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Universidad Nacional
Jos Faustino Snchez Carrin
Integrantes :
Chumbes Durn, Fabiana
HUACHO PER
2017
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Dedicatoria
El presente trabajo se lo
dedicamos a nuestros padres
quienes nos apoyan a ser
mejores cada da y a nuestros
docentes quienes nos inculcan
conocimientos.
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INTRODUCCIN
1. MEDIOS DE COMUNICACIN
3. DIVERGENCIA
Divergencia es una palabra que puede poseer diferentes significados, cada
uno de ellos dependiendo del mbito o del contexto donde se utilice; es un
vocablo que viene del latn divergens o divergentis que quiere decir accin
de separarse, compuesto por elementos lxicos tales como el prefijo di que
alude a separacin mltiple, adems del verbo vergere que significa
inclinarse y el sufijo ia que hace referencia a cualidad. En un sentido
general divergencia puede ser descrito como la accin y el efecto de divergir.
Una de las principales acepciones que expone la RAE para este trmino es
para hacer referencia, en un contexto social, a una pluralidad de juicios,
pensamientos y opiniones.
Podemos imaginar el universo de la cultura como un mar de acontecimientos
ligados a la esfera humana, y las artes y los medios de comunicacin como
crculos que delimitan campos especficos de acontecimientos dentro de ese
mar. Un crculo podra definir el campo de la fotografa, otro, el campo del
cine, otro, el campo de la msica, y as sucesivamente. Mejor sera imaginar
que los crculos que definen cada medio interceptan, en las proximidades de
sus bordes, los crculos definidores de otros medios, con mayor o menor
grado de penetracin, segn el nivel de vecindad o parentesco entre ellos.
Evidentemente, la mayor zona de interpenetracin est entre los crculos que
definen a la fotografa y el cine, ms que entre fotografa y msica, por el
simple hecho de que el cine tiene una base fotogrfica que le es inherente, y
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cultura y los medios es esttico y puede por tanto ser demarcado. Nada ms
inexacto. Al interior de cada medio, existe conflicto, lucha, surgen nuevas
tendencias y movimientos antagnicos. El repertorio de obras producidas en
cada crculo se expande en progresin geomtrica y algunas de ellas,
redireccionan el rumbo del pensamiento y la prctica. Eso quiere decir que
tanto los crculos como sus ncleos duros experimentan un movimiento
permanente de expansin y, en ese movimiento, sus zonas de interseccin
con otros crculos se van ampliando tambin. Llega un momento en que la
ampliacin de los crculos adquiere magnitud que se intersectan, sino
tambin sus ncleos duros. Ahora, justamente el punto de ruptura: el
momento en que el centro ms denso del crculo, el cual identifica su
especificidad, comienza a confundirse con los otros. Llegamos a otro nivel de
la historia de los medios: el momento de la convergencia, que se sobrepone
a la divergencia.
En lugar de pensar los medios individualmente, lo que empieza a interesar
ahora son las conexiones que se operan entre la fotografa, el cine, el video
y los medios digitales. Esas conexiones permiten comprender mejor las
tensiones y ambigedades que operan hoy entre el movimiento y la
inmovilidad (tambin hay movimiento en la fotografa, as como hay pelculas
realizadas exclusivamente con fotos fijas), entre lo analgico y lo digital, lo
figurativo y lo abstracto, lo actual y lo virtual. Mas no se trata solo de una
estrategia para comprender las nuevas imgenes; esa es la manera como la
industria completa del audiovisual funciona ahora. Las fronteras formales y
materiales entre los soportes y los lenguajes se disolvieron, las imgenes
ahora son mestizas, o sea, son compuestas a partir de fuentes muy diversas:
parte es fotografa, parte diseo, parte video, parte texto producido en
generadores de caracteres y parte modelos matemticos generados en
computadora. Cada plano es ahora un hbrido, donde ya no se puede
determinar la naturaleza de cada uno de sus elementos constitutivos, tan
enorme es la mixtura, la superposicin, el apilamiento de procedimientos
diversos, sean estos antiguos o modernos, sofisticados o elementales,
tecnolgicos o artesanales.
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CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFA