EN BUENA COMPAA

ESTUDIOS EN HONOR
DE

LUCIANO GARCA LORENZO

COORDINADO POR

Joaqun lvarez Barrientos

scar Cornago Bernal
Abraham Madroal Durn
Carmen Menndez-Onrubia

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTFICAS

MADRID, 2009
 Reservados todos los derechos por la legislacin en materia de Propiedad In-
telectual. Ni la totalidad ni parte de este libro, incluido el diseo de la cubierta,
puede reproducirse, almacenarse o transmitirse en manera alguna por medio ya
sea electrnico, qumico, ptico, informtico, de grabacin o de fotocopia, sin
permiso previo por escrito de la editorial.
Las noticias, los asertos y las opiniones contenidos en esta obra son de la exclu-
siva responsabilidad del autor o autores. La editorial, por su parte, slo se hace
responsable del inters cientilico de sus publicaciones.

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1M GOBIERI';!O
DEESPANA
MINISTERIO
DE CIENCIA
E INNOVACiN
mcslC

CSIC
Los autores
Fotografa de sobrecubierta: Mercedes Barba. El corral de Almagro (c. 1989).
Museo Nacional del Teatro (Almagro).

NIPO: 472-09-183-0
ISBN: 978-84-00-08923-8
Depsito Legal: M.51.099-2009
Ajuste y maquetacin: ngel de la Llera (CSIC)
Impreso en Taravilla Impresores.
Impreso en Espaa. Printed in Spat'n

En esta edicin se ha utilizado papel ecolgico sometido a un proceso de blanqueado

ECF, cuya fibra procede de bosques gestionados de forma sostenible.
 NDICE
Pg.

Presentacin ................... "................................................ 0 . . . . . . . . . . . . . . , .. , , , , .. . . 19

Currculum Vtae................................................................................................................. 21

SIGLOS XVI Y XVII

Luis ALBURQUERQUE GARcA

De elocutio y perspicuitas en la prosa cervantina"" ...................... ,............ . .... " .. ,,o.. 39

Fausta ANTONUCCI
Notas sobre la funcin estructural y semntica de la mtrica y del espacio en El caballe~
ro de Olmedo, de Lope de Vega .................................................................................. 49

Frederick A. de ARMAs
Los cdigos polticos de La vida es sueo en la adaptacin del Abb de Boisrobert
(1657) ....................................................................................... ..................................... 59

Urszula AszYK
Lo fingido verdadero de Lope de Vega y The Roman Actor de Philip Massinger: puntos
comunes y diferencias ........ ,....... "......... ",.................................................................... 67

Alberto BLECUA
Sobre la (no) puntuacin en los textos dramticos del Siglo de Oro................................ 79

Piedad BOLAOS DONOSO

El autor Juan Prez de Tapia y su mujer, Maria ele Olmedo, en el corral de La Montera
(Sevilla): 1654-1663 ...................................................... ................................................ 103

Mara Teresa CACHO

Los manuscritos teatrales espaoles de la Biblioteca Apostlica Vaticana ....................... 117
10 NDICE

Pg.

Jean CANAVAGGIO
De lengua en lengua y de una en otra gente: las experiencias lingsticas de Cervan-
tes.................................................................................................................................. 139

Enrica CANCELLIERE
El teatro del absurdo en el siglo XVII: incomunicacin y nOll-serrse en el entrems de
Los Habladores ............................................................................................................. 147

Jess CANAS MURILLO

En los orgenes del tipo del figurn: El caballero del milagro (1593), comedia del destie-
rro del primer Lope de Vega........................................................................................ 159

Mara M. CARIUN
Jano colorido. La justa raza potica de Juan Ruiz de Alarcn ................................ ""....... 171

F rank P. CASA
Amor y mudanza en Ruiz de Alarcn ........ "", ..................................... ", ........... " .............. , 183

Mara Teresa CATTANEO

La construccin de una comedia urbana: Maana ser otro da de Caldern "".............. 193

Luis Alberto de CUENCA

Las armas y las letras ........................................................................................................... 203

Manuel DELGADO MORALES

Dialctica del ave fnix en El prncipe constante .. 217

Jos Maria DfEz BORQUE

Libros de teatro en bibliotecas particulares del siglo XVII (1600-1650)............................. 225

Laura DOLFI
Tisbea, el Marqus de la Mota y Juan Tenorio: una curiosa reiteracin ........................... 237

Francisco DOMNGUEZ MATlTO

Texto y contexto de La hidalga del valle.. 245

Judith FARR
Galanes de donaire en las primeras comedias urbanas de Lope de Vega. El caso de La
viuda valenciana........................................................................................................... 255

Santiago FERNANDEZ MosQuERA

Quevedo, Galicia y Santiago: una relacin tpica y de conveniencia ............................... 265

Manuel FERNANDEZ NIETO

La penitencia de Don Quijote: un corte en el espacio y tiempo del relato .......... ............. 277

Francisco FLORIT DURAN

En torno a la teatralizacin de la accin narrativa en el Quijote ....................................... 287
 11
NDICE

Pg.

Edward H. FRIEDMAN
Gerald Brenan y la picaresca .............................................................................................. 299

Enrique GARCA SANTO-ToMS

El dogma placentero: politicas de consumo en Chocolate y tabaco. Ayuno eclesistico y
natural (1645) de Toms Hurtado ............................................................................... 311

Jess GMEZ
El gracioso-bufn en las comedias de Lope de Vega: nuevas precisiones terminolgicas... 319

Luis GMEZ CANSECO

Entre tanta tontera .. ,: tontos de veras en Lope .................. ,...... " ......... " ........ ,.. .... .. 329

Rafael GONZLEZ CAAL

La fOl~una editorial y escnica de Lar bandor de Verona de Rojas Zorrilla ....................... 341

Alfredo HERlvIENEGILDO
Bsqueda de la verosimilitud escnica y teatro catequstico: el Aucto del destierro de
Agar.................................................................. ............................................................. 355

Javier HUERTA CALVO

Honra, cuernos, deber. (De Caldern a Ernesto Caballero) ............................................. 365

Lola JOSA YMariano LAMBEA

Metamorfosis del tono humano barroco: variantes) perviven cas e implicaciones musica-
les en el teatro del siglo XVII ............................................................ ............................. 377

M. Teresa JULIO
xito y olvido de Lo que son mujeres en la cartelera teatral barcelonesa.......................... 389

A. Robert LAUER
La narrativa moral de Juan de Zabaleta en la Vida del conde de Matirio ................... . 397

Mara Luisa LOBATO

Juegos de Corte: Antonio Pimentel, embajador de la reina Cristina de Suecia (1652-
1656) ............................................................................................................................. 405

Alicia LPEZ DE Jos

... Y que se pague por la comedia escrita para representarse en Palacio ... .... 0
417

Isabel LOZANO-RENIEBLAS
De lor hombres re hacen los obpos o la vida de Toms Rodaja ........................................ 431

Abraham MADROAL
Una nueva y desconocida comedia manuscrita de Don Quijote de la Mancha 441

Carlos MATA INDURIN

Don Quijote y Sancho, a las puerras de la tercera salida (comentario al captulo n, 7 del
Quijote) ......................................................................................................................... 455
 12 NDICE

Pg.

Lola MONTERO REGUERA

Tirso de Malina: Autor de Bellaco sois, Gmez? .............................................................. 463

Mara del Valle OJEDA CALVO

Mtrica y estructura dramtica en Los amantes) de Andrs Rey de Artieda ................... . 475
Joan OLEZA
Las posibilidades extremas de una traza grave: El amor desatinado, de Lope de Vega.... 489

M." del Pilar PALOMO

La burla y el engao en el teatro y la prosa tirsistas ........................................................... 505

James A. PARR
Cmo leo ahora el Quijote .................................................................................................. 523

Felipe B. PEDRAZA JIMNEZ

Reyes de comedia. El caso de El burlador... y otros casos................................................. 535

Miguel ngel PREZ PRIEGO

La escena del ciego y el lazarillo en la Farsa del molinero, de Diego Snchez de Badajoz
(comentario de un texto teatral) .................................................................................. 547

Maria GRAZLA PROFETI

Los ltimos versos de Lope de Vega ........ ,.. "............. "........ ,............ ".. "............. "........ 557

Antonio REy HAZAS

Las mujeres libres de Cervantes a la luz misgina de La pcara ]ustina ........................... . 565
Mercedes DE LOS REYES PEA
Una comedianta espaola procesada por la Inquisicin portuguesa (1619)..................... 577

Evangelina RODRGUEZ CUADROS

Descuido, desenvoltura, despejo, meneos y visajes: las codificaciones gestuales del actor
y de la actriz en el lxico ureo ........................... "............ ""....................................... 591

Jos ROMERA CASTILLO

El teatro ureo espaol y el seliten@t................................................................................. 601

Jos Mara RUANO DE LA HAZA

No todo el monte es organo: ms sobre el monte de La vida es sueo ... "", .... ,.. """"" .. , 611

Javier RUBIERA
El aparte al pblico y la locucin a los espectadores en la comedia del Siglo de Oro...... 621

Enrique RULL
El teatro mitolgico de Caldern y el drama wagneriano (1) ............................................ 629

Antonio SANCrIEZ J IMNEZ

Cervantes y el csar Carlos de Habsburgo: Don Quijote I, 32 Y el Cario Famoso (1566),
de Luis Zapata de Chaves ............................................................................................ 639
 13
NDICE

Pg.

Guillermo SERS
El caso y la cada del Prncipe despeado, de Lope de Vega .............................................. 649

Frdric SERRALTA
Las tres justicias poticas de La fuerza lastimosa (Lope de Vega) ..................................... 661

Florencio SEVILLA ARRoyo

El Buscn frente a la potica picaresca .................................................... ,..... "............... 671

Alan E. SMITH
Armona y discordia en el patio de Monipodio ............................................... .................. 685

Juan Luis SuREz

Perspectivismo informacional y ritmo poltico en La vida es sueo .......... ".................... . 697

Ana SuREz MrnAMN

Iconografa y pintura en Nuestra Seora de Atocha, de Rojas Zorrilla .............................. 709

Jos Carlos de TORRES MAETNEZ

La relacin de Lope de Vega con D. Felipe de frica y un relato de Mignel de Cervantes
en elPersiles (III, VI) ................................................................................................... 717

Hctor URZAIz TORTAjADA

No hay burlas con el censor: teatro ureo, poder e Inquisicin ... "...................... ,.............. 727

Germn VEGA GAEcfA-LuENGOS

Contra culteranos: ecos teatrales de una guerra literaria ................... ,.. ,." ..... ".. ,, .. .. , 747

Julio VLEZ-SAINZ
Bcaro, bcaro, pcaro: Tristn como coda en La franceszlla de Lope de Vega (espacios
carnavalescos y ruptura de la ilusin escnica) ........................................................... 763

Ana VIAN HERRERO

Ferrante Gonzaga en la Comedia del Saco de Roma de Juan de la Cueva ......................... 773

Marc VITSE
Mtrica y estructura en El verdadero Dios Pan de Caldern ............................................. 787

SIGLOS XVIII Y XIX

Francisco AGUILAR PIAL

Amor cautivo y sin alas: otro indito de Trigueros ............................................................. 799

J oaquin LvAREz BAERIENTOS

Falsificacin, poltica e historia literaria: Mateo Alemn, el padre Isla y Moratin ........... 821

Mara ANGULO EGEA

Traducir o adaptar: Comella y los dramas jocosos de Goldoni ......................................... 831
14 NDICE

Pg.

Jos O'IECA BELTRN

Luzn y la Ilustracin ......................................................................................................... . 843

Fernando DOMNECH RIco

Costumbres teatrales de! dfa de Difuntos. (El Tenorio de Zorrilla y sus antecedentes) ... 853

Jos FRADEIAS LEBHERO

Antecedentes y consecuentes de El afrancesado .. 863

Salvador GARcA CASTAEDA

Las comedias de Eugenio de Tapia .................................................................................... . 873

Jernllno HERRERA NAVARRO .

Diego Ventura Rejn de Silva, poeta ................................................................................ .. 881 : i

Carmen MENNDEZ-ONRUBIA
Panem el circenses: e! Teatro Bretn de Seplveda (Segovia) .......................................... .. 895

Emilio PALACIOS FERNNDEZ

Leandro Fernndez de Moratn) poeta: la stira literaria ......... ,., ........................... "" .. ,.. " 909

Marta PALENQUE
La musa becqueriana entre bambalinas: piezas de los lvarez Quintero inspiradas en G,
A. Bcquer .................................................................................................................... 921

Jess PREZ-MAGALLN
Caldern, Moratin y e! reloj parado.......................... ................................ ......................... 935

Leonardo ROMERO TOBAR

Relacin bibliogrfica de reseas y crticas de Teresa, la pieza teatral de Clarn ........... o.. 945

Jess RUBIO JlMNEZ

Los deberes de la amistad: Clarn bigrafo de Prez Galds ............................................ 951

Maria Catel'na RUTA

Don Quijote y Cardenio cantan. El libreto de! Don Chisicotte de Manuel Garda........... 969

Antonio SERRANO
Entre castros anda el juego. Otra versin de Las mocedades del Cid ................................ 983

Paula SPRAGUE
Lecciones de geografia - Escenarios del fin-desiglo... ............. ................. ........................ 995

Jorge URRUTIA
La significacin de la novela de adulterio espaola en relacin con la europea.""""."". 1005
 15
NDICE

Pg.

SIGLOS XX Y XXI

Jos Luis BERNAL SALGADO

El grito de Fernando Quiones .......................................................................................... 1027

Francisco CAUDET
La voluntad: Azorn, e! maestro Yuste y Yecla ................................................................... 1039

scar CORNAGO
Experiencia y actuacin, infancia e historia. De Rodrigo Garda a Giorgio Agamben .... 1051

Paloma DAz-MAS
Textos dramticos y representaciones espaolas entre los sefardes de Oriente .............. 1061

Luis DAz VIANA

Juego de espejos entre identidades: las representaciones rituales de asunto carolingio en
Espaa y Amrica......................................................................................................... 1073

Francisco Javer DEZ DE REVENGA

Los poemas de guerra de Vicente Alexandre .................................. ",,,. .... . .. ,,, ..... ,,,. 1085

M." Pilar ESPN TEMPLADO

Los clsicos y la zarzuela: de refundiciones, adaptaciones y parodias ..... """................... 1095

Antonio FERNNDEZ INsuELA

Casona en la prensa de Cuba antes de la guerra civil: un cuento olvidado....................... 1113

Jos-Luis GARCA BARRlENTOS

Acotacin y didascalia: un deslinde para la dramaturgia actual en espaol .................... . 1125

Vctor GARcA RUIZ

Sobre Thornton Wilder, un dramaturgo olvidado, y Nuestra ciudad (1944), un estreno
memorable.................................................................................................................... 1141

Luis IGLESIAS FElJOO

Nueva idea de la tragedia nueva ................................... ...... ............... ......................... ........ 1155

Mara Ins LAGOS

Entre cambios y simetras: el sndrome de Penlope en dos cuentos de Luisa Valenzuela,
Ceremonias de rechazo y Viaje.................... ................................................. ................. 1171

Javier LLUCH-PRATS
Editar a los clsicos contemporneos: aspectos de la ltima voluntad de un autor .......... 1181

Jos-Carlos MArNER
Luis Buuel y el Apocalipsis de! fn de siglo: Galds, Mirbeau, Huysmans..................... 1193

Carmen MARQUEZ MONTES

Cenizas y diamantes en la produccin de Fermn Cabal ....................................... .......... 1209
 NDICE
16

Pg.

Jos MONTERO REGUERA

Un novelista olvidado. (Aproximacin bibliogrfica a las novelas de Jos Montero
Alonso) ......................................................................................................................... 1221

Berta MUoz CALIZ

Los expedientes de censura de dos textos fundamentales de Carlos Muiz: El grillo y El
tintero......... ............................. ............... .................. . ..................... 1237

Csar OLIVA
Los clsicos durante el primer franquismo ,....................... ,............ ,,,................................ 1251

Mariano de PACO
Las arrecogas del Beaterio de Santa Mara Egipaca, de Martn Recuerda, y el teatro en la
transicin politica espaola ...................................................................................... 1263

Jos PAULINO AYUso

Proyectos y esbozos teatrales de Pedro Salinas en el exilio ............................................... 1273

Emilio PERAL VEGA

Variaciones escnicas para una farsa trgica ." ........................................ "...... "......... ",..... 1287

Eduardo PREZ'RASILLA
Las referencias cristolgicas en Luces de bohemia ............................................................. 1295

Francisco RUIZ RAMN

Marquina: Un dramagurgo olvidado .................................................................................. 1309

igo SANCHEZLLAMA
Definiciones de la autora intelectual femenina durante el Modernismo (18901940): la
perspectiva de Margarita Nelken (18961968) ......................................................... .. 1319

Ricardo SENABRE
El ro de Bias de Otero.................................. ........................................ ................... ........... 13 27

Virtudes SERRANO
Un fragmento indito de Las brujas de Barahona, de Domingo Miras ............................. 1339

K. M. SIBBALD
(Auto}bioficciones femeninas en La casa de Bernarda Alba, de Federico Garca
Larca............................................................................................................................. 1351

Gregario TORRES NEBRERA

Pepita entre donJuan y Rivas CheriL ............................................. .... ............................ 1361

VARIA

Ismael FERNNDEZ DE LA CUESTA

Msica popular _msica culta. Una revisin crtica .......................................................... 13 77
NDICE 17

Pg.

Jess G. MAESTRO
Una nota crtica sobre la Literatura comparada ................. "............. "" ............... "........... , 1389

Antonio PRIETO
Preludio homrico .......................................................................................... .......... . .. 1409

Kurt SPANG
La comicidad en el arte y la literatura.......................................................... ...................... 1415

TABULA GRATULATORIA............................................................................................. 1429

 DON QUIJOTE Y SANCHO, A LAS PUERTAS DE LA TERCERA
SALIDA (COMENTARIO AL CAPTULO II, 7 DEL QUIJOTE)

CARLOS MATA INDURAIN

GRISO-Universidad de Navarra

Como es sabido, una de las caractersticas destacadas de la Segunda Parte de!

Quijote es su morosidad narrativa o tempo lento que la impregna. Un buen ejemplo
de ello lo tenemos en los siete primeros captulos de! texto cervantino de 1615, en
los que se describe la preparacin para la tercera salida de! hidalgo manchego como
caballero andante (que es la segunda para su fie! escudero). Pues bien, en las lneas
que siguen me propongo comentar e! ltimo de esos siete captulos, el que nos deja
a don Quijote y Sancho Panza a las puertas de nuevas e inolvidables aventuras.
Se trata de un captulo de dilogo (de los que son muy habituales en esta Segun-
da Parte, en la que hay ms captulos -pero ms breves- que en la Primera). En
e! anterior, e! Il, 6, don Quijote haba disertado sobre los caballeros andantes y los
cuatro tipos de linajes que hay en e! mundo, y la sobrina le haba reprendido hacin-
dole ver que l no es caballero, con razones muy explcitas:

-Vlame Dios! -dijo la sobrina- Que sepa vuestra merced tanto, seor to,
que si fuese menester en una necesidad podra subir en un plpito e irse a predicar
por esas calles, y que con todo esto d en una ceguera tan grande y en una sandez tan
conocida, que se d a entender que es valiente, siendo viejo; que tiene fuerzas, estan-
do enfermo, y que endereza tuertos, estando por la edad agobiado, y, sobre todo, que
es caballero, no lo siendo, porque aunque lo puedan ser los hidalgos, no lo son los
pobres ... ! (p. 674).'

1 Todas las citas del Quijote sern por la edicin del Instituto Cervantes dirigida por Francisco Rico, Bar-
celona, Instituto Cervantes-Editorial Crtica, 1998.
456 CARLOS MATA INDURIN

Son palabras que podemos poner en relacin con otras de Sancho insertas en el
captulo Ir, 2, cuando, tras pedirle don Quijote que le cuente lo que piensan de l
en el pueblo, responde de esta manera:

-Pues lo primero que digo -dijo- es que el vulgo tiene a vuestra merced por
grandsimo loco, y a m por no menos mentecato. Los hidalgos dicen que, no conten-
tndose vuestra merced en los limites de la hidalgua, se ha puesto don y se ha arre-
metido a caballero con cuatro cepas y dos yugadas de tierra. Dicen los caballeros que
no querran que los hidalgos se opusiesen a ellos, especialmente aquellos hidalgos
escuderiles que dan humo a los zapatos y toman los puntos de las medias negras con
seda verde (p. 643).

Alude en la parte final de su parlamento a los hidalgos pobres <escuderiles),

muy numerosos entonces, que tenan que recurrir al humo para disimular los des-
perfectos y rozaduras de su calzado y tomarse ellos mismos los puntos corridos de
sus medias 2 con hilo de cualquier color (porque no les llegaba para pagar a un bor-
dador ni para comprar hilo del color exacto). No olvidemos que, en la estratificada
sociedad del Siglo de Oro, la apariencia era algo fundamental: uno era aquello que
aparentaba ser ante los dems y, en este sentido, el vestido constituia un signo iden-
tificador de la clase social a la que se perteneca. El hidalgo, aunque empobrecido,
tena que mantener a toda costa el decoro y la dignidad de su atuendo.
Al final de 1, 6, cuando Sancho llega a la casa, el ama corre a esconderse por no
verle, tanto le aborreca (p. 677), porque lo considera cmplice en las locuras de
su seor. En cambio, don Quijote lo recibe con los brazos abiertos. y es en este ca-
ptulo Ir, 7 donde se cuece definitivamente la tercera salida. En la Primera Parte,
don Quijote sala a buscar sus aventuras a escondidas, podra decirse, mientras que
en esta Segunda Parte prepara meticulosamente su salida (Cervantes tiene ms claro
qu quiere hacer con su personaje, y se toma nada menos que siete captulos para
contarnos todos sus preparativos) y, adems, anuncia abiertamente a todo el mundo
esa salida. El ama, que huye de la presencia de Sancho, va a buscar en su casa al
bachiller Sansn Carrasco, amigo fresco (o sea, 'reciente') de don Quijote, para
pedirle que lo persuada de hacer nueva salida, que ser la tercera, la cual juzga como
desvariado propsito (p. 677). El ama llega agitada, trasudando y congojosa,
con el aviso: mi amo se sale, i slese sin duda! . El socarrn bachiller no desapro-
vecha la oportunidad de introducir en la conversacin un juego dilgico, basado en
los distintos significados del verbo salirse: Y por dnde se sale, seora? [ ... ] H-
sele roto alguna parte de su cuerpo? (p. 678). El ama aclara y zanja la cuestin, al
tiempo que resume los fatdicos resultados de las dos salidas anteriores:

-N o se sale [ ... 1sino por la puerta de su locura. Quiero decir, seor bachiller de
mi nima, que quiere salir otra vez, que con esta ser la tercera, a buscar por ese rnun-
do lo que l llama venturas, que yo no puedo entender cmo les da este nombre. La
2 As lo har el propio don Quijote en el Palacio ducal, cuando se quede solo, al marchar Sancho Panza al
gobierno de la nsula.
DON QUIJOTE Y SANCHO, A LAS PUERTAS DE LA TERCERA SALIDA. .. 457

vez primera nos le volvieron atravesado sobre un jumento, molido a palos. La segun~
da vino en un carro de bueyes, metido y encerrado en una jaula, adonde l se daba a
entender que estaba encantado; y vena tal el triste, que no le conociera la madre que
le pari, flaco, amarillo, los ojos hundidos en los ltimos camaranchones del celebro,
que para haberle de volver algn tanto en s gast ms de seiscientos huevos, como 10
sabe Dios y todo el mundo, y mis gallinas, que no me dejaran mentir (p, 678),

Varios detalles interesantes tenemos en este parlamento del ama: por un lado, su
confusin de aventuras con venturas; por otro, la humorstica alusin a sus gallinas
para dar fe de sus palabras, algo smilar a lo que hiciera Sancho en r, 44, cuando el
pleito de la albarda, al poner por testigo a su rucio. Adems, claro, del resumen de
los desastrosos resultados de las dos salidas anteriores de don Quijote. La rplica
del bachiller no le va a la zaga en humor, pues introduce una alusin jocosa a la
oracin de Santa Apolonia:

-Pues no tenga pena -respondi el bachiller-, sino vyase enhorabuena a su

casa y tngame aderezado de almorzar alguna cosa caliente, y de camino vaya rezan-
do la oracin de Santa Apolonia, si es que la sabe, que yo ir luego all y ver mara-
villas (p. 678).

Sansn menciona esa oracin porque Santa Apolonia era abogada de dientes y
muelas; y como le ha pedido al ama que le prepare algo para comer, podemos supo-
ner que est sugiriendo jocosamente e! buen uso que va a hacer de sus piezas denta-
les y molares. Sin embargo, e! ama no entiende el chiste e interpreta que e! bachiller
pide la oracin para don Quijote, e! cual, segn ella, donde tiene e! dolor es en los
cascos (es decir, en la cabeza, 'est loco'). Se nos ofrece despus un dato adicional
que completa la semblanza de Sansn Carrasco: l mismo proclama que es bachiller
por Salamanca, que no hay ms que bachillear (p. 679).
Tras retirarse e! ama, e! bachiller fue luego a buscar al cura, a comunicar con l
10 que se dir a su tiempo (p. 679). Este es un comentario de! narrador muy inte-
resante, porque en esta Segunda Parte nos enfrentamos con lo que Avalle-Arce
(1991) ha denominado un narrador infidente: es decir, un narrador del que no
nos podemos fiar plenamente, porque nos oculta cosas, nos da pistas falsas, nos
tiende pequeas -o grandes- trampas narrativas ... Por ejemplo, se nos va a ocul-
tar ms tarde la identidad de! Caballero del Bosque o de los Espejos, que combate
con don Quijote y resulta vencido. Luego van a ser necesarios algunos captulos
explicativos para revelarnos su verdadera identidad: se trata de Sansn Carrasco,
que ha salido para vencer a don Quijote y traerlo de vuelta a casa. Pero, como es
derrotado en esa ocasin, en lo sucesivo le va a mover el deseo de venganza; as, de
nuevo ha de salir en su busca, como Caballero de la Blanca Luna, que finalmente s
vencer a don Quijote en la playa barcelonesa. Pero de todo esto no se nos dice nada
ahora, no se explicita a qu fue e! bachiller a hablar con el cura: 10 sabremos ms
adelante, cuando este narrador infidente que cuenta los hechos de esta Segunda
Parte as lo decida,
458 CARLOS MATA INDURIN

Mientras Sansn Carrasco mantiene esa conversacin (aqu elidida) con el cura,
ocurre tambin el encuentro entre don Quijote y Sancho; entre ellos, nos dice el
narrador, pasaron las razones que con mucha puntualidad y verdadera relacin
cuenta la historia (p. 679). Recordemos que los hechos de don Quijote se nos re
fieren como si se tratase de una historia real y verdica, y este tipo de sintagmas
<verdadera historia, puntual y verdica historia ... ) se repiten con frecuencia a
10 largo de la novela.
En este humorstico dilogo, Sancho Panza va a introducir algunas de sus fama
sas prevaricaciones idiomticas (de las que hay en el Quijote ejemplos inolvidables:
feo Blas por Fierabrs, sobajada por soberana, flemticos por cismticos, cananeas por
hacaneas, tortolicas por trogloditas, estropajos por antropfagos ... ). Son equivocacio.
nes que se producen cuando intenta usar algunas palabras cultas que le suenan,
pero cuyo significante exacto no conoce: el escudero se mete a veces en camisas de
once varas lingsticas, y esas confusiones suyas dan lugar a humorsticos pasajes.
Aqu Sancho confunde reducida con relucida (<<ya yo tengo relucida a mi mujer, p.
679) y dcil confcil (<<yo soy tan fcil ... , p. 679).
Sancho se enfada con don Quijote porque de nuevo le corrige, y le dice que slo
le enmiende si no le ha entendido; pero si alcanza a saber a qu se refiere, aunque se
equivoque en alguna palabra, que no le ande molestando con esas zarandajas del
lenguaje. Es ms, sospecha que su amo le ha comprendido desde el primer momen
to: -Apostar yo [ ... J que desde el emprincipio me cal y me entendi, sino que
quiso turbarme, por orme decir otras docientas patochadas (p. 680). Tras el Po
dr ser que da como respuesta don Quijote, Sancho ensarta varios refranes odos a
su esposa y remata la serie con otro propio:

-Teresa dice [ ... ] que ate bien mi dedo con vuestra merced, y que hablen cartas
y callen barbas, porque quien destaja no baraja, pues ms vale un toma que dos te
dar. Y yo digo que el consejo de la mujer es poco, y el que no le toma es loco (p.
680).

Don Quijote le anima a seguir exponiendo sus argumentos: -Decid, Sancho

amigo, pasad adelante, que hablis hoy de perlas (p. 680); y el escudero menciona
ahora varios tpicos acerca de la muerte que iguala a todos, segn nos 10 dicen por
esos plpitos (p. 680; otro rasgo de la amplia cultura popular de Sancho, que tamo
bin aprende cosas escuchando los sermones en la iglesia):

-Es el caso -replic Sancho- que, como vuestra merced mejor sabe, todos
estamos sujetos a la muerte, y que hoy somos y maana no, y que tan presto se va el
cordero como el carnero, y que nadie puede prometerse en este mundo ms horas de
vida de las que Dios quisiere darle; porque la muerte es sorda, y, cuando llega a lla
mar a las puertas de nuestra vida, siempre va de priesa, y no la harn detener ni
ruegos, ni fuerzas, ni cepttas, ni mitras, segn es pblica voz y fama, y segn nos 10
dicen por esos plpitos (p. 680).
DON QUIJOTE Y SANCHO, A LAS PUERTAS DE LA TERCERA SALIDA ... 459

En definitiva, lo que pretende Sancho es que su amo le pague un salario mensual

fijo (posibilidad que ya haba sido sealada por don Quijote en 1, 20; este asunto del
salario reaparecer luego en el testamento de Alonso Quijano, en II, 74), pues no
quiere estar a mercedes (los pagos que voluntariamente le conceda su seor, sin
periodicidad fija); reconoce, eso s, que si llega a obtener la nsula prometida, se le
descuente del salario la renta gata por cantidad (p. 681). Se trata de una nueva
prevaricacin sanchopancesca, pues lo que quera decir es rata por cantidad, esto
es, a prorrata (la cuota o porcin que toca a cada uno de lo que se reparte entre
varios). En su intencionado comentario, don Quijote juega con las palabras a travs
de la connotacin que tena gato 'ladrn' (quiz en alusin a los dineros que se ha
quedado Sancho del botn hallado en Sierra Morena en 1, 22).
En fin, nuestro hidalgo-caballero ha comprendido muy bien lo que quiere su
escudero <he penetrado lo ltimo de tus pensamientos y s al blanco que tiras con
las nnumerables saetas de tus refranes, p. 681). Pero en ninguno de los nfinitos
libros de caballeras que ha ledo ha encontrado que ningn escudero cobrase un
salario fijo de su seor:

-Slo s que todos servan a merced) y que cuando menos se 10 pensaban, si a

sus seores les haba corrido bien la suerte, se hallaban premiados con una nsula o
con otra cosa equivalente, y, por lo menos, quedaban con ttulo y seora (p. 681).

l en modo alguno est dispuesto a salirse de las leyes de la caballera, as que

despacha a Sancho (cambiando, por cierto, el tratamiento del t al vos):

-As que, Sancho mo, volveos a vuestra casa y declarad a vuestra Teresa mi in~
tencin; y si ella gustare y vos gustredes de estar a merced conmigo, bene quidem, y
si no, tan amigos como de antes: que si al palomar no le falta cebo, no le faltarn
palomas. Y advertid, hijo, que ms vale buena esperanza que ruin posesin, y buena
queja que mala paga. Hablo de esta manera, Sancho, por daros a entender que tam-
bin como vos s yo arrojar refranes como llovidos (p. 682).

Sancho queda muy triste por la inesperada resolucin de don Quijote <Cuando
Sanch oy la firme resolucin de su amo, se le anubl el cielo y se le cayeron las alas
del corazn, porque tena credo que su seor no se ira sin l por todos los haberes
del mundo, p. 682). Y estando en esto entra Sansn Carrasco acompaado del ama
y la sobrina, deseosas de or con qu razones persuada a su seor que no tornase
a buscar las aventuras (p. 682). El licenciado -se insiste ahora en que es socarrn
famoso- abraza a don Quijote y declama unas palabras en estilo elevado en las
que, lejos de procurar detenerlo en casa, le anima a salir a buscar nuevas aventuras,
porque defrauda con su tardanza el derecho de los tuertos, el amparo de los hur-
fanos, la honra de las doncellas, el favor de las viudas y el arrimo de las casadas, y
otras cosas deste jaez, que tocan, ataen, dependen y son anejas a la orden de la
caballera andante (p. 683).
460 CARLOS MATA INDURIN

Percibimos, una vez ms, que la locura caballeresca de don Quijote es contagio-
sa, pues quienes desean curarlo deben entrar en su juego para conseguirlo. Sansn
se ofrece incluso como escudero, circunstancia que don Quijote aprovecha para
hacer ver a Sancho que no es cierto 10 que afirm de que no le faltaran escuderos
ms obedientes, ms solcitos, y no tan empachados ni tan habladores como vos (p.
682). Don Quijote aade en este punto nuevas notas a la caracterizacin de Sansn
Carrasco, al decir de l que es perpetuo trastulo ['bufn'] y regocijador de los pa-
tios de las escuelas salmanticenses (p. 683). y explica que no 10 admite como escu-
dero (aunque sera mucho ms callado que el hablador Sancho) porque no est
dispuesto a cortar su brillante carrera de letras.
Entonces, ante la regaina de su seor <yo con cualquier escudero estar con-
tento, ya que Sancho no se digna de venir conmigo), el buen labrador llora y ofre-
ce esta dig!sima respuesta:

-S digno -respondi Sancho, enternecido y llenos de lgrimas los ojos, y pro-

sigui-: No se dir por m, seor mo, el pan comido, y la compaa deshecha; s,
que no vengo yo de alguna alcurnia desagradecida, que ya se sabe todo e! mundo, y
especialmente mi pueblo, quin fueron los Panzas, de quien yo deciendo; y ms, que
tengo conocido y calado por muchas buenas obras, y por ms buenas palabras, el
deseo que vuestra merced tiene de hacerme merced (p. 684).

Se retracta, pues, de 10 que antes le haba propuesto y confiesa, a continuacin,

que si le pidi salario fue por dar gusto a su esposa Teresa; pero a partir de ahora va
a mandar en su casa y se har slo 10 que l diga <<lese a quien pesare. Se suman en
este punto en su discurso dos nuevas prevaricaciones de Sancho: revolcar por revo-
car y lita por dicta (p. 684).
Por su parte, Sansn Carrasco se queda admirado al or el modo de hablar de
Sancho, y aunque ya haba ledo la Primera Parte, nunca crey que era tan gracio-
so como all le pintan y 10 confirma ahora por uno de los ms solenes mentecatos
de nuestros siglos, y dijo entre s que tales dos locos como amo y mozo no se haban
visto en el mundo (p. 684).
La escena se remata con un abrazo de don Quijote y Sancho, que quedan de
nuevo amigos. Acuerdan salir tres das ms tarde, con el beneplcito de Sansn
Carrasco, que promete conseguir una celada de encaje para el caballero. El ama
y la sobrina maldicen al bachiller y hacen duelo igual que si don Quijote estuvie-
ra ya muerto <mesaron sus cabellos, araaron sus rostros, y al modo de las ende-
chaderas que se usaban lamentaban la partida como si fuera la muerte de su se-
or, p. 685). Hay aqu otro comentario del narrador infidente que debemos
destacar:

El designio que tuvo Sansn para persuadirle a que otra vez saliese fue hacer lo
que adelante cuenta la historza, todo por consejo del cura y de! barbero, con qnien l
antes lo haba comunicado (p. 685; cursiva ma).
DON QUIJOTE Y SANCHO, A LAS PUERTAS DE LA TERCERA SALIDA .. 461

En conclusin, estamos ante un captulo dialogado, en el que adems se nos

ofrecen un par de apuntes interesantes relacionados con la tcnica narrativa (narra-
dor que adelanta parte de la accin, pero sin contarlo todo, remitiendo para ms
adelante: se reserva esa informacin y la dar al lector cuando le parezca oportuno),
Teresa Panza, aunque no interviene en este pasaje, queda evocada indirectamente
por Sancho, y se destacan de ella dos rasgos: tambin es una gran refranera y es
quien "lleva los pantalones en casa de los Panza, Interesa llamar la atencin, asi-
mismo, acerca de la finura caracterizadora del narrador, que se percibe en detalles
nimios: por ejemplo, cuando se refiere al bachiller Sansn Carrasco, intercala en su
discurso algunos trminos legales (<<donde ms largamente se contiene, p, 682;
trmino y modo, p, 684),
Aunque el tono general del captulo es bastante humorstico, tambin tiene algo
de grave, y es que ronda por todo l la presencia de la muerte: la apreciamos en la
congoja del ama en casa de Sansn Carrasco (pp, 677-78); en las palabras de Sancho
acerca de su poder igualitario (p, 680); en el duelo final del ama y la sobrina, para
quienes la tercera salida va a suponer, sin duda alguna, la muerte de don Quijote (p,
685); incluso en la mencin del testamento y su codicilo que hace el escudero (p,
684), Es un captulo que nos muestra claramente dos mundos enfrentados, el de la
casa y la cordura (ama, sobrina, bachiller) y el de la aventura a campo abierto y la
locura caballeresca (don Quijote, Sancho), locura que, como ya indiqu, resulta
contagiosa,
Pero sobre todo es este un captulo que pone de manifiesto -una vez ms-la
profunda amistad que une a amo y escudero, los cuales, aunque comiencen riendo,
siempre terminan reconciliados y, como aqu, fundidos en un entraable abrazo,
Las ltimas lneas nos muestran ya a ambos camino del Toboso, bien provistos de
comida (<<cosas tocantes a la buclica, p, 685) y dineros, acompaados hasta las
afueras del lugar por el bachiller; y al comienzo del captulo siguiente, el II, 8, Cide
Hamete Benengeli mostrar con reiteradas bendiciones a Al su enorme satisfac-
cin por tener ya de nuevo a don Quijote y Sancho en busca de nuevas aventuras,

BIBLIOGRAFA CITADA

Juan Bautista AVALLE-ARCE (1991), ;<El narrador y Sansn Carrasco, en On Cervantes,' Es-
saysfor LA.. Murillo, ed, James A.. Parr, Newark, Juan de la Cuesta, pp, 1-9,
Miguel DE CERVANTES (1998), Don Quijote de la Mancha, ed, del Instituto Cervantes dirigida
por Francisco Rico, Barcelona, Instituto Cervantes-Editorial Crtica,