Plesiosaurio N.° 9, Vol. 1

Ao X, N 9, Vol. 1.
Lima, marzo de 2017.

es
abis
m dit
or
PLESIOSAURIO
Primera revista de ficcin breve peruana
PLESIOSAURIO
Lima Per
PLESIOSAURIO
Ao X, N 9, Vol. 1. Lima, marzo de 2017.
Direccin
Rony Vsquez Guevara
Editora invitada
Geraud Gonzalez
Diseo y diagramacin
Dany Doria Rodas
Imagen de cartula
Mara Gmez
Plesiosaurio
Av. Santa Elvira, Urb. San Elas, Mz. A, Lote 3, Lima 39
Celular: 997254851 / 996308452
Web: http://revistaplesiosaurio.blogspot.com
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abismoeditores, 2017
Jr. Pablo Risso 351, Lima 30
E-mail: abismoeditores@gmail.com
Facebook: www.facebook.com/abismoeditores
ISSN 2218-4112 (en lnea)
Incluye Vol. 2.
Hecho en Per Piru llaqtapi ruwasqa Made in Peru
Todos los textos son de pertenencia exclusiva de sus autores.

A Violeta Rojo,
por su importante contribucin a la minificcin,
y a Carlos Caldern Fajardo,
cuyas historias an perduran en la imaginacin.
PRESENTAMOS
EDITORIAL
Estamos de regreso y para celebrar la brevedad 15
LA MUELA DEL PLESIOSAURIO
Yobany de Jos Garca Medina

El lector de la minificcin: un acercamiento
a la experiencia esttica 19
Beln Mateos Blanco

El microrrelato, esbozo de una sonrisa 33
Gloria Ramrez Fermn

La brevedad de la minificcin: un acercamiento
al proceso no oral de un relato conciso 51
Adriana Azucena Rodrguez

Minificcin: reiteracin o economa verbal? 63
Lauro Zavala
La minificcin como indicio de capacidad
de asombro 87
LOS PLESIOSAURIOS VENEZOLANOS BAJO LA LUPA
Wilfredo Illas
Una voz de la minificcin venezolana: Gabriel Jimnez
Emn liberndose de la tirana de los gneros 99
Geraud Gonzlez Olivares

Calzadilla mnimo. Discusiones en torno a algunos
de sus textos breves 109
Gabriel Jimnez Emn

Narrar en Hispanoamrica fundamento 117
Alberto Hernndez
El juego de la irona en las breveficciones
de Guillermo Morn 125

Entrevista a Violeta Rojo 135
Vctor Mosqueda
Fbula de un animal invisible 141
Felipillo y Engracia 145

La libertad de los gneros. Resea a Liberndose de la
tirana de los gneros y otros ensayos sobre minificcin,
de Violeta Rojo 149
10 Plesiosaurio
Alberto Hernndez
Resea a Mi gran habitacin es un perro,
de Carlos Villalba 153
EL CAF DEL PLESIOSAURIO
Carlos Caldern Fajardo

Microrrelatos inditos 159
Eduardo Reyme Wendell

Ela 161
Jos Troncoso Daz

Donde manda capitn 163
Antonio Francisco Zeta Rivas

La promesa 165
Carmen de la Rosa
Las cuatro estaciones 167
Gloria Ramrez Fermn

100 cuentos brevsimos de Latinoamrica: una antologa
pionera del gnero.
Entrevista a Queta Nava Gmez 171
Ricardo Sumalavia
Tcnica para escribir microficciones 177
Plesiosaurio 11
Beln Mateos Blanco
Resea a Historias mnimas: perspectivas y didcticas del
microrrelato 179
Antonio Paz Fernndez

Despus del miniboom de la minificcin peruana. Resea a la
VI Jornada Peruana de Minificcin 185
Gloria Ramrez Fermn

Resea al IX Congreso Internacional de Minificcin
2016, en Neuqun, Patagonia, Argentina: La
minificcin hoy: balances y perspectivas 189
Rony Vsquez Guevara

Los herederos de Julio Torri. Resea al Primer Encuentro
Iberoamericano de Minificcin Juan Jos Arreola 195
LA GARRA DEL PLESIOSAURIO
Rony Vsquez Guevara

Resea a Lo bueno, si breve, etc., de Gins Cutillas 201
Paola Tena
Resea a rase de una vez, de Ana Vidal 205
Rony Vsquez Guevara

Resea a Enjambre de historias, de Javier Perucho 209
12 Plesiosaurio
Csar Klauer
Un libro necesario en la minificcin peruana. Resea a
Sueos de un ndigo, de Jomar Cristbal 211
LOS NUTRIENTES SLIDOS
Reseas biogrficas de los autores 217
Plesiosaurio 13
14 Plesiosaurio
ESTAMOS DE REGRESO Y PARA CELEBRAR LA
BREVEDAD
Aunque Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana

demora en aparecer en los universos dominados por la
minificcin, esta novena edicin inicia un nuevo ca-
mino y prepara las celebraciones por nuestro dcimo
aniversario. En efecto, querido lector, en noviembre
prximo cumpliremos diez aos de ininterrumpida
difusin de la ficcin brevsima.
Para este nmero, no solo contamos con las juicio-
sas investigaciones de Yobany de Jos Garca Medina,
Beln Mateos Blanco, Gloria Ramrez Fermn, Adriana
Azucena Rodrguez, y Lauro Zavala, sino tambin con
un dossier dedicado a la minificcin venezolana, titula-
do Los plesiosaurios venezolanos bajo la lupa, donde
entre ensayos e investigaciones sobresale la entrevista a
Violeta Rojo, a quien dedicamos esta edicin, por su
contribucin al desarrollo de la teora de la minificcin
en Venezuela y el mundo, porque no existe investiga-
dor que haya iniciado sus disquisiciones literarias sin
leer su Breve manual para reconocer minicuentos (1997).
Decidimos inaugurar esta nueva seccin con la mi-
nificcin venezolana, en muestra de solidaridad a las
vicisitudes actuales del pueblo venezolano, que afortu-
nadamente no merman el talento y la calidad literaria
de sus escritores.
Adems, a manera de un merecido homenaje, dedi-
camos nuestras pginas al escritor peruano Carlos Cal-
dern Fajardo, quien entre sus virtudes narrativas se
decant por la minificcin, y que gracias a Omar Sala-
zar Caldern Galliani compartimos en este nmero.
Finalmente, y no menos importante, agradecemos la
colaboracin de nuestra editora invitada Geraud Gon-
zlez, investigadora literaria especialista en minificcin,
quien desde el Estado de Carabobo (Venezuela) se dio
tiempo para realizar las coordinaciones que ahora nos
permiten conocer, un poco ms, la tradicin de la min-
ficcin venezolana.
De esta manera, podemos decir: estamos de regre-
so y para celebrar la brevedad.
Rony Vsquez Guevara

Director
16 Plesiosaurio
LA MUELA DEL PLESIOSAURIO
Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana.
Ao X, n. 9, Vol. 1. Lima, marzo de 2017, pp. 19-31.
El lector de la minificcin: un acercamiento a la

experiencia esttica de la irona1

FES-Acatln (UNAM)
Un texto literario est compuesto bidimensionalmente.

La primera dimensin obedece a la estructura y est dis-
puesta por los signos que organizan su estado como fe-
nmeno lingstico y semntico2; la segunda, mera-
mente esttica,3 necesita la cooperacin del lector para
1
Esta reflexin es un extracto de mi tesis de licenciatura: La
minificcin reflexiva en lengua espaola: mecanismos meta-
ficcionales en algunos textos pertenecientes a la antologa Por
favor, sea breve. Mxico: FES-Acatln-UNAM, 2016. Dispo-
nible en: http://bit.ly/2jXASLP.
2
Al respecto, Iser asegura que de este modo se ha procedido
siempre, es decir, en una interpretacin dirigida a la averigua-
cin del significado y esto ha empobrecido, consecuente-
mente, el sentido de los textos. Wolfgang Iser. La estructura
apelativa de los textos. En: En busca del texto: Teora de la re-
cepcin literaria. Mxico: UNAM, 1987.
3
Lo inconcluso (activado por el lector) puede ser el objeto
de una experiencia esttica y de una valoracin esttica.
manifestarse. Una y otra coexisten de forma subordi-

nada; es necesario que se establezca un vnculo entre el
lector y el texto, pero las ms de las veces se exige una
decodificacin especializada, pues si el leyente no est a
la altura del texto, difcilmente se llevar a cabo el pro-
ceso de lectura, que no es otra cosa que la activacin de
signos en una estructura determinada.
En el caso de la minificcin, donde su estructura se
ve reducida por la conglomeracin de sus signos, la pre-
sencia de un lector es fundamental, ya no por el hecho
de que todo texto requiera de un interpretante, sino por-
que su estructura exige su colaboracin activa con el fin
de organizar la informacin tcita, dispuesta en los c-
digos4 que comprenden su sintaxis y, por consiguiente,
construir su semntica por medio del ejercicio herme-
nutico.
Esta dimensin primera condiciona el estmulo est-
tico (de la segunda dimensin) mediante los puntos in-
determinados que emergen a partir de una concretizacin,
es decir, una lectura que reactiva la informacin a nivel
textual (explcito) y a nivel indicio (transtextual o impl-
cita). Para muestra analicemos la siguiente minificcin
Roman Ingarden. Concretizacin y reconstruccin. En: En

busca del texto: Teora de la recepcin literaria. Mxico: UNAM,
1987, p. 37.
4
Entendamos cdigo como un sistema de campos asociati-
vos informacionales que remiten a diversas esferas de la cul-
tura. Cfr. Roland Barthes. La aventura semiolgica. Buenos
Aires: Paids, 1985.
20 Plesiosaurio
EL LECTOR DE LA MINIFICCIN
de Miguel ngel Avils titulada Literatura: Mi percep-

cin de la realidad, la ficcin y la literatura cam-
bi cuando, en la librera un joven lleg y me pidi el
libro 100 aos en el laberinto de la soledad5.
El texto anterior se compone por una lexa6: la ora-
cin principal posee tres conceptos importantes para la
5
Antologa virtual de minificcin mexicana. Disponible en:
http://bit.ly/2jXIcYb. Consultado: 15 de octubre de 2015.
6
En cuanto al uso de esta categora de anlisis (unidad m-
nima de significado) cabe hacer algunas aclaraciones:
1) El empleo que hace Roland Barthes del trmino (Cfr. S/Z)
dista mucho de la definicin que se le pueda atribuir en un
primer acercamiento al vocablo, es decir, como derivacin
de 'lxico' (grupo de palabras), esto se debe en primera ins-
tancia a la traduccin castellanizada: lexa y no lexia (sin hiato
acentual) como aparece en el texto original. El concepto lo
construye a partir de la raz indoeuropea: leg (escoger, reco-
ger) que dio origen a palabras como logo, lectos y lexisen griego.
2) Las derivaciones anteriores, resultado de una sola raz, son
la ejecucin de su origen, en otros trminos, la puesta en es-
cena del verbo escoger, por ejemplo: logos, entendido como
discurso, no es otra cosa que la seleccin de elementos lin-
gsticos para dar coherencia a determinada estructura; asi-
mismo, lectos: leer supone el mismo principio, escoger o re-
coger signos lingsticos para su decodificacin. En trminos
generales, el concepto barthesiano, como categora de anli-
sis, tiene la funcin de desmembrar el texto en unidades m-
nimas con significado, que van desde la frase, la oracin o el
prrafo.
3) La arbitrariedad, aparente, para la seleccin de estas uni-
dades semnticas reside ms en una lgica textual que en una
Plesiosaurio 21
comprensin del sistema literario: realidad-ficcin-lite-

ratura. Se entiende que existe un proceso de ficcionali-
zacin que echa mano del objeto factual como un es-
tado del ser de las cosas para despus modificarse o re-
interpretarse. Segn JrgenLandwehr la ficcin puede
definirse como la verbalizacin u otra forma de codifi-
cacin de objetos y hechos modificados o reinterpreta-
dos en su modo de ser7. Dicha transformacin supone,
tambin, un cambio en los paradigmas literarios. Se con-
cibe este sistema, entonces, como un cmulo de obras
que funciona como referente para la construccin de
nuevas ficciones. El segundo elemento del enunciado es
una subordinacin adverbial temporal que funge como
causal al sealar las acciones del lector, el cual propicia
metodolgica, por lo tanto, la misma organizacin del texto

arroja dichas unidades siguiendo una cualidad del signo lin-
gstico: la linealidad, los denotados no se sobre ponen, antes
bien siguen una coherencia sintctica a la que el lector est
acostumbrada, de suerte que la eleccin de estos bloques se-
mnticos pierden cierta arbitrariedad.
4) Aclarados los puntos anteriores, en esta investigacin se
opt por emplearlo para fragmentar el texto e identificar los
cdigos o campos informacionales que remiten a diversas
esferas de la cultura. Roland Barthes los clasifica en cinco:
culturales, hermenuticos, semnticos, simblicos y proair-
ticos (Vid. S/Z).
7
Jrgen Landwehr citado por Susana Reisz de Rivarola. Fic-
cionalidad, referencia, tipos de ficcin literaria. En: Lexis.
Vol. 3, n. 2. Lima: Universidad Catlica del Per, diciembre
de 1979, pp. 99-170.
22 Plesiosaurio
la reformulacin de los conceptos en la perspectiva del

narrador autodigtico.
Ambos representan facetas complementarias en el
proceso compra-venta y, asimismo, constituyen dos ex-
periencias distintas de lectura frente al hecho literario.
As, el cambio se establece porque en el actante ven-
dedor existe un horizonte de expectativas que se mate-
rializa a partir de sus conocimientos previos (canon lite-
rario), mientras que el lector-comprador modifica las
expectativas del primero a partir de un horizonte que se
inclina por un nivel reconstructivo.
El texto nuevo evoca en el lector todo un sistema de
reglas de juego con que lo han familiarizado textos an-
teriores y que en el proceso de lectura pueden ser mo-
duladas, corregidas o simplemente reproducidas. Modu-
lar y corregir se inscriben en el interior de la evolucin
de la estructura del gnero, los fenmenos de modificar
y reproducir marcan las fronteras.8
Entonces, la minificcin evoca aspectos ya ledos que
modifican el horizonte de expectativas del receptor al
recombinar las reglas estipuladas por un sistema multi-
forme. Es decir, emplea al sistema literario-cultural
como discurso mimtico; ya no le importa apegarse a
sus referentes (realidad); sino construir o refuncionalizar
8
Francisco Rodrguez. La nocin de gnero literario en la
teora de la recepcin de Hans Robert Jauss. Revista Comuni-
cacin. Vol. 11, n. 2. Costa Rica: Editorial Tecnolgico de
Costa Rica, 2013, p. 4. Disponible en:
http://bit.ly/2kqWCge.
Plesiosaurio 23
lo referentes que ya han construido las ficciones de la

cultura.
As pues: [] cuando a la librera un joven lleg y
me pidi el libro 100 aos en el laberinto de la soledad con-
tiene un cdigo de ubicacin que remite directamente al
espacio donde se desarrollan las acciones: una librera;
su funcin tambin es simblica, segn Cooper9 es la
representacin del universo: libermundi y como tal ejerce
sus propias reglas; ms tarde, se enfatiza un rasgo pro-
sopogrfico del actante comprador-lector: joven, que
culturalmente denota inexperiencia, caracterstica que,
en el personaje, permite, de manera irnica, la recons-
truccin de un paratexto a partir de referencias a obras
identificables por su relevancia en el canon literario: Cien
aos de soledad de G. G. Mrquez y El laberinto de la soledad
de O. Paz. Las obras aludidas de manera explcita sope-
san la comunicatividad10 a nivel no slo sintctico, sino
semntico y textual.
Los pretextos o fondos textuales, como ncleos de
mxima intensidad semntica, los alcanzan los casos en
9
J. C. Cooper. Diccionario de smbolos. Barcelona: Gustavo Gili,
2000, p.104
10
Con el criterio de la comunicatividad ordenamos en una es-
cala las referencias intertextuales con arreglo a su relevancia
comunicativa, es decir, segn el grado de la conciencia de
referencia intertextual en el autor y en el receptor. Manfred
Pfister. Concepciones de la intertextualidad. En: Intertex-
tualitt 1: La teora de la intertextualidad en Alemania. La Habana:
Criterios, 2004, p. 45.
24 Plesiosaurio
que el autor es consciente de la referencia intertextual,

parte de que el pre-texto tambin le es familiar al recep-
tor y remite a l de una manera clara e unvoca mediante
un marcaje consciente en el texto.11
Ms all de que las obras referidas son sintctica-
mente conexas por compartir un vocablo en el ttulo:
soledad, y garantizar cierta coherencia al vincularlas, el
espacio donde interactan los personajes dentro de la
minificcin se concentra en su carcter simblico e ir-
nico, por consiguiente, ambas figuras retricas encami-
nan dos posibilidades interpretativas, pero que aterrizan
en una misma reflexin sobre el papel del lector como
reescritor de nuevas ficciones.
La primera se establece como fenmeno mimtico de
nuevas realidades construidas a partir del sistema litera-
rio, es decir, la librera simboliza un universo que se con-
duce bajo sus propias reglas y como tal se presenta
como discurso imitado, [] la ficcin hace que sea po-
sible lo que sera mutuamente excluyente en la realidad
extraliteraria, es decir, permite la coexistencia de obras
contradictorias12. Fuera de que las obras aludidas son
gneros dispares, de escritores de nacionalidades distin-
tas e incluso de publicaciones temporalmente dismiles,
de su funcin dentro del texto se infiere la capacidad
que posee el sistema literario para reconstruir, a travs
11
Idem.
12
Mara ngeles Martnez Garca. Laberintos narrativos: estudio
sobre el espacio cinematogrfico. Barcelona: Gedisa, 2012, p. 23.
Plesiosaurio 25
de la experiencia esttica lectora, mundos ya confeccio-

nados por el cmulo de obras que lo comprenden. En
este sentido, el narrador-actante y el personaje-compra-
dor condensan, desde dos experiencias lectoras, una
fusin de horizontes: lo que consideramos y lo que la
textualidad provoca ante nuestros ojos13. 100 aos en el
laberinto de la soledad es una reconfiguracin del canon
literario que modifica el horizonte de expectativas del
lector y, asimismo, transforma su experiencia esttica,
entendida como la vivencia del arte mediante la co-crea-
cin (leyente) de la obra.
Desde esta perspectiva el smbolo (librera) es un re-
curso auto reflexivo implcito que funciona mediante un
ejercicio interpretativo, pero no de manera indepen-
diente, es decir, para entender su utilidad en la semntica
de la obra deben compaginarse la catfora del ttulo, el
cual contiene un crescendo textual que va de lo concreto a
lo abstracto: realidad-ficcin-literatura y la contextuali-
zacin que implica la irona.
Por consiguiente, la segunda interpretacin parte de
la cualidad dialgica14 de la irona con dos finalidades: 1)
como recurso satrico y 2) como mecanismo autorrefle-
xivo. En primera instancia, la stira se define como una
13
Gloria Prado G. y Andrs Tllez Parra. Neohermenutica:
literatura, filosofa y otras disciplinas. Mxico: Universidad Ibe-
roamericana, 2009, p. 68.
14
Lauro Zavala. Para nombrar las formas de la irona. Dis-
curso. Otoo de 1992, pp. 59-83. Disponible en:
http://bit.ly/2jPDfyr.
26 Plesiosaurio
figura retrica que tiene la finalidad de corregir, ridicu-

lizando, algunos vicios e ineptitudes del comporta-
miento humano.15 Se parte de esta definicin para es-
tablecer que este tropo est dirigido a aspectos extratex-
tuales, es decir, semnticamente la stira es una burla
que recae en conductas sociales y morales que no litera-
rias, en este caso se denosta la figura del lector-consu-
midor al evidenciar un desconocimiento del canon lite-
rario y peor an, al mezclar dos obras pertenecientes a
dicha institucin.
Ahora bien, para identificar esta burla es necesario
recurrir al doble funcionamiento de la irona: semntico
y pragmtico, ste como las cualidades significantes del
texto para ser interpretadas por el decodificador, aqul
como inversin de los signos para manifestar, de ma-
nera disimulada, una reprobacin latente.16 Por lo tanto,
el nuevo ttulo reconstruido por el lector-actante (jo-
ven), resultado de la imbricacin de dos obras literarias
cannicas, no puede ser decodificado como una burla si
el lector-interpretante no identifica los referentes cone-
xos en el ttulo; en ese sentido el narrador est represen-
tando el rol que jugamos nosotros como lectores-inter-
pretantes.
Puede sonar bastante obvio, pero la contextualiza-
cin de los cdigos insertos en las minificciones permite
15
Linda Hutcheon. Irona, stira, parodia. Una aproxima-
cin pragmtica a la irona. En: De la irona a lo grotesco. M-
xico: UAM-I, 1992, p. 178.
16
Ibd., p. 177.
Plesiosaurio 27
el laconismo de su estructura a travs de un acto situado17,

es decir, la combinacin de los modelos estructurales
con la complejidad dinmica de los modelos hermenu-
ticos18. As pues, la transformacin conceptual de los
trminos realidad-ficcin-literatura en la perspectiva del
narrador no slo se manifiesta como una mofa disimu-
lada al lector, adems expresa textualmente el aspecto
dialgico de la irona como mecanismo que enfatiza su
autoconsciencia.
La irona es, entonces, un mecanismo dialgico19 que
consiste en un acuerdo entre el autor-codificador y el
lector-decodificador, a travs del mensaje, para interpre-
tar y construir el sentido del texto. Actitud que permite
y exige, al lector descodificador, interpretar y evaluar el
texto que est leyendo20.
En otras palabras, la irona enfatiza el fenmeno de
acontecimiento: relacin intersubjetiva entre el texto y el
receptor (externo al texto) y, adems, se representa el
proceso que debe seguir el lector para comprender el
funcionamiento de la irona como un recurso que im-
plica una contextualizacin de los signos manifiestos in-
ternamente.
17
Esta nocin de acto situado guarda semejanzas con el con-
cepto de acontecimiento acuado por Paul Ricoeur, en Tiempo y
narracin II. Configuracin del tiempo en el relato de ficcin. Mxico:
Siglo XXI, 2004.
18
dem.
19
Lauro Zavala. Op. cit., p. 60.
20
Ibd., p. 177.
28 Plesiosaurio
Finalmente, las direcciones que se establecen como

vas de comunicacin e interpretacin entre la obra lite-
raria y el lector se definen siempre bajo las fronteras y
normas de la estructura, pues lo que existe en primer
trmino es el texto mismo y no otra cosa. Es slo al so-
meter al texto a un particular tipo de lectura que cons-
truimos un universo imaginario21. Por lo tanto, la ex-
periencia esttica obtenida por el lector radica en las
competencias tanto de interpretacin como de lectura
que le otorga un texto. Esta experiencia es directamente
proporcional a la cooperacin y competencias lectoras,
mismas que la minificcin emplea como estrategias para
que un lector escriba, mediante la exgesis, la parte que
le corresponde; entonces toda interpretacin resulta ser
una nueva ficcin y esta cooperacin de reescritura in-
terpretativa estimula la experiencia esttica no como un
juicio de belleza, antes bien como un ejercicio inter-
subjetivo para configurar un nuevo sentido.
Bibliografa
BARTHES, Roland. La aventura semiolgica. Buenos

Aires: Paids, 1985.
_____ S/Z. Trad. de Nicols Rosa. Buenos Aires:
Argentina, Siglo XXI, 2004.
21
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narrativa. Mxico: Siglo XXI, 1998, p.67.
Plesiosaurio 29
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30 Plesiosaurio
ZAVALA, Lauro. Para nombrar las formas de la iro-

na. Discurso. Otoo de 1992, pp. 59-83. Disponible en:
http://bit.ly/2jPDfyr.
Plesiosaurio 31
32 Plesiosaurio
El microrrelato, esbozo de una sonrisa
Beln Mateos Blanco

Universidad de Valladolid (Espaa)
Si bien es cierto que el humor entendido como la iro-

na, la stira, la parodia e incluso la burla es una de las
caractersticas habituales del microrrelato, debemos
aclarar que no es un rasgo inherente al gnero como lo
son la hiperbrevedad, la narratividad, la concisin o la
elipsis. Ral Brasca terico, antlogo y escritor dedica-
do al microrrelato explica en una entrevista publicada
en Cuento en Red el vnculo existente entre humor y
microrrelato:
la irona s es clave. El humor es arma de doble filo.

Porque otro de los riesgos con los microrrelatos es
querer reducirlos a estos chistecitos, a esa cosa hu-
morstica que hace pensar que es una cosa muy li-
viana. La microficcin tambin puede ser filosfica,
puede ser muy profunda. Hay gente que tiene la
idea de que hacer microrrelatos es eso, es hacer
chistecitos. El humor es una caracterstica de mu-
chas microficciones, pero me gusta lejos del chiste,
Beln Mateos Blanco
me gusta lejos del doble sentido. Me gusta el hu-

mor ligado a la irona; me gusta el humor ligado a la
stira; me gusta el humor ligado al juego. Yo creo
que lo ldico si es valioso y definitorio: la irona, la
stira, la parodia (Delafosse. Entrevista a Ral
Brasca: dentro de la microficcin se da un solapa-
miento de gneros, 149).
A priori cabra imaginar que la ligazn entre el hu-

mor y el microrrelato se ceir exclusivamente a cues-
tiones tematolgicas o exclusivas del fondo del texto,
sin embargo vamos a ver como de la hibridacin gen-
rica del microrrelato, es decir, de su identidad como
texto literario emanan otro tipo de relaciones con el
humor.
El microrrelato etiquetado como texto trasngenri-
co conecta con el gnero lrico a travs del haiku o el
epigrama, con el narrativo mediante la fbula o el
cuento, con el dramtico gracias al microteatro e inclu-
so con el periodstico y sus crnicas de viajes o colum-
nas de opinin; estos textos heredan sin embargo, su
ingenio, su capacidad crtica, su gusto satrico e irnico
de otro tipo de textos como la ancdota, el aforismo, la
greguera e incluso el chiste.
Los antecedentes y las relaciones literarias del mi-
crorrelato con lo que podramos denominar subgne-
ros humorsticos son de diferente ndole y abarcan
desde la fusin o mezcolanza hasta la similitud o la
apropiacin. Ms all de examinar tericamente el tipo
de relacin que el microrrelato establece con cada uno
34 Plesiosaurio
EL MICRORRELATO, ESBOZO DE UNA SONRISA
de estos, es fundamental destacar el carcter proteico

del microrrelato, por el cual estos textos actualizan
formas antiguas, imitndolas, parodindolas, o subvir-
tindolas.
El aforismo que en su forma pura es una sentencia
cercana al refrn y generalmente caracterstica de una
cultura, se adapta al microrrelato desde una perspectiva
transgresora, la verdad absoluta como piedra angular
del texto se transforma enuna realidad cuestionada.
As, pervirtiendo la esencia de la ancdota emerge una
tipologa de microrrelatos pardicos. Rafael Prez Es-
trada es uno de los escritores cuyos textos recogidos en
Elecciones personales (una antologa de urgencia), etiquetados
como microrrelatos lindan con el aforismo:
El espejo acaba por obligarnos a referirnos a noso-

tros mismos
Le pregunt y me dijo: Me pesa mucho la realidad
para ser poeta.
Quien cuenta sueos los inventa.
Dice el moralista acrrimo: Pensar es vicio solita-
rio
En el caso de la greguera, gnero creado por Ra-

mn Gmez de la Serna en el ldico ambiente de las
vanguardias, la tangencialidad entre ambos gneros y el
humor viene dada por la propia definicin de gregue-
ra: humorismo + metfora. No es de extraar por lo
tanto, que muchos tericos del microrrelato hayan
buscado concordancias entre ambos, y encontrado en
Plesiosaurio 35
Beln Mateos Blanco
la greguera uno de los gneros culpable del contagio

del humor en el microrrelato. Veamos algunos ejem-
plos de Greguerias de Ramn Gmez de la Serna que no
exclusivamente por su brevedad, sino por su narrativi-
dad, han sido clasificados como posibles microrrelatos:
Los globos de los nios van por la calle muertos de

miedo.
El que est en Venecia es el engaado que cree es-
tar en Venecia. El que suea con Venecia es el que
est en Venecia.
Los recuerdos encogen como las camisetas.
No hay nada que desoriente tanto como un nme-
ro de telfono que hemos apuntado y que no sabe-
mos a quin pertenece.
La ancdota pertenece al conjunto de esos gneros

menores que ha sufrido marginacin; pero no solo por
la brevedad o carencia de peso especfico, sino tambin
por su carcter subversivo, de lucha contra valores
consolidados (Tejero. Ancdota y microrrelato dos
gneros literarios?, 724). La definicin analtica de la
ancdota ensambla directamente con el carcter pos-
moderno del microrrelato. Su indefinicin genrica ya
lo enmarca en el posmodernismo, gnero irreverente,
inclasificable, polmico y libre de taxonoma. El incon-
formismo y la rebelda en el tratamiento de temas co-
mo la muerte, el sueo, la fatalidad del destino o la
frgil y escurridiza identidad del sujeto deriva en el
caso del microrrelato en una frmula narratolgica
36 Plesiosaurio
revulsiva que se sirve de lo jocoso, de lo humorstico

para impactar en el lector invitndolo a la reflexin y el
anlisis.
Una vez examinadas las relaciones derivadas del
estatuto genrico del microrrelato, nos adentraremos
en cuestiones que ataen estrictamente al contenido
del microrrelato. El primero de los mecanismos litera-
rios cuyo uso provocar un efecto humorstico en el
lector es la intertextulidad. El uso de la intertextulidad
en el microrrelato no es algo balad, sus autores acuden
a este recurso para homenajear al pasado y hacer una
revisin satrica del mismo. M del Carmen frica
Vidal, justifica en su texto Qu es el posmodernis-
mo? la simbiosis entre irona e intertextualidad:
El artista posmoderno, que ya no cree en su ego, ha

aceptado con irona la idea del agotamiento de la
imaginacin. El arte se crea ahora de forma pardi-
ca, mezclando estilos, con collages que ya no con-
tienen passages (como ocurra en la modernidad)
que nos ayuden a pasar de un fragmento a otro y a
crear, por tanto, un todo coherente, reflejando as
un mundo sin autoridad y sin estructuras. Siguiendo
una ley de la historia que Herclito denomin enan-
tiodromia, el artista se da cuenta de que hoy, para
crear algo nuevo, ha de tomar prestado del pasado,
algo que se hace con la ms descarada irreverencia
(M del Carmen frica Vidal. Qu es el posmo-
dernismo?, 19).
Plesiosaurio 37
Beln Mateos Blanco
El virtuosismo intertextual de los escritores de mi-

crorrelatos se sustenta sobre un acervo cultural comn
entre autor y lector, estos conocimientos compartidos
por ambos garantizarn el pacto de lectura. Bajo la
premisa de un lector activo y competente, el creador
de microrrelatos se servir de diferentes frmulas para
conseguir la sonrisa del receptor: la reinterpretacin, la
deformacin de la personalidad de los protagonistas, la
variacin del cronotopo en el que se desarrolla la histo-
ria o la invencin de un nuevo final para el texto origi-
nal, por mencionar algunos de los ms manidos. La
tematologa susceptible de convertirse en mecanismo
intertextual es, categorizndola someramente, el mito
clsico, La Biblia, el cuento tradicional, las grandes
obras de la literatura universal y los microrrelatos ple-
namente consagrados.
Para ejemplificar temticamente cada una de las
categoras mencionadas he seleccionado textos de Jos
de la Colina, espaol exiliado en Mxico desde 1940;
consabido que compartiremos con el consagrado autor
de microrrelatos hispnicos el mismo poso cultural,
comprobemos la efectividad de la intertextulidad como
recurso irnico, satrico y pardico.
En el primer texto seleccionado, el autor juega con
el mito de Eurcide y Orfeo, ya en el paratexto Jos de
la Colina ubica al lector titulando el microrrelato con el
nombre de la protagonista del mito. La historia que
cuenta el microrrelato parece en principio fiel a la ori-
ginal, sin embargo ser nicamente la ltima lnea del
38 Plesiosaurio
texto la que aporte una perspectiva nueva de lectura

hacia el mito clsico.
Eurcide
Habiendo perdido a Eurdice, Orfeo la llor largo
tiempo, y su llanto fue volvindose canciones que
encantaban a todos los ciudadanos, quienes le da-
ban monedas y le pedan encores. Luego fue a bus-
car a Eurdice al infierno, y all cant sus llantos y
Plutn escuch con placer y le dijo:
Te devuelvo a tu esposa, pero slo podrn los
dos salir de aqu si en el camino ella te sigue y nunca
te vuelves a verla, porque la perderas para siempre.
Y echaron los dos esposos a andar, l mirando
hacia delante y ella siguiendo sus pasos...
Mientras andaban y a punto de llegar a la salida,
record Orfeo aquello de que los Dioses infligen
desgracias a los hombres para que tengan asuntos
que cantar, y sinti nostalgia de los aplausos y los
honores y las riquezas que le haban logrado las ele-
gas motivadas por la ausencia de su esposa.
Y entonces con el corazn dolido y una sonrisa
de disculpa volvi el rostro y mir a Eurdice.
Jos de la Colina
La Biblia, escrituras que segn las religiones juda y

cristiana trasmiten la palabra de Dios es otra de las
fuentes de la que beben los microrrelatos intertextua-
les. Partiendo de la idea de que para que la intertextua-
lidad como recurso literario funcione debe cumplirse el
pacto de lectura entre autor y lector, no todos los pasa-
Plesiosaurio 39
Beln Mateos Blanco
jes de la Biblia son susceptibles de convertirse en me-

canismo intertextual.Sin embargo, si existen muchos
textos bblicos cuyo conocimiento no depende de la
adscripcin a la religin a la cual sirve de estandarte, y
si a la percepcin cultural del mundo del individuo.
Personajes como Adn y Eva, o sus hijos Can y Abel,
episodios como el milagro de Lzaro o las negaciones
de Pedro, fundador de la Iglesia Catlica son algunos
de los ms recurrentes. El Gnesis y el Apocalipsis por
su temtica cercana a la filosofa, y la bsqueda de res-
puestas a la eterna pregunta Quines somos, de dnde
venimos y hacia dnde vamos? son tambin dos de los
pasajes ms expuestos a reinterpretaciones autorales.
Veamos un texto con Dios como protagonista y el
Diablo como antagonista, cuyo escenario sera el G-
nesis y en el cual Jos de la Colina ridiculiza el sentido
de la religin en el mundo:
El final del principio

Aprovechando que Dios, tras haber trabajado seis
das de la semana en la creacin del Mundo, se ha-
ba tomado el domingo y retirado a descansar, el
Diablo entr en la Tierra y fund la Historia.
Jos de la Colina
Los cuentos infantiles de transmisin oral, muchos

de ellos recopilados gracias a la labor de los hermanos
Grimm, y publicados primeramente enCuentos para la
infancia y el hogar y posteriormente en Cuentos de hadas de
los hermanos Grimmrecogen algunos de los cuentos que
40 Plesiosaurio
forman parte del imaginario infantil, tales como Blanca-

nieves, La Cenicienta, La Bella Durmiente o Hnsel y Gretel.
Otros relatos editados directamente en papel como La
sirenita, El patito feo o La Reina de las Nieves de Hans
Cristian Andersen tambin forman parte de las lecturas
ineludibles para nios.
Estos nios convertidos en adultos y en posibles
lectores de microrrelatos sern capaces de reconocer la
mutacin irnica que el cuento tradicional experimenta
al convertirse en un gnero posmoderno como el mi-
crorrelato. El texto titulado La Bella Durmiente parte del
desenlace del cuento original y deja entrever una crtica
a los finales idlicos de los cuentos de hadas.
La bella durmiente
El prncipe despertador bes a la bella durmiente,
que despert mientras l se dorma, y ella entonces
lo bes a l, que despert mientras ella volva a
dormir, entonces l
Jos de la Colina
Aunque a simple vista parece que apenas pueda

existir conexin entre los clsicos de la literatura uni-
versal y el gnero del microrrelato, lo cierto es que
existe un dilogo permanente entre ambos. Aquellos
microrrelatos que se nutren de novelas cannicas para
jugar con la intertextualidad dotan a autor y lector de
cierto bao de prestigio, pues presuponen un arraigo
profundo con la literatura, revalorizando un gnero
Plesiosaurio 41
Beln Mateos Blanco
que por su popularidad y difusin es menospreciado

en numerosas ocasiones.
El primer ejemplo de microrrelato intertextual toma
como referencia literaria La Odiseade Homero, concre-
tamente uno de sus episodios ms populares, aquel en
el que Ulises es cautivado por las sirenas. Jos de la
Colina ejecuta este texto del mismo modo que Eurcide,
conserva el devenir de la historia primigenia pero bus-
ca otra justificacin a los acontecimientos de la historia
a travs de la actuacin de los personajes. El toque
humorstico de este texto surge del binomio entre la
sucinta descripcin de los atributos de las sirenas y la
imaginacin del lector que el autor refuerza mediante
el uso de los puntos suspensivos como colofn al mi-
crorrelato.
Las sirenas
Otra versin de la Odisea cuenta que la tripulacin
se perdi porque Ulises haba ordenado a sus com-
paeros que se taparan los odos para no or el pr-
fido si bien dulce canto de las sirenas, pero olvid
indicarles que cerraran los ojos, y como adems las
sirenas, de formas generosas, saban danzar...
Jos de la Colina
El siguiente texto juega con dos de las novelas pre-

feridas por los autores de microrrelatos para ganar la
sonrisa del lector, El Quijote de Miguel de Cervantes y
La Metamorfosis de Franz Kafka. El mero hecho de vin-
cular una novela de caballeras del siglo XVII con una
42 Plesiosaurio
existencialista del XX ya resulta sin duda ms que in-

genioso. Adems Jos de Colina ha sabido buscar un
hilo argumental entre ambas novelas tan distantes en el
tiempo, la volubilidad del ser humano, temtica reto-
mada por el posmodernismo que se adeca a la condi-
cin genrica del texto.
La metamorfosis, segn Miguel de Cervantes

En un barrio de Praga de cuyo nombre no quiero
acordarme, no ha mucho que viva un joven viajan-
te de comercio de los de camisa semanaria, corbata
manchada de sopa y zapatos polvorientos. Es pues
de saberse que este sobredicho viajante, en los ratos
en que no andaba vendiendo, que eran los ms del
ao, se daba a leer libros de entomologa, ciencia
que trata de los insectos, con tanta aficin y gusto
que olvido de todo punto su trabajo y leyendo se le
pasaban las noches de claro en claro y los das de
turbio en turbio. Y, rematado ya su juicio con tales
lecturas, vino a dar en el ms extrao pensamiento
en que jams dio loco en el mundo, y fue que le pa-
reci convenible y necesario, para escapar al fisco y
a los acreedores, convertirse en un escarabajo...
Jos de la Colina
Este microrrelato aglutina hasta tres mecanismos

intertextuales que desencadenarn el humor en el tras-
curso de su lectura.En este caso la adecuacin de la
intertextualiadad a cada uno de los textos originales
resulta de una irona prodigiosa. El ttulo como para-
texto ya nos adelanta lo que podra ser una versin de
Plesiosaurio 43
Beln Mateos Blanco
la obra de Kafka al estilo del Siglo de Oro espaol, sin

embargo Jos de la Colina no solo adapta el inicio de
El Quijote, con su caracterstica prosa cervantina, a la
descripcin de Gregor Samsa, sino que es capaz de
mimetizar temporalmente ambas historias para equipa-
rar la transformacin del protagonista de La Metamorfo-
sis en escarabajo a la de Alonso Quijano en el ingenio-
so hidalgo don Quijote de la Mancha.
Quiz el que ya se ha convertido en el microrrelato
ms clebre de la historia El dinosaurio de Augusto
Monterroso, recogido en el ttulo Obras completas (y otros
cuentos publicado en 1959, es a pesar de su brevsima
extensin el microrrelatoque ms alusiones, mencio-
nes, reescrituras y hasta ilustraciones ha sufrido. El
texto La culta dama ironiza precisamente con ese carc-
ter hiperbreve del texto:
La culta dama
Le pregunt a la culta dama si conoca el cuento de
Augusto Monterroso titulado El dinosaurio.
Ah, es una delicia me respondi, ya estoy le-
yndolo.
Jos de la Colina
La metaliteratura, entendida como recurso literario

para crear el fondo del texto, es otra de las frmulas
que el microrrelato asimila para insertar en su conteni-
do efectos humorsticos. Del mismo modo que encon-
trbamos una temtica definida para la creacin del
juego intertextual, la metaliteratura posee sus propios
44 Plesiosaurio
registros ceidos estrictamente al autor y al microrrela-

to como producto literario.
La figura del autor, entendida como trabajador de la
escritura, se ha convertido en germen para la produc-
cin de microrrelatos. Adoptando esta receta, autores
cannicos se convierten en protagonistas del texto a
modo de elogio y semblanza:
Cervantes
En sueos, su mano tullida escriba un Antiquijote.
Jos de la Colina
El microrrelato Cervantes apela desde el paratexto a

la figura del escritor, sin embargo para conseguir el
efecto sarcstico en el texto el autor tambin hace refe-
rencia aEl Quijote, combinando as intertextualidad y
metaliteratura. Jos de la Colina evidencia en su texto
la irona de como El Quijote naci como un Antiquijote,
es decir la razn de ser de la novela de Cervantes es
puramente metaliteraria, y as lo revela en su texto.
Enmarcada en la tematologametaliteraria, el micro-
rrelato recurre con frecuencia a las dificultades que
entraa el oficio de escritor, al temor de enfrentarse a
la hoja en blanco, a la falta de inspiracin y los pro-
blemas derivados de la condensacin de la escritura.
David Lagamanovich uno de los grandes tericos del
gnero, frivoliza en su texto Escrituras sobre la comple-
jidad de la concisin en el microrrelato:
Plesiosaurio 45
Beln Mateos Blanco
Escrituras
La lnea levant la cabeza y me mordi la mano con
que la escriba. Comprend que mi obsesin con el
microrrelato era excesiva y me puse a escribir un
cuento de extensin convencional. Un prrafo se
enrosc y salt hacia m, hirindome en el calcaar
con su cola ponzoosa. Entonces me instal en el
territorio ms conocido de la novela. Algunos cap-
tulos suscitan mi desconfianza. Vivo inquieto, ma-
quinando estrategias para proteger la yugular.
David Lagmanovich
La polmica en torno a la autonoma del microrrela-

to como gnero literario, el afn de etiquetarlo como
un gnero independiente al cuento o como una varian-
te del mismo, se ha convertido en objeto de stira y de
burla por parte de escritores, especialistas y acadmi-
cos. La obsesin por hallar la taxonoma del microrre-
lato ha cristalizado en metamicrorrelatos amparados en
el mbito metaliterario. Bien es cierto, que la irona de
estos textos no son accesibles para todo tipo de lecto-
res si previamente no conocen la controversia existente
en los crculos literarios.
Los textos seleccionados para ilustrar esta categora
pertenecen a Jos Mara Merino, este autor espaol es
considerado uno de los escritores clsicos del gnero
por su toma de conciencia respecto a la identidad ge-
nrica del microrrelato. En los textos reunidos en La
glorieta de los fugitivos publicado en 2007, Jos Mara Me-
rino trata con suma irona los aspectos que identifica-
46 Plesiosaurio
ran al microrrelato como gnero autnomo. El primer

texto titulado La glorieta miniatura alude a los antece-
dentes y relaciones literarias de microrrelato:
La glorieta miniatura
En uno de los extremos del Jardn literario, lindan-
do con los alcorques de la leyenda, los macizos de la
fbula, los parterres y pabellones de la poesa y las
praderas del cuento, se halla la Glorieta Miniatura.
Hay muchos que al llegar all quedan desorientados,
porque los relatos diminutos no les permitan ver el
inmenso bosque de la ficcin pequesima.
Jos Mara Merino
En el siguiente texto el autor parodia el desprestigio

que la ficcin breve sufre por el simple hecho ser bre-
ve. De nuevo metaliteratura e intertextualidad se en-
tremezclan en el texto para defender y homenajear a El
dinosaurio de Monterroso, y equiparar su calidad litera-
ria, independiente de su extensin, a la categora de
cualquier novela:
La ficcin pequesima
En el inmenso bosque de la ficcin pequesima,
que rodea la Glorieta Miniatura del Jardn Literario,
hay tambin innumerable especies vegetales, y en l
pululan hombrecillos y mujercitas, pjaros casi mi-
croscpicos y toda clase de objetos y animales de
tamao tambin muy reducido. Para que os hagis
idea, all los dinosaurios tiene el mismo tamao que
Plesiosaurio 47
Beln Mateos Blanco
las musaraas en el resto del jardn. Y cuando la

gente se despierta, esos dinosaurios siguen all.
Jos Mara Merino
La obra de una vida y A primera vistaretoman el tema

de la hiperbrevedad desde una perspectiva terica.
Muchas hiptesis se han elucubrado sobre la longitud
exacta que debe tener un microrrelato para poder ser
as designado, y no como cuento corto. El autor hace
un guio a los ros de tinta que se han vertido sobre la
necesidad absurda de contabilizar el nmero de pala-
bras exactas que debe contener un microrrelato.
La obra de una vida

El profesor Souto ha dedicado buena parte de su
vida, ms de veinticinco aos, a la investigacin de
los especmenes en los alrededores de la Glorieta
Miniatura, y su exhaustivo trabajo sobre las ficcio-
nes brevsimas alcanza la suma de diez mil y uno ca-
racteres (con espacios), es decir casi siete folios
completos!
Jos Mara Merino
A primera vista
Uno de los principios de jardinera en la Glorieta
Miniatura es que el microcuento ms largo y el
cuento literario ms corto tienen la misma exten-
sin, lo que suele confundir incluso a los especialis-
tas.
Jos Mara Merino
48 Plesiosaurio
Podemos extraer como conclusin que aparte de las

relaciones y los antecedentes literarios que vinculan
humor y microrrelato de acuerdo con el carcter trans-
genrico de este, la intertextulidad y la metaliteratura
funcionan como excelentes mecanismos humorsticos.
El uso y la brillante disposicin de estos recursos hu-
morsticos por parte del autor, garantizan su recono-
cimiento e identificacin por parte del lector, lo que
sin duda har saltar el resorte de la risa, o al menos, el
esbozo de una sonrisa.
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Plesiosaurio 49
Beln Mateos Blanco
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50 Plesiosaurio
La brevedad de la minificcin: un acercamiento al

proceso no oral de un relato conciso
Gloria Ramrez Fermn

Universidad Autnoma Metropolitana (Mxico)
El objetivo del presente escrito trata de argumentar

porqu la minificcin, y el microrrelato, no estn estre-
chamente emparentados con la oralidad, y que otra
caracterstica habitual: el inicio in media res, no determi-
na la composicin breve de los mismos. Para ejempli-
ficar lo anterior, recurro a la obra de Max Aub: Crme-
nes ejemplares. La cual es el actual objeto de mi investi-
gacin de posgrado. De tal forma, podremos determi-
nar cul es la relacin de los hechos propuestos, y c-
mo se logra una lgica y coherencia en el discurso
fragmentario.
Advierto al lector que encontrar este texto somero,
o bien que no profundiza. No obstante, se trata de una
aproximacin de dos hallazgos encontrados en el anli-
sis que he hecho del libro propuesto (Crmenes ejempla-
res), mismos que comparto con la intencin de presen-
tar otra perspectiva del gnero.
Gloria Ramrez Fermn
En el trayecto de mis estudios sobre estos relatos

breves desde la preparatoria hasta ahora en el docto-
rado me he encontrado con varios obstculos. El
primero de ellos fue poder categorizarlo1.
Para m, la mayor dificultad fue la inapresable defi-
nicin de las taxonomas del propio gnero. Pareciera
que los trminos: minicuento, minificcin y microrrela-
to tienen vasos comunicantes que admiten la mutacin
de una clasificacin a otra.
Un inconveniente ms, seran las, a veces, limitadas
marcas textuales que nos ofrece la narracin. Al final
de un anlisis tendramos que considerar que una mini-
ficcin al decodificarla pueda ser entendida como un
relato, y, adems, que resulte en uno con caractersticas
literarias.
En mi actual proyecto de investigacin doctoral me
he tenido que valer del anlisis del discurso para poder
hacer un estudio formal de la antologa de microrrela-
tos Crmenes ejemplares, de Max Aub, espaol de naci-
miento y nacionalizado mexicano.
Suena confuso realizar un estudio del discurso en
textos breves, que en ocasiones parecen ms una frase
que un relato. Sin embargo, mi propuesta tiene que ver
con entender la narrativa de la minificcin mediante la
digesis del texto. Propongo que la brevedad de la
1
Si bien no es un requisito el tener claro a qu gnero lite-
rario pertenece un escrito, es una gran ayuda partir de los
preceptos tericos genricos para tener una base crtica en
la cual apoyarnos.
52 Plesiosaurio
LA BREVEDAD DE LA MINIFICCIN
misma no slo se encontrar en una estructura sintc-

tica escueta, o en un recorte de palabras, sino en la
comprensin de lo que es el mnimo hecho literario. A
continuacin explicar cmo llegu a esta conclusin.
Primero, quiero sealar que es peligroso comparar o

relacionar a la minificcin con el relato oral y el cuen-
to. Hay que recordar que las primeras manifestaciones
de las estructuras narrativas se hallan en la produccin
de mitos, fbulas y leyendas. Se ha emparentado en
varias ocasiones este tipo de relatos, que en su mayora
se han conservado por la tradicin oral, con los textos
microficcionales.
Walter Benjamin manifiesta en su ensayo El Narra-
dor que uno de los ms reconocidos historiadores, y
tambin primer narrador, fue Herdoto. La caracters-
tica ms sobresaliente de sus composiciones es que no
son explicativas, cuentan con una estructura concesiva.
Es decir, el narrador no se detiene a sealar las relacio-
nes entre un hecho y otro, slo las enuncia.
Enrique Baena, en su libro La invencin esttica
(2014), tambin expone los relatos de Herdoto y Los
cuentos populares del antiguo Egipto como prototipos de lo
que seran los cuentos 2 como los conocemos hoy.
Baena menciona que:
2
Aqu remarco que me refiero a cuentos, no a minificciones.
Plesiosaurio 53
Gloria Ramrez Fermn
En esta preciosa coleccin de breves historias se

dan todos los ingredientes de lo que un lector actual
entiende por cuento: la narracin de una accin fic-
ticia, aunque pueda tener realidad histrica, con
breve extensin y carcter no complejo, desde las
numerosas orientaciones con que este modo de es-
critura, considerado como gnero, se ha venido
arraigando ya en la Antigedad y el mundo clsico
(47).
La anterior descripcin de los elementos de un rela-

to sirven de referencia para reconocer textos que pos-
teriormente sern clasificados como literarios. Baena
tambin refiere que:
Desde este punto de vista el cuento primitivo no se

apartaba en demasa de los caracteres que le son
propios a la fbula o al aplogo. Las varias formas
de estas narraciones, y las mltiples variantes cuen-
tsticas, comparten usualmente enlazado con la
fbula una determinacin simblica que se refiere
a lo didctico. El continente de los cuentos, su for-
ma y potica, igualmente adquiere la tipologa de
una sencilla narracin (49).
Es decir que, adems de las caractersticas que ex-

pone, cada hecho del relato es un referente simblico
que debe sealar un acto que repercuta en el colectivo.
O sea que la funcin de estos relatos era didctica, so-
cial y antropolgica. El simbolismo de los hechos que
54 Plesiosaurio
derivan en la composicin del cuento, mito o fbula se

instalan en la memoria individual y colectiva y por
ello son factibles de reproducir de forma oral. No en
s porque sean relatos hiperbreves.
Es por ello que podemos repetir una y otra vez un
mito, una leyenda, una fbula o un cuento (clsico)
porque lo que importa en su reproduccin no es su
estructura sintctica, sino lo que simboliza. No pasa
nada si le cambiamos el nombre a Caperucita roja, el
cuento sigue teniendo el mismo significado; o si el per-
sonaje de caro tiene una hlice en lugar de alas; la
simbologa sigue ah porque el final ser el mismo.
Encontramos variantes de un mismo mito, cuento,
leyenda o fbula a lo largo de la historia literaria, pero
an as habr elementos constantes que nos remitan al
relato origen. Esto porque los elementos simblicos
tienden una funcin moralizante y didctica que busca
la continuidad de la transmisin colectiva3.
Cuentos como Blancanieves, la Cenicienta, Caperu-
cita roja, Los tres cerditos, entre otros, no tienen una
historia breve, o escueta, y quien los narre puede am-
pliar u omitir detalles en los mismos. No obstante, eso
no sucede con la minificcin o el microrrelato.
3
Cabe sealar que la subversin del mito la podemos en-
contrar en los siglos XVIII y XIX a partir de las nueva
propuestas interpretativas de la historia y la literatura que
ofrecieron el romanticismo y el modernismo, hasta llegar a
las vanguardias, pero esto es tema de otra investigacin.
Plesiosaurio 55
Gloria Ramrez Fermn
Si hacemos un cambio en un elemento gramatical o

sintctico en una minificcin, el desarrollo de la histo-
ria tendr otro sentido. Un claro ejemplo lo encontra-
mos en la serie Entrepiernas de Edmundo Valads. En
la minificcin 6 hay diferencia entre el escrito a mqui-
na y en el impreso:
La versin original (a mquina) dice: Quisiera besar
tu sexo con toda el alma de mil labios las cursivas
son mas, mientras que la segunda versin enuncia:
Quisiera besar tu sexo con toda el alma de mis labios.
El sentido cambia, el primero connota una intensidad
potencializada en el impacto del beso, y el segundo es
una querencia o deseo del sujeto.
Muchas minificciones requieren de su reproduccin
fiel para ser entendidos. No podemos dar aproxima-
ciones de las acciones, tampoco ampliar o suprimir
detalles, como en el caso de los cuentos, las fbulas y
los mitos. He ah por qu la minificcin o el microrre-
lato no est emparentado estrechamente con el
relato oral.
La reproduccin fiel de El dinosaurio, de Augusto
Monterroso, es recurrente, sin embargo, difcilmente
recitaramos tan espontneamente y con tanta exacti-
tud otro texto breve del mismo autor. Y si se hace, es
el que lector requiri esfuerzo y tiempo, para memori-
zarse cada frase del relato, por muy breve que ste sea.
II
56 Plesiosaurio
Otra de las cualidades ms sealadas de manera un-

nime por la crtica es el comienzo in media res de las
minificciones y de los microrrelatos. Este tipo de na-
rracin aparece en los esbozos de la literatura escrita,
no oral. Walter J. Ong menciona en su libro Oralidad y
escritura (2000) que: Comenzar a la mitad de la accin
no es una tctica ideada conscientemente sino el modo
original, natural e inevitable que tena un poeta oral
para abordar una narracin larga (149). En los crme-
nes aubianos podemos ver esta tcnica inicio in me-
dia res adaptada en varios de los textos breves.
En estos relatos breves, aun cuando no hay una
disposicin lineal de los hechos, podemos configurar el
relato mediante los indicios que nos da el narrador.4 Y
la razn por la cual podemos elaborar un discurso no
enunciado y organizarlo es, parafraseando a Ong, por
la trama lineal que se ha concebido en los ltimos 200
aos, y a la que estamos acostumbrados como lectores
(148). Mediante esta propuesta, constataramos que el
gnero estara ms allegado a la escritura de las van-
guardias, que es el movimiento ms cercano a los escri-
tos contemporneos, que a la tradicin de la literatura
breve de la antigedad. Por ejemplo, el texto 31 de
Crmenes ejemplares (2011):
Yo tena razn! Mi teora era irrefutable. Y aquel

viejo gag, denegando con su sonrisilla imperturba-
4
En todas las ocasiones confiesa el motivo del crimen,
pero no el cmo.
Plesiosaurio 57
Gloria Ramrez Fermn
ble, como si fuese la divina garza, y estuviese reves-

tido, por carisma, de una divina infalibilidad. Mis
argumentos era correctsimos, sin vuelta de hoja. Y
aquel viejo carcamal imbcil, barba sucia, sin dien-
tes, con sus doctorados honoris causa a cuestas,
ponindolos en duda, emperrado en sus teoras pa-
sadas de moda, solo vivas en su mente anquilosada,
en sus libros que ya nadie lee. Viejo putrefacto. To-
dos los dems callaban cobardemente ante la cerra-
zn despectiva del maestro. No valan ya argumen-
tos, dispuesto como lo estaba a hundir mis teoras
con su sonrisilla sardnica. Cmo si yo fuera un in-
truso! Como si defender algo que estaba fuera del
alcance de su mente en descomposicin fuese un
insulto a la ciencia que l, naturalmente, representa-
ba.
Hasta que no pude ms. Me sac de quicio. Le di
con la campanilla en la cabeza: lo malo fue que el
badajo se le clav en la fontanela. No se ha perdido
gran cosa, como no sean sus ojos de pescado, colo-
rados, muertos. (40)
La gracia del acontecimiento recae en el giro de las

circunstancias y tambin por la hiprbole negativa de la
descripcin fsica del viejo: carcamal imbcil, barba
sucia, sin dientes, mente anquilosada, mente en
descomposicin, putrefacto, ojos de pescado. Es-
to demuestra dos cosas: la animalizacin del sujeto y la
58 Plesiosaurio
potencializacin de lo grotesco.5 Esta tendencia se fue

repitiendo a lo largo de los textos. Lo que tambin re-
vel un tipo humor enfocado a lo negro.
Asimismo, aunado al recurso de la hiprbole que
rompe con lo armnico del relato; la tendencia a
repetir estos crmenes, cuyo sentido carecen de lgica,
remiten al absurdo. Propio de los discursos experimen-
tales de las vanguardias.
III
Observo que la brevedad de los Crmenes ejemplares est

compuesta por el uso de la lgica causal que reduce el
relato a su mnima expresin. Como muestra los si-
guientes relatos: Lo mat porque en vez de comer
rumiaba; Lo mat porque era ms fuerte que yo; y,
Lo mat porque era ms fuerte que l, entre otros
textos ms.
En un relato, por lo general, una accin deviene en
otra accin prevista, o supuesta en una lista o serie de
actos posibles que se presenten despus de un hecho.
Sin embargo, ac no sucede eso. Lo que produce la
posible continuidad de las historias aubianas, o ms
bien el desarrollo que d sentido a la historia, es la re-
lacin de exageracin que unifica a la consecuencia lo
mat, con la causa: era ms fuerte que yo. Es decir
5
Cabe sealar que la ruptura con la esttica tradicional era
el mismo estandarte de las vanguardias.
Plesiosaurio 59
Gloria Ramrez Fermn
que la conexin entre la causa y la consecuencia es el

nexo porque. Esta conjuncin consecutiva es la que
propicia que el lector recree en su imaginario el desa-
rrollo de la historia.
El factor que determina la brevedad est en la dis-
posicin de los indicios y el tipo de relacin que tienen,
as la conexin origina el sentido del relato y el recep-
tor desplegar, de acuerdo a su cmulo de experien-
cias, las posibles relaciones actanciales entre ambos
indicios que redonden la historia. Los acontecimientos
enunciados deben bastar para dar pauta al lector de
desplegar en su imaginario la serie de hechos que co-
rrelacione la causa y la consecuencia. Esto es resultado
de la digesis, o la disposicin de los hechos, y no ni-
camente de la oralidad o el comienzo in media res.
Lo que presento aqu, slo es una propuesta para
poder hacer un primer acercamiento a cualquier texto.
Observar cmo funcionan entre s los elementos sin-
tcticos y semnticos, qu tendencias tiene, y poder dar
una interpretacin.
No pretendo que sea una metodologa impuesta.
Durante el transcurso de la tesis de licenciatura, de
maestra y ahora de doctorado me he percatado, que
para cada obra que he abordado he tenido que desarro-
llar una metodologa nica. No es novedad decir que
cada libro tiene sus particularidades, y que se me cio
nicamente a las teoras actuales, habr textos que
compartan caractersticas tanto de minificcin, como
de microrrelato, de poema en prosa, de aforismo, sen-
tencia, y dems gneros breves.
60 Plesiosaurio
En conclusin, este escrito es una aproximacin al

estudio de la minificcin, y otras brevedades narrativas
como el microrrelato, para al sealar que el anlisis del
discurso me permite observar qu mecanismos litera-
rios surgen en l para lograr la brevedad, y disentir que
el discurso oral sea lo que defina al gnero. Asimismo,
busco contribuir a la ampliacin del campo crtico de
los estudios de la minificcin, y aportar a los estudios
contemporneos.
Bibliografa
AUB, Max, Mucha muerte. Crmenes ejemplares, edicin nte-

gra, Infanticidios, De gastronoma, De suicidios, Epitafios,
edicin ntegra, Signos de ortografa. Granada: Cuadernos
del Viga, 2011.
BAENA, Enrique, La invencin de la esttica. Contribucin
al simbolismo en las letras hispnicas contemporneas. Madrid:
Ctedra, 2014.
ONG, Walter J., Oralidad y escritura. Tecnologas de la pa-
labra. Buenos Aires: FCE, 2000.
Plesiosaurio 61
Gloria Ramrez Fermn
62 Plesiosaurio
Minificcin:
Reiteracin o economa verbal?1

Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico
(Mxico)
A diferencia de lo que se cree acerca de la economa

verbal de la minificcin, la repeticin de elementos
sonidos, palabras y enunciados es un recurso fre-
cuente en este gnero, sobre todo en autores con cierta
tendencia hacia la reflexin sobre la lengua, los efectos
fnicos en combinacin con los semnticos o el vncu-
lo entre la poesa y la prosa narrativa breve. Este recur-
so est claramente relacionado al sistema de figuras
retricas y ha sido poco tomado en cuenta por la crti-
ca dedicada al gnero.
Como se sabe, en el siglo XX resurge la retrica
como disciplina, centrada en el discurso, tanto en el
argumentativo como en el literario, con aplicaciones en
1
El texto fue presentado en el Segundo Congreso de Mini-
ficcin de la Facultad de Filosofa y Letras realizado en
mayo de 2016.
la lingstica, la teora de la literatura o la publicidad. El

estudio de la lengua literaria ha mostrado la pertinencia
de la retrica: las figuras y tropos de la elocutio conti-
nan siendo un instrumento metodolgico de ordena-
cin de los recursos verbales de la lengua, no supera-
dos (Pozuelo 185).
Dentro de este arte, se cre la nocin de figura como
imagen plstica, y Erich Auerbach registra su uso
desde Terencio, en el sentido de esquema, imitacin,
plano, hasta que Quintiliano se refiri a figuras retri-
cas, la conformacin del modo de hablar que se dis-
tancia del uso vulgar y directo (43-67). Mientras que el
tropo es la expresin que hace referencia nicamente al
significado impropio de palabras y locuciones (Auer-
bach 63), la idea de figura es aplicada a las conforma-
ciones verbales que cristalicen potica o retricamente
de una manera especial, por lo que se puede distinguir
entre el discurso sencillo y el figurado (Auerbach 64).
La retrica ha tendido hacia el desprestigio, a asimi-
larse como un puro adorno del discurso que afecta, de
manera variable, el contenido. En el discurso lrico,
muchas de las figuras han sido suprimidas a cambio de
la concrecin. No obstante, en la minificcin es noto-
rio el resurgimiento del uso de las figuras con una
preocupacin por sus efectos originales, pero tambin
como elementos narrativos que contribuyan al prop-
sito del texto. La minificcin particularmente breve
tiene una base bien reconocida en los gneros tradicio-
nales breves de la Antigedad, vinculadas con la argu-
mentacin: xenias, aforismos, silogismos, etctera. Es-
64 Plesiosaurio
MINIFICCIN: REITERACIN O ECONOMA VERBAL?
tos gneros se han actualizado y son una influencia en

la creacin de minificciones. Resulta natural, adems,
que las diferentes figuras sean recurso frecuente en
estos gneros. No obstante, esta relacin con las figu-
ras retricas ha sido soslayada como herramienta de
anlisis del gnero minificcional.
Desde las primeras manifestaciones del gnero, y en
su proceso de consolidacin, es visible la presencia de
autores cuyos proyectos creativos se han basado en
figuras retricas especficas. Por supuesto, el uso de
esas figuras es universal y abarca todos los gneros
literarios, pero tambin se ha podido apreciar un con-
junto de propuestas en las que la minificcin se sostie-
ne en la figura en combinacin con el propsito narra-
tivo central.
Las figuras retricas suelen ser clasificadas de acuer-
do con diversos criterios: en la Antigedad, los conjun-
tos de figuras se organizaban en pensamiento irona,
anttesis, diccin apcope, mettesis, elocucin
epteto, sinonimia, construccin u orden hipr-
baton, elipsis y efectos fnicos onomatopeya,
aliteracin. En el siglo XX, la retrica del grupo , or-
ganiza las figuras con base en la morfologa meta-
plasmos, estructura de la frase metataxis, modi-
ficaciones de significados metasememas y modifi-
cacin del valor lgico de la frase metalogismos.
Otra clasificacin se basa en figuras de elocucin, o
modo de elegir y distribuir las palabras y los pensa-
mientos en el discurso en equivalencia con las fon-
ticas, o figuras de la frase, como construccin del
Plesiosaurio 65
enunciado ms cercanas a las de la morfosintaxis y

las semnticas. Los tropos representan un tipo de
recurso que suele considerarse dentro de las figuras
semnticas metfora, irona, smbolo, aunque im-
plican un procedimiento mental de sustitucin, por lo
que rebasa las pautas fnicas y morfosintcticas. (Mar-
chese y Forradellas 166-167).
Ducrot y Todorov sealan como criterio de clasifi-
cacin la naturaleza de las unidades lingsticas en las
cuales se realiza la figura (320). Es decir, el aspecto de
la lengua en que se apoya su articulacin: figuras fon-
ticas, basadas en la repeticin o semejanza de sonidos
(aliteracin, anadiplosis, anfora y similicadencia, por
ejemplo), y otros juegos de sonidos (como la onoma-
topeya, el palndroma y el anagrama). Las figuras que
alteran la morfosintaxis del enunciado se basan tam-
bin en la repeticin de palabras: pleonasmo, epteto,
paradistole, entre otras. Por ltimo, las figuras semn-
ticas ataen al pensamiento, en tanto contraste, con-
tradiccin, exageracin, contrariedad: anttesis, parado-
ja, hiprbole, etctera.
Las posibilidades de la lengua permiten una serie de
combinaciones de articulacin y sentido por lo que,
en algunos manuales, ciertas figuras quedan agrupadas
dentro de dos categoras, y suele ocurrir que una
figura fontica sea, al mismo tiempo, una metfora,
por ejemplo. En el caso del relato, la figura tambin
tendr una funcin narrativa accin, caracterizacin,
indicio, motivo, etctera.
66 Plesiosaurio
Las figuras fonticas, aquellas que afectan el sonido,

se basan en la repeticin, combinacin y analoga de
fonemas y palabras. Aunque los fonemas, por s mis-
mos, carecen de significado, su reiteracin en combi-
naciones de palabras ampla las posibilidades estticas
en el nivel del contenido y de la expresin, o signifi-
cante y significado. El ritmo y la musicalidad favorecen
el sentido del texto; Luis Britto Garca bas gran parte
de su obra en las posibilidades de la palabra, como lo
muestra desde los ttulos de sus libros: Rajatabla (1970),
Abrapalabra (1979) o la antologa Rajapalabra (1993).
Una figura fontica es la aliteracin, que consiste
en la reiteracin de sonidos semejantes con frecuen-
cia consonnticos, algunas veces silbicos al co-
mienzo de dos o ms palabras o en el interior de ellas
(Marchese y Forradellas 21). Un ejemplo breve es la
Confesin esdrjula de Luisa Valenzuela: Penlope
nictlope, de noche tejo redes para atrapar un cclope
(en Zavala, Relatos vertiginosos 76); adems de la reitera-
cin tonal, incluye los sonidos lope. Las realizaciones de
la aliteracin se encuentran en proyectos creativos
completos, como el de scar de la Borbolla, reconoci-
do autor de Las vocales malditas, donde acude al uso ex-
clusivo de palabras con una sola vocal: Carta a Sata-
ns, El hereje rebelde o Los locos somos otro
cosmos. El ejercicio difcilmente rebasa las tres pgi-
nas por limitaciones lxicas; incluso, el texto dedicado
a la u, Un gur vud, exige la invencin de palabras y
el juego de sustituir las vocales por una sola letra:
Plesiosaurio 67
Un gur vud, un Duvulur, supusu un mundo futu-

ru mu suyu; un mundu cuyu multutud frustrudu pur
sus Tuntuns Mucutus nuncu luchuru, nuncu juntu-
ru sus msculus puru hundur su curul. Su tutur,
Pup Duc, un sultn mu crul, un furnculu du
Luzbul, fund su brutul club cun un grupsculu du
brujus (De la Borbolla. Las vocales malditas 13)
Las figuras de repeticin de palabras estn asociadas

al verso, por lo que en minificcin deben adecuarse al
formato en prosa, aprovechando los recursos del di-
logo y del prrafo narrativo. As, por ejemplo, la anfo-
ra, que consiste en la repeticin de una palabra al co-
mienzo de varios versos, es utilizada por Guillermo
Cabrera Infante en Cancin cubana:
Ay, Jos, as no se puede!

Ay, Jos, as no s!
Ay, Jos, as no!
Ay, Jos, as!
Ay, Jos!
Ay! (1976: 58)
Y dgar Omar Avils emplea tambin la figura en

El pueblo del puerto, repitiendo la misma frase al
inicio de los dos prrafos que conforman la minific-
cin. El recurso es empleado para establecer versiones
opuestas del hecho narrado, la visin de los habitantes
del pueblo en contraposicin con la visin de las sire-
nas protagonistas del relato:
68 Plesiosaurio
Luego del tsunami, en el pueblo del puerto hay sirenas

peinndose en las baeras, otras nadan en el fondo
de los vasos de tequila, los conductores las ven re-
flejadas en los espejos retrovisor, las amas de casa
las encuentran al abrir una lata de sardinas, en la ra-
dio la cumbia se interrumpe y se escucha el enigma
de sus cantos, los nios las descubren jugando es-
condidillas, el prroco asegura que en las noches de
lluvia un ejrcito de ellas va la iglesia y seduce a los
ngeles.
Luego del tsunami, el pueblo del puerto qued sumer-
gido, y a las sirenas les aterra que los fantasmas hu-
manos persistan bajo el mar (Perucho 66).
El empleo de este recurso en prosa narrativa breve

deriva en el paralelismo, figura que trasciende el sonido
para afectar la sintaxis, es decir, no slo emplea los
mismos sonidos o palabras, sino los enunciado. El uso
de la repeticin en la serie de enunciados favorece di-
versos efectos, principalmente, la fuerza expresiva y la
cohesin del texto. Por eso es que el paralelismo es un
recurso frecuente en minificcin, por ejemplo, en la
obra de Felipe Garrido:
Dicen que lo mira a uno con negros ojos de deseo.

Que es morena, de labios gruesos, color de sangre.
Que lleva el cabello suelto hasta la cintura.
Dicen que uno tropieza con ella de noche, en los
andenes del metro, en alguna estacin casi vaca.
Que al pasar se vuelve apenas para mirar de soslayo.
Que deja en el aire un perfume de prmulas. Que
Plesiosaurio 69
viste blusas de colores vivos y pantalones ajustados;

que calza zapatos de tacn alto. []
Dicen que uno debera estar prevenido, porque no
hace ruido al caminar. Que, sin embargo, lo habitual
es sucumbir. Seguirla a la calle. Subir tras ella las es-
caleras. []
Dicen que la metamorfosis es dolorosa e instant-
nea. Que por eso en algunas estaciones del metro
hay tantos y tantos perros vagando, con la mirada
triste, todava no acostumbrado a su nueva condi-
cin. (en Zavala, Relatos vertiginosos 91)
Consiste el paralelismo en una recurrencia simtri-

ca de palabras, estructuras sintcticas y rtmicas o con-
tenidos conceptuales (Estbanez 801). Agrega Est-
banez que este recurso es uno de los ms antiguos, por
lo que aparece en la poesa religiosa, lo que incide en el
efecto del paralelismo en la minificcin: refuerza su
tono de leyenda, antigua y dudosa pero, al mismo
tiempo, creble. Tambin es un recurso natural de los
listados a su vez, recurrente en la minificcin,
como en Libros de Luis Britto, que recuerda las bi-
bliotecas legendarias:
Un libro que despus de una sacudida confundi to-

das sus palabras sin que hubiera manera de volver-
las a poner en orden.
Un libro cuyo ttulo por pecar de completo com-
prenda todo el contenido del libro.
Un libro con un tan extenso ndice que a su vez
ste necesitaba de otro ndice y a su vez ste otro
70 Plesiosaurio
ndice y as sucesivamente. (en Zavala, Relatos vertigi-

nosos 110).
El paralelismo, entonces, resulta tambin un recurso

para las ceremonias, las profecas, las leyes, como lo
emplea Luis Humberto Crosthwaite.
Cada mujer es un museo, le dije mientras ella abra sus

puertas y yo buscaba la obra perfecta en su interior.
Nada encontr, slo recorr pasillos y pasillos de ar-
te intil y superficial.
Cada mujer es un tiovivo, le dije, mientras dba-
mos vueltas y vueltas, ambos sonriendo para los fo-
tgrafos. Flash-flash. Slo eran apariencias que los
retratos ayudaban a esconder.
Cada mujer es un mapa, le dije, mientras yo inten-
taba trazar cartografas, nuevos caminos. Aunque
todo est recorrido, uno pretende ser descubridor.
Cada mujer es un punto fijo, insist, mientras ella
haca maletas, guardaba su vida y se marchaba.
Ests seguro? cuestion.
Cada mujer le asegur.
Nada de eso corrigi.
Cada mujer se aleja tarde o temprano, termin por
decirle, mirndola irse, dejndola ir (Zavala. Relatos
vertiginosos 131).
Otro mecanismo para repetir una palabra en dos

enunciados distintos para obtener un efecto particular
es la anadiplosis, figura que consiste en repetir al prin-
cipio de un verso o de una frase, una palabra que esta-
Plesiosaurio 71
ba al final del verso o de la frase anterior (Forradelas y

Marchese 25). Y agrega Estbanez Caldern: como
recurso potico, la anadiplosis comporta un reforza-
miento enftico del tema y del ritmo, y confiere al tex-
to cierta solemnidad emotiva y capacidad evocadora de
sentimientos y vivencias, y esto se puede constatar en
el relato de Luis Britto, Cumpleaos feliz, con ese
nfasis temtico: el t que experimentar el incendio:
Te deseamos a ti. A ti a quien hemos llenado la boca

de caramelos y las manos de silbatos y cuchillos sin
filo, y te hemos cubierto la cara con un antifaz para
no ver la expresin de tus ojos ante esta torta con ve-
litas (76)2.
Tambin la emplea Max Aub, en combinacin con

el paralelismo entre el inicio del primer enunciado y el
final, con ese propsito enftico de una confesin cri-
minal:
2
El relato acude a una serie de repeticiones que van gra-
duando el efecto de desesperacin ante el fuego, pero tam-
bin informa sobre la edad del nio, para cerrar con la
misma expresin con la que el relato comenz:
A ti que ahora soplas y la primera vela no se apaga ni se

apaga la segunda ni la tercera ni la cuarta ni la quinta y
por ms que soplas aire saliva caramelos, las velas arden
en la oscuridad de la sala (). La misma sala arde y arde
el cielo. Y esta fiesta durar muchos aos. Que los cum-
plas felices. Te deseamos a ti (Britto 76).
72 Plesiosaurio
Se le olvid. As por las buenas: se le olvid. Era

cuestin importante, tal vez no de vida o muerte.
Lo fue para l.
Hermano, se me olvid.
Se le olvid! Ahora ya no se le olvidar (50).
Una figura fontica particular es la onomatopeya,

imitacin de sonidos reales, y sirve a la minificcin
para economizar palabras para describir o definir;
aporta un ritmo inusitado y un vaco de informacin
que el lector deber llenar a partir del reconocimiento
del objeto que produce el sonido y la funcin de este
objeto en la trama3. Ahora bien, se incluye en este re-
cuento por su duplicacin, ya que el sonido suele apa-
recer por lo menos dos veces. En el relato de Luis
Humberto Crosthwaite, ya citado, ocurre as: dba-
mos vueltas y vueltas, ambos sonriendo para los fot-
grafos. Flash-flash. Slo eran apariencias que los retratos
ayudaban a esconder (Zavala. Relatos vertiginosos 131).
Suele emplearse la repeticin de frases para crear un
efecto circular; este es el caso del silln de terciopelo
verde, el hombre sentado leyendo una novela, en
Continuidad de los parques de Cortzar. Pero si este
recurso se agota pronto, no as su efectividad, por lo
que deben intervenir otras formas de repeticin como
3
La emplea Guillermo Samperio en Zacate / estropajo:
La melena del zacate entra, sale, rodea, baja, raspa, lame,
humedece, hace espuma, plaf, en la jabonadura (206).
Plesiosaurio 73
la similicadencia, una figura que se produce cuando en

el decurso de un perodo, estrofa o poema las frases o
versos que los integran terminan con palabras que tie-
nen los mismos morfemas flexivos o accidentes grama-
ticales: sustantivos o adjetivos con el mismo gnero y
nmero [], verbos en el mismo tiempo, modo, n-
mero y persona, etc. Esta figura afecta a la morfologa
de las palabras (Estbanez 995), pero al mismo tiem-
po produce una similitud fnica; ambos propsitos, en
minificcin, favorecen distintos efectos: la estructura
narrativa circular, como en La bella durmiente de
Jos de la Colina: El prncipe despertador bes a la bella
durmiente, que despert mientras l se dorma, y ella
entonces lo bes a l, que despert mientras ella volva a
dormir, entonces l.
O, como hace Luis Britto, en una combinacin de
anfora repeticin de palabras en periodos regula-
res y similicadencia en una serie de verbos distin-
tos pero conjugados en el mismo modo y tiempo,
para acelerar la accin mediante la sucesin de enun-
ciados imperativos precedidos de la negacin, que pro-
vocan el efecto asfixiante por exceso de prohibiciones
y la revelacin de que ninguna prohibicin es acatada
por el vocativo repetido continuamente, hasta el
desenlace, consecuencia de la rebelda del personaje:
Rubn no corras Rubn no grites Rubn no brin-

ques Rubn no saltes Rubn no pases frente a los
guardias Rubn no enfrentes los policas Rubn no
74 Plesiosaurio
dejes que te disparen Rubn no saltes Rubn no gri-

tes Rubn no sangres Rubn no caigas.
No te mueras, Rubn (Zavala, Relatos vertiginosos
113).
En cambio, otras palabras comparten sonido pero

no significado cielo, suelo, plaza, playa y su similitud
crea un efecto rtmico, capaz de provocar asombro
ante las posibilidades de las palabras de relacionarse
entre s. Este recurso ha quedado fijado como para-
nomasia o semejanza fontica de palabras. Consiste
en asociar, dentro de un mismo texto palabras que
presentan una semejanza fnica y distinto significado
[] Esta figura se adecua especialmente al juego de
palabras y para mostrar agudeza de ingenio y sentido
del humor (Estbanez 809). Una tenue lnea separa la
cacofona de la paronomasia y justo en esa lnea, casi
imperceptible, se encuentran la suavidad, el ritmo y el
juego, que encuentro, memorablemente en grafa
musulmana de Juan Jos Arreola: Estabas a ras de
tierra y no te vi. Tuve que cavar hasta el fondo de m
para encontrarte (en Zavala, Minificcin mexicana 47), O
la greguera de Gmez de la Serna: Las cenizas de ciga-
rro que quedan entre las pginas de los libros viejos
son la mejor imagen de lo que qued en ellos de la vida
del que los ley (Gregueras 75). Para utilizar este recurso
es necesario ajustar la prosa a sonidos particulares,
Plesiosaurio 75
muchas veces relacionados con el tema del texto, en

equilibrio sintctico y sonoro4.
Las repeticiones fonticas y morfosintcticas alcan-
zan extremos inusitados, como la palindroma o paln-
dromo, un tipo de texto considerado tambin figura
retrica que se produce cuando un texto permite una
lectura idntica de izquierda a derecha y viceversa. Sus
grandes ejemplos se encuentran en la literatura clsica,
pero la exploracin estilstica de autores como Juan
Jos Arreola incluy la prctica de este gnero: Are
cada Venus su nevada cera, Sofa Dafos a Selene
Peneles: se van Sal ac ta Naves Argelao es ido Odiseo
algrase Van a taca las naves o Adn, s ave, Eva es
nada (Zavala. Minificcin mexicana 121-123). Y contina
4
Dina Grijalva basa su libro Goza la gula en esta semejanza
fontica, al hilar una serie de palabras que inician con una
misma letra del alfabeto, por ejemplo la f:
Festn de fantasmas
El fantasma feliz fabula fantasioso una fantstica fiesta
fastuosa. Fascinado forja el festejo. Con frenes frvolo
facilita el florecimiento del flaboyn. Fuentes y faroles
fulgentes favorecen la fiesta. Famosos fantasmas con
frac, firuletes y fistol fluyen. Fabada, faisn, filete. Fru-
tas: fresas frescas y frambuesas. Flan. Fersoces, fornican
y fosforecen. El fantasma Fernando fuma y el fuego con
fulgos los fulmina (41).
76 Plesiosaurio
vigente, en buena medida, gracias al impulso de los

gneros breves y a las redes sociales5.
Como todos los grupos de figuras y a diferencia
de los tropos, las que afectan al enunciado implican
adicin aadidos, repeticin u omisin de pala-
bras o expresiones. Para los propsitos de este estudio,
se enfatizan las de repeticin y, en menor medida, las
de adicin, por su similitud con el uso reiterado de
categoras gramaticales en un mismo orden. Entre las
figuras de adicin, se encuentra el pleonasmo o redun-
dancia, utilizacin o repeticin innecesaria de palabras
para la comprensin del mensaje, pero que en un de-
terminado contexto pueden aportar un valor expresivo
5
Un ejemplo destacable es el de Merlina Acevedo, en su
cuenta de Twitter @MerlinaAcevedo:
Anulada su ave,
una luna duraran.
Ella lo saba:
lo soado lo da.
Sola iba, sola;
llena ir, ruda,
nula, nueva,
usada luna. (18 abril)
Oir mal o sola me ro?

Sonre, risas, aire seras!
As ro yo, hoy o risas!
Aire, sera as rernos?
Oir mal o sola me ro? (25 abril)
Plesiosaurio 77
y esttico (Estbanez 847). Con dicho valor, el pleo-

nasmo aparece frecuentemente en el lenguaje colo-
quial: subir arriba, expresin en la que el comple-
mento del verbo resulta innecesario. En el contexto de
un microrrelato, sin embargo, el pleonasmo resulta la
base de una reflexin narrativa acerca de la simultanei-
dad de la conciencia y el acto creativo en El grafgra-
fo de Salvador Elizondo:
Escribo. Escribo que escribo. Mentalmente me veo es-

cribir que escribo y tambin puedo verme ver que es-
cribo. Me recuerdo escribiendo ya y tambin vin-
dome que escriba. Y me veo recordando que me
veo escribir y me recuerdo vindome recordar que
escriba y escribo vindome escribir que recuerdo
haberme visto escribir que me vea escribir que re-
cordaba haberme visto escribir que escriba y que
escriba que escribo que escriba. Tambin puedo
imaginarme escribiendo que ya haba escrito que me
imaginara escribiendo que haba escrito que me
imaginaba escribiendo que me veo escribir que escribo.
(Zavala. Minificcin mexicana 264)
El texto se sostiene en una serie de pleonasmos,

pues resultara innecesario reiterar las acciones ya de-
claradas (escribir, ver, recordar, imaginar); sin embar-
go, logra trascender el error y comunicar una sorpren-
dente fusin entre la voluntad y la creacin.
A veces, el escritor no emplea la misma palabra,
pero s reitera un significado mediante distintos signifi-
cantes; entonces, recurrir a la sinonimia y la acumula-
78 Plesiosaurio
cin de sinnimos. El recurso es frecuente en la lrica

religiosa, con un propsito litrgico, adecuado para los
salmos o la poesa nhuatl. En la minificcin, el uso de
sinnimos es relevante para tratar el tema que, nor-
malmente, es unitario; entonces, la eleccin de los si-
nnimos se va convirtiendo en parte del ritmo de la
historia, como en El delirio de pequeeces de Luis
Britto Garca:
Al sufrir la crisis de micromana, el atacado de deli-

rio de pequeeces es obsesionado por cuestiones cada
vez ms insignificantes, como el control de los hora-
rios de trabajo, las normas del vestuario y las cues-
tiones de estilo. Posedo por ideas progresivamente
nfimas sobre asuntos cada vez ms irrelevantes, el pa-
ciente se lanza a verdaderos ensueos en los que se
representa como totalmente desprovisto de importancia.
El rasgo grave de delirio de pequeeces es que siempre
corresponde a la realidad (Zavala. Relatos vertiginosos
107).
El epteto, adjetivo innecesario, indica, precisamente

por su inutilidad, ciertos aspectos o cualidades del
mismo, que en un determinado contexto le resultan de
mayor inters por sus connotaciones expresivas o est-
ticas (Estbanez 347)6. La economa verbal impuesta
6
El epteto en ttulos anuncia un enigma, como el que eli-
gi Borges para El brujo postergado, para sustituir el ttulo
de sntesis original de El conde Lucanor: Lo que sucedi a un
den de Santiago con don Illn, el mago de Toledo, o el
Plesiosaurio 79
por la minificcin reduce las posibilidades del adjetivo,

considerado un error, por lo que el adjetivo debe des-
tacar por los atributos no comunes del sustantivo y
hallarse en una posicin privilegiada, como el ttulo.
Pero tambin el adjetivo tiene una funcin narrativa,
por ejemplo, retrasar la resolucin final, como en El
engao, de Marcial Fernndez, que se caracteriza por
una acumulacin adicin de sustantivos con su
respectivo epteto:
La conoci en un bar y en el hotel le arranc la blu-

sa provocativa, la falda entallada, los zapatos de tacn al-
to, las medias de seda, los ligueros, las pulseras y los
collares, el cors, el maquillaje, y al quitarle los len-
tes negros se qued completamente solo (Zavala, Rela-
tos vertiginosos 130).
Los eptetos hacen destacar el atractivo y sensuali-

dad del personaje femenino, adems, el relato emplea
el adjetivo para reforzar la enumeracin y, como ya se
seal, retrasar el desenlace que es, adems, un adjeti-
vo.
Entonces, las figuras de repeticin y adicin, en el
nivel morfosintctico de la lengua, trastocan el princi-
pio de economa verbal y ms en un gnero que se
caracteriza por su capacidad de sntesis, la minific-
cin, al reiterar elementos como los adjetivos. Esta
enigmtico epteto de La pgina asesina, ttulo de una de

las Historias de cronopios y de famas.
80 Plesiosaurio
transgresin se profundiza cuando atae a las conjun-

ciones: el polisndeton. La conjuncin sirve para evitar
la repeticin de referentes en las oraciones subordina-
das o dar por terminada una sucesin; pero a veces, en
el gnero aqu tratado, es un mecanismo til para di-
versos autores, sobre todo los de raigambre ms tradi-
cional, como Augusto Monterroso en La cucaracha
soadora:
Era una vez una Cucaracha llamada Gregorio Sam-

sa que soaba que era una Cucaracha llamada Franz
Kafa que soaba que era un escritor que escriba
acerca de un empleado llamado Gregorio Samsa que
soaba que era una Cucaracha (Zaval. Minificcin
mexicana 55).
El recurso del sueo, sustantivo que, como verbo,

es transitivo, favorece la reiteracin abismal del com-
plemento directo. Y con ese sentido, la repeticin de la
conjuncin crea este efecto del sueo infinito.
De un modo un tanto forzado, puede considerarse
como una figura de repeticin el conjunto de aquellas
preguntas sin respuesta empleadas con un propsito
expresivo: no dejar en el lector otra posibilidad ms
que asentir. La interrogacin retrica es una figura cu-
ya finalidad no es indagar sino poner en evidencia y
relatar, con cierto nfasis y solemnidad, algo de lo que
previamente se est seguro. Es un recurso expresivo
que tiene por objeto provocar el asentimiento del
oyente al mensaje que se le comunica (Entbanez
Plesiosaurio 81
570). Enrique Anderson-Imbert cierra su relato Alas

con este recurso, planteado en forma de dilogo:
Una tarde me trajeron un nio descalabrado; se ha-

ba cado por el precipicio de un cerro. Cuando para
revisarlo le quit el poncho vi dos alas. Las examin:
estaban sanas. Apenas el nio pudo hablar le pre-
gunt:
Por qu no volaste, mhijo, al sentirte caer?
Volar? me dijo Volar, para que la gente se
ra de m? (Rojo 183).
La irrealidad no se resuelve, el mdico y el nio formu-

lan las preguntas como si se hubiera presentado un
acontecimiento cotidiano, al grado de que mostrar
unas alas represente un motivo de burla.
Cabe incluir, despus de analizar la reiteracin de
figuras fonticas y morfo-sintcticas, una muy breve
consideracin sobre la capacidad expresiva de los re-
cursos retricos previstos para la obtencin de la bre-
vedad caracterstica del gnero. As, la operacin con-
traria a la reiteracin, la omisin de palabras, represen-
ta el recurso ms frecuente en la minificcin, particu-
larmente en el microrrelato. A ste se le ha denomina-
do elipsis, que consiste en la supresin de palabras o
expresiones que, desde el punto de vista gramatical y
de la lgica, deberan estar presentes, pero sin las cua-
les se puede comprender perfectamente el sentido del
enunciado o del texto (Estbanez 309). Uno de los
ejemplos ms memorables de este recurso es el micro-
82 Plesiosaurio
rrelato Los fantasmas y yo de Ren Avils Fabila:

Siempre estuve acosado por el temor a los fantasmas,
hasta que distradamente pas de una habitacin a otra
sin utilizar los medios comunes (133). Hay, por lo
menos, dos acciones que se suprimen: la muerte del
narrador personaje y su prdida del miedo a los fan-
tasmas; la informacin sobre su conversin en uno,
aunque no se afirma directamente, se alude mediante la
mencin de las habilidades de los fantasmas, atravesar
las paredes, lo cual refuerza aquellas elipsis. Como
agrega Estbanez, desde el punto de vista estilstico,
este recurso es de una gran utilidad para evitar reitera-
ciones innecesarias, para incitar la atencin del lector,
estimular su ingenio, provocar expectativas, y dar ma-
yor agilidad y viveza al texto (309-310).
Bien podra pensarse que la economa verbal en la
minificcin, cuyo recurso ms frecuente est represen-
tado por la elipsis, es lo que prevalece para alcanzar
determinados efectos en este gnero. No obstante, no
se debe soslayar que la repeticin en la narrativa breve
constituye otra herramienta de gran potencial expresi-
vo empleada por muchos escritores que han encontra-
do un equilibrio entre una y otra para sus fines artsti-
cos.
La relacin inicial y ms directa con la lengua es el
sonido, el ritmo, el juego de palabras. Esa es la base de
las figuras fonticas. No es sencillo, sin embargo, crear
aprovechando las repeticiones. En un discurso breve,
el uso de una misma palabra o sonido tiene un efecto
cacofnico que se maximiza por su proximidad. En-
Plesiosaurio 83
tonces, es necesario el dominio del recurso retrico

para revertir su efecto negativo y llevarlo al extremo de
la efectividad artstica. Por supuesto, hay autores espe-
cficos que tienden a estos mecanismos, como los
mencionados aqu, con los que perfilan un estilo parti-
cular. Los recursos de la repeticin no son, como po-
dra pensarse, opuestos a la minificcin, sino que son
comunes y, principalmente, aportan valores estticos
reconocidos por los autores cannicos del gnero. El
reto consiste en mantener su equilibrio y pertinencia.
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Hernndez y Julio A. Pardos. Madrid: Trotta, 1998.
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84 Plesiosaurio
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Plesiosaurio 85
86 Plesiosaurio
La minificcin como un indicio de la capacidad

de asombro
Lauro Zavala
Universidad Autnoma Metropolitana - Xochimilco (Mxico)
La minificcin es todo texto breve con calidad literaria.

Esta brevedad puede ir desde una pgina completa
hasta los llamados cuentos atmicos (que no rebasan
una lnea) o las formas de tweeteratura (con no ms de
140 caracteres). Para algunos lectores, El dinosaurio,
que es un texto de siete palabras, es un fogonazo de
iluminacin textual.
La brevedad seguramente se encontraba en las pri-
meras formas de comunicacin (y de poesa) que se
produjeron cuando apareci en la especie humana el
gen que permite utilizar el lenguaje verbal. Y se ha do-
cumentado su presencia literaria en todas las lenguas y
todas las culturas desde hace miles de aos, en forma
de cantos, ensalmos, parbolas y aforismos.
En el siglo XXI esta forma de literatura ha adopta-
do un tono ldico y una naturaleza notablemente h-
brida. Esto ltimo significa que los textos literarios
ms breves no siempre son narraciones. Los textos
Lauro Zavala
ms caractersticos de nuestro weltanschauung o tem-

peramento cultural surgen al adoptar el formato de los
gneros ms alejados de la literatura (como los anun-
cios de peridico o los instructivos electrnicos) para
convertirlos en literatura.
Podemos concluir anunciando dos noticias de pri-
mera plana: el surgimiento del gnero ms reciente en
la historia de la literatura (tal vez a partir de los textos
de Julio Torri, en 1917) y la creacin, por primera vez,
de una teora literaria producida en lengua espaola
(sin duda en las tesis doctorales, los congresos de in-
vestigadores y las antologas que estn canonizando
este gnero dentro y ms all de la lengua espaola).
Los textos a los que llamamos minificcin forman
parte de la tendencia de la cultura contempornea a la
mayor brevedad acompaada por la mayor compleji-
dad. Si establecemos una frontera arbitraria de 25 l-
neas (aproximadamente una pgina convencional); 7
lneas (alrededor de 100 palabras) o una nica lnea, la
diversidad de variantes textuales se multiplica.
Esto nos lleva a formular una primera observacin
paradjica:
1. Principio de Diversidad
A menor extensin textual
es mayor la diversidad de posibilidades genricas
88 Plesiosaurio
LA MINIFICCIN COMO CAPACIDAD DE ASOMBRO
-------------------------------------------------
Enamorado
Annimo (Mxico)
Le propuso matrimonio
Ella no acept
Y fueron muy felices
--------------------------------------------------
La mayor parte de los textos que resultan literaria-

mente efectivos y con la mayor polisemia textual son
precisamente aquellos que se derivan de gneros tex-
tuales extra-literarios (como los instructivos, los epita-
fios, los silogismos, los avisos o los brindis). Esto nos
lleva a una segunda observacin paradjica:
2. Principio de Apropiacin
El carcter literario de los textos breves es directamen-
te proporcional
a la apropiacin irnica de gneros extra-literarios
-------------------------------------------------
Aviso
Mara Mndez (Mxico)
Se solicita espejo mentiroso.

--------------------------------------------------
Por supuesto, tambin encontramos textos muy

breves que adoptan formatos literarios muy antiguos y
de muy distinto origen idiomtico y cultural, como los
Plesiosaurio 89
Lauro Zavala
haiku, los sonetos, los juegos de palabras y los aforis-

mos. En este caso la formulacin paradjica es ms
sencilla:
3. Principio de Reciclaje
Las versiones posmodernas de formatos tradicionales
constituyen un retorno irnico a los gneros clsicos
-------------------------------------------------
Aviso
Zindy Abreu (Mxico)
Urgente! Necesito beso de buenas noches con o sin expe-

riencia
(servicio a domicilio)
--------------------------------------------------
La escritura literaria muy breve es inevitablemente

intertextual, pues este recurso permite aludir a univer-
sos ficcionales que son familiares para los lectores.
Esto ocurre con personajes mitolgicos (Cupido, Nar-
ciso), personajes del cine (Rambo, Terminator), perso-
najes de la literatura infantil y juvenil (Cenicienta,
Blancanieves, Harry Potter) o personajes de la literatu-
ra universal (Lolita, Alicia, Quijote, Hamlet). Incluso
encontramos figuras de la misma minificcin (Dino-
saurios, Sirenas).
90 Plesiosaurio
4. Principio de Identidad
La apropiacin de personajes del canon apela a la me-
moria de los lectores para proponer situaciones inespe-
radas
-------------------------------------------------
Empleos
Taller de Avisos Literarios (Mxico)
Empleos: Buscamos olas apacibles y cariosas. Requisitos:

Experiencia en playas de arena blanca. Habilidad para son-
rer con abundante espuma. Costumbre de chapotear con la
luz del sol. Ofrecemos: Clida brisa del sur. Noches de luna
llena. Playa sin muelle ni rompeolas. Premios por puntuali-
dad.
--------------------------------------------------
La brevedad de estos textos no necesariamente sig-

nifica que pueden ser ledos con rapidez. La prueba de
que estamos ante una minificcin es que nos exige una
lectura cuidadosa, una relectura que nos permita esta-
blecer el sentido del texto.
5. Principio de Extensin
A mayor brevedad, mayor complejidad textual
-------------------------------------------------
Receta para inventar la caricia
Jaime Anbal Nio (Colombia)
1. Se le pide permiso a la rosa
Plesiosaurio 91
Lauro Zavala
2. Se escucha la voz del respeto

3. Se procura el asombro en la piel
4. Se dibuja en el aire e l abrazo
5. Se tejen las alas de un beso
6. Se entretejen las manos del tiempo
--------------------------------------------------
Estos principios no se aplican a textos informativos,

materiales didcticos ni novelas gruesas de fcil lectura.
Una minificcin no ofrece informacin, sino que pue-
de contribuir a nuestra formacin (como lectores).
Esto se puede expresar como una variante del princi-
pio anterior.
6. Principio de Intensidad
La complejidad de una minificcin es inversamente
proporcional
a su extensin
-------------------------------------------------
Sorpresa sbita
(Adivinanza)
Dina Grijalva (Mxico)
Relmpago en medio de la noche, fugaz vuelo de ma-

riposas,
deslumbramiento de nio que recin abre los ojos, re-
verberacin de solitaria nota de violn, corazn de en-
crucijada, destello de obscuridad, embrujo y fascina-
cin, guio risueo, estremecimiento sbito, carcajada
en la soledad, sobresalto que serena, ropaje que desnu-
92 Plesiosaurio
da, negrura que ilumina, palabra embriagadora, mnima

porcin que colma
La minificcin
--------------------------------------------------
Algunas minificciones son versiones muy breves de

gneros cannicos (micro-ensayos, minicuentos, poe-
mas en prosa). Y otras son hibridaciones de todos es-
tos gneros. Si lo que leemos no parece cuento ni
poema ni ensayo, es minificcin.
7. Principio de Condensacin
La brevedad y la hibridacin son estrategias de refle-
xin textual
-----------------------------------------------------------
Celogismo
Juan Romagnoli (Argentina)
Todos los hombres son mortales

Mi hermano tiene una mujer muy atractiva
Mi hermano es mortal
------------------------------------------------------------
Todo esto nos lleva a reconocer que buena parte de los

textos muy breves son ldicos, irnicos, semntica-
mente ambiguos, estructuralmente tensos, genolgi-
camente densos, intensamente intertextuales. Tienden
a ser metaficcionales.
Plesiosaurio 93
Lauro Zavala
8. Principio de Indeterminacin
En la minificcin, la irona funciona como un cido
retrico
que disuelve las fronteras textuales
-------------------------------------------------
Lluvia
Juan Romagnoli (Argentina)
La lluvia empap tu vestido, dibuj tu figura, ci tus

senos,
eriz tu piel, moj tus labios. Amo la lluvia.
--------------------------------------------------
Es por todo lo anterior que la minificcin es parte

de la literatura posmoderna. No son textos para lecto-
res pasivos, espectadores cautivos de la televisin o
burcratas del sentido. La minificcin es una gragea
para estimular la gimnasia mental.
9. Principio de Exposicin
Una exposicin continua a textos de minificcin puede
tener
como consecuencia la ampliacin de los horizontes de
lectura
------------------------------------------------------
Cancin cubana
Guillermo Cabrera Infante (Cuba)
Ay, Jos, as no se puede!
94 Plesiosaurio
Ay, Jos, as no s!
Ay, Jos, as no!
Ay, Jos, as!
Ay, Jos!
Ay!
-------------------------------------------------------
Esta enumeracin de recursos de la escritura muy bre-

ve podra continuar indefinidamente. Pero siempre es
el lector quien tiene la ltima palabra, es decir, la inter-
pretacin que da sentido a la polisemia original. Es as
que el sentido de un texto muy breve es resultado de
un permanente proceso de relectura irnica.
10. Principio de Lectura

Todos los lectores hemos cometido minificcin, es
decir,
la memorizacin de fragmentos textuales que adquie-
ren autonoma formal
-------------------------------------------------
Naufragio
Ana Mara Shua (Argentina)
Arriad el foque!, ordena el capitn. Arriad el foque!,

repite el segundo. Orzad a estribor!, ordena el capitn!
Orzad a estribor!, repite el segundo. Cuidado con el
bauprs!, grita el capitn. El bauprs!, repite el segun-
do. Abatid el palo de mesana!, grita el capitn. El palo
de mesana!, repite el segundo. Entretanto, la tormenta
arrecia y los marinos corremos de un lado a otro de la
Plesiosaurio 95
Lauro Zavala
cubierta, desconcertados. Si no encontramos pronto

un diccionario, nos vamos a pique sin remedio.
--------------------------------------------------
Leer significa releer, leer entre lneas, descubrir un fo-

gonazo de sentido ms all de las palabras. Cuando
esto ocurre en un texto muy breve, el instante de reve-
lacin puede abrir la puerta para salir a jugar.
En conclusin, la minificcin es el ADN que se
encuentra en todo texto literario. Es el elemento que
da vida a cada clula de cualquier cuerpo textual de
carcter literario.
Bienvenidos a la trascendencia del instante.
96 Plesiosaurio
LOS PLESIOSAURIOS VENEZOLANOS
BAJO LA LUPA
Una voz de la minificcin venezolana:

Gabriel Jimnez Emn liberndose de la tirana
de los gneros
Dr. Wilfredo Illas

Universidad de Carabobo
Este ttulo alude a dos venezolanos fundamentales

tanto en la creacin como en el estudio del gnero mi-
nificcional y, los dos juntos, constituyen una referencia
obligatoria para comprender el florecimiento y desa-
rrollo de dicho gnero en el devenir contemporneo de
la literatura venezolana.
Obviamente, se alude al escritor Gabriel Jimnez
Emn, quien desde Los dientes de Raquel, Saltos
sobre la soga o Los 1001 cuentos de una lnea, le ha
acompaado el inters por la brevedad; cautivado y
cautivador desde la escritura minificcional, Jimnez
Emn ha definido muy bien su propio universo narra-
tivo, expresado en tres coordenadas recurrentes: a) una
escritura del humor, la parodia, el juego, la irona y esa
permanente intermitencia entre el sueo y la vigilia;
entre la ruptura de una realidad trastocada por el ab-
surdo o asaltada por la fantasa; b) lo breve, la entele-
Wilfredo Illas
quia entre cortedad e infinitud, esa economa lings-

tica que se compensa con el derroche de mltiples sen-
tidos e inagotables significados; y, c) el cruce de gne-
ros literarios, ese sentido indmito, esa escritura lmite
que no se encasilla en los moldes genricos sino que
explora nuevas rutas de composicin, genuinas formas
para presentar una escritura subversiva y reaccionaria
de los propios cdigos literarios, una escritura que en
todo momento ha forcejeado para liberarse de la tira-
na de los gneros.
Todos estos ingredientes actan como latitudes de
un abismo minificcional en el cual Gabriel Jimnez
Emn ha explorado y reinventado nuevos territorios
narrativos, razn que lo convierte en referencia obliga-
toria cuando se trata de comprender esas nuevas bs-
quedas o esos diversos intereses estticos que se han
dado cita en la literatura venezolana propia de las lti-
mas dcadas. Junto a ello, su propuesta escritural asu-
mi un conjunto de instancias conceptuales que se
constituyeron desde su vocacin creadora, en estrate-
gias y recursos que se perfilan en su obra no como una
teora en permanente construccin, sino como el alien-
to mismo de una produccin literaria frtil y prolija
que coadyuv con el desarrollo y expansin de la mini-
ficcin en Venezuela.
Por otra parte, el sugerente ttulo, nos remite a la
figura de Violeta Rojo, estudiosa incansable del gnero
minificcional, portavoz de lcidas referencias y de
inagotables aportes para comprender (y disfrutar) ese
paradjico abismo en miniatura que no deja de rein-
100 Plesiosaurio
UNA VOZ DE LA MINIFICCIN VENEZOLANA
ventarse y sorprendernos, como lo es el universo mini-

ficcional.
En su trabajo Liberndose de la tirana de los gneros,
Rojo (2015) nos plantea entre tantos, un aspecto cardi-
nal para entender tanto el cuerpo denso de teoras co-
mo las categoras ms reiterativas que se han ido con-
feccionando en torno a la minificcin, cuyo aspecto se
enfoca directamente en el tratamiento y ubicacin ge-
nrica (cruce e hibridez). Desde sus consideraciones y
aportes, Rojo (op. cit.) plantea por una parte, entender
el asunto de los gneros que conviven y se yuxtapo-
nen en la escritura minificcional, lo cual nos obliga
necesariamente a asumir dicha escritura desde marcos
ms flexibles que den apertura tanto a la participacin
del lector en el establecimiento de fronteras genricas
como a ese carcter proteico que define y le atribuye
una nueva especificidad literaria a la minificcin; por la
otra, sus aportes develan ese carcter intercalable de
los gneros que palpita en cada creacin minificcional,
haciendo imposible cualquier intento de clasificacin
rgida, lo que genera nuevos lugares para leerla, definir-
la y ubicarla lugares dinmicos e inditos en los que
los textos minificcionales son vistos a partir de mlti-
ples formas, de diversas maneras y, por ende, pueden
ser clasificados de muchas cosas distintas (Rojo: op.
cit., p.88).
La difcil adscripcin genrica que Rojo viene ad-
virtiendo en la minificcin posee dos vertientes: por
una parte la presencia de diversos gneros literarios
(miniensayos, novela en instantnea, poemario, anc-
Plesiosaurio 101
Wilfredo Illas
dotas, cuentos, entre otros inaprehensibles) y por la

otra, esa ruptura del canon literario que no solo ha di-
luido las fronteras de los gneros sino que celebra la
prdida de todo lmite, la cada de toda certeza y el
predominio de lo indefinible. De all que cierra su tra-
bajo con una elocuente, magistral y sabia expresin:
la minificcin es breve y de alguna manera ficcio-
nal. Quizs hasta all puedan llegar las prescripciones
del gnero (Rojo: op. cit., p. 92)
Ahora bien, volvamos al inters inicial de estas p-
ginas para intentar comprender cmo Jimnez Emn
se ha liberado de la tirana de los gneros. Exploremos
algunos ejemplos de textos que por su hibridez o ca-
rcter subversivo, se tornan inclasificables.
De los Dientes de Raquel tomemos un ejemplo, el
texto titulado ltima hora. Hay en l la imitacin al bre-
ve de prensa, lo que implica un acercamiento irnico y
pardico hacia otros formatos extraliterarios. Desde el
inicio se nos comenta una situacin absurda y es el
hecho de atrapar los sueos de los locos ms inteli-
gentes del mundo; sin embargo, este hechizo no es
duradero, por cuanto, al culminar el texto y decretar
que los cientficos estaban locos de remate, se per-
mite la entrada a una posibilidad de realidad, propor-
cionando la inferencia de una explicacin que justifi-
que la descabellada idea de atrapar los sueos. Hay
personajes y hay un conflicto; sin embargo, el desenla-
ce no ocurre desde los protagonistas, sino desde un
elemento externo que sirve para dar forma a los mlti-
ples fragmentos en los que estall la lgica. Es eviden-
102 Plesiosaurio
te que este texto establece cruces entre el cuento (la

historia de los cientficos de Fancilandia) y el breve
periodstico (la informacin de ltima hora que intro-
duce el comentario periodstico). La parodia, que se
disfraza desde una trama disparatada, trasciende las
coordenadas temticas y se instala en la ruptura genri-
ca y, de esta forma, el texto no solo se burla del canon
literario sino que adems, en su cruce, tambin se bur-
la del formato extraliterario (el periodstico) y del dis-
curso de la ciencia. El juego, la irona y lo absurdo
desembocan en un texto desquiciante y esquizofrnico
que, paradjicamente, solo es comprensible desde el
humor y la locura que lo justifica y explica. Veamos el
texto ltima hora:
SEGN INFORMACIN de ltima hora, dos

cientficos de Fancilandia han logrado atrapar los
sueos de los locos ms inteligentes del mundo y
los mantienen en estado de observacin y aisla-
miento, a fin de evitar peligros.
El mtodo utilizado por los cientficos no ha si-
do revelado an por ninguno de los dos. Se espera,
sin embargo, una pronta explicacin, aunque un pe-
riodista del afamado Scientific News, que fue a entre-
vistarlos, dijo que estaban locos de remate. (p.41)
En el caso del libro Saltos sobre la soga es quizs don-

de ms se evidencia la existencia de textos cuya escritu-
ra tiende a ser fronteriza; es decir, textos que apuestan
Plesiosaurio 103
Wilfredo Illas
no solo por el cruce genrico sino, incluso, por la pa-

rodia de formatos extraliterarios. En el texto que da
ttulo al libro Saltos sobre la soga, Gabriel Jimnez Emn
recurre a tres formas de ruptura y cruce genrico: a)
hay un cruce evidente entre el cuento y la poesa (asu-
mida tanto en la escritura lrica como en la escritura de
poema en prosa); b) hay una permanente reflexin
desde el yo que se debate entre un miniensayo y la
escritura autoficcional; y, c) la hibridez se consigue por
la forma como se intercala el discurso narrativo con el
discurso lrico, de esta forma la narracin se ve inte-
rrumpida por la insercin de textos poticos. Al final el
texto (que no es del todo breve) apunta a un delirio, a
un vaco, a una soga que se revienta y en la cada solo
queda el vrtigo y la parlisis.
Caso similar ocurre con otras narraciones breves del
mismo libro como ltimas consecuencias del sufri-
miento de los ciudadanos y Una casa cerca de Plin-
ca, ambos, por el efecto de cruces, mscaras y fronte-
ras, parecieran formar parte de una estructura anecd-
tica; sin embargo, en su mdula lo que discurre es una
visin personal del yo creador que se debate intermi-
tentemente entre el ensayo, el texto autoficcional y la
crnica o el reportaje periodstico. En el primer texto,
el escritor hace una descripcin humorstica, irnica y
satrica de las consecuencias del sufrimiento, las cuales
quedan expresadas en cansancio, desconcierto, abulia,
arrebatos sexuales, llanto, hambre, locura y alcoholis-
mo. Cada una de estas consecuencias es escenario pro-
picio para que el escritor con fina burla (matizada por
104 Plesiosaurio
el juego, lo absurdo y la parodia) deje fluir su propia

visin de esas particulares incongruencias que se ocul-
tan en el sufrimiento humano; por ejemplo, el cansan-
cio como muerte en vida es contagioso, el hambre co-
mo sntoma incontrolable de los nuevos tiempos, nos
aniquila; el alcohol es el sntoma ideal de celebracin
ante el regalo de estar vivosla ebriedad es el estado
ideal de catarsis; por su parte, la locura no es ms que
la evasin y el reconocimiento de los hermosos pode-
res ocultos del hombre. De esta forma, esos estados
penosos o lamentables de la condicin humana, se
redimen en este relato por ser expresin autntica de la
riqueza psquica del ser, sa que lo conecta con esta-
dios mentales superiores como la imaginacin y la
creacin.
Por su parte, en Una casa cerca de Plinca se nos
aparece un relato que acta como gua referencial que a
ratos pareciera ser una nota de prensa, gua o bitcora
turstica, evidentemente tiene cruces con el cuento a
partir de una estructura anecdtica que no se agota en
el contar, por lo tanto no nos percatamos del inicio
real, no sabemos si el conflicto es la casa, las llaves o
Leonora; o si quiz es esa lgica trastocada con la que
el relato nos interpela, juega con nosotros y nos des-
quicia, tampoco hay un desenlace, o la mentira que lo
resguarda no deja de burlarse de esa soledad de Plinca
que pareciera ya ser parte del propio lector. Todo dis-
curre en una amplia descripcin, humorstica y absur-
da, de los rasgos caracterizadores de la casa y de su
propietaria. Hay en este relato una atmsfera onrica
Plesiosaurio 105
Wilfredo Illas
que hace que una y otra narracin, que uno y otro g-

nero en yuxtaposicin, que una y otra descripcin se
desplacen por el nico hilo conductor posible: la ma-
gia. Un hechizo narrativo en el cual la lgica es frag-
mentada en mil pedazos y solo puede recomponer y
armarse desde las fronteras en que se produce y com-
prende la arquitectura textual. El escenario narrativo
descrito para Una casa cerca de Plinca, resulta similar
para Vacaciones en Zontla del libro Los dientes de
Raquel.
En el libro Los 1001 cuentos de 1 lnea nos encontra-
mos con diversos textos minificcionales cercanos al
minicuento, sin embargo, algunos parecieran miniensa-
yos o tal vez textos autoreferenciales de cercana con la
lrica. Una vez ms nuestro escritor Jimnez Emn se
libera (por cruce, frontera, subversin, ruptura o
inaprehensin) de la tirana de los gneros literarios,
cuya liberacin trasciende hasta hacerlos convivir
(desde la parodia) con formatos textuales extralitera-
rios. De esta forma, textos como Los 1001 cuentos de
1 lnea: Quiso escribir los 1001 cuentos de 1 lnea,
pero solo le sali uno (p.143), o Dios: DIOS MO,
si creyera en ti, me dejara llevar por ti hasta desapare-
cer, y me he dejado llevar y no he desaparecido porque
creo en ti (p. 165), parecieran ser un cruce entre la
poesa y el ensayo, no se cuenta nada, antes bien, son
la reflexin lrica de un yo creador que est permanen-
temente interpelando su oficio de escritor, su percep-
cin de la vida y hasta su propia fe. Esta situacin ocu-
rre tambin en textos como Preguntas para seguir
106 Plesiosaurio
viviendo o este interesante microrrelato titulado La

brevedad: Me convenzo ahora de que la brevedad es
una entelequia cuando leo una lnea y me parece ms
larga que mi propia vida, y cuando despus leo una
novela y me parece ms breve que la muerte (p. 167).
La nica certeza de estos textos minificcionales es la
dualidad en la cual se debaten, no solo en cuanto a las
fronteras y cruces genricos, sino en relacin a las po-
sibilidades de lectura hasta llegar incluso, a los comple-
jos temticos. Por ejemplo, en el texto Dios, el autor
pareciera confesar su fe en un juego dicotmico que se
debate entre creer y no creer. De esta forma, creer
puede ser el pasaporte para seguirlo y desaparecer,
aunque esperanzadamente es precisamente el hecho de
seguirlo lo que hace que no desaparezca. Definitiva-
mente un escenario de dualidades profundas y comple-
jas. En el caso de La brevedad, la situacin no es
distinta, la anttesis, lo paradjico y el tono irnico
construyen un universo textual en el cual se estrecha
en un mismo aliento lrico y ensaystico, lo mnimo
como expresin de lo eterno y lo extenso como exis-
tencia y testimonio de lo breve. Finitud e infinitud se
enlazan en el escenario de una lnea o de una novela,
lo importante es la brevedad como justificacin de la
existencia, como entelequia de la propia escritura o
como contradiccin de la propia condicin humana.
Textos que ponen trampas permanentes a la razn,
al propio ejercicio de lectura y a la construccin misma
de ese minsculo espacio narrativo en el cual son pa-
rodiados tanto la tradicin literaria y los grandes relatos
Plesiosaurio 107
Wilfredo Illas
como esos complejos temticos a los que apuesta. Mi-

nificciones, en fin, caracterizadas por el juego, la si-
multaneidad y lo efmero. Construidas desde la irona,
lo pardico y el absurdo como nicas posibilidades de
certezas dentro de un universo deslocalizado en el cual
sus puntos cardinales siempre son las tensiones fronte-
rizas, el cruce y la hibridez, el espritu subversivo y de
ruptura; y, una arquitectura textual del abismo, expre-
sada fundamentalmente en esa multiplicidad de pers-
pectivas de lectura que se amparan en el amplio poder
de sugerencia que es sntoma y aliento del texto minifi-
ccional.
Referencias
Illas, W. (2012). La minificcin: abismo en miniatura.

Apuney. N 1, Vol. 1. (pp. 4-8)
Jimnez, G. (1993). Los dientes de Raquel y otros textos
breves. Caracas: Monte Avila Editores Latinoamericana.
Rojo, V. (2015). Liberndose de la tirana de los gneros y
otros ensayos sobre minificcin. Lima: Ed. Micropolis.
108 Plesiosaurio
Calzadilla mnimo. Discusiones en torno

a algunos de sus textos breves

Universidad de Carabobo (Venezuela)
Calzadilla centra su trabajo escritural principalmente

sobre la base de tres gneros: la poesa, el ensayo y la
ficcin breve. En este sentido, esta ltima la convierte
en textos cargados en su mayora de un gran sentido
reflexivo, de ese sentido aforstico que predomina en
muchos de estos textos breves.
Es el aforismo un texto ficcional? Dice el DRAE
que el aforismo es una mxima o sentencia que se
propone como pauta en alguna ciencia o arte. Sin em-
bargo, ms all de la norma o la regla, un aforismo es
tambin una idea literaria; algunos dicen que es una
idea potica, con lo cual se puede enunciar una idea
que llega de pronto, veloz, a la mente de quien las
plantea, sin que necesariamente sea una verdad absolu-
ta, lo cual le permite al autor hallar un espacio para el
pensamiento, la reflexin y el espacio crtico.
La lectura no es solo la que hacemos de los libros.
Tambin es importante la lectura de la vida, a partir de
la reflexin y la interpretacin de la realidad. Todo, a

partir de la observacin. El sujeto es reflexivo por
naturaleza; la lectura se hace a partir de un pensamien-
to que genera un movimiento crtico y que se asimila
de acuerdo a la perspectiva y el marco de conocimien-
to que tenga el lector.
En este sentido, el aforismo se convierte en un ins-
trumento de reflexin e interpretacin no solo del au-
tor que lo emplea, sino del lector que sucumbe ante las
ideas que tienen un asidero aforstico. En muchos de
los textos breves de Calzadilla, este asidero confirma el
estado de ser, el sentir de un personaje, de una voz que
reclama o que dice una sentencia, sin prejuicios, pero
con el poder del lenguaje. En el captulo Un insopor-
table embudo, de la novela Bicfalo, as lo demuestra:
Los objetos estn frente a m, alrededor de la lm-

para, como la visin de un arcoris que los coronara,
sereno y resplandeciente, ms importante que las
cosas mismas. Es todo el testimonio que puedo ex-
traer de ellos para tener la conviccin de que, en es-
te momento, existo. Si comienzan a bambolearse,
entonces aparece la nada. Porque en lugar de ellas,
las palabras con que son designadas esas cosas, las
sustituyen. Y empiezo a ver iluminarse las palabras
en cada sitio antes ocupado por las cosas, resplan-
deciendo y oscurecindose sucesivamente, hasta
arrojar al aire series de una misma palabra que
adoptan la forma de los avisos de nen, repetidos y
decrecientes en direccin a un punto mnimo en
donde ya no solo no es posible leer, sino ni porque
110 Plesiosaurio
CALZADILLA MNIMO
yo imagine o crea imaginar que los objetos son ca-

paces por s mismos de sustentarlas, entonces es el
vaco lo que surge, un inmenso cero, una suerte de
cilindro hueco en cuyo interior se oye nicamente el
eco de esas palabras desaparecidas, un insoportable
embudo.
As tambin, el aforismo como sentencia se mani-

fiesta en El hombre sensato, de su libro Principios de
urbanidad:
Si es sensato, si es ordenado, con seguridad no es

un artista de primera fila. Pregntale dnde puso tal
cosa, en qu gaveta guarda el bolgrafo, en qu tra-
mo del librero estn las facturas, en qu bolsillo
perdi el llavero, en qu parte de la mesa se han en-
contrado casualmente el paraguas y la mquina de
afeitar. Dnde el Larousse y el Lautramont? Pre-
gntale todo esto y si contestara satisfactoriamente
ten por seguro que es solo un hombre cabal.
En cambio el poeta, el poeta tiene bien puestos
los pies sobre la tierra del ideal.
El enunciado Si es sensato, si es ordenado, con seguridad

no es un artista de primera fila, funciona como una senten-
cia en la que se define al artista como un ser desorde-
nado; establece como regla la condicin de ser artista
desde la inmadurez, la falta de juicio, todo lo cual es
producto de su insensatez.
Como en las instrucciones de Cortzar, las instruc-
ciones de Calzadilla en el Libro de las poticas recurren al
Plesiosaurio 111
juego de palabras para recrear a un lector que se pierde

entre sintagmas a los que debe leer y releer para encon-
trar un posible significado, una posible interpretacin.
Como en toda minificcin, la posibilidad del texto
queda supeditada a la posibilidad del lector. As vemos
en Instrucciones para leer:
Ms all de la apariencia el monlogo es un dilogo

con lo invisible. A la inversa, en el caso del poeta,
todo ensayo de escritura es un tipo de dilogo que
tiene como interlocutor al papel. Y es que puede el
poeta hacer algo as? S, leerse piadosamente. A eso
podra reducirse toda esperanza en el porvenir de la
poesa.
El dilogo del poeta con el papel, lo hace piadoso

ante su propia lectura. Es el poeta, entonces, quien
reduce la esperanza de la poesa en ese mismo dilogo.
El autor usa la figura del monlogo (ese hablar consigo
mismo o con otro que no se sabe existente), para decir
que justo ese monlogo es lo opuesto al intento de
escritura del poeta ante la hoja en blanco. El propio
Calzadilla, en Dilogo de una sola punta, se pregunta
si puede el poeta hacer algo as; y en esa misma tnica
se responde y entrega su propia conclusin: es esa la
esperanza en el porvenir de la poesa:
Aqu est la cuerda. Hale usted por esta punta mientras

yo sujeto la otra.
Pero cmo? Si esto no es una cuerda. Es una serpien-
te.
112 Plesiosaurio
CALZADILLA MNIMO
Entonces agarre usted la cabeza que yo asir la cola.

No vamos a pelearnos por un problema semntico!
Se establece un dilogo entre dos partes, entre dos

puntas. Partes de una misma serpiente. Ambos extre-
mos representan semnticamente la misma causa, el
mismo efecto.
En El pequeo circo, la obra es vista como el ob-
jeto donde se configuran todos los quehaceres de la
crtica; el lugar donde se confabulan los xitos y los
fracasos de lo que en torno a ella se dice.
Cuando la obra slo est enunciada y se considera

una promesa, todo es fervor, fascinacin y euforia
en torno a ella. Pero cuando el enunciado sigue la
confirmacin, la madurez y la reiteracin, y dale que
dale, entonces se deja de lado todo lo que en esta
obra haba de asombro y fervor para expresar nos-
talgia por la promesa, y desdn por lo que ella ha
llegado a ser.
La obra es siempre ese pequeo resguardo del au-

tor, poeta, ensayista, narrador, que dibuja un espacio
de su ser, un ser que lo proyecta como escritor, pero
que no siempre, ni necesariamente, proyecta su ser
como persona. Es la obra, segn este breve texto de
Calzadilla, un pequeo espacio circense donde se ex-
presan sus actores para decir de ella lo que haya que
decir, pero tambin para extraar eso que quiso ser, e
indiferencia por lo que ha llegado a ser.
Plesiosaurio 113
Por otra parte, Calzadilla se enfrenta al hombre que

olvida la infancia para convertirse tempranamente en
un adulto, en Despropsito en torno a un edn:
Abandon con premura su infancia y ahora es cuando com-

prueba que se dej a s mismo olvidado en ella. Para regresar
busca las llaves y no las encuentra.
Podra recuperarla siempre que llegue a disponer de las
palabras justas y necesarias. Las mismas palabras con que
renunci a la infancia. Las mismas palabras, ay, con que se
conden a traicionarla.
Parafraseando el texto, ese hombre regresa (o inten-

ta regresar); las llaves que busca y que no encuentra no
lo ayudan en esa labor. Solo las palabras justas -el po-
der de las palabras- podran ayudarlo en su regreso. La
infancia perdida es un tema recurrente en la literatura;
encuentra esta en el tema, la fascinacin de la nostalgia
y los momentos vividos en los primeros aos. El poder
de la palabra es el arma que consagra la renuncia de un
estadio (la infancia) para dar paso a otro: la adultez.
Son las palabras las que nos definen y nos permiten
vivir como nios perdidos en una fiel y grcil inocen-
cia; o resignarnos a vivir como adultos aorando el
edn de la infancia extraviada y lo que dejamos de s
mismos en l.
Calzadilla es un autor que en muchos de sus textos
se confronta a s mismo, se mira, duda de s; o al me-
nos as lo hace sentir la voz que habla en ellos. El texto
La duda lo confirma:
114 Plesiosaurio
CALZADILLA MNIMO
En muchos episodios de mi vida la duda se me apa-

reci y pude verla enteramente, de arriba abajo. No
tena ojos, no tena cuerpo, no tena manos, ni pr-
pados, no tena alma. Apenas, en algn lugar invisi-
ble de ella misma, pude encontrar, brillando cual
vulo de la nada, su mente en blanco. Dios, cun
grande era!
La duda, eso que representa la incertidumbre en la

vida de un individuo, es puesta en escena a propsito
de objeto inerte, vaco, sin alma. La duda como ente
inasible, pero con la grandeza de ser hallada en la nada
del hombre; esa nada que como bien lo dice Hegel,
tiene la misma falta de determinacin que el ser. Y que
Heidegger sostiene como el elemento sobre el cual se
soporta la existencia, y revela la naturaleza existencial
de la angustia.
La ilusin se transforma en un juego sardnico en el
que lo cotidiano funciona para que el sujeto se d
cuenta de la inutilidad de querer alcanzar la perfeccin.
As lo vemos en La perfeccin es un imposible de lo
posible, uno de los textos de Principios de urbanidad:
Tal como unos campesinos que esperan toda la vida a que

por enfrente de sus casas pase el trazado de la carretera que
conduce a la civilizacin, as viv yo: arrimado a la ilusin de
alcanzar la perfeccin.
Ah, una ilusin de la cual yo saba de antemano, como
en el fondo, respecto a la carretera, lo saban tambin los
campesinos, que no me llevara a ningn lado.
Plesiosaurio 115
Idiota!, nada que hayas hecho est a la altura del deseo

de alcanzar la perfeccin que abrigabas mientras lo hacas.
Alcanzar la perfeccin hace que pienses demasiado en alcan-
zar la perfeccin.
Calzadilla nos confronta desde lo breve con lo ms

profundo de las relaciones humanas; evala el contex-
to, las circunstancias del ser a partir del recurso de la
palabra, cuya forma se adhiere a un conjunto de enun-
ciados que terminan por convertirse en una manera de
decir, de estar y de sentir, no solo del propio sujeto
creador, sino del mismo lector que finalmente termina
enfrentado a su propia lectura de mundo.
116 Plesiosaurio
Narrar en Hispanoamrica
Gabriel Jimnez Emn
Nunca me ha parecido que la literatura latinoamericana

deba replegarse sobre s misma y buscar una pretendi-
da identidad y autonoma cultural respecto de otras a
estas alturas de los tiempos. A estas alturas abogar por
un purismo esttico o una emancipacin histrica
completa de la literatura nuestra frente a la europea no
me parece posible, porque sencillamente la literatura es
un fenmeno humano y en permanente dilogo consi-
go misma, quiero decir, con la tradicin universal que
la nutre, y no veo cmo un escritor alemn, francs,
espaol o italiano deba tener necesariamente menos
repercusin en la literatura de un escritor argentino,
venezolano o colombiano que de los escritores nacidos
en sus propios pases. Cuando Garca Mrquez, Cort-
zar o Salvador Garmendia escriben sus novelas, ya de
por s estn impregnados de todos los ecos de sus lec-
turas, incluyendo las lecturas de los autores europeos,
que de seguro han mezclado con la de los escritores
americanos de modo ms inconsciente que conscien-
te y las de los autores nacidos en Amrica, incluyen-
Gabriel Jimnez Emn
do por supuesto a escritores norteamericanos o brasi-

leos, aunque fuese en traducciones deficientes. De
modo que me parece una hipocresa o una miopa o
una pose, andar esgrimiendo por all que los escritores
latinoamericanos expresamos o descubrimos los dile-
mas de la raza csmica o establecemos el punto de
partida para una nueva humanidad, o sosteniendo tesis
esencialistas acerca de las diversas tendencias moder-
nistas, criollistas, indigenistas, mgicas o maravillosas
que supuestamente han fundado la literatura nuestra,
de un modo casi qumicamente puro.
Desde sus inicios, la literatura hispanoamericana ha
sido deudora histrica de la literatura europea por la
sencilla razn de estarse expresando en castellano, una
lengua romance que es hija directa del latn y del griego
y est poblada de galicismos, anglicismos y arabismos.
Lo que s puede seguramente ocurrir es que la lengua
castellana se haya enriquecido y renovado en Amrica,
pero es esencialmente una literatura mestiza.
Quiero decir tambin que el dilema de los escritores
con respecto a su propia existencia, a su propia socie-
dad -o soledad- y a su mundo terrenal o csmico es, en
todos los pases occidentales, ms o menos el mismo.
Lo que ocurre es que est expresado de manera diver-
sa: sus inflexiones, tonos y aventuras lingsticas son
diferentes, y esto es lo que las hace fascinantes e inago-
tables. El drama de Kafka, por ejemplo, es el drama
humano individual de un checoeslovaco de origen ju-
do, pero es a la vez el drama de un escritor europeo
del siglo veinte que irradia todo su drama a todo el
118 Plesiosaurio
NARRAR EN HISPANOAMRICA
resto de la sociedad moderna; as como el drama de

Baudelaire en Francia o el de Whitman en Estados
Unidos es el del escritor enfrentado, en el albor de la
modernidad, a la busca de asuntos distintos para la
poesa, -asuntos que tienen que ver con lo popular-
produciendo una serie de innovaciones simultneas en
cada pas y continente, acaso sin sospecharlo ellos
mismos, drama (entiendo aqu por drama la totalidad
de la experiencia vital de un escritor enfrentado al reto
de la pgina en blanco) que se hace universal una vez
que se han seguido las pistas de cada poeta; en este
caso casi en el mismo ao: Walt Whitman publica Las
hojas de hierba en 1856 y Charles Baudelaire Las flores del
mal en 1857, sin conocer uno la obra del otro (ntese
sin embargo, la analoga sonora en castellano en: Las
flores de Las hojas de), estn inaugurando ambos
una corriente potica definitoria. Y as pudiramos
poner muchos ejemplos con escritores fundamentales
de Europa como Joyce, Proust, Mann o Virginia
Woolf, que han tenido un influjo determinante no slo
en la literatura, sino en la cultura de todo el mundo.
Uno de los ejemplos ms claros de este doble ramal
nutriente en la literatura hispanoamericana lo tenemos
en el Modernismo, movimiento que se nutri simult-
neamente del romanticismo y de la tradicin grecolati-
na, para hacer de ella un crisol donde varias culturas
podan fundirse para expresar un complejo mosaico de
mitos, leyendas y tradiciones de Europa y las mixtura-
ba a voces indgenas, criollas, autctonas o vernculas
para hacer de ello un movimiento tan poderoso que
Plesiosaurio 119
Gabriel Jimnez Emn
cautiv e impact la imaginacin europea, precisamen-

te porque devolva el legado europeo renovado con los
matices americanos. Daro, Mart, Lugones, Herrera y
Reissig, Daz Rodrguez, Coll y muchos otros vivieron
momentos de trascendencia esttica en Europa, como
bien lo observ, poniendo un ejemplo, Miguel de
Unamuno en Espaa en las novelas modernistas de los
venezolanos Manuel Daz Rodrguez (dolos rotos y San-
gre patricia) y en los ensayos crticos de Pedro Emilio
Coll. Por cierto que Unamuno, tal vez el mejor prosista
ensaystico de su tiempo, fue uno de quienes con ms
mpetu se acerc al espritu de Amrica y a la argenti-
nidad en escritores como Jos Hernndez, Sarmiento y
la literatura gauchesca; por otro lado a la obra de Ru-
bn Daro, a quien dedica varios ensayos y su artculo
Sobre la literatura hispanoamericana, publicado aqu en
el diario La Nacin de Buenos Aires en 1899, donde
anota varias ideas que vienen al caso:
Tienen ante todo, en Amrica, que hacerse su len-

gua, y tenemos todos que trabajar para que sobre el
ncleo del viejo castellano se forme el idioma espa-
ol, que an no est hecho ni mucho menos. []
Tienen que hacerse tambin tradicin en Amrica,
porque no podemos los espaoles drsela. La tradi-
cin viva slo se transmite con las ntimas condi-
ciones sociales del pueblo que la produce, y esas
condiciones, faltas del sustento de su base econ-
mica, no se trasplantaron allende el ocano. Esta
tradicin propia es lo que los americanos buscan,
por vas de imitacin, es natural, pero al fin y al ca-
120 Plesiosaurio
bo la buscan, pero aqu creemos poseerla y no la

poseemos en realidad. Puesto que all se est fra-
guando nueva casta, deben rechazar nuestro casti-
cismo. Sera mejor para ellos y para nosotros. Tal
vez nos ayuden en la obra de que a nosotros mis-
mos nos descubramos, por debajo de una tradicin
espaola que muere.
Todas estas ideas las desarrolla Unamuno en su ale-

gato Contra el purismo. Luego podramos citar a los
escritores del criollismo americano, quienes imitando
de modo autntico a los naturalistas europeos, crearon
un especial realismo para la novela americana en las
obras de Azuela, Gallegos, Guiraldes, Sarmiento, Rive-
ra, Alegra, Icaza, y luego, en poesa, en voces contun-
dentes como Neruda, Vallejo, Girondo, Huidobro,
Lpez Velarde, Paz, Borges, Lezama Lima, Ramos
Sucre. Posteriormente, durante la dcada de los aos
60 del siglo XX, el llamado boom de la literatura hispa-
noamericana, de mero fenmeno de marketing edito-
rial armado desde Barcelona, Espaa, permiti ver un
movimiento (pero jams un canon, como pretende
acuarlo ahora Vargas Llosa) literario de calibre en las
voces de Gabriel Garca Mrquez, Julio Cortzar, Car-
los Fuentes, Mario Benedetti, Manuel Puig y Salvador
Garmendia, quienes a su vez hicieron volver la mirada
hacia maestros anteriores como Jorge LUIS Borges,
Adolfo Bioy Casares, Ernesto Sbato, Juan Carlos
Onetti, Juan Rulfo o Felisberto Hernndez, los cuales
suscitaron un positivo despertar de la narrativa, la poe-
Plesiosaurio 121
Gabriel Jimnez Emn
sa y el ensayo en Hispanoamrica y han tenido un eco

decisivo en la literatura y cultura de todo el mundo,
por tratarse de verdaderos maestros.
Creo que sera oportuno citar aqu el repunte que ha
obtenido el microrrelato en la literatura hispanoameri-
cana. El cuento breve siempre ha existido en la litera-
tura nuestra, aunque fue muy acertada la publicacin,
en 1953, de una antologa de Cuentos breves y extra-
ordinarios realizada por Borges y Bioy Casares aqu en
Buenos Aires, la cual en cierto modo puso de nuevo
sobre el tapete a las formas breves presentes en distin-
tas tradiciones, pues en los aos 60 casi nadie hablaba
sobre el microrrelato, aunque algunos escritores como
Juan Jos Arreola, Augusto Monterroso y Alfredo Ar-
mas Alfonzo haban publicado ya algunos de sus libros
justamente en esta dcada; pero fue en los aos 70
cuando hubo una prctica ms consciente de stos por
parte de una generacin a la que pertenezco, y hubi-
mos de esperar hasta los aos 90 para ver al microrre-
lato adquiriendo reconocimiento y alas para ir a volar a
Europa, pues en este siglo XXI volamos literalmente
los escritores a Espaa o Suiza, donde se han realizado
sendos encuentros en Salamanca y Neuchatel sobre
minificcin. En Espaa ha encontrado editoriales co-
mo Pginas de Espuma en Madrid y Thule en Barcelo-
na dedicadas exclusivamente al microrrelato, las cuales
han cumplido un trabajo de primer orden en la divul-
gacin y el estudio de la forma breve. En Buenos Aires
se realiz en junio de 2006 un Encuentro de Minific-
cin, el ao 2009 otro en la Patagonia y ahora mismo
122 Plesiosaurio
en esta Feria del Libro se ha programado una lectura

de microrrelatos donde mi alter ego est leyendo ahora
mismo unos relatos en otro auditorio, auspiciada por
Ral Brasca, quien ha realizado ya varias antologas de
microrrelatos tituladas 2 veces bueno que se ocupan de
autores cultivadores (y autor el mismo Brasca de textos
similares) del gnero a ambos lados del Atlntico.
Del mismo modo, me parece absurdo andarse hoy
por hoy con complejos de inferioridad respecto de
Europa, cuando de literatura se trata. Otra cosa es que
intenten vendernos los productos de la industria edito-
rial europea, a autores ultrapremiados y presentados
como las nuevas maravillas, y nosotros nos lo creamos.
Algo que puede ser tan ingenuo como creer que Cris-
tbal Coln descubri Amrica o que los europeos son
la civilizacin y nosotros la barbarie. O pensar que el
nico holocausto que ha vivido el planeta sea el judo
por manos de los nazis, cuando nosotros en Amrica
vivimos uno peor cuando naciones enteras fueron ex-
terminadas a lo largo de todo el territorio de la manera
ms brbara, en nombre de las Coronas y de la Iglesia.
Que salgamos entonces a adquirir las novedades edito-
riales espaolas, por ejemplo, como si fuesen revela-
ciones quintaesenciadas de la literatura -cuando en
verdad la mayora de ellas son meros ardides publicita-
rios de mercadeo- puede ser otro espejismo ms, pro-
ducido por el marketing. Tenemos que andar con mu-
cho cuidado para que no nos metan gato por liebre en
esta jungla de volmenes, muchos de los cuales son
triturados por mquinas, luego lavados y reciclados al
Plesiosaurio 123
Gabriel Jimnez Emn
ao siguiente para imprimir otros premios o hacer otro

lanzamiento meditico.
Debemos, pues, tener un olfato de galgo para en-
contrar a los autores esenciales, esos que nos hacen
emocionarnos y reflexionar desde lo profundo con su
arte, sus mundos, sus dramas, sus personajes y sus
imgenes; stos, al fin y al cabo, son los mundos y las
creaciones que podemos leer libremente y sin comple-
jos, provenientes de cualquier latitud, para estremecer-
nos y enriquecernos interiormente con ellos.
124 Plesiosaurio
El juego de la irona en las breveficciones

de Guillermo Morn
Alberto Hernndez
1.-
Ciertos animales criollos (Grupo Planeta, Caracas, 2007) es
un zoolgico muy personal en el que para decirlo escri-
tura es necesario hacerlo en resumidas cuentas. Es de-
cir, se trata de un bestiario donde la fbula entroniza su
poder y ambula por las pginas entre invenciones que
regresan la memoria a lo que una vez dijo Edmundo
Valads en el prembulo de El libro de la imaginacin
(Fondo de Cultura Econmica, Biblioteca Joven, M-
xico 1984): un viaje a portentos y prodigios imaginati-
vos, porque se trata de la aventura en la que partici-
pan, recogidos en breves simulaciones, los animales de
la tierra del autor, pero con aadidos maravillosos, en
un regodeo que auspicia una lectura donde el humor
descubre pardicamente los yerros del ser humano,
sobre todo del ser poltico y sus andanzas por un pai-
saje de variadas yuxtaposiciones.
Alberto Hernndez
El mismo autor confirma lo arriba sealado en en-

trevista con el escritor venezolano Alberto Jimnez
Ure:
Ciertos animales criollos es un libro lleno de ironas. En

l vinculo la fbula contempornea con la antigua.
Por ello las primeras historias estn arrancadas de
Esopo, de quien no sabemos ciertamente si
existi. No parodio la fbula sino que la uso; y no lo
hago como los escritores antiguos, con intenciones
moralizantes. Siempre he credo en la fbula como
el gnero ms del difcil despus de la poesa.
De esta declaracin de Morn se desprenden todos

los referentes analticos que ha propuesto Lauro Zava-
la, entre otros, quien promueve la idea de que un texto
breve, una minificcin, debe establecer una simultanei-
dad de planos, as como una yuxtaposicin de compo-
nentes clsicos y modernos. Pues bien, en este libro se
dan stos y otros de los cnones sugeridos por el in-
vestigador.
2.-
En los primeros relatos de este tomo de Guillermo
Morn nos tropezamos con textos como ste:
Tambin podra contar la historia del nio de Iassu

y el delfn (De natura animalium, Libro VI, 15) y la
de Androcles y el len (Libro VII, 48). Esta ltima
historia se har famosa, a tal punto que la incluirn
126 Plesiosaurio
EL JUEGO DE LA IRONA DE GUILLERMO MORN
los fabuladores en sus repertorios, la contarn las

madres a sus hijos y en las lecturas escolares, favori-
ta. Solamente ser excluida de las aulas en un pas
tan descuidado y a la deriva, que le borrarn de la
memoria su propia historia. Un pas, podra sospe-
charse, de extraos animales polticos.
El autor viene del pasado y se instala en el presente.

Emerge de un paisaje antiguo y se detiene en uno mo-
derno. Lo clsico y lo presente se hacen uno solo. Esa
yuxtaposicin tambin colide con la simultaneidad de
planos. El lector siente que ambas historias ocurren en
un mismo instante, cuando en realidad el narrador ha
recorrido un largo trecho para hacerlas una sola. Son
dos momentos que se imbrican. La cita a las fuentes
revela la sobrada intertextualidad caracterstica en la
minificcin. Ese ludismo crea una atmsfera donde la
ficcin se combina con el ensayo, de cuya experiencia
nace un nuevo tipo de texto con personajes arquetpi-
cos, capaces de mostrar muchos rostros, de pasearse a
travs de diferentes historias y saberse parte de paisajes
tambin diferentes, como es el caso de los que se mue-
ven en estos cuentos cortos del historiador y narrador
venezolano Guillermo Morn.
3.-
Muy pocos escritores de relatos breves saben de la
existencia de Morn como oficiante del cuento corto.
En la mayora de sus libros encontramos fragmentos
Plesiosaurio 127
Alberto Hernndez
autnomos, en medio de un viaje narrativo largo, lo

que nos indica la presencia de un legado literario basa-
do en la microficcin, la miniancdota o el short story.
Bien ocurre en su libro de relatos Historias de Francisco y
otras maravillas (Planeta, 2006); Los hechos de Zacaras
(Planeta, 2006), El catlogo de las mujeres (Planeta, 2006)
y en El gallo de las espuelas de oro (Planeta, 2006). Todos
publicados el mismo ao porque forman parte de la
Biblioteca Guillermo Morn de esa importante casa
editora.
Pero la intencin est en concentrarnos en Ciertos
animales criollos donde confluyen todos los elementos
sugeridos por los analistas para afirmar que se trata de
verdaderos textos microficcionales.
Estos animales que se pasean por las pginas de
Morn adquieren tonos de voz y vestimentas que los
convierten en una fiesta de disfraces (Bajtin). Y si cier-
tamente no son todos animales del trpico, el autor los
hace pasar como tales. Los reinventa, los recrea, los
anima a ser otros animales con una sintaxis muy local,
cuyo color sita a cada uno en una regin geogrfica
de Venezuela.
4.-
Este particular bestiario elaborado por Guillermo Mo-
rn cuenta con ilustraciones del pintor Rgulo Prez,
quien recre las imgenes de los animales que mero-
dean por estas hojas. To Conejo, serpientes, basiliscos,
liebres y conejos, monos, enigmas, esfinges, ardillas,
128 Plesiosaurio
moscas, caballos, un gallo peln, una gallina clueca,

tigres y zamuros, una oveja negra, lagartos, caribes y
pavones, cucarachas, caimanes, oso hormiguero, loros,
vacas y garrapatas, rabipelados, gatos, pulpos, aragua-
tos, don ratn Prez, Doa Macaurel, Don Camalen,
el pjaro arrocero, Don sapo, lapas, arrendajos, traga-
venados, mapurites, pjaro carpintero, Doa Urraca,
Don Topo y Doa Pereza. Una imbricacin de nom-
bres y apellidos que conforman una unidad fragmenta-
ria, toda vez que cada uno de ellos se rebela contra la
unidad exclusiva del zoolgico que los contiene.
Este es un libro de visita. Un libro de recreacin
propio de un parque.
Y si bien el humor del autor se entroniza en la pre-
sencia humana de las bestias, son ellas, las bestias, las
que ponen el acento en la extensin de cada texto. En
los primeros, divididos por captulos muy breves, la
lectura permite descubrir microrrelatos autnomos,
independientes, simulados metonmicamente. Son
animales de todos los das, pero revestidos con carac-
tersticas propias del humor de un venezolano que los
ubica geogrficamente, como los animales de Carora o
los que se pasean por la capital, por el mar, ros y lagu-
nas o por el Oriente del pas.
Plesiosaurio 129
Alberto Hernndez
5.-
Vale otro ejemplo:
Est en primer lugar, el hambriento octopus. El oc-

topus come todo cuanto encuentra a su paso, pri-
mero una cosa, despus la otra y est siempre al
acecho para tragarlo todo. Cuando no encuentra
presa para engullir, el octopus se come uno de sus
tentculos, que luego le rebrota por propia naturale-
za. El octopus siempre tiene hambre. Es, por eso, el
ms omnvoro de los animales.
Es decir, se come a l mismo. A s mismo. Se engulle y

retoa la parte que se comi de su cuerpo. En este
caso, la caracterstica que denota como minificcin est
en el carcter fantstico del corpus como unidad abso-
luta. Es como si el texto, a manera de parodia, se des-
hiciera de l para sobresalir luego con otro significado.
Se vale de nombres de la literatura clsica. Se empa-
renta con ellos, los tutea. Los hace parte de la historia y
hasta duda de ellos. Podra inventarlos, podra rehacer-
los. Podra dudar de su existencia. Podra tomarlos de
los grandes tomos de la fbula universal. De la anti-
gedad. De las voces ms viejas. Y las hace nuevas.
Veamos:
Y no es que mi amigo Claudio Eliano sea contador

de historias, ni siquiera aficionado a las fbulas. Sino
que el otro da, domingo por la maana, se puso a
curiosear en torno a la vida de los animales y descu-
bri en ellos virtudes que no tienen los polticos.
130 Plesiosaurio
La irona, el juego elptico de la irona, la hibridacin

que se convierte en metaficcin, en un espacio creado
para ser ocupado por otro, y all los personajes, el pai-
saje invisible. Slo la ancdota, el relato minimalista,
adobado con elementos alegricos, suministrados por
el reflejo del pasado y la rapidez del tiempo presente.
Es decir, son animales que al asomarse al parecido
humano, sufren la crtica de quienes los ven como lo
que son, bestias, aunque tengan ms de humanos que
de bichos de plumas, peludos o cascarudos que se
arrastran, caminan o vuelan. En este autor la moraleja
no existe. l mismo lo advierte al final de un relato,
que ya es por s solo una microficcin:
No hay moraleja para esta ruda escritura. Son sim-

ples, llanos ejercicios para volver a las letras, para
esconderse detrs, en el fondo de los libros. Para no
quedar a la intemperie.
6.-
Animal y hombre son uno solo. Metaficcin. Se jun-
tan. Uno inventa al otro y a la vez el otro hace al pri-
mero. Hombre y animal: bestias de mismo pelaje. Per-
sonajes arquetpicos se mofan de la realidad y la reve-
lan. Extraen sus diferentes capas: la realidad es una
ficcin recreada. Los animales de estos relatos crean al
hombre bajo la piel peluda de sus actos.
Plesiosaurio 131
Alberto Hernndez
Y si el mito tambin ha sido parte medular de los

relatos cortos, en estos de Morn el juego irnico, pa-
rdico y alegrico ocurre a Esquilo para ser ms evi-
dente:
Lo que pasa resulta sencillo de explicar. Esquilo, hi-

jo de Euphorion, noble ciudadano, es de Eleusis, en
Atenas. Y en Eleusis los misterios del dios del vino,
Dionisio, Baco, magia y poesa, forman parte de la
vida. Un animal comn y corriente, popular y sin
secretos, simboliza las fiestas. Se llama tragos, el
chivo, el macho cabro. Y como las canciones que
se improvisan y escriben y cantan son los ados, can-
ciones al tragos, Esquilo, poeta, compuso tragedias,
como haba hecho su antecesor Tespis en el 530.
Slo que con mano certera de escritor, con maestra
en la composicin, con genio de dioses inmortales.
Ensayo, historia mtica? Es un relato en el que par-

ticipa un sujeto que supuestamente existi. Un sujeto
que se hace visible a travs de un animal. A travs de
los animales que l mismo cre.
Y as, para rematar, Guillermo Morn cierra la puer-
ta de este episodio donde se juntan la realidad con el
mito:
Un animal casero, el chivo, de origen antiguo, antes

de Carora y de Coro, pastoras de cabras, y un ani-
mal fabuloso, la esfinge, estn en las tragedias de
Esquilo. Tambin figura otro animal, enigmtico, el
hombre, perseguidor de libertades.
132 Plesiosaurio
Moraleja o crtica? Si bien el mismo autor niega la

moraleja, hay un dejo que termina pareciendo lo que
intenta alejar de su aficin. Pero el lector se afinca en la
crtica. El hombre es un animal poltico, dijo otro anti-
guo. Y en la fbula, no es poltico el animal?
7.-
Esta crtica se evidencia en el contenido de un relato
corto en el que la polis es habitada por unos pequeos
animales a veces peligrosos. Urticantes. Pequeas bes-
tias que construyen diminutas historias. Son animales
aforsticos por lo que representan en extensin.
Un da se apareci a la ciudad socialista delas hor-

migas un ser mesinico que lo saba todo porque
todo estaba y sala de su cabeza. Al principio pareca
una hormiga mayor, una hormiga roja, con la habi-
lidad de moverse ms gilmente. Dijo que era soci-
logo y poda explicar por qu las hormigas eran
como eran desde siempre. Dijo que era economista
y poda regular el transporte, la circulacin, el aca-
rreo de los alimentos, el precio de las hojas, el ta-
mao de los palitos, todo cuanto las hormigas co-
nocan normalmente. Y dijo tambin que era polti-
co y poda gobernar la ciudad que se haba gober-
nado eternamente por s misma. Result ser un
monstruo de dos cuerpos, cabeza y abdomen con
ocho patas. Su habilidad era tanta que convirti en
Plesiosaurio 133
Alberto Hernndez
tela de araa y en trampa todo cuanto toc. Desde

entonces rein el caos en la ciudad.
Cualquier parecido con la realidad, es solo una coin-

cidencia.
Es decir, la metfora, la elipsis, la llamada categora
metonmica desemboca en lo que la crtica ha dado en
llamar doble del protagonista (doppelgnger). Es decir,
el sujeto hormiga es delta del sujeto humano. Para rela-
tarlo, pocas palabras.
Y un juego de naipes cargado de irona.
134 Plesiosaurio
La brevedad tiene que ser muy breve y tiene que

ser literatura. Entrevista a Violeta Rojo

Universidad de Carabobo (Venezuela)
1.- Dada la diversidad de trminos empleados para

referirse al gnero brevsimo (minificcin, micro-
ficcin, microrrelato, ficcin sbita, etc., por qu
prefieres el de minificcin? Por qu te inclinas
a usarlo?
No s si es el que prefiero, aunque sea el que uso. Me
gusta ms textculo, por ejemplo, aunque la palabra sea
juguetona y se haya usado peyorativamente. Sigo te-
niendo debilidad por minicuento, aunque ya no sirva
para nombrar lo que estudio. As lo llam inicialmente,
cuando pensaba que era un cuento mnimo.
Minificcin es correcto porque es un trmino para-
guas que une todas las expresiones des-generadas de
esta forma literaria. Es posible que sea el trmino que
se usa ms.
Hay otras que se tambin se usan: ltimamente oigo
hablar de microficcin, por ejemplo, que es un miste-
rio para m. No era lo mismo decir minificcin? Hay

diferencia entre mini y micro?
En algunos pases se usa mucho microrrelato, que
debe ser la palabra ms fea y menos esttica que hay
para definir una forma literaria.
Por otra parte, tengo sentimientos encontrados en-
tre tener una palabra general para llamar a lo que estu-
diamos y mi total convencimiento de que la falta de un
trmino especfico es una declaracin de principios. La
minificcin es tan diversa en sus expresiones, tiene
orgenes tan dismiles y es tan complicada de catalogar
que me parece lgico que no tenga una palabra espec-
fica para nombrarla.
2.- En palabras breves, como las del gnero que

aqu nos convoca, cules son los rasgos esencia-
les de la minificcin?
La brevedad tiene que ser muy breve y tiene que ser
literatura.
Lo de la brevedad es imprescindible. Fjate que to-
dos los nombres que se le dan son variaciones entre
cuento, relato, ficcin o texto, cosa entendible dado el
protesmo intrnseco de esta forma. Sin embargo, tam-
bin todos los nombres oscilan entre mini, micro y
breve. Eso es; lo importante aqu en primer lugar, es
que sea breve. Otra caracterstica esencial para m es el
des-gnero. La minificcin siempre se est metamorfo-
seando en relato, cuento, fbula, mito, entrada de dic-
cionario, poema, lista, aforismo
136 Plesiosaurio
Entrevista a Violeta Rojo
Por supuesto, tambin hay caractersticas bastante

comunes: intertextualidad, parodia, humor, lenguaje
preciso. Estas caractersticas pueden o no darse, pero
si el texto que tenemos delante no es muy breve, no es
minificcin.
Con respecto al elemento literario, para m la mini-
ficcin tiene que ser un texto de valor artstico, en el
que el lenguaje sea depurado, que est narrando algo
que valga la pena y lo haga de tal manera que no se
pueda pensar en otra forma de escribirlo. La literatura
debe hacernos resonar, llamarnos la atencin sobre la
grandiosa manera como est escrita.
3.- Qu opinin tienes acerca de la fragilidad que

puede significar para algunos el uso de la breve-
dad en este gnero?
La brevedad es la seal de identidad de la minificcin.
No hay nada ms que hacer.
Si por fragilidad te refieres a la aparente facilidad de
esta forma, que ocasiona que cualquiera escriba una
cosita ah y piense que es minificcin, pues s es un
problema. Pero en este caso no hay nada que hacer, la
minificcin es brevsima. Lamento mucho que haya
gente que piense que cualquier cosita corta es minific-
cin, pero tambin hay gente que cree que escribir cor-
to y con espacios es poesa. No hay mucho que poda-
mos hacer con eso.
4.- Si bien es cierto que has sido una estudiosa e

investigadora del gnero durante ms de veinte
Plesiosaurio 137
aos, de un par de aos a esta parte has mostrado

algunos textos minificcionales escritos por ti.
Qu te ha motivado a dar este paso, ahora como
autora? Tienes alguna tcnica para escribir mini-
ficciones?
Soy psima escribiendo minificciones. Es lamentable
que lo siga intentando. Por lo general, lo hago cuando
recibo una convocatoria para una antologa y conside-
ro que el tema me atrae, as que me obligo a escribir un
texto mnimo. Alguna vez ha salido ms o menos po-
table, pero me comparo con los verdaderos escritores
y me da vergenza.
Supongo que quera hacer algo diferente a lo que
suelo hacer con la brevedad, ya que llevo demasiados
aos escribiendo sobre el tema, pero el resultado no es
bueno.
Lo que s me ha resultado muy interesante es darme
cuenta en la diferencia entre escribir y estudiar algo.
Para que conste que no es falsa modestia, me voy a
echar unas flores: puedo analizar bastante bien el gne-
ro; compilo antologas y escojo textos; antes para Fic-
cin Mnima, luego para Ficcin Mnima en papel y
ahora para Minificcin de los Jueves, con facilidad; no
soy nada mala como coordinadora de taller, me es muy
fcil ver un texto mnimo y saber qu le sobra y qu le
falta; tengo buen ojo para distinguir los aciertos y desa-
ciertos de un autor, pero eso slo me sirve con lo que
escriben los dems. Mis dones desaparecen con mis
propios textos. S que no funcionan, pero no s por
qu ni puedo mejorarlos.
138 Plesiosaurio
Entrevista a Violeta Rojo
Sigo intentndolo, sin embargo. Quizs alguna vez

le agarre el tranquillo al asunto.
5.- Podras mencionar de cinco a diez de los

principales referentes del gnero en Venezuela?
Para no ofender a nadie slo hablar de los escritores
que ya no estn con nosotros. Fray Juan Antonio Na-
varrete es delicioso de leer. Jos Antonio Ramos Sucre
es fundamental para hablar de la minificcin venezola-
na y latinoamericana. Alfredo Armas Alfonzo inici el
gnero en los aos 70. Elizabeth Schn, Juan Snchez
Pelez, Eleazar Len y Antonia Palacios tienen magn-
ficos textos en esa frontera umbra de la narrativa bre-
vsima y la poesa. Oswaldo Trejo y Orlando Araujo
tambin escribieron textos breves, cada uno en su esti-
lo que me gustan mucho. Alejandro Salas tiene textos
magnficos que hay que recuperar.
6.- Mucho se habla y se escribe sobre la minific-

cin en estos ltimos aos. Ahora bien, cul
crees que sea el porvenir de este gnero en la lite-
ratura venezolana?
Supongo que el mismo porvenir de todos los gneros
literarios en nuestro pas: muy promisorio.
Tenemos muy buenos escritores en Venezuela y me
alegra mucho darme cuenta que cada vez son ms co-
nocidos en el exterior.
El reconocimiento a nuestros poetas y narradores es
una alegra y un alivio. Ya casi llevamos veinte aos de
un rgimen muy destructor, pero ante la adversidad
Plesiosaurio 139
muchos venezolanos hemos sobrevivido haciendo ca-

da da algo ms. En el caso de los intelectuales y artis-
tas escribiendo narrativa, poesa, ensayo; pintando,
componiendo, esculpiendo, haciendo pelculas, publi-
cando libros, organizando eventos.
Para nosotros la creatividad y la labor intelectual se
han convertido en actos de resistencia.
Nos rehusamos a la debacle no slo escribiendo,
sino tambin organizando recitales de poesa, marato-
nes de narrativa, ferias del libro, conferencias, jam-
mings o fundando editoriales. Estos actos son para
nosotros eventos de oposicin a un orden de cosas
que nos tiene haciendo colas para encontrar comida o
medicinas. Supongo que el gobierno nos quiere so-
breviviendo, pero no vamos a permitir que nos hagan
dedicarnos a la mera subsistencia: si no encontramos
pan y nuestra vida es dura, nosotros la hacemos mejor
haciendo literatura.
Creo que pocas veces en mi vida he trabajado tanto,
ya que una inflacin de casi mil por ciento es muy fuer-
te, pero al mismo tiempo pocas veces he participado
sin ningn pago ni costo en tantas actividades artsticas
o literarias.
Somos un bravo pueblo y no podrn con nosotros.
Ah estn nuestros escritores demostrndolo.
140 Plesiosaurio
Fbula de un animal invisible
Vctor Mosqueda
El hecho particular y sin importancia de que no lo

veas, no significa que Wilfredo Machado no exista, o
que no est aqu, detrs de esta y cualquier historia de
un animal imposible: de unos leones con habilidad
para retardar la recompensa, de lobos capuletos droga-
dos de amor voraz por corderos montescos, de mons-
truos de circos internacionales engendrados por bestias
humanas, sirenas de voces vergonzosamente desgasta-
das por el tiempo, narvales buscando vindicta, palomas
psicopmpicas, un camello saltador de ojos de aguja,
un leopardo homosexual.
Muy bien, el leopardo homosexual es de Barrera
Tyszca, pero precisamente esa es la grandeza de este
animal invisible. Que est detrs de todo y todos los
animales imposibles: las bestias de Arreola y Borges,
los hermosos y frgiles animales de Denevi los que
nunca lograron bajar del arca, el machete de Glvez
Romero, los zorros de Pu Sung-Ling, los monos pac-
ficos y conformistas de Halley Mora los que fueron
expulsados de los rboles, el dinosaurio de desperta-
Vctor Mosqueda
res o el burro melmano de Monterroso, las mariposas

onricas de Chuang Tzu y las instantneas de Elizondo,
e incluso los cronopios de Cortzar o los animales par-
lantes de Esopo y La Fontaine.
No importa qu fue primero, si el huevo o la gallina,
si Machado o cualquier otro animal invisible, como lo
supo el No de Bustamante Zamudio, cuando elega
las aves de corral que entraran al arca, y termin en-
contrndose frente a frente con la protogallina y no
sabemos si con una respuesta a este dilema. Tambin
lo supo Genette y, antes que l, Darwin. Todo animal
sobre la Tierra, factible o imposible, tangible o invisi-
ble, es un palimpsesto del primer organismo unicelular,
pero tambin del ltimo organismo multicelular. Por-
que los palimpsestos no tienen cronologa. Viajan por
autopistas transdiegticas. Y en medio de esas autopis-
tas, de esas pginas mecanografiadas, detrs de ellas, a
un lado, de frente, siempre est el animal invisible ma-
yor, Wilfredo Machado, mimetizado, confundindose
con la tipografa, trabajando en equipo con tu miopa,
para impedirte ver lo obvio: Fbula de un animal invisible
es el ancestro comn, el eslabn perdido, el hipotexto
mayor.
El que no lo veas, no significa que Machado no est
all, acechando desde algn lugar de la pgina en blan-
co, preparado y ansioso por saltar sobre tu animal, de-
vorarlo y dejarte desnudo, sin letras, sin cuento, mien-
tras l se regresa a su rincn, henchido o hinchado
como la serpientesombrero de Saint-Exupry, rizado
142 Plesiosaurio
FBULA DE UN ANIMAL INVISIBLE
o liso como las serpientes de Elphick, de frente o de

retroceso como la culebra ciega de Brigue.
Plesiosaurio 143
Vctor Mosqueda
144 Plesiosaurio
La trama de Felipillo y Engracia
Vctor Mosqueda
Felipillo Racacabulla era un nombre muy largo para

una vida muy corta. Igual que Engracia Magna Pastora
Toribia Rafaela, que no creca por la carga de tanto
nombre. Tanto Alfredo Armas Alfonzo como Orlando
Araujo saban del peso que tiene el nombre, de lo que
puede hacer en un personaje, lo mismo que de la res-
ponsabilidad de su creador, de su autor, con respecto a
esta decisin y su inminente destino.
Los grandes escritores de tragedia del pasado, que
ignoraban estas facultades del nombre, o que cuando
mucho les seguan la pista hasta las arenas movedizas
de la etimologa, invertan en cambio grandes esfuerzos
en crear un destino inminente e inevitable, donde el
dolor y la prdida fueran una constante, donde el augu-
rio estuviera escrito con cincel sobre roca y se repitiera
como un leit motiv durante la vida del protagonista, a
travs de sus largas gestas, quien lo escuchara una y
otra vez, escptico, confiado en poder escapar de esos
tentculos.
Vctor Mosqueda
Claramente, estas son trampas en las que el cuento

corto no puede caer, y mucho menos la microficcin.
Aqu el nombre del personaje (al igual que el ttulo de
la obra, desde otro punto de vista) tiene un peso capi-
tal. Tanto peso o tan poco peso como el que sumen
los hilos de su intertextualidad. Tanto peso o tan poco
peso como el de la sonoridad que agreguen a la lectura
y el significado que posean dentro de la historia. Si no
tienen nada de esto, mejor hacer una historia de perso-
najes innominados; a lo sumo mencionados por su rol.
Si la tienen, entonces la eleccin del nombre puede
llegar a constituir ms de la mitad del peso de la escri-
tura del cuento.
Una vez ms, Armas Alfonzo y Araujo, sensibles
conocedores de la naturaleza humana, de la naturaleza
narrativa, saban que la mayor crueldad y el futuro ms
devastador podan esconderse detrs de un nombre.
Lo nico que les quedaba, al tomar la decisin de car-
gar a sus personajes con la pesada mochila de sus
nombres, era comenzar el duelo de saberlos muertos
antes incluso de verlos moverse. Otros duelos diferen-
tes, efectos domin de distinto orden se desatan y se-
guirn desatando en las lneas de cientos de historias
mnimas, gracias al juego de esta peculiar onomstica,
donde los nombres pueden llegar a ser ms grandes
que sus propias historias.
Pero al destino y a la microficcin siempre le han
agradado las repeticiones, como ya nos lo hizo saber
Borges, y en este mismo momento, en dos lugares muy
146 Plesiosaurio
LA TRAMA DE FELIPILLO Y ENGRACIA
lejanos y desconectados de toda esta elucubracin,

nacen un nio y una nia. Al primero le colocan Ale-
jandrino Talabartero y a la segunda Calamidad Santa
Amaranta Dolores Cornelia. Y ninguno de sus padres
sabe que en realidad lo hacen para que se repita una
escena, para que los rieles de la ficcin breve sigan bien
aceitados y esta onomstica microficcional siga engro-
sando sus pginas y trabando lenguas.
Plesiosaurio 147
Vctor Mosqueda
148 Plesiosaurio
La libertad de los gneros. Resea a Liberndose

de la tirana de los gneros y otros ensayos sobre
minificcin de Violeta Rojo
Siempre he pensado que las etiquetas formales meten

en camisas de fuerza algunas ideas, planteamientos y
toda suerte de gneros en cualquier rama de las artes.
Salir de esos esquemas cerrados podra traducirse, en
algunos casos, como un acto de rebelda que implica
un ejercicio de libertad intelectual. A este acto redentor
nos invita Liberndose de la tirana de los gneros y otros
ensayos sobre minificcin (Editorial Micrpolis: Lima,
2015), la ms reciente publicacin de Violeta Rojo,
cuyo trabajo de aos la ha reconocido como una de las
investigadoras y ensayistas ms importantes del gnero
breve.
En este libro, Rojo demuestra no solo su fina
capacidad para la investigacin del gnero que ha
estudiado durante mucho tiempo, sino tambin la
elegante prosa con la que distingue el trabajo de otros
autores y que ella se toma la tarea de leer, estudiar y
valorar en su justa medida; asunto que la califica como
una de las crticas ms sagaces y agudas de la

minificcin venezolana y otros espacios de la geografa
hispanoamericana. Y, justamente, este libro apunta
hacia los diversos artculos, reseas y ensayos sobre el
gnero brevsimo: desde algunos autores, teoras,
disertaciones y discusiones en general.
En un primer acercamiento, nos encontramos con
un previo que hace la propia autora, un poco para
acercarnos a la variopinta temtica (aunque todos los
textos sean sobre minificcin, la variedad de temas
vinculados a este gnero sorprende) y advertirnos que
todo lo que encontremos no est sujeto a reglas fijas, a
certezas inquebrantables; muy por el contrario, la nica
certeza en este libro es, precisamente, saber que
daremos un paseo por ideas y teoras que no estn
fijadas a la rigidez que suele concebirse en algunos
postulados tericos desde la academia. Si en algo es
honesta Violeta Rojo es esencialmente en la
flexibilidad de sus posturas, cuyos fundamentos no
estn cimentados en planteamientos inamovibles. La
siguiente afirmacin as lo sostiene: Ahora ya no
tengo certezas, la nica que me queda es que hay
textos ms breves que lo habitual.
Pero Rojo tambin es honesta y directa para decir
ciertas verdades amargas, esas que a veces nos cuesta
digerir. Liberndose de la tirana se compone de aquellas
incertidumbres y estas libertades osadas. En una
primera seccin, cuyo nombre designado por Rojo es
Largos y cortos sobre la minificcin, se rene un
conjunto de textos tericos sobre la minificcin, entre
150 Plesiosaurio
RESEA A LIBERNDOSE DE LA TIRANA DE LOS GNEROS
los cuales podemos encontrar ponencias, ensayos,

artculos, prlogos, captulos de libros, etc., que dan
cuenta de buena parte del trabajo de hormiguita hecho
por esta investigadora y escritora venezolana. Cada
texto, ms que decir algo sobre el gnero, representa
un acercamiento a su estudio, una manera de mirarlo
desde varias aristas.
As tenemos textos como Minicuentos y textos
breves en la literatura venezolana del siglo XX, cuyo
centro gira en torno a una ponencia presentada en el I
Congreso Internacional de Minificcin, organizado por
Lauro Zavala en Mxico, en el ao 1998; para
entonces, Rojo todava llamaba minicuentos a estos
textos breves. O, Prlogo a la Minificcin en Venezuela,
cuyo contenido est referido a la primera antologa de
la minificcin venezolana, publicada en Bogot en
2004, y que adems fue escrito por Rojo cuando en
Venezuela se pasaba por una huelga general que se
sostuvo durante dos meses.
Otro texto indispensable en este libro es el que da
ttulo al libro del que aqu nos ocupamos: Liberndose
de la tirana, una ponencia presentada en el V
Congreso Internacional de Microficcin (Suiza, 2006).
Tambin corresponde mencionar a Introduccin a
Mnima expresin: una muestra de la minificcin venezolana,
con la cual se prologa una estupenda antologa de
autores venezolanos, y que es referencia obligatoria
para cualquier estudioso del gnero brevsimo en
nuestro pas.
Plesiosaurio 151
La segunda seccin de Liberndose de la tirana,

llamada Brevsimos textos sobre libros breves,
contiene reseas, contratapas y presentaciones de
libros de autores y publicaciones enmarcados en el
gnero minificcional. As, nos encontramos con notas,
breves pero muy bien escritas, de libros como Cosas de
nios, de Carlos Leez Aristimuo; Ciento breve, de
Karl Krispn; Vrtigo verbal de un suicida reincidente, de
Alejandro Bentivoglio; Cuentos de nimas y lugares
perdidos, de Miguel Gomes, entre otros libros y autores.
Recorrer este libro es toda una iniciativa que merece
ser explorada con detenimiento y cautela, tal como lo
amerita el estudio de la brevedad; tal como merece ser
estudiado uno de los gneros ms verstiles y
discutidos de finales de siglo pasado y de este que
llevamos encima. Violeta Rojo asume su papel de
investigadora, se desdice en algunas de sus
afirmaciones anteriores (lo que el mismo Ral Brasca
plantea en el prlogo como un asunto de honestidad
intelectual); pero, ms que eso, se compromete como
toda una artfice en los asuntos de este gnero y
consciente de su nica certeza: la de saber que es la
brevedad la nica frmula inmvil en esta hecatombe
cognoscitiva llamada minificcin.
152 Plesiosaurio
Resea a Mi habitacin es un gran perro,

de Carlos Villalba
Alberto Hernndez
1.-
Cuentos cortos, microrrelatos, poemas, estadios del
pensamiento? Todo y ms, pero me quedo con los
relatos, con las breves tentaciones que nos regala Car-
los Villalba en su libro Mi habitacin es un gran perro, una
edicin de Monte vila de 1975, que poca gente ha
tenido a mano y mucho menos comentado.
Para conocimiento de los nuevos lectores, Carlos
Villalba es un venezolano nacido en 1937. Ha ejercido
como abogado y como criminlogo. Esta carrera la
estudi en Bruselas. Ha sido profesor de estas especia-
lidades en la Universidad Central de Venezuela.
En 2009 Bid & Co. public la novela Socorro / Con-
tar sombras del mismo Carlos Villalba. Segn los co-
mentarios tampoco es una novela. Mucho menos un
libro de ensayos. O de aforismos. Destacan que es to-
do eso y hasta ms. Podra ser (no la he ledo) un libro
fragmentario donde Villalba muestra sus dotes de con-
Alberto Hernndez
tador de cuentos cortos o de poemas que contienen un

cuento corto.
2.-
Mi habitacin es un gran perro es un recadero de asom-
bros. Es un recetario de inventos, de breves ensoa-
ciones o sobresaltos. A veces el poema se alista para
ser digerido, pero entonces aparece una ancdota don-
de el brillo del narrador nos conduce a ciertas ternuras
y maldades.
El presente libro de Villalba cumple con todos los
requisitos del cuento breve o brevsimo. Juegos onri-
cos, recreaciones, la cortedad respiratoria. Todo lo que
los sabios consejos de Violeta Rojo y otros estudiosos
confirman como un gnero que hoy muchos narrado-
res, poetas, ensayistas y hasta historiadores han puesto
a la orden de los lectores, porque un relato o cuento
corto no es ms que un corto ahogo inteligente que se
convierte en palabras, en revelacin, en reflejo frente a
un espejo recin pulido, en un quebranto o aspaviento
vital.
En stos de Villalba la irona, el humor y hasta la
burla se celebran para gusto del lector. Una maldad
verbal, dotada de una escritura inteligente, flota en la
imaginacin de quien repasa sus lneas.
Dos ejemplos para comenzar:
154 Plesiosaurio
RESEA A MI HABITACIN ES UN GRAN PERRO
La lengua
Hubo una vez un hombre que perdi la lengua. Pe-
ro para su desagracia, la encontr, tiempo despus,
en un cuerpo y en una boca todava ms grande que
los suyos.
El gato
Una vez se perdi un gato. Todo el pueblo se dedi-
c a buscarlo. Y, desde luego, alguien lo encontr.
Estaba todo: bigotes, ojos esmeraldas, rabo. Pero el
gato encontrado no era el gato perdido. Haba una
diferencia de miau.
Este relato no tiene prdida a la hora de contrselo

a los nios. Cabran muchas preguntas y muchsimas
respuestas para enriquecerlo. Los cuentos rotos o mi-
nicuentos, gnero en el que es preciso una gran capaci-
dad de sntesis, podran usarse como ejercicios de crea-
cin en talleres para nios y jvenes. No escapan los
adultos con imaginacin, con ganas de volver a ser
nios o encontrarse con un gato que tenga un miau
que no es el suyo.
3.-
Pues bien, Carlos Villalba nos prepara para ser testigos
o espectadores de algn acto de magia. Es decir, nos
amaga y nos amarra en cada uno de sus cortsimas
aventuras narrativas.
Tanto que le ha dedicado a un mago cuatro micro-
captulos, dignos de ensayar a ver si sale un conejo o
Plesiosaurio 155
Alberto Hernndez
un ratn del sombrero. Pero salen ideas, una ancdota

empalma la realidad con la ficcin y convierte al lector
en sujeto de magia. Si es que el lector as lo quiere,
porque es asunto de imaginacin. Es un reto. Toda
lectura lo es, pero cuando se trata de historias como
stas, el lector debe tratar de hacerse invisible o al me-
nos creerse el conejo que sale del sombrero.
Volvamos a otra muestra de magia. sta muy peli-
grosa. Se titula 35. Se sugiere no ponerla en prctica:
Tengo 35 aos perseguido por una bala. Ni ella ni

yo descansamos. Ambos pasamos de un lugar a
otro. Primero entro yo, luego ella me sigue. No te-
mo a que me alcance. Jams ocurrir. Pero temo, s,
que un da ella pase al frente, y yo la siga. Y yo em-
piece a perseguirla por todas partes, noche y da, pa-
ra darle muerte con mi vida.
Quien quiera verse envuelto en un riesgo, en grave

peligro de vida o muerte, busque este libro. No lo deje
al azar. Si lo ve en algn puesto de libros viejos, llve-
selo. Si lo ve en alguna librera de esas que ya no exis-
ten, igual. Y si lo encuentra mal puesto, rbeselo. Pero
dgale al dueo que se lo rob, para que no parezca un
robo y lo perdone o no lo acuse con algn cooperan-
te intelectual. Seguramente uno de los personajes del
mismo libro tratar de evitarlo, pero usted no vacile.
Luche. Resista.
156 Plesiosaurio
EL CAF DEL PLESIOSAURIO
Tres microrrelatos
El ratero
Soy ratero a toda honra. Y que roba usted se podra

saber? Cazo ratas. Soy un ratero que vende a buen pre-
cio el producto de su trabajo, mis ratas son gordas y
sabrosas. Cuando mis clientes me ven venir dicen
siempre: Ah viene el ratero!
Descubrimiento arqueolgico
Arquelogos acaban de descubrir debajo de nuestra

ciudad las ruinas de una ciudad que alguna vez se llam
Lima. Por lo hallado, han deducido que estos remotos
seres crean de manera obsesiva en el lenguaje, en el
poder de los medios de comunicacin. Se han hallado
libros, celulares, televisores, aparatos de computacin y
otros instrumentos rudimentarios de comunicacin
que al parecer eran adorados como fetiches por esta
antiqusima civilizacin que se remonta a mil aos an-

tes del advenimiento del Gran Seor Mogo.
El escogido
Si has amanecido con los brazos cubiertos de araas,

no te preocupes. Te llevaran a la isla sagrada. Te corta-
ran la cabeza. Has sido escogido para traernos el agua,
la lluvia y el ro.
160 Plesiosaurio
Ao X, n. 9, Vol. 1. Lima, marzo de 2017, p. 161.
Ela
Eduardo Reyme Wendell
Cuando Ela subi al bus, el cielo, tras los vidrios an

era azul, el pasadizo se ilumin bajo sus vestidos y su
mirada hel la ma.
Sentada a mi lado, cerr los ojos y colgado en el
aroma que desprenda su piel, imagin en segundos
nuestras peleas y nuestras reconciliaciones.
Antes de bajar, cerr su libro con delicadas manos y
torci la comisura de sus labios como si fuera a recos-
tarla en el lecho de su boca que an poda ver.
Me sent solo e infeliz.
Qu les dir a los nios ahora que te has marchado
para no volver?
Ao X, n. 9, Vol. 1. Lima, marzo de 2017, p. 163-164.
Donde manda capitn
Jos Troncoso Daz
El tipo con la cabellera larga se sienta y pide una

cerveza. En minutos, una adolescente le entrega lo
pedido junto con un plato de chifles. Intercambian
sonrisas, una ms coqueta que la otra. l le ofrece
asiento y ella acepta. Conversan de ambos. La chica
tiene catorce aos, l veintitrs. Ella trabaja desde los
diez, l est de pasada. Por qu de pasada?, dice
acaricindole la pierna.
Me gusta la selva.
Ay, pero, por qu ac?, insiste.
El tipo no responde y pide ms cerveza. La
adolescente trae las botellas y sigue conversando. Pasa
una hora y ya estn restregndose.
Vamos a mi cuarto, pero primero dime qu haces
aqu, insiste la chica.
Ya, ya. Pa qu ms? Pues pamatar terrucos.
No podas decir eso. Ya, esprame en la puerta que
recojo mis cosas.
Jos Troncoso Leal
El borracho con la cabellera larga sale del bar y

espera. No puede creer que haya cazado una charapa
en su primer da de franco. Pasa un rato y ve las luces
del local apagarse, salen los clientes, pero no la chica.
Dnde est?, piensa. Cansado de esperar y molesto, se
aleja. La calle est silenciosa, l se encuentra borracho
y el terruco atrs suyo, apuntndole a la cabeza.
164 Plesiosaurio
La promesa
Antonio Francisco Javier Zeta Rivas
Primero, el estallido. Luego una persona desvanecin-

dose lentamente. Para cuando toca el suelo, un hilo
rojo comienza a descender por su frente. Un ltimo
recuerdo: aunque me case quiero que seas mi aman-
te. En sus ojos, todava abiertos, se refleja el cuerpo
yaciente, sin vida, de la mujer gestora de aquellas fat-
dicas palabras.
El cierre de la puerta, alguien abandona la escena.

Las cuatro estaciones
Carmen de la Rosa
Primavera
Enjambres de lenguas enamoradas liban entre los

ptalos de la vulva de la mujer flor.
Pesadilla de las noches de verano
Atraviesa con zumbido de helicptero la ventana

abierta, un peluche adorable revoloteando en el techo
del saln, golpea con sus patas traseras el retrato de la
abuela: lluvia de cristales y bolas de excremento sobre
la alfombra persa. Pap le lanza una zapatilla, zas,
apenas roza su cola, se desprende una nube de pelusa.
El conejo mosquito se enfurece, roe las cenefas de
papel pintado, taladra las cornisas con sus dientecillos,
bate sus alas y temblequean las lgrimas de la araa que
cuelga sobre la mesa del comedor. Mam grita, los
nios lo persiguen con cazamariposas, saltando por
encima de cmodas y aparadores. Acorralado, ensarta
Carmen de la Rosa
su aguijn en el ombligo del abuelo y escapa enseguida

a la oscuridad del jardn. Mientras, el abuelo se
desangra sentado en el sof al igual que, el verano
pasado, su difunta esposa.
Otoo glac
Noventa y siete otoos ha vivido madame Pigalle. El

de este ao es un collage esplndido de hojas amarillas,
ocres y rojizas derramadas sobre los campos y el
asfalto de las carreteras. Bajo los castaos, hay cientos
de vainas abiertas como una invasin de puercoespines
vegetales que alfombran su jardn. A travs de la
ventana entreabierta del saln puede oler la tierra
hmeda y el aire an puro de Normanda. Ah, qu
delicia!, en su lengua casi centenaria estalla el sabor del
otoo, concentrado en un marrn glac; treinta aos
sin probar uno, prohibicin total por su diabetes, madame, le
haba aconsejado el doctor Bourgeois. Y ella lo haba
cumplido a rajatabla hasta ahora. Madame Pigalle
despliega con sus dedos crujientes pero an hbiles el
ltimo papel dorado de la caja, los otros diecinueve
relucen como monedas de un tesoro pirata sobre la
manta que cubre sus rodillas. Cuando aparece aquella
exquisitez en forma de diminuto cerebro caramelizado,
cierra los ojos y aspira el aroma de la felicidad antes de
llevrselo a la boca. Ah, qu muerte tan dulce!
168 Plesiosaurio
LAS CUATRO ESTACIONES
Invfierno
En los armarios las polillas roen las cuerdas de la

balalaika, la humedad pudre los abrigos de piel de
zorro y el moho verdea las botas de nieve. Afuera, un
torrente de lluvia monznica se desliza sobre el tejado
de la dacha, da s, da no, desde hace meses. Al calor
de la estepa encharcada han florecido amapolas rojas
entre los esqueletos de los extintos osos polares y
nubes de mosquitos zumban, de la maana a la noche,
sobre el xido de los trineos inservibles. An seguimos
sin noticias del sur.
Plesiosaurio 169
Carmen de la Rosa
170 Plesiosaurio
100 cuentos brevsimos de Latinoamrica:

una antologa pionera del gnero.
Entrevista a Queta Nava Gmez
Gloria Ramrez Fermn
Cul es el motivo para hacer una antologa de minific-

cin? Las causas pueden ser diversas. De los primeros
hallazgos del gnero minificcin, y microrrelato, tene-
mos el libro 100 cuentos brevsimos de Latinoamrica (Cua-
dernos Politcnicos de Difusin Cultural, Mxico,
2000).
La escritora Queta Navagmez antolog y prolog
esta obra pionera de las recopilaciones de textos breves
en Mxico, la cual junto con Relatos Vertiginosos de Lau-
ro Zavala (Alfaguara, Mxico, 2000), representa la re-
cuperacin de varios autores y textos del gnero.
Para conocer cmo se origin la idea de la antolo-
ga, Queta Navagmez platic el desarrollo de la mis-
ma. El interesado en el estudio de la minificcin y del
microrrelato encontrar en las siguientes lneas una
interesante aproximacin al gnero.
Gloria Ramrez Fermn
1. Cmo naci la idea de esta antologa?

Desde haca muchos aos coleccionaba yo la revista El
cuento, del Maestro Edmundo Valads. Lea con vora-
cidad los cuentos cortos o medianos que aparecan en
ella y al mismo tiempo iba seleccionando las minific-
ciones que se intercalaban entre esos cuentos. A las
que me gustaban y me convencan como minificciones
les sacaba copia fotosttica (nunca me atrev a mutilar
mis revistas) para luego recortarlas y pegarlas en mi
coleccin particular, en que las clasificaba por autor.
Cuando me di cuenta tena ms de 1000. La idea de la
antologa surgi en el Maestro Guillermo Samperio
(recin fallecido) cuando le mostr dos de mis carpetas
de esta coleccin.
2. Ya se tena en ese entonces referencias del g-

nero de la minificcin? Si es as, tomaste en
cuenta estos trabajos o partiste de una concepcin
propia del gnero?
Tena muy clara la idea de lo que era una minificcin,
la revista El cuento era mi gua, leyendo minificciones
aprend sus reglas, adems de que en la revista apare-
can artculos en torno a ella y que el Maestro Edmun-
do Valads insista en sus caractersticas.
3. Cmo se dieron los hallazgos: bibliotecas, li-

breras, recomendaciones?
Me naci una necesidad de buscar ms minificciones
para mi coleccin. Para ampliarla, iba a libreras de
viejo, a buscar libros de autores a quienes yo conoca
172 Plesiosaurio
ENTREVISTA A QUETA NAVA GMEZ
como minificcionistas y tambin buscaba y rebuscaba

en antologas de cuento corto. No siempre tuve xito,
pero encontr material tambin de esa manera.
4. Cul fue la recepcin de los lectores?

La antologa 100 Cuentos brevsimos de Latinoamrica, fue
un librito que se distribuy entre alumnos del Instituto
Politcnico Nacional (IPN), gust y se agot rpida-
mente. Cuando quise conseguir algunos para amigos y
familiares ya no los encontr. Eso me dio gusto, pero
tambin sent cierta frustracin por haberme quedado
slo con tres ejemplares.
5. Hubieron caractersticas particulares para es-

coger los textos?, cules eran?
Los textos los saqu de mi coleccin particular. Los
haba elegido porque a m me gustaban, me conven-
can como ejemplos de lo que para m era la minific-
cin. La caracterstica era que me gustaran, que cum-
plieran con lo que yo consideraba minificciones bien
logradas.
6. Como estudiante del gnero, recuerdo que en

tiempos anteriores (principios del segundo mile-
nio) era difcil encontrar libros de minificcin, y
menos de teora del gnero, en tu caso fue com-
plicado hallar los textos en esa poca?
La mayora de las minificciones que presento en la an-
tologa salieron de la revista El Cuento. Pero ya estaba
en m la necesidad de perseguirlas. Me entr la avaricia
Plesiosaurio 173
Gloria Ramrez Fermn
del coleccionista y las buscaba con la misma ansiedad

con que el minero va tras metales preciosos. Cada en-
cuentro era un triunfo digno de celebrarse y una moti-
vacin para seguir rastrendolas.
7. Relacionado con la pregunta anterior cul fue

el obstculo ms difcil en el desarrollo de la anto-
loga?
No hubo obstculo. En esa poca yo estaba en el taller
literario del Maestro Guillermo Samperio y una oca-
sin se me ocurri comentarle que coleccionaba mini-
ficciones y tena 10 carpetas sobre ellas. El Maestro me
pidi que a la siguiente clase llevara alguna de esas car-
petas. Le llev dos y qued sorprendido. Fue l quien
me propuso la publicacin de algunas en los Cuader-
nos Politcnicos.
8. Como antologadora hay algn eje, por ejem-

plo: temtico, en particular que una los textos?
Los temas son variados, pero los une el final sorpresi-
vo que muchas veces tiende hacia el humor. Textos tan
pequeos deben presentar un final inesperado, esa es
una caracterstica esencial.
9. Este libro tampoco es fcil de encontrar, se

piensa hacer una reimpresin o segunda edicin?
100 cuentos brevsimos de Latinoamrica fue publicado en el
ao 2000, la edicin const de 1000 ejemplares que se
distribuyeron gratuitamente entre alumnos del Institu-
to Politcnico Nacional. Hasta donde yo s nunca se
174 Plesiosaurio
ENTREVISTA A QUETA NAVA GMEZ
ha pensado en reimprimir o en hacer una segunda edi-

cin de esta antologa. Aunque como una repercusin
de este trabajo, en el 2002, recib una invitacin de
Vctor Roura para participar en la Seccin Cultural del
peridico El Financiero. Se trataba de publicar 100 mini-
ficciones, pero ahora de todo el mundo. Acept. Del
lunes 29 de julio, al viernes 2 de agosto del 2002, apa-
recieron en esta seccin las 100 minificciones que se-
leccion de mi coleccin particular.
10. Desde tu perspectiva consideras que ha ha-

bido cambios en el gnero desde el 2000, ao en
que sali esta antologa, hasta el actual 2017?
Considero que ha habido cambios y un crecimiento
vertiginoso de la minificcin no a partir del 2000, ao
en que sali esta antologa, sino a partir de que la revis-
ta El Cuento, empez a publicarlas. La minificcin le
debe mucho al Maestro Edmundo Valads, que se en-
cargaba de buscarlas en libros de cuentos, sin que el
idioma fuera un obstculo ya que l buscaba quien le
hiciera una traduccin de ellas. El Maestro Edmundo
Valads creo por medio de la revista El Cuento, el Con-
curso Permanente de Minificciones, atrayendo la aten-
cin de multitud de escritores latinoamericanos que
aceptaron el reto. Fue a partir de esto que surgieron en
Amrica Latina revistas especializadas en minificcin
que implementaron tambin concursos. Debido a esta
iniciativa del Maestro Valads, la minificcin, que l
consideraba La gracia de la literatura, tuvo un auge im-
presionante.
Plesiosaurio 175
Gloria Ramrez Fermn
176 Plesiosaurio
Tcnicas para escribir microficciones
Ricardo Sumalavia
1. Fjate en un punto, una imagen, un hecho, una idea,

y cree que la Odisea se condensa all.
2. Imagina que eres Odiseo y que las sirenas son los

dems gneros. No las oigas, pero crate una a tus ne-
cesidades.
3. Imagnate que eres una sirena olvidada y no tienes a

quien cantarle. En ese momento ponte a cantar y es-
cribe, y sucumbe a ti mismo.
4. Imagnate que eres Homero y que un Dios te ha

dado la opcin de recuperar tu vista por tres segundos.
Observa y escribe.
5. Imagnate que eres el perro de Odiseo y que sabes

que morirs al verlo volver. Slo tienes un par de mi-
nutos para expresarle con tu lenguaje lo inexpresable.
Historias mnimas: perspectivas literarias

y didcticas del microrrelato
Beln Mateos Blanco
Desde el pasado mes de enero el Departamento de

Literatura Espaola y Teora de la Literatura y Litera-
tura Comparada de la Universidad de Valladolid desa-
rrolla el proyecto de investigacin La narrativa breve
espaola actual: estudio y aplicaciones didcticas lide-
rado por Pilar Celma Valero y Carmen Morn Rodr-
guez. En el marco de dicho contrato y con el fin de
fomentar la divulgacin de las nuevas orientaciones y
perspectivas que el gnero est tomando en Espaa, la
Ctedra Miguel Delibes organiz las Jornadas de estu-
dio Historias mnimas: perspectivas literarias y didc-
ticas del microrrelato los das 7 y 8 de abril en la Fa-
cultad de Filosofa y Letras de la UVA.
El primer da los asistentes pudieron escuchar la
interesante charla de Vicente Luis Mora, Formas y
deformaciones: el nanorrelato va Internet. El especia-
lista plante en su intervencin el estado del arte del
microrrelato en las redes sociales, especialmente en
Twitter, haciendo especial hincapi en cmo los 140
Beln Mateos Blanco
caracteres que ste pone a disposicin de los usuarios

son capaces de generar nanorrelatos que cumplen las
normas implcitas de la twitteratura.
La siguiente comunicacin de la tarde vino de la
mano de la gran especialista en microrrelato Irene An-
dres-Surez, reconocida por sus trabajos tericos sobre
el gnero y por sus aportaciones a la investigacin de la
trayectoria histrica del microrrelato espaol. La autora
profundiza en esta ocasin en los microrrelatos escri-
tos en otras lenguas vernculas del territorio espaol.
En Una aproximacin al microrrelato en cataln, ga-
llego y euskera, Andres-Surez apunt cmo estos
microrrelatos en cataln, gallego y euskera comparten
el mismo origen que los escritos en castellano, las van-
guardias histricas. La estudiosa repas los autores ms
destacados de cada zona geogrfica e ilustr su estudio
con la lectura de algunos textos traducidos al caste-
llano.
La primera mesa redonda de estas jornadas fue
inaugurada por Teresa Gmez Trueba, Leticia Busta-
mante y Susana Bardavio. Teresa Gmez Trueba, pro-
fesora de la Universidad de Valladolid y editora de li-
bros como Cuentos mnimos (2007) o Cuentos largos
y otras prosas narrativas breves, present su ponencia
Microrrelatos en red, redes de microrrelatos. En su
intervencin la experta plante una interesante refle-
xin sobre cmo la frmula del microrrelato ha enca-
jado a la perfeccin con la lectura digital en blogs y
bitcoras, que permiten saltar libremente entre los tex-
tos creando redes, lo mismo que sucede con algunos
180 Plesiosaurio
HISTORIAS MNIMAS
libros de microrrelatos editados en papel. Teresa G-

mez Trueba explic cmo el fragmentarismo tratado
como recurso intertextual se hace cada vez ms visible
en los volmenes dedicados al microrrelato, lo que
ejemplific a travs de Los ojos de los peces (2010) del
escritor vallisoletano Rubn Abella.
La siguiente en exponer fue Leticia Bustamante,
cuya tesis doctoral Una aproximacin al microrrelato
hispnico: antologas publicadas (1990-2011) defendida
en 2012 en la Universidad de Valladolid constituye un
referente para los estudios de la ficcin breve. Con su
disertacin La contaminacin como recurso creativo
en el microrrelato, Leticia Bustamante puso de relieve
el carcter hbrido y proteico del microrrelato ilustran-
do fenmenos de contagio como el de la intratextuali-
dad en London Calling (2015) de Juan Pedro Aparicio
o la retroalimentacin entre texto e imagen en Casa de
muecas (2012), escrito por Patricia Esteban Erls e
ilustrado por Sara Morante.
La jornada del jueves la cerr Susana Bardavo, pro-
fesora asociada de la UVA, con un particular anlisis
del clsico del microrrelato Los nios tontos de Ana
Mara Matute. La censura de estos aos prohibi la
primera edicin de este libro por atentar contra la sen-
sibilidad de la infancia; sin embargo, tras una segunda
revisin, los microrrelatos crticos de la autora vieron
la luz disfrazados de inslitas historias de corte surrea-
lista. Bardavo extrapol las situaciones descritas y vi-
vidas por estos nios extraos, torpes, raros y, casual-
Plesiosaurio 181
Beln Mateos Blanco
mente, nicamente dos nias, a partir del contexto

biopoltico impuesto por el rgimen franquista.
Ana Calvo Revilla, profesora de la Universidad
CEU San Pablo, inici la serie de comunicaciones del
viernes con su texto Consolidacin del microrrelato
en la red. Nuevos circuitos literarios. La investigadora
realiz en su introduccin un repaso por la evolucin
de los diferentes espacios que el microrrelato ocupa en
la red. Revistas especializadas, blogs y bitcoras, mayo-
ritariamente del mbito hispanoamericano, ceden su
espacio a las redes sociales. El exhaustivo trabajo de
documentacin de Calvo Carilla analiz el panorama
actual y se atrevi con una aproximacin al futuro del
microrrelato en el medio digital.
Como aclara el ttulo de las jornadas, el microrrelato
no slo se abord desde una perspectiva terico-
literaria, sino que tambin se centr la atencin sobre
las posibilidades didcticas del microrrelato. La mesa
redonda encargada de mostrar la utilidad del gnero
como herramienta docente la formaron Eva lvarez
Ramos, Sara Nez de la Fuente y Beln Mateos Blan-
co. Eva lvarez Ramos, profesora asociada de la Fa-
cultad de Educacin de la Universidad de Valladolid
revel, en El microrrelato en el desarrollo de las des-
trezas discursivas: su uso en el aula de Lengua castella-
na, las ventajas que el microrrelato, como texto litera-
rio, aporta a las aulas. La docente present una serie de
actividades que fomentan la creatividad de un alumno,
que mejora su disposicin hacia el aprendizaje gracias a
las diversas ofertas que, como herramienta didctica,
182 Plesiosaurio
HISTORIAS MNIMAS
ofrece el microrrelato para alcanzar los objetivos de

aprendizaje.
Procedente de la Universidad de Lille, donde trabaja
como lectora, Sara Nuez de la Fuente nos transmiti
su experiencia en las aulas de E/LE con su trabajo La
comprensin lectora en el nivel B2 a travs de los mi-
crorrelatos de Augusto Monterroso. El relato selec-
cionado para presentar la aplicacin didctica fue el
Pigmalin, texto que le permiti desarrollar las acti-
vidades pertinentes para el desarrollo de las competen-
cias en produccin y comprensin oral, la sociocultu-
ral, adems de practicar el nivel gramatical y lxico-
semntico inherentes a la adquisicin de una L2.
La encargada de cerrar la mesa sera la doctoranda
de la UVA Beln Mateos Blanco con su comunicacin
Intertextualidad en los microrrelatos de Jos Mara
Merino como recurso didctico en E/LE. Su pro-
puesta se bas en la presentacin de varias unidades
didcticas ceidas a una taxonoma de tematologa
concreta que construye los propios microrrelatos inter-
textuales de Jose M Merino extrados de La glorieta de
los fugitivos, libro que recoge su obra completa como
microrrelatista.
El broche de oro lo puso el escritor Rubn Abella
que aport a estas jornadas de estudio su punto de
vista como creador, con la ponencia titulada De las
cosas pequeas: intuiciones sobre la escritura de mi-
crorrelatos. Rubn Abella reconoci que comenz a
escribir microrrelatos inconscientemente y casi siempre
inspirado en el tndem escritura y fotografa. Pudimos
Plesiosaurio 183
Beln Mateos Blanco
disfrutar de la proyeccin dedicada a Fbulas del lagar-

to verde y comprobar cmo los microrrelatos de Ru-
bn Abella hablaban de sus fotos.
Todos los trabajos presentados sern recogidos en
una publicacin; adems vinculado a este mismo pro-
yecto nace el I Premio de narrativa breve de la Ctedra
Miguel Delibes. El ganador de esta primera edicin ha
sido scar Royo Royo con Cosas de la edad y los
finalistas Pedro Campos Morales con Mudanza y Mu-
ros, scar Royo Royo con Por si acaso, Lorena Ro-
drguez Rodrguez con Zapatos nuevos, Jos Ignacio
Marn Garca con Causas, Antonio Tejedor Garca
con La pluma, Isidro Jos Martnez Rodrguez con
La parca, Vctor Gutirrez Sanz con Pecados virtua-
les y Alexandro Arana Ontiveros con Y han de caer
del todo sin duda alguna.
Las jornadas Historias mnimas: perspectivas literarias y
didcticas del microrrelato han conseguido reunir a exper-
tos, docentes y creadores que presentaron sus nuevas
vas de investigacin siempre vinculadas al cuarto g-
nero narrativo. El buen hacer del comit organizador
formado por Mara Martnez Deyros y Eva lvarez
Ramos posibilit el cumplimiento de los tiempos de
exposicin que deriv en comunicaciones giles y flui-
das que esperan poder repetirse el prximo 2017.
184 Plesiosaurio
Despus del miniboom de la minificcin peruana.

Resea a la VI Jornada Peruana de Minificcin -
Feria Internacional del Libro de Lima (Lima,
2016)
Despus del miniboom de la minificcin peruana de

2015 y continuando con la difusin de la minificcin
en la narrativa peruana, el Grupo Literario Micrpolis
celebr el 22 de julio de 2016 la VI Jornada Peruana de
Minificcin en el marco de la Feria Internacional del
Libro de Lima, cuyas participantes y asistentes fueron
cobijados en los Auditorios Jorge Eduardo Eielson y
Ciro Alegra.
En esta ocasin la inauguracin estuvo a cargo del
lder de Micrpolis, Alberto Benza Gonzlez, quien
seal la importancia de este gnero literario en la na-
rrativa peruana y latinoamericana. Acto seguido, se
celebr la segunda edicin de Minsculos caballos,
donde participaron diversos narradores brevsimos,
bajo el mando del narrador dominicano Pedro Anto-
nio Valdez.
Luego, los escritores Carlos Germn Amzaga, Ma-

nuel Aranbar, ngel Mlaga y Carlos Saldvar partici-
paron del Divn con microrrelatistas, quienes a la
orden del escritor Jorge Rivera comentaron su obrar
creativo y compartieron sus minificciones. A continua-
cin, develando los secretos del silencio narrativo y
enseando a seleccionar las palabras precisas para cada
historia, el escritor portorriqueo Emilio Del Carril
dict un taller de minificcin, compartiendo sus tcni-
cas y habilidades para condensar una historia en unos
cuantos segundos de lectura.
Adems, tambin se present la ponencia Intro-
duccin al microrrelato peruano: Luis Loayza, Juan
Rivera Saavedra y Harry Belevan, donde el especialista
en literatura fantstica, profesor Elton Honores disert
sobre los textos brevsimos de los autores citados; y,
los escritores Emilio Del Carril (Puerto Rico), Pedro
Antonio Valdez (Repblica Dominicana) y Arnoldo
Rosas (Venezuela) participaron del conversatorio El
microrrelato caribeo otorgando alcances sobre la
minificcin de sus pases, sus mximos representantes
y sus cultores actuales, y respondiendo a las preguntas
propuestas por Alberto Benza Gonzlez.
Antes de culminar con la primera parte de esta jor-
nada, celebrada en el Auditorio Jorge Eduardo Eiel-
son, se realiz el segundo Divn con microrrelatis-
tas, donde participaron Maritza Iriarte, Germn Ato-
che, Jomar Cristbal y Lucho Ziga, compartiendo
sus textos y su visin de la minificcin en nuestra na-
186 Plesiosaurio
RESEA A LA VI JORNADA PERUANA DE MINIFICCIN
rrativa, siendo moderados por la narradora Carolina

Cisneros.
La parte final de la Jornada se celebr en el Audito-
rio Ciro Alegra, e inici con la presentacin de Entre
soles, lunas, amores y desamores de Emilio Del Carril, a
cargo de Alberto Benza Gonzlez y Rony Vsquez
Guevara, quienes diseccionaron el referido libro y co-
mentaron su importancia en la minificcin latinoame-
ricana actual. Luego, se desarroll el conversatorio La
minificcin peruana en la actual, donde bajo el mo-
nopolio de Carlos saldvar, los investigadores Oscar
Gallegos y Rony Vsquez Guevara indicaron los hitos
esenciales de la narrativa de pocas palabras en nuestro
territorio.
Finalmente, Rony Vsquez Guevara dict la confe-
rencia Balance de las antologas de minificcin perua-
na, donde resalt los aciertos y desaciertos de las an-
tologas publicadas en Per y su importancia de aque-
llas sobresalientes, resaltando su influencia en la narra-
tiva brevsima actual.
De esta manera, al cierre de la Feria, se termin esta
edicin de la Jornada Peruana de Minificcin, que ya
constituye una institucin en nuestra literatura actual,
pues su presencia resulta necesaria e indispensable, ya
que nos permite continuar disfrutando estas breveda-
des que hipnotizan a los lectores ms estrictos.
Plesiosaurio 187
188 Plesiosaurio
Resea al IX Congreso Internacional

de Minificcin 2016,
en Neuqun, Patagonia, Argentina:
La minificcin hoy: balances y perspectivas
Gloria Ramrez Fermn
Los pasados das 26, 27 y 28 de julio del presente ao

se llev a cabo el IX Congreso Internacional de Mini-
ficcin, organizado por el Centro Patagnico de Estu-
dios Latinoamericanos, con sede en la Universidad
Nacional del Comahue, ubicada en Neuqun, Argenti-
na. Ha dicho encuentro acudieron diversos catedrti-
cos, investigadores y estudiosos de la minificcin y del
microrrelato.
Con el tema central La minificcin hoy: balances y
perspectivas comenzaron las ponencias con aproxi-
maciones a las derivas del gnero, como la micronove-
la, por parte del investigador Rony Vsquez (Per), y el
microensayo, por cuenta de la investigadora Amor
Hernndez (Colombia), hasta dar con las ltimas pro-
puestas interdisciplinarias entre la microficcin, las
imgenes, los memes y el cmic.
Gloria Ramrez Fermn
Por ejemplo la ponencia: La fotografa y la dimen-

sin como narrativa breve, expuesta por Susana del
Valle Salim (Argentina) y Santiago Luis Corbaln (Ar-
gentina), dio cuenta del programa de investigacin La
minificcin visual en el marco de las estticas breves
contemporneas (UNSTA y UNT, Argentina).
Esta propuesta relaciona imagen y texto bajo el
concepto de la perspectiva. En la fotografa, el ojo del
artista nos muestra qu ve y cmo lo ve, as mismo
pasa en la literatura cuando el narrador, a partir de su
visin de mundo, aborda un tema central. El creador
usa la hiprbole, la irona y la parodia para dar cuenta
de una distorsionada realidad, lo que implica un tipo de
historia. El espectador y el lector parten de un indicio
especfico, como una accin enunciada, cuadro o una
foto, para configurar un relato que se complementar
por la imaginacin progresiva del receptor.
Tambin hubo mesas en las que aparecieron otras
lenguas. Como el caso del trabajo Pirotecnia verbal:
paisajes del microrrelato brasileo contemporneo, de
Ana Sofa Marques Viana Ferreira (Portugal), el cual
dio un panorama de la minificcin brasilea. Y no po-
demos dejar de lado la conferencia de Francisca No-
guerol Jimnez (Espaa): Infancia y microrrelato. La
cual consider temas an no explorados entre la litera-
tura y la articulacin de la imaginacin primaria y ge-
nealgica.
Aunado a esto, las ponencias dedicadas a textos, que
nos remiten a acontecimientos y rupturas sociales por
su contenido y sus aos de produccin, nos hicieron
190 Plesiosaurio
IX CONGRESO INTERNACIONAL DE MINIFICCIN 2016
ver que en la fragmentaria composicin de una trama

tambin se desarrollan temas profundos como la des-
dramatizacin de las crueldades humanas. Como
muestra de lo anterior, la exposicin del trabajo El
relato (ar)ruina(do), de Laura Pollastri (Argentina).
En esta misma lnea encontramos la conferencia de
cierre del congreso: Trayectoria del microrrelato en
cataln y gallego, de Irene Andrs-Surez (Espaa),
que explic la supresin de una lengua por imposicio-
nes polticas, cuya recuperacin se encuentra en los
textos breves que sobrevivieron a la poca gracias a la
tradicin oral.
La notable coleccin Basta! Cien mujeres contra la vio-
lencia de gnero (varias editoriales), y su agregado, Basta!
Cien hombres contra la violencia de gnero (Macedonia), fue
presentada por la escritora Pa Barros. Este compendio
resulta significativo, puesto que el fondo de los micro-
rrelatos en cuestin es reflejo de las condiciones socia-
les presentes. Como nota al pie, la trascendencia del
tema es tan sobresaliente que los ejemplares de la edi-
cin mexicana se agotaron en media hora el da de su
presentacin en la Universidad Autnoma Metropoli-
tana, campus Xochimilco.
Algo que tambin hay que destacar son las mesas
con los autores. Sin ellos no sera posible el estudio del
gnero. La diversidad de temas y estilos resultaron ser
una bocanada de aire fresco. Escritores de Argentina,
Canarias (Espaa), Chile, Colombia, Mxico, Per y
Puerto Rico dieron lectura a sus textos demostrando
que el gnero contina creciendo, as como el formato
Plesiosaurio 191
Gloria Ramrez Fermn
en el que se presenta (otro dato, es que el objeto-libro

fue el protagonista).
La vasta produccin confirma que el gnero se ha
establecido dentro de las diversas propuestas literarias
clsicas y canonizadas. Los autores actuales escriben
minificcin, saben cmo es el gnero y cmo trabajar
la articulacin narrativa para conseguirlo.
Llegado a este punto, hay que decir que la inclusin
de editores, antologadores y divulgadores de la minifi-
ccin y el microrrelato fue una idea acertada. Desde la
aparicin de El Cuento. Revista de Imaginacin (1945-
1995), de Edmundo Valads, queda claro que sin la
apertura de espacios de difusin y sin los proyectos
editoriales el gnero no tendra la visibilidad con la que
cuenta ahora.
La labor de personajes como Fabin Vique (escritor
y editor de Macedonia, Argentina); Lauro Zavala (es-
critor, investigador y editor de la revista El Cuento en
Red, Mxico); Martn Gardella (escritor y creador del
programa de radio El Living sin Tiempo, Argentina);
Beto Benza (escritor y editor de Micrpolis, Per) y de
Rony Vsquez Guevara (escritor, investigador, y editor
de la revista Plesiosaurio, Per) es primordial para
acercar al pblico, especializado o no, al gnero.
Hay que sealar que la introduccin de la minific-
cin y del microrrelato en el campo cultural, as como
el hallazgo de autores en medios impresos y digitales,
logra abrir un espacio en el campo intelectual, y, esto a
su vez, consolida la recepcin del gnero en el mbito
acadmico, lo cual da lugar a encuentros como el pre-
192 Plesiosaurio
IX CONGRESO INTERNACIONAL DE MINIFICCIN 2016
sente caso del IX Congreso Internacional de Minific-

cin.
(La reseista sabe que es injusta, puesto que hay
mucho material de donde cortar tela, hacen falta varias
referencias a las diversas mesas y reconoce que han
quedado cosas en el tintero. Se disculpa de antemano
de no poder hacer el resumen de cada ponente, escrito
y mesa. Sin embargo, en aras del gnero, trat de ser
concisa y dar un mapa general del evento).
Plesiosaurio 193
Gloria Ramrez Fermn
194 Plesiosaurio
Los herederos de Julio Torri. Resea al Primer

Encuentro Iberoamericano de Minificcin Juan
Jos Arreola - Feria Internacional del Libro del
Zcalo (Ciudad de Mxico, 2016)
Rony Vsquez Guevara
En ningn otro lugar de Latinoamrica y el mundo

podan haberse congregado decenas de miniaturistas
para celebrar la brevedad literaria y gozar de la narrati-
va vertiginosa. As, los das 14, 15 y 16 de octubre de
2016 durante la Feria Internacional del Libro del Zca-
lo celebrado en la Ciudad de Mxico, cuna de la mini-
ficcin, los herederos de Julio Torri y otros escritores
fueron convocados por Marco Antonio Campos y
Javier Perucho para el I Encuentro Iberoamericano de
Minificcin Juan Jos Arreola.
En este Encuentro participaron reconocidos escri-
tores latinoamericanos de minificcin como Ana Mara
Shua, Mara Cristina Ramos y Ral Brasca (Argentina),
Lilian Elphick (Chile), Nana Rodrguez (Colombia),
Alberto Snchez Argello (Nicaragua), Gins Cutillas y
Manu Espada (Espaa), y Alberto Benza Gonzlez y
Rony Vsquez Guevara (Per). Adems, tambin se
Rony Vsquez Guevara
reunieron los escritores mexicanos Dina Grijalva,

Adriana Azucena Rodrguez, Anas Blues, Laura Elisa
Vizcano, Cristina Rascn, Queta Navagmez, Ethel
Krauze, Erika Merguen, Armando Alans, Hugo Lpez
Araiza, Edgar Omar Avils, Jos Manual Ortiz Soto,
Luis Alberto Chvez Fcil, Miguel Antonio Lupin,
Fernando Snchez Clelo, Rogelio Guedea, Javier Zi-
ga, Jeremas Ramrez, Marcial Fernndez, Juan Luis
Nute, Agustn Monsreal, Alfonso Pedraza, entre otros.
Los moderadores que estuvieron a cargo de las presen-
taciones de cada escritor y de controlarlos en el tiempo
establecido fueron los investigadores Gloria Ramrez
Fermn, Javier Perucho, Aldo Escobar, Gamaliel Va-
lentn Gonzlez, David Chvez, Jos Pablo Camarena,
Hiram Barrios y David Baizabal.
Todo este grupo de miniaturistas fueron cobijados
en el Caf Literario Toms Segovia, cuyo ambiente
libresco invitaba al coloquio sesudo y la charla pausa-
da, que se prolongaba incluso despus del espacio y
tiempo cedido a la celebracin de la narrativa de escaso
palabraje y profunda significacin. Sin embargo, un
fabuloso y significante parntesis se realiz en el Foro
Gonzalo Rojas cuando se entreg el I Premio Iberoa-
mericano de Minificcin Juan Jos Arreola a la escrito-
ra argentina Ana Mara Shua, en reconocimiento a su
trayectoria como escritora y como creadora de minific-
ciones desde sus primeros pasos en la literatura.
Adems, resultaba inevitable la presencia de Lauro
Zavala, uno de los mayores especialistas de minificcin
en el mundo, quien en el Museo El Estanquillo dict la
196 Plesiosaurio
LOS HEREDEROS DE JULIO TORRI
conferencia titulada La minificcin como un indicio

de la capacidad de asombro. En este Museo, desde
donde se divisa la calle Francisco Madero y los altos
del Templo de San Felipe Neri, tambin se present Lo
bueno, si breve, etc. de Gins Cutillas a cargo de Laura
Elisa Vizcano y Rony Vsquez Guevara, y diversos
narradores compartieron sus minificciones en un acto
de democracia y generosidad con su exigente pblico.
Y, como todo en la vida tiene un acabose, solo que-
da agradecer a los capitanes de este navo de la minific-
cin, Marco Antonio Campos y Javier Perucho, por-
que permitieron que esta modalidad textual siga culti-
vndose con la rudeza y calidad que la caracteriza des-
de sus orgenes; por lo que, esperamos el pronto canto
de las sirenas que habitan la gran Tenochtitln para
enrumbarnos al siguiente encuentro que seguramente
ser este 2017.
Plesiosaurio 197
Rony Vsquez Guevara
198 Plesiosaurio
LA GARRA DEL PLESIOSAURIO
Diseccionando al dinosaurio legendario.

Lo bueno, si breve, etc., de Gins Cutillas
(Barcelona: Editorial Base, 2016)
Rony Vsquez Guevara
Cuando el lector comn se enfrenta a un texto inter-

minable como El dinosaurio de Augusto Monterroso
no tiene claro si es literatura, ingenio narrativo o, en el
peor de los casos, un chiste. Entonces, si pregunta a
los entendidos sobre esta modalidad textual brevsima,
estos lo llamarn de mltiples maneras, adems de
brindar diversas apreciaciones. Algunos los llaman mi-
nicuentos recordando a su hermano mayor, el cuen-
to, otros prefieren sealarlos como microrrelatos; y,
un grupo se decanta por el trmino minificcin.
Aunque, actualmente, existe un ligero consenso en
llamar microrrelato a los textos brevsimos narrativos y
minificcin a los dems textos brevsimos.
Como se ve, despus de ms de treinta aos de teo-
ra sobre esta modalidad textual brevsima, an no
existe un consenso unnime en su denominacin, pues
no solo difieren entre autores, escritores e investigado-
res, sino tambin en pases. La misma suerte tiene la
Rony Vsquez Guevara
descripcin de sus caractersticas, aunque todos con-

cuerdan en que son narrativos y cuenta una historia.
Para combatir esta discordia o debate, Gins Cuti-
llas nos presenta Lo bueno, si breve, etc., publicado este
ao en Barcelona por Editorial Base. En este libro,
nuestro autor empieza describiendo un recorrido his-
trico de esta narrativa brevsima, a la que prefiere lla-
marla microrrelato; y no duda en otorgarle el estatus de
gnero literario, indicando que Este nuevo gnero
bebe de todo los dems a pequeos sorbos: disfruta
del ritmo de la poesa, del humor de la greguera, de la
rotundidad del aforismo, de la esfericidad de los bue-
nos relatos, y por supuesto, de los grandes temas uni-
versales de la novela (p. 15), reconociendo as su ca-
rcter omnvoro y su multiplicidad literaria.
No obstante, su anlisis no se limita a establecer que
es un gnero literario que posee caractersticas de
otros, ya que sirvindose de las aproximaciones de los
investigadores espaoles Irene Andres-Surez y Fer-
nando Valls, apuesta por una definicin de microrrela-
to, indicando que es un: Texto breve en prosa de na-
turaleza narrativa y ficcional que, usando un lenguaje
escueto y preciso, se sirve de la elipsis para contar una
historia sorprendente a un lector activo (p. 19), reco-
nociendo as la dualidad participativa que exige este
gnero literario, que se traduce en la relacin ntima
entre el narrador y su lector, quien deber completar
los universos paralelos de cada microrrelato.
Pero no se asusten, una parte del libro que presen-
tamos es terica y la otra es prctica. As, el propsito
202 Plesiosaurio
RESEA A LO BUENO, SI BREVE, ETC., DE GINS CUTILLAS
de Gins Cutillas es dilucidar las incgnitas que se pre-

sentan cuando un lector comn aborda textos extre-
madamente brevsimos para desarrollar una historia;
acaso es el libro que todo terico quiso escribir, pues
no se limita a sealar las caractersticas del microrrela-
to, ya que acierta al momento de brindar consejos a sus
lectores para animarlos a escribir estos textos que a
todos nos cautivan.
En efecto, Lo bueno, si breve, etc., constituye un libro
sustancial para aquel lector que sienta que la brevedad
narrativa empieza a ingresar en su universo libresco,
pues le ayudar a conocer su desarrollo histrico, sus
caractersticas principales y, seguramente, le animar en
un futuro no lejano a escribir un microrrelato.
Para ello, Gins analiza los declogos para escritores
ideados por Garca Mrquez, Horacio Quiroga, Augus-
to Monterroso, y Andrs Neuman, aprovechando las
pautas que pueden ser aplicadas al microrrelato, con la
finalidad de escribir uno de calidad.
Pero todo este trabajo de anlisis e investigacin
histrica logra su cspide cuando nuestro autor, en la
parte prctica de este libro, plantea su Declogo del
perfecto microrrelatista, sealando que: I) Antes de
escribir, se debe leer de todo; II) No se debe escribir
nada que no aporte nada nuevo; III) Se debe elegir con
sumo cuidado cada palabra; IV) En la primera frase te
juegas al lector; V) El ttulo debe formar parte de la
historia; VI) Una imagen vale ms que mil palabras;
VII) La elipsis es la reina; VIII) Se debe partir de situa-
ciones y personajes conocidos; IX) Se debe aplicar to-
Plesiosaurio 203
Rony Vsquez Guevara
do el conocimiento literario que se tenga; y, X) Se debe

golpear sin piedad en el punto final. Al respecto, de-
bemos advertir que a diferencia de los tradicionales
declogos para escritores, donde cada frase es conside-
rada una sentencia incuestionable, Gins Cutillas desa-
rrolla cada uno de los puntos antes mencionados, pre-
sentando ejemplos de su potica y compartiendo con
el lector su experiencia en estas lides narrativas.
Finalmente, el libro que nos ocupa presenta una
extensa, detallada y minuciosa bibliografa de los textos
de microrrelatos publicados en ambos lados aquel
charco llamado Atlntico, desde el ao 1888, con la
publicacin de Azul de Rubn Daro hasta nuestros
das.
En consecuencia, despus de leer Lo bueno, si breve,
etc. de Gins Cutillas, usted tiene dos opciones: la pri-
mera, compartir con sus familiares, amigos y colegas
este libro para que comprendan qu texto estn abor-
dando cuando de un microrrelato se trata; y, la segun-
da, esconder el libro, leerlo religiosamente todos das
siguiendo cada una de las pautas establecidas en su
declogo y, finalmente, escribir un microrrelato. Yo,
egostamente, eleg esta ltima opcin. Usted cul
elige?
204 Plesiosaurio
rase de una vez o la negacin del clsico

cuento de hadas en favor de la realidad.
rase de una vez, de Ana Vidal Prez
(La Palma: Enkuadres, 2016)
Paola Mireya Tena
La realidad se refleja en el espejo de las letras de Ana

Vidal Prez de la Ossa (Madrid, 1973) y se gusta. Se
observa, coquetea, posa y al final el espejo le devuelve
una representacin certera. Ana nos tiene acostumbra-
dos a esto, a su estilo preciso, elegante y divertido, que
en ocasiones incmoda y otras calienta el corazn, pe-
ro que nunca deja indiferente. Es imposible. Todos los
que la seguimos durante aos en su recorrido a travs
de las redes sociales, lectores vidos de sus historias,
celebramos que finalmente el proyecto se haya visto
concretado con xito en este pequeo y hermoso vo-
lumen, su primer libro de microcuentos, rase de una
vez (Editorial Enkuadres, Valencia).
En este libro, la narracin fluye en dos vertientes:
en una de ellas, la escritora se convierte en testigo de
escenas donde se mezclan lo fantstico y lo cotidiano.
La realidad se rompe, se fractura, pero los personajes
Paola Mireya Tena
de estos microcuentos no parecen notarlo, y si lo ha-

cen, lo ocultan quiz por decisin propia y aceptan
como corrientes situaciones que no lo son tanto. Cie-
rran los ojos y se dejan llevar, y en esa inercia arrastran
al lector y lo sumergen en una atmsfera casi onrica.
Y en otra vertiente, pareciera que es la autora misma
quien se convierte en la protagonista de las historias de
amor que relata, pero an ms en las de desamor; en
efecto, es tan profunda su implicacin sentimental que
hace creer al lector que habla de ella misma y sus expe-
riencias. Como si de una representacin teatral se trata-
ra, todos los elementos estn servidos: el escenario son
casas vacas, tiempo perdido, polvo sobre los muebles,
donde habitan los personajes solitarios aunque estn
acompaados, ya que es precisamente esa soledad
acompaada la que torna la situacin en an ms dra-
mtica, ms emotiva y desesperada.
Es en estos microcuentos donde Ana Vidal coque-
tea ms con la poesa que con la narrativa, ya sea como
protagonista o como testigo silenciosa de gente en
proceso de derrumbe. Personas que anhelan a otras y
algunas que olvidan sin darse cuenta de que lo estn
haciendo. Logra capturar por un breve momento la
esencia de la ruptura y el desamor, de aquellas cosas
que no se dicen pero las grita el da a da, de los pe-
queos detalles que al final llevan al derrumbe, y los
lectores nos vemos transformados en cmplices silen-
ciosos, una especie de voyeurs sin voz ni voto.
Ana Vidal resulta especialmente hbil en los juegos
de palabras y para muestra basta un botn: los ttulos
Plesiosaurio 206
RESEA A RASE DE UNA VEZ, DE ANA VIDAL PREZ
de las cuatro grandes partes en que se divide el libro

son una fantstica alteracin de frases hechas, que de
este modo toman un significado nuevo y desconcer-
tante: hasta aqu hemos llagado, para la serie de mi-
croficciones que hablan sobre la ruptura amorosa; no-
sotros que nos morimos tanto, para agrupar aquellos
cuyo protagonista principal es la muerte; a quien los
suyos padece, que engloba una inquietante conjunto
de microcuentos sobre historias familiares y por lti-
mo, me hubiera cansado contigo, una coleccin de
minificciones donde los personajes fantasean sobre
aquello pudo ser, pero por diferentes razones, no ser.
Incluso el ttulo, rase de una vez, que juega con la
idea de poner punto final a un cuento de hadas que
quiz ya se ha prolongado demasiado.
En resumen, Ana Vidal ha logrado reunir en este
volumen una variedad de microcuentos con temticas
y formas narrativas muy distintas, algunos de ellos tan
certeros que transportan al universo de sus propios
recuerdos contados como un protagonista equisciente,
y algunos otros tan entraables que es fcil perderse en
las letras de esta escritora madrilea y sentirse, por un
momento, habitante de su pequeo universo narrativo.
207 Plesiosaurio
Paola Mireya Tena
Plesiosaurio 208
Incursionando en la narrativa brevsima.

Enjambre de historias, de Javier Perucho
(Ciudad de Mxico: Naveluz, 2015)
Rony Vsquez Guevara
Aunque su nombre ya es conocido en la literatura que

bordea el Atlntico y el Pacfico por sus ensayos e inci-
sivas investigaciones en torno a la minificcin, Javier
Perucho nos entrega sus primeros demonios narrativos
en Enjambre de historias (Naveluz, 2015), donde como
buen conocedor del arte brevsimo demuestra que no
es ajeno al llamado de las musas minsculas y al canto
de las sirenas.
En este proyecto narrativo, a diferencia de los libros
de microrrelatos cuyo aliento fantstico es predomi-
nante y abunda en esta modalidad textual, Javier Peru-
cho apuesta por la realidad y la violencia como ejes
temticos desde diversas perspectivas, que configuran
un conjunto de microrrelatos seriales que pretenden
cuestionar nuestra realidad y actuar cotidiano. As, en
el apartado denominado Qu noche tan triste el na-
rrador realiza una denuncia por los 43 desaparecidos
de Ayotzinapa, aquella situacin que conmovi los
Rony Vsquez Guevara
claustros universitarios y estratos sociopolticos de

Mxico. Sin embargo, la violencia no se limita a la cita-
da escena social, pues en Los derrumbes de la noche
y en Enjambre de historias se manifiesta en la coti-
dianeidad como algo natural, ya que sus protagonistas
no encuentran sorpresa en su actuar urbano. La rique-
za de esta opera prima se encuentra tambin en su esta-
tus polifnico, pues diversos narradores manifiestan su
conocimiento personal de la violencia como cualidad
innata al ser humano y caracterstica de una sociedad
moderna.
Adems, resulta indispensable destacar la presencia
de otros gneros narrativos brevsimos como la micro-
novela Lola la parvularia, donde emulando a Lolita de
Nabokov, el narrador nos presenta una historia sexual
y ertica entre Lola y Humbert Humbert, quienes con-
fiesan ante el lector su instintivo deseo de satisfaccin.
En Pregones, tanto en la primera como en la segun-
da parte, se pueden apreciar dichos, sentencias, aforis-
mos y dems brevedades narrativas que cuestionan
nuestra realidad, valindose de escasas palabras de pro-
funda significacin.
Finalmente, podemos declarar que Enjambre de histo-
rias no solo permite incursionar a Javier Perucho en el
mundo de la narrativa brevsima, pues permite conocer
a una de las voces indispensables e insoslayables de la
minificcin mexicana contempornea.
210 Plesiosaurio
Un libro necesario en la microficcin peruana.

Sueos de un ndigo, de Jomar Cristbal
(Lima: Micrpolis, 2016)
Csar Klauer
En este libro publicado por Micrpolis, Jomar Crist-

bal nos propone un viaje fascinante a travs de los
sueos y divide su propuesta en siete secciones con
ttulo propio, precedidas de textos de un formato ori-
ginal y refrescante en el microrrelato peruano.
Siendo que los mensajes deben ser puestos en pala-
bras, Cristbal se esmera en usar solo las necesarias
para luego pulirlas hasta darles un brillo especial que, al
ser ledas en conjunto, perduran en los ojos del lector.
As, podemos rescatar, a manera de ejemplo, el micro-
rrelato Sufrimiento, que aparece en la seccin Aluci-
naciones Supremas:
SUFRIMIENTO
Si Dios saba que me iban a condenar, por qu
me cre? pensaba Jess mientras lo estaban cla-
vando.
Csar Klauer
Con una economa de palabras precisa, Jomar nos

plantea interrogantes bsicas: por qu nos pasa lo nos
pasa?, Si todo es un plan maestro del creador, por qu
sufre tanto el mundo? Y yendo an ms adentro en la
interpretacin, Por qu dios hizo el mundo as?, Est
Dios jugando un juego macabro con sus hijos? Jomar
usa con maestra el microrrelato para mover el avispe-
ro de nuestra consciencia y hacernos pensar.
Otra de las caractersticas que llama la atencin es el
uso del pie de pgina, tcnica narrativa posmoderna
poco o casi nada usada en la microficcin, pero s apli-
cada extensamente por autores como David Foster
Wallace (La Broma Infinita) y Junot Daz (La mara-
villosa vida breve de Oscar Wao). Segn el crtico
norteamericano Jeff Sommers, el poder del pie de p-
gina se deriva de su naturaleza disruptiva, un pie de
pgina o nota al final te arrastra fuera de tu trance y te
obliga a romper la conexin; esencialmente, rompe la
cuarta pared1.
Jomar usa esta tcnica en cada texto que precede a
inicio de una seccin de su libro y la combina con un
aprovechamiento del ttulo que completa una propues-
ta textual y que al mismo tiempo abre varios niveles de
narracin e interpretacin. En, por ejemplo:
1
Jeff Sommers. Consider the Footnote: Why Dont More Authors
Use This Powerful Tool? Disponible en:
http://bit.ly/2kGdW1P. Accesible el 22/12/2016.
212 Plesiosaurio
RESEA A SUEOS DE UN NDIGO, DE JOMAR CRISTBAL
EL NIO NDIGO QUE CRECI EN EL

OLIMPO (7)
No tuvo sueo jams.
(7) Tampoco derecho de vivir por usar soldaditos de

plstico en el inconsciente de los hombres, le susurr
a Hipnos y se fue.
El pie de pgina inicia con un negativo: Tampoco. Es-

to significara que la lnea anterior, el ttulo, es una ne-
gacin; pero no es as, ya que el pie de pgina se refiere
al texto mismo del cuerpo del cuento. Este es un
ejemplo de la forma en que Jomar juega con los textos
y reta al lector a re-leer y encontrar los significados.
Desamor Acutico cierra el libro. Es una microno-
vela de amor en cuatro captulos. Tomando como gua
la obra de Christopher Booker, Los siete argumentos
bsicos: Porqu contamos historias (2004)2, esta mi-
cro novela encaja en la categora de tragedia: un prota-
gonista o hroe es abatido por un evento desafortuna-
do y evoca en el lector sentimientos de pena por el
personaje, quien es fundamentalmente bueno. Siem-
pre siguiendo a Booker, identificamos que el primer
captulo constituye la etapa de anticipacin, es decir,
un adelanto o introduccin de lo que va a pasar: Tra-
taron de ahogar el amor que tenan proyectado; luego
los captulos II y III son la etapa de frustracin: []
2
Chistopher Booker. The seven basic plots: Why we tell stories.
New York: Bloomsbury, 2014.
Plesiosaurio 213
Csar Klauer
no saba cmo decirle que mi cuerpo flotaba inerte

[], y finalmente el captulo IV es el clmax y resolu-
cin de la historia: Despus de la inundacin del bar-
co, las aguas mansas llegaron a ser paz.
Cristbal demuestra una gran habilidad para, en
pocos prrafos, delinear una historia de amor comple-
ta, con sus altibajos y problemas. Puede ser tambin
interpretada como una metfora de los amores con un
destino inevitable.
Sueos de un ndigo es un libro necesario y ejemplar en
el panorama de la microficcin peruana: Resuelve los
problemas narrativos de los microficcionistas de forma
brillante, es decir, hace buen uso econmico de las
palabras con el propsito de contar historias. Pero no
solo eso, sino que adems logra ponernos al frente
textos de valor narrativo y con el poder de provocar la
reflexin. Su atrevimiento al usar pies de pgina para
darle amplitud y variedad de niveles a sus textos es un
gran aporte al gnero. La micronovela final cierra con
broche de oro la coleccin y nos deja en los ojos un
sabor de esperanza y la seguridad de que Jomar Crist-
bal an tiene mucho ms por darnos en el gnero de la
microficcin.
214 Plesiosaurio
LOS NUTRIENTES SLIDOS
218 Plesiosaurio
Adriana Azucena Rodrguez (Ciudad de Mxico -
Mxico). Licenciada en Lengua y Literatura Hispnicas
(UNAM) y doctora en Literatura Hispnica por El
Colegio de Mxico. Profesora en la Universidad
Autnoma de la Ciudad de Mxico (UACM) y en la
Facultad de Filosofa y Letras, en reas de teora y
creacin literarias. Investigadora en diversas reas de la
teora, crtica y el anlisis de textos. Autora de libros
como Las teoras literarias y el anlisis de textos (UNAM,
2016) y, de ficcin, Postales (mini-hiperficciones) (Fsforo,
2014).
Alberto Hernndez (Calabozo, Estado Gurico -

Venezuela, 1952). Poeta, narrador y periodista.
Egresado del Pedaggico de Maracay, realiz estudios
de postgrado en la Universidad Simn Bolvar en
Literatura Latinoamericana. Fundador de la revista
literaria Umbra, es colaborador de revistas y peridicos
nacionales y extranjeros. Su obra literaria ha sido
reconocida en importantes concursos nacionales. En el
ao 2000 recibi el Premio Juan Beroes por toda su
obra literaria. Ha representado a su pas en diferentes
eventos literarios: Universidad de San Diego, California,
Estados Unidos, y Universidad de Pamplona,
Colombia. Encuentro para la presentacin de una
antologa de su poesa, publicada en Mxico, Cancn,
por la Editorial Presagios. Miembro del consejo
editorial de la revista Poesa de la Universidad de
Carabobo. Se desempea como secretario de redaccin
del diario El Periodiquito de la ciudad de Maracay,
Plesiosaurio 219
estado Aragua. Ha publicado ensayos y textos poticos
en las revistas Turia de Espaa (Aragn), nmeros 81-
82; en Il foglio volante de Italia, N 4, abril 2007; Piedra
de molino, Arcos de la Frontera, Espaa, primavera de
2007, entre otras. Parte de su obra ha sido traducida al
ingls, al italiano, al portugus y al rabe. Recientemente,
con Ediciones Estival Potica del desatino. Se trata de
un libro de desafos, de un despropsito donde el autor
se desnuda y avisa de su incomodidad en el mundo. Un
libro para leer de pie, acostado o dormido. Bajo la lluvia
o a pleno sol. Acaba de publicar tambin en Ediciones
Estival El sollozo absurdo, poemas portugueses.
Edicin bilinge, con la traduccin de Rogrio Viana.
Antonio Francisco Javier Zeta Rivas (Piura Per,

1986). Es Licenciado en Lengua y Literatura por la
Universidad Nacional de Piura. Ha publicado Tarbush,
libro de relatos, y el poemario coautoral Dos sombras en
la esquina caf. Es miembro fundador del Crculo
Literario Tertulia Cero.
Antonio Paz Fernndez (Cajamarca - Per, 1984).

Actor, profesor, escritor y periodista. Estudi Lengua y
Literatura en la Universidad Nacional de Trujillo.
Actualmente colabora con revistas culturales
extranjeras.
Beln Mateos Blanco (Espaa). Doctoranda en

espaol: lingstica, literatura y comunicacin.
Licenciada en Periodismo por la Universidad de
220 Plesiosaurio
Valladolid trabaj durante dos aos en Televisin
Castilla y Len como redactora y editora. Tras realizar
el Curso de Aptitud Pedaggica encamin su carrera
hacia la docencia. Durante cuatro aos imparti clases
de Tratamiento y Restauracin del Patrimonio
Documental en el Archivo de la Diputacin de
Valladolid. Curs posteriormente la Maestra en la
enseanza de espaol como lengua extranjera y la
Maestra en Estudios Filolgicos Superiores: estudio y
aplicaciones profesionales. En los ltimos meses
colabor con la Fundacin Miguel Delibes en la
creacin de la aplicacin Red Delibes y con Agilice
Digital, spin off de la Universidad de Valladolid,
elaborando materiales didcticos. En estos momentos
realiza una estancia de investigacin en la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico para su tesis doctoral
Intertextualidad y metaliteratura en el microrrelato espaol del
siglo XXI.
Carlos Caldern Fajardo (Juliaca, 1946 Lima,

2015). Socilogo de profesin (PUCP). Public trabajos
de su especialidad en varias revistas acadmicas y en
diarios de circulacin nacional. En 1974 obtiene el
primer lugar en el concurso de cuento Jos Mara
Arguedas. En 1981 gana el concurso Unanue de novela
con La colina de los rboles. En 1984 obtiene el premio
Gaviota Roja de novela con As es la pena en el paraso. En
1985, gana el premio Hispamrica de cuento,
organizado por la Universidad de Maryland, teniendo
como jurado a Roa Bastos, Mario Vargas Llosa y Julio
Plesiosaurio 221
Cortzar. En el ao 2006 fue considerado finalista del
Premio Tusquets de novela en Espaa con su novela El
fantasma nostlgico. Ha sido incluido en mltiples
antologas del cuento peruano editadas en el Per,
Francia y Alemania. Fue profesor de la Universidad
Nacional de Ingeniera durante 25 aos. Entre sus libros
ms importantes se encuentran las novelas La colina de
los rboles, La segunda visita de William Burroughs y La
conciencia del lmite ltimo, mientras que en cuentos
destacan los volmenes El que pestaea muere, Historia de
verdugos y Playas.
Carmen De La Rosa (Santa Cruz de Tenerife -

Espaa, 1964). Sus relatos y microrrelatos aparecen en
Entre humo y cuentos (2000), Todo vuela, Acorden (2015), las
antologas: Somos Solidarios (2013), 99 crmenes cotidianos
(2015), Primavera de microrrelatos indignados, Ellas; la revista
Fahrenheit XXI, los blogs: Antologa Mundial de Minificcin,
Qumicamente Impuro, La cazadora de relatos, Mquina de coser
palabras, Brevilla y Lectures dailleurs. Particip en el I
Simposio Canario de Minificcin (2015).
Csar Klauer (Lima - Per, 1960). Licenciado en

educacin y profesor de la Universidad Peruana de
Ciencias Aplicadas (UPC). Es autor de un libro de
cuentos Pura suerte (Altazor, 2009). Adems, sus crnicas
de la vida de los aos 70 en su barrio de Magdalena han
aparecido en La Revista de Magdalena. Sus crnicas
gastronmicas y de viajes han sido traducidas al ingls y
publicadas en Living in Peru (http://www.livinginperu/).
222 Plesiosaurio
Ha cultivado, adems, la literatura infantil: El perro
Patitas, El gigante del Viento y El delfn de arena, publicados
por Ediciones Altazor. Su primer libro de microrrelatos
se titula La eternidad del instante (2012).
Eduardo Reyme Wendell (Lima - Per, 1984).

Concluy sus estudios de literatura en la Universidad
Nacional Federico Villarreal. El 2005 gan los X Juegos
Florales de poesa organizados por la Universidad
Ricardo Palma. El 2006 su poemario Trnsito qued
finalista en el concurso Esquina de papel organizado
por la Municipalidad Metropolitana de Lima. Ha
publicado Duerme tranquila, Rebeca (2007), y el cuento
pocas de radio (2010), que qued finalista en el I
Concurso de Cuentos Salvemos el Palais Concert.
Gabriel Jimnez Emn (Caracas - Venezuela,

1950). Escritor venezolano destacado por su obra
narrativa y potica, la cual ha sido traducida a varios
idiomas y recogida en antologas latinoamericanas y
europeas. En el terreno cuentstico es autor de varios
libros entre los que destacan Los dientes de Raquel (1973),
Saltos sobre la soga (1975), Los 1001 cuentos de 1 lnea (1980),
Relatos de otro mundo (1988), Tramas imaginarias (1990),
Biografas grotescas (1997), La gran jaqueca y otros cuentos
crueles (2002), El hombre de los pies perdidos (2005) y La
taberna de Vermeer y otras ficciones (2005), Haba una vez
101 fbulas posmodernas (2009). Ha recibido, entre otros
reconocimientos, el Premio Municipal de Narrativa del
Distrito Federal, el Premio Romero Garca de Narrativa
Plesiosaurio 223
del Consejo Nacional de la Cultura y el Premio Nacional
de Narrativa Orlando Araujo y recientemente el Premio
Solar de Ensayo de la Fundacin de Cultura del Estado
Mrida (Mrida, 2007) por el libro El espejo lcido. En el
campo novelstico ha publicado La isla del otro (1979),
Una fiesta memorable (1991), Mercurial (1994), Sueos y
guerras del Mariscal (2001), Paisaje con ngel cado (2004) y
Averno (2007). Ha realizado una amplia labor como
investigador y antologista, entre cuyas obras se
encuentran Relatos venezolanos del siglo XX (1989), El
ensayo literario en Venezuela (1988), Mares. El mar como tema
en la poesa venezolana (1990), y Ficcin Mnima. Muestra del
cuento breve en Amrica, (1996).
Geraud Gonzlez Olivares (Valencia, Venezuela.

Magster en Lingstica. Licenciada en Educacin,
mencin Lengua y Literatura (UC). Actriz de teatro.
Miembro del comit acadmico y cultural de la Filuc
(Feria Internacional del Libro de la Universidad de
Carabobo). Subdirectora de la revista Zona Trrida.
Investigadora en el rea de la minificcin y los estudios
del discurso.
Gloria Ramrez Fermn (Ciudad de Mxico -

Mxico, 1984). Estudi Lengua y Literaturas
Hispnicas en la UNAM, graduada con Mencin
Honorfica. Su tesis de licenciatura fue sobre la
minificcin de Rogelio Guedea. Magster en Literatura
con su tesis sobre la minificcin en Edmundo Valads.
Actualmente est cursando el Doctorado en Literatura
224 Plesiosaurio
en la Universidad Autnoma de Mxico (Iztapalapa),
donde su tema de investigacin son los minicuentos de
Max Aub, continuando as con el estudio del gnero
breve.
Jos Troncoso Daz (Lima, 1997). Estudiante de

Ingeniera Industrial de la Universidad de Lima y actual
ganador de los Juegos Florales de Poesa de dicha
institucin. Escribe microrrelatos, poemas y cuentos
paralelos a sus estudios. Trabaj como mozo en un
restaurante de Cusco y posteriormente, como seguridad
en un bar, tras haberse escapado de casa en el ao 2015.
Con tal experiencia, realiz un poemario y un cuento
sobre lo vivido, ocupando el primer puesto en la
categora de poesa con sus, tambin, primeros poemas.
No gan en cuento.
Lauro Zavala (Ciudad de Mxico - Mxico, 1954).

Investigador universitario, conocido por su trabajo en
teora literaria, teora del cine y semitica, especialmente
en relacin con los estudios sobre irona, metaficcin y
minificcin. Desde 1984 trabaja como profesor en la
Universidad Autnoma Metropolitana de Xochimilco,
donde coordina el Posgrado en Anlisis
Cinematogrfico. Desde el ao 2010 es miembro de la
Academia Mexicana de Ciencias (AMC) en el rea de
Humanidades. Creador de un sistema de modelos para
el anlisis textual e intertextual que permiten estudiar la
llamada traduccin intersemitica. Estos modelos estn
diseados para analizar cuentos, novelas, minificciones
Plesiosaurio 225
literarias y audiovisuales, pelculas de ficcin y
documentales, as como fotografas y otros productos
culturales. Doctor en Literatura Hispnica por El
Colegio de Mxico, es autor de una docena de libros y
ms de 150 artculos de investigacin publicados en
Estados Unidos, Inglaterra, Espaa, Francia y otros 15
pases. Sus trabajos han sido citados en ms de 1500
libros y revistas especializadas. Ha sido invitado a
impartir cursos y conferencias en ms de 65
universidades y en ms de 120 congresos acadmicos
nacionales e internacionales. Hasta la fecha ha dirigido
ms de 150 tesis universitarias. Entre sus libros ms
representativos en relacin al cuento y a la minificcin
tenemos: Paseos por el cuento mexicano contemporneo (Nueva
Imagen, 2004), Cartografas del cuento y la minificcin
(Renacimiento, Sevilla, Espaa, 2005), La minificcin bajo
el microscopio (UNAM, 2006), y Cmo estudiar el cuento
(Trillas, 2009, 2014).
Paola Mireya Tena (Mxico, 1980). Pediatra de

profesin, escritora por aficin. Ha participado como
ponente en sesiones dedicadas a la lectura e imparte
cursos de Escritura Creativa. Ha publicado algunos de
sus microcuentos en antologas del gnero.
Nombramiento especial en el concurso de la FILBo
2015. Publicada en la Antologa virtual de minificcin
mexicana y la revista digital Microfilias. Sus microcuentos
pueden ser ledos en www.microficciones.tumblr.com y
www.facebook.com/microficciones.
226 Plesiosaurio
Queta Navagmez (Bellavista, Nayarit - Mxico).
Ha ganado el Premio Nacional de Cuento lica de
Nayarit (1995) y despus el Premio Nacional Bienal de
Poesa Al Chumacero (2003-2004), adems de otros
premios literarios. Ha publicado libros de cuento,
poesa, novela histrica. Entre sus trabajos de
minificcin destacan: ganar el concurso de Cuento
Brevsimo de El Cuento Revista de imaginacin del No.
110-111 y No. 114-115; ser parte de la Antologa de Cien
cuentos brevsimos de Latinoamrica, y publicar los
libros Aqu no ha terminado (1993) y Hadas ebrias (2006).
Ricardo Sumalavia (Lima Per, 1968). Estudi

literatura en la Universidad Catlica del Per, la maestra
en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, y el
doctorado en la Universidad Michel Montaigne, en
Burdeos. Es autor de las novelas Mientras huya el cuerpo
(2012) y Que la tierra te sea leve (2008), y de los libros de
narrativa brevsima Enciclopedia plstica (2016),
Enciclopedia mnima (2004), Retratos familiares (2001) y
Habitaciones (1993). Dirigi el sello Ediciones Pedernal,
y fue responsable de la Coleccin Orientalia del
Centro de Estudios Orientales de la Universidad
Catlica, donde se desempea como docente. Fue
profesor invitado por algunos aos en la universidad
Dankook y lector en las universidades Kyung Hee y Sun
Moon en Corea del Sur. Es tambin creador de la
Coleccin Underwood de la PUCP.
Plesiosaurio 227
Rony Vsquez Guevara (Lima - Per,
1987). Director de Plesiosaurio. Primera revista de ficcin
breve peruana. Integrante del Comit Editorial de
Internacional Microcuentista y del Seminario de
Estudios sobre Minificcin (UNAM-Mxico). Ponente
en temas de minificcin en congresos nacionales e
internacionales. Presidente del Coloquio Internacional
de Minificcin (Lima, 2012). Jurado en concursos de
minificcin. Editor invitado por la
revista Ekureo (Colombia, 2013). Fundador y Editor de
Editorial Micrpolis. Ha publicado Cuadernillo de pulgas.
Coleccin personal (2011), Cuaderno de pulgas (2011), Circo de
pulgas. Minificcin peruana. Estudio y antologa (1900-
2011) (2012), En pocas palabras. Antologa del microcuento
liberteo (2012), En pocas palabras. Antologa del microcuento
cajamarquino (2013), El universo de los caracteres. Brevsimo
estudio y antologa (2014), Cuadernos de apuntes: tuiteratura
(2016) y El ltimo dinosaurio vivo (2016). Su Taller de
Minificcin El dinosaurio ha sido impartido en Santo
Domingo (Repblica Dominicana), Carabobo
(Venezuela) y diversos lugares de Per. Sus
minificciones han sido traducidas al ingls, ruso, italiano
y francs.
Vctor Mosqueda (Valencia - Venezuela, 1984).

Licenciado en psicologa, narrador, involucrado
activamente en la escritura y la promocin literaria.
Forma parte del Colectivo Letra Franca. En el ao 2008
recibe el 2do lugar en el 3er Concurso de Poesa y
Narrativa Breve Alejo Moreno, en su captulo Narrativa
228 Plesiosaurio
Breve, por su cuento Hace mucho que no lee, en el ao 2013
recibe la primera mencin en el IX Concurso Nacional
de Cuentos SACVEN por su relato Los 7 mandamientos
de la Granja Muck, y en el ao 2014 resulta ganador del
VIII Concurso Nacional de Narrativa Salvador
Garmendia con su libro Manual de patologas, y recibe
mencin especial en el VIII Premio de Cuento
Policlnica Metropolitana para Jvenes Autores con su
cuento La mesa. Particip como escritor y corrector de
trama en el proyecto colectivo de literatura e ilustracin
Ilustratura, que reuni a 11 escritores y 12 ilustradores,
en su mayora espaoles, para la creacin de una novela
ilustrada (Memorias del porvenir, 2015), cuyos beneficios
irn destinados a la fundacin SIMA en Espaa.
Violeta Rojo (Caracas - Venezuela). Doctora en

Letras y Maestra en Literatura Latinoamericana por la
Universidad Simn Bolvar, y Licenciada en Letras por
la Universidad Central de Venezuela. Entre sus
publicaciones ms resaltantes se encuentran Liberndose
de la tirana de los gneros y otros ensayos sobre minificcin
(2016), Mnima expresin. Una muestra de la minificcin
venezolana (2009), Breve manual (ampliado) para reconocer
minicuentos (2009), Antologa de la novsima narrativa breve
hispanoamericana [Comp. con Hctor Abad Faciolince y
Carlos Leez Aristimuo] (2008), La Minificcin en
Venezuela (2008 y 2004), Teresa Carreo (2005), Breve
manual para reconocer minicuentos (1996).
Plesiosaurio 229
Wilfredo Illas (Valencia, Venezuela). Profesor de
Literatura UPEL-IPB, Magster en Literatura
Venezolana U.C., Doctor en Educacin U.C.,
Especialista en Educacin de Adultos UNESR,
Postdoctor en Educacin U.C., Postdoctor en Ciencias
Humanas L.U.Z. Profesor de teora y anlisis literario.
FaCE U.C.
Yobany de Jos Garca Medina (Mxico, 1988).

Licenciado en Lengua y Literatura Hispnicas, FES-
Acatln (UNAM). Miembro fundador del Seminario
Permanente de Metaficcin e Intertextualidad (FES-
Acatln). Ha publicado en diversas revistas literarias,
entre ellas: Monolito, Revista Bistr, El Humo, Revista
Dislexia, Revista Nano: minificcin latinoamericana,
Nocturnario, Revista Minificcin, Revista a Buen Puerto, La
Rabia del Axlotl, Moria y en la revista arbitrada Destiempos
n. 43, 44 y 45.
230 Plesiosaurio
PLESIOSAURIO
N 9
se termin de editar,
en los talleres grficos
de abismoeditores,
el 26 de marzo de 2017,
Jr. Pablo Risso 351, Lima 30.

Plesiosaurio N.° 9, Vol. 1

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Ao X, N 9, Vol. 1.

Lima, marzo de 2017.

ISSN 2218-4112 (en lnea)

Hecho en Per Piru llaqtapi ruwasqa Made in Peru

Todos los textos son de pertenencia exclusiva de sus autores.

LA MUELA DEL PLESIOSAURIO

Yobany de Jos Garca Medina

Beln Mateos Blanco

Gloria Ramrez Fermn

Adriana Azucena Rodrguez

Geraud Gonzlez Olivares

Gabriel Jimnez Emn

Geraud Gonzlez Olivares

Geraud Gonzlez Olivares

EL CAF DEL PLESIOSAURIO

Carlos Caldern Fajardo

Eduardo Reyme Wendell

Jos Troncoso Daz

Antonio Francisco Zeta Rivas

Gloria Ramrez Fermn

Antonio Paz Fernndez

Gloria Ramrez Fermn

Rony Vsquez Guevara

LA GARRA DEL PLESIOSAURIO

Rony Vsquez Guevara

Rony Vsquez Guevara

LOS NUTRIENTES SLIDOS

Reseas biogrficas de los autores 217

Aunque Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana

Rony Vsquez Guevara

El lector de la minificcin: un acercamiento a la

Yobany de Jos Garca Medina

Un texto literario est compuesto bidimensionalmente.

manifestarse. Una y otra coexisten de forma subordi-

Roman Ingarden. Concretizacin y reconstruccin. En: En

de Miguel ngel Avils titulada Literatura: Mi percep-

comprensin del sistema literario: realidad-ficcin-lite-

metodolgica, por lo tanto, la misma organizacin del texto

la reformulacin de los conceptos en la perspectiva del

lo referentes que ya han construido las ficciones de la

que el autor es consciente de la referencia intertextual,

de la experiencia esttica lectora, mundos ya confeccio-

figura retrica que tiene la finalidad de corregir, ridicu-

el laconismo de su estructura a travs de un acto situado17,

Finalmente, las direcciones que se establecen como

BARTHES, Roland. La aventura semiolgica. Buenos

COOPER, J. C. Diccionario de smbolos. Barcelona:

ZAVALA, Lauro. Para nombrar las formas de la iro-

El microrrelato, esbozo de una sonrisa

Beln Mateos Blanco

Si bien es cierto que el humor entendido como la iro-

la irona s es clave. El humor es arma de doble filo.

me gusta lejos del doble sentido. Me gusta el hu-

A priori cabra imaginar que la ligazn entre el hu-

de estos, es fundamental destacar el carcter proteico

El espejo acaba por obligarnos a referirnos a noso-

En el caso de la greguera, gnero creado por Ra-

la greguera uno de los gneros culpable del contagio

Los globos de los nios van por la calle muertos de

La ancdota pertenece al conjunto de esos gneros

revulsiva que se sirve de lo jocoso, de lo humorstico

El artista posmoderno, que ya no cree en su ego, ha

El virtuosismo intertextual de los escritores de mi-