ENTENDENDO CMERAS E LENTES

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Entendendo Cmeras e Lentes

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 Entendendo Cmeras e Lentes

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 Entendendo Cmeras e Lentes

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 captulo 1

conhecimentos bsicos de luz e cor

luz e cor 8

processo fotogrfico 28

a exposio ideal (controlando a quantidade de luz) 29

captulo 2

conhecimentos bsicos de dslrs

conceitos bsicos de dslr (ptico / mecnico) 38

bsico slr (eltrica) 66

bsico slr (montagens) 102

captulo 3

conhecimentos bsicos de lentesfotogrficas

conhecimentos bsicos de ptica 108

conhecimentos bsicos de lentes fotogrficas 120

conhecimentos bsicos de lentes ef 144

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 captulo 4

conhecimentos bsicos de speedlites

funes e estrutura dos speedlites 172

medies de flash automtico (medio e-ttl ii ) 178

captulo 5

conhecimentos bsicos de digital

diferenas entre informao analgica e digital 184

unidades de informao digital 186

conhecimentos bsicos sobre mdia de gravao de dados 188

normas especficas dos dados de imagem de cmeras digitais 194

captulo 6

conhecimentos bsicos de processamento de imagens digitais

conhecimentos bsicos de dados de imagem 200

conhecimentos bsicos de processamento de dados raw 210

estilo de imagem 223

conhecimentos bsicos de gerenciamento de cores 226

esquema do software principal de processamento de imagem 229

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1 captulo 1
conhecimentos bsicos de luz e cor

Este captulo explica cor, luz, exposio ideal e processos

internos de imagem nas cmeras

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 luz e cor
Noes bsicas de luz e cor

O que a luz? Definio e caractersticas da luz

Natureza da luz Refrao, disperso, reflexo e difrao da luz
Cor e percepo visual Estrutura do olho humano e reconhecimento de cores
Trs cores primrias de luz Princpios de vrias cores que podem ser geradas pela
mistura das luzes vermelho / verde / azul
Trs cores primrias para a cor Princpios de vrias cores que podem ser geradas pela
mistura das luzes ciano / magenta / amarelas
Cor da fonte de luz Tipos de fonte de luz e temperatura, cor e princpios de
compensao de balano de branco
Cor de objeto Princpios de cores de objetos que parecem diferentes, dependendo da
fonte de luz
Outra definio de cor interpretao quantitativa Procedimentos de quantificao
de cores (matiz, brilho e saturao)
Espao de cores e sistema de cor A notao de cor e espao de cor

processo fotogrfico
Sistema para alterar imagens ticas nos arquivos da imagem
Explicao sobre o processo pelo qual as cmeras digitais geram os arquivos de imagem com base
noassunto

a exposio ideal
Controlando a quantidade de luz
Conceito de exposio e como control-la nas cmeras

O que a exposio? Elementos que determinam a exposio (velocidade do

obturador, valor de abertura, sensibilidade)
Controle de exposio utilizando o sistema apex Relao entre obturador, abertura,
sensibilidade e quantidade de exposio

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 Entendendo cmeras e lentes luz e cor

O que luz

As ondas eletromagnticas no intervalo do No entanto, apenas uma parte do espectro

comprimento de onda do infravermelho ao
ultravioleta geram um fenmeno chamado
luz.
A luz visvel corresponde faixa de compri-
mentos de onda que podem ser vistos pelo
olho humano (380nm a 700nm). Diferenas
nos comprimentos de onda da luz visvel
podem ser vistos como diferenas de cores.
Chama-se de espectro a descrio contnua
da diferena de cores de acordo com os com-
primentos de onda.
A luz do sol ou luz eltrica que vemos todos
os dias uma mistura de luzes com diversos
comprimentos de onda, na qual no poss-
vel distinguir cores especficas. A luz que con-
tm uniformemente todos os comprimentos
de onda no alcance da luz visual chamada de
luz branca.
j pode fazer o olho humano detectar uma
luz quase-branca,. (Por exemplo, telas de tv
tem trs tipos de comprimentos de onda para
gerar branco: vermelho, verde e azul.).
Luzes cujos comprimentos de onda esto fora
do espectro visvel (ou espectro ptico) so
luzes invisveis ao olho. Luzes cujos compri-
mentos de onda so mais curtos so chama-
das de luzes ultravioletas, porque esto fora
da extremidade roxa do espectro, enquanto
que as luzes cujos comprimentos de onda so
mais longos so chamadas de luzes infraver-
melhas, porque esto fora da extremidade ver-
melha do espectro.

dica Apenas a luz visvel usada para a fotografia comum, mas o sensor de imagem tem a caracterstica de deteco
dos raios ultravioleta e infravermelhos, uma vez que estes raios podem causar tonalidades de cor nas imagens disparadas.
Portanto, um filtro ptico est ligado no sensor de imagem, a fim de bloquear os comprimentos de onda de ultravioleta e
infravermelho.

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 captulo 1 /O que luz

Comprimento de onda

2 (nm) 1 (mm)

380 430 490 550 590 640 770 (nm)

roxo azul verde amarelo laranja vermelho

luz luz
ultra infra
violeta verme-
espctro lho
luz visvel

luz invisvel luz invisvel

luz
raios ondas
radioativos de rdio

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 Entendendo cmeras e lentes
Natureza da luz
A luz tem quatro caractersticas fsicas: refrao, disperso, reflexo e difrao.
refrao
Quando a luz viaja no vcuo ou quando o ar
passa de um meio para outro (tal como gua
ou vidro), a luz muda de direo no limite. Este
fenmeno chamado de refrao.
disperso
Dependendo do comprimento de onda, o
ndice refrativo da luz diferente. Quando a
luz branca que uma mistura de luzes com
comprimentos de onda diferentes passa
atravs de um prisma, cria um espectro das
cores que sofrem refrao. Este fenmeno cria
um arco-ris de luzes coloridas (conforme ilus-
trado na imagem) e chamado de disperso.
10
captulo1.indd 10
reflexo
Quando a luz entra em uma superfcie lisa,
refletida no mesmo ngulo como ela veio.
difrao
Fenmeno que acontece quando a luz
enfrenta um obstculo, passando atravs de
sua extremidade. Ao encontrar o obstculo
(como uma fenda), a luz, que tem a caracters-
tica de ir diretamente, no s vai diretamente,
mas tambm se estende para trs da fenda
como uma onda, atingindo reas onde no
poderia estender se apenas fosse direto.
13/7/15 09:30
 captulo 1 /Natureza da luz

Refrao Disperso

a luz passa a luz refratada

deum meio para nolimite e altera a luz branca a luz se dispersa
umoutro tipo oseu ngulo. entra no prisma para criar um
demeio. com um ngulo. arco-ris com
meio 1 (ar) cores.
meio 2 (vidro)

prisma

quando a luz sai da

substncia, a luz
refractada no mesmo
ngulo em que entrou.

Reflexo Difrao

luz que entra na

superfcie lisa.
a luz se
espalha por
trs da fenda
como uma
a luz onda, e se
refletida estende em
nos mesmos uma direo
ngulos de transversal.
como ela fenda (difrao)
veio.
superfcie lisa
a luz passa
atravs da
fenda.

11

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 Entendendo cmeras e lentes
Cor e percepo visual
Estrutura do olho humano
O olho um rgo que permite ao humano
a sensibilidade luz e cor. Quando a luz
atinge o olho, a sua quantidade ajustada
pela ris e o foco ajustado pela lente cris-
talina, de modo que uma imagem formada
sobre a retina. Na retina, a luz que atinge mui-
tas clulas visuais iniciam sinais eltricos, os
quais so enviados para o crebro atravs
do nervo ptico, de modo a serem processa-
dos para se tornarem uma imagem passvel de
reconhecimento.
As clulas Cones reconhecem cores e podem
ser divididas em trs tipos com base na dife-
rena de formato, na distribuio de sensibi-
lidade e no espectro de luz visvel. O humano
reconhece a diferena nos valores de estmulo
destes trs tipos de Clulas Cones como a
diferena de cores.
12
captulo1.indd 12
Clulas Bastonetes no tm nenhum papel na
viso de cores, mas so mais sensveis luz do
que as Clulas Cones e, portanto, respons-
veis pelo reconhecimento do brilho.
Em condies bem iluminadas, como o dia, os
seres humanos olham para as coisas usando
a funo das Clulas Cones. Se as condies
se tornam mais escuras, os seres humanos se
tornam incapazes de capturar a luz com bri-
lho suficiente exercitando apenas as Clulas
Cones e precisam usar as Clulas Bastonetes
para enxergar. Em condies de pouca luz
Clulas Bastonetes trabalham em vez das
Clulas Cones para permitir que os seres
humanos vejam alguma coisa. Por esta razo
os seres humanos no so capazes de reco-
nhecer as cores no escuro.
13/7/15 09:30
 captulo 1 /Cor e percepo visual

Sistema pelo qual os olhos reconhecem as imagens

iris: ajusta a quantidade de luz

o estmulo de luz faz com que as clulas visuais na
retina: plano de formao da imagem superfcie da retina geram sinais eltricos

as clulas cones (l): sensveis a variao do tempo

de onda
clulas bastonetes
as clulas cones (m): sensveis a mdia da variao
do comprimento de onda.
clulas bastonetes
clulas cones (s): sensveis a variaes do curto
comprimento de onda
clulas cones : reconhecem cores

lente cristalina: ajusta o foco clulas bastonetes: reconhecem o brilho

os sinais so processados no crebro

os sinais so conhecidos como imagens

clulas cones(s)
sensibilidade das clulas visuais

clulas cones(m)
clulas cones(l)
100

50

400 500 600 700

comprimento da onda de luz (nm)

roxo azul verde amarelo laranja vermelho

espectro de luz visvel

13

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 Entendendo cmeras e lentes

Fonte de luz colorida e cor do objeto: o reconhecimento da cor pelo

olhohumano

O olho humano reconhece os valores de est-
mulo das Clulas Cones como cores de acordo
com as diferenas do comprimento de onda da
luz que entra. chamada de luz direta aquela
atinge o olho diretamente a partir de uma
fonte de luz e de luz indireta aquela que passa
atravs de objetos ou refletida a partir da
superfcie dos objetos para atingir o olho.
Chama-se de fonte de luz colorida a cor da luz
que atinge o olho diretamente a partir de uma
fonte de luz e de cor de objeto a cor da luz que
atinge o olho por meio de objetos. Entre as
cores de objetos, se a luz passa atravs dos
objetos, a cor chamada de cor transparente
e se a luz refletida a partir da superfcie dos
objetos, a cor chamada de cor de superfcie.
Fontes de luzes coloridas so geradas como
resultado da estimulao por todos os compri-
mentos de ondas contidos nas fontes de luzes.
Inversamente, a cor do objeto gerada como
resultado da estimulao por comprimentos
de ondas que os objetos no absorvem, ou que
os objetos refletem, entre todos os compri-
mentos de ondas contidos na fonte de luz.

luz solar
led verde

Cor da fonte de luz

cor da luz que atinge

Cor do objeto o olho diretamente
a partir de uma fonte
cor da luz que atinge de luz
o olho por meio de
objetos
(co
r tr
ans
par
ent
e)

)
(cor da superfcie Olho humano

14

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 captulo 1 /Cor e percepo visual

alcance da luz
do sol visvel

alcance da luz
alcance da luz visvel de um
visvel de uma led verde
placa de vidro
azul alcance da
luz visvel
clulas cones(s) de um objeto
vermelho
sensibilidade das clulas visuais

100
clulas cones (m)

clulas cones (l)

50

400 500 600 700

comprimento da onda de luz (nm)

roxo azul verde amarelo laranja vermelho

espectro de luz visvel

Tanto a cor da fonte de luz e a cor do objeto so reconhecidas

quando as Clulas Cones so estimuladas.

cor da fonte de luz cor do objeto cor do objeto

(cor transparente) (cor da superfcie)

Luz solar: Estimula todas as Clulas Placa de vidro azul: Estimula as Clulas Objeto Vermelho: Estimula as Clulas
Cones da mesma forma. Cones (s) fortemente. Cones (l) fortemente.

led Verde: Estimula as Clulas Cones (m)

fortemente.

15

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 Entendendo cmeras e lentes

Trs cores primrias de luz

A luz que costumamos ver composta de
luzes com comprimentos de onda diferen-
tes e a cor da luz muda dependendo do grau
da mistura. Ao ajustar a intensidade e o grau
da mistura das trs cores de luzes (vermelho /
verde / azul), possvel gerar muitas cores de
luzes que os seres humanos podem reconhe-
cer. Quando estas trs cores so equilibradas,
o branco gerado.
Este mtodo para a gerao de cores cha-
mada de mistura de cores aditivas porque
as cores so ajustadas pela adio de luzes, e
estas trs cores, r (vermelho) / g (verde) / b
(azul), so chamadas de trs cores primrias
de luzes. Este princpio utilizado em disposi-
tivos que emitem luzes, como tvs, monitores
e projetores.

r / g / b: Trs cores primrias de luzes

b g

mistura das trs cores de luzes geram o branco.

(forte) fora da luz (fraco)

(vermelho)
r
(verde)
g
(azul)
b

exemplos de cores que so geradas por mistura de luzes

16

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 captulo 1 /Trs cores primrias de cor

Trs cores primrias de cor

As trs cores primrias para luzes correspon-
dem essencialmente s cores de uma fonte de
luz, enquanto que existem trs cores prim-
rias para cores que correspondem s cores de
objetos.
superfcie. Se estas trs cores so misturadas
e colocadas sobre a superfcie de uma folha de
papel branco, todas as cores vermelho / verde
/ azul no sero refletidas e sero absorvidas,
gerando o preto.

Ciano no reflete vermelho, mas absorve.
Magenta no reflete verde, mas absorve.
Amarelo no reflete azul, mas absorve. Por
essas razes, cada cor de objeto pode ser
gerada, teoricamente, pela mistura dessas
trs cores e ajustando a quantidade de luzes
vermelhas / verdes / azuis que se refletem na
Este mtodo para a gerao de cores cha-
mada de mistura de cores subtrativas por-
que as cores so ajustadas por subtraes
de luzes, e c (ciano), m (magenta) e y (ama-
relo) so chamadas de trs cores primrias de
cor. Este princpio utilizado em impressoras
coloridas.

c / m / y: Trs cores primrias para cor

y m

teoricamente, a mistura dessas trs cores geram o preto.

dica A mistura das

cores c / m / y no
geram realmente o
preto ideal, por isso,
comum utilizar qua-
tro cores, incluindo k
c (ciano) m (magenta) y (amarelo)
(preto. k uma abre-
azul: refletido azul: refletido azul: no refletido viao da expresso;
verde: refletido verde: no refletido verde: refletido Key Plate).
vermelho: no refletido vermelho: refletido vermelho: refletido

17

captulo1.indd 17 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

Fonte colorida de luz

Fonte colorida de luz a cor da luz que atinge contidos na luz determina o tom da cor da
o olho diretamente a partir das fontes lumi- fonte colorida de luz.
nosas. As relaes dos elementos de r/g/b

Temperatura da Cor

A temperatura da cor representa o tom de cor as diferenas nas tonalidades das cores,
da fonte de luz, mostra a temperatura de um devido s diferenas das temperaturas
corpo imaginrio perfeitamente preto e indi- dascores
cada em Kelvin (k). O corpo perfeitamente A diferena na temperatura da cor da fonte de
preto pensado para ter a caracterstica de luz visvel como a diferena na tonalidade da
absorver perfeitamente toda a luz emitida, cor dos resultados de disparo. Por exemplo, ao
entre todos os comprimentos de onda diferen- fotografar sob uma lmpada incandescente,
tes, sem refletir a luz ou deix-la passar. A cor os elementos vermelhos dos resultados de
da superfcie do corpo perfeitamente preto disparo parecem mais fortes do que em fotos
preta a uma temperatura de zero absoluto realizadas sob luzes fluorescentes (com cor
(0k/ 273,15 Graus Celsius) e muda quando fluorescente luz do dia).
este aquecido, conforme demonstrado na
figura abaixo. A temperatura da cor de cada
fonte de luz indica aproximadamente a cor
da superfcie do corpo perfeitamente preto
em cada temperatura. A temperatura da cor
representa apenas o tom da cor da fonte de
luz, no a temperatura dessa fonte de luz. Por
exemplo, as luzes fluorescentes produzem no
bulbo uma cor fluorescente de luz e a cor flu-
orescente da luz do dia, e a temperatura de
ambas as luzes fluorescentes, com cores dife-
rentes quase a mesma.

18

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 captulo 1 /Fonte colorida de luz

3.000k 5.500k 9.000k

a temperatura da cor baixa: a as trs cores do r / g / b esto bem a temperatura da cor alta:
quantidade de luz azul pequena, equilibradas. aquantidade de luz azul grande,
enquanto que a da luz vermelha enquanto que a da luz vermelha
grande. pequena.

a luz do sol (em um lugar

ensolarado, com cu limpo)

lmpada incandescente a luz solar (quando nublada)

luz fluorescente (com lmpada luz fluorescente (com cor

fluorescente de cor clara) fluorescente de luz do dia)
a luz do sol (em uma
luz fluorescente rea protegida sob um
chama de uma vela (combranco natural) cu claro)

a temperatura de cor (k)

1.000 2.000 3.000 4.000 5.000 6.000 7.000 8.000 9.000 10.000

o tom da cor dos

resultados de
disparo diferente,
dependendo da
temperatura da cor
da fonte de luz.

resultado fotografado sob uma resultado fotografado sob

lmpada incandescente uma lmpada fluorescente (com
(aprox. 3000 k) luz do dia de cor fluorescente)
(cerca de 6500 k)

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captulo1.indd 19 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

Compensao de temperatura de cor usando o balano de branco

O equilbrio de branco uma funo para Definir o balano de branco nas cmeras com
compensar falhas na tonalidade da cor gera- os seguintes mtodos abaixo:
das devido s tonalidades das cores das fontes
de luzes. Uma cor exatamente branca pode ser Balano de branco automtico: O processa-
considera como branco adequado. dor de imagem analisa a informao do sensor
de imagem para definir o balano de branco
A cor branca padro pode ser gerada ao se automaticamente.
fotografar sob uma fonte de luz de aproxi- Balano de branco manual: Selecione uma
madamente 5500k, com cores equilibradas cena de disparo apropriada ou fonte de luz,
de vermelho / verde / azul. Por outro lado, entre as predefinies disponveis.
o branco parece avermelhado sob um bulbo A especificao de valores: Diretamente espe-
de cor incandescente, cuja temperatura de cificam a temperatura de cor da fonte de luz.
aproximadamente 3000k, porque a esta tem-
peratura o elemento vermelho prevalece. E o
branco parece azulado sob uma luz fluores-
cente, cuja temperatura de cor de aproxima-
damente 6500k, porque a esta temperatura o
elemento azul prevalece. Sob estas duas fon-
tes de luzes, os resultados de disparo pare-
cem como se as matizes de cores aconteceram
no geral. Se as trs cores so quase equilibra-
das atravs da realizao de compensao do
balano de branco, o tom da cor pode ser cor-
rigido para a mesma cor gerada nos resultados
de disparo sob fontes de luz em aprox. 5500k.

20

captulo1.indd 20 13/7/15 09:30

 captulo 1 /Fonte colorida de luz

luz fluorescente compensao

cor lmpada cor reproduzida cor reproduzida
(com luz do dia de de balano de
incandescente como uma imagem como uma imagem
cor fluorescente) branco

antes da depois da antes da depois da

ompensao ompensao ompensao ompensao

a temperatura de cor (k)

1.000 2.000 3.000 4.000 5.000 6.000 7.000 8.000 9.000 10.000

luz com elementos

r / g / b bembalanceados
(cercade5500k)

21

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 Entendendo cmeras e lentes

Cor do objeto alteraes das cores dos objetos dependem

cor do objeto a cor da luz que atinge o da fonte de luz. Alm disso, os comprimentos

olho por meio de objetos. Por esta razo, as de onda das cores que no so originalmente
includos na fonte no podem ser vistos.

Diferena de viso, dependendo da fonte de luz

Todos os comprimentos de onda de luzes vis- elemento azul luz bastante fraca, em com-
veis so includos na luz solar e a intensidade parao com a luz solar. Por este motivo, sob
da luz em cada comprimento de onda quase lmpadas incandescentes normalmente o ele-
a mesma. Por esta razo, a cor do objeto sob a mento vermelho da cor do objeto parece mais
luz solar parece natural. intenso para os seres humanos. Somente com-
primentos de onda especficos esto includos
Todos os comprimentos de onda de luzes em algumas lmpadas de sdio nos tneis. Por
visveis tambm esto includos nas lmpa- esta razo, a cor do objeto sob lmpadas de
das incandescentes, mas a intensidade do sdio parece laranja.

22

captulo1.indd 22 13/7/15 09:30

 captulo 1 /Fonte colorida de luz

Luz do sol

380 430 490 550 640 770

espectro: todos os comprimentos de

onda dentro do intervalo de luz visvel
soincludos.

o equilbrio
fraco ... forte

quase mesmo
cores de aparncia natural

(nm)
380 430 490 550 640 770

fora da luz: quase a mesma

Lmpadas incandescentes

380 430 490 550 640 770

espectro: todos os comprimentos de onda

dentro do intervalo de luz visvel so
includos.

luz do sol b relativamente

fraco.
fraco ... forte

lmpadas os elementos vermelhos

incandescentes parecem mais fortes do que
(nm) eles fazem sob a luz solar.
380 430 490 550 640 770

fora da luz: diferente em cada comprimento

deonda em relao luz solar.

Algumas lmpadas de sdio

590
380 430 490 550 640 770

espectro: 589,6 nm (nm/589.0 = laranja) apenas

fraco ... forte

(nm)
380 430 490 550 640 770
parece laranja por toda parte.
590
fora da luz: comprimentos de onda especficos
penas de laranja

23

captulo1.indd 23 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes
Outra definio de cor (interpretao quantitativa)
Cores em geral so nomeadas com base nas
percepes subjetivas dos seres humanos,
sendo que h vrios termos para a mesma cor.
Sob tais circunstncias, difcil dizer correta-
mente as cores especficas. A interpretao
quantitativa necessria para distinguir cor-
retamente as cores.
matiz
Matiz representa as diferenas entre as cores,
como vermelho, verde ou azul. Como se v no
espectro, em uma forma linearo matiz muda
consecutivamente. Se ambas as extremidades
da luz visvel (vermelho e roxo) esto ligadas
para fazer um crculo e permitir consecutivas
alteraes de cor o crculo chamado de disco
saturao / croma
Saturao / Croma representa a vivacidade da
cor. Na saturao mxima, cada cor torna-se a
claridade / valor * tambm chamado debrilho
Claridade/Valor representa o brilho da cor.
Na luminosidade mxima, toda cor torna-se
24
captulo1.indd 24
Os atributos utilizados para interpretar cores
quantitativamente so: matiz (H), saturao
(S) e luminosidade (L). Estes trs atributos so
ilustrados em trs dimenses, em formato de
objeto esfrico, conforme demonstrado na
figura. Para interpretar cores quantitativa-
mente, possvel quantificar cores especficas
como coordenadas nas trs dimenses.
de cores. Ser fcil de compreender se o cr-
culo matiz usado para mostrar as caracters-
ticas de cor ou a mtua influncia de cada cor.
As cores que esto de tonalidades opostas so
chamadas de cores complementares, que tm
a caracterstica de acentuar uma outra.
sua cor no crculo matiz, tornando-se cinza na
saturao mnima.
branca; enquanto que na luminosidade
mnima toda cor torna-se preta.
13/7/15 09:30
 captulo 1 /Outra definio de cor (interpretao quantitativa)

roxo Estes nomes de cores so

roxo plido
brilho azul ndigo subjetivas,que no pode transmitir
acor exata.

As cores podem ser interpretadas

luminosidade +
quantitativamente como coordenadas
em trs dimenses que consistem satu
rao
em trs atributos: matiz, saturao +
eluminosidade.

matiz

Definindo quantitativamente

as diferenas de cor que tem um

matiz de270, quando da mudana de
luminosidade e saturao
0
saturao (s): a vivacidade

100% 0%
matiz (h): o tom da cor 90%
270 90 90
90%

(as cores que so

luminosidade (l): luminosidade

opostas a matiz:
cores comple-
mentares)

o ngulo
indica o matiz 180

0%

Ao quantificar tonalidade, saturao, e

leveza, possvel interpretar como uma cor
que tem um matiz de 270, saturao de
90%, e luminosidade de 90%.

25

captulo1.indd 25 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

Sistema de cor e espao de cor

Cores que podem ser expressas em nme- Sistemas de cores e espao de cor so defini-
ros ou smbolos como matiz, saturao e es tericas, e os intervalos de cores que
brilho so chamadas de sistemas de cores. podem ser reproduzidos no espao de cores
para cmeras digitais ou monitores so limita-
Existem vrios tipos de sistemas de cores, dos por causa de suas caractersticas. O limite
dependendo das definies de atributos. pode ser explicado pelo espao de cor srgb.
Um dos sistemas de cores que foi especifi- Quando os intervalos de cores do espao de
cado pela cie (Comisso Internacional de cor srgb e o espao de cor rgb Adobe so
Iclairage) chamado de sistema de cores cie comparados com o diagrama de cromatici-
e inclui principalmente o sistema de cor rgb, dade cie xy (que mostra o espao de cor cie de
o sistema de cor xyz, o sistema de cor xyy, e o sistema de cores xyy em uma definio bidi-
sistema de cores L * a * b *. Para dispositivos mensional e inclui todas as cores que os seres
que usam a luz, como cmeras digitais, o sis- humanos podem perceber), a diferena pode
tema de cores rgb, com r / g / b de atributos, ser descrita conforme demonstrado na figura
o mais usado. abaixo.

Cores que podem ser reproduzidas por siste-

mas de cores so expressas em uma defini-
o bidimensional ou tridimensional, chamada
de espao de cor. As variaes de cores que
cobrem este espao so chamadas de faixa de
cores.

26

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 captulo 1 /Sistema de cor e espao de cor

Diagrama de cromaticidade cie xy (a variao de cores que os humanos podem perceber)

0.9
520
Escalas de cor do sistema de cores cie xyz
0.8
540
Escala de cor do espao de cores Adobe rgb.
0.7 Definio de espao de cores proposto pela Adobe Systems.
560 Esteabrange maior intervalo de cores do srgb. Este usado
0.6 nas reas de impresso e prova de cor.

500 Escala da cor do espao de cor srgb.

0.5 580
Padro internacional especificado pela International
y Electrotechnical Commission (iec). Usado em muitos dispo
0.4 600 sitivos, como monitores, impessoras e cmerasdigitais.
620
0.3
490 700

0.2

0.1 480

470
0.0 460
0.0 0.1 380 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8

sintemas de cores cie (apenas grandes sistemas)

Sistema de cores rgb Espao de cor xyz Sistema de cores xyy Sistema de cores L * a * b *

r: Luz vermelha com uma
onda de 700 nm
g: Luz verde com uma
onda de 546,1 nm
b: Luz azul com uma onda
de 435,8 nm
Cores definidas usando
esses atributos.
O intervalo de cores
limitado faixa em
que as cores podem ser
reproduzidas por mistura
aditiva de cores.
O espao de cor que foi Com base no espao de cor Este sistema de cores
concebido para reproduzir xyz, isto expressa cores expressa cores usando
as cores (de curto sem o uso de x, o que no quatro cores de percepo:
comprimento de onda de fcil de compreender. vermelho, verde, amarelo
luzes) que no podem ser e azul.
reproduzidas pelo espao x: x / (x + y + z)
de cor rgb. y: y / ( x + y + z) L*: Brilho
y: Brilho a*: De vermelho para
x: Outros elementos de verde
y/z b*: De amarelo para azul
y: Brilho
z: Grau de elemento
essencialmente azul

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 Entendendo cmeras e lentes processo fotogrfico

Processo fotogrfico (sistema para alterar imagens

pticas nos arquivos de imagem)

Na fotografia, a luz que forma imagens atra-
vs das lentes visualizada, sendo em seguida
gravada de acordo com um determinado
mtodo.
Em uma abordagem qumica como em fil-
mes e papis fotogrficos este processo
realizado de uma s vez, enquanto em uma
abordagem eltrica as imagens so visua-
lizadas atravs das cmeras digitais. Nesta
abordagem a luz, que forma as imagens atra-
vs das lentes, convertida em energia el-
trica pelo sensor de imagem, tornando-se
sinais digitais no processo de converso de
analgico para digital. Depois disso os sinais
digitais so processados pelo processador de
imagem, para tornar-se uma imagem, que
salva em seguida como arquivo de imagem.
Para visualizar estes arquivos, deve-se projet
-los em monitores ou imprimi-los.

Processo interno das cmeras

receber luzes converter a luz converter a processar a gravar

formando em eletricidade eletricidade em informao
imagens sinais digitais gerando arquivos
de imagem

arquivos de imagem
Em cmeras digitais

assunto Processos de visualizao

lente sensor de circuito de processador carto de
imagem controle de de imagem memria
imagem exibindo imagens
em tvs ou telas
luz Converso impresso em
Analgico-digital impressoras

controle de gerao de quantizao interpolao salvando

foco informaes amostragem depixel dados
controle de de pixel reduo de
exposio gerao de rudo
estabilizador informaes compensao
de imagem de luminncia do balano
separao de debranco
cores correo
decor
compresso
deimagens
exportar dados

28

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 a exposio ideal (controlando a quantidade de luz) captulo 1 /O que exposio?

O que exposio?
A exposio fornece luzes em reas de imagem. Ao fotografar necessrio ajustar a quantidade
de luz, para se obter a quantidade apropriada para as condies de disparo. Aexposio deve ser
ajustada pela combinao da velocidade do obturador, o valor da abertura, e a sensibilidade. Seus
valores de configurao so especificados com base em nveis nos quais a quantidade de exposio
dobra ou cai pela metade.

velocidade do obturador o valor de abertura

Tambm chamada de valor de tempo (tv),
representa a estrutura de tempo de ilumi-
nao em reas de imagem e medida em
segundos. Dobrando-se o perodo de tempo
de iluminao nas reas de imagem, aumenta-
se a quantidade de luz por um fator de 2, de
modo que a velocidade do obturador dobra
em 1 parada. Quanto menor for a velocidade,
maior a quantidade de luz, e quanto maior a
velocidade, menor a quantidade de luz.
Geralmente, velocidades de obturador de
menos de 1 segundo so indicadas usando
seus denominadores. Por exemplo, 1/500
indicada como 500 na fotografia.
Em casos de dslr, a velocidade do obtura-
dor indica o intervalo de tempo que funciona
entre a primeira e segunda cortina, em vez
de o tempo de abertura do obturador, por
causa da sua estrutura. (Veja o mecanismo
doobturador).
Tambm chamada de av, representa a quan-
tidade de luz que passa atravs das lentes.
Existe um mecanismo de abertura que usado
para ajustar a quantidade de luz dentro das
lentes. O dimetro de abertura chamado
de abertura eficaz. A distncia focal da lente,
dividida pela abertura efetiva, chamada de
nmero F, o qual usado para indicar o valor
da abertura.
O aumento do dimetro da abertura por um
fator de 2 duplica a quantidade de luz, por-
tanto o F aumenta em nmeros por um fator
de 2 em 1 de paragem.
Quanto menor o nmero F, maior a quanti-
dade de luz.
Quanto maior o nmero F, menor a quanti-
dade de luz.

29

captulo1.indd 29 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

sensibilidade O padro de nmeros numricos para filmes

Tambm chamada de valor da velocidade do
filme (sv), representa o grau em que o sensor
de imagem responde quantidade de luz e
medida em nmeros numricos especificados
pelo padro internacional iso.
ainda utilizado para dslrs. Acredita-se que
os nmeros indicam os denominadores de
velocidade do obturador recomendados para
a abertura f / 8, ao se fotografar sob um cu
ligeiramente nublado, durante o dia.

Como acontece com a velocidade do obtu-

rador, a sensibilidade dobra sempre em 1
parada. Quanto maior for o nmero, maior
asensibilidade.

1 subexposio parada exposio ideal 1 superexposio parada

iluminao fraca excesso de luz

velocidade
doobturador 1 / 250 1 / 125 1 / 60
(Tv)

valor de
abertura f8 f5.6 f4
(Av)

sensibilidade
iso100 iso200 iso400
(Sv)

mudanas de exposio quando um ou outro valor de Tv / Av / Sv tem a configurao alterada.

30

captulo1.indd 30 13/7/15 09:30

 captulo 1 /O que exposio?

Estes nmeros no indicam nmeros que so exatamente o

dobro, mas mostram nmeros redondos de modo que eles
Velocidade do obturador podem ser facilmente compreendidos.

1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2
alto baixo

(sec.)

1 parada
Metade do tempo de 1/60 seg. O tempo dobrado em relao a 1/125 seg.
(a quantidade de luz metade) (a quantidade de luz dobra)

Se o nmero f dobra em 1 parada, a quantidade de luz diminui

por um fator de 4, o que no corresponde com os batentes
para a velocidade do obturador.

Valor de abertura

16 11 8 5.6 4 2.8 2 1.4

escuro brilho

nmero de f

1 parada
2 vezes maior do que f/5.6 12 vezes maior do que f/8
(a quantidade de luz a metade.) (a quantidade de luz dobra)

Sensibilidade

25 50 100 200 400 800 1600 3200

baixo alto

(velocidade iso)

1 parada
Metade da sensibilidade de iso 200 Duas vezes a sensibilidade de iso 100

31

captulo1.indd 31 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

Conceito de exposio

Para explicar a relao mtua entre a sensi-
bilidade, a velocidade do obturador e o valor
de abertura, utiliza-se a metfora de uma tor-
neira aberta jorrando gua sobre um balde.
Asensibilidade seria a capacidade do balde,
avelocidade do obturador o tempo de aber-
tura da torneira e o valor de abertura o di-
metro da torneira, sendo que a quantidade
de gua resultante da combinao destes trs
fatores poderia ser comparada quantidade
de exposio.
A fim de obter a quantidade certa de gua
para o balde, o tamanho da torneira e a quan-
tidade de tempo em que deixada aberta
devem ser ideais.
Se mudar o tamanho do balde, altera-se tam-
bm a quantidade de gua necessria para
ench-lo.

Diagrama de exposio

valor da abertura
(dimetro da torneira)

velocidade do
obturador
(tempo de abertura
datorneira)

quantidade de
exposio
(gua)
sensibilidade
(capacidade do balde)

velocidade do obturador
rpido devagar

valor de abertura
escuro luminoso

sensibilidade
baixa alta

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captulo1.indd 32 13/7/15 09:30

 captulo 1 /Conceito de exposio

Subexposio

f5.6
f8

1/125 sec. 1/125 sec.

Esta combinao mostra uma quantidade
de luz (gua) suficiente para a sensibilidade
iso200 (balde).

iso100

Exposio ideal
cada combinao
atinge a exposio
f5.6 ideal

1/125 sec.

Esta combinao mostra uma

quantidade de luz (gua) f8
iso200 f8
suficiente para a sensibilidade
(balde)

1/60 sec.
1/125 sec.

iso200 iso400

Superexposio

f5.6
f5.6

1/60 sec. 1/125 sec.

Esta combinao mostra uma quantidade
de luz (gua) demadiada para a
iso200 iso400 sensibilidade (balde).

33

captulo1.indd 33 13/7/15 09:30

 Entendendo cmeras e lentes

Controle de exposio utilizando o sistema apex

Para controlar a exposio das cmeras,
necessrio julgar quantitativamente se a com-
binao da sensibilidade, o valor da abertura e
a velocidade do obturador apropriada ao bri-
lho do assunto. Para este fim utiliza-se o sis-
tema apex, o qual permite clculos fceis para
ajustar a exposio, com base na relao entre
o brilho do assunto, a sensibilidade, a velo-
cidade do obturador e o valor de abertura.
Como as definies numricas destes valo-
res so diferentes, o sistema as converte em
valores apex, os quais seguem uma progres-
so aritmtica o valor aumenta e diminui um
ponto toda vez que a quantidade de luz dobra
ou cai pela metade.
O valor padro no sistema apex o valor de
exposio (ev), que calculado pela combina-
o do valor do brilho do assunto (bv) (medido
pela cmera) com o ajuste da sensibilidade (sv).
O valor de ev pode ser usado para especifi-
car o intervalo de medio de uma cmera de
exposio. Se o intervalo de medio de ev 0
a ev 20 (iso100), sv igual a 5, uma vez que a
escala de medio bv 5 a bv 15.
tabela para a converso em valores apex

valores velocidade brilho valor da velocidade

aepx iso (cd/m) abertura do obtu
Sistema apex (Sistema aditivo de exposio fotogrfica)
(f) rador (sec.)

5 1/15 30
ev = sv + bv = tv + av 4 1/4 15
3 1/2 8
2 1 0.5 4

ev exposio 1 1.6 2 0.7 2

sv velocidade do
0 3 4 1 1
filme (sensibilidade)
bv brilho (brilho) sero convertidos 1 6 8 1.4 1/2
tv tempo (velocidade em valores apex
do obturador) 2 12 15 2 1/4
av valor da abertura 3 25 30 2.8 1/8
4 50 60 4 1/15
5 100 125 5.6 1/30
6 200 250 8 1/60

Ao serem convertidos em valores apex, todos os elementos 7 400 500 11 1/125

podem ser incorporados nas paragens de exposio. 8 800 1000 16 1/250
9 1600 2000 22 1/500
10 3200 4000 32 1/1000

34

captulo1.indd 34 13/7/15 09:30

 captulo 1 /Controle de exposio utilizando o sistema apex

Mecanismo de exposio; configurao com base na ev

O mecanismo de ajuste de exposio pode ser No mecanismo de exposio automtica, as

expresso conforme demonstrado no diagrama cmeras selecionam uma combinao ade-
abaixo, com av no eixo vertical e com tv no quada de av e tv com base no modo de dis-
eixo horizontal. O ev indicado pelas linhas paro. No mecanismo de exposio manual,
diagonais no diagrama; todas as combinaes adiferena entre o valor ef e a combinao
de av e tv sobre esta linha indicam a mesma decorrente de av e tv sero exibidos no pai-
exposio. nel de operao ou no visor.

Os valores de ev podem ser calculados com ev valor calculado na cmera

base no sv e bv das cmeras, de modo que
cada combinao de av e tv sobre esta linha
de ev pode ser considerada como exposio
ideal.

brilho: 250 cd/m sv = 6

sensibilidade: iso 200 bv = 6
6

combinaes de av e tv
5

cuja soma igual a ef.

4

ev = sv + bv = 6 + 6 = 12
3
2
1
0
1
2
3

sub-exposio
4

(por 1 parada)
5
6
7
8
9
10

av f-nmero exposies
11

ideais emev 12
12
13

0 f1
14

ev = av + tv = 3 + 9 = 12
15

1 f1.4
16

exposio
17

2 f2
18

(por 1 parada)
ev = av + tv = 5 + 7 = 12
19

3 f2.8
20
21

4 f4
22

ev = av + tv = 7 + 5 = 12
23

5 f5.6
24
25

6 f8
7 f11
8 f16
9 f22 Neste
10 f32 caso, cada
11 f45 combinao
12 f64 ideal se
60 15 4 1 1/4 1/15 1/60 1/250 1/1000 1/4000 (sec.)
30 8 2 1/2 1/8 1/30 1/125 1/500 1/2000 1/8000
av + tv = 12.

6 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 tv

35

captulo1.indd 35 13/7/15 09:30

2 captulo 2
conhecimentos bsicos de dslrs

Este captulo explica as estruturas de diferentes sees de

cmeras dslr, os princpios e caractersticas dos controles de
dslrs de exposio, as funes de processamento de imagem,
as funes do Live View, e as estruturas e caractersticas de suas
sees de montagem

capitulo2.indd 36 13/7/15 09:24

 bsico slr (ptico / mecnico)

O que uma slr? Caractersticas estruturais de visores slrs e as diferenas de

cmeras compactas
Visor Estrutura do visor, princpios de formao da imagem, visor de informaes e
desempenho do visor
Espelho Princpios da estrutura e funcionamento do espelho e mecanismo para a
preveno de choques do espelho
Obturador Princpios da estrutura e funcionamento do obturador, princpios de
exposio e diferenas entre o desempenho do obturador em baixas e altas velocidades
slr processo de disparo Diagrama do processo de filmagem que mostra como
trabalha o visor, o espelho e o obturador

bsico slr (eltrica)

Medio Princpios de estrutura e de medio das sees de medio relacionadas e

especificaes dos modos de exposio
Controle do af Princpios da estrutura e foco das sees relacionadas ao af.
Especificaes dos modos de af
Gerao de arquivos de imagem Estrutura do sensor de imagem, princpios de
converso da luz em arquivo de imagem e viso geral de interpolao de pixel.
Sees perifricas da unidade de sensor de imagem Princpios e finalidade do uso
do filtro passa-baixo, do filtro de corte infravermelho, e da unidade de limpeza de
poeira
Live View Princpios do af no modo Live View. Funcionalidades de gravao de vdeo
em modo Live View

bsico slr (montagens)

Corpo e chassis Estrutura e qualidade dos materiais utilizados para o corpo e chassi,
eestruturas resistentes a poeira e gua
Montagem da lente (ef) As caractersticas fsicas do suporte e da estrutura eltrica

capitulo2.indd 37 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes conceitos bsicos de dslr (ptico / mecnico)

Conceitos bsicos de dslr (ptico / mecnico)

O que uma slr ?

slr uma abreviatura para cmera single cmera alterada . Por este motivo, a sua
-lens reflex, na qual possvel verificar ima- estrutura amplamente utilizada para cme-
gens captadas pela lente diretamente atravs ras com lentes intercambiveis.
do visor ptico mesmo se uma lente ligada

Estrutura do visor em cmeras slr

caminho ptico para o visor
caminho ptico para o plano focal
imagens pticas formadas na tela de focagem podem
ser vistas. (no h intervalo de tempo de exibio, ao
contrrio do que acontece com visores eletrnicos)

um espelho de reflexo usado

as imagens no visor so capturadas

pela lente para fotografar

38

capitulo2.indd 38 13/7/15 09:24

 captulo 2 /Conceitos bsicos de dslr (ptico / mecnico)

Comparao com a estrutura do visor em cmeras compactas

a estrutura das cmeras compactas mais simples do que

as slrs, uma vez que elas tm a finalidade de serem mais
portteis e apresentarem maior facilidade para o manuseio.

Com um visor ptico

Semelhana com slrs:

No h defasagem de tempo de exibio

Diferena da slrs:
O caminho da lente ptica para o disparo diferente do
caminho
caminho do visor para o disparo Em alguns casos, o
ptico para
o visor resultado da imagem fotografada pode ser ser diferente
caminho ptico
da imagem visualizada atravs do visor .
para o plano focal

visor eltrico
(monitor lcd) Sem um visor ptico

Semelhana com slrs:

O caminho da lente ptica para disparo o mesmo que o do
visor Isso acontece porque as imagens capturadas pela lente
atingem o sensor de imagem eso exibidas em seguida no
monitor lcd.

Diferena da slrs:
sensor de imagem Ocorre um intervalo de tempo ocorre quando as imagens se
caminho ptico
tornam embaadas no visor eltrico isso acontece porque h
para o plano
focal um tempo de espera para a exibio das imagens no monitor
lcd ou porque h um limite para a velocidade com que os
monitores lcd podem reagir.

dica As cmeras usualmente chamadas de slrs espe-

lho menor so assim chamadas porque a sua lente
usada tanto enquanto visor, quanto para a fotografia.
Contudo,no adequado cham-las desta maneira por-
que suas estruturas so semelhantes s das cmeras
compactas, que no tm visor ptico.

39

capitulo2.indd 39 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes

Estrutura de digitais dslrs

dslrs consistem de estruturas pticas/mec-
nicas tais como o interior do visor, o espelho
e o obturador e de estruturas eltricas tais
como as placas de circuito e vrios outros ele-
mentos. A figura apresentada abaixo indica as
posies das unidades principais, que esto
profundamente relacionadas com o processo
de disparo e mostram a fase em que cada uni-
dade funciona neste processo.

Posies das unidades principais na eos-1d Mark iv

sensor de medio

unidade do visor
unidade do obturador
circuitos de controle do display
sensor de imagem

circuito de controle de imagem

lcd monitor
circuito de alimentao

unidade do espelho
unidade do sensor de af

circuito de controle da cmera

circuito de controle digital

caminho ptico para o visor

caminho ptico durante a filmagem
caminho ptico para o sensor de af
caminho ptico para o sensor de medio

40

capitulo2.indd 40 13/7/15 09:24

 captulo 2 /Estrutura de digitais dslrs

Processo de filmagem

unidade do visor

Composio fixada

unidade do obturador
unidade do sensor de af unidade do espelho sensor de imagem
sensor de medio

Exposio e foco so fixos Operao de disparo Os raios de luz so recebidos

disparo

circuito de controle circuito de

controle digital lcd monitor
da imagem

Processamento do sinal Verificar

41

capitulo2.indd 41 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes

Visor

Objetivo do visor

O visor usado para verificar as imagens cap- usando o monitor de lcd, o monitor de lcd
turadas pela lente e para fixar a composi- usado como visor eltrico. (Veja o monitor
o antes de fotografar. No modo Live View delcd)

Estrutura do visor

As sees principais do visor so: tela de focagem, lente condensadora, pentaprisma e lente ocular,
e eles esto posicionados como mostrado na figura abaixo. Alguns modelos podem ter a tela de de
focagem e lente condensadora combinados, ou no ter a lente condensadora.

tela de focagem Todas as superfcies do prisma exceto a tela

Uma placa semi-refletora paralela, de modo
que a luz a partir do sujeito pode ser captu-
rada como uma imagem. A imagem formada
a partir da luz sobre a superfcie do vidro
esmerilado.
lente condensadora
Esta uma lente convexa, que capta a luz para
capturar uma imagem brilhante no visor.
pentaprisma
Este um prisma polidrico que muda a dire-
o da luz para a ocular. Seu formato per-
mite que a cmera capturar uma imagem no
visor que equivalente imagem que o olho
humano v.
e ocular so revestidas com metal de vapor-
depositadas, de modo a luz refletida para
dentro.
lente ocular
A lente ocular uma lente tica que permite
que a cmara altere o tamanho da imagem no
visor em um tamanho que facilmente visua-
lizada. Esta lente muitas vezes composto de
lentes mltiplas, e possvel ajustar a diop-
tria, ajustando a distncia da lente ocular na
maioria dos slrs recentes.
Alguns modelos esto equipados com um
obturador ocular que protege o visor da luz.

42

capitulo2.indd 42 13/7/15 09:24

 captulo 2 /Visor

lente ocular

pentaprisma

lente condensadora

tela de focagem

a luz dirigida para a lente ocular pelo

pentaprisma

a lente ocular para

a luz amplificada pela
alterar o tamanho da
lente condensadora
imagem

uma imagem formada

na tela de focagem

a luz do assunto

43

capitulo2.indd 43 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes

Princpios de slrs :
Por que possvel verificar as imagens e se concentrar no visor?

A luz que se reflete no espelho tornando-
se uma imagem na tela de focagem passa
pelo pentaprisma (ou mais precisamente um
prisma pentagonal Dach) e atinge a ocular.
A partir da luz na posio invertida sobre o
plano focal formada uma imagem invertida ,
cuja posio corrigida depois que a luz passa
atravs do espelho, da tela de focagem, e do
pentaprisma e a imagem torna-se normal na
posio normal da ocular.
Alm disso, a distncia entre a tela de foca-
gem e a superfcie refletora do espelho (A na
figura) e a distncia entre o sensor de imagem
e a superfcie refletora do espelho (B na
figura) a mesma(A igual B ). Estas duas
distncias tambm so iguais opticamente e
por isso possvel considerar o nvel de foca-
gem na tela de focagem como sendo o mesmo
que o nvel no sensor de imagem.

a posio da imagem corrigida pelo

Tela de focagem pentaprisma (prisma pentagonal dach).

imagem invertida
ocular
na posio normal

imagem normal
naposio
normal
assunto

imagem normal
naposio plano focal
normal

Porque a distncia A igual a , o nvel de foco na tela de focagem Imagem invertida numa posio invertida
o mesmo que o nvel do sensor de imagem. (A imagem corrigida para imagem normal
na posio normal aps os sinais serem
processados.)

44

capitulo2.indd 44 13/7/15 09:24

 captulo 2 /Visor

pentaprisma

A imagem invertida na posio Normal

corrigida para uma imagem normal na
posio normal, no prisma Dach sobre o
topo da pentaprisma.

O pentaprisma encurva o
caminho ptico a 90, dei-
xando a imagem na posio
normal.

Quando a luz passa atravs da lente,

uma imagem normal na posio nor-
mal torna-se uma imagem invertida
na posio invertida.

A imagem refletida no espelho com

um ngulo de 45 graus e a imagem
invertida na posio invertida torna-
se uma imagem invertida na posio
normal, na tela.

dica em alguns modelos, principalmente nos bsicos,

usado um penta-espelho, no qual so usados espelho-
sem vez do prisma de vidro.

os espelhos so montados penta-espelho

para serem tridimensionais

Estrutura montada:
Apreciso ptica
menor do que a do
prisma de vidro.

Existe no interior doar:

A imagem no visor
menor do que sobre
um prisma do mesmo
tamanho.

45

capitulo2.indd 45 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes
Princpios de exibir informaes no visor
Vrios tipos de informaes so exibidos no
visor, como o status da cmera, as configu-
raes de exposio e a posio dos pontos
deaf.
A informao apresentada fora do campo de
viso emitida na direo do pentaprisma
por prismas e unidades de exibio dedica-
das, sendo em seguida refletida no interior do
pentaprisma para atingir a ocular da mesma
maneira que as imagens capturadas.
A informao apresentada no campo de viso
sobreposta ou exibida por um cristal lquido
transmissivo.
46
capitulo2.indd 46
O mtodo de sobreposio consiste em sobre-
por a luz vermelha, que indica os pontos de af
selecionados para a imagem no visor. Existem
dois mtodos para a sobreposio: um sobre-
pe a informao diretamente sobre a tela de
focagem; e o outro usa um espelho dicroico
para refletir a informao sobre a ocular, con-
forme mostrado na figura (espelho dicroico
um filtro ptico que tem a caracterstica
de refletir a luz com comprimentos de onda
especficos e deixando que a luz passe atra-
vs dele).
O mtodo que utiliza o cristal lquido transmis-
sivo consiste em posicionar o cristal lquido
entre a tela de focagem e o penta prisma, de
modo que a informao sobre o lcd colo-
cada sobre a imagem fotografada para exibir
os pontos af. Ao se utilizar o cristal lquido,
torna-se possvel exibir vrios tipos de infor-
mao no campo de viso, incluindo as grades
e o nvel do visor eletrnico.
13/7/15 09:24
 captulo 2 /Visor

Um desses mtodos utilizado, dependendo da cmera.

lcd
tela de cristal lquido transmissivo sobreposio led
Um cristal lquido trans- Luz do led que passa
missivo est situado entre atravs da mscara de
o tela de focagem e o refletida na direo da
penta prisma, de modo lente ocular pelo espelho
que a informao exibida dicroico.
naimagem. lcd penta prisma espelho dicroico

tela de focagem

Vrios tipos de informao podem ser exibidos no campo de

vista graas ao cristal lquido.

Tela dos Grades Tela de exibio Exibio do

pontos do af de medio Nvel do visor
pontal eletrnico

informao exibida no campo de viso

As informaes exibidas
na tela lcd so emiti-
das para o penta prisma
atravs do prisma.

penta
prisma

Informaes exibidas fora do

campo de viso lcd

lcd
prisma

47

capitulo2.indd 47 13/7/15 09:24

 Entendendo cmeras e lentes
Valores que demonstram o desempenho do visor ptico
O desempenho do visor descrito por meio de quatro ndices: cobertura, ngulo de viso, e ponto
de mira.
cobertura
Cobertura indica a porcentagem da rea que
o visor cobre no quadro de imagem. Ela man-
tm-se inalterada mesmo quando a lente
trocada.
Se a cobertura inferior a 100%, algumas par-
tes do resultado do disparo no podem ser vis-
tas atravs do visor.
magnificao
Ampliao indica o tamanho da imagem no
visor. Este ndice mostrado em formato de
proporo, considerando-se como 1 o tama-
nho visto pelo olho humano. Quanto menor
for a proporo, menor a imagem no visor.
O tamanho das imagens muda de acordo
com a distncia focal da lente, de modo que
a ampliao definida com base na condio
especificada de medida.
Por exemplo, se a condio indicada como
lente de 50mm, , 1m1, isso significa
colocar uma lente com distncia focal de 50
mm e definir o foco para o infinito, sem com-
pensao de dioptria no visor.
48
capitulo2.indd 48
A cobertura calculada como a relao entre
a altura e a largura nas cmeras Canon.
A cobertura mxima especificada como
100%. Se a cobertura for superior a 100%, isto
significa que algumas partes so visveis atra-
vs do visor, mas no sero visveis na imagem
fotografada.
A unidade m1 usada para mostrar a diop-
tria e indica um ndice de refrao usado prin-
cipalmente para culos e em visores de dslrs,
os quais geralmente so 1m1. Este valor signi-
fica que possvel ver claramente 1 m adiante.
Amiopia pode ser corrigida atravs do ajuste
da dioptria para valores negativos, enquanto
que a hipermetropia pode ser corrigida pela
adaptao para valores positivos.
O alargamento da cobertura de ampliao
aumentaria o tamanho e o custo das cmeras,
o que poderia comprometer sua usabilidade.
Portanto, estes dois ndices so cuidadosa-
mente equilibrados para cada modelo.
13/7/15 09:24
 captulo 2 /Visor

cobertura do visor resultados da foto

95%

uma rea que no visvel atravs

do visor includa na imagem

100%

a rea includa na imagem a mesma

vista atravs do visor

o tamanho da imagem no visor

0.7

o tamanho da imagem
capturada o mesmo que o
tamanho do olho humano
v: a ampliao 1,0 . 0.7

quanto menor for a

proporo, menor a imagem
no visor

49

capitulo2.indd 49 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
ngulo de viso
Um ngulo de viso indica a rea na qual o
olho pode se deslocar a partir do centro do
visor e ainda assim visualizar a imagem no
visor. Quanto maior o ngulo, maior a rea
possvel de deslocamento. Este ngulo geral-
mente definido como 28 ou menos.
Cmeras com maior ngulo de viso melho-
ram a visibilidade em contextos nos quais os
fotgrafos se movem muito, como em repor-
tagens ou fotografia esportiva.
50
capitulo2.indd 50
ponto de mira
O ponto de mira indica uma rea tolervel
dentro da qual o olho pode se afastar ligeira-
mente da ocular do visor e ainda assim visua-
lizar a imagem no visor. Esta rea expressa
como a distncia entre a extremidade da ocu-
lar e o olho. Quanto maior for o ponto de
mira, maior vai ser a rea de tolerncia.
O ponto de mira dos atuais modelos eos est
definido para 20 mm ou mais, com o intuito de
melhorar a visibilidade para os fotgrafos que
olham atravs do visor com culos.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Visor

lente ocular (superfcie de referncia)

ponto de mira

se a posio do olho est dentro das variaes

do ngulo de viso e o ponto de viso, as
imagens no visor podem ser vistas sem vinhetas
ngulo de viso

51

capitulo2.indd 51 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Espelho

Objetivo do espelho

O objetivo principal do espelho refletir a luz da lente na direo do visor/sensor do af. Durante
o disparo, o espelho assume outro papel: o de mudar os rumos do caminho ptico na direo do
visor/sensor do af ou na direo do sensor de imagem.

estrutura do espelho mecanismo do comando

A unidade do espelho consiste principalmente
do espelho principal, sub espelho e meca-
nismo automtico, montados como uma uni-
dade dentro da caixa do espelho.
espelho principal
O espelho principal um espelho refletor
mvel que reflete a luz na direo do visor. Ao
contrrio de espelhos em geral, um primeiro
espelho de superfcie utilizado para melho-
rar a preciso da determinao da posio da
superfcie do espelho. O espelho de primeira
superfcie tem a vantagem de evitar a dupla
reflexo que dificulta a visualizao das ima-
gens no visor.
O centro do espelho um meio espelho, atra-
vs do qual gerada uma luz polarizada line-
armente, para que a luz possa atingir o sub
espelho no lado inverso.
o mecanismo responsvel por conduzir os
espelhos principais e sub-principais para cima
ou para baixo. composto por molas helicoi-
dais e um motor que funciona de forma seme-
lhante a uma locomotiva, com alavancas e
rodas de engrenagem para a transmisso de
energia.
O motor tambm funciona como um meca-
nismo de cobrana para o obturador em
alguns modelos de baixo custo. Alguns mode-
los para profissionais, amadores e usurios
avanados esto equipados com um motor
responsvel exclusivamente pelo espelho.
caixa de espelho
A caixa de espelho uma pea em forma de
caixa que funciona como base para fixar o
espelho principal, o sub espelho e o meca-
nismo do espelho.

sub espelho
O sub espelho um espelho mvel ligado ao
lado inverso do espelho principal, que reflete
a luz na direo do sensor de af. Assim como
o espelho principal, um espelho de primeira
superfcie.

52

capitulo2.indd 52 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Espelho

caminho ptico para o visor

caminho ptico para o sensor de af espelho principal

mecanismo (seo motor)

caixa do espelho

caixa do espelho

a luz refletida na direo

do sensor do af no sub
espelho

a luz do assunto

a caixa de espelho um espao

a luz refletida na para os espelhos se moverem, e
direo do visor no o caminho ptico da lente ao
espelho principal sensor de imagem passa dentro
da caixa de espelho

53

capitulo2.indd 53 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Sincronizao do espelho e do obturador
Quando o boto de disparo pressionado e
a medio de focagem completa, o circuito
de controle da cmera envia sinais para con-
duzir o espelho. O mecanismo de comando
movimenta o espelho para cima, para que o
percurso ptico possa ir at sensor de imagem
(espelho). Neste processo, o espelho principal
e o sub espelho se movem simultaneamente,
sendo que ambos so completamente dobra-
dos para cima.
estado de espera para
fotografar
54
capitulo2.indd 54
O obturador inicia a sua operao quando ele
detecta que o processo de espelho para cima
est completo. Durante este perodo, o estado
de espelho para cima mantido, e quando o
espelho detecta que a operao do obturador
est completa, ele move-se imediatamente
para a posio original atravs do mecanismo
de comando (abaixamento do espelho).Desta
forma, o espelho vira-se para cima ou para
baixo cada vez que as imagens so disparadas,
permanecendo no status espelho-para-baixo
para preparar-se para o prximo disparo. Este
mecanismo chamado de espelho de retorno
rpido.
levantamento o
espelho
caminho ptico da lente
movimento do espelho
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Espelho

Reduzindo o salto do espelho com uma tampa de espelho ativa

Os espelhos devem mover-se a velocidades Quando a unidade da caixa de espelho est

elevadas para melhorar o desempenho de dis-
paro contnuo, mas se o espelho tocar a tampa
ao se mover para baixo, ele saltar devido
ao seu prprio peso. Isso prejudica a perfor-
mance de gravao contnua, por isso o salto
espelho deve ser interrompido rapidamente.
equipada com uma tampa de espelho ativa,
o grau do salto do espelho e a quantidade de
tempo at que ele seja interrompido podem
ser reduzidos, tornando possvel o disparo
contnuo em alta velocidade.

tampa de espelho ativa

o espelho
carregado

a tampa se move

um contrapeso que possui a mesma

massa que o espelho ativado para
o salto pode compensar a fora de reao do
ser suprimido espelho

com a tampa de espelho ativa equipada

grau de o grau de vibrao
sem a tampa de espelho ativada
vibrao suprimido

o salto pode ser interrompido

mais cedo por esse valor

tempo

55

capitulo2.indd 55 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Obturador
Objetivo do obturador
O obturador abre/bloqueia o trajeto ptico
que vai para o plano focal, e controla a
Estrutura do obturador
Cada seo mecnica do mecanismo de obtu-
rador abre / bloqueis o caminho ptico ao
abrir / fechar as cortinas do obturador.
As slrs gerais esto equipadas com um obtu-
rador de plano focal, que consiste de dois
tipos de cortinas do obturador, uma seo
mecnica e um mecanismo de carga.
cortina do obturador
As cortinas do obturador abre e bloqueia o
caminho ptico. Existem dois tipos, a primeira
cortina e a segunda cortina, e ambos consis-
tem em lminas mltiplas do obturador.
Materiais leves e slidos so usados para
alcanar a alta velocidade das operaes.
Super duralumnio ou fibra de carbono
usado para modelos.
56
capitulo2.indd 56
quantidade de luz da exposio ao aumentar/
diminuir o tempo que permanece aberto.
seo mecnica
Seo mecnica consiste em molas helicoidais
como um motor para as operaes de obtura-
dor de cortina, ms eltricos para manter as
posies da cortina, cames e alavancas para
desencadear as operaes da cortina.
mecanismo de carga
O mecanismo responsvel por trazer as cor-
tinas de volta posio original aps a ope-
rao, e se preparar para a prxima tacada.
constituda por um motor, com alavancas e
rodas de engrenagem como uma transmisso
de energia.
O motor tambm tem um papel como um
mecanismo de carga para o espelho em alguns
modelos para nvel de entrada. Alguns mode-
los para profissionais ou usurios amadores
avanados esto equipados com um motor de
carga exclusivamente para as cortinas.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Obturador

mecanismo de carga (seo do motor de carga)

seo mecnica

cortinas do obturador

segunda cortina (para abrir

o caminho ptico e em
seguida bloque-lo)

primeira cortina (para bloquear

o caminho ptico e em seguida
abri-lo)

dica Nas cmeras digitais, ao invs de um obturador geral pode ser usado um obturador eltrico, que controla o tempo para
a leitura de sinais a partir do sensor de imagem. Mas isso pode provocar uma distoro do assunto ou claro parcial, devido
caracterstica eltrica do sensor de imagem. Por estas razes, o mecanismo do obturador mecnico utilizado na maioria das
slrs, impedindo a ocorrncia de tais fenmenos.

57

capitulo2.indd 57 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Princpios de funcionamento do obturador de plano focal

Quando o boto de disparo pressionado, Quando a operao da segunda cortina est

as cmeras controlam a medio e o foco e
iniciam as operaes de levantar o espelho;
assim que o levantamento do espelho esti-
ver completo, enviado um sinal que libera a
primeira cortina de manter sua posio, para
que ela inicie seu funcionamento. E ento
enviado um sinal para iniciar a operao
da segunda cortina, que tambm liberada
de manter sua posio. Molas so utilizadas
como um motor para as operaes de cor-
tina do obturador e um im eltrico utili-
zado para reteno/liberao das posies da
cortina.
completa, o espelho se move para baixo e
o obturador carregado, ficando a cmera
pronta para o prximo disparo.
H pequena diferena de tempo do pressio-
namento do boto de disparo at o incio da
operao das cortinas do obturador (incio
da exposio). Esta diferena chamada de
intervalo de tempo do obturador.
boto de liberao comando da operao
pressionado doespelho

A primeira e segunda cortina se movem com Controle de medio Levantar o espelho

e focagem
base na velocidade do obturador ajustada para
o disparo. Aps o incio da operao da pri- comear completo comear completo
meira, a segunda cortina, a segunda cortina
cortinacomea a funcionar de acordo com o
tempo especificado pela configurao de velo- atraso do obturador

cidade do obturador. A velocidade de cada

cortina (velocidade de marcha das cortinas do
obturador) sempre permanece inalterada, mas
o tempo de exposio para toda a tela pode
ser ajustado quando se aumenta ou diminui
a diferena no tempo de partida entre a pri-
meira e segunda cortina.

58

capitulo2.indd 58 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Obturador

dica A unidade de obturao utilizada em cme-

ras eos pode ser dividida em dois mtodos com base na
diferena do mtodo de reteno das posies da cor-
tina do obturador: sistema de liberao magntica e
sistema de im rotativo. Um im eltrico usado em
ambos os mtodos, mas no sistema de liberao mag-
ntica as posies da cortina so mantidas diretamente
pela fora magntica, enquanto que no sistema de im
rotativo o mecanismo que trava as posies da cortina
liberado mecanicamente pela fora magntica.

O sistema magntico rotativo utilizado para cmeras

profissionais ou para alguns usurios amadores avana-
dos, pois esse mtodo alcana baixo consumo de energia
e tem alta resistncia sujeira.

comando da operao de disparo comando da unidade espelho

comando responsvel do
obturador

Operaes de obturao O espelho para baixo

comear completo comear completo

A segunda cortina A segunda cortina comea a A segunda cortina completa Carregamento (bloqueando
est esperando correr (abertura bloqueio) a operao (bloqueando completamente a luz)
completamente a luz)

a primeira cortina a primeira cortina est

comea a funcionar sendo executada
(bloqueio abertura) diferena de tempo entre o incio de operao entre a
primeira e a segunda cortina: velocidade do obturador

59

capitulo2.indd 59 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Princpios de exposio do obturador no plano focal (obturador em alta
velocidade)
De uma maneira geral, quando a velocidade
do obturador menor do que a velocidade da
cortina, este considerado como um obtu-
rador de baixa velocidade. Nestes casos, a
segunda cortina comea a funcionar depois
da primeira cortina ter sido completamente
aberta.
A figura abaixo descreve os movimentos do
obturador e o status de exposio quando a
velocidade do obturador definida em 1/125
seg.
Quando a primeira cortina comea a fun-
cionar, a luz gradualmente iluminada no
plano focal do lado superior, e quando est
60
capitulo2.indd 60
completamente aberta em 1/250 seg, que
a velocidade de cortina, a luz iluminada no
plano focal inteiro. Depois disso, quando a
segunda cortina comea a funcionar 1/125 seg
mais tarde, que a velocidade do obturador, a
luz gradualmente bloqueada a partir do lado
superior do plano focal, e quando a segunda
cortina fechada 1/83 seg. depois, cerra-se
completamente a luz no plano focal.
Leva-se 1/83 seg. a partir do incio da operao
da primeira cortina at o fechamento com-
pleto da segunda cortina, contudo, quando se
trata da maneira como a luz iluminada no
plano focal, descobriu-se que cada posio
fica exposta durante 1/125 seg.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Obturador

plano focal

movimentos
deobturao

Iniciando a Completamente
movimentao aberta
primeira cortina Iniciando o Completamente
Fechamento Fechada

segunda cortina

como a luz a luz gradual- a luz est acesa em a luz gradual- a luz
iluminada no a luz bloqueada. mente iluminada. todo o plano focal. mente bloqueada. bloqueada.
plano focal
o tempo
decorrido Velocidade da cortina
0 1/250 seg. 1/125 seg. 1/83 seg.
(0.004 seg.) (0.008 seg.) (0.012 seg.)

A velocidade do obturador

*nota Nesta figura, o assunto descrito como uma

imagem normal na posio normal, por uma questo de
convenincia, mas o plano focal da cmera normalmente
mostra uma imagem invertida na posio invertida.

61

capitulo2.indd 61 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Princpios de exposio do obturador no plano focal (Obturador
emaltavelocidade)
De maneira geral, quando a velocidade do
obturador maior do que a velocidade da cor-
tina, este considerado como um obturador
de alta velocidade. Nesses casos, a segunda
cortina comea a abrir antes da primeira cor-
tina estar completamente aberta.
A figura abaixo descreve os movimentos do
obturador e o status da exposio quando
a velocidade do obturador definida como
1/500 seg.
Quando a primeira cortina comea a abrir, a
luz gradualmente iluminada no plano focal
do lado superior. A segunda cortina comea
a abrir 1/500 seg. mais tarde, em um tempo
menor do que a velocidade da cortina, e gra-
dualmente bloqueia a luz a partir do lado
62
capitulo2.indd 62
superior do plano focal, antes que a primeira
cortina esteja completamente aberta. Os
movimentos da primeira e segunda cortina
parecem como uma fresta que se movimenta
do topo at a base do plano focal, a uma velo-
cidade constante. Quando a primeira cortina
abre completamente 1/250 seg. mais tarde, a
segunda cortina bloqueia a luz em cerca da
metade do plano focal, e quando a segunda
cortina fechada 1/125 seg. mais tarde, a luz se
cerra completamente no plano focal.
Leva-se 1/125 seg desde o incio da operao
da primeira cortina at que a segunda cor-
tina seja completamente fechada. Contudo,
quando se trata da maneira como a luz ilu-
minada no plano focal, descobriu-se que cada
posio fica exposta durante 1/500 seg.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Obturador

plano focal

movimentos
deobturao

Inicio da Completamente
movimentao aberta
primeira cortina
Inicio da abertura Completamente fechado
segunda cortina

a luz nunca totalmente iluminada em todo o plano focal.

como a luz a luz
iluminada no a luz bloqueada. bloqueada.
plano focal
o tempo
decorrido Velocidade da cortina
0 1/500 seg. 1/250 seg. 1/125 seg.
(0.002 seg.) (0.004 seg.) (0.008 seg.)

A velocidade do
obturador

*nota Nesta figura, o assunto descrito como uma

imagem normal na posio normal, por uma questo de
convenincia, mas o plano focal da cmera normalmente
mostra uma imagem invertida na posio invertida.

63

capitulo2.indd 63 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Processo de filmagem dslr

Quando tudo est pronto para o disparo e o
boto de liberao pressionado, a cmera
controla a medio, a focagem e as operaes
de levantamento do espelho, em seguida as
cortinas do obturador comear a funcionar.
Quando a primeira cortina inicia a sua opera-
o, a cmera comea a exposio e a man-
tm at o fechamento completo da segunda
cortina.
Quando a segunda cortina se fecha completa-
mente, o obturador e espelho so carregados.
Quando a carga estiver completa a cmera
est pronta para o prximo disparo.
Quando se iniciam as operaes de levanta-
mento do espelho tambm durante a expo-
sio no possvel visualizar a imagem no
visor. A imagem no visor torna-se visvel assim
que a carga estiver completa.

uma imagem
no visor
boto de disparo
pressionado

atraso do obturador

controle de medio
controle de focagem

abertura do espelho
concluso incio concluso

carregamento (espelho / obturador)

64

capitulo2.indd 64 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Processo de filmagem dslr

caminho ptico

estado no interior os movimentos

da cmera de cada seo

durante a exposio

A primeira cortina do obturador comea a funcionar

incio aberta por completo
incio
A segunda cortina do obturador comea a funcionar
incio

Fechado por completo

65

capitulo2.indd 65 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes bsico slr (eltrica)

Medio

Objetivo da medio

O objetivo da medio medir o brilho do

objeto (luminncia do assunto).

Estrutura de medio relacionados com a seo

medio do sensor
O sensor de medio um elemento cmos A medio realizada usando a luz da lente.
que mede a luminncia do assunto. Na maioria Uma parte da luz do penta prisma condu-
dos casos, montado perto do visor, embora zida ao sensor de medio pelo prisma e pelas
aposio especfica seja diferente depen- lentes.
dendo do modelo de cmera.
A superfcie do sensor dividida em vrias
sees e o brilho das sees individuais pode
ser medido separadamente. O padro de divi-
so do elemento corresponde ao padro de
posicionamento dos pontos de af da cmera.

Princpios da medio

Quando o sensor de medio recebe a luz, os da luz, portanto a luminosidade do assunto

sinais eltricos so gerados pelos efeitos foto- pode ser medida pela anlise dos sinais eltri-
eltricos do elemento cmos (uma caracters- cos do sensor de medio na placa de circuito
tica para transformar a luz para eletricidade). de controle.
A fora dos sinais eltricos depende da fora

66

capitulo2.indd 66 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Medio

sensor de medio

lente medio / prisma

elemento sensor de medio

(diagrama de medio)

Brilho das sees divididas Individuais

pode ser medido separadamente.

O padro de como o elemento dividido corresponde

posio de pontos de af.

67

capitulo2.indd 67 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

As diferenas de configuraes de exposio, dependendo do modo

demedio

As cmeras eos so equipadas com vrios

modos de medio que utilizam o sensor de
medio dividido.

medio centro-ponderada mdia / medio parcial / medio pontual

O padro de como o sensor usado para a
medio dividido difere entre trs modos de
medio, conforme demonstrado nas ilustra-
es ao lado direito.
A Medio centro-ponderada mdia utiliza
toda a superfcie dividida do sensor de medi-
o, realizando medio sobre todo o sensor;
d maior peso, contudo, para o resultado de
medio no centro.
No modo de Medio parcial a medio rea-
lizada em vrias partes divididas, no centro do
sensor de medio.
No modo de Medio pontual a medio rea-
lizada em uma parte dividida, no centro do
sensor de medio.

medio matricial
No modo de medio matricial, a medio
realizada em todas as sees divididas e o
resultado de medio calculado pela cmera
de modo a se obter a exposio ideal.
Caso haja lacunas significativas na lumino-
sidade na tela, o resultado de medio das
sees divididas em torno do ponto de foca-
gem do assunto ponderado para o clculo da
exposio.

68

capitulo2.indd 68 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Medio

medio centro
ponderada mdia medio parcial pontual

medio mdia: ela poderia causar

subexposio devido influncia
das sees com luminosidade elevada

medio matricial: possvel tirar fotos do

assunto principal com brilho ideal, livre da
influncia das sees com alta luminosidade

69

capitulo2.indd 69 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Controle de af

Finalidade do controle de af

A finalidade do controle de af permitir que as cmeras avaliem a distncia de um assunto e ajus-

tem o foco automaticamente.

estrutura das sees relacionadas ao af sensor do af

A unidade do sensor de af constituda por
um espelho de reflexo, vidro de corte ir,
lente de imagem secundria e sensor de af.
espelho de reflexo
O espelho de reflexo reflete a luz a partir
do espelho secundrio na direo do sensor
deaf.
vidro de corte infravermelho
O vidro de corte infravermelho um filtro
ptico para cortar a luz infravermelha que
invisvel e desnecessria para focagem.
O sensor de af um elemento cmos usado
para medir mudanas de foco. constitudo
por sensores de vrias linhas. A posio e o
nmero dos sensores de linha correspondem
aos pontos focais.
possvel detectar a posio do foco nas dire-
es vertical e horizontal com base na direo
dos sensores de linha.

lente de imagem secundria

A lente de imagem secundria tem a funo
de refratar a luz de modo a que as imagens
podem ser formadas sobre o sensor de af.

70

capitulo2.indd 70 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Controle de af

espelho principal
sub espelho

espelho de reflexo
vidro de corte
infravermelho
lente de imagem
secundria
sensor de af

unidade do sensor de af

sensor de af

sensor de linha
ele detecta o movimento
das imagens na linha

Para a deteco
de linhas horizontais

Para a deteco Para a deteco

de linhas verticais de linhas verticais

Para a deteco
de linhas horizontais

71

capitulo2.indd 71 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Princpios de deteco de foco usando o mtodo de deteco de fase

O mtodo de deteco de fase um mtodo A partir de dois raios de luz que passam atra-
atravs do qual os sensores de linha detectam
a direo e quantidade de uma lacuna com-
parativa entre as posies das duas imagens
(deslocamento de imagem) que so formadas
sobre os sensores de linha quando a luz passa
atravs da lente em dois pontos.
vs da lente fotogrfica, formam-se as ima-
gens sobre os sensores de linha, atravs da
lente de imagem secundria, de modo que as
imagens formadas podem ser comparadas.
Osentido e valor da diferena (deslocamento
de imagem) podem determinar a direo e
o quanto a lente deve se mover. Esta medi-
o mantida em funcionamento enquanto
alente estiver se deslocando e, se no houver
nenhum deslocamento de imagem sobre os
sensores de linha, considerada como foco.

72

capitulo2.indd 72 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Controle de af

sensor de linha

plano focal

posio do foco frontal

posio em foco
posio do foco traseiro

assunto
lente de imagem
secundria
assunto

foto lente

foto lente

posio do sensor de imagem

lente de imagem secundria

sensores de linha l r

estado de focagem da imagem que formada

sobre os sensores de linha
No h nenhuma mudana de imagem,
l r
mesmo se l e r so sobrepostos possvel determinar a
em foco
direo e a quantidade da
r l lente que deve mover-se,
foco frontal A direo da desfocalizao e a quanti-
permitindo as operaes
l r dade so especificadas a partir da dire-
foco traseiro de alta velocidade do af
o e da quantidade de deslocamento
da imagem

73

capitulo2.indd 73 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Estrutura do af do tipo cruzado e os princpios de foco
O af do tipo cruzado um mtodo atravs
do qual as mudanas de imagem podem ser
detectadas em ambas as direes, vertical e
horizontal, utilizando-se um ponto de foca-
gem. O af do tipo cruzado pode ser usado no
ponto de focagem em todos os modelos atu-
ais de eos. Alguns modelos possuem vrios
nmeros de pontos de af do tipo cruzado.
Osensor do af Geral est equipado com ape-
nas um sensor de linha horizontal para detec-
tar linhas verticais. Este sensor detecta as
linhas bidimensionais dos movimentos, e
portanto, devido s suas especificaes no
af em geral
sensores de linha
plano focal
lente de imagem secundria
assunto
lente da objetiva
74
capitulo2.indd 74
consegue detectar linhas na mesma direo.
Por esta razo, no possvel detectar posi-
es de foco de linhas horizontais.
O sensor de af do tipo cruzado equipado
com um sensor de linha vertical para detec-
tar as linhas horizontais, alm do sensor que
detecta linhas verticais. Quando estes dois
tipos de sensores de linha so colocados sobre
um ponto de foco, o ponto de focagem ser
atravessado de modo a que as mudanas de
imagem pode ser detectadas em ambas as
direes vertical e horizontal.
Sensor para detectar as linhas verticais ele
detecta a quantidade de deslocamentos de ima-
gem de linhas verticais na direo horizontal
Deslocamentos de imagem de linhas
horizontais no podem ser detectadosa
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Controle de af

af do tipo cruzado
sensor para detectar
sensores de linha as linhas verticais

plano focal
+
Sensor para detectar linhas
horizontais ele detecta a quan-
tidade de deslocamentos da
imagem de linhas horizontais
na direo vertical
lente de imagem secundria

assunto lente da objetiva

Eles so combinados para

atravessar o ponto de focagem

possvel detectar ambas as

para a deteco linhas/direes verticais e
de linhas horizontais
horizontais simultaneamente
para a deteco para a deteco
de linhas verticais de linhas verticais

para a deteco
de linhas horizontais

Diagrama dos pontos de af do tipo cruz sobre o

sensor de rea af (as linhas vermelhas indicam
sensores de linha que correspondem aos
pontos focais)

75

capitulo2.indd 75 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

As diferenas de preciso de foco entre f/5.6 e f/2.8 raios de luz

A maioria dos pontos focais sobre o sensor do
af correspondem a f/5.6, mas alguns deles cor-
respondem aos raios de luz f/2.8. Isto acon-
tece por causa dos princpios do mtodo de
deteco de fase: ao se utilizar os raios de
luz que passam atravs da periferia, em vez
dos que passam pelo centro da lente, poss-
vel obter uma maior preciso na deteco da
posio do foco.
Os pontos de focagem que correspondem aos
raios de luz em f/2.8 podem ser usados em
lentes cuja abertura mxima mais brilhante
do que 2,8. Alm disso, as lentes com abertura
de mximo brilho tm a caracterstica ptica
do foco poder ser ajustado para frente e para
trs em um campo estreito. Sendo que por
isso mais eficaz utilizar raios de luz em f/2.8.
para realizar uma focagem altamente precisa.

Raios de luz em f/2.8 cobrem uma rea maior

do que raios de luz em f/5.6. A distncia do
objeto atravs do sensor de imagem para o
sensor de af a mesma, independentemente
da largura dos raios de luz, de modo que a
quantidade de deslocamento da imagem no
sensor de linha maior quando se utiliza raios
de luz em f/2.8 que cobrem uma gama mais
ampla, sendo possvel obter uma maior pre-
ciso ao detectar a posio do foco do que
usando raios de luz em f/5.6.

76

capitulo2.indd 76 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Controle de af

abertura f/2.8 (pode ser usado em lentes cuja

abertura mxima mais brilhante do que f/2.8.)

sensor de apoio com raios de luz em f/5.6

sensor de apoio com raios de luz em f/2.8

assunto

Abertura em f/5.6 (pode ser usado em lentes cuja

abertura mxima mais brilhante do que f/5.6)

raios de luz em f/5.6 assunto raios de luz em f/2.8

(posio do
foco frontal)

lente da
objetiva

(em posio
defoco)
(posio do foco frontal)
posio do sensor de imagem

l r sensores de linha l r

resultado do foco usando: raios de luz em f/5.6

Ao utilizar os raios de luz em f/2.8, possvel

resultado do foco usando: raios de luz em f/2.8
detectar a posio do foco com maior preciso
diferena de deteco fisicamente grande

77

capitulo2.indd 77 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Diferenas nas operaes de foco, dependendo do modo de af
As cmeras eos so equipados com trs
modos de af diferentes, os quais tm algorit-
mos de foco individuais.
one shot
Este um algoritmo de foco baseado na pre-
missa de que os indivduos no esto em
movimento.
Quando o boto de disparo pressionado pela
metade, a cmera comea a focalizar e dirigir
a lente.
Depois que a focagem completada, a cmera
mantm o resultado do foco enquanto o boto
de disparo estiver pressionado pela metade.
Aps a focagem, a lente movida apenas uma
vez.
78
capitulo2.indd 78
ai servo
Este um algoritmo de foco baseado na pre-
missa de que assuntos em movimento esto
sendo rastreados.
Enquanto o boto de disparo est pressio-
nado, a cmera mantm a focagem e o dire-
cionamento das lente durante todo o tempo.
Quando o boto de disparo pressionado
at a metade, a cmera comea a focagem da
mesma maneira como no modo de one shot;
mas quando o boto pressionado at o fim,
a cmera calcula a velocidade de movimento
do objeto a partir da quantidade de mudana
de foco de quando o boto de disparo estava
pressionado pela metade, realiza a estima-
tiva de quanto o assunto vai se mover durante
o atraso do obturador, e, em seguida, dirige a
lente de acordo com essa estimativa.
ai focus
No modo ai focus, a cmera muda automati-
camente entre os modos one shot e ai servo,
dependendo do status do assunto: parado ou
em movimento.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Controle de af

pressionando o boto de disparo pressionando o boto de disparo abrir e fechar o obturador

at o meio porcompleto

espelho est subindo

focalizando Cmera calcula a distncia

percorrida. cmera movimenta
a lente de acordo com valor
estimado

Diferena nas operaes do af quando se fotografa um carro que est vindo em

direo cmera.

Aps pressionar o boto de Aps pressionar o boto de Estado do foco durante o

disparo at a metade at liberaoat o fim disparo
pressionar o boto at o fim

one shot Cmera dirige a lente com (A cmera no dirige a lente). Foco posterior
base na informao de
focagem.

ai servo Cmera dirige a lente com Cmera estima o quanto o Em foco

base na informao de assunto ir se mover e dirige
focagem. a lente de acordo com essa
estimativa

ai focus Baseada no modo one shot, a cmera automaticamente muda o

modo para ai servo quando detecta movimentos do assunto.

79

capitulo2.indd 79 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Gerao de dados de imagem
Finalidade de gerar os dados de imagem
A finalidade da gerao de dados de ima-
gem transformar a luz que passa atravs da
Estrutura de sees que esto relacionados com a gerao de dados de
imagem
O sensor de imagem, placa do circuito de con-
trole de imagem e processador de imagem so
os componentes.
sensor de imagem
O sensor de imagem recebe a luz da lente
e a converte em sinais eltricos analgicos
(tenso).
processador
de imagem
80
capitulo2.indd 80
lente em sinais eltricos para fazer fotos como
dados de imagem.
placa do circuito de controle de imagem
A placa do circuito de controle de imagem
converte os sinais analgicos provenientes do
sensor de imagem em sinais digitais.
processador de imagem
O processador de imagem processa os sinais
digitais da placa do circuito de controle de
imagem e gera dados de imagem.
placa do circuito de controle de imagem
unidade de sensor de imagem
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Gerao de dados de imagem

Fluxo da gerao de arquivos de imagens

A luz que passa atravs da lente passa atra- de imagem, o qual ser exibido no monitor
vs do sensor de imagem, da placa do circuito lcd ou ser enviado/extrado para/de slots
de controle de imagem e do processador de de armazenamento ou terminais de entrada/
imagem (nessa ordem) e torna-se um dado sada externos.

a luz que passa unidade de sensor placa do circuito de controle digital

atravs da lente deimagem controle de imagem da placa de
circuito

converso de circuito de
analgico-digital processamento
de front-end

converter a luz em tenso converter a tenso memria

emsinais digitais temporria

ddr2 sdram

monitor do lcd entrada

externa / sada
unidade do carto do terminal

81

capitulo2.indd 81 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Estrutura do sensor de imagem

Um sensor de imagem um elemento for- As microlentes reduzem a influncia das

mado com um grande nmero de fotodio-
dos em forma de rede, que converte a luz
em sinais eltricos. Os fotodiodos tambm
so chamados de pixels. Quanto maior for
o nmero de pixels, maior a resoluo dos
arquivos de imagem gerados.
Filtros de cor e microlentes esto localizados
na frente dos fotodiodos.
camadas de fiao que bloqueiam a luz,
aumentando a quantidade de luz que atinge
os fotodiodos.
Filtros de cor permitem que cada pixel tenha
informao de cor, e uma das trs cores, ver-
melho (r) , verde (g) ou azul (b), atribuda.
Em geral, a matriz de filtro de cor o arranjo
da Bayer, onde a luz verde, para a qual o
olho humano mais sensvel, pode ser vista
uniformemente.

sem as microlentes, a luz bloqueadapelas camadas de

um certo nmero de fiao e atinge apenas esta rea
fotodiodos esto
dispostos em uma a faixa na qual a luz
forma rede sobre recolhida pela micro lente
a superfcie do
sensor de imagem
micro lente

filtro colorido

fiao fixa

fotodiodo
seo transversal do sensor de imagem

Arranjo Bayer

estes esto
localizados se a luz verde est alinhada
consecutivamente uniformemente, h menos
sensao de desconforto

82

capitulo2.indd 82 13/7/15 09:25


Diferenas entre ccd e cmos
O sensor de imagem pode ser dividido em
dois tipos, ccd e cmos, dependendo das dife-
renas no mtodo para a leitura de um sinal a
partir de pixels. As diferenas principais esto
listadas na tabela a seguir.
O ccd tem sido utilizado desde h muito
tempo como um sensor de imagem que pode
ccd
Mtodo para a
pixel ccd vertical
leitura de sinais
para
amplificar
ccd horizontal
Enquanto est sendo transferida para pixels
adjacentes, as cargas eltricas so lidas uma por
uma de maneira bucket-brigade e enviadas para o
amplificador.todos os pixels so sempre lidos.
Caracterstica do Rudos que ocorrem quando os sinais esto sendo
rudo lidos so rudos de padro fixo (fpn), os quais
acontecem de maneira regular na maioria dos casos,
sendo portanto facilmente reduzidos.
Consumo de grande a quantidade de energia consumida, uma vez
energia que uma alta tenso de conduo necessria para
que as cargas eltricas sejam lidas.
Aumentando a Como o nmero de canais para a leitura de sinais
velocidade no pode ser aumentado estruturalmente, difcil
aumentar a velocidade.
Aumentar o difcil aumentar o tamanho porque o processo de
tamanho produo complicado.
Debilidade Mancha (linear branca para fora) e florao (radial
estrutural branca) podem ocorrer.
capitulo2.indd 83
captulo 2 /Gerao de dados de imagem
reduzir o rudo facilmente, mas, em princ-
pio, o cmos tem mais vantagens como um
elemento. Alm disso, a Canon desenvolveu
processos eficazes para reduzir o rudo ale-
atrio que ocorre para o elemento de cmos
e superou a grande desvantagem, de modo
que o elemento cmos tem sido utilizada para
cmeras eos desde ento.
cmos
pixel amplificador
fiao perpendicular
pixel
para o cir-
cuito de con-
verso de
analgico
fiao longitudinal para digital
Cargas eltricas so amplificadas em cada pixel e
so convertidos em tenso a ser lida por linha.alguns
pixels podem ser lidos. (funo de recorte).
Alm dos rudos padro fixo (fpn), rudos do arranjo
aleatrio que ocorrem de forma irregular pode
ocorrer, por isso difcil reduzir rudos.
Uma vez que l-se a tenso ao invs de cada carga
eltrica, a tenso de conduo menor do que ccd
e portanto consome-se uma menor quantidade de
energia.
Como fcil aumentar o nmero de canais para a
leitura de sinais, fcil aumentar a velocidade.
fcil aumentar o tamanho, uma vez que pode ser
produzido no mesmo processo que os semicondutores
gerais.
Assuntos poderiam ser distorcidos durante o disparo.
(assuntos se movendo em altas velocidades podem ser
distorcidos em um ngulo de imagens).
83
13/7/15 09:25
 Entendendo cmeras e lentes

Princpios de converso de cor e luz em sinais analgicos no sensor

deimagem

Quando a luz estiver acesa, fotodiodos geram
cargas eltricas. Este fenmeno chamado
converso fotoeltrica. A quantidade de car-
gas eltricas geradas na converso fotoel-
trica proporcional fora (luminosidade)
daluz.
O sensor de imagem consiste em um nmero
de fotodiodos em forma de rede. Quando uma
imagem formada a partir da luz sobre o sen-
sor de imagem, fotodiodos individuais geram
diferentes quantidades de cargas eltricas. As
cargas eltricas so sinais eltricos criados a
partir da luminosidade de cada pixel.
Qualquer um dos filtros de cores primrias
r / g / b est localizado sobre a superfcie
do fotodiodo, de modo que os sinais eltri-
cos gerados pelos fotodiodos contm uma cor
com informao de r / g / b. o mesmo prin-
cpio do olho humano, que obtm as infor-
maes de cor a partir dos valores r / g / b de
estmulo para as clulas cone.
Os sinais eltricos gerados pelo sensor de
imagem so analgicos. Eles sero converti-
dos em digitais na placa do circuito de con-
trole de imagem.

assunto

a fora da luz recebida diferente

dependendo do pixel

os filtros de cores primrias

detectam uma das cores r / g / b

fotodiodos convertem a luz em

lente cargas eltricas

= sinais de luminosidade das cores

depois disto, os
sinais analgicos
sero convertidos
em digitais na placa
sensor de do circuito de
imagem controle de imagem

a quantidade de as cargas eltricas

a luz iluminada diferente dependendo do pixel

84

capitulo2.indd 84 13/7/15 09:25


Princpios de converso de sinais analgicos em digitais nas placas
decircuitos de controle de imagem
O sensor de imagem projetado para lidar
com os sinais digitais cuja fora separada em
um nmero finito de etapas. O nmero finiti
de etapas significa valores separados com 256
estgios, de 0 a 255, e no existem valores
intermedirios.
luminosidade
localizao / posio
os sinais analgicos
capitulo2.indd 85
captulo 2 /Gerao de dados de imagem
Os sinais do sensor de imagem que no tm
tais etapas so analgicos , e existem valores
intermedirios sem interrupo. Os sinais ana-
lgicos no podem ser processados pelo pro-
cessador de imagem, de modo que a fora dos
sinais separada em certos valores e conver-
tida em valores aproximados em um processo
de quantizao; os sinais sero convertidos
em digitais.
eles so separados
em certas etapas
quantizao os sinais digitais
85
13/7/15 09:25
 Entendendo cmeras e lentes
Princpios de interpolao de pixels e de gerao de dados de imagem
noprocessador de imagem
Os sinais digitais provenientes da placa do
circuito de controle de imagem tm apenas
uma das cores da informao de cor r / g / b
em cada pixel neste ponto, de modo que eles
esto em uma condio imperfeita. Os arqui-
vos desta etapa so chamados de arquivos
raw, que tem informaes de cor imperfeitas
em todos os pixels. Alm disso, as configura-
es de imagem, tais como Estilo de Imagem,
no so refletidas. o processador de imagem
86
capitulo2.indd 86
que aborda estes dois pontos no processa-
mento aritmtico e gera dados de imagem.
Emum estgio de processamento, todos os
pixels so interpolados, e vrias configura-
es, incluindo balano de branco, contraste
e tom de cor, so refletidas em paralelo. Aps
a concluso desses processos, os arquivos de
imagem so salvos no formato jpeg ou em
outros formatos.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Gerao de dados de imagem

O processamento de dados pelo processador de imagem

o processamento paralelo

o balano de branco
contraste
o tom da cor

Cores desconhecidas so
estimadas com base nas
informaes de pixels
perifricos
configuraes que so
refletidas
Os valores para as duas
cores desconhecidas so
determinados
(Este processo realizado
em todos os pixels)

informao de cor informao de cor arquivo de

logo aps a luz ser aps a interpolao imagem
recebida
(= dados raw)

assunto todos os pixels so eles so quase o (arquivo de jpeg)

imperfeitos mesmo que o assunto

dica Os arquivos de imagem no formato jpeg podem ser deteriorados pelo

processamento de imagem com computadores. Por esta razo, possvel salvar
os arquivos de imagem em raw, como , e para processar a imagem aps o dis-
paro usando software dedicado que compatvel com os arquivos brutos, como
o Digital Photo Professional, enquanto ajusta as configuraes por conta pr-
pria no pc pessoal. (Veja a seo de Processamento Digital de Imagem).

87

capitulo2.indd 87 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Partes perifricas da unidade de sensor de imagem
Este captulo explica componentes da unidade
do sensor de imagem: o filtro passa-baixo, o
Filtro passa-baixo
O filtro passa-baixo um filtro ptico que
reduz cores falsas ou moir que ocorrem
devido estrutura do sensor de imagem.
cores falsas e moir
Cores falsas so diferentes das cores reais e
ocorrem quando as imagens so formadas
enquanto esto escondidos pixels especfi-
cos de cor no elemento e por isso no obtida
informao de cor suficiente para a interpola-
o de pixel.
88
capitulo2.indd 88
filtro de corte de infravermelhos, e a unidade
de limpeza de p.
Moir tem um padro de listras e ocorre
quando um padro regular com tamanho
semelhante ao elemento interfere com o
padro dos pixels; e isto no deve existir real-
mente no assunto.
princpios de reduo de cores falsas e
moir usando filtro passa-baixo
Quando o filtro passa-baixo desfoca imagens
secundrias que podem causar cores falsas ou
moir, a interpolao de pixel pode ser pro-
cessada de forma correta o padro no ir
interferir facilmente no arranjo do elemento.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Partes perifricas da unidade de sensor de imagem

Assunto Informao de cor Informao de cor Informao de cor aps a interpolao

logo aps a luz aps a interpolao
recebida
Ocorrncia de Moir

interpolao

O padro listrado A cor alterada Padro cclico do assunto interfere

Filtro passa-baixo interfere com o como resultado da com o arranjo do sensor de imagem,
tamanho do pixel. interpolao sem causando moir. Moir que ocorre em
a informao de os pixels azuis: campos finos tambm pode causar
cor dos pixels ocorre a cor falsa cores falsas
azuis no pode ser
obtida

interpolao

A luz recebida A luz est Cores falsas no Como a imagem desfocada, o efeito
desfocada por iluminada em ocorrem porque moir em campos finos pode ser
reflexo duplo todos os pixels da todos os pixels reduzido
mesma maneira tem informaes
de cor

89

capitulo2.indd 89 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
estrutura do filtro passa-baixo
O filtro passa-baixo composto de dois
quartzo cristais simples e uma placa de fase
mantida entre os cristais. Esta placa de fase
altera a luz polarizada linearmente em luz
polarizada circularmente.
princpios do filtro passa-baixo
As placas de cristal no filtro passa-baixo bor-
ram ligeiramente partes minsculas das ima-
gens e evitam as cores falsas ou onduladas
que poderiam ocorrer devido interferncia
com o sensor de imagem.
Onde luzes com vrias orientaes so mistu-
radas, a luz natural no polarizada. O filtro
passa-baixo uma placa de cristal birrefrin-
gente, que resolve a luz polarizada circular-
mente contida nas fontes de luz na direo
horizontal e altera luzes individuais em luzes
90
capitulo2.indd 90
polarizadas linearmente nas direes hori-
zontal/vertical. Quando a luz for resolvida, a
imagem ser ligeiramente deslocada, perma-
necendo toda a imagem como est, e as peas
extremamente diminutas que possam interfe-
rir com os pixels no sensor de imagem sero
ligeiramente desfocadas. Por esta razo, em
princpio, a resoluo da imagem ser ligei-
ramente deteriorada. O filtro passa-baixo 1
resolve luzes na direo vertical para evitar a
ocorrncia de cores falsas e moir. A fim de
reforar este efeito, a placa de fase (que um
filtro para alterar luz polarizada linearmente
em luz polarizada circularmente) e o filtro pas-
sa-baixo 2 so colocados por trs da placa de
cristal de modo que a imagem possa ser desfo-
cada tambm na direo vertical , prevenindo
efetivamente a ocorrncia de cores falsas e
efeito moir.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Partes perifricas da unidade de sensor de imagem

sensor de cmos

filtro passa-baixo 2 (placa fina de cristal)

placa de fase (para alterar luz polarizada linearmente em luz polarizada circularmente)

filtro passa-baixo 1 (placa fina de cristal)

sensor de imagem

filtro passa-baixo 2 (para resolver

as imagens na direo horizontal)

placa de fase (para alterar a luz polarizada

linearmente em luz polarizada circularmente)

filtro passa-baixo 1 (para resolver

as imagens na direo vertical)

fonte de ponto de luz luz polarizada luz polarizada luz polarizada luz polarizada
circularmente linearmente circularmente linearmente

91

capitulo2.indd 91 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Filtro de corte infravermelho
O filtro de corte de infravermelhos um vidro
que absorve a luz infravermelha e colocado
em frente do sensor de imagem. Um espe-
lho dicrico usado na parte da frente ou no
lado de trs do vidro de modo a refletir a luz
infravermelha.
dica Em alguns casos, ao se utilizar a eos 60da, con-
cebida para a fotografia astronmica, utilizar um filtro de
corte regular de infravermelhos pode prejudicar especifi-
camente este tipo de fotografia. Por isso este modelo foi
equipado com um filtro de corte especial de infraverme-
lhos que atinge maior transmitncia na emisso H-alfa
(com um comprimento de onda de 656.3 nm).
92
capitulo2.indd 92
princpios da reduo de cores apresen-
tados durante o disparo pelo filtro de
corte infravermelho
O sensor de imagem tem a caracterstica de
deteco de luz no intervalo de luz infraver-
melha, o que poderia causar uma cor aver-
melhada nos resultados de disparo se nada
fosse feito. Quando um vidro de absoro de
infravermelho usado, possvel refletir ou
absorver a luz vermelha excessiva, impedindo
arranjos de cor vermelha.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Partes perifricas da unidade de sensor de imagem

vidro de corte infravermelho

espelho dicroico

a luz ultravioleta a luz visvel a luz infravermelha

transmitncia

comprimento de onda

filtro passa-baixo / sensor cmos

sem o filtro com o filtro em anexo

93

capitulo2.indd 93 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes
Unidade de limpeza de poeira
A unidade de limpeza de poeira tem um meca-
nismo para remover a poeira que se adere ao
plano focal. Um vidro de proteo com ele-
mentos piezoelctricos (que tambm funciona
princpios de limpeza do plano focal usando o aparelho de limpeza de poeira
Os elementos piezoeltricos tm a caracte-
rstica de alterar ligeiramente a sua forma
quando uma tenso aplicada. Quando uma
tenso com frequncia elevada aplicada aos
elementos, gera-se uma vibrao ultrassnica
que elimina o p aderido ao vidro. O p
dicas
Se o p no for removido mesmo depois de
movimentar os elementos piezoelctricos,
possvel remov-lo usando o software dpp
(Digital Photo Professional) obtendo a posio
do p com o ddd (Dust Delete Data) e adicio-
nando-o aos disparos.
filtro passa-baixo
superfcie do sensor de imagem
Abertura amplamente aberta Abertura fechada
A luz vem em torno do filtro passa- A luz no vem ao redor do filtro
baixo e a poeira no aparece no passa-baixo e a poeira aparece
sensor de imagem no sensor de imagem
94
capitulo2.indd 94
como um filtro de corte de infravermelhos)
est colocado na parte da frente do sensor de
imagem para remover a poeira com vibraes
ultrassnicas.
removido absorvido nos materiais de adsor-
o em torno do aparelho, evitando que o p
seja aderido novamente. Esta operao exe-
cutada automaticamente quando a cmera
ligada ou desligada, mas tambm pode ser
realizada manualmente, caso seja necessrio.
possvel verificar se o p est aderido ao
sensor de imagem seguindo os seguintes pro-
cedimentos:
1. Capturar um assunto branco no visor, como
um pedao de papel branco no utilizado e
fechar a abertura a cerca de f/22. Ao fechar
a abertura, o ngulo de incidncia da luz
reduzido e a imagem do p ser formada.
2. Tirar algumas fotos no mesmo ambiente e
verificar se existe algo similar a pequenas
manchas negras nas imagens ou alguma
coisa que se encontra na mesma posio
em diversas imagens.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Partes perifricas da unidade de sensor de imagem

vidro de absoro do infravermelho

elementos piezoelctricos (aderidos superfcie de vidro)

a corrente aplicada

durante a
operao

pedaos de poeira so pontilhados

poeira sai pela vibrao

95

capitulo2.indd 95 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Modo Live View

O que o Modo Live View?

Funo Live View uma funo para tirar

fotos checando o monitor do lcd em vez de
usar o visor ptico.

Status da cmera durante o disparo de Live View

O sensor de imagem recebe a luz da lente
durante todo o tempo e os sinais eltricos so
sequencialmente convertidos em imagens
pelo processador de imagens, para que sejam
exibidas no monitor do lcd.
Quando uma foto tirada, a cortina do obtu-
rador fecha-se uma vez e ento inicia as ope-
raes de costume.

Funo de af no modo Live View

Durante funo de disparo, o espelho se move tambm possvel usar temporariamente

para cima, impedindo a luz de alcanar o sen- a diferena de fase do af, mas o espelho se
sor de af, de modo que no possvel utili- move para baixo, suspendendo a funo
zar o mtodo de deteco de fase. Por este LiveView.
motivo, o mtodo de deteco de contraste
utilizado, permitindo que o processador de
imagem analise as imagens para detectar a
posio do foco.

96

capitulo2.indd 96 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Modo Live View

caractersticas do modo live view

o espelho se move para cima

a primeira cortina aberta

sensor de imagem

monitor lcd

obturador

assunto

processador de imagem: analisa as imagens

fotografadas para realizar contraste do af

97

capitulo2.indd 97 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Princpios do af no mtodo de deteco de contraste

O mtodo de deteco de contraste um analisa a diferena do contraste da imagem, e

mtodo pelo qual o processador de imagem
analisa as imagens para detectar a posio do
foco.
O contraste de uma imagem torna-se maior
quando a imagem est em foco, e torna-se
menor quando a imagem fica fora de foco.
Neste mtodo, enquanto a lente est se
movendo em ambas direes de foco-fron-
tal e foco-traseiro, o processador de imagem
quando a posio da lente atinge o maior con-
traste, considerada como em foco.
Em princpio, no possvel detectar a dire-
o em que o foco est se movendo ou a quan-
tidade de quanto o foco vai se mover, sendo
necessrio verificar o pico de contraste, de
modo que a velocidade da operao do af
mais lenta do que o mtodo de deteco de
fase.

98

capitulo2.indd 98 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Modo Live View

assunto posio foco frontal

posio em foco

posio foco posterior

lente
fotogrfica

sensor de as imagens no visor e a forma de onda do assunto

imagem (digitalizao dos resultados das linhas tracejadas)

foco frontal
escuro contraste:
alto (forma de
onda com
claro bordas)

em foco
escuro contraste:
baixo

claro

foco posterior
escuro contraste:
baixo (forma
de onda sem
claro bordas, e os
picos tambm
so baixos)

A lente est se movimentando em ambas as direes, de foco-

frontal e foco-posterior e qaando o contrastetorna-se mais
elevado, a posio determinada como em foco.

* A direo na qual o foco est mudando no pode ser

determinada a partir da onda.

A velocidade de af mais lento do que o mtodo de deteco

de fase atravs do qual possvel saber a direo em que o
foco est se movendo ou a quantidade de quanto o foco vai se
mover.

99

capitulo2.indd 99 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes

Funo de filme em dslr

Com as atuais cmeras eos, voc pode gravar

filmes. As funes de filmes das cmeras dslr
tm as seguintes caractersticas.

Gravao de filmes com alta qualidade de ima-
gem graas ao sensor de imagem de grande
porte.
A profundidade de campo mais estreita do
que as de cmeras de vdeo comuns e pos-
svel fazer filmes, fazendo uso do agradvel
efeito desfoque. Alm disso, o sensor de ima-
gem de grande tamanho tem baixo nvel de
rudo.
Utilizando os modelos de lentes ef diversas,
slrs pode oferecer a gravao de filmes em v-
rias faixas que filmadoras no podem oferecer.
Na linha das lentes ef existem lentes com
caractersticas especficas: Ultra-wide-angle,
fisheye, ts-e lentes, etc. Ao utilizar essas len-
tes, possvel fazer filmes com vrios efeitos
que camcorders tm dificuldade de oferecer.

Dotadas de um sensor de imagem digitalequi-

valente ao das ao das ao das cmeras de cine-
ma, cmeras slr so muito menores, mais leves
e menos caras do que as cmeras de cinema.
Fazendo uso da mobilidade que tm enquanto
cmeras slr, podem oferecer a gravao de fil-
mes com alta qualidade de imagem a partir de
ngulos que cmeras digitais de cinema no
podem oferecer.

100

capitulo2.indd 100 13/7/15 09:25

 captulo 2 /Modo Live View

sensor de sensor de imagem em

imagem em cmeras eos
cmeras de
vdeo (2/3
polegadas)

o tamanho do sensor de imagem a vantagem Em princpio, provvel que a profundidade de campo seja
do vdeo da eos
estreita. Por isso, o uso do agradvel efeito desfoque permite
que se faa filmes ao se utilizar uma lente de grande abertura.

possvel fazer filmes, fazendo uso de efeitos como olho de

peixe ou outras lentes que normalmente filmadoras no tm.

101

capitulo2.indd 101 13/7/15 09:25

 Entendendo cmeras e lentes bsico slr (montagens)

Bsico dslr (montagens)

Corpo e chassis

funes bsicas e estrutura escudos. Alm disso, relativamente leve

O corpo assegura a dureza da cmera como
uma parte externa e tem um papel na prote-
o das unidades internas. Ela tambm serve
como um escudo para evitar que poeira e umi-
dade fique dentro da cmera. O chassi cum-
pre um papel como um quadro de dentro da
cmera, e as unidades internas so montadas
em torno do chassi.Liga de magnsio e pls-
tico de engenharia so utilizados como mate-
riais. A liga de magnsio muito forte e dura
e, efetivamente, campos eletromagnticos
para um metal. O plstico de engenharia
garante alta trabalhabilidade que exclusivo
para plsticos, enquanto que a sua resistn-
cia, durabilidade e resistncia ao calor foram
intensificados. H alguns plsticos especiais
de engenharia que os campos eletromagnti-
cos escudo. A liga de magnsio usado mais
em modelos profissionais, enquanto que o
plstico de engenharia mais utilizado em
peas em modelos avanados e amadores de
nvel de entrada.

modelo profissional modelo amador avanado modelo de nivel de entrada

(eos-1d mark iv) (eos 7d) (eos kiss x3/rebel t1i/500d)

a liga de magnsio utilizada a liga de magnsio utilizada apenas o plstico de engenharia usado
para o exterior, caixa de espelho, para o exterior para todas as partes
e chassis

102

capitulo2.indd 102 13/7/15 09:25


viso geral da estrutura resistente
aguae p
Em modelos profissionais e alguns modelos
semi-profissionais, capas e carregadores fei-
tos com borracha de silicone so presos s
juntas de peas individuais e partes mveis,
tais como botes e botes seletores para evi-
tar que gua ou p fiquem dentro. Alm disso,
lentes e acessrios que tambm tm uma
estrutura de resistncia a gua e p so uti-
lizado uma vedao na seo de montagem
e calados acessrios pode ser assegurada
capitulo2.indd 103
captulo 2 /Bsico dslr (montagens)
como uma estrutura de todo. A ilustrao
direita mostra as posies onde os processos
de resistncia a gua e p so implementados
na eos 1d Mark iv cmera (como indicado em
vermelho).
Note-se que a impermeabilizao projetado
com base no pressuposto de que as cmeras
sero usadas quando est chovendo, por isso
quando as cmeras esto submersos na gua,
suas operaes no podem ser garantidos.
103
13/7/15 09:25
 Entendendo cmeras e lentes
Montagem da lente (Montagem ef)
Funes bsicas e estrutura
A montagem ef a seo de montagem entre
cmeras e lentes, utilizada para todos as len-
tes e corpos da cmera que correspondam ao
sistema eos. O mecanismo de baioneta de 3
garras usado para conectar cmeras e len-
tes com preciso e alta durabilidade. O di-
metro do suporte de montagem de 54 mm
(ou 51,2 milmetros, para as reas das garras
da baioneta) um dos maiores entre slrs o
que garante a obteno de uma grande quan-
tidade de raios de luz.Sem usar nenhuma
funo mecnica de comunicao, a monta-
gem ef oferece a comunicao de informa-
es entre corpos e lentes ou fornece energia
para as lentes atravs de 8 pinos no lado do
104
capitulo2.indd 104
corpo e 7 contatos do lado da lente (parte
compartilhada).
A informao incluindo o tipo de lente ane-
xada, a distncia focal, valor de abertura, e a
extenso da quantidade enviada a partir da
lente para o corpo, e uma instruo de direo
enviada do corpo para as unidades mveis,
como o motor de focagem e a unidade de dme.
Alm disso, alguns pinos e contatos so adi-
cionados apenas para extensores ou para len-
tes compatveis com extensores, de modo que
o status de anexamento ou o tipo de extensor
anexo podem ser identificados.
13/7/15 09:25
 captulo 2 /Montagem da lente (Montagem ef)

dimetro da parte
anexanda: 54 mm

12

11

3 garras do mecanismo
da baioneta

10
envolver as trs garras 9
no lado do corpo com 8
os do lado da lente para 7
corrigir o corpo e a lente 6
5
4
3
lado da cmera lado da lente
2
1

descrio dos pinos:

1. vbat (fonte de energia para cada motor)

2. p-gnd (terra para vbat)
3. vdd (fonte de energia para a lente dentro ic e
circuitos ao redor)
4. dcl (dados de comunicao da lente para a
cmera)
5. dlc (comunicao de dados da cmera para
lente)
6. lclk (relgio para a comunicao entre a
cmera e a lente)
7. d-gnd (terra para vdd)

8. com
pinos e contatos para identificar o tipo extensor
9. ext0 (apenas em extensores e lentes compatveis com
extensores)
10. ext1

11. Pino de bloqueio da lente

12. Furo do pino de bloqueio da lente

105

capitulo2.indd 105 13/7/15 09:25

3 captulo 3
conhecimentos bsicos de
lentesfotogrficas

Este captulo explica os princpios bsicos de lentes pticas

e principais tipos, caractersticas e tecnologias de lentes
intercambiveis para dslr

captulo3.indd 106 13/7/15 09:34

 conhecimentos bsicos de ptica

Bsico de lentes Princpios pticos de lentes cncavas e convexas

Noes bsicas de aberrao Aberraes monocromticas (5 tipos)/aberraes
cromticas (2 tipos)

conhecimentos bsicos de lentes fotogrficas

Quais so as lentes fotogrficas? Comparao de imagens entre cmeras pinhole,

lentes simples e lentes fotogrficas
Terminologia da ptica relacionadas com lentes fotogrficas Explicaes sobre
aterminologia: Distncia Focal de Flange, foco-posterior e distncia de trabalho
Caractersticas de lentes fotogrficas Crculo de imagem, ngulo de viso,
profundidade de campo e perspectiva
Principais tipos de lentes fotogrficas Diferena entre lentes prime, lentes zoom,
lentes tilt-shift, lentes macro e lentes fisheye.

conhecimentos bsicos de lentes ef

Caractersticas estruturais de lentes ef Resumo das unidades internas de lentes ef

Unidade de foco Princpios de estrutura e funcionamento de usm
Unidade emd Princpios de estrutura e funcionamento de emd
Unidade do is Estrutura da unidades de is e modo de funcionamento da compensao
Forma da superfcie de lentes Descries de lentes asfricas e das lentes do
Os materiais utilizados para as lentes Descries de lentes fluorita, lentes ud,
esuper lentes ud
Revestimento de lente Descries de Revestimento Super Spectro e swc
Avaliao de desempenho das lentes Procedimentos para avaliao e resoluo
decontraste usando o grfico mtf

captulo3.indd 107 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de ptica

Noes bsicas sobre lentes

De acordo com a natureza das lentes, ao atin- iluminada na lente e da espessura do ponto
gir uma lente, a luz se torna convergente ou onde este fenmeno acontece.
dispersa, dependendo do ngulo no qual a luz

Convergindo a luz usando lentes convexas

Lentes convexas so mais espessas na rea Posies dos pontos principais e focais das
central do que na rea perifrica; atravs de lentes convexas: quando a luz entra a partir
uma lente convexa possvel convergir os do lado do plano focal as posies so chama-
raios de luz. das de primeiro ponto principal e ponto focal do
objeto; quando a luz entra a partir do lado do
Chama-se de ponto focal o ponto para o qual assunto as posies so chamadas de segundo
os raios de luz so convergidos e de ponto ponto principal e o ponto focal da imagem.
principal o ponto de partida a partir dos quais
os raios de luz so convergidos; este ponto
tambm pode ser chamado de centro ptico da
lente. Eixos que atravessam a lente perpendi-
cularmente so chamados de eixos pticos.

lente convexa
raios paralelos em
formato de lpis

eixo ptico

ponto focal
(ponto em que
os raios de luz
que entram
na lente so
convergentes)

ponto principal
(centro ptico
dalente)

108

captulo3.indd 108 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Noes bsicas sobre lentes

Quando a luz entra a partir do lado plano focal

lado do lado deplano focal

assunto

ponto focal do
objeto (ponto
focal frontal) primeiro ponto principal

Quando a luz entra a partir do lado do assunto

lado do
lado deplano focal
assunto

ponto focal da imagem

segundo ponto (ponto focal traseira)
principal

dica Lentes convexas so usadas para lupas e lentes

de culos para hipermetropia e presbiopia.

109

captulo3.indd 109 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Disperso de luz usando lentes cncavas

As lentes cncavas so mais finas na rea cen- Assim como nas lentes convexas, nas lentes
tral do que na rea perifrica; atravs de uma cncavas as posies do ponto principal e do
lente cncava possvel dispersar os raios de ponto focal so diferentes dependendo do sen-
luz. tido a partir do qual entram os raios de luz.

Nas lentes cncavas se aplicam os mesmos

conceitos de eixos pticos aplicados para len-
tes convexas. O ponto em que os raios de luz
so dispersos chamado de ponto principal.
Oponto focal um ponto virtual de conver-
gncia da luz dispersa pela lente cncava.

lente cncava
raios paralelos em
formato de lpis

ponto focal (onde os

raios de luz dispersos
pela lente cncava
so consideradas eixo ptico ponto principal
convergentes)

110

captulo3.indd 110 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Noes bsicas sobre lentes

Quando a luz entra a partir do lado plano focal

lado do lado deplano focal

assunto

ponto focal do
primeiro ponto
objeto (ponto
principal
focal frontal)

Quando a luz entra pelo lado assunto

lado do
lado deplano focal
assunto

ponto focal da
imagem (ponto
focal traseiro) ponto
principal
segundo

111

captulo3.indd 111 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Noes bsicas de aberrao

Idealmente, as lentes deveriam reprodu- quanto possvel, de modo a formar imagens

zir com preciso a forma e a cor dos temas.
Devido s caractersticas fsicas da luz, no
entanto, em vrios graus algumas formas e
cores do tema no so reproduzidas com exa-
tido no momento em que as imagens so for-
madas nas lentes. Este fenmeno chamado
de aberrao. Existem vrios tipos de aberra-
o, conforme demonstrado abaixo.
prximas do ideal.
formao de imagem por lentes ideais
1. Um ponto seria formado como um ponto.
2. Um plano seria formada como um plano.
3. Uma imagem formada pela lente seria seme-
lhante ao assunto.
4. A cor do assunto seria fielmente reproduzida.

A aberrao tem efeitos adversos sobre os

resultados de disparo, tais como distoro ou Qualquer um destes 4 pontos podem ser afe-
borro de cor; portanto, as lentes fotogrficas tados pela aberrao: A qualidade da imagem
so concebidas para reduzir a aberrao tanto ser deteriorada.

aberrao Diferena entre as imagens formadas idealmente

e imagens formadas pelas lentes

Ocorre porque as lentes so construdas com superfcies esfricas.( tambm chamada de As Cinco
aberrao
Aberraes de Seidel, porque um alemo chamado Seidel determinou a existncia de cinco aberraes
monocromtica
individuais com base em sua anlise, em 1856.)

aberrao aberrao astigmatismo curvatura distoro

esfrica decoma decampo

imagens globais pontos perifricos pontos na imagem o plano global algumas linhas
ficam borrada. na imagem parecem aparecem como no pode ser retas de um assunto
ter uma cauda. elipses ou linhas. uniformemente so distorcidas na
Influencia princi focado. imagem.
Influencia princi Influencia princi
palmente a Questo 1. Influencia a Questo 2. Influencia a Questo 3.
palmente a Questo 1. palmente a Questo 1.

aberrao
Isto ocorre porque o ndice de refrao da luz varia, dependendo do comprimento de onda.
cromtica

aberrao diferena cromtica

cromtica axial de ampliao

borro cores. margem de cores.

Influencia a Questo4. Influencia a Questo 4.

112

captulo3.indd 112 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Noes bsicas de aberrao

Aberrao monocromtica

aberrao esfrica
Quando os raios de luz entram paralelos ao
eixo da lente, a posio de foco dos raios de
luz que passam pelas bordas da lente deslo-
cada de modo a ficar mais prxima da lente do
que a posio do foco dos raios que passam
pelo centro da lente. Este fenmeno cha-
mado aberrao esfrica. A imagem geral fica
borrada e com pouca nitidez.

assunto eixo a aberrao

(ponto do ptico esfrica
assunto)

plano focal (posio

de focagem dos raios de luz
passando perto do eixo ptico)
posio focal dos raios de luz
passando nas bordas da lente

113

captulo3.indd 113 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

aberrao de comatic
Quando os raios de luz entram em uma dire- Na medida em que aumenta o ngulo do raio
o no-paralela ao eixo ptico da lente, eles principal, o comatic tambm aumenta, o que
no convergem para um ponto no plano focal, provoca uma diminuio do contraste prximo
formando caudas que apontam para perto s bordas da imagem. Alm disso, o brilho de
ou para longe do centro da imagem. O fato comatic causa borres na imagem.
da forma das caudas serem similares a um
cometa faz com que esta aberrao receba o
nome de coma ou aberrao de comatic; o bor-
ro resultante da aberrao chamado de bri-
lho de comatic.

aberrao
comatic

assunto
(ponto do
os raios de luz no
assunto)
convergem para um ponto
noplano focal.

plano
eixo focal
ptico

114

captulo3.indd 114 13/7/15 09:34


astigmatismo
Quando os raios de luz entram na lente a
partir de um ponto afastado do eixo ptico,
a imagem de um ponto aparece como uma
elipse ou linha.
A figura mostra o astigmatismo ocorrendo
empontos nos quais as imagens so formadas
a partir de raios de luz que entram na lente
apartir de um ponto fora do eixo.
A posio do foco no sentido sagital
(queinclui o raio principal e o eixo ptico)
diferente da posio do foco na direo
posio focal
no sentido
sagital
assunto
(ponto do
assunto)
raio principal
captulo3.indd 115
captulo 3 /Noes bsicas de aberrao
meridional (que perpendicular direo
sagital) de modo que nenhuma posio de
foco pode reproduzir o ponto do assunto
como um ponto de imagem.
Alm disso, as imagens nos pontos indicados
como a, b, e c na ilustrao so formadas con-
forme demonstrado na figura. Por isso, mesmo
se o ponto de focagem for ajustado, no h
nenhuma posio na qual o ponto do assunto
seja reproduzido como ponto de imagem.
posio focal
no sentido
meridional
c
b
a
astigmatismo
A aberrao aparece em
diferentes formas, dependendo
da posio do foco, mas o ponto
de assunto no reproduzido
como uma imagem de ponto em
eixo
nenhuma posio.
ptico
A imagem torna-se uma linha na
c
direo meridional.
A imagem torna-se uma linha,
b tanto nos sentidos sagital
emeridional.
A imagem torna-se uma linha na
a
direo sagital.
115
13/7/15 09:34
 Entendendo cmeras e lentes

curvatura de campo
Ao focar em uma superfcie plana, a imagem
no se torna plana, mas adquire um formato
curvado, similar ao interior de uma tigela. Este
fenmeno denominado curvatura de campo.
Portanto, ao focar o centro da imagem, as
reas perifricas ficam borradas; enquanto
que ao focar nas reas perifricas, o centro
da imagem que fica borrado.

assunto lente ideal ponto focal

plano focal geral est em foco.

assunto lente que causa a aberrao ponto focal

curvatura de campo
quando o centro da imagem
focado, as reas perifricas
ficam borradas.

116

captulo3.indd 116 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Noes bsicas de aberrao

distoro
Quando algumas linhas retas do assunto so forma de barril. Existe um formato cnico de
distorcidas nas imagens, chama-se o fen- distoro que uma mistura destes dois tipos
meno de distoro. Uma forma estendida na e acontece raramente ao se utilizar algumas
direo diagonal (+) chamada de distoro lentes.
em forma de almofada e, inversamente, uma
forma contrada () chamado distoro em

forma de barril ()

distoro

lente

assunto

forma de almofada (+)

lente

distoro

assunto

117

captulo3.indd 117 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Aberrao cromtica
Quando a luz solar passa atravs de um
prisma, um espectro de arco-ris pode ser
observado. Este fenmeno ocorre porque o
ndice de refrao do prisma (e a taxa de dis-
perso) varia dependendo do comprimento de
onda. Lentes fotogrficas tambm dispersam
a luz em vrios graus, da mesma forma que
oprisma.
aberrao cromtica axial
Diferena no comprimento de onda aparece
como diferena na posio do foco sobre o
eixo ptico.
Aparece como borro de cor ou brilho no
resultado do disparo.
diferena cromtica de ampliao
Diferena no comprimento de onda aparece
como diferena da ampliao da imagem.
Aparece especialmente na regio perifrica
das imagens fotografadas.
Aparece como aberrao cromtica nas reas
perifricas das imagens fotografadas (apare-
cem cores nas bordas das margens) .
118
captulo3.indd 118
A ocorrncia de disperso de luz nas lentes
chamada de aberrao cromtica. Apesar de
receber este nome, esta aberrao no apa-
rece apenas nas imagens coloridas, apare-
cendo tambm em imagens monocromticas
como brilho ou borro.
lente acromtica (acromtica,
apocromtica)
Lentes acromticas tem corrigido a aberrao
cromtica. Existem dois tipos de lentes acro-
mticas: Acromtica e Apocromtica, os quais
corrigem comprimentos de onda diferentes.
A lente acromtica corrige a aberrao crom-
tica para dois comprimentos de onda da luz:
vermelho e azul. A aberrao cromtica per-
manece para comprimentos de onda entre
estas duas cores.
Lente apocromtica aquela que tambm
corrige a aberrao cromtica para os com-
primentos de onda do intervalo que no cor-
rigido pela lente cromtica.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Noes bsicas de aberrao

diferena cromtica de ampliao

b
y
lente r

eixo ptico

ponto do assunto
fora do eixo
b y r

aberrao cromtica axial

Esta aberrao aparece

na direo perpendicular
ao eixo ptico (direo
horizontal), de modo
Esta aberrao aparece que tambm chamada
na mesma direo do eixo de aberrao cromtica
ptico (direo vertical), lateral.
de modo que tambm
chamada de aberrao
cromtica longitudinal.

119

captulo3.indd 119 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de lentes fotogrficas

Quais so as lentes fotogrficas?

Quando se utiliza cmeras pinhole (sem len-
tes), as imagens so formadas pela passa-
gem da luz atravs de um buraco. A luz que
pode ser obtida atravs buraco extrema-
mente fraca, o que faz com que sejam neces-
srios longos tempos de exposio e que os
raios estejam sujeitos difrao. Desta forma,
as imagens fotografadas tm nitidez extrema-
mente baixa.
Lentes fotogrficas so projetadas para redu-
zir a aberrao sobre a rea da imagem global
pela combinao de mltiplos elementos de
lentes convexos e cncavos, atravs de mate-
riais de lente especiais (fluorite ou de vidro
ud), utilizados quando necessrio, ou por um
formato especial da superfcie (lente esfrica
ou lente do).

Ao se utilizar uma cmera com lente simples

ao invs de uma cmera sem lente, poss-
vel melhorar consideravelmente as desvan-
tagens das cmeras pinhole. Contudo, as
lentes simples causam grandes aberraes nas
reas perifricas, mesmo se abertura dimi-
nuda. Desta forma, no possvel tirar boas
fotografias.

120

captulo3.indd 120 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Quais so as lentes fotogrficas?

cmera sem lente

plano focal
entrada
de luz

a quantidade de luz pequena, de modo que um longo

tempo de exposio necessria.
o efeito adverso da difrao causa baixa nitidez.

lente simples

a quantidade de luz grande, de modo que o tempo de

exposio necessrio curto.
a agudeza no centro pode ser melhorada, mas a aberrao
na rea perifrica grande.

lente fotogrfica

com uma combinao de elementos de mulltiplas lentes,

aaberrao na rea perifrica reduzida.
formao de imagem boa na rea de imagem em geral.

121

captulo3.indd 121 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Terminologia da ptica relacionada com

lentesfotogrficas

Vrias palavras ou expresses so especifica- Cada palavra mostrada na ilustrao descrita

das para descrever distncias dos eixos pti- nas pginas a seguir.
cos entre o assunto e a lente, ou entre a lente
e o plano focal.

foco posterior

primeira superfcie do vidro ltima superfcie

de vidro

distncia de trabalho distncia focal de flange

(eos: 44,00mm)

frente do parte da frente superfcie de referncia plano focal

assunto dalente da montagem

122

captulo3.indd 122 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Terminologia da ptica relacionada com lentesfotogrficas
distncia focal de flange
A Distncia Focal de Flange a distncia da
superfcie de referncia de montagem da
lente da cmera (a extremidade posterior da
montagem da lente) para o plano focal (ponto
focal). A fim de manter a compatibilidade de
todo o sistema com as lentes intercambiveis,
a distncia nas cmeras eos especificada
como 44,00 mm, sendo a mesma para todos
os modelos de cmeras de filmagem e cme-
ras digitais.
foco posterior
O foco posterior a distncia entre a superf-
cie mais recuada do vidro da lente em relao
ao plano focal. Todas as lentes ef so proje-
tadas de modo a no inibir o movimento do
espelho, e a quantidade de foco posterior
varia de acordo com o modelo da lente.
distncia de trabalho
A distncia de trabalho a distncia da frente
do assunto at o lado frontal da lente. Ao se
usar lentes cujo comprimento inteiramente
alterado por mtodos de zoom ou foco, a dis-
tncia de trabalho se altera de acordo com
ajuste do foco ou da distncia focal, mesmo
quando cmera e assunto continuarem com
amesma distncia entre si. Por isso, neces-
srio ter cuidado para no deixar a lente tocar
no assunto, especialmente ao fotografar
deperto.
ponto focal e distncia focal
O ponto focal o ponto no qual a luz que
entra paralela ao eixo ptico da lente
captulo3.indd 123
convergida. Em fotografias reais, a luz entra a
partir de vrias direes e focada sobre uma
mesma superfcie para formar a imagem.
A distncia focal a distncia do eixo ptico
ao segundo ponto principal da lente no plano
focal, quando est focada em um assunto no
infinito.
Mltiplos elementos de lente so usados
para que as lentes fotogrficas possam cor-
rigir aberraes; contudo, teoricamente eles
podem ser substitudos por um nico ele-
mento de lente que no cause aberrao.
Neste terico elemento de lente, o segundo
ponto principal posicionado ao centro.
O ponto focal das lentes convexas a posi-
o real na qual a lente est focada e pode
ser expresso com valores positivos. O ponto
focal das lentes cncavas virtual e por isso
expresso com valores negativos; chamado
de foco virtual.
distncia da cmera
A distncia da cmera a distncia do assunto
at o segundo ponto principal. A escala de dis-
tncia da lente indica a distncia da cmera.
abertura efetiva
A abertura efetiva indica a largura mxima
na qual a lente pode captar luz e expressa
como dimetro. O tamanho da abertura efe-
tiva no igual ao dimetro da lente principal,
sendo, inclusive, ligeiramente menor, devido
123
13/7/15 09:34
 Entendendo cmeras e lentes

s estruturas no interior da lente (como por A razo da abertura diminui pela metade ou
exemplo o anel de conteno). duplica a quantidade de luz por 2, assim
como o valor de abertura. A razo da abertura
razo de abertura tem o mesmo significado que o nmero f/ e,
A razo de abertura indica a razo entre a portanto, expresso com f/nmero.
distncia focal e a abertura efetiva como 1.
Quanto menor for a razo da distncia focal,
maior a quantidade de luz que a lente pode
captar.

frente do assunto abertura plano focal

abertura efetiva
segundo ponto principal
aproximadamente. 41,66mm
(pontoprincipal posterior)

distncia da cmera distncia focal

50.00mm

Assumida como um elemento de lente nica

aprox. 41,66mm

50.00mm

razo de abertura = (abertura efetiva) : (distncia focal) = 41,66 : 50,00 1 : 1,2 (f/1.2)

124

captulo3.indd 124 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Terminologia da ptica relacionada com lentesfotogrficas

grupos e elementos Uma lente dupla (que consiste em duas lentes

O nmero de lentes usadas em uma lente
fotogrfica expressa como grupos e
elementos.
Cada componente estabelecido no design da
lente expresso como grupo; o elemento cor-
responde lente individual que est sendo
utilizada.
individuais emparelhadas para corrigir aberra-
es) considerada como grupo. Oconjunto
de lentes mostrado na figura tem duas len-
tes duplas, de modo que o nmero degrupos
diferente do nmero deelementos.

1 2 3 4 5 6 (grupos)

1 2 3 4 5 6 7 8 (elementos)

8 elementos em 6 grupos

lente nica

lentes duplas
(as lentes so emparelhadas)

125

captulo3.indd 125 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Caractersticas das lentes fotogrficas

crculo de imagem ngulo de viso diagonal

A luz que passa atravs da lente forma uma
imagem circular. O dimetro da imagem circu-
lar que nitidamente formada por uma lente
chamado de crculo de imagem; cmera capta
a imagem no centro inscrito no crculo de ima-
gem. Lentes fotogrficas so projetadas de
modo que o crculo de imagem cobre o tama-
nho do sensor de imagem.
O ngulo de viso diagonal indica o intervalo
dentro do qual as imagens podem ser captura-
das no plano focal e expresso como ngulo;
o ngulo mais estreito formado por linhas
imaginrias que ligam o segundo ponto prin-
cipal da lente com as duas extremidades do
plano focal.

ef-s para sensores de tamanho aps-c tm cr-

culos de imagem menores do que as objetivas
ef 35mm para sensores full-frame.

plano focal crculo de imagem

ngulo de
viso diagonal

distncia focal
imagem do disparo

segundo ponto principal

126

captulo3.indd 126 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Caractersticas das lentes fotogrficas

Crculo de imagem de lentes ef (compatvel com sensores de tamanho de 35mm)

sensor de imagem de 35
milmetros de tamanho
(36mm 24mm)

crculo de imagem
43,2 milmetros

Crculo de imagem de lentes ef-s (para o tamanho aps-c)

sensor de imagem
aps-c de tamanho
(22,3 milmetros 14,9mm)

crculo de imagem
26,8 milmetros

diferena entre
uma lente ef e
uma lente ef-s

127

captulo3.indd 127 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Relao entre o ngulo de viso diagonal e a distncia focal

A dimenso da linha diagonal do plano focal
sempre a mesma, de modo que a medida que a
distncia focal aumenta, o ngulo de viso se
torna mais estreito.
No caso de cmeras equipadas com um sen-
sor full-frame de 35 mm, quando elas so con-
figuradas para o efeito olho-de-peixe (efeito
fisheye) com distncia focal de 15 mm, o
ngulo de viso (ngulo de viso diagonal)
de 180; quando a distncia focal de 50 mm,
o ngulo de viso 46; quando a distncia
focal de 135 mm, o ngulo de 18. Se a dis-
tncia focal dobra, o ngulo de viso cai pela
metade e a rea da imagem cortada.
O ngulo de viso similar ao da viso humana
de aproximadamente 45, e lentes cuja dis-
tncia focal proporciona este ngulo de viso
so chamadas de lentes standard (50mm para
cmeras equipadas com sensor full-frame e
35mm para cmeras com sensor de tamanho
aps-c). Se as distncias focais so mais cur-
tas do que as lentes standard, so chamadas
de grande angular; se as distncias focais so
maiores do que as lentes standard, so chama-
dos de teleobjetivas (ou lentes telefoto).

Relao entre o ngulo de viso diagonal e tamanho do sensor

deimagem

Se o sensor de imagem tem tamanho aps-h
ou tamanho aps-c, a linha diagonal do plano
focal mais curta do que no sensor full-frame
35 mm; portanto seu ngulo de viso para a
distncia focal mais estreito do que em sen-
sores full-frame de 35mm. O resultado equi-
valente a imagens filmadas com um sensor
full-frame 35mm e cortadas em seguida.
Multiplica-se por 1,3 distncia focal da lente
para um sensor de tamanho aps-h, ou por 1,6
para um sensor de tamanho aps-c, o ngulo
de viso se torna equivalente ao de um sensor
full-frame 35 mm.

128

captulo3.indd 128 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Caractersticas das lentes fotogrficas

distncia focal ngulo de viso diagonal

(com um sensor full-size 35mm)

800mm 3 5
600mm 4
500mm 5
400mm 6 10

300mm 8 15

200mm 12

135mm 18

100mm 24

85mm 28 30
80mm 30

70mm 34

50mm 46

35mm 63

28mm 75

24mm 84

20mm 94

14mm 114

Efeito olho-de-peixe (fisheye) 180

129

captulo3.indd 129 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Ponto focal e profundidade de campo
A profundidade de campo o intervalo que
existe frente e atrs de um assunto focali-
zado que pode ser nitidamente capturado em
uma imagem.
Quando as imagens so formados a partir da
luz sobre as lentes, h uma faixa aceitvel de
borro no plano de formao da imagem, na
qual a imagem real fica ligeiramente borrada,
mas isto no visvel na foto. A faixa de bor-
ro expresso como dimetro do raio de luz
e chamada de menor crculo de confuso. O
menor crculo de confuso em lentes ef con-
figurado para 0,035 mm.
Atrs e na frente do ponto focal, a rea dentro
do menor crculo de confuso parece em foco.
Esta rea chamada de profundidade de foco;
portanto, a profundidade do campo a rea
frente e atrs do assunto capturado dentro
da profundidade de foco.
130
captulo3.indd 130
A profundidade do campo tem as seguintes
caractersticas:
Aprofunda-se medida que a distncia focal
diminui e torna-se mais rasa medida que a
distncia focal aumenta.
Aprofunda-se medida em que a abertura
reduzida e torna-se mais rasa medida em
que a abertura ampliada.
Aprofunda-se medida que a distncia de dis-
paro aumenta e torna-se mais rasa medida
que a distncia de disparo diminui.
rasa na parte frontal da posio focal e pro-
funda na parte posterior da posio focal.
As ilustraes descrevem diferenas na pro-
fundidade de campo, quando o valor de aber-
tura varia dentro das mesmas condies de
disparo. A rea em foco varia dependendo do
valor de abertura.
A rea fora da profundidade de campo bor-
rada, mas o borro utilizado como efeito de
imagem, de modo que, ao se avaliar lentes, a
beleza de borro tambm deve ser levada em
considerao.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Caractersticas das lentes fotogrficas

profundidade de foco
profundidade de campo

dimetro: 0,035 milmetros

menor
crculo de
confuso

profundidade profundidade
posterior do campo profundidade posterior
frontal dofoco
profundidade
dofoco
posterior do campo
distncia do assunto

posio de assunto distncia de disparo plano focal

Diferenas na profundidade de campo,dependendo

do valor de abertura

f/1.4
profundidade
de campo f/22

f/5.6

f/1.4 f/5.6
posio focal

f/22
50mm f/1.4

131

captulo3.indd 131 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Distncia focal e perspectiva
Perspectiva um efeito visual; corresponde
maneira como o assunto focalizado pelo fot-
grafo visto em relao a seu plano de fundo.
O plano de fundo enfatizado quando se usa
uma lente de curta distncia focal; e enfra-
quecido ou comprimido quando se usa lente
com grande distncia focal .
As ilustraes mostram exemplos de imagens
do que acontece quando diferentes lentes,
com diferentes distncias focais so usadas
para fotografar o mesmo assunto (uma pes-
soa) e fundo. As imagens foram tiradas de
modo a captar o assunto com o mesmo tama-
nho, para que a diferena na perspectiva seja
clara.
Ao se usar uma lente com distncia focal de
16 mm, os resultados da fotografia aparecem
como se o plano de fundo fosse separado do
assunto, esticando-se para trs.
132
captulo3.indd 132
Inversamente, quando se utiliza uma lente
com uma distncia focal de 200 mm, no
parece que o plano de fundo est separado do
assunto, mas sim que eles esto sobrepostos.
Estes fenmenos podem ser expressos pela
razo das distncias entre a cmera e o
assunto e entre o assunto e o plano de fundo.
Quando grande a distncia entre o assunto
e o plano de fundo, a perspectiva enfatizada;
por outro lado, quando grande a distncia
entre a cmera e o assunto, a perspectiva
enfraquecida.
Ao utilizar as lentes cuja distncia focal
ajustvel de acordo com as condies de dis-
paro, possvel tirar fotografias com a pers-
pectiva adequada. Lentes com distncia focal
de 50 mm produzem uma perspectiva simi-
lar do olho humano; a perspectiva maior
no lado da grande angular, e menor no lado da
teleobjetiva.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Caractersticas das lentes fotogrficas

distncia de disparo
distncia entre o
assunto e o fundo
distncia entre a
cmera e o objeto

16mm perspectiva: ampla

50mm perspectiva: similar do olho

200mm perspectiva: estreita

133

captulo3.indd 133 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Principais tipos de lentes fotogrficas

A respeito da diferena de distncia focal,
aslentes fotogrficas podem ser classificadas
em lentes prime (ou fixas), cuja distncia focal
fixa, e lentes de zoom, cuja distncia focal
pode ser alterada.
Existem tambm outros tipos de lentes que
possuem estrutura e caractersticas especfi-
cas de acordo com a finalidade de rodagem:
lentes macro, lentes fisheye e lentes shift.

Classificao pelo ngulo de viso

lentes grande angular lentes standard lentes teleobjetivas

Tem um ngulo de viso Tem um ngulo de viso de Tem um ngulo de viso

maior do que os das lentes cerca de 46 mais estreito do que o das
standard lentes padro

Classificao por adaptabilidade da distncia focal

lentes prime lentes comzoom

A distncia focal fixa A distncia focal ajustvel

lentes macro fisheye (olho de peixe) lentes shift extensores

Desempenho em Lentes grande angular possvel tirar fotografias Lentes auxiliares para
closes fotogrficos nais quais a distoro enquanto que o eixo aumentar a distncia focal
particularmente intencionalmente no ptico da lente est sendo
melhorado. corrigida deslocado

134

captulo3.indd 134 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Principais tipos de lentes fotogrficas

Os tipos bsicos de lentes fotogrficas

lentes prime O nmero de elementos de lente utilizado

A distncia focal fixa. pequeno, de modo que sua estrutura interna
pode ser simples.
O movimento de seu sistema ptico simples,
e na focagem pode ser que se desloque tanto Estas lentes so adequadas para a utilizao
a inteira, quanto apenas uma parte dela. em lentes projetadas para fins especficos, tais
como lentes de grande abertura, lentes leves
Por serem projetadas para uma distncia focal e de baixo custo, e lentes cuja qualidade de
especfica, so propensas a aberraes. imagem extremamente alta e a aberrao
completamente eliminada.

ef 50mm f/1.2l usm

desloca toda o nmero de elementos

a lente para de lentes pequeno,
focar aestrutura simples.

135

captulo3.indd 135 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

lentes de zoom possvel tirar fotos em vrios ngulos de

Nas lentes de zoom existe uma funo de cor- viso ou em variedadas de perspectivas com
reo de foco e possvel mudar a distncia apenas uma lente, de maneira que a flexibili-
focal. dade de disparo ampla.

O movimento do sistema ptico complexo: Lentes de zoom podem ser classificadas em

enquanto a distncia focal alterada pelo
aumento da distncia entre duas lentes indi-
viduais, so corrigidas as aberraes ou des-
locamentos de foco que podem ocorrer em
consequncia da mudana de distncia de
foco.
necessrio considerar a possibilidade de
aberrao em todas as distncias focais cober-
tas pela lente, de modo que mais difcil
corrigi-la.
O nmero de elementos de lente usados
grande, o que faz com que a estrutura interna
seja complexa.
dois tipos, acordo com a estrutura do corpo
da lente.
Zoom linear: desloca o barril da lente para
frente e para trs para mudar a distncia focal.
Zoom rotao: gira o barril da lente para
mudar a distncia focal.
O grau de a adaptabilidade da distncia focal
expresso como ampliao, e lentes de zoom
com grande adaptabilidade so denominadas
de lentes de grande ampliao de zoom.
1 2 3 4 5 6

ef-s 100-400mm f/4.5-5.6l is usm 100mm

250mm

400mm

Os grupos de lentes do 3 ao 6 se movimentam

Desloca o primeiro grupo de lentes de maneira complexa para corrigir as
para mudar a distncia focal. aberraes ou deslocamento de foco.

136

captulo3.indd 136 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Principais tipos de lentes fotogrficas

Focagem e tcnicas de movimento da lente

A distncia focal indicada nas lentes o valor quando se fotografa no infinito. Ao fotografar um
assunto que est mais perto do infinito, a lente deve se deslocar para frente ou para trs para foc
-lo. Este movimento chamado de focagem, e as tcnicas de movimento da lente so geralmente
classificadas nos cinco tipos a seguir.

1. extenso linear global 3. extenso giratria do grupo frontal

Todo o sistema ptico se desloca em linha reta O barril da lente que contm o grupo frontal
para frente e para trs. Este o tipo mais sim- gira para se deslocar para frente e para trs.
ples de focagem. Este tipo de focagem usado nas lentes de
zoom.
2. extenso linear do grupo frontal
O grupo ptico posterior permanece fixo o
tempo todo e apenas grupo frontal se desloca
em linha reta para frente e para trs.

1. Extenso linear global 2. Extenso linear do grupo frontal 3. Extenso giratria do grupo frontal

ef 50mm f/1.2l usm ef 50mm f/2.5 macro compacta ef-s 18-55mm f/3.5-5.6 is

137

captulo3.indd 137 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

4. focagem interior 5. focagem posterior

A focagem realizada pelo movimento do
grupo de lentes posicionado no centro do sis-
tema ptico, ou entre o diafragma e as lentes
frontais. A quantidade dos grupos de lentes
que se deslocam durante a focagem menor
do que nos mtodos de extenso, de modo a
carga de conduo pequena.
A focagem efetuada pelo movimento dos
grupos de lentes posicionados no meio ou
ltima parte do sistema ptico, ou atrs do
diafragma e prximo do plano focal. As carac-
tersticas de focagem posterior so as mesmas
que as da focagem interios.

O comprimento total da lente permanece inal-

terado, que preserva a distncia de trabalho.

4. Focagem interior

abertura
ef 70-200mm f/2.8l is usm

5. Focagem posterior

abertura
ef 400mm f/5.6l usm

138

captulo3.indd 138 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Principais tipos de lentes fotogrficas

Corrigindo a aberrao atravs da flutuao

No geral, lentes so projetadas de modo a flutuao, quando as posies da unidade de

terem um desempenho excelente em disparos lente a so comparadas com as da unidade
realizados a mdia e longa distncia. Portanto de lente b no infinito e a uma distncia focal
podem haver alguns efeitos adversos nos mnima (0,25 m), fica evidente que h uma
resultados de disparo em situaes fotogrfi- diferena no quanto elas se deslocam. Esta
cas de close. diferena contribui para compensar a aberra-
o em situaes fotogrficas de close.
Se o sistema ptico projetado para deslo-
car mltiplos grupos de lente em padres
individuais, a aberrao de flutuao que
ocorre devido a distncia da cmera pode ser
compensada.

Este sistema referido como mecanismo de

compensao de aberrao de proximidade e estas duas
unidades de
costuma receber o nome de sistema de flutu- lentes so
deslocadas
ao, devido a semelhana do movimento de
para executar
uma madeira flutuante com os movimentos afocagem.

das lentes para a compensao da aberrao.

0.25m

As ilustraes mostram um exemplo de sis-

tema flutuante no ef 24 mm f/1.4L ii usm. a b

No sistema flutuante utilizado nesta lente, os

grupos a e b da parte posterior, entre as trs

unidades de lentes, so deslocados durante 0.25m
a focagem, a fim de compensar a aberrao
h uma diferena no
de maneira eficaz. Devido a esta estrutura de a b
quanto se deslocam,
devido diferena no
padro de movimento.

Nesta figura, a quantidade das unidades da lente que se

desloca maior doque a quantidade efetiva, por motivos
didticos.

139

captulo3.indd 139 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Tipos de lentes fotogrficas que tm desempenho ptico e caractersti-

cas estruturais especiais

lentes macro
Lentes macros oferecem performance fotogr-
fica avanada em disparos realizados muito de
perto.
Comparadas s lentes comuns com mesma
distncia focal, estas lentes oferecem uma
menor distncia focal. Por esta razo, pos-
svel realizar disparos em proximidade, nos
quais o tamanho do assunto no plano focal
50% (1/2 x) ou 100% (tamanho igual) do
assunto real.
As caractersticas pticas destas lentes so
projetadas para um excelente desempenho de
imagem, especialmente em situaes fotogr-
ficas de close. Alm disso, elas tm a carac-
terstica de alcanar uma reproduo de cor
e nitidez uniforme em todos os detalhes. Por
isso so apropriadas at para fotografias de
pesquisa acadmica.

lentes olho de peixe (fisheye)

Entre as lentes grande-angulares, aquelas
intencionalmente projetadas para ter distor-
o so chamadas de lentes olho de peixe
(Lentes fisheye). O ngulo de viso diagonal
cerca de 180 ou mais e a maioria das linhas
retas das imagens captadas fora do centro
distorcida.
Entre as lentes olho de peixe, aquelas cujo
crculo de imagem projetado dentro do
plano focal so chamadas lentes olho de peixe.
Imagens captadas com lentes olho de peixe
tem formato de crculo. Nestas imagens, no
aparecem os cantos da moldura.
Entre as lentes olho de peixe, aquelas cujo cr-
culo de imagem projetado para cobrir intei-
ramente as linhas diagonais do plano focal so
chamadas lentes olho de peixe full-frame.

140

captulo3.indd 140 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Principais tipos de lentes fotogrficas

assunto plano focal

pode tirar fotos no mesmo tamanho

que o assunto

o assunto formado com o mesmo

tamanho no plano focal.

0.9m 0.3m

distncia focal mnima distncia focal mnima

para as lentes regulares para essa lente macro
com distncia focal de ef 100mm f/2.8l macro is usm
100 mm

ef 100mm f/2 usm

circulo de imagem a distoro no corrigida

intencionalmente
distncia focal: 15 mm
(lente olho de peixe full-frame)

ngulo de viso diagonal: 180 o centro da imagem no est distorcido.

ef 8-15mm f/4l olho de peixe

circulo de imagem

crculo de imagem
projetado dentro
do plano focal.
distncia focal: 8 mm
(lente olho de peixe full-frame)

141

captulo3.indd 141 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
lentes tilt-shift
Lentes tilt-shift so capazes de controlar pers-
pectiva. A funo de controle de perspectiva
inclina a lente ou a movimenta verticalmente
para deslocar o eixo ptico, de modo que a
posio do foco ou o alcance fotogrfico pos-
sam ser alterados. As lentes canon ts-e per-
mitem que a perspectiva seja controlada dos
dois modos; inclinao e deslocamento.
No modo de inclinao, a posio do foco do assunto para fotografar com as lentes
ajustada pela inclinao do eixo ptico. Ao
se fotografar um assunto, como um tapete
de flores cuja profundidade significativa, as
lentes comuns no so capazes de fotogra-
far com nitidez toda a superfcie do assunto;
devido profundidade do campo, possvel
que as partes da frente e de trs do assunto
fiquem borradas, mesmo se a abertura da
lente reduzida. Com a inclinao da lente, no
entanto, possvel fotografar toda a super-
fcie do assunto com nitidez, independente-
mente do valor de abertura.
extensores
Extensores so as lentes auxiliares anexadas
entre a lente e o corpo da cmera para aumen-
tar a distncia focal da lente. Usar um exten-
sor com uma lente super telefoto ir tornar
desnecessrio preparar mltiplas lentes, que
so grandes e pesadas.
142
captulo3.indd 142
No modo de deslocamento, o alcance fotogr-
fico ajustado pela movimentao vertical do
eixo ptico. Ao se fotografar de baixo um pr-
dio com uma lente comum, o topo do prdio
pode parecer mais estreito do que sua base.
Com o deslocamento da lente, no entanto,
possvel evitar que as imagens fotografadas
sejam distorcidas no sentido vertical. Alm
disso, no necessrio se posicionar na frente
tilt-shift, de modo que a cmera no captu-
rada na imagem, mesmo quando se tira fotos
na frente do espelho.
Os crculos de imagem das lentes tilt-shift
so projetados para serem significativamente
maiores do que os das lentes comuns, de
modo que seja possvel evitar o efeito vinheta,
mesmo quando o eixo ptico deslocado do
centro durante o controle de perspectiva.
A especificao da ampliao depende do
extensor. Alm disso, a abertura efetiva da
lente que tem um extensor anexado menor
do que a da lente em si, por causa da extenso
da distncia focal; por consequncia, sua aber-
tura mxima mais escura. (Extensor de 1,4 x:
menor em um ponto, Extensor de 2,0 x: mais
curto por 2 stops).
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Principais tipos de lentes fotogrficas

ts-e 24mm f/3.5l ii

Deslocamento (Tilt) Inclinao (Shift)

grupos de lentes
grupos de lentes
se movem no
so inclinados
sentido vertical.

ao se fotografar com uma lente normal ao se fotografar com uma lente comum

campo de alcance fotogrfico eixo ptico

as partes da
frente e de trs
do assunto esto
assunto
desfocadas.

o assunto parece
mais estreito na
parte superior
do que na parte
inferior da
eixo ptico imagem. posio do foco

ao fotografar com a lente deslocada ao fotografar com a lente inclinada

o eixo ptico deslocado
o assunto
o campo de alcance e a posio
fotogrfico se movimenta defoco esto toda a superfcie
no sentido vertical alinhados. do assunto est
em foco.
o assunto
capturado sem
distoro na
imagem.
o eixo ptico
inclinado.

comparao dos crculos de imagem

lente ts-e (67.2mm)

lente ef (43.2mm)
o plano focal coberto pelo
crculo de imagem, mesmo
se a lente for inclinada ou
deslocada.

143

captulo3.indd 143 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de lentes ef

Caractersticas estruturais de lentes ef

As lentes ef so lentes intercambiveis exclu- Um revestimento aplicado na superfcie da

sivamente para as cmeras eos, cujo sistema
totalmente controlado pela eletricidade e que
no tem contatos mecnicos. Vrias fontes de
conduo esto includas dentro das lentes,
e o foco e o diafragma so direcionados dire-
tamente pela unidade de foco e pela unidade
emd. Alm disso, o grupo de lentes is dire-
cionado pela unidade is nas lentes, as quais
tm a funo de estabilizao de imagem.
lente para impedir reflexes desnecessrias,
reduzindo assim a aberrao e melhorando
a qualidade da imagem. Os materiais utiliza-
dos na maioria das lentes ef (fluorite, lente
ud) tm caractersticas pticas dos das len-
tes pticas comuns e o formato destas lentes
concebido com tecnologia que minimiza efi-
cazmente a aberrao.

Unidade emd Unidade de foco

unidade de diafragma fonte de energia para

automtica, controlada direcionar a lente em
eletromagneticamente ajustes de foco

Unidade de is
Lente
a unidade de lente is evita
vrias tecnologias para a trepidao da cmera.
reduzir a aberrao e
melhorar a qualidade de
imagem
materiais utilizados nas
lentes: fluorita, vidro
ud/super vidro ud
revestimento de lente
(super revestimento de
espectro, swc)
formato da superfcie
(lente asfrica, lente do)

144

captulo3.indd 144 13/7/15 09:34


Unidade de foco
A unidade de foco direciona o foco do grupo
de lentes durante a utilizao do af.
A unidade de foco constituda, basica-
mente do motor de direcionamento das len-
tes. Existem dois tipos de motores: motores
dc (Motores eletromagnticos) e motores usm
(Motores ultrasnicos), sendo que a maioria
das lentes utiliza motores usm. Estes motores
podem ser divididos em dois tipos: ring-type
usm e micro usm.
O Ring-type usm tem formato de anel e fica
localizado em volta da unidade da lente, de
ring-type usm
captulo3.indd 145
captulo 3 /Unidade de foco
forma a acion-la diretamente, sem o auxlio
de engrenagens.
O Micro usm tem formato de barril, e move
a engrenagem da unidade para direcionar a
lente. Micro usm ii um usm ainda menor,
quase do mesmo tamanho que a unidade de
motor dc, mesmo incluindo-se a engrenagem.
A maioria das lentes ef que usam Ring-Type
usm esto equipadas com mecanismos de foco
manual full-time.
micro usm redutor
micro usm ii
engrenagem das unidades
145
13/7/15 09:34
 Entendendo cmeras e lentes
usm
Ao contrrio dos motores dc que convertem
fora eletromagntica em vigor de rotao, os
motores usm so baseados em um princpio
completamente novo, no qual a fora de rota-
o gerada a partir da energia de vibrao
ultra-snica.
os princpios bsicos de funcionamento
dousm
O princpio bsico de funcionamento tanto
do Ring-Type usm, quando do Micro usm o
mesmo: quando as vibraes so aplicadas
ao estator, funcionam como fonte de gerao
de energia, esta energia de vibrao contnua
gira o rotor, que por sua vez funciona como
uma fonte de energia para o direcionamento
da lente.
O estator aplicado com um elemento de
cermica piezoeltrica que se expande e con-
trai quando a tenso aplicada. Quando
aplicada uma tenso alternada com uma fre-
quncia de aprox. 30.000 Hz (escala ultrass-
nica) neste elemento, so geradas vibraes
com uma largura de amplitude de cerca
de 0,001 milmetros, as quais, por sua vez,
geram movimentos de onda no estator. Estas
ondas so chamadas de ondas viajantes e se
146
captulo3.indd 146
convertem em fora rotacional pela frico
com o rotor.
Quando as ondas viajantes avanam, as pro-
jees do pente de movimento do estator se
movem na direo oposta da onda. O rotor
pressionado sobre o estator por molas, de
modo que a fora de atrito entre o rotor e o
estator faz com que o rotor se mova na mesma
direo das projees do pente. Este movi-
mento continuamente gerado entre o rotor
e o estator, criando rotao contnua do rotor.
caractersticas da usm
Caractersticas de sada de baixa velocidade e
alta rotao (binrio elevado) podem ser rea-
lizadas facilmente, possibilitando o direcio-
namento direto, sem a necessidade de um
mecanismo de engrenagens.
A rotao de manuteno (binrio de manu-
teno) grande. Quando o motor est
parado, a lente mantida no lugar pelo atrito
entre o rotor e o estator.
A construo extremamente simples.
Pode iniciar e parar rapidamente e a operao
pode ser controlada com preciso.
A operao extremamente silenciosa (virtu-
almente silenciosa).
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Unidade de foco

rotor

ponto de contato:
flange em forma de mola

corpo de metal elstico

estator
elemento cermico piezoeltrico

ponto de contato entre

orotor e estator

quando a tenso
aplicada ao elemento
ondas que viajam so geradas. piezoelctrico de
cermica, o estator vibra.

um novo ponto de contato acontece.

os movimentos do rotor
na direo oposta das
ondas viajantes, devido
fora de atrito.

esta projeo se move

na direo oposta das
ondas viajantes.
avano das ondas.

o estator e o rotor mantm

sempre contato um com o outro
devido s ondas
viajantes a frio repetida
fazcom que o rotor gire.

147

captulo3.indd 147 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Princpios do mecanismo de foco manual full-time
O mecanismo de foco manual full time per-
mite que os ftografos ajustem manualmente
o foco da lente apenas girando o anel de foca-
gem, assim que o controle de af em one-shot
concludo sem desligar o interruptor de
modo mf.
Inicialmente eram empregadas lentes ef com
a focagem manual full-time, com base em um
princpios de funcionamento de focagem manual mecnica full-time
O mecanismo de focagem manual full time
composto por aros e trs anis de rolamento.
Anel 1 rodado pelo usm.
Anel 2 rodado pelo anel de focagem.
Anel de Sada gira com os anis no grupo de
foco. O anel de sada conectado com os aros
que esto em contato com o anel 1 e 2.
A rotao de ambos os anis 1 e 2 ocasiona
148
captulo3.indd 148
mtodo de focagem eletrnico pelo qual o
usm acionado eletricamente quando o anel
de focagem girado. Mas hoje em dia quase
todas as lentes usm equipadas com Ring-Type
usm usam um sistema mecnico pelo qual o
anel de focagem e o usm so mecanicamente
acionadas para o direcionamento.
a rotao dos aros. Desde que os aros este-
jam fixados ao anel de sada, o seu movimento
gera a rotao do anel de sada, conduzindo
assim o direcionamento dos elementos de
lente do grupo de foco.
estruturalmente impossvel aplicar este
mecanismo a um micro-usm, mas o foco
manual full-time tambm obtido na ef 50mm
f/1.4 usm, graas a um mecanismo semelhante
construdo no redutor.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Unidade de foco

anel 2 colar

anel de sada anel 1

Quando o usm rotaciona Quando o anel de focagem rotaciona

1. anel 1 rodado pelo usm. 1. anel 2 rodado pelo

2. aros so girados anel de focagem 2. aross so girados
por um anel. pelo anel 2

3. a fora de rotao
do aro convertida 3. o anel de sada
4. a fora rotacional no anel de sada, e o rotaciona na mesma
no transferida anel de sada direo do anel 2. 4. a fora rotacional
para o anel 2, de rotaciona na mesma no transferida
modo que o anel 2 direo do anel 1. para o anel 1,
no se move. portanto, este
anel no se move.

149

captulo3.indd 149 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Unidade emd
Estrutura da unidade de diafragma eletromagntico (emd)
Alimentada por um motor, a unidade de emd
aciona um anel ligado a mltiplas lminas de
abertura para abrir ou fechar eletricamente
o diafragma. O nmero de vezes que o motor
Princpios de acionamento do diafragma
O motor de passo deformado, que atua como
fonte motriz, utiliza foras opostas mtuas,
atraindo as foras dos magnetos ligados ao
estator e rotor para rodar o rotor por um
passo em cada impulso eltrico. Quando um
sinal de valor de abertura enviado a partir do
corpo da cmera, o microcomputador embu-
tido na lente converte o sinal para o nmero
caracterstica da unidade emd
controlada eletronicamente, a preciso da
unidade de controle alta.
Melhor resposta de abertura/fechamento e
controlabilidade so alcanadas por serem
acionadas por um motor de passo.
No h choque de ligao inerente ao sistema
mecnico de abrir/fechar o diafragma, a ope-
rao extremamente silenciosa.
A abertura pode ser fechada para o controle
da profundidade de campo com um boto de
operao simples, a qualquer momento, inde-
pendentemente se o modo de controle de
150
captulo3.indd 150
gira controlado digitalmente, para que as
lminas de abertura possam ser fechadas ou
abertas precisamente de acordo com o valor
de abertura.
correspondente de pulsos. O anel de rotao
acionado por exatamente este nmero de
impulsos e as lminas de abertura ligadas ao
anel de rotao se movimentam para alterar o
dimetro do diafragma.
exposio definido na cmera automtico ou
manual.
Maior durabilidade e confiabilidade so
alcanadas graas a uma menor carga de
acionamento.
Ao aumentar o poder de conduo do motor, o
sistema pode funcionar com grande dimetro
nas aberturas.
No h necessidade de uma ligao mec-
nica para que o corpo da cmera permita um
elevado grau de liberdade na concepo do
diafragma.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Unidade emd

unidade emd

bobina 1 bobina 2

estator 1 estator 2

rotor de im/engrenagem

Motor de passo deformado

rotor de im/engrenagem

bobina 1 bobina 2

Quando um sinal eltrico aplicado s bobinas,

energia magntica gerada, rodando o rotor
magntico/de engrenagem com o nmero de
pulsos.
estator 1 estator 2

ligadas ao anel de rotao, as lminas de abertura so abertas ou fechadas.

151

captulo3.indd 151 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Estrutura da unidade Estabilizador de Imagem (is)

A unidade is uma unidade da lente que atua um sensor de acelerao (que detecta a dire-
como sistema ptico para as correes; ims o e a velocidade de um assunto que est
permanentes e bobinas embutidos na unidade sendo acelerado, apenas em lentes que usam
acionam o sistema ptico. is hbrido).

Existem dois tipos de trepidao da cmera: Quando o boto de disparo da cmera pres-
trepidao de ngulo e trepidao de deslo- sionado pela metade, os giroscpios de detec-
camento. A trepidao de ngulo ocorre o de vibrao e os sensores de acelerao
quando a ponta da lente sacudida contra comeam a detectar as trepidaes de ngulo
a cmera; ja trepidao de deslocamento e deslocamento. Os sinais de deteco so
ocorre quando a cmera inteira se move de convertidos pelo microcomputador que existe
modo paralelo. Atrepidao de ngulo pode dentro da lente em sinais de acionamento do
ser detectada em ambas as direes vertical grupo de lentes is, o que faz com que a uni-
e horizontal por dois giroscpios detectores dade is mova o grupo de lentes is atravs dos
de vibrao (sensores que detectam os ngu- eletromagnetos, de modo paralelo, para supri-
los e as velocidades das vibraes da cmera, mir o desfoque que ocorre devido trepidao
quando est apoiada sobre as mos). A tre- da cmera.
pidao de deslocamento detectada por
m permanente
eletromagneto
giroscpio de deteco de vibrao (sensor para
detectar o ngulo e a velocidade do movimento m permanente
trepidao de ngulo da cmera): detecta o ngulo de vibrao

grupo de lente is
movimentos paralelos nas direes
trepidao de deslocamento vertical / horizontal para suprimir
avibrao da imagem
Controlam a energia magntica atravs
unidade do is do fortalecimento/enfraquecimento

sensor de acelerao: da energia aplicada ao campo eletro-

detecta a trepidao magntico, e utilizam a fora de opo-
de deslocamento sio contra o m para mover o grupo
de lente de is.

152

captulo3.indd 152 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Estrutura da unidade Estabilizador de Imagem (is)

Estrutura da unidade is e como ela funciona

Em casos de ngulos de trepidao de ngulo, de modo paralelo, juntamente com a cmera,

quando a lente sacudida devido vibrao
da cmera, os raios de luz a partir do assunto
so inclinados em relao ao eixo ptico,
resultando em uma imagem desfocada. Em
casos de trepidao de deslocamento, a vibra-
o da cmera faz com que a lente se mova
provocando o desfoque da imagem.
Quando o grupo de lente is acionado pela
unidade is, a imagem desfocada pode ser
corrigida.

lente fixa

plano focal

lado do assunto

grupo de lente is
os raios de luz a partir
do assunto
eixo ptico da lente o centro da imagem est
posicionado no centro
do plano focal.

trepidao da cmera

o centro da imagem sacode-se

em relao ao centro do plano
focal a imagem desfocada

raios de luz desviados

trepidao da cmera corrigida

o grupo de lente is corrigiu a posio dos raios de

luz e o centro da imagem retorna de volta para o
centro do plano focal a imagem no desfocada

o grupo de lente is se desloca para baixo a parte central da lente

se desloca do centro do eixo ptico, desviando osraios de luz.

153

captulo3.indd 153 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Caractersticas da Unidade is
O objetivo do Estabilizador de Imagem
Inteligente ( IS) evitar imagens tremidas,
principalmente ao fotografar com uma veloci-
dade do obturador baixa. Uma forma de saber
qual velocidade utilizar usar a distncia
focal como referncia para baixa. Uma forma
o valor saber qual velocidade utilizar usar a
distncia focal como referncia para o valor
da velocidade do obturador. Isto , se fotogra-
far a uma distncia focal de 200 mm , a veloci-
dade do obturador deve ser 1/200 ou superior.
Ao usar lentes que conseguem o maior efeito,
a velocidade do obturador pode ser diminuda
em 5 medidas.
154
captulo3.indd 154
H trs modos de is:
Modo 1: A estabilizao de imagem continua o
tempo todo.
Modo 2: Quando a cmera determina que h
balano, a estabilizao de imagem no conti-
nua na direo do balano, mas em uma dire-
o perpendicular a este.
Modo 3: A estabilizao de imagem no se ini-
cia quando o obturador pressionado pela
metade, mas apenas durante a exposio. Este
modo usado quando uma imagem parece
desfocada no visor devido ao is, quando a
composio determinada.
Lentes super telefotos da srie is, como a ef
300 milmetros f/2.8l is usm, so equipadas
com um estabilizador de imagem que pode
evitar problemas de funcionamento quando
utilizado com um trip, por isso possvel
tirar fotos quando a cmera est montada em
um trip com a funo is ativada.
Quando um monop usado com qualquer
lente da srie is, a estabilizao de imagem
idntica alcanada em fotografias nas quais
a cmera est apoiada nas mos.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Forma da superfcie de lentes

Controle de estabilizao de imagem em Modo Estabilizador 2

balano na direo horizontal

cmera se move nesta a estabilizao de imagem

direo. (estabilizao continua nessa direo.
deimagem para)

balano na direo vertical

cmera se move nesta a estabilizao de imagem

direo. (estabilizao continua nessa direo.
deimagem para)

155

captulo3.indd 155 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Forma da superfcie de lentes
Normalmente, as superfcies das lentes so
esfricas, mas elementos de lente em for-
matos especiais so utilizados para reduzir a
Lentes esfricas
Devido sua forma, lentes esfricas podem,
em princpio, causar aberrao esfrica.
Mltiplos tipos de lentes fotogrficas so usa-
dos para reduzir a aberrao, contudo, se
forem utilizados apenas elementos de lente
esfricos, difcil compensar a aberrao em
lentes de grande abertura e de grande angular.
lente esfrica aberrao esfrica acontece
156
captulo3.indd 156
aberrao em alguns casos. Lentes asfricas e
lentes do so explicadas abaixo.
Neste caso, tambm difcil tornar possvel
a produo de lentes compactas. A superf-
cie das lentes asfricas no completamente
esfrica, sendo que curvada de maneira que
a luz de suas reas perifricas seja convergida
em um nico ponto, compensando-se assim a
aberrao esfrica.
devido influncia da aberrao, a fonte de luz em forma
de ponto ligeiramente desfocada.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Forma da superfcie de lentes

lente asfrica o ponto focal convergente, livre de aberrao esfrica.

a fonte de luz em forma de ponto precisamente captada.

As lentes asfricas so utilizadas em lentes ef

para satisfazer os seguintes requisitos :

Compensar a aberrao esfrica nas lentes de

grande abertura.
Compensar a distoro em lentes grande
angular.
Possibilitar a produo de lentes de zoom
compactas que compensem efetivamente a
aberrao.

dica Existem quatro mtodos de produo de elemen-

tos asfricos de lente para as lentes ef:
Elemento asfrico de lente triturado e polido: a
superfcie do vidro triturada enquanto seu formato
mensurado.
Moldado em plstico: fabricado atravs da molda-
gem de material plstico em alta temperatura, em
uma mquina de moldagem com molde asfrico de
metal.
Moldada em vidro: fabricado atravs da moldagem
de vidro em alta temperatura, em uma mquina de
moldagem com molde asfrico de metal.
Rplica: luz ultravioleta de endurecimento de resina
utilizada para formar uma camada de superfcie
asfrica em uma lente de vidro esfrico.

157

captulo3.indd 157 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

As lentes do (Multicamadas de elemento ptico difrativo)

Lentes de difrao ptica (do) reduzem a aberrao cromtica utilizando o fenmeno de difrao
da luz.

estrutura das lentes do

As lentes do so formadas na direo do cr-
culo concntrico e tm uma malha de difrao
cujo formato lembra a lmina de uma lana.

ef 400mm f/4 do is usm

malha de difrao

lente de vidro

158

captulo3.indd 158 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Forma da superfcie de lentes

princpios pticos de lentes do

A luz que passa atravs das trelias de difrao
cria um ngulo de difrao correspondente ao
intervalo da malha. Elementos pticos difra-
tivos so aplicados com este princpio para
se obter os mesmos efeitos de difrao da luz
provocados pelas lentes em geral.Existem ele-
mentos difrativos pticos de uma camada e de
mltiplas camadas. Os elementos das lentes
do possuem mltiplas camadas.

As ondas de luz se sobrepem quando alteradas

emum ciclo de comprimento de onda, movendo-se
ao mesmo tempo e intensificando-se.
camada nica de lentes do (camadas multiplas de
elementos pticos elementos pticos difrativos)
comprimento
difrativos
deonda da luz

ngulo de
difrao

luz que entra

(branca)

luz difratada

intervalo
demalha
malha de difrao gera luz difratada quase toda a luz que entra
desnecessria nalente pode ser usada para
luz que entra para a fotografia afotografia

159

captulo3.indd 159 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

caractersticas pticas das lentes do

A aberrao cromtica nas lentes do ocorrem
em ordem inversa da que ocorre nas lentes em
geral. Isto causado por uma caracterstica na
qual o ngulo de refrao da luz maior em
comprimentos de onda mais curtos, enquanto
que em comprimentos de onda mais longos,
o ngulo de difrao maior.Aproveitando
essa caracterstica, possvel anular a aberra-
o cromtica sem o uso de lentes de fluorite
ou ud, e lentes muito menores podem ser
produzidas.
A alterao parcial do intervalo das malhas
das lentes do possvel alcanar um efeito
idntico ao de uma lente asfrica, tornando
possvel compensar suficientemente a aberra-
o esfrica.

ngulo de refrao ngulo de refrao

maior em azul, que tem
comprimentos de onda lente do
mais curtos.

combinao
de uma lente
ptica e uma
lente do

aberrao
cromtica
ngulo de difrao ngulo de difrao anulada
maior em vermelho, que
tem comprimentos de
onda mais longos.

lente ptica

160

captulo3.indd 160 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Forma da superfcie de lentes

161

captulo3.indd 161 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes

Os materiais utilizados nas lentes

Geralmente, so usados vidros pticos nas aberrao cromtica. Os materiais Fluorite e

lentes, mas em alguns casos podem ser utili- vidro ud so explicados abaixo.
zados materiais especiais para a reduo da

Princpios da reduo da aberrao pela utilizao de fluorite

O material fluorite consiste em cristais de flu- para azul do que na faixa que vai do vermelho
oreto de clcio, os quais apresentam caracte- ao verde. Esta caracterstica recebe o nome de
rsticas extraordinrias que no so obtidas disperso parcial extraordinria. Quando fluo-
no vidro ptico. Em particular, os cristais tm rite usado em combinao com vidros pti-
um baixo ndice de refrao e de disperso. cos, a aberrao cromtica pode ser quase
As caractersticas de disperso do fluorite so perfeitamente compensada.
muito mais amplas na faixa que vai do verde

Vidro ptico comum

ndice de refrao caractersticas de disperso da cor

verm
elho
verd
e
az
ul

como a aberrao cromtica compensada

azul verde vermelho

aberrao grande

162

captulo3.indd 162 13/7/15 09:34

 captulo 3 /Os materiais utilizados nas lentes

Fluorite

baixo ndice de refrao baixa disperso

vermelho

verde
azul

disperso parcial
extraordinria

aberrao pequeno

Vidro ud, Super Vidro ud

O fluorite usado nas lentes fotogrficas pro-
duzido a partir de um cristal em um difcil
processo sinttico, o que aumenta seu custo.
Por esta razo, foram desenvolvidos o vidro
ud e super vidro ud para substituir o fluo-
rite. ud a abreviao em ingls de Ultra Low
Dispersion (Disperso Ultra Baixa).
As lentes ud so produzidas com vidro ud, o
qual possui caractersticas pticas idnticas s
do fluorite. A utilizao de dois elementos de
lente ud pode alcanar um efeito equivalente
a um elemento de fluorite.
Lentes Super ud so produzidas com super
vidro ud, o qual produz quase os mesmos efei-
tos que o fluorite.

163

captulo3.indd 163 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Revestimento das Lentes
Revestimento de lente um processo utili-
zado para formar uma pelcula fina e transpa-
rente sobre a superfcie de uma lente. Super
Super revestimento de espectros
Super revestimento de espectros aplicado
a todas as objetivas ef, com o objetivo de
melhorar a transmisso de luz, para minimizar
os reflexos e alcanar um melhor equilbrio de
cor. O super revestimento de espectros ofe-
rece caractersticas como a alta transmitncia,
a filtragem de raios ultravioleta, uma dureza
de superfcie altamente durvel e caractersti-
cas estveis, baseadas em padres originais da
Canon que so ainda mais rigorosos do que o
164
captulo3.indd 164
revestimento de espectros e swc sero expli-
cados abaixo.
intervalo de tolerncia do Color Contribution
Index (cci), definido pela International
Organization for Standardization (iso). Estes
procedimentos precisos de revestimento
alcanam caractersticas de imagem de qua-
lidade superior, tais como definio, imagens
vvidas e com alto contraste, balano de cor
uniforme entre todas as objetivas ef e repro-
duo verdadeira da cor, que no se altera ao
longo do tempo.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Revestimento das Lentes

princpios de melhora da transmitncia e do equilbrio de cores atravs dorevestimento

Uma parte da luz que entra na lente refletida
na superfcie da lente. Se a luz passa atravs
de mais de uma lente, a perda de luz devido
reflexo maior e a reflexo da luz entre as
superfcies das lentes individuais pode cau-
sar o efeito de reflexo nas imagens. Se cada
superfcie da lente revestida com multica-
madas de revestimento o que consiste em
vrias camadas de pelcula fina, com diferen-
tes ndices de refrao pode-se melhorar a
transmisso da luz que entra na lente, mini-
mizando o efeito de reflexo. A fina pelcula de
revestimento formada sobre a superfcie da
lente a partir de metal produzido num pro-
cesso de deposio a vcuo.
Alm disso, materiais de plstico e vidro usa-
dos nas lentes absorvem luz com comprimen-
tos de onda especficos, o que pode provocar
uma alterao da cor da luz que entra na lente,
ao ser transmitida atravs das lentes. Por isso,
um revestimento de camada nica de cores
apropriadas, tais como mbar, magenta, pr-
pura e azul aplicado para compensar o tom
da cor. O tom da cor idntico entre todas as
lentes ef intercambiveis.

Sem revestimento Com revestimento aplicado

Reflexo (de 4 a 10% da luz que entra) O revestimento de multi-camadas inibe a reflexo

luz entrando luz entrando

(cor branca) (cor branca)

A lente absorve luz O tom da cor da luz ao O revestimento de O tom de cor da luz
azul, resultando numa entrar diferente do camada nica corrige o mesmo da luz que
cor global amarela. tom da luz que est otom da cor. entrou. H pouca perda
sendo transmitida. por reflexo.
A luz transmitida
reduzida pela reflexo.

165

captulo3.indd 165 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
swc
Revestimento de estrutura de comprimento
de onda secundria (swc) um novo tipo
de pelcula antirreflexo desenvolvida pela
Canon. Revestimentos que utilizam uma pel-
cula depositada a vapor, tais como o super
revestimento de espectros, apresentam um
problema: o efeito antirreflexo pode ser
estrutura da superfcie da pelcula swc e seus princpios antirreflexo
A luz refletida nas margens da superfcie de
materiais que possuem diferentes ndices de
refrao. Em teoria, se a diferena no ndice
de refrao pode ser continuamente alterada,
elimina-se a reflexo sobre as superfcies da
lente, permitindo a entrada/emisso ideal da
luz entre o ar e o vidro ptico. A estrutura da
superfcie da pelcula swc muda continua-
mente o ndice de refrao.A seo transversal
da superfcie da pelcula swc composta por
minsculos elementos (200 nm a 400 nm) em
forma de cunha.
166
captulo3.indd 166
significativamente diminudo ao se aumentar
o ngulo de entrada/emisso da luz. O ngulo
de entrada de luz extremamente amplo nas
lentes com pequeno raio de curvatura, como
a lente frontal das lentes de grande abertura
grande angular. Para tais lentes, a reflexo
pode ser eficazmente eliminada por swc.
Na ilustrao, a superfcie da pelcula 1 con-
siste principalmente de ar, mas os componen-
tes sobre as superfcies de pelcula aumentam
medida que a luz se aproxima do vidro, a
partir de b, c, a d. Isto indica que o ndice de
refrao muda continuamente na direo ver-
tical. Por esta razo, a luz que entra guiada
para o lado oposto, como se fosse absorvida
a partir da ponta da cunha ou raiz e a reflexo
pode ser suprimida.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Revestimento das Lentes

seo transversal da lente

entrando luz Superfcie de pelcula swc

ar (ndice de refrao: 1) ndice de
refrao
baixo
a
swc

(ndice de refraco:
de 1,4 a 1,9) de vidro
b

ndice de refrao do vidro

ndice de
refrao

a b c d
alto
superfcie da pelcula swc

167

captulo3.indd 167 13/7/15 09:34

 Entendendo cmeras e lentes
Avaliao de desempenho das Lentes
O desempenho da lente pode ser avaliado
com base na resoluo e no contraste. Um
mtodo de avaliao quantitativa desses dois
aspectos o padro mtf. Resoluo, contraste
e mtf so explicados abaixo.
o que resoluo?
Resoluo, na fotografia, a medida da capa-
cidade de resoluo, em termos de quantos
pontos das imagens do assunto podem ser
reproduzidos. Quanto maior for a capacidade
de resoluo, maior ser a resoluo.
o que o contraste?
Contraste a nitidez na imagem fotogr-
fica. Em outras palavras, o grau de diferena
entre o brilho e a escurido. Por exemplo,
se a diferena entre uma rea branca e uma
rea negra reproduzida claramente em um
assunto, avalia-se que o contraste alto, e
quando a diferena no clara, avalia-se que
o contraste baixo.
avaliao de resoluo e contraste
usando o grfico mtf
Funo de modulao da transferncia (mtf)
um dos mtodos de avaliao da nitidez
(taxa de reproduo de contraste) das len-
tes. O desempenho da lente descrito com este
mtodo chamado de caractersticas de mft,
as quais so medidas aps o disparo por meio
de um grfico de resoluo tica que mede
mft com alente.
168
captulo3.indd 168
No grfico, as fendas so indicadas em ambas
as direes sagital e meridional, para medir
a frequncia espacial (unidade: as linhas /
mm), que indica o nmero de linhas retas pre-
sentes em uma largura de 1 mm. Para medir
esta frequncia, so realizados disparos do
grfico, a fim de verificar o quanto cada fenda
pode ser identificada.
Os resultados da medio da frequncia espa-
cial so indicados em um grfico mtf.
O eixo horizontal do grfico mtf mostra
umaaltura de imagem que zero no centro
de imagens (a distncia do centro da imagem
ao longo da linha diagonal, medida em mil-
metros), e o eixo vertical mostra o grau de
contraste. A curva de 10-linhas/mm indica o
contraste da lente, enquanto que a curva de
30-linhas/mm indica a resoluo da lente.
As ilustraes ao lado descrevem um total
de8 tipos de caractersticas mtf com base nas
diferenas das condies de medio; frequ-
ncias espaciais de 10-linhas/mm e 30-linhas/
mm na abertura mxima ou f / 8, e no plano
na direo sagital (s) ou na direo (m)
meridional.
13/7/15 09:34
 captulo 3 /Avaliao de desempenho das Lentes

Para medio mtf 10-linha/mm (m) 30-linha/mm (m)

direo meridional (m)

sentido sagital (s)

10-linha/
mm (s)

30-linha/
mm (s)

plano focal fotografar o grfico para

medir as espaciais tanto nas
eixo crculo de imagem direes s / m.

Estas curvas indicam contraste com

A lente pode ser considerada excelente aabertura mxima.
Grfico mtf
se a caracterstica de mft de 10-linha/
mm de 0,8 ou superior. 1.0
0.9
0.8
0.7
0.6
0.5
0.4
Uma qualidade de imagem satisfatria
0.3 Estas curvas indicam resoluo na
pode ser obtida se a caracterstica
0.2 abertura mxima.
de mft de 10-linha/mm de 0,6 ou
0.1
superior.
0.0 (mm)
5 10 15 20 distncia do centro da imagem

Freqncia abertura mx. f8

espacial s m s m
10-linha/mm
30-linha/mm

quanto mais prximas as curvas s e m, mais natural se torna o fundo desfocado

tanto a resoluo quanto contraste o contraste bom e a resoluo ruim a resoluo boa e o contraste ruim
so bons

169

captulo3.indd 169 13/7/15 09:34

4 captulo 4
conhecimentos bsicos de speedlites

Este captulo explica a estrutura dos Speedlites, o princpio

da queima do flash, e o sistema e-ttl ii de medio de
flashautomtico

captulo4.indd 170 13/7/15 09:26

 funes e estrutura dos speedlites

Estrutura dos Speedlites e princpio de disparo do flash Sees principais

dosSpeedlites, princpio de disparo pelo tubo de flash
Caractersticas da luz do flash Caractersticas da luz do flash levando
emconsiderao o tempo de disparo do flash e a temperatura da cor, o ngulo
deiluminao e o flash indireto
Quais so os nmeros guia? Calculando a exposio do flash e nmeros-guia
deexposio
Como um flash dispara e velocidade de sincronizao do flash. Limite mximo
de velocidade do obturador usando x-sync e sincronizao do flash em todas as
velocidades do obturador no modo de flash pf

medio de flash auto (medio e-ttl ii)

O que medio de flash automtico? Fluxo fotogrfico com a medio e-ttl ii

Mltipla fotografia com flash e e-ttl ii Exemplos de fotografia com flash mltiplo
Efeito de olhos vermelhos e funo de reduo de olhos vermelhos Razes do
fenmeno pelo qual ocorrem os olhos vermelhos e princpio da reduo de olhos
vermelhos

captulo4.indd 171 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes funes e estrutura dos speedlites

Estrutura dos Speedlites e princpio de disparo

doflash

Speedlites funcionam como fonte de luz auxi-
liar para a fotografia. So geralmente chama-
dos de flashes. A luz dos Speedlites um flash,
ao contrrio da luz das lmpadas ou das luzes
fluorescentes.
A estrutura interna dos Speedlites consiste
principalmente na cabea do flash (tubo do
flash), seo de carga (capacitor), mdulo de
potncia e circuito de comando. Alm disso,
h uma sapata de flash e contatos do sincroni-
zador de flash na seo de conexo da cmera.
Quando a tenso elevada de vrios milha-
res de volts aplicada ao tubo do flash, o gs
xnon interno dispara um flash. O flash
geralmente chamado de luz do flash.

capacitor
tubo do flash

contatos do
sapata sincronizador
de flash
mdulo de potncia / seo do
circuito de comando (bateria /
placa do circuito)

aplicada uma corrente A voltagem desencadeada

sapata/contatos de aplicada a partir do
sincronizador de flash, em circuito de comando para
conjunto com a operao ao redor do tubo do flash.
do obturador

A energia eltrica de alta tenso descarregada

em ambos os plos do tubo de flash, causando gs
xennio para disparar um flash.

172

captulo4.indd 172 13/7/15 09:26


Caractersticas dos Speedlites
O tempo de disparo do flash est na faixa
de vrias dezenas de microssegundos. Alm
disso, a temperatura da cor da luz do flash
ajustada para se tornar quase equivalente
luz solar.
O ngulo dentro do qual a luz do flash pode
alcanar chamado de ngulo de ilumina-
o e deve ser maior do que o ngulo de viso
da lente anexada cmera. Alguns modelos
de Speedlite tm uma funo de zoom para
captulo4.indd 173
captulo 4 /Caractersticas dos Speedlites
ajustar automaticamente o ngulo de ilumina-
o de acordo com a distncia focal da lente,
ou tm um painel de abertura para ampliar o
ngulo de iluminao.
A tcnica de disparo que reflete a luz do flash
em uma parede para iluminar o assunto indi-
retamente chamada de disparo de rebati-
mento. Alguns modelos de Speedlite podem
ajustar o ngulo e a direo do flash que
rebatido.
o ngulo e direo do
rebatimento podem ser
ajustados movendo a
seo de iluminao.
173
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

O que so os nmeros guia?

Os nmeros guia indicam qual a exposio sendo que geralmente seguem a norma
mxima do flash e so usados para determinar iso100.
a exposio ao fotografar com um Speedlite,

Definindo a exposio utilizando um nmero guia

Se a fonte de luz apenas um flash de luz e a o valor de abertura calculado da seguinte

exposio definida usando o nmero guia, forma:

nmero guia abertura (nmero f-) = distncia de disparo (m)

Na ilustrao mostrada abaixo, por exemplo, disparo, o nmero F calculado da seguinte

se voc souber o nmero guia e a distncia de forma:

30 (nmero guia) nmero f = 7,5 m (distncia de disparo)

nmero f = 30 7.5 = 4

nmero guia

30

f-nmero: 4

distncia de disparo: 7,5 m

174

captulo4.indd 174 13/7/15 09:26


como calcular um nmero guia com-
binado, quando so utilizados vrios
speedlites
Se voc usar vrios Speedlites, para configu-
rar suas superfcies emissoras de luz quase na
mesma posio e direo, o nmero guia com- nados em diferentes posies ou indicaes
binado calculado pela raiz quadrada da soma
dos quadrados dos nmeros-guia de cada uni-
dade de flash. Na ilustrao abaixo, por exem-
plo, quando se utiliza dois Speedlites, um com
um nmero guia de 30 e outro com de 40, o
nmero de guia combinado de 50.
nmero guia
40
30
captulo4.indd 175
captulo 4 /O que so os nmeros guia?
se um nmero de guia no pode ser usado
A exposio do flash no disparo com rebati-
mento diminui comparada ao nmero guia.
Alm disso, se vrios Speedlites so posicio-
em fotografia flash mltiplo, o nmero de guia
combinado no pode ser calculado.
Se vrios Speedlites so posicionados em posi-
es ou direes diferentes em fotografias de
mltiplos flashes, o nmero guia combinado
no pode ser calculado.Basicamente, em tais
casos, deve-se disparar os Speedlites nas mes-
mas condies de disparo, medir a quantidade
de luz utilizando um medidor de flash (que
um medidor exclusivo de exposio) e ento
determinar a exposio.
Nmero guia combinado
30 + 40
= 2500 = 50
175
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

Como um flash dispara e a velocidade

desincronizao do flash

A coincidncia do disparo do Speedlite com a disponveis na cmera varia de acordo com

operao do obturador chamada de sincro- amaneira de disparo do Speedlite.
nizao. A faixa de velocidades do obturador

Velocidade de sincronizao do flash em condies normais de fotografia

com flash (velocidade x-sync)

O tempo de disparo de flash, em fotografias
normais com flash, curto, o que faz com que
s seja possvel sincronizar a luz do flash com
a cmera em velocidades do obturador nas
quais as cortinas do obturador abrem comple-
tamente. A velocidade mxima do obturador
na qual a luz do flash pode ser sincronizada
com a cmera chamada de velocidade x-sync
do obturador. A velocidade x-sync para cme-
ras eos atuais 1/200 seg. atravs de 1/300
seg., o que varia de acordo com o modelo.

Cortina do obturador (em baixas velocidades)

completamente cortina de completamente cortina de completamente

fechada primeira aberta segunda fechada
exposio exposio

off on off
forma de onda do flash

176

captulo4.indd 176 13/7/15 09:26

 captulo 4 /Como um flash dispara e a velocidade desincronizao do flash

Velocidade de sincronizao do flash fp em sincronizao de alta veloci-

dade (sincronizao do flash em todas as velocidades do obturador)

Alta velocidade de sincronizao permite dis-
paro fixo (flash intermitente com interva-
los de cerca de 50 kHz) atravs do aumento
do tempo de disparo do flash para um valor
maior do que o usual; costuma ser chamada
de plano focal do flash (fp). No disparo de fp,
um Speedlite comea a disparar antes que
a primeira cortina inicie sua operao e dis-
para continuamente at que a segunda cor-
tina esteja completamente fechada. Desta
maneira, o Speedlite alcana a sincronizao
do flash em todas as velocidades do obtura-
dor a velocidades do obturador maiores que
avelocidade x-sync.

Cortina do obturador (em alta velocidade)

completamente cortina de cortinas cortina de completamente

fechada primeira de primeira segunda fechada
exposio e segunda exposio
exposio

off on on on off
forma de onda do flash

177

captulo4.indd 177 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes medies de flash automtico (medio e-ttl ii )

O que medio de flash automtico?

A medio de flash automtico permite o con-
trole automtico da exposio do flash.
e-ttl ii que um dos modos de medio de
flash automtico em modelos atuais das eos
alcana a colaborao entre a cmera, lente
e flash Speedlite para determinar a exposio
do flash.
Em e-ttl ii, primeiro mede-se a luz sem o flash
Speedlite, em um processo chamado de medi-
o de luz ambiente. Depois disso, o Speedlite
disparado para a medio, em um processo
chamado pr-flash. E ento compara-se os
resultados de medio da luz ambiente e pr-
flash para determinar a exposio do flash
adequada fotografafia. A exposio do flash
para o disparo chamada de flash principal.
Ademais, a exposio do flash principal com-
parada com a informao sobre a posio de
foco do assunto, obtida a partir da lente. Se
a exposio do flash no a ideal, deve-se
compensar a exposio do assunto, que pode
incluir objetos reflexivos, como um espe-
lho na tela, ou roupas pretas ou brancas, de
maneira que a exposio do flash principal
seja compensada.

completamente aberta

2 1 Focagem automtica e medio matricial com o

sensor multi-zona ligado aos pontos de focagem
4 so executados simultaneamente para medir a luz
ambiente. (Padro de medio de luz ambiente).

o boto do obturador pressionado at o fim.

5 2 O Speedlite dispara um pr-flash para a medio

cpu matricial da luz do flash.

3 3 A luz ambiente e o pr-flash so medidos e

cpu
1 comparados para determinar a exposio do flash
principal e armazen-lo na memria.

o espelho sobe
cpu
a primeira cortina do obturador comea a abrir

4 O flash principal dispara.

a segunda cortina do obturador se fecha

o espelho se move para baixo

5 A lmpada de confirmao de exposio se ilumina.

178

captulo4.indd 178 13/7/15 09:26


Fotografia com flashes mltiplos e e-ttl ii
Fotografar com flashes mltiplos dispa-
rar sincronicamente um ou mais Speedlites
alm do instalado na cmera. Os mltiplos
Speedlites so conectadas com cabos de
extenso ou utiliza-se uma unidade escrava
para executar a sincronizao do flash.
Nafotografia com flashes mltiplos, a prin-
cipal fonte de luz chamada de unidade de
flash principal, enquanto que as fontes de luz
secundrias so chamadas de unidades escra-
vas de flash.
As unidades escravas de flash so usadas
para enfatizar sombras da luz ou para can-
celar sombras desnecessrios. Na maioria
fotografia com flashes mltiplos
fazendo uso de flash rebatido
o fundo tambm bastante brilhante.
exemplo de colocao do flash
Unidade escrava
de flash A
Cmera
Unidade de flash
captulo4.indd 179
captulo 4 /Fotografia com flashes mltiplos e e-ttl ii
dos casos, as unidades escravas de flash no
so disparadas diretamente de frente para a
cmera.
Em e-ttl ii, possvel executar a medio do
flash automtico mesmo na fotografia com
flashes mltiplos, ao se utilizar a srie de
Speedlite ex tanto como unidade principal,
quanto como unidade escrava de flash. Nas
figuras abaixo, a unidade de flash principal foi
rebatida para suavizar a luz, a unidade escrava
de flash A est apontada para as pessoas e o
fundo, enquanto unidade escrava de flash b
est apontada para a esttua, para que toda a
cena torne-se naturalmente brilhante.
quando um nico flash disparado
ao ser confrontado diretamente
para o assunto
o fundo extremamente escuro
Unidade escrava
de flash B
o e-ttl ii permite a medio em flash
automtico para luzes de flash
mltiplas(quando usado com a srie
speedlite ex)
179
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

Efeito de olhos vermelhos e funes de reduo

deolhos vermelhos

O fenmeno do olho vermelho refere-se aos aberta durante o disparo em um quarto escuro
pontos vermelhos nos olhos das pessoas ou ou durante a noite em rea externa, porque o
animais em fotografias tiradas com flash. flash reflete os capilares da retina. Se a lm-
Cmeras eos, equipadas com um flash embu- pada de reduo de olhos vermelhos est
tido, tm uma funo de reduo de olhos acesa antes do disparo, o dimetro da pupila
vermelhos. vai ser reduzido, impedindo a ocorrncia do
fenmeno dos olhos vermelhos.
O fenmeno dos olhos vermelhos ocorre
quando a pupila da pessoa est amplamente

Reduo de olhos vermelhos por pr-flash na medio e-ttl ii

O pr-flash tem o efeito de diminuir o di- forma que improvvel que ocorra o efeito
metro da pupila da mesma maneira como a de olhos vermelhos quando o flash principal
lmpada de reduo dos olhos vermelhos, de disparado.

lmpada de reduo de olhos

vermelhos (tambm usada como
uma lmpada do temporizador)

180

captulo4.indd 180 13/7/15 09:26

 captulo 4 /Efeito de olhos vermelhos e funes de reduo deolhos vermelhos

181

captulo4.indd 181 13/7/15 09:26

5 captulo 5
conhecimentos bsicos de digital

Este captulo explica o conceito e as caractersticas dos dados

digitais, recursos de gravao e armazenamento dos dados,
os formatos de gravao dos arquivos de imagem e a mdia
utilizada para gravar os arquivos de imagem

captulo5.indd 182 13/7/15 09:26

 diferenas entre informao analgica e digital

Definio e caractersticas da informao analgica Natureza da

informaoanalgica
Definio e caractersticas de informao digital Natureza da informao digital

unidades de informao digital

Gradao e nmero de bits nos dados da imagem Definies de bit e byte

conhecimentos bsicos sobre mdias de gravao de dados

Principais tipos de mdias de gravao Caractersticas das principais mdias

degravao
Terminologia que descreve o desempenho das mdias de
gravao Sistemadearquivos e velocidade de transferncia de dados
Principais tipos de cartes de memria Descrio dos cartes cf, cartes
dememria sd, sdhc e cartes de memria sdxc

normas especficas para os dados de imagem de cmeras digitais

Viso geral de cada padro

Regra de design para sistema de arquivo da cmera (dcf)

Formato do arquivo de imagem permutvel (Exif)
Pictbridge
Formato de Ordem de Impresso Digital (dpof)

captulo5.indd 183 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes diferenas entre informao analgica e digital
Diferenas entre informao analgica e digital
Os formatos de informao e os dados podem
ser classificados em informaes analgi-
cas ou informaes digitais, cada qual com
suas caractersticas particulares. Em cmeras
Definio e caractersticas da informao analgica
Informao analgica varia continuamente
em volume, que expresso sem fases. A pr-
pria informao se altera devido ao rudo que
ocorre no processo de transmisso, cpia, ou
Definio e caractersticas da informao digital
A informao digital varia discretamente em
volume, que expresso em nmeros discretos,
sendo que no existem valores intermedirios.
Por esta razo, em casos de dados expressos
como um inteiro, por exemplo, teoricamente
possvel reproduzir o nmero original 1 como
1, mesmo se o sinal muda de 1 para 0,8 ou 1,2.
184
captulo5.indd 184
digitais, dados de imagem so registrados
como informao digital. As diferenas entre
a informao digital e analgica sero explica-
das abaixo.
reproduo da informao ou devido ao sinal
de atenuao. Por esta razo, fundamental-
mente impossvel reproduzir corretamente o
estado original da informao analgica.
O volume quantificado pode ser convertido
em ltima instncia num formato binrio
codificado (0 ou 1) para se tornar compatvel
com o estado ligado ou desligado da eletrici-
dade, de modo que a informao digital ade-
quada ao processamento de informao em
computadores.
13/7/15 09:26
 captulo 5 /Diferenas entre informao analgica e digital

informao analgica informao digital

Os valores expressos em sinais digitais

0 1 0 1 1 0 1 0
rudo que ocorre
ocorrencia de rudo

sem fases No h um valor intermedirio; com sinais (0) ou sem sinais (1)

gravao/transmisso/converso gravao/transmisso/converso

o sinal diminui o sinal se altera o sinal diminui

o sinal se altera

reproduo reproduo

Os valores indicados nos sinais no mudam.

afetada pela reduo

0 1 0 1 1 0 1 0

Uma vez que os sinais so afetados pelo rudo ou diminuio, a Se as influncias de rudo ou atenuao no so mais do
informao original no pode ser restaurada.. que um determinado valor, a informao original pode ser
restaurada.

185

captulo5.indd 185 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes unidades de informao digital

Unidades de informao digital

A informao digital em dispositivos eletr- so expressas no sistema numrico decimal e

nicos expressa por um nmero binrio que
indica o estado ligado ou desligado da eletri-
cidade como 0 ou 1. A unidade chamada de
bit (abreviao da expresso em ingls para
dgito binrio: binary digit).
Como 1 bit um dgito binrio nico, a quan-
tidade de dados que transmite limitada a
duas possibilidades: 0 ou 1. Com 2 bits existem
dois dgitos binrios, por isso existem quatro
combinaes possveis para a quantidade de
dados: 00, 01, 10 ou 11. A tabela listada abaixo
mostra como expressa a quantidade de
dados conforme aumenta o nmero de bits..
Uma unidade de 8 bits chamada de byte. As
unidades de byte e outras de maior volume
mudam a cada quatro dgitos acrescentados
ao nmero, tornando-se kb, mb, gb, e assim
por diante. As unidades usadas mudam por
acrscimos de 1.000 na escala decimal, mas
bytes e unidades maiores costumam mudar
por acrscimos de 1,024, que 2 elevado 10
potncia.
O bit geralmente usado em computadores
e eletrnicos para expressar o desempenho
da cpu, mostrando o nmero de etapas atra-
vs das quais cada informao pode ser pro-
cessada de uma s vez; ao passo que o byte e
unidades maiores, por expressarem facilmente
altas capacidades, so usados para indicar a
capacidade de memria e outros dispositivos
de armazenamento.

1 bit 2 bit 4 bit

0 00 0000 0100 8 bit 16 combinaes
1 01 1000 1100 16 bit 65.536 combinaes
2 combinaes 4 combinaes 16 combinaes
10 0001 0101 32 bit Aprox. 4.3 bilhes de combinaes
11 1001 1101 64 bit Aprox. 1.8 1019 combinaes
0010 0110
1010 1110
0011 0111
1011 1111

8 bit = 1b (byte) 1,024 kb = 1 mb (megabyte) 1,024 gb = 1 tb (terabyte)

1,024 b = 1kb (kilobyte) 1,024 mb = 1 gb (gigabyte) 1,024 tb = 1 pb (petabyte)

186

captulo5.indd 186 13/7/15 09:26


Gradao e nmero de bits nos dados da imagem
Uma situao em que as tonalidades da cor
mudam gradualmente chamada de gradao.
Dados de imagens captados com cmeras digi-
tais geram informao digital; a gradao de
preto-e-branco nos dados de imagem digital,
por exemplo, equivalente s etapas em que
as tonalidades podem ser expressas entre o
preto puro e o branco puro. Se no h valores
intermedirios entre o branco puro e o preto
puro, os tons de gradao so 2. Quanto mais
tonalidades tiver a imagem, mais a sua cor
poder ser expressa com suavidade. O nvel
de gradao em imagens digitais expresso
em bits. As diferenas na gradao, de acordo
com o nmero de bits, so ilustradas abaixo.
Imagens coloridas so geradas a partir da
combinao de trs cores de R/G/B, de modo
que o nmero de cores que podem ser expres-
sas o cubo do nmero de tonalidades. Diz-se
que as imagens de 8 bits de cores tm mais
cores do que o nmero mximo de cores que
nmero de tons de gradao em preto-e-branco
00 01
2 bit > 2 tons
00 01 10 11
2 bit > 4 tons
0000 0100 1000 1100 0001 0101 1001 1101 0010 0110 1010 1110 0011 0111 1011 1111
4 bit > 16 tons
8 bit > 256 tons
captulo5.indd 187
captulo 5 /Unidades de informao digital
o olho humano pode identificar. Essas cores
so chamadas de true color, e so, na reali-
dade, o nmero mximo de cores que os com-
putadores comuns conseguem manejar. Por
estas razes, os dados de imagens tiradas
com cmeras digitais gerais so expressos em
8bits.
No entanto, as imagens tiradas com cme-
ras digitais so frequentemente corrigidas
em computadores aps o disparo (so reto-
cadas, por exemplo) e os tons de gradao
em 8 bits no so suficientes para correes.
Portanto, comum que haja uma ligeira dete-
riorao na qualidade da imagem corrigida.
Por este motivo, comearam a aparecer no
mercado cmeras digitais e softwares de pro-
cessamento de imagem com suporte de 16 bits
de dados, que atingem cerca de 65.536 tons
(na proximidade de 281 trilhes de tons) de
gradao.
nmero de tons de gradao de imagens em cores
(no caso de 8 bits de cores)
Red, 8 bit > 256 tons
Green, 8 bit > 256 tons
Blue, 8 bit > 256 tons
256 256 256 = 16.777.216
Nmero de cores que excede o nmero mximo de cores que os humanos
podem reconhecer. As cores dentro deste nmero mximo so chamadas
de true color e so o nmero mximo de cores que computadores comuns
conseguem manejar.
187
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes
Principais tipos de mdia de gravao
Principais tipos de mdia de gravao para
cmeras digitais so cartes de memria;
Mdia de gravao que usa um disco
magntico
Mdia de gravao que usa memria de
semicondutores
188
captulo5.indd 188
conhecimentos bsicos sobre mdia de gravao de dados
jos discos rgidos ou ssds so usados para
computadores.
princpio de gravao
Disco rgido Um prato rodado a uma velocidade
elevada para gravar magneticamente
os dados, atravs do uso do cabeote
magntico mvel. (O prato uma placa
de vidro qual aplicado um material
magntico.)
Carto de memria Os dados so registados eletronicamente
atravs da entrada/sada de informao
eletrnica de/para a memria flash.
(A memria flash uma memria no-
voltil de semicondutores, na qual os
(Figura: carto sd) dados podem ser reescritos e no sero
apagados mesmo se a alimentao de
ssd fora desligada.)
(Unidade de estado slido)
13/7/15 09:26

vantagens
Boa relao custo/capacidade
estruturalmente fcil produzir mdia
com uma capacidade maior.
No h seo mvel, evitando mau
funcionamento fsico.
Rpido acesso aleatrio para leitura.
Silencioso.
Consumo de energia de pequeno porte,
pequena dissipao de calor.
fcil produzir mdia menor e mais
leve.
captulo5.indd 189
desvantagens
Vulnerveis agitao ou impacto,
devido s suas partes mveis.
Dissipao de calor significativa.
Consumo de energia significativo.
Nmero de vezes em que possvel
reescrever os dados limitado.
Relao custo/capacidade mais cara do
que em discos rgidos.
Menor capacidade mxima do quem em
discos rgidos.
captulo 5 /Principais tipos de mdia de gravao
principais tipos, padro
O tamanho do equipamento costuma ser
classificado de acordo com o tamanho do
seu prato.
Os modelos de 3,5 polegadas ou 2,5
polegadas so os mais usados em pcs
dedesktop.
Existem vrios padres para
equipamentos menores e portteis.
Cartes cf
Carto de memria sd
Cartes de imagens xd
Memrias Sticks, etc.
O tamanho do equipamento costuma ser
classificado de acordo com os padres
para discos rgidos.
189
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

Terminologia que descreve o desempenho

dasmdias de gravao

Sistema de Arquivos

Um sistema de arquivos um mtodo de orga-

nizao de dados em dispositivos de gravao.
Os sistemas de arquivos principais so os des-
critos abaixo.

viso geral do sistema de arquivos capacidade capacidade pasta funo de

mxima por mxima por criptografada compresso
unidade arquivo de arquivos

fat Uma abreviao para File Allocation Table, 2 gb 2 gb Impossvel No disponvel

definido como o sistema de arquivos ms-dos/
Windows. tambm chamado fat16.

fat32 Baseado em fat, fat32 foi criado para suportar 32 gb 4 gb Impossvel No disponvel
mdia com maior capacidade.

exfat O sistema exfat foi criado para suportar a mdia 16 eb 16 eb Impossvel No disponvel
com maior capacidade do que a suportada por (eb: Exabyte,
fat32, principalmente para cartes de memria 1 eb = 1 tb
e memrias usb. Em princpio, exfat no pode Milhes)
ser utilizado em discos rgidos embutidos em
pcs ou ssds.

ntfs Uma abreviatura para o sistema de arquivos nt. 2 tb 2 tb Possvel Disponvel

ntfs usado como sistema de arquivos padro
para 2000/xp/Vista/7 desde o Windows nt.
Em geral, ntfs no utilizado para cartes de
memria usados em cmeras digitais.

190

captulo5.indd 190 13/7/15 09:26

 captulo 5 /Terminologia que descreve o desempenho dasmdias de gravao

Velocidade de transferncia

Existem dois ndices para mostrar a velocidade velocidade padro para cartes de
aproximada de transferncia de dados: Classe memria sd
de Velocidade e udma.
classe de velocidade taxa mnima garantida

O ndice Classe de Velocidade uma veloci- Classe 2 2 mb/seg.

dade de transferncia aproximada especifi-
Classe 4 4 mb/seg.
cada para cartes de memria sd. Para cartes
Classe 6 6 mb/seg.
de memria sdhc/sdxc, o ndice uhs de
Classe de Velocidade especificado para altas Classe 10 10 mb/seg.

velocidades.

velocidade padro para cartes de mem-

udma uma abreviao de Ultra Direct ria sdhc / sdxc
Memory Access, que o padro para as cone-
xes entre um dispositivo de gravao e um uhs classe de velocidade velocidade mxima
equipamento digital. A velocidade de transfe-
uhs-i 104 mb/seg.
rncia aproximada para um carto de mem-
uhs-ii 312 mb/seg.
ria CompactFlash indicada no modo udma.

A velocidade de transferncia de dados espe- velocidade padro para cartes cf

cificada na norma pode ser obtida apenas
quando ambos dispositivo de gravao e equi- modo velocidade mxima de
transferncia
pamento digital cumprirem a norma.
udma 0 16.7 mb/seg.

Se uma velocidade de transferncia indi- udma 1 25.0 mb/seg.

cada como x velocidade dupla, 1 velocidade udma 2 33.3 mb/seg.

dupla equivalente a 150 kb / seg., a qual a
udma 3 44.4 mb/seg.
velocidade de transferncia (leitura) para cds
udma 4 66.6 mb/seg.
deudio.
udma 5 100.0 mb/seg.

udma 6 133.3 mb/seg.

udma 7 167 mb/seg.

191

captulo5.indd 191 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes

Principais tipos de cartes de memria

Cartes cf e cartes sd so amplamente utili-

zados com cmeras digitais atualmente.

configurao caractersticas

Cartes cf A capacidade mxima no especificada,

de modo que teoricamente possvel
expandir a capacidade at o limite
mximo de sistema de arquivo.

Cartes de memria sd Pequeno e leve

H um interruptor de proteo para
evitar o desligamento acidental.

Cartes de memria sdhc

Cartes de memria sdxc

Cartes de memria minisd / Menor do que os cartes de memria sd

Cartes de memria minisdhc/
Cartes de memria minisdxc

Cartes de memria micro sd / Menor do que os cartes de memria

Cartes de memria micro sdhc / mini sd
Cartes de memria micro sdxc

192

captulo5.indd 192 13/7/15 09:26

 captulo 5 /Principais tipos de cartes de memria

sistema de arquivos capacidade mxima velocidade mxima de outras informaes

especificada transferncia de dados

No especificado
144 pb (Quando exfat usado)
167 mb/seg. (udma 7)
Os cartes tem um formato
grande, de modo que
improvvel que sejam
utilizados em equipamentos
onde seja importante um
tamanho pequeno.

fat 2 gb Nenhum padro especificado Elevada versatilidade: podem

ser usados em qualquer
equipamento que suporte os
cartes de memria sd.

fat32 32 gb 10 mb/seg. (Classe 10) Podem ser usados apenas em

equipamentos que suportem
os cartes de memria sdxc.

exfat 2 tb 312 mb/seg. (uhs ii) Podem ser usados apenas em

equipamentos que suportem
os cartes de memria sdxc.

As mesmas caractersticas dos cartes de memria sd/cartes de memria sdhc/cartes de memria sdxc

As mesmas caractersticas dos cartes de memria sd/cartes de memria sdhc/cartes de memria sdxc

193

captulo5.indd 193 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
Existem algumas normas especificadas para
dados de imagem tirados com cmeras digi-
tais, no que se refere ao registro das configu-
raes de disparo, garantia de compatibilidade
Regra de design para o sistema de arquivos
dacmera (dcf)
O dcf uma especificao que define o sis-
tema de arquivos das cmeras digitais e
impressoras, de modo a garantir sua interope-
rabilidade no uso de imagens atravs da mdia
registrada.
O dcf especifica a estrutura das pastas e os
mtodos de gravao nas memrias, alm
de garantir a compatibilidade entre dife-
rentes modelos. Portanto, cmeras digitais
cmera digital cartes de memria
Se estas cmeras suportam o dcf, possvel usar e ver as
mesmas mdias com elas, mesmo se elas so de modelos
oufabricantes diferentes.
194
captulo5.indd 194
normas especficas dos dados de imagem de cmeras digitais
quando a mdia de gravao usada em outra
cmera digital, e praticidade na conexo com
uma impressora: dcf, dpof, Exif, e PictBridge .
compatveis com dcf podem trocar imagens,
independentemente do fabricante ou modelo.
Tambm possvel gravar a data da fotogra-
fia, o modelo de cmera usado, e miniaturas
das imagens em arquivos de imagem em for-
mato dcf. O formato para salvar a informao
separadamente especificado como Exif.
Atualmente, a maioria das cmeras digitais
vendidas no Japo suportam dcf.
estrutura de arquivo de dcf 2.0 Uma seqncia de caracteres para
que os fabricantes possam fazer
primeiro nvel uma deciso discricionria (3letras)
segundo nvel
terceiro nvel
Nome da pasta
especificada
Nmero
do arquivo
(4dgitos)
Nmero Uma sequncia de caracteres
dediretrio para que os fabricantes
(3dgitos) possam fazer uma deciso
discricionria (5 letras)
13/7/15 09:26
 captulo 5 /Formato do arquivo de imagem intercambivel (Exif)

Formato do arquivo de imagem intercambivel

(Exif)

O Exif um padro que define arquivos de de imagem captados, as quais so chamadas

imagens tirados com cmeras digitais. de metadados. Exif especifica um formato de
arquivo para o registro de arquivos de imagem
Cmeras Exif-compatveis salvam vrios tipos que contm metadados.
de informaes associadas, alm dos dados

Arquivos de imagem Dentro dos dados deimagem As informaes a seguir so descritas:

(jpeg / tiff)
A data e a hora do disparo
Fabricante do equipamento de
cabealho
rodagem
miniatura 160 120 pixels Nome do modelo do equipamento
(Isso especifi- Nmero de pixels
cado no padro Resoluo da imagem
informaes exif
dcf) Modo de compresso
Direo do disparo
Velocidade do obturador
principais dados
deimagem F-nmero
Velocidade iso
Modo de medio
Speedlite utilizado/no utilizado
Quantidade de compensao de
exposio
Distncia focal
exif compatvel com
Espao de cor
estrutura de dados
Informaes de gps (em cmeras
com funes de gps, Latitude,
longitude, altitude, etc)

195

captulo5.indd 195 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
PictBridge
PictBridge um padro de comunicao para
conectar diretamente uma cmera digital a
uma impressora para a impresso de imagens.
Se a cmera digital e a impressora supor-
tam PictBridge, possvel imprimir direta-
mente imagens digitais pela conexo via cabo
usb, sem que seja necessrio o uso de um pc.
Formato de ordem de impresso digital (dpof)
dpof uma especificao que permite aos
usurios adicionar instrues de impres-
so para as imagens captadas com cmeras
digitais.
Quando as imagens so fotografadas com uma
cmera digital compatvel com dpof, so gra-
vados vrios tipos de informaes, incluindo:
tamanho da imagem, ttulo, definies de
corte, informaes sobre o equipamento, data
e hora e nome do usurio. Alm disso, pos-
svel especificar quais das imagens capta-
das sero enviadas para impresso, o nmero
de cpias a serem impressos e usar ttulos de
impresso estas informaes sero salvas
196
captulo5.indd 196
Antigamente, cada fabricante possua espe-
cificaes prprias, que apenas podiam ser
aplicadas aos seus produtos, mas a padroni-
zao das especificaes para PictBridge, per-
mitiu que qualquer cmera digital possa ser
conectada qualquer impressora, indepen-
dentemente de possurem ou no o mesmo
fabricante.
como dados da imagem. Estes tipos de infor-
mao so armazenados na pasta misc, a qual
est no primeiro nvel da hierarquia no carto
de memria.
Quando um carto de memria inserido em
uma impressora compatvel com dpof ou uma
cmera compatvel com PictBridge e a impres-
sora est conectada com um cabo usb, a infor-
mao dpof na pasta misc lida juntamente
com a imagem e ento as imagens especifi-
cadas podem ser impressas, sem a necessi-
dade de quaisquer definies adicionais para a
impresso de imagens ou o nmero de cpias.
13/7/15 09:26
 captulo 5 /PictBridge

quando a cmera e a impressora esto diretamente ligadas

com um cabo usb, possvel enviar/receber os arquivos de
imagem e informaes dpof.

especifique as
dados no interior do carto de memria
configuraes
de impresso na
primeiro nvel segundo nvel
cmera digital.

Arquivo para imprimir imagens

automaticamente

Arquivo para a descrio de

uma seqncia de caracteres

Arquivo para o envio

automtico de imagens Instrues de impresso:
2cpias notamanho L
Arquivo para a reproduo (3Rtamanho)
As informaes
automtica
2 cpias no dpof so salvas
tamanho L nesta pasta. quando o carto de
Configuraes para impresso e reproduo so salvas.
(tamanho 3R) memria inserido
na impressora,
as informaes
dpof so lidas
automaticamente
e as imagens so
impressas.

197

captulo5.indd 197 13/7/15 09:26

6 captulo 6
conhecimentos bsicos de
processamento de imagens digitais

Este captulo fornece uma explicao especfica sobre a forma

de processamento digital de imagens em um computador e
informaes bsicas sobre processamento de imagem raw e
gerenciamento de cores

captulo6.indd 198 13/7/15 09:26

 conhecimentos bsicos de dados de imagem

Formatos dos dados de imagem de cmera digital Explicao dos dados em

formatobitmap
Especificaes dos dados de imagem e da qualidade da imagem Nmero limitado
de cores de acordo com os formatos salvos e deteriorao na qualidade da imagem
quando os arquivos so comprimidos
Salvando formatos para os dados de imagem Caractersticas dos principais formatos
de imagem

conhecimentos bsicos de processamento de dados raw

Vantagens do Processamento de Imagens usando dados raw Diferenas no fluxo

detrabalho entre formato jpeg e raw
Histograma Como ler e usar um histograma
Curvas de tom Como ler e usar uma curva de tom
Outros itens de ajuste de imagem Itens ajustveis disponveis no software principal
de processamento de imagem durante o processamento de imagens raw

estilo de imagem

O que estilo de imagem? Explicao sobre a finalidade do uso

As diferenas nas caractersticas da imagem de acordo com os itens do estilo
deimagem Explicaes sobre os itens do Estilo de Imagem definidos por padro
emcmeras eos

conhecimentos bsicos de gerenciamento de cores

Unificando Espao de cor Problemas causados por diferenas no espao de cor

Gerenciamento de cores baseado em perfis icc Explicao dos mecanismos
de ajuste de caractersticas relacionadas cores especficas e diferenas entre
osdispositivos

esboo do software principal de processamento de imagem

Introduo de Canon Digital Photo Professional e Picture Style Editor, Software Principal Comercial

captulo6.indd 199 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de dados de imagem
Formatos de dados de imagem em cmera digital
Os dados de imagem gerados por cmeras
digitais esto no formato bitmap (mapa de
bits em portugus).
Formato Bitmap
No formato bitmap, uma imagem dividida
em pequenos pontos (pixels) para expres-
sar cores e profundidade de cor como valores
para cada ponto. Dados bitmap tambm so
chamados de dados raster. O formato de bit-
maps adequado para imagens que contm
um certo nmero de mudanas aleatrias na
gradao ou na mincia da imagem, tais como
os dados de imagem das cmeras digitais.
formato bitmap e resoluo
As imagens no formato bitmap so consti-
tudas por um nmero finito de pontos, de
modo que o grau de mincia de ampliao de
uma imagem depende do nmero absoluto
200
captulo6.indd 200
de pontos e sua densidade. Este conceito
expresso como resoluo. A resoluo indica o
grau de mincia com a qual as imagens podem
ser exibidas e expressa como dpi (pontos
por polegada expressa o nmero de pon-
tos individuais que podem ser colocados em
uma linha dentro do intervalo de 1 polegada).
Quanto maior for o nmero, mais clara a
imagem, que descrita como tendo alta reso-
luo. Se uma imagem ampliada, a resoluo
torna-se baixa, deteriorando a qualidade de
imagem. Em geral, a resoluo na qual os seres
humanos podem reconhecer imagens com cla-
reza de cerca de 72-96 dpi , em um display, e
cerca de 300 a 350 dpi na impresso.
13/7/15 09:26
 captulo 6 /Formatos de dados de imagem em cmera digital

a imagem constituda por um grupo

de pontos imagem de bitmap

1 inch

dados de imagem de cmera digital

resoluo: 46 dpi

se a resoluo maior 1 inch

46 dot 46 dot = 2,116 dot

resoluo: 92 dpi Como chamar: pontos ou pixels

Ponto: uma unidade

expressando ponto fsico em
si; usada principalmente para
mostrar o desempenho de
92 dot 92 dot = 8,464 dot impressoras e scanners. Uma
se a resoluo menor 1 inch imagem expressa com base
na densidade de pontos na
imagem, como 300 dpi.

Pixel: uma unidade mnima

para expressar imagens e
resoluo: 23 dpi informaes de cor, que
expressa as especificaes de
telas de monitor e sensores
de imagem. Uma imagem
expressa com base no nmero
total de pontos na imagem,
23 dot 23 dot = 529 dot como 1.600 pixels 1.200
pixels.

201

captulo6.indd 201 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
Exibindo dados de imagem com a mesma ampliao
Nas cmeras digitais mais recentes, o nmero
de pixels no modo mais alto de qualidade de
imagem maior do que o nmero de pontos
dos monitores comuns. Quando tais dados de
imagem so exibidos integralmente em um
monitor de pc, a imagem exibida em tama-
nho reduzido. possvel verificar a imagem
em detalhes ampliando-a. A ampliao vir-
tual mxima dos dados de imagem obtida
quando o tamanho de 1 ponto na imagem
equivalente ao de 1 pixel no monitor; neste
caso considera-se que os dados de imagem
esto exibidos com 100% de ampliao.
202
captulo6.indd 202
Os dados de imagem so exibidos com a
mesma ampliao para que o foco, o rudo e o
grau de compensao da imagem possam ser
verificados.
Ao verificar o foco dos dados de imagem com
a mesma ampliao, necessrio conside-
rar a taxa de reduo para impresso. Mesmo
que voc encontre reas ligeiramente fora de
foco ou borradas, possvel ignor-las em sua
maioria, se elas no so reconhecidas pelo
olho ao serem impressas.
13/7/15 09:26
 captulo 6 /Formatos de dados de imagem em cmera digital

Exibindo arquivos de imagem com

amesma ampliao
Exibindo a imagem inteira
(Aampliao inferior a 100%): Vrios
pixels na imagem correspondema
1ponto no monitor.

Exibindo a imagem ao mesmo tempo

Ampliao (A ampliao de 100%):
1pixel na imagem corresponde a1
ponto na tela.

compensao de imagem tambm pode ser verificada em detalhes.

Uma imagem impressa no tamanho A4 reduzida para quase o mesmo tamanho que
a imagem inteira exibida num monitor 14 polegadas: As reas borradas ou fora de foco
com a mesma ampliao no so perceptveis, na maioria dos casos.

203

captulo6.indd 203 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes

Especificaes dos dados de imagem e qualidade

deimagem

A princpio, a qualidade dos dados de ima- possveis de serem usadas, ou pode ser ainda
gem digital no deteriorada quando eles so que algumas imagens se deteriorem se os
copiados. No entanto, quando as imagens cap- arquivos forem comprimidos. Por estas razes,
tadas so salvas ou processadas, dependendo necessrio selecionar um formato adequado
das especificaes de formato em que so sal- para salvar as imagens, de acordo com a finali-
vas, pode ser que haja algum limite nas cores dade de utilizao.

Limite de cores possveis para uso

Se o nmero mximo de cores que podem forosamente reduzido para 4,096 cores.
ser utilizadas para um formato de imagem Alm disso, em alguns formatos de imagem as
de 4-bits de cor (4.096 cores), o nmero cores so selecionadas, e, caso haja erros na
de cores em imagens salvas neste formato seleo, o nmero de cores reduzido.

204

captulo6.indd 204 13/7/15 09:26

 captulo 6 /Especificaes dos dados de imagem e qualidade deimagem

8-bit cor (aprox. 16,7700,00 cores)

4-bit cor (4,096 cores)

a gradao expressa de forma suave.

a gradao grosseira, por causa do nmero reduzido de cores.

205

captulo6.indd 205 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes

A compresso de arquivos e a deteriorao na qualidade da imagem

(compresso sem perdas, compresso com perdas)

Quando dados de imagem com mais de 10 Em casos de dados de bitmaps no compri-

milhes de pixels so salvos em formato bit-
map, o arquivo pode conter centenas de
megabytes. Por isso, os dados de imagem so
comprimidos na maioria dos formatos de gra-
vao de imagem, de modo a reduzir o tama-
nho do arquivo.
midos, a informao para todos os pontos
registrada tal qual, mas em casos de dados de
imagem comprimidos, pontos adjacentes com
a mesma cor so combinados para reduzir a
quantidade de informao.

pontos adjacentes
com a mesma cor
so alterados para
um valor.

salvo em compresso sem perdas

a quantidade
de informao
comprimida.

a informao
torna-se diferente do
parte da informao que na compresso
alterada. sem perdas.

imagem original

salvo em compresso
com perdas

estes pontos so a taxa de

considerados da compresso
mesma cor. maior do que
a compresso
estes pontos so
sem perdas.
considerados da
mesma cor.

206

captulo6.indd 206 13/7/15 09:26

 captulo 6 /Especificaes dos dados de imagem e qualidade deimagem

Existem dois tipos de compresso de arquivos:
compresso sem perdas e compresso com
perdas.
Na compresso sem perdas, a taxa de com-
presso no to alta porque no h lacuna
de informao, e os dados podem ser restau-
rados completamente.
Na compresso com perdas, a taxa de com-
presso maior do que a compresso sem
perdas porque parte da informao alte-
rada. Ao serem alterados, os dados originais
no podem ser completamente restaurados.
Portanto, a qualidade da imagem no seve-
ramente deteriorada se a taxa de compresso
baixa, e se deteriora significativamente se a
taxa de compresso alta, o que, em alguns
casos, causa caractersticas de rudo, que cos-
tumam ser chamadas de rudo de bloco ou
rudo de mosquito.

Exemplos de deteriorao da imagem causada por

perdas de compresso (a taxa de compresso alta).

rudo de bloco (partes da imagem se assemelham

aquadrados.)

restaurao

A imagem dividida
em alguns blocos, sendo
a imagem original pode
comprimida em seguida.
ser restaurada
Por isso, se a taxa de
compresso alta, as
fronteiras dos blocos
no parecem naturais,
causando rudo.

rudo de mosquito (contornos e linhas de fron-

teira onde as cores mudam significativamente
parecem como mosquitos voando.)

restaurao

Se a taxa de compresso
aumentada, as
a imagem original no aparecem reas no
pode ser restaurada naturais nas quais
as cores mudam
significativamente,
causando rudo.

207

captulo6.indd 207 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
Formatos dos arquivos de imagem
Existem os seguintes tipos principais de for-
matos de imagem.
caractersticas
raw Os sinais do sensor de imagem da cmera digital so
gravados tal qual, sem alterao. A deteriorao da
qualidade da imagem pode ser minimizada, mesmo
depois de as imagens serem ajustadas.
jpeg As imagens podem ser salvas a uma alta taxa de
compresso.
Muito verstil, uma vez que as imagens podem ser
visualizadas e editadas na maioria dos softwares de
imagens.
tiff Imagens que no se deterioram quando salvas.
Poucas especificaes relacionadas com limitaes de
cores.
pict Formato de imagem padro para mac (at o macos9).
bmp Formato de imagem padro do windows.
gif Adequado para ser utilizado no navegador da web,
devido disponibilidade de transmisso da exibio,
animao simples, e rpida velocidade de exibio.
png Adequado para ser utilizado no navegador daweb,
devido disponibilidade de transmisso daexibio,
animao simples, e rpida velocidade deexibio.
208
captulo6.indd 208
desvantagens
O tamanho muito grande dos dados.
necessrio processamento.
Alguns softwares de desenvolvimento podem no suportar
dados raw, uma vez que no existe um padro geral e as
especificaes so diferentes dependendo do fabricante da
cmera,
Por razes relacionadas com especificaes, a qualidade de
imagem ir deteriorar-se cada vez que os dados forem salvos.
Ocorre rudo visual peculiar nas partes deterioradas da
imagem.
O tamanho muito grande dos dados.
Baixa em versatilidade, pois no usado to amplamente
como jpeg.
Comparativamente menor do que outros formatos de
compatibilidade de dados entre aplicaes individuais.
Nmero limitado de aplicaes para windows que suportam
o formato pict.
No sendo comprimido, o tamanho dos dados grande.
O nmero de cores que podem ser tratadas de uma s vez em
um arquivo limitado.
No suporta animao, enquanto gif.
13/7/15 09:26
 captulo 6 /Formatos dos arquivos de imagem

propsito nmero de bits suportados nmero de cores tipos de compresso

suportadas

Fotos 12 Bits para 16 bits Normalmente no h

compresso. (Compresso
sem perdas disponvel em
alguns modelos de cmera)

Fotos 8 Bits Aprox. 16,770 Milhes de cores Compresso com perdas

Fotos 16 Bits Aprox. 16,770 Milhes de cores Compresso sem perdas

As capturas de tela do mac 8 Bits Aprox. 16,770 Milhes de cores Parcialmente igual as do jpeg
(at o MacOs 9).

As capturas de tela do 8 Bits Aprox. 16,770 Milhes de cores Sem compresso

Windows.

Imagens e animaes usadas 8 Bits 256 Cores Compresso semperdas

na web.

As imagens usadas na web 16 Bits Aprox. 16,770 Milhes de cores Compresso semperdas

209

captulo6.indd 209 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de processamento de dados raw

Vantagens do processamento de imagens usando

dados raw

Na maioria das cmeras digitais slr, alm do
formato jpeg para o processamento em com-
putadores, possvel salvar os dados em for-
mato raw. Neste formato, os pixels no so
interpolados e os dados no podem ser exi-
bidos como imagem, de forma que os dados
raw costumam ser processados nas cmeras
por software de processamento de imagem e
ento salvos como arquivos de imagem jpeg.
Os dados em jpeg j passaram por compresso
com perdas, por isso, quando a qualidade da
imagem jpeg ajustada atravs de software
de processamento de imagem, a princpio sua
qualidade ser menor. Alm disso, por con-
ter 8 bits de cores, a faixa de ajuste possvel
para imagens jpeg estreita, de modo que em
alguns casos a compensao de imagem pode
no ser realizada tal qual foi pretendida.
A qualidade da imagem pode ser ajustada ao
mesmo tempo durante o processamento dos
dados raw, de modo que possvel desen-
volver imagens com alta qualidade, tal qual
pretendido, fazendo uso da abundncia das
informaes de 14-bits.

cmera digital

assunto lente sensor de analgico- processador

imagem para-digital de imagem

dados raw
luz a/d (14bits)

carto de processamento
memria
interpolao de pixel
reduo de rudo
dados de compresso
jpeg (8 bits) de imagem compensao de balano de
brancos
correo de cor

antes do processamento, a informao gravada assim como

210

captulo6.indd 210 13/7/15 09:26

 captulo 6 /Vantagens do processamento de imagens usando dados raw

dados de raw dados de jpeg

enquanto dados de imagem,

osdados raw no esto em
estado concludo.

arquivos de jpeg podem

ser vistos como uma
Software de imagem tal como
processamento
deimagem

processamento

interpolao de pixel imagens so ajustados da maneira

reduo de rudo pretendida pelo fotgrafo
compensao de balano de brancos
correo de cor

+
imagens so ajustadas da maneira
pretendida pelo fotgrafo

os arquivos no so comprimidos, e podem imagens jpeg passaram por compresso com

ser processados e ajustados ao mesmo tempo,
para que as imagens no sejam deterioradas
aprincpio.
as imagens podem ser ajustadas em uma ampla
faixa, devido s suas cores de 14bits.
perdas, de modo que a qualidade de imagem
deteriorada, a princpio,
as imagens so ajustadas em uma faixa estreita,
devido s suas cores de 8 bits.

a qualidade da imagem pode ser deteriorada e em as imagens podem ser desenvolvidas com alta
alguns casos os resultados dos ajustes no saem da qualidade, como pretendido.
maneira esperada.

211

captulo6.indd 211 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
Histograma
Um histograma um grfico que mos-
tra a distribuio de frequncia; um dos
mtodos utilizados para expressar imagens
quantitativamente.
Um histograma uma representao grfica
que mostra a distribuio da luminncia nos
arquivos de imagem bitmap.
O eixo horizontal indica luminncia (do
mnimo ao mximo) e o eixo vertical indica o
nmero de pixels na imagem para cada valor
de luminncia.
212
captulo6.indd 212
Cada pixel tm sua prpria informao de
luminncia nos dados de imagem, mas os his-
togramas mostram em forma de curva quan-
tos pixels da imagem tm a mesma luminncia
e quo diferente o nmero de pixels por
cada valor de luminncia. possvel ler a ten-
dncia de brilho e escurido das imagens a
partir da forma e posio da curva.
Alm da distribuio de luminncia para toda
a imagem, a distribuio de luminncia para
cada uma das cores r/g/b pode ser verificada
atravs da utilizao de um histograma com
algum software de processamento de imagem.
13/7/15 09:26
 captulo 6 /Histograma

imagem de bitmap

Histograma
nmero
de pixels

visualmente compreensvel
que o nmero de pixels
15 aumenta em luminncia mais
baixa. (a imagem escura).

luminncia por pixel 10

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
(luminncia mostrada escuro brilhante
em 10 nveis para essa
explicao.) luminncia

Nmero luminncia de toda a imagem mostrando cores r/g/b sobrepostas umas s outras
mximo

nmero
de pixels

Mnimo Mximo
(0) luminncia (255)

apenas r apenas g apenas b

exemplo de um histograma usando um software de processamento de imagem.

213

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 Entendendo cmeras e lentes

Representao da imagem usando histogramas

Os histogramas mostram formas caracte- Atendncia geral da imagem pode ser veri-
rsticas de acordo com o estado da imagem. ficada no histograma da maneira descrita a
seguir.

a exposio ideal
Quando um assunto qualquer fotografado
em exposio ideal, o pico da curva fica pr-
ximo ao valor intermedirio. O nmero de
pixels comparativamente pequeno nas reas
de mxima e mnima luminncia.

valor intermedirio

sombra realce

214

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 captulo 6 /Histograma

iluminao em chave alta

Iluminao em chave alta um estilo de
expresso no qual as imagens so intencional-
mente super expostas, com o intuito de enfa-
tizar reas brilhantes, de modo que a imagem
se torna mais brilhante do que realmente .

tambm possvel utilizar a chave alta de ilu-

minao aps os disparos, aumentando o bri-
lho nos arquivos de imagem.
a curva est posicionada
nolado de realce.
Em um histograma, a curva posicionada
majoritariamente no lado de realce e seu pico
tambm est posicionado deste lado, ficando
ao lado do valor intermedirio.

iluminao em chave baixa

A iluminao em chave baixa um estilo de
expresso em que as imagens so intencio-
nalmente sub expostas para se tirar imagens
escuras, de maneira que estas se tornem not-
veis ou de maneira que a rea iluminada seja
enfatizada. Iluminao baixa

tambm possvel utilizar iluminao de

chave baixa aps os disparos, diminuindo o
a curva est posicionada
brilho nos arquivos de imagem.
nolado da sombra.

Em um histograma, a curva posicionada

majoritariamente no lado da sombra e seu
pico tambm est posicionado deste lado,
ficando ao lado do valor intermedirio.

215

captulo6.indd 215 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes

Realces estourados
realces estourados e sombras chapadas
Realces estourados e sombras chapadas indi-
cam que uma parte da imagem est fora do
intervalo de brilho que uma cmera pode
reproduzir. Chama-se de realce estourado uma
rea demasiado branca da imagem e de som-
bra chapada uma rea demasiado escura da
imagem.

No histograma, a curva aparece perto ou

do nvel mximo ou do nvel mnimo de o pico da curva vem para
a luminncia mxima.
luminncia.

A informao de gradao foi perdida nas

reas de realces estourados e sombras cha-
padas, de modo que o brilho no pode ser
ajustado.

Sombras chapadas

o pico da curva vem para a luminncia mnima.

216

captulo6.indd 216 13/7/15 09:26

 captulo 6 /Histograma

saltos de tom
O salto de tom significa uma gradao incon-
sistente, na qual a mudana de cores no se d
de maneira suave e aparecem linhas de fron-
teira em algumas partes da imagem.

No histograma, a curva aparece em padres

de listras.

padres listrados aparecem.

provvel que o salto de tom ocorra nos casos
em que a imagem jpeg consideravelmente
corrigida. Em alguns casos, no fcil de iden-
tificar visualmente o salto de tom, por isso uti-
liza-se um histograma.

O exemplo da direita mostra uma imagem

que sofreu muitas correes, resultando em
salto de tom na rea do cu. A gradao torna-
se grosseira devido ao salto de tom, fazendo
com que apaream padres listrados no
histograma.

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captulo6.indd 217 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes

Curvas de tom

Uma das funes que ajusta o brilho e o tom
da cor das imagens a curva de tom.
A curva de tom uma expresso linear que
mostra as diferenas antes e depois das
correes da imagem; inicialmente, uma
linha reta Ao ajustar a curva e a inclinao,
possvel modificar os valores de sada em com-
parao com os valores de entrada, a fim de
corrigir as imagens.

Imagem antes das correes Brilho e o tom de cor da imagem so alterados.

Os valores de sada so fortes na rea de sombra, e so fracos

na rea de realce Contraste torna-se baixo.

diferenas antes e depois de correes os valores de sada tornam-se os valores de sada tornam-se
de imagem so mostradas com uma linha: maiores do que os valores de menores do que os valores de
curvade tom entrada na rea de sombra. entrada na rea de realce.

realar

Valores de
sada (aps as
correes)
sada

sada

escuro realce

entrada Valores de entrada entrada

(antes das correes)

A curva de tom antes de correes uma linhareta Alterao da curva de tom para alterar os valores de
em um ngulo de 45: Os valores deentradae sada sada em comparao com os valores de entrada.
so iguais

218

captulo6.indd 218 13/7/15 09:26


Correes de imagem utilizando curvas de tom.
Existem alguns padres de correo de ima-
gens atravs das curvas de tom, dependendo
da forma como a linha alterada.
Padres de correo simples esto listados
abaixo.
imagens normais: aumento/diminuio
daluminosidade
Se o tom de curva deslocada para a direo
mais alta de sada, os valores globais de sada
se tornam maiores, aumentando o brilho da
imagem.
Se a curva de tom deslocada para a dire-
o mais baixa de sada, os valores globais de
sada se tornam menores, diminuindo o brilho
da imagem.
Na visualizao destas alteraes nos his-
togramas, o pico da curva prximo ao valor
intermedirio encontra-se deslocado ou para
o lado de realce ou para o lado da sombra.
captulo6.indd 219
captulo 6 /Curvas de tom
imagens normais: aumentando
ocontraste
Se a curva de tom alterada para uma linha
em forma de S, os valores de sada tornam-se
mais baixos na direo da sombra e mais altos
na direo do realce, resultando em maior
contraste na imagem.
Na visualizao destas alteraes em histo-
gramas, observa-se a ampliao da largura da
curva.
imagens normais: diminuindo o contraste
Se a curva de tom alterada para um linha
em forma de S invertido, os valores de sada
se tornam mais altos na direo da sombra e
mais baixos na direo do realce, resultando
em menor contraste na imagem.
Na visualizao destas modificaes nos his-
togramas, observa-se o estreitamento da lar-
gura da curva.
219
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

a exposio ideal

luminosidade crescente luminosidade decrescente contraste crescente contraste decrescente

sada

sada

sada

entrada entrada entrada sada entrada

o pico da curva o pico da curva a largura da curva se a largura da curva se

deslocado para o lado de deslocado para o lado da torna mais larga. torna mais estreita.
realce. sombra.

220

captulo6.indd 220 13/7/15 09:26


Outros itens de ajuste de imagem
A maioria dos softwares tem alguns itens ajus-
tveis no processamento de imagens raw:
ajuste de brilho, ajuste do balano de brancos,
contraste, saturao de cor, tom, cor e niti-
dez. (Cada um destes itens de ajuste depen-
dendo do software utilizado. Estes nomes
esto em conformidade com o Digital Photo
Professional).
Ajuste de brilho
A tela se tornar mais brilhante medida que
a luminosidade aumenta, at se tornar com-
pletamente branca. A tela se tornar mais
Ajuste de balano de branco
Este item igual ao balano de branco utili-
zado em cmeras. A temperatura da cor pode
ser livremente configurada.
Contraste
Contraste a diferena de luminosidade entre
a rea clara e a rea escura.
Se o contraste aumentado, a rea branca tor-
na-se mais branca e a rea preta torna-se mais
escura, o cria uma imagem cuidadosamente
captulo6.indd 221
captulo 6 /Outros itens de ajuste de imagem
H trs atributos de cor: Matiz, luminosidade
e saturao. Nos ajustes de brilho e contraste,
luminosidade e saturao, principalmente
mudam, ao passo que a mudana de satura-
o e matiz no ajuste de saturao de cor. Ao
fazer isso, os trs atributos de cor so altera-
dos para ajustar o brilho e o tom em cada item
de ajuste.
escura medida que a luminosidade diminui,
at se tornar completamente preta.
balanceada. Se o contraste diminudo, a
transio entre as reas mais claras e as reas
mais escuras da imagem se torna mais suave.
O que pode causar a impresso de que a ima-
gem est borrada.
221
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

saturao de cor nitidez

No ajuste de saturao de cor, adiciona-se
profundidade de cor para criar imagens mais
vvidas. Altera-se principalmente a saturao
e a luminosidade. Se uma imagem se torna
vvida demais, a saturao e a luminosidade
atingem os nveis mximos, resultando em
cores saturadas, que no tm gradao de cor.
Em Digital Photo Professional, correes na
direo positiva iro provocar uma tendn-
cia de verde nas imagens, enquanto que cor-
rees na direo negativa iro provocar uma
tendncia de magenta nas imagens.
Ajuste de nitidez tem a finalidade de enfa-
tizar os contornos das imagens. Atravs do
aumento do contraste da gradao nos con-
tornos, possvel produzir imagens notveis,
consistentes e bem balanceadas.
Em certa medida, a nitidez eficaz em casos
de trepidao na cmera ou imagens fora de
foco em certas medidas, mas aumentar dema-
siadamente o contraste vai resultar em ima-
gens no naturais. desejvel ajustar a nitidez
de acordo com asada final.

o tom da cor
O ajuste de tom da cor tem a finalidade de
ajustar o matiz. O matiz a diferena no tom
da cor, assim como vermelho e amarelo. Ao se
alterar o matiz, possvel deslocar a direo
da reproduo de cores da imagem.

222

captulo6.indd 222 13/7/15 09:26

 estilo de imagem
O que Estilo de Imagem?
Estilo de imagem uma funo que pode ser
usada em todos os modelos atuais de eos, de
modo que os fotgrafos possam definir estilos
de fotografia sem precisar configurar individu-
almente cada item.
Cores memorizadas/esperadas e Estilo de Imagem
A viso de cor dos seres humanos no um
sentido quantitativo, mas subjetivo, base-
ado em memrias e imagens. Os seres huma-
nos determinam as cores como boas ou ruins
baseados em suas cores memorizadas e
esperadas.
Cores memorizadas significa as cores memori-
zadas pelas pessoas como imagens. Por exem-
plo, a distino de cores das flores pode ser
enfatizada, de maneira que essas cores so
memorizadas como cores mais vvidas.
resultados normais de disparo Definir o Estilo de Imagem
o girassol aparece mais vermelho do
que o registrado na memria.
captulo6.indd 223
captulo 6 /O que Estilo de Imagem?
possvel tirar fotografias com as caracters-
ticas pretendidas de imagem selecionando os
Estilos de Imagem de acordo com as cenas a
serem fotografadas, baseando-se em 4 par-
metros: nitidez, contraste, saturao de cor e
tom de cor.
Cores esperadas significa as cores espera-
das em determinadas imagens. Por exemplo,
h uma tendncia a corrigir a cor da pele, de
modo que a pele parea mais bonita do que
realmente .
Nos Estilos de Imagem, j foram configuradas
caractersticas da imagem de acordo com o
assunto, de modo que o resultado de cores do
disparo corresponda s cores esperadas.
resultados de disparo aps o ajuste
os girassis fotografados tem cores
mais prximas das memorizadas/
esperadas.
223
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

Diferenas nas caractersticas da imagem de acordo

com o Estilo de Imagem

H 6 Estilos de Imagem definidos como dados raw, mas podem ser usadas atravs
padres para cmeras eos. As configuraes do processamento de imagens com o Digital
de Estilo de Imagem no so refletidas nos Photo Professional.

padro

Nitidez e contraste de cores so

configurados da maneira que costuma
ser a preferncia da maioria das
pessoas.

nitidez um pouco mais forte

contraste

saturao de cor um pouco mais

profunda

tom da cor

paisagem

Azul do cu e o verde das rvores so

reproduzidas com um acabamento que
causa uma forte impresso.

nitidez mais forte

contraste mais forte

saturao de cor especialmente forte

na passagem do verde
para o azul

tom da cor

fiel

Assuntos captados sob a luz do dia

padro tero quase os mesmos valores
enquanto assuntos.

nitidez

contraste fraco

saturao de cor

tom da cor

224

captulo6.indd 224 13/7/15 09:26

 captulo 6 /Diferenas nas caractersticas da imagem de acordo com o Estilo de Imagem

retrato

A cor da pele alterada para ser rosa

brilhante, enquanto a exposio ideal
deixada como est. As cores da pele de
mulheres e crianas so expressas de
uma maneira que d uma sensao de
transparncia e de sade.

nitidez um pouco mais fraca

contraste

saturao de cor um pouco mais

profunda

tom da cor

neutro

Detalhes dos assuntos permanecem

inalterados e a qualidade da imagem
adequada para o processamento de
imagens.

nitidez

contraste fraco

saturao de cor clara

tom da cor

neutro

Configurao adequada para fotografar

em preto e branco.

nitidez um pouco mais forte

contraste

saturao de cor

tom da cor

225

captulo6.indd 225 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes conhecimentos bsicos de gerenciamento de cores
Alm das cmeras, dispositivos para o manejo
de cores tais como monitores, scanners,
impressoras tm suas caractersticas parti-
culares no desenvolvimento e reproduo da
cor, a princpio, de modo que as caractersti-
cas no so compatveis se no so realizadas
as configuraes necessrias. Alm disso, as
caractersticas podem mudar no mesmo dis-
positivo, de acordo com variaes individuais
Espao de cor unificado
Antes de manipular as cores, necessrio uni-
ficar os espaos de cor para que os disposi-
tivos incluindo cmeras, computadores e
impressoras estejam em conformidade.
Cmeras digitais comuns esto em conformi-
dade com o espao de cor srgb; j as cme-
ras eos permitem que os fotgrafos alterem
o espao de cor para Adobergb, tornando
possvel tirar fotos com uma maior varie-
dade de cores. Neste caso, o ambiente de pro-
cessamento da imagem tambm deve ser
imagem tirada com uma cmera digital com a definio
deespao de cores adobe rgb
226
captulo6.indd 226
ou deteriorao pela idade. Em muitos casos,
vrios dispositivos esto envolvidos no fluxo
de trabalho de manejo dos dados de imagem,
tais como o disparo, o processamento e a
impresso. Por esta razo, necessrio um sis-
tema que compense as diferenas de cor entre
os dispositivos. Esse sistema chamado de
sistema de gerenciamento de cores (cms).
uniformizado para o espao de cor Adobergb,
a fim de evitar que algumas cores deixem de
ser reproduzidas.
Se os dados de imagem Adobergb so aber-
tos com um software que suporta apenas o
espao de cor srgb, a faixa de cores que no
podero ser reproduzidas sero substitudas
pelos valores limite de srgb. Como resultado,
a imagem pode ter um tom de cor diferente da
imagem original.
quando a imagem aberta com um software que apenas
suporta o espao de cor srgb.
As cores fora do espao de cor srgb no podem ser reproduzi-
das, resultando numa alterao na tonalidade da cor.
13/7/15 09:26

O gerenciamento de cores baseado em perfis icc
Um perfil icc um arquivo usado em um pc
para unificar os tons da cor entre os disposi-
tivos individuais como monitores e impres-
soras. Cada fabricante e cada modelo tem seu
prprio perfil icc. Usando os perfis icc, pos-
svel gerenciar cores com base em um pc.
Quando so trocadas informaes de cor em
um espao de cor compartilhado entre mlti-
plos dispositivos de entrada/sada, com base
em seus perfis icc individuais, diferenas
entre os dispositivos podem ser compensadas
de modo que as imagens possam ser exibidas
com um tom de cor unificado.
captulo6.indd 227
captulo 6 /O gerenciamento de cores baseado em perfis icc
Normalmente, so usados perfis icc includos
em sistemas operacionais ou produtos. Alguns
perfis icc esto disponveis para download na
Web.
Ao utilizar dispositivos de medio de cor ou
softwares de criao de perfis icc para criar
seus prprios perfis icc, possvel gerenciar
cores com mais preciso e compensar diferen-
as causadas pela variao individual ou dete-
riorao pela idade dos dispositivos.
227
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes

cores quando exibidas

perfil icc
l*=31, a*=1, b*=17

Tabela de comparao para trocar informaes de cor

atravs do espao de cor compartilhado (isto um
exemplo de cie l * a * b *) A tabela de comparao
nica para cada dispositivo, e projetada para
compensar diferenas nas caractersticas de cor,
variao individual, e espao de cor.
r 66
g 82
b 109 tela

cor do assunto

l*=31, a*=1, b*=17

Tabela de comparao para mudar

cie l * a * b * para rgb.

0.9
520
0.8
540

0.7
560
0.6

500
0.5 580

r 64 0.4 600
g 81
620
b 107 0.3
490 700
Tabela de
0.2
comparao
cmera digital 480
para mudar de 0.1
470
rgb para cie 0.0 460
l* a * b *. 0.0 0.1 380 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8
Tabela de compa
rao para mudar
l*=31, a*=1, b*=17
decie l*a*b*
cores do espao de cor para cmyk.
cie l * a * b *
pc

c 83%
cores quando impressas m 73%
y 48%
k 8%
l*=31, a*=1, b*=17

Os valores de r/g/b, c/m/y/k so

compensados de forma que os valores
l*/a*/b* so os mesmos em cada
dispositivo: Gerenciamento de cores impressora jato de tinta

228

captulo6.indd 228 13/7/15 09:26

 esquema do software principal de processamento de imagem
Entre os itens de software inclusos nos Discos
de Soluo que v no pacote das cmeras eos,
os itens Digital Photo Professional (dpp) e
Picture Style Editor so para o processamento
Digital Photo Professional (dpp)
O dpp um software que realiza tanto fun-
es de visualizao como de edio de ima-
gens. Este o software de processamento de
imagem original para cmeras eos e possui
algumas funes que os softwares comuns de
processamento de imagem no tm. Estasfun-
es esto descritas a seguir:
tela de edio de dados raw
captulo6.indd 229
captulo 6 /Digital Photo Professional (dpp)
das imagens e a configurao da qualidade da
imagem. Os principais programas de proces-
samento de imagem disponveis no mercado
so Photoshop, Lightroom, e silkypix.
Ao editar dados raw, o balano de branco e
aexposio podem ser ajustados em peque-
nos valores com base no Estilo de Imagem.
Dados raw que j foram processados e ajus-
tados podem ser salvos com os detalhes de
ajuste.
Quando o p sobre o sensor de imagem no
pode ser removido com a funo de limpeza
automtica das cmeras eos, a informao da
posio de p pode ser lida a partir do arquivo
de imagem e o p capturado na imagem pode
ser automaticamente compensado.
tela de remoo de p
229
13/7/15 09:26
 Entendendo cmeras e lentes
Editor de Estilo de Imagem
Este software permite que os fotgrafos criem
seus prprios Estilos de Imagem.
Com base em imagens raw captadas com
cmeras eos e os Estilos de Imagem existen-
tes, possvel editar as imagens e ao mesmo
tempo verificar como as operaes realizadas
refletem as imagens reais.
tela de confirmao tela de visualizao
dehistograma
230
captulo6.indd 230
Os resultados dos ajustes podem ser salvos
como Estilo de Imagem atravs de uma exten-
so pf2, sendo possvel registr-los nas confi-
guraes do usurio de cmeras eos que usam
eos Utility.
As configuraes criadas, salvas no formato
.pf2, podem ser utilizadas no processamento
de dados raw usando dpp.
tela de configuraes
13/7/15 09:26
 captulo 6 /Editor de Estilo de Imagem

231

captulo6.indd 231 13/7/15 09:26

 Entendendo cmeras e lentes
Photoshop
Photoshop um aplicativo de edio de ima-
gem vendido pela Adobe Systems. o sof-
tware de edio de fotos tpico. Alm do
processamento de imagens, tambm usado
em ilustraes ou na indstria de impresso.
No Photoshop cs ou posterior, possvel abrir
e processar diretamente os dados raw.
232
captulo6.indd 232
Lightroom
Lightroom um programa especializado para
gerenciamento de imagens e desenvolvimento
raw que usa o mesmo mecanismo de desen-
volvimento que Photoshop. Este software
suporta os formatos raw de vrios fabrican-
tes de cmeras e tem como principal pbli-
co-alvo os fotgrafos profissionais que usam
slrs digitais.
O Lightroom rene vrias ferramentas neces-
srias para o fluxo de trabalho da fotografia
digital. Por isso, possibilita o processamento
e o gerenciamento eficiente das imagens ao
se realizar operaes tais como o download
e organizao das imagens tiradas ou o pro-
cessamento e compensao de dados raw.
Os parmetros de processamento podem ser
registrados a cada imagem, de forma que
possvel recuperar uma imagem a partir do
histrico registrado e ento revis-la. Alm
disso, a impresso e envio de imagens na
web podem ser realizados como uma sequn-
cia. A perfeita integrao do Lightroom com
o Photoshop faz com que este software seja
muito fcil de usar.
13/7/15 09:38
 captulo 6 /Silkypix

Silkypix

silkypix um software de desenvolvimento

deraw feito no Japo. Ele suporta mltiplos
formatos de imagem raw e conhecido pelo
seu pronto apoio tcnico para os modelos
mais recentes.

Imagens jpeg e tiff podem ser processadas

damesma maneira que os arquivos raw, e
uma abundncia de funes de ajuste esto
disponveis, incluindo a expanso da rea
dinmica. Este programa particularmente
notvel por sua capacidade de atingir alta
qualidade na reduo de rudo. Em contra-
partida, suas mltiplas funes podem fazer
com que este seja um programa pesado para
computadores.

233

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 Entendendo cmeras e lentes

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