Bl realismo como principio estético.. 2, HISTORIA Y TENDENCIAS DE LA CRITICA FEMINISTA . Escuelas... 2.2. Antecedentes 2. 3. Primeras obras: “imigenes de mujer Inoice 192.4, Ginoeritica. 2.5. Lrrupeién de ia teoria 3. TEMAS Y PROBLEMAS .. 3. 1. Una lista de cuestiones 3.1. 1. Vietoria Walker 3.1.2, Iris M, Zavala. 3.1.3. E, Showalter 3.2. Algunos conceptos..... 3.3. Conclusién BIBLIOGRAFIA...... 323 20 TeORIaS UTERARIAS DEL SISLO 10¢Introduccion a la teoria contempordnea de la literatura Por teoria contemporanea de la literatura debe entenderse lo mas destaca- ble que en el pasado siglo se ha pensado sobre Ja literatura, Inmediatamente hay que observar que feoria se resuelve en teorfas de la literatura, pues lo que se ha pensado sobre el arte de Ta palabra no se reduce aun sistema homogé- ‘neo, y, aun si pudicra aislarse un grupo de problemas cuyo planteamiento y discusién han estado vigentes en todo el siglo Xx, mucho més dificil resultaria ja identificacién de una respuesta tiniea a los mismos. Si por contempordneo entendemos lo que es activo en nuestro presente, no cabe duda de que lo que es activo hoy todavia es todo lo que se ha pro- ducido en el contexto de las principales escuelas de teoria literaria del siglo pesado, desde la estilistica y el formalismo ruso a las ailtimas menifostaciones postestructuralistas. Otra dificultad es la de poder trazar una frontera entre lo que de todo lo que se ha escrito sobre la literatura ~y que en su calidad de reflexién sobre cl hecho artistico tiene ya un ingrediente tedrico- debe entrar en el grupo de lo que hoy consideramos tenrias de la lizeratura y To que debe quedar fuera. Un ejemplo: 2por qué estudiamos como tearia de la literatura del siglo XX la obra de Damaso Alonso Poesia espafiola, y no es frecuente, sin embargo, incluir en tal grupo de trabajos la abundantisima produccién tedrica de muchos es- critores sobre su quehacer o sobre el arte de la palabra en general? Es decir, el pensamiento de Jorge Guillén o de Pedro Salinas sobre la literatura suele ser atendido en los simposios o congresos sobre su obra; mas raramente en un manual de teoria de la literatura. Influye, por una parte, el predominio del caricter tedrico sobre el critico, es decir, el de reflexidn sobre los problemas genereles ~aunque tales consideraciones se hagan a propésito de un autor 0 iNTRODUCCION 21unia obra coneretos~ por encima del andlisis y valoracién de obras concretas. Pero, por otra pare, influye también, y de forma decisive, la presencia en la instituci6n de la teorfa literaria tal como puede estar reptesentada en manua- les, en presentaciones de tipo histérice 0 como referencia bibliogrifica de trabajos que se apoyan en las teorias de tales escuelas 0 autores como soportes {ebricos en la solucién de los problemas 1. HACIA UN CANON DE TEORIA LITERARIA El repaso de algunas de estas presentaciones generales de las tendencias del siglo XX en teoria literaria, y el andlisis, aunque sea por encima, de su contenido, ayuderi a establecer el conjunto de escuelas y problemas que con- croten Io que es fa teorfa.contemporinea de la literatura, es decir, lo que hoy ‘entendemos por tal, porque lo vemos como algo activo aim. El andlisis deta lado de este proceso de institucionalizaciéa podria y deberia ser objeto de un estudio mucho més extenso que las lineas que aqui se van a trazar. Una presentaci6n sistemdtica tendria que diferenciar, en apartados distin- tos —como lo hace la Encyclopedia of Contemporary Literary Theory. 1993, coordinada por Irena R. Makatyk-, entre escuelas 0 iendencias, figuras 0 autores, y conceptos o términos. tra presentacidn general de Ia teoria literaria, 1a editada por Michael Grodea y Martin Kreiswirth en Ia Johns Hopkins University, 1994, con el titulo de Guide to Literary Theory and Criticism, traia, aunque no en seccio- nes scparadas, de escuelas o tendlencias (por ejemplo, semitica, estilistica, escuela de Frankfiut) e historia de la teorla literaria de cada pais, junto a las figuras individuales de ta teoria de todas las épocas (AristGicles 0 Barthes, por ejemplo). A la hora de hacer la descripcién de lo que ¢s la teoria literaria en el siglo XX, pueden adoptarse, pues, puntos de partida distintos: uno podria ser el estrictamente cronolégico, y hacer una historia a la usanza tradicional en la que entraran los eutores importantes, con sus obras mas significativas y un resumen del contenido de las mismas; otro podria ser ef arrrancar de una serie copstituida por los problemas que se piensa que son los que defincn la teoria literaria y ver qué dice cada corriente critica al respecte; otro podria ser el tra- zat la historia de la teoria literaria por paises, pero esto tiene el inconveniente grave de prescindir del carieter internacional de la teoria literaria; por ultimo, 22 TEORIAS UTERARIAS DEL SGLO XXse puede partir de las escuelas histéricamente bien definidas, y de actitudes globales ante la literatura tradicionalmente diferenciadas de manera neta, y exponer al mismo tiempo sus posiciones y la forma de ver las cuestiones més importantes que la teoria se ha planteado en relacién con la literatura (por ejemplo, las que tionen que ver con la lengua y los géneros literarios, o con las relaciones de Ia literatura con las demas artes). Como el objeto que aos proponemos estudiar son las escuetas y tenden- cias, veamos qué nos dicen a este propésito algunas de les prosentaciones generales de teoria literaria del siglo Xx. Por lo que se refiere a épocas més proximas a nosotros, hay la dificultad de Ia falta de perspectiva, En un articulo de R. Wellek titulado 4 Map of Con- temporary Criticism in Europe, escrito en 1969, en el que trata de dibujar un mapa de la critica contemporénea en Europa, tenemos el complemento de lo que iba a ser ef quinto volumen de la monumental historia de la critica moder- na entre 1750 y 1950. Decimos que “iba a ser” porque ya se’ha publicado el Vil volumea de tal his- toria, BI v trata de la critica inglese nada mis, y el Vide ia americana enice 1900 y 1990. EL vittrata Ia eritica rusa, alemana y del este europeo entre 1900 y 1950; y el Vi, de la francesa, italiana y espatiola del mismo periodo, Mientras que en esa época ya podia hacer una lista de los mas grandes cri- ticos de las primeras décadas det siglo xx en distintos paises para Espafia da R, Wellek solamente el nombre de José Ortega y Gasset-, no era igualmente posible establecer un panorama de la critica europea del momento sin muchas incertidumbres. Aunque R. Wellek se centra exclusivamente en la critica, el mismo estado de inseguridad es apreciable cuando se intenta limitar lo que a prineipios del siglo Xx1 debe considerarse activo en la teoria literaria. Légicamente, a medida que nos alejamos en el pasado, el tiempo ayuda de forma implacable a establecer quignes han influido en la constitucién del pensamiento tedrive sobre la literatura en el pasado siglo. 2, PANORAMAS DE TEORIA LITERARIA Uno de los mas tempranos panoramas de la teoria literaria del siglo xx os el que en 1974, con el titulo de Estilistica, poética.y semidtica literaria, trazé la profesora Alicia Yllera referido a las tendencias mAs formalistas de la tearia literaria haste el principio de los aftos 70. Alli se encuentra un buen tratamiento INTRODUCCION 23,de la estilistica y sus principales tendencias en el siglo Xx; un agrupamiento, bajo el epigrafe general de poética, de formalismos tan clisicos como el ruso de los affos 20, ol choco de los 30, el americano de los aiios 40 y 50 conocido como New Criticism, y el francés de la Nouvelle Critique de los afios 60, sin olvidar -y esto conviene ser destacado de forma especial- la referencia al posiformalismo ruso de M. Bajtin, La tercera parte esta consagrada a la semio- fica, con sus diferentes tondencias, y es una presentacién especialmente itil si no olvidamos la relevancia que las concepeiones pragmiticas tienen en la ac- tual teoria literaria. Si tenemos en cuenta que no falta un lugar para sociocrt- fica y psicocritica como apéndices, comprenderemos la voluntad de la autora cn el sentido de trazar un panorama amplio de la teorfa literaria hasta la fecha, Trabajo clasico en la historia de la teoria literaria de este siglo es el que publican en 1977 D. W. Fokkema y Elrud Ebsch con el tftulo de Teorias de la literatura del siglo xx. En el subtitulo, la teorta literaria contemporinen se conereta en: estructuralismo, marxismo, estética de la ecepeién y semidtica, Como estructuralistas son considerados y estudiados el formalismo ruso, la escuela de Praga, los tiitimos desarrotlos de la semidtica rusa y el esiructura- lismo franeés de los afios 60. La gran novedad es la presentacién de la estética dela recepcién alemana, nacida 2 final de los 60 y de especial relevancia en el conjunto de los desarrollos postestructuralistas de la teoria literaria, La semié- tica constituye, para los autores, la via por la que podria progresar a finales de los 70 la teoria literaria, junto a las prometedoras investigaciones que se cen- tran en la recepcidn. Notemos la ausencia de la estilistica, el New Criticism 0 la psicoeritica, como movimientos bien caracterizados. Bl New Criticism, sin embargo, cuenta con un epigrafe especial en otro trabajo de conjunto de estos mismos autores sobre la teoria literaria del siglo Xx (Ibsch y Fokkema, 1981). ‘Un manuel de gran éxito en el mundo anglosajén —a juzgar por el mimero de impresiones es ef coordinado por Ann Jefferson y David Robey, donde cada capitulo esta redactado por un especialista. Aparecié en 1982 con el titu- lo de Modern Literary Theory, y en 1986 se hizo una segunda edicién, que es Ia que comentamos. Pues bien, la modema teoria literaria del titulo, teniendo en cuenta el contenido del libro, es: el formalismo ruso, los avercamientos que parten de Ia lingiiistica (estructuralismo checo, podtica lingitistica de R. Jakobsoa y estilistica pero solamente la de L. Spitzer y la estructural; no hay referencia alguna a Croce, Ch. Bally o K. Vossler, por ojemplo-), New Cri= ticism angloamericano, estructuralismo y postestructuralismo (referidos a la teoria francesa de los afios 60 y 70, incluyendo la deconstruceidn de Jacques Derrida), estétioa de la recepcisn (pero en el contexto de la hermenéutica 0 teoria de la interpretaci6n), critica psicoanalttica, marxista y feminista, Quiz 24 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXlo més Hamativo, por acerearse a los desarrollos més recientes de la teora li teraria, sea el capitulo especial consagrado a la critica feminista, y el lugar im- portante de la hermenéutica en el capitulo titulado “lectura ¢ interpretacin”, La organizacidn que hace de la bibliografia por movirientos Tecry Eagleton ‘en su obra de 1983, Una imtrodwectén a la teorta literaria, ¢s reflejo de un canon de Ja teoria literaria muy préximo al del panorama coordinado por A. Jcffersen yD. Robey. Los apartados son: formalismo ruso, critica inglesa, nueva critica norteamericana, fenomenologia y hermenéutica, teoria de la recepetin, estruc- wuralismo y semidiles, postestructuralismo, psicoandlisis, ferinisme, marcismo, “Aparte de la insistencia en la hermenéutica y la fenomenologia en relacién con fa tworfa de ta recepcién, es de destacer Is inclusion de los postulados barthesianos dentro del postestracturalismo, junto a Ia deconstruccién. De 1985 es el breve panorama trazado por Raman Selden en La teoria lite- raria contempordnea. Encontramos de nuevo los conocides movimicntos: for- malismo ruso, Bajtin y el estructuralismo cheeo (Mukafovsky); tcorias marxis- as; estructuralismo francés; postestructuralismo (Barthes y la deconstruccién); teorla de la recepcién, Es interesante comparar con ésta la segunda edicién, de 1989 y no traducida al espafiol, donde tenemos como novedades, muy sinto- miticas de los cambios iiltimos en la teorfa litcraria, Ja inclusién de un epigrafe sobre el nuevo historicismo infiuido por Foucault dentro de las teorias postes- ‘ructuralistes, y un capitulo entero sobre la critica feminista. En 1993, después de Ja muerte de Raman Selden, ha aparecido la tercera edicion, revisada por Peter Widdowson, y entre las novedades més destacadas hay que sefialar la inclusién de un capitulo sobre el New Criticism y FR. Leavis —figura de la critica inglesa anterior al estructuralismo-, otro sobre la critica postmodernisia y postcolonialista, y la zevisién profunda del capitulo sobre la critica feminista. La presentacién de la tcoria literaria modema que hacen en 1989 Phi- lip Rice y Patricia Waugh —en un trabajo de tipo tan clisico en el mundo anglosajén como es la antologia de estudios representatives sobre un tema (reading) confirma io que ya va siendo imprescindible en la teorfa litera- tia: formalismo ruso, estructuralismo, marxismo, teor'ia del lector, femninismo; ol posiestructuralismo, que ocupa la mitad del yolumen, se certra en temas como los de sujeto, lenguaje y textualidad -donde entra la deconstruccién, ¥ discurso y sociedad. A todo lo anterior se pueden afiadir las escuelas y orientaciones que reco- ge Irena R. Makary&, en su mencionado trabajo, donde no falta ninguna de las mencionadas salvo Ia estilistica. Tampoco entre los autores estén Ch. Bally, K. Yossler, L. Spitzer oD. Alonso; tinicamente, B. Croce. Y en la lista de ter minos ni siquiere aparece el de “estilistica”. inTRODUCCION 25Como vemos, la lista de teorias literarias cambia en los distintos pano- ramas. Si hay cicrtamente algunas constantes, como puede verse de forma grafica en el siguiente esquema: Le comespondencia de Jas abreviaturas del cuadro es la siguiente: Y74 = A ‘Yilera (1974); F77 = Fokkema ¢ [bsch (1977); J86 = Jefferson y Robey (1986); ‘S85 = Selden (1985); R89 = Rice y Waugh (1989). E1 signo + indica que csti reprecentado ef movimiento correspondiente; y el signa que no lo esta Y74 FIT J86 S85 R89 Formalismo ruso + ot Ft + + Escuela de Praga, Bstr. checo + oF be + Estilistica a “New Criticism” + + 1998 Formalismo, estr. francés t+ ot oe + + Semiética a Marxismo, Socioeritica oF oR FoF Psicocritica. Psicoandlisis a Lecior. Recepoién. Hermenéutica - eR oF 4 Critica feminista - = + 1989 + Postestr: Deconstruceién toe # Nétese la précticamente nula presencia de Ia estilistica en los panoramas producidos en el mundo anglosajén, sobre todo les tradicionales oritica idea- lista y estilistica de la lengua. Obsérvese igualmente -sin olvidar todas las precaciones de Io escaso del muestrea— emo el cuadro dibuja claramente ‘unas tendencias de la teoria literaria que coinciden con lo que el estudioso considera importante Resumiendo, podemos decir qu |. Bs constante la atencién al formalismo en sus distinras manifestaciones (ruso, checo o francés). 2, Siempre hay un lugar para la consideraci6n de la literatura en su relacién con la sociedad y 1a historia (marxismo, sociocritica, nuevo marxismo). 3, Desde finales de los afios 70 se impone la atencion a los problemas de la interpretacién y recepcién del texto. 4, Se generaliza on los afios 80 la consideracién de las cuestiones que plantea lz deconstruccién 26 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX3. TEMAS DEL POSTESTRUCTURALISMO, ‘Todavia podemos decir algo més del postestructuralismo, sobre todo en. los Estados Unidos de América, que es donde més vivas han estado las cucs- tiones a él zeferidas, Una buena lista de las orientaciones que interesan en la teoria literaria norieamericana a finales de los afios 80. se puede hacer con las aportaciones de distintos espevialistas recogidas en 1989 por G. Douglas Atkins y Lavra Morrow con el titulo de Contemporary Literary Theory. La relacién inch- ye el formalismo del New Criticism, la critica arquetipica, estructuralismo y Semiética, critica orientada al lector, eritica influida por la fenomenologia, hermenéutica, deconstruccién, psicoandtisis, critica feminista, critica politi. ca, critica dialégica, critica geneatogica (de Foucault). La muestra no puede ser més significativa de las preacupaciones de la teoria literaria postestructu- ralista, de la variada combinaciin de ideas procedentes de distintos campos (Filosofia, sociologia, lingilistica, psicologia o politica) que tienen un lugar en la forma de comprender hoy la literatura, y de la necesaria colaboracién entre ellas. Poter Collier y Helga Geyer-Ryan sefialan (en Ja introduccién a su revopi- laci6n de colaboraciones de distintos especialistas que tratan de las tendencias vivas cn cl postestructuralismo) como colaboran formalismo y teorta de ta re- cepcién, psicoaniilisis y feminismo, y cémo el marxismo tiene que prescindir de modelos decimondnicos. B1 resultado, para los autores de la recopilacién, ¢s que toda posicidn es insegura (Collier y Geyer-Ryan, eds., 1990: 8). En esia misma linea, recuérdese fa inclusién del capitulo sobre posmodemismo y poscolonialismo en la tercera edicién del panorama de R. Selden revisada por Peter Widdowson (1993), Una idea del ensanchamiento del abigerrado campo de estudios en el que se sitta actualmente la teorfa literaria postestructuralista nos la dan obras ge- nerales del tipo de los diccionarios en que se trata de ayudar a comprender lo que es le Hamada feoria critica. Véansc, por ejemplo, M. Payne (comp., 1996), J. Wolfteys (ed., 2002). Pero quienes afioren las seguridades de los dogmas pueden compensar su melancolia con la manifestacién de tan variados puntos de vista, que no tienen por qué ser desechados por débiles; al contrario, tienen Ia fuerza de la rica diversidad de aspectos que descubren en la obra literaria, y de la conjuncién de distintas disciplinas en una actividad claramente humanista. INTRODUCCION 274, PROPUESTA DE ORGANIZACION En fa teoria literaria del siglo XX, considerando sus tendencias, pueden establecerse, desde nuestro punto de vista, cuatro apartados. El primer grupo comprende las escuelas que se caracterizan por su estudio jnmanente de la literatura y cubren el vacio dejado por Ia postica clsica y Glasicista, después de la crisis del siglo XX. Aqui entrarian: el formalismo y os desarrollos posteriores de la fearfa literaria rusa (M. Bajtin, semidtica); la Escuela de Praga, heredera del formalismo ruso; el formalismo angloameri- cano del New Criticism; la Nouvelle Critique francesa. El segundo grupo comprende corrientes que preconizan acercamientos in- manentes, pero su punto de partida, en. la comprensién de la literatura, es el andlisis de la lengua literaria, Las diferentes corrientes estilisticas forman el grueso de estas orientaciones. En el tercer grupo se integran las corricntes que van més alld del texto, normalmente por lé relativizacién de su valor como objeto auténome de es- tudio con la introduccién de una consideracién mis atenta del lector, o de los dems factores de la comunicacién literaria. La essética de la recepcién 0 la pragmdtica cjemplifican esta consideracién de Ia Literatura El tltimo grupo incluiria las corrientes de critica que se caracterizan por la aplicaci6n de una teoria exterior (psicologia, sociologia, 0 feminismo) al estudio de la literatura, Esté ya admitido que la historia de la teorfa literaria se interese por la psicocrttica y por la sociocritica 0 la sociologia de la literatura [nosotros hemos tratado de estas corrientes a la hora de definir la literatura en la primera parte de nuestra Introduccién a la teorta literaria, 2009]. Ultima- mente, la zeoria feminisia tienc un lugar definido en el estudio de la literatura. Y lo mismo ocurre con la critica cultural en el dmbito anglosajén. Caracteris- tica de este cuarto grupo es que se busca una explicscién, una interpretacién fuera del texto, on una teoria (sociolégica, psicoldgica o politica) que dota al toxto de-un sentido preciso. Por eso resulta apropiado el nombre de hermenéu- tica para esta actitud ante la obra literaria. 28 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXCAPITULO 1 _ El formalismo ruso _ A. HISTORIA 1._INTRODUCCION En la teorfa literaria del siglo xx, ef formalismo ruso representa cl primer esfucrzo por la constitucién de un eampo auténomo de proble- | Mas, conceptos y métodos para el estudio de Ia literatura, En este sentido, puede decirse que de alguna manera supone una revitalizacién de la vieja tsadicién cldsica y clasicista representada por La postica y la retérica, El mismo nombre de postice va a ser frecueatemente empleado por los for- malistas; el protagonismo que el procedimiento literario adquiere como objeto del andlisis Cormalista esta conforme con una visién retérica del texto artistico. © Decir que se revitaliza el estudio de La forma literaria supone afirmar que = «tal enfoque no cra el dominante en la eritiea y [a teoria literarias rusas del momento. Fn efecto, la critica literaria rusa del siglo XIX manifiesta una preo- cupacién por el aspecto politico-social de a literatura. Representan bien esta forma de critica Vissarion Bielinski (1811-1848) y sus seguidores: Nikolai Chomishevski (1828-1889), Nikolai Dobrolyubov (1836-1861) y Dimitri Pi- sarev (1840-1868). t En los dos volimenes editados por José Valles Calatrava y Marina Davi- L ‘Tenko (2000) pueden leerse textos de estos autores traducidos al espafiol. CAPAIULO 1. ELFORMAUSMO RUSO 33,Para encontrar un interés por los espectos formales de la literatura en el siglo XIX, hay que acudir a los trabajos del comparatista Alexander Vesclovski (1838-1906) y del lingilista Alexander Potebnia (1836-1891), Para una informacion mas amplis sobre estos autores, véase René Wellek (£955-1992, Til: 323-354; 1v: 308-344, 360-363), y Vietor Erlich (1974: 36-44). La teoria de Potebnia sobre el lenguaje peético sera comentada por los formalis- tae; algunos eoncoptos de Veselovski, como el de motive, sean tenidos en cuenta, tambien por los formalistas en su teoria de la narracion. En un contexto més proximo al formalismo ruso, no se puede entender este movimiento sin una referencia al simbolismo, que supuso una renovaciin del interés por el esiudio de la técnica del verso, y al futurismo. Este, como movimiento de vanguardia, parece ilustrar ea la creacién literaria alguna de las tesis més lamativas del formalismo: la primacis de la palabra autosufi- ciente en su forma fénica, grafica o semamtica ‘Tzvetan Todorov (1968b) ha sintetizedo les tesis que comparten futuristas y formalistas, y que explican 1a vigencia y el interés del formalism en los ma ‘vimientos estracturalistas de los afios 60, Junto a Le primaefa det Lenguaje en st forma, menciona Todorov: la ausencia del sujeto como objetivo de interés, la con- fiuencia de poesia y teorfa (Ios faturistas -Maiakoyski, por ejemplo intervienen en Ins actividades del Circulo Lingiisiice de Moseii), y la de revolucion poética y revolucién politica. Puede leerse la traduccién francesa de algunos textos del faturista Velimir Khlebnikov (1970), entre los que hay textos de creacién y frag- mentos tcoricos, como sebre el leneuaje transracional (II, 247-249) o sobre el ‘verso (Il, 241-242), El estudio més extenso sobre las relaciones de formalismo y futurismo es el de Krystyna Pomorska (1968), y también se encontrardn comentarios accrea de lag zelaciones entre formalism y vanguardia en Tgnavio Ambrogio (1975). Sobre ‘cl futurismo raso véase Agnés Sola (1989}. Victor Erlich (1974: 68) sefiala tam- ign la semejanza de tono entre formalistas y futuristas. Trabajos asequibles det Jakobsen de la época formalista que pueden servir de ejemplo del interés por et futurisme son: La nueva poesia rusa, 1921, y Futurismo, 1919 (véasc Jakobson, 1973: 11-30). El mismo Jakobson, en un escrito de sa éltime Spoca sobre el Cit- ‘culo de Mosca (1981: 281), ha destacado la participacién de los poetas futuristas cen las actividades del grupo. Lactitica académica, la enseanza de la literatura en Ia universidad, sigue utilizando las teorfas de Potebnia y Veseloveki, pero desprovistas de su fuerza fecundante. Veamos tres textos de otros tantos autores que explican perfecta- mente la actitud del formalismo ante la investigaci6n literatia de su época. EL primero de ellos ¢s de Boris Eichenbaum: “En el momento de la aparicién de los formalisias, la ciencia académica, que ignoraba completamente los problemes iedricos y que utilizaba sin rigor Tox 34 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXenvejecidos axiomas prestados de la estética, ta psicologia y la historia, habia perdido la sensacién de sx objeto de estutio hasta tal punta que incluso su exis. fencia se habia hecko itusoria, [...] La herencia tebrica de Potebnia y de Vese- ‘ovski, conservada por sus discipulos, era como un capital inmnevilizado, como mr tesoro que Se privaba de su valor al no atveverse a tocarlo, La autoridad y ta influencia ya no pertenocian a la ciencia académica, sino a los trabajos de los criticos y tebrivos del simbolismo” (TL, 35). De ahora en adelante se emplean tas abreviaturas TL y QP para remitir @ To- dorov, T. (1955, e4.), y Fakobson, R. (1973), respectivamente, Los textos eitados de estos dos libros son traducidos del francés por el autor del presente trabajo EI segundo texto es de V. Sklovski y se reficre también al ambiente rei- nante en la universidad cuando se funda el grupo de los formalistas de San Petersburg. ‘La universidadt en fa que estudidibamos enionces no se ocupaba de la teoria deta literatura. Alexander Veselovski habia muerto hacia tiempo. Sus alumnor ya ienian los cabellos grises y no sabian qué hacer mi qué escribir, Las tumenses in. Yestigaciones de Veselowski, su vasta comprensién del arte, la covrdinaciin de los hechos de ceuerdo con su papel fancional, su imporiancia artistica, y no solamente sw vinculo causal, no habian sido entendidas por sus discipulos. La teoria de Po. tebnia, que consideraba la imagen como un predicado cambiable que acompata a 1m sujeto constante, tearia que se reducla a decir que el arte es ua método part la formacién del pensamiento, un método para facilitar el pensar, que las tmégenes son anillos de unién de varias claves, esta teoria ya era cachuca’ (1912: 101), Por iiltimo, el texto siguiente, de Roman Jakobson cu su trabajo sobre {a nueva poesia rusa (1921) segunda version de su estudio sobre el poeta futurists Khlebnikey (1919)-, enuncia perfectamente el punto de partida del formalismo, y la gran diferencia que hay entre su forma de investigar y ta de la tradicional historia de la literatura: “Ast el objeto de la ciencia de la literatura no es ta literatura sino la litera riedad, es decit; lo que hace de una obra conereta una obra literaria, Sin embar. 0, hasta ahora, fos historiadores de la literatura se parecian mds bien a aquella policia que, proponiéndose arrestar a alguien, cogiera totalmente al azar todo lo que encortrara en la casa. asi como las porsonas que pasaran por la calle. De la misma forme, las historiadores de la literatura se servian de todo: vida personal, psicologic, politica, filosofia. En lugar de una ciencia de la literatura, se creaba un conglomerado de Investigaciones artesanaies, como si se olvidara que estos objetos pertenecen a las ciencias correspondientes: la historia de la flosofia, ta historia de ta cultura, lapsicologia, etc, » que estas iltimas pueden perfectamen- 4 ulilizar los monumentos lterarios como documentos defectuosos, de segundo onden. Si los estudios Iterarios quieren convertirse en ciencia, deben reconocer el procedimiento como su “personaje” tinico. Después la evestién fundamental es la de la aplicacién, la justificacién del procedimiento" (QP, 15) CAPITULO 1. ELFORMALISMO RUSO 35E] formelismo nace como un movimiento de reaccién al ambiente im- perante en los estudios litcrarios, y como continuador de una tradicién que se intoresa sobre todo por los aspectos formales, por el procedimicnto. Pero ‘veamos algunos detalles de la historia externa de la escuela formalista. Desde su primera edici6n, en 1955, el libro de Vietor Enlici, EI formatismo 7230, 65 la fuente clisica para la historia de esta escuela. Excepto cuando se da una referencia distinta, fos datos del resumen histbrico que se presenta a continua- cién estén womados de dicho trabajo, que fue taducide en 1974 al espafiol. En la Dibliogrefia fundamentel citada en la introduccisn, las referencias al formalismo uso son muy abundantes. Original y bien documentada es la reciente presenta- iin del formalismo ruso, dividida en historta y ieoria, obra de Pau Sanenartin Orti (2008). 2, NACIMIENTO DEL FORMALISMO RUSO En 1915 un grupo de estudiantes universitarios funda el Circulo Lingtis- tico de Mosca; y en 1916, ua conjunto de fildlogos ¢ historiadores de la litera~ tura crean, en San Petersburgo, la Sociedad para el Estudio de la Lengua Poé- tica, conocida como Opojaz. Caracteristica comin de todos los fundadores es su juventud y su afin por ebrir caminos nuevos en el estudio de la lengua y la literatura. 2.1. El “Circulo Lingtistico de Moscu” El Cireulo Lingliistico de Mosct desarrolla suactividad entre 1915 y 1920, afio en que Roman Jakobson (1896-1982), su principal animador, se establece cn Praga, Los estudios consagrados a la lengua poética van ocupando un lugar cada vez mayor hasta ser claramente dominantes entre los leidos en el curso 1918-1919: estudios de méirica de Boris Tomachevski (1890-1957) [sobre B. Tomachevski, véase R. Wellek (1991: 347)], o el de Roman Jakobson sobre La lengua poética de KMebnikov. Trabajo éste que, en su publicacién amplia- da dos afios mas tarde, en 1921, con el titulo de La nueva poesia rusa, cons- tituye un buen lugar donde encontrar enunciadas las tesis mas caracteristicas del primer formalismo. Fragmentos de este estudio traducidos al francés son asequibles en la reco pilacion de trabajos de R. Jakobson hecha por Todorov (QP, 11-24). Alli puede 36 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXleetse, por sjeraplo: “La forma existe en tanto en cuanto nos es dificil percibirta, en ianto en cuanto sentimos la resistencia dela materia, en tanto én cuanto duda- zros” (QP, 11), O uns observacién del cardcter estético general de la pocsia como [s siguiente: “Si la pintura es una conformacién del material visuel con valor aut téromo, sila misica es le conformacidn del material sonoro con valor auiéromo, ya coreografia, del material gestual con valor auténomo, entonces la poesia es a conformacin de la patabra cou valor auténomo, de ta palabra ‘auténoma’, como dice Khlebnikov" (QP, 15). Obsérvese la concordancia explicita de las tesis formalistas y fututistas respecto @ Ja lengue pottica, En su colaboracién al home- nnaje 6 Eugenio Coseriu, Roman Jakobson hace una precisa y sueinta resefia de las actividades de! grupo d2 Mosel, que él considera liquidado en 1924 “por factores en parte externas y en parte internos” (1981: 282). Es iambién muy in‘eresante el esquema de la historia de Los distintos cfrculos lingtisticos del siglo XX que traza Jakobson a propésito del comentario del Cireulo de Moseti, escrito que reclabora lun poco mas tarde (Jakobson, 1971). Fn sus conversaciones con Krystina Pomar ska, Jakobson da cuenta también de sus investigaciones de Ia etapa formalista Gakobson, 1980). Interesantisimas son las respuestas de una entrevista realizada a Jakobson en 1972, nunce emitida, que Todorov edita en 1984, La parte publi- cada, un tercio del total, se refiere 2 los afios que van desde su nacimiento (1896) hhusta 1920 {Jakobson, 1984). 2.2, OPOJAZ: “Sociedad para el Estudio de Ia Lengua Poética” El grupo de Opejuz es més heteroggneo, pues a los profesionales de la lengua se unen teéricos de la literatura como Victor Sklovski (1893-1984) © Boris Eichenbaum (1886-1959). Ademis, el cardcter de B. Eichenbaum, quien se adhiere al movimiento petersburgués al poco de su fimdacién, es mucho menos impulsivo y revolucionario en sus ideas sobre el arte que el de V. Sklovski. Este es visto asi por V. Erlich (1974: 95): “Brillante, exuberanie, versdail, oscilando entre ta teorizacibn literaria y el Panfletismo, enire la filologia y las artes visuales, este enfant terrible del forma- Jismo ruso se sentia mds a gusto entre el ruido de tos cafés literarios que en la placidez de fa tranquila atmésfera de las alas de la universidad”. Sobre V. Sklovski y B. Tomachevski, véase R. Welllek (1991: 327-339). _—.. Osip Brik (1888-1945) acogfa on su casa de San Petersburgo las reuniones | de Jos formalistas, y su aporte al movimiento se hizo mas a través de la con- © versaci6n que de la escritura, Sefiala Victor Erlich tres etapas en la historia del formalismo ruso: 1916-1920, época de enfrentamieato y polémica; 1921-1926, afios de desarrollo turbulento; CAPHULO 1. ELFORMALISMO RUSO 37y 1926-190, momento de ta crisis v desbandada. Emil Volek (1992: 117), por su pAite, propone una periodizecion un tanto diferente de la historia del formalismo: 19141921, formalismo temprano; 1922-1925, primer postformalismo; 1926- 1929, nuevos rumbos y forzada disolucion. 3. PRIMERA ETAPA FORMALISTA: 1916-1920 Es cl momento de cnunciar de forma mas tajante las tesis que pudicran dejar clara una posivién nueva respecto a la ciencia literaria del momento, como B. Bichenbaura deja ver en fas siguientes palabras: “La historia nos pedia un verdadero pathos revolucionario, tesis categori- cas, una ironta implacable, un rechazo audaz de todo espiritu de conciliacién. Lo que importaba en nuestra lucha era oponer los principias estéticas subyetivas que inspiraban a los simbolistas en sus obras tedricas a la exigencia de una actitud cientifica y objettva en relacién eon ios hechos" (TL, 36). Los principales documentos de esta etapa formalista son las tres colee- ciones de articulos publicadas por el grupo de San Petersburgo con el titulo de Estudios sobre la teoria del lenguaje poético (1916, y 1917, ampliada) y Pottica (1919); y of trabajo ya citado de Jakobson. La nueva poesta rusa (1921). En Poética se encuentra el trabajo sobre la prosa de ficcion de Boris Hichenbaum, Cémo esié hecho “El abrigo” de Gogol; y un articulo de V. Sklovski, escrito en 1917, que puede considerarse como el manifiesto de la estética formalista, El arte como procedimiento, partiendo de una critica de las ideas de Potebnia sobre la lengua poética. Fragmentos del trabajo de Eichenbaum pueden leerse en francés en TL, (212-233), Sobre la novedad del analisis de Eichenbaum respecto de la forma en que la critica nisa anterior entendia el relato de Gogol, véase S. Waknén Bea- susan (1992). El articulo de V. Sklovski esta traducido al espaiio! en Tynianov, Bikhenbanm, Sbklovski (1973: 85-113), y al francés en TL (76-97), En contra de lo que pensaba Potebnia, explica Sklovski que la imagen podtica no hace més asequible la realidad, sino todo lo contrario: extrafa el objeto a que se reficre. La imagen pottica trata de reforzar la impresién, y es un medio més del arte, pucs fa finalidad de este es: “[..] dar una sensacién del objeto como visién y no como reconocimiento; el procedimiento del arte es el procedimiento de singularizacién de las objetos y el procedimiento que consisie en oscurecer la forma, en aumeniar ta dificultad y das duracién de la percepcién. Elacto de percepcién en arte es un fin en sky debe ser prolongado; el arte es un medio de experimentar la manifestacién del objeto, do que ya esti “manifestado” no importa para el arte” (TL, 83). 38 TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO XXHecho importante en esta ¢poca de expansién del formalismo es la funda~ in, en 1920, del “Departamento de Historic de la Literatura” en el Institirto Estatal de Historia del Arte de Peirogrado. Lo preside V. Zirmunski (1891- 1971). uno de los mas conocides simpatizantes del formalismo, y junto a los ya mencionados B. Bichenbaum, Y. Sklovski y B. Tomachewski, participan otros destacados formalistas como Iuri Tinianov (1894-1943) o Victor Vino- gradoy (1895-1969). Mientras que la Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética representa el formalismo militante, el Instituto aglutina las labores de investigacién, que se publican en una serie titulada Problemas de poética. La revista Liftérature (Paris, Larousse) publica en el n.° 95, de octubre de 1994, une scric de articulos sobre Tinianov en el centenario de su nacimiento. Alli se eneentrarén datos sobre su vida ~se traducen textos sobre la vida de Tinianov de su caftado Veniamin Keverin~ y comentarios 2 su obra. Sobre la figura de I. Tinianov, véase también R. Wellek (1991: 339-347), 4, EPOCA DE DESARROLLO: 1921-1926 4.1, Ampliacién de temas La necesidad quizé de marcar con fuerza la nueva orientacién llevé a que en la primera etapa se destacaran Jos aspectos relacionados con el significant poético, con la “autonomia” de la forma literaria, basindose especialmente en la eufonfa poética. Ahora el andlisis de la poesta se extiende a consideraciones que tienen en cuenta también la sintaxis y Ja seméntica poéticas. Los estudios de métrica de Osip Brik y de Boris Tomachevski, por ejemplo, muestran esta expansién del campo de estudio de Ia Jengua postica. 4, 2. Interés por la historia literaria -_Otra novedad en Jas preocupaciones formalistas es su interés por la histo- _ tia literaria, Lo que esté debajo de este interés es una consideracién més am- plia de Ia obra artistica: ya no se trata de una “suma de procedimientos”, sino de un “sistema” en el que cada procedimiento tiene una fimcién. Claramente - lo dice I. Tinianov: “La unidad de la obra no consiste en una entidad cerrada y simétrica, sino en una iniegridad dincimica con desarroilo propio. Enire sus elementos no media CAPITULO 1. ELFORMALISMO RUSO 39el signo estitico de adicién ¢ igualdad, sino que siempre aparece el signo dind- ico de la correlacién y la tntegracién” (1924: 13). Fste texto puede leerse también en francés en TL (117). Més adelante se refiere Tinianov ¢ la implicacién hist6rica del principio constructivo de In obra. Vease en V. Erlich (1974: 129-132) una relacién de trabajos formalistas dedi dos a la historia literaria rusa en el periodo 1922-1926; y en B. Bichenbaum (TL. 67) una explicacion de la necesidad de acudir a una consideracién de fa historia literaria en sf, para oponerse a Ia historia académica de Is literatura, y de acudir también atuna consideraciéa de la inestabilidad de las formas literarias, para opo- nerse a la critica periodistica, 4, 3. Diversidad de intereses No debe pensarse que el formalismo era monolitico en su manera de pen- sar. Antes bien, hay posturas distintas respecto a la relacién de literatura y lingitistica, mAs estrechas para los de Moscé que para los de San Petersburgo, sobre la exigencia de un rigor metodol6gico exiremo frente a un phuralismo como el que gusta a V. Zirmunski, por ejemplo Esta época de desarrollo y consolidacién produce también sintesis tan va- liosas como la de Boris Tomachevski, Teoria de la literatura. Poética, 1925, frecuentemente reeditada en aquellos afios. Alli se encontrard una muy elo- euente relacién de cuestiones que interesan a los formalistas en el estudio sincrénico de Ja literatura, lo que constituye una verdadera poética: estilistica, métrica, teoria de la narracién y de los géneros. Afortunademente, desde 1982 coniamos con una traduceién espafio- la, prologada por Fernando Lazaro Carreter, de este utilisimo trabajo de B. Tomacheyski. 4. 4, Formalismo y marxismo Pero el hecho més importante en la historia del formalismo en esta fase es la consolidacién de su guerra con el marxismo. El inicial ahistoricismo y la posterior consideracién de la historia literaria como algo auténomo entre los formalistas chocaba con los postulados de la critica maraista, Cuando csta se siente armada con una teoria litcraria ya constituida, empieza su enfrenta- mniento sistematico con los formalistas, AD TEORIAS LITERARIAS DEL SIGLO Xx