1.

Polarizacin: En poltica, polarizacin es el proceso por el cual la opinin pblica se divide en dos extremos
opuestos.las ideas de todos los partidos se juntan y se forma una barrera o divisin del pas.
2. No avanza el proceso de democracia y el pas se mantiene dividido entre dos posturas polticas y ideolgicas
cada una representando un sector de la sociedad.
3. no se producen los cambios que el pas necesita en la construccin de un modelo econmico, poltico y social
ms gusto y equitativo.
4. No se produce la reconciliacin entre de los diferentes sectores sociales, econmicos y polticos del pas.
5. El pueblo se acostumbra a elegir entre dos partidos polticos, influyendo en que terceros partidos no hayan
logrado calar en la opinin pblica diferentes ideas hasta el punto de no obtener resultados electorales
importantes.
6. Excluye la existencia de terceros partidos, que implicara una resistencia al pluralismo poltico.
7. Con un bipartidismo que permite a dos institutos polticos el control del aparato estatal, que implica esto que si
alguno de los partidos tomara una mal decisin no existen la posibilidades de que el pueblo tenga variedad de
ideas llevando a esto a elegir a alguno de los dos partidos o incluso de no votar por ninguno.

Cuento de terror:

El cuento de terror (tambin conocido como cuento de horror o cuento de miedo, y en ciertos pases de
Sudamrica, cuento de suspenso), considerado en sentido estricto, es toda aquella composicin literaria breve,
generalmente de corte fantstico, cuyo principal objetivo parece ser provocar el escalofro, la inquietud o el desasosiego
en el lector, definicin que no excluye en el autor otras pretensiones artsticas y literarias.

Algunas de las caractersticas de los cuentos de miedo son la intensidad, el clima que genere cierta inquietud en el lector,
cierto temor, personajes que hacen al lector sentir miedo o le asustan por alguna razn, misterio, etc. Para provocar
miedo, el lector debe crear un ambiente muy determinado. El ambiente juega en todo cuento de miedo un papel esencial. Del
clima, la atmsfera, el espacio, va a depender que el escritor cumpla o no su objetivo. De tanto como se han usado, no hay que
emplear obligatoriamente esos espacios arquetpicos: castillo, stano, casas viejas se puede crear un clima de terror en una
casa actual. Tambin es necesario que el autor sepa ir aumentando la tensin y el misterio, para lo que es fundamental hallar el
punto justo en que se da la suficiente informacin o las suficientes pistas para que el lector siga leyendo, pero al mismo tiempo
se omite una parte significativa para no desvelar el misterio que es en realidad el motor del lector. Si al lector se le cuenta todo,
para qu seguir leyendo? Es preferible hacer uso de la sugerencia, no expresarlo todo de una vez. Si en cualquier momento es
importante la sntesis, en un relato de miedo lo es ms, pues una disertacin o una descripcin excesivamente larga puede hacer
que el lector pierda inters y salga de la historia. Uno de los peligros que se corre en este tipo de relatos es caer en la
inverosimilitud. No es bueno que los personajes acten como superhroes, por ejemplo. Como todos los elementos del relato,
tambin los personajes deben resultar crebles.

Jorge Luis Borges Ficciones Cuentos