NOTAS MONTAJE CINEMATOGRAFICO

La regla del seis : Lo ltimo que se aprende en una escuela de cine, si es que se aprende, en gran
parte porque es lo ms dificil dde definir y de manejar. Cmo queremos que se sienta el
espectador? Si durante toda la pelcula se siente como nosotros queremos habremos hecho lo
mximo que podemos hacer. Lo que al final recuerda el espectador no es el montaje, ni el
trabajo de la cmara, ni la interpretacin, ni siquiera el argumento, sino cmo se ha sentido.

El corte ideal es el que de una vez satisface los siguientes seir criterios: 1) responde a la emocin
del momento; 2) hace avanza rel argumento; 3) tiene lugar en un momento que desde el punto
de vista del ritmo es interesante y adecuado; 4) tiene en cuenta lo que podra llamarse la
"direccin de la mirada": la preocupacin por la situacin y el movimiento del foco de inters del
espectador dentro del cuadro; 5) respeta la gramatica de las tres dimensiones convertidas en
dos por la fotografa (las cuestiones del eje, etc.); y 6) respeta la continuidad tridimensional del
espacio real (donde se situan las personas en un espacio y la realcin de unas con otras).

1. Emocin .................................................. 51%

2. Argumento ............................................. 23%

3. Ritmo ..................................................... 10%

4. Direccin de la mirada ............................ 7%

5. Plano bidimensional de la pantalla ......... 5%

6. Espacio tridimensional de la accin ......... 4%

La emocin, en el primer lugar de la lista, es lo que debemos tratar de preservar cueste lo que
cueste, Si encontramos que hay que sacrificar algunos de estos seis elementos al hacer un corte,
vayamos hacindolo a partir del ltimo de la lista.

Por ejemplo si estamos considerando una serie de posibles montajes para un momento
particular de la pelcula y descubrimos que hay un corte que produce la emocin adecuada y
hace avanzar el argumento y es rtmicamente satisfactorio y respeta la direccin de la mirada y la
bidimensionalidad, pero no mantiene la continuidad del espacio tridimensional, entonces, por
supuesto, que es el corte que deberiamos hacer. Si ninguno de los otros posibles montajes tiene
la emocin adecuada, entonces vale la pena sacrificar la continuidad espacial.

"En el momento del parpadeo" de Walter Murch