h3 Taller de Historia de la Arquitectura

Ct: Prof. Dr. Arq. Rodrigo Martn-Iglesias

Alejandro Mas Braessas

Ensayo Sobre Arquitectura Cannica y Alternativa

Su formulacin en Europa y su respuesta en Amrica

Le Corbusier, como uno de los pioneros del movimiento moderno tuvo el afn de crear
ciertas reglas que sirvieran como parmetro para crear la arquitectura de su tiempo,
opuesta a las reglas academicistas que ponan el foco en la composicin y en el carcter
de las obras, la nueva arquitectura deba focalizarse en su funcionalidad. Esta posicin se
contrapona con la posicin hegemnica dentro de la academia arquitectnica pero iba en
consonancia con el pensamiento europeo de la poca influenciado por el modo de
produccin industrial como garante del bienestar general en donde la eficiencia era la
principal virtud. En consecuencia, este paradigma, aunque no sin resistencias, no tard en
imponerse como posicin hegemnica de la arquitectura principalmente en Europa.

En virtud de la funcin como rectora de todo proyecto arquitectnico se fueron generando

algunas constantes que tienen que ver con la racionalidad geomtrica y una nueva
percepcin espacial de las cuales en la Villa Stein, Le Corbusier expresa la mayora. Esta
obra se rige por un estricto sistema de modulacin en segmentos grandes y pequeos
alternados y por una proporcin en los lados de la fachada, este es claramente heredado
de una arquitectura del pasado que no se corresponde con su poca y parece
contradecirse con la retrica antiacademicista, sin embargo esa estructura geomtrica
esta potenciada quitndole toda la carga decorativa que no expresara el verdadero
sentido funcional de cada elemento, as esa estructura geomtrica queda desnuda y
valindose por s misma. Si bien conserva algo de simetra en las fachadas, otra
constante es la polarizacin de los elementos de la arquitectura, esta polarizacin se da
en el equilibrio de partes desiguales y ya no rige la simetra como equilibrio organizativo,
por lo tanto esta simetra se rompe con la terraza de acceso conservando de todas
maneras un equilibrio, la polarizacin se ve entre un exterior con una estructura rgida y
un interior libre, y el espacio semicubierto de doble altura con el espacio cubierto de
menor altura pero ms extenso, ese mismo punto genera cierto dinamismo que se percibe
haciendo el recorrido inferido por la arquitectura que empieza y culmina en los exteriores
donde los espacios se van descubriendo a medida que uno avanza por la obra y se van
percibiendo los contrastes, en este caso la amplitud vertical del patio de acceso con la
amplitud horizontal del espacio interior. Esta constante tiene que ver con la generacin de
espacios que suelen cumplir con ciertas caractersticas como ser continuos y fluidos, con
aportes del exterior en el interior y viceversa y con conexin entre los espacios en
distintas alturas. El hecho que se genere una planta libre hace que el espacio quede
continuo y fluido y llega incluso al exterior a travs de la terraza de acceso que genera
una transicin con el interior. Adems potencia la altura, el recorrido que comienza en
ascenso para la terraza de acceso y luego pudiendo ver a travs de los vacos en las
dobles alturas generando esa conexin entre las plantas potencian la continuidad del
espacio no solo en horizontal sino tambin en vertical.

Las constantes ms importantes que ms se repiten en la arquitectura moderna tienen

que ver sin embargo con la totalidad del proyecto, no hay una proyeccin a priori de las
partes sino de la obra como una unidad y esa unidad formada a partir de la visin
geomtrica. La Villa Stein fue concebida en su totalidad desde un principio, como una
 h3 Taller de Historia de la Arquitectura
Ct: Prof. Dr. Arq. Rodrigo Martn-Iglesias
Alejandro Mas Braessas

envolvente rgida que alberga los usos que se dan de una manera ms flexible en el
interior. La terminacin del volumen como forma pura recoge toda la expresividad de la
obra a travs de la geometra.

En Amrica este paradigma tard mucho ms en imponerse debido a la resistencia

academicista y tal vez porque sus fundamentos no tenan su correlato en la vida
latinoamericana, la industrializacin nunca lleg a afianzarse como en Europa o en
Estados Unidos pero las otras vanguardias artsticas si lo hicieron, esto hizo que al
movimiento le falte una pata para replicar lo que pasaba en Europa genuinamente.

Antonio Bonet particip del grupo Austral, el cual criticaba la rplica acrtica que algunos
arquitectos hacan de la racionalidad que estaba aislada de la expresividad y de su
contexto fsico y social tanto como de otros movimientos artiststicos de otras disciplinas
de la poca. El busc adaptar esa arquitectura a nuestra realidad sin cuestionar los
preceptos que la fundamentaban y tampoco renunciar a su carcter universal pero
poniendo a las percepciones del usuario como protagonista.

No busca generar una arquitectura anticannica ya que mantiene casi todas las
constantes que se aplican al movimiento moderno. En la hostera la Solana del Mar que
construyo en su perodo medio busca una apropiacin de los fundamentos modernos a la
tcnica y los materiales locales, esto hace que algunas de esas constantes varen de su
concepcin original. Por un lado los volmenes se ven claramente de forma pura y como
resultado de la descomposicin de la caja muraria, cada plano se reconoce como una
parte diferenciada, por un lado el tabique portante, por otro la fachada vidriada y por otro
la losa de hormign, adems se reconoce una modulacin que vara segn el sector. Sin
embargo no se resalta la geometra por s sola, esta se naturaliza y se pierde en el
contexto fsico, eso lo diferencia con el Le Corbusier de la Villa Stein, pero no se puede
decir que contradice el canon ya que esos gestos se pueden encontrar tambin en las
obras de Wright que fue un pionero de la modernidad y por lo tanto un productor de
contenido hegemnico.

Una constante que se ve ms en la Solana que en la Stein es el de la polarizacin de los

elementos arquitectnicos, se ve un contraste entre el uso de la piedra y el vidrio y el
muro portante con la estructura independiente. Que tiene que ver con su funcionalidad, la
piedra para dar proteccin y cobijo en las habitaciones y los servicios y el vidrio como lo
que incorpora lo exterior en el interior y lo que genera la relacin directa. El mayor
contraste se da entre la plasticidad de esos tabiques la gran losa de hormign que los
unifica en la rigidez, esto tiene ms que ver con esa valorizacin de los elementos
geomtricos. Otra constante que se maniefiesta claramente es la fluidez del espacio que
se da por un lado a partir del lmite virtual que genera el frente vidriado dando una
continuidad espacial con el exterior y por la cubierta verde que es una continuacin del
entorno fsico. La doble altura en el saln con la chimenea como elemento continuo en la
verticalidad tambin genera es potencializacin de la altura.

La dualidad que genera las varias formas de aproximacin al edificio, por la tierra y por el
mar, genera dos sensaciones totalmente distintas, en la primera la arquitectura parece
fundirse en el terreno a travs de la terraza verde, en la segunda, el objeto se impone y
nos invita a entrar. A pesar de esa polarizacin, se ve que esas dos partes estn en
funcin de la totalidad de la obra y no podran funcionar una sin la otra de la manera en
 h3 Taller de Historia de la Arquitectura
Ct: Prof. Dr. Arq. Rodrigo Martn-Iglesias
Alejandro Mas Braessas

que las pens Bonet. La potica geomtrica se ve e en contraposicin con la plasticidad

de los tabiques internos, en este caso la geometra no es la portadora la expresividad de
la obra en s mismo sino que lo es en contraposicin con el entorno natural.

Esta bsqueda de una nueva expresividad en la arquitectura sigue su camino en una

nueva generacin de arquitectos, se buscan nuevas formas que trasciendan el
racionalismo estricto, Louis Kahn va en esa bsqueda con su propuesta de retorno a la
monumentalidad, esta bsqueda no es gratuita, en su obra se abandonan varias
constantes de la arquitectura moderna, sobre todo las que tienen que ver con una nueva
percepcin del espacio. En la Iglesia Unitaria de Rochester, por un lado se lee claramente
la esencia organizativa del objeto a travs de la composicin de volmenes tratados
limpiamente y operados a travs de la adicin y la sustraccin y se explicita el contenido
funcional desde el exterior, por otro lado se retorna a la caja muraria en donde solo la
cubierta es tratada de forma diferencial y solo pasa en el santuario.

Hay una gran polarizacin de espacios entre el templo y el deambulatorio pero esto pasa
por tener que jerarquizar el espacio de culto. Si bien Kahn utiliza esta polarizacin en sus
obras tomando en cuenta la relacin entre los espacios servidos y sirvientes, en la Iglesia
Unitaria esta relacin se asemeja a las que hay entre las aulas como espacio sirviente y el
santuario como el servido que estn tratados de maneras totalmente diferentes, el poner
estos dos usos juntos es lo que enfatiza esa polarizacin, pero esta polarizacin no se da
entre elementos diferenciados, sino que se trata a los mismos volmenes espaciales
como elementos en s. Esto genera cierta dinamizacin espacial, cuando se circula por el
deambulatorio y se entra al santuario, el contraste entre estos espacios genera ese
dinamismo aunque no es fluido ya que los espacios estn fuertemente divididos. En el
plano horizontal no se genera una continuidad espacial ya que los espacios estn
fragmentados excepto en el hall de circulacin que funciona como conector de las dos
partes, este hall tiene un desnivel bastante marcado que pude potenciar la relacin de los
espacios en altura, hay tambin ciertos gestos para potenciar la altura en el santuario con
la aparicin de las lucarnas que proyectan la luz sobre los muros. Sin embargo, la divisin
de los diferentes espacios est bien marcada y no hay un aporte del exterior para
expandir el interior ya que los lmites estn bien definidos.

La fusin de las partes en el todo yo creo que aplicara para el conjunto entre el
santuario, el deambulatorio y las aulas ya que el conjunto podra funcionar de la misma
manera omitiendo el ala administrativa del otro lado del hall de acceso que no parece
necesaria en trminos de diseo si es que el hall se encontrara paralelo al altar del
templo. La geometra se ve claramente a travs de la sumatoria de volmenes puros y la
sustraccin de alguna de sus partes. La expresividad esta dada principalmente por esa
geometra aunque no es totalmente abstracta, el uso del ladrillo en el exterior le da una
textura que trasciende su condicin geomtrica pero en el interior del santuario esos
volmenes son usados de forma ms pura a travs del control de la luz cenital que se
proyect en los muros. Todos los esfuerzos por generar expresividad y espacialidad estn
condensados en el santuario y los dems estn subordinados a este. Esta jerarquizacin
se logra principalmente con la geometra, en planta es la figura ms pura y de mayor
tamao, esto le da pregnancia por sobre las otras partes, en la alzada esta se eleva con
cuatro cubos que segn el ngulo tambin los podemos ver como puros y sin caladuras.
 h3 Taller de Historia de la Arquitectura
Ct: Prof. Dr. Arq. Rodrigo Martn-Iglesias
Alejandro Mas Braessas

Debido a que reformula o bien no cumple con varias constantes de la modernidad, se

puede decir que Kahn es anticannico o por lo menos que representa una alternativa al
canon tradicional, queda por ver si esta alternativa es superadora de los preceptos
modernos o en realidad representa una reaccin y una vuelta al pasado. Esta vuelta al
pasado es evidente sin embargo eso no sera reaccionario de por s, lo sera si se
repitieran los mismos lmites en cuanto a la concepcin del espacio que creo que en esta
obra sucede parcialmente ya que como mencion anteriormente la unidad arquitectnica
est dada solo en el ala del santuario con el deambulatorio y las aulas y no se logra
potenciar la fluidez del espacio en el conjunto de la obra.

Ms al sur tambin se genera una respuesta a los cnones europeos de la modernidad y

retricamente se presentan como una oposicin a esa hegemona ya que fue dada a
travs de la dominacin cultural. Caveri es uno de los grandes exponentes de esa
respuesta en Argentina. En la Capilla de nuestra seora de Ftima llega a una
culminacin de un proceso de bsqueda de una arquitectura propia que sea
independiente de los cnones hegemnicos contemporneos, sin embargo conserva
varias de sus constantes. Se ve claramente la estructura geomtrica que en este caso es
ms compleja y que consta de una estructura espiralada pero que siempre esta explicita a
travs del recorrido, por otro lado no parece haber esta polarizacin caracterstica ya que
todos los elementos parecen estar tratados de la misma manera y como una masa
continua. La continuidad espacial en la obra se ve claramente ya que est concebida
como un nico espacio, la fluidez y la continuidad ac tienen su mxima expresin tanto
en horizontal como en vertical, en este punto es similar a la iglesia de Rochester, tal vez
porque el programa as lo exige ya que pasa de manera similar en Iglesias antiguas, el
coro balconeando el santuario fusionando los dos usos en el mismo espacio y la
bsqueda en altura de la luz como smbolo de Dios. En esta se agrega la circulacin
descendente, que tambin simboliza la bsqueda de Dios pero como expresa el
pensamiento particular de Caveri es a travs de la humildad, esto en consonancia con su
f catlica y en particular la de la teologa de liberacin. El recorrido en espiral comienza
en el exterior, si bien hay un gran contraste entre el interior y el exterior estas son dos
etapas del mismo recorrido. Ese recorrido genera el revelamiento parcial del espacio que
se va completando a medida que se va avanzando como Dios se le va revelando al fiel y
a pesar que no hay polarizacin si se genera dinamismo espacial. La Fusin de las partes
por el todo es evidente ya que todos los elementos parecen se la misma materia como
una estructura monoltica. Si bien es mucho ms plstica que las otras obras, toda la
expresividad pasa por la forma, que surge a travs de su estructura geomtrica en espiral.