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Nico

Pavlovic Final Artes Literarias II


Semiosis y Contrapunto en la narrativa cinematogrfica de Einsestein: En


bsqueda de una nacin rusa

INTRODUCCIN

El presente trabajo propone analizar desde una perspectiva holista (en tanto
combinatoria) la simultaneidad y complementariedad de los diferentes lenguajes narrativos
dispuestos en el largometraje Alexander Nevsky del director Sergui Einsestein . Dicho
anlisis pretender integrar el montaje visual, el guin hablado, el diseo sonoro y la Banda
Sonora que se despliegan a lo largo del film, tomando a cada uno de estos objetos narrativos
como una lnea contrapuntstica a fin de echar luz sobre algunas de las relaciones
polifnicas de la obra cinematogrfica. Reconociendo que este desafo puede fallar en
abarcar todos los elementos (ya que el cine posee una pluralidad semiolgica casi infinita
desprendida de su misma narrativa audiovisual) las siguientes lneas se concentrarn en la
relacin polidiscursiva de algunas escenas que giran en torno a la figura del hroe ruso de los
aos 30.
Los aos posteriores a la Revolucin Rusa trajeron consigo un intento forzoso de
reprogramacin colectiva en casi todos los aspectos y valores del pueblo sovitico, que fue
sometido a repensar su pasado (inmediatamente previo a 1917) para poder as distanciarse de
ese conjunto de valores y costumbres asociados la sociedad zarista tradicional. Esto implic
una tarea faranica por parte de Estado, que contrat artistas de diferente ndole (escritores,
arquitectos, msicos, escultores, etc.) para plasmar, en un corpus multicultural, los nuevos
aspectos de una sociedad moderna y equitativa que permitieran ensalzar las virtudes de la
Nacin Rusa como potencia mundial frente a las ansias expansionistas de la Alemania nazi.

Dentro de este contexto de generacin audiovisual, el largometraje Alexander Nevsky
nos ubica temporalmente en el Siglo XIII y narra la pica batalla del lago de Hudskoye, en 1242,
en la que el prncipe Alexander, al mando del ejrcito de Novgorod (formado bsicamente por
gente del pueblo) derrot a las tropas teutnicas que pretendan conquistar la ciudad. Esta
batalla se libr sobre la superficie helada del lago Peipus, lo que implica la resolucin de las
peripecias con una gran proeza y herosmo. A partir de este acontecimiento histrico, la
pelcula traza un paralelismo de los hechos narrados con la situacin poltica del momento con
una doble finalidad propagandista: por un lado, como advertencia al enemigo exterior; y por
otro, para exaltar a la poblacin ante la perspectiva de un conflicto blico que habra de

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requerir grandes sacrificios del pueblo sovitico. Alexander Nevsky triunfa como una obra
nica no por su voluntad propagandista, sino por el uso potencial de sus imgenes y su
extraordinaria puesta en escena (fruto de la depuracin formal a la que ha sido sometida por
Eisenstein) que logra trascender el proyecto de encargo para convertir la pelcula en una de las
cimas de la filmografa de su autor. En cuanto a la eleccin del tema, es interesante entender
cmo Einsenstein busca dentro de la historia rusa una proeza llevada a cabo siete siglos atrs
que le permita reflejar los sentimientos frescos de una nacin revolucionaria en alza.

Rodada 10 aos despus de su ltima gran pelcula muda (Octubre, 1928), Alexander
Nevsky es el primer trabajo de Eisenstein en el cine sonoro y supone una "naturalizacin" del
estilo del cineasta sin por ello abandonar una metodologa de trabajo a partir de una
estudiadsima puesta en escena en la que cada plano opera dinmicamente con el plano
anterior, obteniendo a travs de su interaccin (su "yuxtaposicin") una "emocin surgida
dinmicamente" (citar EISENSTEIN, S. M. (2001) Montaje (1937): Hacia una teora del montaje
(vol. 1), Paids Comunicacin 115 Cine, Barcelona)


DESARROLLO

Al inicio del film, se presenta el contexto sobre el cual se desarrollarn los hechos, partiendo
de la primera frase (traducida aqu al ingls):

It was the 13th century

- Link: https://youtu.be/XvVJTwHFooY

Me detengo en este fotograma ya que la Msica aparece aqu marcando el inicio de un


clima blico, peyorativo, sin que el texto todava haya anticipado en las siguientes oraciones la
descripcin de dicho conflicto. Podemos empezar a ver entonces, cmo, de manera casi
subconsciente, el relato sonoro se anticipa para condicionar un clima de hostigamiento, de
alerta y desconfianza; basta con una sola sonoridad orquestal (se proyecta una sola nota
musical) para que la presencia del enemigo externo (descripto en los siguientes fotogramas) ya
se nos anticipe de manera imperceptible. La segunda nota musical (que es una bordadura de
la primera, ya que esta en la posicin de la escala inmediatamente superior a la primera nota)
permite conformar la esttica buscada tanto por Prokoviev como por Einsestein, para
continuar proyectando la historia escrita:

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The teutonic-livonian knights were advancing on Russia from the West

Russias vast and rich land attracted the invaders.

The German aggressors expected an easy victory over our people:

Russia was just recovering from a blow of the Mongols

The traces of fierce battles were seen all over the country

A modo de anlisis polidiscursivo, encontramos una estrategia contrapuntstica de


movimiento paralelo, ya que ambos relatos funcionan bajo una direccionalidad simultnea.
Quizs podramos agregar que esta estrategia asemeja una entrada de tipo fuga, ya que
primero aparece la msica y uno o dos segundos despus (slo se necesita eso), aparece el
relato escrito. La tercera entrada de fuga (que en el mbito musical es importante ya que re
expone el tema original, pero con acordes de mayor peso) se la encuentra en nuestro anlisis a
travs de la sucesin de fotogramas que se nos mostrarn:

- Link: https://youtu.be/XvVJTwHFooY?t=35

Aparecen una serie de planos acerca de restos de huesos pertenecientes a soldados
cados en alguna batalla no tan lejana. En 5 tomas diferentes, se acenta la magnitud de la
batalla, alternando entre detalles de los esqueletos as como planos generales o planos de
ambiente que permiten dimensionar la gravedad de aquella situacin. La msica propuesta
por Prokoviev durante este montaje acompaa el clima con una naturaleza fra, llena de
sonoridades disonantes y tristes que apelan a generar un nudo en la garganta de la
audiencia. La escena termina en un plano paisaje ya sin esqueletos-, y la msica se encarga de
ir alivianando poco a poco la tensin, en concordancia con el ltimo fotograma de la regin

rusa. Cuando termina la cadencia musical, y aparece la placa del Lago Pleschcheyevo se
utiliza el mismo acorde, pero combinndolo con otro, nuevo, y en modo Mayor, para generar
un rotundo contraste con la escena anterior.

- Link: https://youtu.be/XvVJTwHFooY?t=84

Einsestein, en su bsqueda de pureza formal, mantiene la lgica previa de un plano
paisaje, ya que cuando aparece el lago, se lo ve muy distante, manteniendo una estrecha
relacin con la escena anterior dentro del campo cognoscitivo de la audiencia segn su propia
teora del Montaje Flmico. De fondo, y casi sin darnos cuenta, la combinatoria bi-acrdica

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mencionada en lneas previas de Prokoviev genera un ritmo de smil aria operstica. Esta
transicin elocuente de ambos productores del discurso audiovisual permiten naturalizar
entonces la inclusin de lo que aparecer a continuacin: un coro masculino que canta al
unsono:

There was a battle on the Neva River,

on the Neva River, on the big water:

there we hacked a vicious host,

A vicious host, The Swedish host.

A bloody battle went on,

A fierce battle raged on,

We broke their ships into sticks,

we didnt spare our blood,

we shed it for the great Russia



Aqu podemos ver como el montaje visual le sirvi de material compositivo a Prokoviev
para sincronizar ambos discursos de manera casi imperceptible: la frase A bloody battle went
on se canta mientras que aparecen carpinteros martillando maderas (ya que construyen una
embarcacin) y la orquesta apunta 2 golpes de percusin y flauta en simultneo con los
martilleos, generando un tipo de contrapunto rtmico caracterstico del director ruso1.
A su vez, la frase we broke their ships into sticks es acompaada por la coincidente aparicin
de las maderas fagot y contrafagot- en la orquesta, que generan movimientos escalares
ascendentes (ya que el apuntar hacia arriba en msica permite asociar lo que se diga con
una pregnancia positiva, de fuerza y lucha, segn los efectos estudiados dentro del campo de
la ilusin auditiva).
Dentro de una perspectiva holista, podemos adems analizar la relacin interdiscursiva
entre las dos primeras escenas bajo un principio dual, -o de movimiento contrario dentro de
nuestra nomenclatura contrapuntstica-:
Mientras que las primeras 5 tomas de la escena inicial poseen una fuerte connotacin de la
muerte producto de un enfrentamiento campal en un pasado no lejano, la segunda escena


1 Tengamos en cuenta que esta fue su primera produccin sonora, por lo que supone una gran visin y talento el
hecho de haberle podido entregar el montaje completo a Prokoviev probablemente en versin borrador- y
mantener la edicin cronomtrica del mismo una vez finalizado el proceso de post produccin.

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(llevada a cabo en el Lago Pleschcheyevo), transporta a la audiencia a un presente inmediato


rejuvenecido y vibrante. Cuando hablamos de pares duales, basta con contraponer la imagen
de la calavera atravesada por una flecha -al lado de un escudo de guerra-, en comparacin al
fotograma del casco de la embarcacin nueva -en donde se aprecia la madera recin labrada-,
para entender la fuerza semntica del montaje ruso.

- Link Escena 1 huesos: https://youtu.be/XvVJTwHFooY?t=55

- Link Escena 2 barco: https://youtu.be/XvVJTwHFooY?t=108

Para reforzar este choque interdiscursivo -con tintes propagandsticos de una Rusia jovial-,
como bien mencionamos antes, la msica juega un rol clave, ya que en la segunda escena, el
coro canta al unsono lo que suena un topoi de marcha militar, reforzado por la letra de dicha
cancin ya que acta como un poema acerca de las recientes victorias del pueblo ruso.



















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ESCENA DE LA BATALLA EN EL LAGO DE HIELO

A continuacin haremos un anlisis cualitativo de la coexistencia y relacin dialogal
entre los diferentes relatos que suceden durante la escena de la batalla de hielo
(enfocndonos ms bien en la primera mitad de la batalla ya que interesa estudiar la
transformacin y sucesin de hechos que preceden en los instantes previos al conflicto blico).
Aqu se encuentran los primeros 2 minutos de la escena. Luego de reproducir este clip, se
estudiarn algunos fotogramas en especifico, analizando qu sucede en el campo cognitivo
sonoro. Se recomienda que una vez que se lean y analicen dichos fotogramas, se vuelva a este
clip de video para poder relacionar de manera directa los contenidos aqu puestos bajo la
lupa):

- Link Vasili yendo a la batalla: https://youtu.be/PVcU9txOOlQ

La escena abre con una frase de Vasili: Go form ranks on the lake e inmediatamente despus
se realiza la tpica meloda de una llamada a la artillera, (trompetas haciendo intervalos de
4ta): Este topoi de caballera coincide con la msica erudita (De cmara, operstica y sinfnica)
propia de un compositor de msica acadmica (que conoce de manera vasta el repertorio
compuesto en occidente entre los siglos XII y XX):


















Este topoi de caballera se repite (y transforma) 3 veces, funcionando como discurso
mantenido ante los traspasos de escenas que se desarrollaran inmediatamente luego del
fotograma. As, podemos entender cmo un tpico de caballera permite mantener

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cohesivamente una transicin entre la accin no blica hacia el despliegue de la primera


batalla pica filmada con sonido en la historia de la filmografa mundial. Es entonces cuando
vemos que el rol de Prokoviev como compositor le sirvi a Einsenstein para poder componer y
naturalizar un despliegue meta discursivo con choques y fuerzas opuestas (de la calma a la
tormenta, de la accin potencial a la potencia rusa en accin).



Primera escena del fotograma: la batalla de 1242

Cuando termina esta transicin (que en realidad justamente no termina, se continua de
manera natural) aparece una nueva meloda: un Enlace musical de dos acordes: esta
apelacin de Prokoviev deviene de la escena operstica en donde se anticipa a travs de esta
asociacin sonora (repetimos, de 2 acordes) el discurso musical de un suceso que desatara
tragedias:
A su vez, sorprende el grado de obsesin contrapuntstica de movimiento paralelo que lleva la
dupla Einsestein-Prokoviev: el contrapunto rtmico de un enlace LENTO de dos acordes
coincide con CADA cambio de toma, esto quiere decir:

Acorde 1:

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Acorde 2:



Vuelta al Acorde 1 (veamos cmo aqu se cambia la toma de los 2 personajes para visualizar un
plano levemente contrapicado mientras que retorna el mismo acorde 1, reforzando con la
msica el inminente desate de la tragedia blica)



Ejecucin del Acorde 2 en concordancia con un timbal: permite acrecentar la masa sonora
del sonido sinfnico, a la vez que se muestra en un plano horizontal la masa humana de todo
el extenso frente de soldados a punto de defender su patria desinteresadamente:











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La hiptesis sonoro-discursiva y su homologacin en el recorrido de fotograma a
fotograma funciona una vez mas ante un segundo golpe tmbrico orquestal (ahora no slo un
timbal sino mayor masa sonora e incorporacin de un TERCER acorde, -diferente de los 2
previos, lo que incrementa la bsqueda tensional en el psicologismo cognitivo del terror
audiovisual). Aqu se pretende reiterar el gran podero de la multitud de un bando del ejrcito (
en este caso el bando ruso). Este gran podero parece tener cierto contrapunto de
movimiento contrario con el relato sonoro: como hablamos, la msica nos invita (y casi
obliga) a sentir temor, nos intimida, y la genialidad de Einsestein y Prokoviev demuestra que
este poder de intimacin no slo se da ante semejante ejercito propio sino a travs del miedo
humano que invade a este ejrcito: la gente no sabe exactamente ante quin se enfrentar en
el lago de hielo. Y en sus miradas se encuentra esa bsqueda inquieta para poder definir al
enemigo, para poder cuantificarlo y analizarlo. Es por ello que la msica cumple una doble
funcin discursiva: sirve por un lado para maximizar el poder pero a su vez para que el
espectador del film sienta empata, tensin y terror con los mismos soldados rusos que estn a
punto de enfrentar su destino:















Si bien la mirada del seor anciano (y los movimientos ondulatorios que realizan sus colegas
detrs de l) nos permiten conmovernos ante el miedo que desprende la naturaleza misma de
la escena, esta toma esta rodeada de dos fotogramas, uno previo uno posterior: las tomas
filmogrficas de dos jvenes que mantienen un eje de mirada hacia el horizonte con la cabeza
levemente inclinada hacia arriba: esta es la bsqueda especfica que produce Einsestein: el de
conmover a un pueblo ruso de manera transversal: empata hacia el adulto y su temor, pero
esperanza ante la fuerza joven que debe prepararse para enfrentar a la inminente amenaza
nazi:

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A continuacin, un canto representado por un solo metal (probablemente una trompa)
define la bendicin propicia de la religin Ortodoxa Rusia: cuando un piano copia este canto
firmus a la manera de salmo, tenemos una vez mas ante nuestros ojos el efecto maravilloso
de sincrona (la seal de la cruz coincide con cada nota del salmo), pues al tratarse de la
primera produccin sonogrfica de Einsestein, el trabajo de postproduccin y edicin msico-
sonora result altamente efectivista en cuanto a coloracin (en este caso, bsqueda del
elemento divino como bendicin previa al despliegue de violencia humana). Aqu se da de
manera exacta la sincrona paralela: la ltima nota del piano (que Asciende desde la nota
inmediatamente previa) esta en sincrona con el Ascenso de las cruces de la caballera. Es
necesario remarcar este tipo de estrategias ya que vemos cmo y por qu la dupla de estos 2
artistas sent las bases para el psicologismo que mas tarde aprovecharan directores como
Orson Welles, Alfred Hitchcock, David Lynch, Vctor Erice o Stanley Kubrick.

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- Link Escena Canto tipo Salmo: https://youtu.be/x3bAUuG98lg


A continuacin comienza el ascenso al momento culmine (en cuanto a tensin) de la
pelcula, y lo podemos anticipar desde la banda sonora: por un lado, la msica que se oye es la
misma msica que se encuentra en el titulo de la pelcula, lo que nos quiere decir que
Prokoviev esta recapitulando la meloda, ahora con tambores y mayor movimiento rtmico:
este tipo de recapitulacin produce un mayor incremento en la carga emotiva segn
publicaciones cientficas de la musicologa y cognitivismo sonoro actual. A su vez, cuando
aparece el enemigo con gran fuerza y movimiento a caballo, se escucha el salmo o cantus
firmus que se presenta durante la bendicin de la Iglesia Ortodoxa en las tomas previas, y esto
permite que entendamos cmo Prokoviev est queriendo integrar la msica del titulo, con
gran fuerza blica y tensional a la msica religiosa, integrando en el todo una bsqueda de
mover a quienes acten de espectadores del film. Recordemos que este film era comnmente
reproducido en las fuerzas militares durante los enfrentamientos previos a la Segunda Guerra
Mundial, as como en extensos ciclos cinematogrficos de cada pueblo Ruso que tuviera una
sala a disposicin. Bajo este contexto de recepcin, es entendible entonces que se apele a un
incremento casi hiperrealista pero subconsciente (ya que la msica acta en el campo de lo
no dicho de manera explicita; por el contrario, acta en el campo del simbolismo
sugerido).
Cuando aparece el enemigo en primer plano (cuidadosamente cuidado, ya que no
aparece en un plano inclinado hacia arriba para connotar grandeza, sino en un plano de
angulacin media para volverlo mas humano) se acompaa la banda sonora con un Coro que
presenta elementos tpicos de lo Demonaco y de lo Elegaco en simultneo (ambos topoi son
combinados de manera suprema). Prestar atencin particular a esta toma y su
correspondencia en el relato cantado:

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Aqu presentamos el clip de la batalla, hasta el primer cruce de ambos frentes del conflicto:

- Link Batalla en Campo/Plano Abierto: https://youtu.be/IEYENbk1u24


CONCLUSIONES


Lejos de acabar un anlisis que complete la integridad de los recursos utilizados en
cada uno de los diferentes relatos (el de las tomas y su inclinacin de eje, el de los planos
seleccionados, el discurso musical y sus mltiples apelaciones a s mismo -al corpus de msica
operstica y de repertorio sinfnico-, a la correspondencia rtmica entre cambios de tomas o
fotogramas- y pulsos rtmicos de la meloda, etc.), s podemos establecer algunas conclusiones
acerca del uso del contrapunto discursivo en torno la bsqueda de generar impacto
psicolingista . Este impacto se lo encuentra en la manera de contar una historia, en el
aprovechamiento de las multiplicidad de matrices disponibles que permitan plasmar una
cohesin interna de gran coherencia elocuente.

Es entonces, y a partir de una aproximacin analtico-cualitativa de los mltiples
discursos presentados en el film Alexander Nevski, cuando entendemos por qu esta pelcula
sent las bases de cmo llevar a cabo una produccin que impactara en un mayor grado de
entrega emotiva de los espectadores a una produccin del sptimo arte. En este caso y debido
al contexto histrico de la produccin de dicho relato, podramos entender que posea fines
propagandsticos. Pero no por ello se puede dejar de admitir que a partir de este film, la
industria cinematogrfica evolucion hacia un camino de integracin del diseo sonoro como
elemento subconsciente para otorgar un mayor naturalismo (y casi hiperrealismo) al relato y
que esto impacte directamente sobre el grado de asimilacin y pasin a dicho relato desde el
rol del espectador.

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