El cuento es una narracin breve en la que se relatan hechos ficticios.

Los cuentos se
caracterizan por tener una cantidad pequea de personajes y argumentos medianamente
sencillos. Se pueden diferenciar seis:

Cuentos maravillosos: estos cuentos se caracterizan por la presencia de personajes que

no existen en el mundo real y que se perciben como normales a lo largo de toda la historia,
por ejemplo: dragones, hadas, brujas, animales parlanchines, etctera. Por otro lado, se
caracterizan por no identificar el tiempo y lugar en el que se desarrolla la historia. Se habla
de lugares lejanos, erase una vez, y otras expresiones imprecisas. Adems, en estos cuentos
no se hacen descripciones demasiado prolongadas, simplemente se destacan ciertos rasgos
caractersticos de cada personaje y lugar. Por ltimo, en estos cuentos existen ciertas
acciones o frmulas que se repiten en todos los cuentos. Por ejemplo, expresiones como
haba una vez o que los personajes deban atravesar tres pruebas.

Cuentos fantsticos: este tipo de cuentos se caracteriza por la irrupcin de un elemento

anormal en una historia que vena desarrollndose dentro de un marco real. Esto hace poner
en duda al lector sobre si es producto de la imaginacin del personaje o una consecuencia
sobrenatural. Esta incertidumbre entre si es imaginacin o realidad mantienen al lector con
el interrogante hasta el desenlace. Un ejemplo de este gnero es Alicia en el pas de las
maravillas.

Cuentos de ciencia ficcin: estos cuentos se basan en mostrar cmo afectan una
comunidad o a un personaje especfico, ubicados en el pasado, presente o futuro, los
avances tecnolgicos y cientficos. Se aclara que son de ficcin por que contienen elementos
que son ficticios, que son los que generan suspenso para atrapar a quien lo lee.

Cuento policial: narra hechos relacionados con la delincuencia, crmenes y justicia.

Generalmente, su temtica principal tiene que ver con la resolucin de algn delito, o bien,
con la persecucin de algn criminal. Generalmente se habla de dos tipos de narraciones
policiales, la blanca y la negra. En la blanca, el polica cumple con su deber y es quien se
encarga de atrapar al delincuente. En la negra, el polica se infiltra en el grupo delictivo para
hacerse con el criminal.

Cuentos realistas: estos cuentos presentan historias que buscan ser crebles por medio
de acontecimientos que se muestran como reales. A pesar de esto, no persiguen la
verosimilitud, puesto que son producto de la imaginacin de su autor. En estas narraciones
son especificados el tiempo y lugar en los que se desarrolla la historia, se utilizan
descripciones con precisin y claridad. Adems, los personajes se caracterizan por ser
comunes y corrientes, en los que sus defectos y virtudes se descifran con facilidad.

Cuentos de terror: el autor de estas narraciones busca infundir el miedo en sus lectores
valindose de temas que puedan causar dicho efecto, ya sea la muerte, catstrofes,
crmenes, etctera. Muchas veces, los cuentos buscar causarle temor a sus lectores con
objetivos moralizantes. Es decir, causan miedo para evitar que el lector repita una
determinada accin. De todas maneras, esto no es inherente a este tipo de relatos.
1- Concepto: este gnero pertenece a la literatura fantstica porque narra hechos que no son
realistas en el momento en que el escritor imagina la historia, pero est limitado a las posibilidades
de la ciencia o de la evolucin del mundo en el futuro. en definitiva, es imaginacin limitada por la
lgica cientfica.
2- Intencin: el autor de ciencia ficcin nos muestra mundos futuros para reflexionar acerca del
presente. no es su intencin predecirlo, como lo hara un astrlogo; sino hacernos pensar cmo
somos y cmo nos proyectamos como miembros de la raza humana, poniendo en evidencia
nuestras virtudes y defectos. esto no quiere decir que la ciencia ficcin no haya anticipado muchos
de los avances tecnolgicos antes de que se produjeran. el simple hecho de imaginar el futuro
hace que podamos prever cmo seremos y cmo viviremos.
3-Futuros utpicos: cuando se muestra una civilizacin mejor que la actual se le llama utopa, es
decir, un mundo mucho mejor, con mayores progresos, mundos en paz, equilibrados, con la
tecnologa hacindole la vida ms fcil al humano, con contactos con extraterrestres benvolos
que nos ayudan, con vidas ideales y positivas.
4- Futuros distpicos: por el contrario, cuando el mundo representado es mucho peor que el
actual se denomina distopa, algunas visiones de cmo sera una era pos-nuclear, una poca
apocalptica, con graves catstrofes ecolgicas, el dominio de un gobierno mundial tiranizando a la
poblacin, la guerra con otros mundos y otras, son algunas de las imgenes comunes de la ciencia
ficcin distpica.
5- Personajes especficos: si bien pueden aparecer personas corrientes, est gnero aport
personajes propios a la literatura: robots, androides, inteligencia artificial, clones, mutantes,
extraterrestres, aliengenas, cientficos, hombres con sper poderes, astronautas y otros han sido
personajes tpicos, adems de darles una imagen a travs de descripciones, muchas veces los
escritores han tenido que inventar nombres tcnicos para ellos.
6- Tiempo: adems de ambientarse en un futuro, ubicando las acciones muchas veces en un ao
exacto, el tiempo ha sido muchas veces el tema de la ciencia ficcin: reflexionar acerca de los
viajes en el tiempo, la superposicin de tiempos, la relatividad del tiempo o la alteracin del tiempo
han sido planteos recurrentes del gnero exponiendo teoras cientficas acerca de estas
posibilidades.
7- Espacio: imaginar una vida futura implica tambin imaginar cmo ser el mundo en cuanto a
sus espacios naturales, arquitectnicos y geogrficos; por eso el espacio ha sido representado a
partir de detalladas descripciones; lo mismo ocurre con la representacin de otros planetas y
galaxias. por otro lado, al igual que el tiempo, el espacio puede ser tema de reflexin cientfica, por
ejemplo planteando la superposicin de espacios, las diferentes dimensiones, etc.
8- Temas: este gnero dio lugar a plantear algunos de los grandes temas humanos: el avance de
la tecnologa, la evolucin de la ecologa, el contacto con vidas extraterrestres como espejo de la
raza humana, la ambicin de la raza humana, las relaciones sociales y su proyeccin futura, el
sentido de la civilizacin, los lmites ticos de los avances cientficos, son temas de fondo que
siempre se plantean ms all de las historias de aventuras y accin que se llevan a cabo en la
narracin.
9- Relacin con la ciencia: si bien el autor imagina las historias, debe darle verosimilitud, es decir,
que sean crebles, por ello debe apoyarse en la investigacin cientfica. por ello es comn que
utilicen vocabulario tcnico-cientfico y apliquen algunas teoras o se documenten acerca de
objetos y leyes de la ciencia. se da una doble inspiracin: el autor est atento a los avances de la
ciencia para escribir sus historias, y los cientficos suelen inspirarse en los autores para investigar
nuevos avances.
10- Literariedad: si bien est atado a la ciencia, ste es un gnero literario, y como parte de la
literatura debe plantear una historia bien contada, elegir las palabras justas, seguir una estructura
narrativa slida, buscar belleza en la narracin de los hechos y todos los requisitos que tiene
cualquier gnero literario.
 EL VIAJE Y EL ESPACIO
Slo con la angustia, con el dolor y con la muerte, el hombre conquistar al fin las estrellas.
AYER TARDE, EN SU MODESTA PROPIEDAD DE ZANADU, FALLECI X... EN LOS LTIMOS DAS, EL
MUNDO ENTERO TENA LOS OJOS VUELTOS HACIA...
Dos hombres escuchaban la radio. A travs de la ventana de la estancia podan ver dos lunas minsculas en
el cielo. Una de ellas se mova muy rpida.
Ha muerto dijo uno.
Ah! hizo el otro. Esto no significaba ni asombro, ni pesar, ni compasin, ni tristeza. Era una constatacin,
pero tambin algo ms profundo. No tena nada ms que decir: el acontecimiento, aunque esperado, lo dejaba
mudo.
Era un hombre.
Despus de esto, no dijeron nada ms. Cerraron la radio; no sentan necesidad de ms noticias.

PERDIENDO VELOCIDAD

Tego se hizo unos huevos revueltos, pero cuando finalmente se sent a la mesa y mir el plato, descubri que
era incapaz de comrselos.
Qu pasa? le pregunt.
Tard en sacar la vista de los huevos.
Estoy preocupado dijo, creo que estoy perdiendo velocidad.
Movi el brazo a un lado y al otro, de una forma lenta y exasperante, supongo que a propsito, y se qued
mirndome, como esperando mi veredicto.
No tengo la menor idea de qu ests hablando dije, todava estoy demasiado dormido.
No viste lo que tardo en atender el telfono? En ir hasta la puerta, en tomar un vaso de agua, en
cepillarme los dientes... Es un calvario.
Hubo un tiempo en que Tego volaba a cuarenta kilmetros por hora. El circo era el cielo; yo arrastraba el
can hasta el centro de la pista. Las luces ocultaban al pblico, pero escuchbamos el clamor. Las cortinas
aterciopeladas se abran y Tego apareca con su casco plateado. Levantaba los brazos para recibir los
aplausos. Su traje rojo brillaba sobre la arena. Yo me encargaba de la plvora mientras l trepaba y meta su
cuerpo delgado en el can. Los tambores de la orquesta pedan silencio y todo quedaba en mis manos. Lo
nico que se escuchaba entonces eran los paquetes de pochoclo y alguna tos nerviosa. Sacaba de mi bolsillo
los fsforos, que llevaba en una caja de plata que todava conservo. Una caja pequea pero tan brillante que
poda verse desde el ltimo escaln de las gradas. La abra, sacaba un fsforo y lo apoyaba en la lija de la
base de la caja. En ese momento todas las miradas estaban en m. Con un movimiento rpido surga el fuego.
Encenda la mecha. El sonido de las chispas se expanda hacia todos lados. Yo daba algunos pasos actorales
hacia atrs, dando a entender que algo terrible pasara el pblico atento a la mecha que se consuma, y
de pronto: Bum. Y Tego, una flecha roja y brillante, sala disparado a toda velocidad.

LOS NUEVE BILLONES DE NOMBRES DE DIOS

- Esta es una peticin un tanto desacostumbrada - dijo el doctor Wagner, con lo que esperaba podra ser un
comentario plausible -. Que yo recuerde, es la primera vez que alguien ha pedido un ordenador de secuencia
automtica para un monasterio tibetano. No me gustara mostrarme inquisitivo, pero me cuesta pensar que en
su... hum... establecimiento haya aplicaciones para semejante mquina. Podra explicarme que intentan
hacer con ella?
- Con mucho gusto - contest el lama, arreglndose la tnica de seda y dejando cuidadosamente a un lado la
regla de clculo que haba usado para efectuar la equivalencia entre las monedas -. Su ordenador Mark V
puede efectuar cualquier operacin matemtica rutinaria que incluya hasta diez cifras. Sin embargo, para
nuestro trabajo estamos interesados en letras, no en nmeros. Cuando hayan sido modificados los circuitos
de produccin, la maquina imprimir palabras, no columnas de cifras.
- No acabo de comprender...
- Es un proyecto en el que hemos estado trabajando durante los ltimos tres siglos; de hecho, desde que se
fund el lamasmo. Es algo extrao para su modo de pensar, as que espero que me escuche con mentalidad
abierta mientras se lo explico.
- Naturalmente.
- En realidad, es sencillsimo. Hemos estado recopilando una lista que contendr todos los posibles nombres
de Dios.
 AMANECER EN MERCURIO

A nueve millones de millas de la parte solar de Mercurio con el Leverrier girando en una serie de espirales que
deban llevarle hacia el ms pequeo mundo del Sistema Solar, el segundo piloto, Lon Cutris decidi poner fin
a su vida.
Curtis haba estado aguardando ansiosamente que se efectuase el aterrizaje; su tarea en la operacin ya
haba concluido, al menos hasta que los planos de aterrizaje del Leverrier rozasen la esponjosa superficie de
Mercurio. El eficaz sistema de enfriamiento por sodio anulaba los esfuerzos del monstruoso Sol visible a
travs de la pantalla posterior. Para Curtis y sus siete compaeros de tripulacin, no haba problemas; slo
tenan que esperar mientras el autopiloto iba descendiendo la nave espacial en lo que iba a ser el segundo
aterrizaje del Hombre en Mercurio.
El comandante del Vuelo, Harry Ross, estaba sentado cerca de Curtis cuando not el sbito envaramiento de
las mandbulas del piloto. De repente, Curtis asi la palanca de control. Desde las ruedas metlicas que
hilaban el espumoso entramado, lleg un estallido verdoso de fluorocreno en disolucin; el fulgor se
desvaneci. Curtis se puso en pie.
- Vas a algn sitio? - le pregunt Ross.
- No, slo a dar una vuelta. - La voz de Curtis sonaba extraa.
Ross volvi a dirigir su atencin a su microlibro, mientras Curtis se alejaba. Se oy el sonido de cremallera de
un grapn de proa al ser manipulado, y Ross sinti un fro momentneo cuando el aire helado del
compartimiento del reactor superrefrigerado se col hasta all.
Apret una palanca, mientras doblaba la pgina. Luego...
Qu diablos est haciendo en el compartimiento del reactor?
El autopiloto controlaba slo el flujo del combustible, gradundolo al milmetro, de una manera imposible para
ningn sistema humano. El reactor estaba dispuesto para el aterrizaje, el combustible almacenado, el
compartimiento estaba cerrado con todos los cerrojos y pasadores de seguridad. Nadie, y menos que nadie el
segundo piloto, tena nada que hacer all.

CRIMEN EN MARTE

En Marte hay poca delincuencia - observ el inspector Rawlings con tristeza -. En realidad, ste es el motivo
principal de que regrese al Yard. De quedarme aqu ms tiempo, perdera toda mi prctica.
Estbamos sentados en el saln del observatorio principal del espaciopuerto de Phobos, mirando las grietas
resecas por el sol de la diminuta luna de Marte. El cohete transbordador que nos haba trado desde Marte se
haba marchado diez minutos antes y ahora iniciaba la larga cada hacia el globo color ocre que colgaba entre
las estrellas. Media hora ms tarde, subiramos a la nave espacial en direccin a la Tierra..., planeta en el que
la mayora de pasajeros nunca haban puesto los pies, si bien an lo llamaban su patria
- Al mismo tiempo - continu el inspector -, de vez en cuando se presenta un caso que presta inters a la vida.
Usted, seor Maccar, es tratante en arte, y estoy seguro que habr odo hablar de lo ocurrido en la Ciudad del
Meridiano hace un par de meses.
- No creo - dijo el individuo regordete y de tez olivcea al que haba tomado por otro turista de regreso.
Por lo visto, el inspector ya haba examinado la lista de pasajeros; me pregunt qu sabra de m y trat de
tranquilizar mi conciencia, dicindome que estaba razonablemente limpia. Al fin y al cabo, todo el mundo
pasaba algo de contrabando por la aduana de Marte...
- La cosa se acall - prosigui el inspector -, pero hay asuntos que no pueden mantenerse en secreto largo
tiempo. Bien, un ladrn de joyas de la Tierra intent robar del Museo de Meridiano el mayor de los tesoros... la
Diosa Sirena.
- Eso es absurdo! - objet -. Naturalmente, no tiene precio... pero no es ms que un pedazo de roca arenisca.
Lo mismo podran querer robar La Mona Lisa.
El Narrador : Es quien relata la historia.

Tipos de narrador:

DE 3 PERSONA

NARRADOR OMNISCIENTTE ( que todo lo sabe). El narrador omnisciente es aquel cuyo conocimiento de los

hechos es total y absoluto. Sabe lo que piensan y sienten los personajes: sus sentimientos, sensaciones,

intenciones, planes

NARRADOR OBSERVADOR. Slo cuenta lo que puede observar. El narrador muestra lo que ve, de modo

parecido a como lo hace una cmara de cine.

DE 1 PERSONA

NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es tambin el protagonista de la historia (autobiografa real o

ficticia).

NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO. El narrador es un testigo que ha asistido al

desarrollo de los hechos.

DE 2 PERSONA
El narrador HABLA EN 2 PERSONA. Crea el efecto de estar contndose la historia a
s mismo o a un yo desdoblado.
Vamos a ver a continuacin los TIPOS DE NARRADORES:

1. NARRADOR EN PRIMERA PERSONA (Participa en los hechos narrados, los vive desde dentro)

a) Narrador protagonista: El protagonista cuenta los hechos en primera persona, presentndolos de

forma autobiogrfica.

Lleg el da de apartarme de la mejor vida que hallo haber pasado. Dios sabe lo que sent al dejar tantos
amigos y apasionados, que eran sin nmero. Vend lo poco que tena, de secreto para el camino, y con ayuda
de unos embustes, hice hasta seiscientos reales. Historia de la vida del Buscn, Francisco de Quevedo.

b) Narrador testigo: El narrador es un personaje que interviene dentro del relato (personaje secundario) pero no
es el protagonista. Cuenta los hechos que ha visto pero es ajeno al mundo interior del personaje protagonista.

"Quisiera no haberle visto ms que las manos, me hubiera bastado verlas cuando le di el cambio de los cien
pesos y los dedos apretaron los billetes, trataron de acomodarlos y, en seguida, resolvindose, hicieron una
pelota achatada y la escondieron con pudor en un bolsillo del saco; me hubieran bastado aquellos movimientos
sobre la madera llena de tajos rellenados con grasa y mugre para saber que no iba a curarse, que no conoca
nada de donde sacar voluntad para curarse""" " . Onetti, Los adioses

2. NARRADOR EN SEGUNDA PERSONA

El narrador se dirige a s mismo, desdoblando su personalidad para convertirse en narrador y personaje a la vez.
Gracias a ellos habas aprendido a amar tu ciudad (cosa sorprendente en un carcter difcil como el tuyo
este amor mantenido a lo largo de los aos hacia unos lugares y unas calles descubiertos slo al filo de la
juventud). Seas de identidad, Juan Goytisolo.

3. NARRADOR EN TERCER PERSONA (No participa en los hechos narrados, los ve desde fuera)

a) Narrador omnisciente: Tiene un conocimiento total de los hechos y de los personajes, incluidos sus
pensamientos y sentimientos. Ana ya estaba enferma cuando la sobrecogi la catstrofe. Su enfermedad era
melanclica: senta tristezas que no se explicaba. La prdida de su padre la asust ms que la afligi al
principio. No lloraba; pasaba el da temblando de fro en una somnolencia poblada de pensamientos
disparatados. La Regenta, Leopoldo Alas Clarn.

b) Narrador objetivo: slo cuenta lo que puede observar de la misma forma que lo hara una cmara de cine.
Slo tenemos conocimiento de lo que dicen o hacen los personajes pero no accedemos a su mundo interior.
 Termin de pasar el mercancas y apareci todo el grupo de bicicletas, al otro lado del paso a nivel.
Paulina, al verlos se puso a gritarles, agitando la mano:
-Miguel!, Alicia!, Qu estamos aqu!
-Hola, nios,-contestaban de la otra parte-. Nos habis esperado mucho rato?
Ya las barras del paso a nivel se levantaban lentamente. Los ciclistas entraron en la va, con las bicis
cogidas del manillar.
-Y qu bien presumimos de moto!-dijo Miguel acercndose a Sebas y a su
novia. Venan sudorosos. Las chicas traan pauelos de colorines, como Paulina,
con los picos colgando. Ellos camisas blancas casi todos... Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama