Marvel Worldwide, Inc.

es una editorial de c�mics estadounidense creada en 1939,

inicialmente con el nombre de Timely Comics. Entre sus personajes emblem�ticos del
g�nero superheroico se encuentran Spider-Man, Capit�n Am�rica, Iron Man, Hulk,
Thor, Deadpool, Avengers, Wolverine, Daredevil, los X-Men, Luke Cage, Inhumanos,
entre otros.

A partir de los a�os 70, la compa��a se posicion� como una de las principales
editoriales de c�mics del pa�s. En agosto de 2009, la multinacional Walt Disney
compr� Marvel Entertainment por cuatro mil millones de d�lares.2?

�ndice [ocultar]
1 Historia
1.1 Or�genes
1.2 Timely Productions (1939-1952)
1.3 Atlas Comics (1951-1961)
1.4 Marvel Comics (1961-1967)
1.5 La explosi�n Marvel (1968-1977)
1.6 La Marvel de Jim Shooter (1978-1987)
1.7 Ascenso y crisis con Ronald Perelman (1988-2000)
1.8 La Marvel de Joe Quesada (2001-2011)
1.9 Reinicio del universo Marvel
2 Redactores jefe
3 Marvel en otros pa�ses
3.1 Argentina
3.2 Espa�a
3.3 M�xico
3.4 Per�
3.5 Ecuador
3.6 Chile
4 Marvel en otros medios
4.1 Programas de televisi�n
4.2 Pel�culas
5 V�ase tambi�n
6 Referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Historia[editar]
Or�genes[editar]
La editorial que posteriormente ser�a conocida como Marvel Comics naci� en 1939 con
el nombre de Timely Publication de la mano de un joven empresario de 31 a�os
llamado Martin Goodman, que hab�a comenzado su carrera como empresario a los 29
a�os, con una peque�a editorial de revistas pulp llamada Western Fiction
Publishing.3? Al igual que otros editores de pulps de la �poca, Goodman decidi�
ampliar su editorial hacia el floreciente negocio de los c�mics en 1939, y para
ello contrat� los servicios de Funnies Inc., un taller de escritores y dibujantes
especializado en crear c�mics para editoriales que no ten�an el dinero o el tiempo
suficiente para crear su propia plantilla (c�mic shop).4?

Timely Productions (1939-1952)[editar]

El primer c�mic de Timely Publications, Marvel Comics, apareci� con fecha de
portada en octubre de 1939.5? Aquel primer n�mero inclu�a las aventuras de los tres
primeros superh�roes de la editorial, el androide conocido como la Antorcha Humana,
el antih�roe Namor y el �ngel (sin relaci�n con el personaje de los X-Men), creados
por Carl Burgos, Bill Everett y Paul Gustavson respectivamente.6? Las ventas
debieron de ser buenas, porque en los meses siguientes Timely lanz� nuevos t�tulos
como Daring Mystery Comics y Mystery Comics, tambi�n dedicados a los superh�roes.

En un primer momento, puesto que todo el trabajo creativo se realizaba en las

oficinas de Funnies Inc., la plantilla de Timely consist�a exclusivamente en
familiares de Goodman, que sol�an encargarse de trabajos m�s t�cnicos como llevar
las cuentas o tratar con la imprenta.7? No obstante, a medida que las ventas fueron
mejorando, Goodman se interes� por formar su propia plantilla y reclut� a una
docena de artistas de Funnies Inc. a los que atrajo pagando mejores sueldos; a la
cabeza de ellos estaba el nuevo editor de Timely, un joven pero experimentado
dibujante de 26 a�os llamado Joe Simon; con el tiempo tambi�n ir�an sum�ndose
nuevos talentos, entre ellos un jovencito emparentado con Goodman que reci�n hab�a
acabado el instituto, Stanley Martin Lieber, que sol�a firmar con el pseud�nimo de
Stan Lee.8? Bajo la batuta de Joe Simon, Timely aument� sus colecciones y se centr�
en los superh�roes, que eran el g�nero m�s popular del momento. La Antorcha Humana
obtuvo su propia serie a finales de 1940, Human Torch Comics, y unos meses despu�s
tambi�n la consigui� Namor, con Sub-Mariner Comics, pero el personaje m�s popular
de la editorial ser�a el Capit�n Am�rica, creado por Joe Simon y su compa�ero Jack
Kirby, aparecido en el primer n�mero de Captain America Comics con fecha de portada
de marzo de 1941.9?

A imitaci�n de otras editoriales, que hab�an comenzado a mostrar a los nazis como
n�mesis de sus superh�roes, Timely enfrent� a sus superh�roes a las fuerzas
alemanas aproximadamente dos a�os antes de que Estados Unidos entrase en la Segunda
Guerra Mundial, con Namor luchando contra submarinos alemanes, la Antorcha Humana
ayudando a los aviadores brit�nicos o el Capit�n Am�rica golpeando al propio Hitler
en la portada de su primer c�mic.10? Una vez los Estados Unidos entrasen en la
guerra, en diciembre de 1941, el abanico de villanos se ampli�, apareciendo tambi�n
los japoneses y, ocasionalmente, tambi�n a los italianos. Incluso los c�mics m�s
inocentes de la editorial hac�an referencia a la guerra.11? El p�blico acogi� la
pol�tica antinazi de Timely con entusiasmo, como demuestran las ventas de Captain
America Comics, que rozaron el mill�n de ejemplares vendidos.12?

En 1941, Timely sufri� algunos cambios importantes. Joe Simon y Jack Kirby acabaron
march�ndose de la editorial en malos t�rminos con el due�o de la editorial (Kirby
no volver�a a trabajar para Goodman hasta quince a�os despu�s, Simon nunca
volver�a).13? Goodman pondr�a como nuevo editor a su propio primo, Stanley Lieber
(Stan Lee), aunque al a�o siguiente fue reclutado por el ej�rcito y tuvo que ser
sustituido por el dibujante Vince Fago.13? Durante los casi tres a�os que Fago
estuvo al frente de la compa��a, Timely mantuvo su oferta de superh�roes pero
aument� de manera impresionante sus t�tulos de humor, sobre todo los dedicados a
animales antropom�rficos: de no publicar ning�n t�tulo en 1941 pasaron a ser m�s
importantes que los superh�roes en 1945.14? Adem�s de los animales antropom�rficos,
Timely tambi�n produjo c�mics de humor adolescente y de chicas, desarrollando la
superhero�na de moderado �xito Miss America y la humor�stica Millie la modelo,
creada la primera por Otto Binder y Pauline Loth y la segunda por Stan Lee y Ruth
Atkinson.15?

A su regreso al puesto de editor en 1945, Stan Lee volvi� a apostar por los
superh�roes, pero los gustos del p�blico estaban cambiando y nuevos g�neros como el
humor adolescente, el crimen, el romance, el salvaje oeste y el terror hab�an
cautivado al p�blico. Los superh�roes fueron desapareciendo a pesar de los intentos
de Lee por mantenerlos a flote con giros dram�ticos, como la baja de Bucky a causa
de un disparo, o la aparici�n de nuevas hero�nas, como Blonde Phantom, Sun Girl,
Namora o Venus. Hacia 1949, las �ltimas series de superh�roes hab�an sido
canceladas.16? Tambi�n el nombre de la editorial sufri� un cambio, y hacia finales
de la d�cada de los 40 surgieron diversos logotipos que identificaban a los c�mics
de Goodman unas veces como Marvel Magazine y otras como Marvel Comics.17?

Atlas Comics (1951-1961)[editar]

El fin de los superh�roes no supuso ning�n rev�s para la empresa de Martin Goodman,
que en 1950 publicaba m�s t�tulos que nunca realizados por una plantilla de unos
veinte artistas que cobraban un sueldo fijo.18? No obstante, Goodman decidi� hacer
cambios para hacer m�s competitiva la editorial y m�s rentable el negocio: en
primer lugar, acab� con los sueldos fijos de su plantilla y estableci� un sistema
de remuneraci�n por el cual los autores cobraban por trabajo entregado;
posteriormente cre� su propia distribuidora, Atlas News, que se encargaba de llevar
a los puntos de venta tanto sus c�mics como sus revistas.19? A partir de ese
momento, los c�mics de Goodman aparecieron bajo el logo de Atlas.

Los c�mics de Atlas se caracterizaron por tocar todos los g�neros de �xito: b�lico,
humor, terror, suspenso, ciencia ficci�n, salvaje oeste.20? En 1953, Atlas intent�
recuperar a los superh�roes, concretamente a la Antorcha Humana, Namor y al Capit�n
Am�rica, pero para 1955 los personajes ya hab�an vuelto a desaparecer de las
estanter�as de venta.21?

El primer problema serio que Atlas encontr� en su camino fue el ataque que algunos
grupos de presi�n lanzaban contra los c�mics, con textos como La seducci�n del
inocente, y que acab� produciendo que la mayor�a de las editoriales se adhiriesen a
un c�digo de conducta de 41 puntos de car�cter conservador y protector para con el
p�blico.22? La mala prensa que obtuvieron los c�mics perjudic� seriamente a la
industria.23?

La ca�da de ventas hizo que Goodman cerrase Atlas News en 1957, que ya no era
rentable, y firmase un acuerdo con la principal distribuidora de c�mics del pa�s,
American News Company; sin embargo, poco despu�s de firmar el acuerdo la
distribuidora cerr� y dej� a Goodman sin posibilidad de llevar sus c�mics a los
puntos de venta. Para evitar el colapso de su l�nea de c�mics, Goodman lleg� a un
acuerdo con una de sus rivales, DC, que acept� distribuir un m�ximo de 8 t�tulos al
mes que dejaron de presentar el logotipo de Atlas.24? A pesar de la dr�stica
reducci�n en su producci�n, Goodman contaba con un reducido pero excelente grupo de
profesionales como el guionista y editor Stan Lee y los dibujantes Jack Kirby,
Steve Ditko, Don Heck, Joe Sinnot, Dick Ayers y Paul Reinman.25?

Marvel Comics (1961-1967)[editar]

En 1961, la editorial que habr�a de ser Marvel Comics destacaba �nicamente por sus
c�mics de monstruos y por el trabajo de dos de sus dibujantes, Jack Kirby y Steve
Ditko.26? Sin embargo, en noviembre de 1961 aparec�a Fantastic Four, una serie que
beb�a de la moda de los superh�roes y que r�pidamente se gan� el favor del p�blico
gracias al desarrollo de sus personajes, cuya caracterizaci�n era mucho m�s
realista que la de otros t�tulos superheroicos.27?

Los 4 Fant�sticos ser�an el pistoletazo de salida para otras series y personajes,

como Astonishing Ant Man en enero de 1962, The Incredible Hulk en mayo de 1962,
Spider-Man en el �ltimo n�mero de Amazing Fantasy en agosto de 1962, Thor el n�mero
de Journey Into Mystery de agosto de 1962, Iron Man en el n�mero de Tales of
Suspense de marzo de 1963, la Avispa en el n�mero de Tales to Astonish de junio de
1963 y el Doctor Extra�o en el n�mero de Strange Tales de junio de 1963.28?

El �xito de estos personajes hizo que la compa��a, que ahora respond�a al nombre de
Marvel Comics, se lanzase a publicar dos series de superh�roes en septiembre de
1963, The Avengers y los X-Men.29? Un nuevo superh�roe, Daredevil, aparecer�a en el
t�tulo hom�nimo en abril de 1964, mientras que personajes de los a�os 40 como Namor
y el Capit�n Am�rica protagonizar�an sus propios seriales, el primero en Tales to
Astonish y el segundo en Tales of Suspense, en agosto de 1965 y noviembre de 1964
respectivamente.30? El �ltimo personaje de aquella etapa ser�a Nick Fury, un
personaje que protagonizaba historietas b�licas desde 1963, pero que ser�a remozado
a partir del n�mero de Strange Tales de agosto de 1965, convirti�ndose en un agente
secreto integrado dentro del universo ficticio de Marvel.31?

La explosi�n Marvel (1968-1977)[editar]

Entre 1957 y hasta 1968, Marvel Comics hab�a sido una empresa con escasa
organizaci�n interna. Stan Lee funcionaba como principal guionista, editor
literario y art�stico, mientras que el dibujante Sol Brodsky (sustituido
posteriormente por John Verpoorten) se ocupaba de los aspectos m�s t�cnicos, como
la redacci�n de contratos, control de las fechas de entrega y los contactos con la
imprenta.32? No obstante, el aumento de la carga de trabajo de Lee y la mejora de
las ventas permiti� contratar a nuevos guionistas, dejando algunas de las series en
manos de los j�venes escritores Roy Thomas, Denny O'Neil y Gary Friedrich.33?

El �xito de Marvel acab� llamando la atenci�n de Perfect Film & Chemical

Corporation (posteriormente conocida como Cadence Industries), que compr� la
compa��a a Martin Goodman en 1968, aunque lo mantuvo como presidente hasta 1972.34?
Los nuevos due�os pronto mostraron inter�s en convertir a Marvel en la principal
editorial de c�mics estadounidense, invirtiendo en una nueva distribuidora,
aumentado la plantilla y el n�mero de t�tulos publicados; para evitar la
dependencia de los superh�roes se apost� por g�neros como el terror, el humor
adolescente, el salvaje oeste y la ciencia ficci�n.35? El objetivo era saturar el
mercado y acabar con las peque�as y medianas editoriales, pero una serie de
factores como la inflaci�n, la crisis del petr�leo y la aparici�n de otras
aficiones entre los m�s j�venes condujeron a una ca�da de ventas que amenazaba con
acabar con la propia industria del c�mic.36?

A pesar del espectacular crecimiento de Marvel, los ejecutivos fueron reticentes

tanto a aumentar el equipo editorial como a mejorar la remuneraci�n de escritores y
artistas.37? Eso llev� a una sucesi�n de redactores jefe: Roy Thomas, Len Wein,
Marv Wolfman, Gerry Conway y Archie Goodwin tomaron y abandonaron el puesto a lo
largo de seis a�os, generalmente por el volumen excesivo de trabajo, la presi�n de
los ejecutivos y la negativa de estos a modificar el sistema de trabajo.38? Adem�s,
Stan Lee fue abandonando los guiones en favor de un puesto m�s ejecutivo, mientras
que Jack Kirby dej� de dibujar para la compa��a y salt� a DC Comics, si bien
volver�a brevemente entre 1976 y 1978; otros autores como Steve Gerber, Jim
Steranko o Neal Adams tambi�n fueron abandonando Marvel e incluso el campo de los
c�mics, convencidos de que el medio iba a colapsarse debido a la crisis econ�mica y
las bajas ventas.39?

Curiosamente, el caos editorial y la marcha de los grandes autores que hab�an

marcado la d�cada anterior favoreci� la llegada de una nueva generaci�n de
guionistas y dibujantes que dieron rienda suelta a su creatividad, con grandes
etapas como La tumba de Dr�cula de Marv Wolfman, Gene Colan y Tom Palmer; Howard el
pato de Steve Gerber; el Capit�n Am�rica de Steve Englehart; los X-Men de Chris
Claremont, Dave Cockrum y John Byrne; y otras muchas que marcaron a una generaci�n
de lectores.40?

Hacia 1978 la situaci�n comenz� a mejorar. El mercado directo supuso una nueva
forma de vender c�mics y reducir costes,41? la llegada de Jim Galton al sill�n de
presidente de Marvel42? y el nombramiento de Jim Shooter al puesto de redactor jefe
trajo estabilidad a la editorial,43? una racionalizaci�n de las publicaciones y la
promesa de un cambio radical en las relaciones entre los autores y la empresa.44?

La Marvel de Jim Shooter (1978-1987)[editar]

En los a�os 1980 el redactor jefe de Marvel era Jim Shooter. A pesar de su
controvertida personalidad, Shooter supo manejar y remediar muchos de los errores
que Marvel comet�a, que inclu�an incumplimientos de fechas de publicaci�n,
provocando un cierto renacimiento creativo en la empresa. �ste incluy�
institucionalizar los derechos de los creadores, comenzando con la editorial Epic,
primera en la que los materiales segu�an siendo propiedad de los autores, en el a�o
1982. Marvel lanz� por la �poca una nueva l�nea editorial (finalmente fracasada)
denominada Nuevo Universo, para conmemorar el 25� aniversario de Marvel en 1986.
Shooter fue responsable de la introducci�n de la compa��a en nuevos y amplios
crossover (Contest of Champions, Secret Wars).45?
En 1981 Marvel adquiri� el estudio de animaci�n: DePatie-Freleng Enterprises que
hab�a creado a los famosos Looney Tunes bajo la direcci�n del animador Friz Freleng
y su socio David H. DePatie. La compa��a fue renombrada como Marvel Productions
Ltd. y comenz� a producir series de animaci�n para la televisi�n como G.I. Joe,
Transformers e incluso los Muppet Babies de Jim Henson.[cita requerida]

En 1986 Marvel fue vendida a New World Entertainment, que en tan s�lo dos a�os, en
1988, la volvi� a vender a MacAndrews and Forbes, cuyo due�o era el ejecutivo de
Revlon, Ronald Perelman. Perelman coloc� a la compa��a en el mercado de valores de
New York y propici� un gran incremento del n�mero de t�tulos de la compa��a. Como
parte del proceso, Marvel Productions vendi� su cat�logo televisivo a Saban
Entertainment (adquirido en el a�o 2001 por Disney).[cita requerida]

Ascenso y crisis con Ronald Perelman (1988-2000)[editar]

El a�o 1988 Marvel Comics fue comprada por el conglomerado empresarial Andrews
Group, que formaba parte del imperio empresarial del magnate Ronald Perelman.46? La
empresa segu�a siendo una de las primeras editoriales de c�mics y contaba con
artistas estrella como Todd McFarlane, Jim Lee o Rob Liefeld, que hab�an
catapultado las ventas de t�tulos como Spider-Man, X-Men y X-Force.

Los problemas comenzaron en 1991, cuando los artistas estrella de Marvel se

marcharon a crear una nueva editorial, Image Comics, que logr� hacerse un hueco en
la competitiva industria del c�mic.47? La aparici�n de Valiant, una editorial
dirigida por el antiguo redactor jefe de Marvel, Jim Shooter, hizo peligrar a�n m�s
el estatus existente.48? Marvel intent� combatir ampliando sus negocios m�s all� de
los c�mics, invirtiendo en compa��as jugueteras como Toy Biz, de cartas
coleccionables como Fleer, etc.47? Sin embargo, la jugada m�s importante fue la
adquisici�n a mediados de la d�cada de su propia distribuidora, Heroes World
Distribution, que iba a ser la encargada de mover en exclusiva los millones de
ejemplares que Marvel publicaba mensualmente. Sin embargo, Heroes World demostr� no
tener la infraestructura necesaria para manejar tal volumen de material, lo que se
sum� a una crisis por saturaci�n de la industria del c�mic, lo que supuso un
periodo de ca�da de ventas masiva.49? Los malos resultados debilitaron la posici�n
de Ronald Perelman, que fue acusado de malversaci�n. Tras varios litigios y cambios
de propietarios, Isaac Pellmutter y Avi Arad se hicieron con el control de la
compa��a.

La Marvel de Joe Quesada (2001-2011)[editar]

Joe Quesada durante la presentaci�n de la saga Fear Itself a finales de 2010.

Tras haber afrontado la bancarrota, el nombramiento del dibujante Joe Quesada como
nuevo redactor jefe y el �xito de las primeras pel�culas de Marvel dieron un
respiro a la editorial.50? Quesada dio un giro a la editorial que se tradujo en el
abandono del Comic Code Authority (un c�digo de conducta), nuevos formatos de
impresi�n y nuevas l�neas editoriales tales como MAX (dedicada a los lectores
adultos), Marvel Age (para audiencias m�s j�venes) o Ultimate Marvel (nuevas
versiones de sus h�roes, libres del peso de la continuidad). Esta etapa concluy� en
2011, cuando Quesada abandon� su puesto de redactor jefe y fue sustituido por Axel
Alonso.51?

Durante esta d�cada, Marvel ha intentado adecuarse a los tiempos, raz�n por la cual
cre� su propia wiki en 2006, seguida un a�o despu�s por un archivo digital con
varios miles de c�mics disponibles para su visualizaci�n a trav�s de una
suscripci�n anual o mensual, Marvel Digital Comics Unlimited.[cita requerida]

Un ni�o hojeando una historieta de Marvel Comics

Hoy en d�a, Marvel sigue siendo una de las editoriales m�s importantes del c�mic
estadounidense. Sus personajes son conocidos a nivel mundial gracias a las
adaptaciones al cine de muchos de sus personajes.[cita requerida] El m�ximo
responsable ejecutivo de Disney, Robert Iger, anunci� que la compra "dar� lugar a
expansiones de Marvel"[cita requerida] y que "ve�an una gran oportunidad para el
crecimiento de la franquicia a largo plazo".[cita requerida]

Reinicio del universo Marvel[editar]

Commons-emblem-question book orange.svg
Este art�culo o secci�n necesita referencias que aparezcan en una publicaci�n
acreditada. Este aviso fue puesto el 14 de marzo de 2017.
Puedes a�adirlas o avisar al autor principal del art�culo en su p�gina de discusi�n
pegando: {{sust:Aviso referencias|Marvel Comics}} ~~~~
Marvel comunic� mediante una rueda de prensa que durante el mes de mayo de 2015
reiniciar�a por completo su universo en los c�mics.

Esto llega luego de d�cadas manteniendo el mismo universo fict�cio, el cual naci�
en 1961 y que ha tenido varios giros importantes, como la muerte de Wolverine, un
Thor mujer o un nuevo Capit�n Am�rica afroam�ricano, entre muchos otros sucesos
relevantes que marcaron el camino para esta decisi�n de la compa��a por comenzar
todo otra vez.

La trama final del universo se lleva a cabo durante la serie de c�mics �Secret Wars
III�, donde los universos van colisionando y desapareciendo entre s�. Con la
colisi�n de los dos �ltimos (Marvel Universe y Ultimate Universe) nace una nueva
realidad llamada �Battleworld�.

Esto, seg�n confirm� el director ejecutivo de Marvel, Tom Brevoort:

(Secret Wars) crear� el mundo sobre el cual el nuevo universo Marvel ser�
fermentado. Es dif�cil imaginar algo que sea m�s grande en alcance y escala que
Secret Wars. Y lo que haremos en el futuro para superarlo esperamos que sea el
problema de alguien m�s.
El redactor jefe de Marvel, Axel Alonso, tambi�n se refiri� a este importante
suceso:

Esto pondr� un cap�tulo final a d�cadas de historias. Es un lugar donde pondremos

nuevas piezas en el tablero y quitaremos otras viejas. Se sorprender�n con los
riesgos que vamos a tomar.
Redactores jefe[editar]
Desde sus or�genes y hasta 1974, todos los t�tulos de Marvel contaban con un �nico
editor que se encargaba de supervisar los aspectos relacionados con el dibujo y el
guion, adem�s de dise�ar los nuevos proyectos de la editorial.52? Sin embargo, el
incremento de t�tulos a lo largo de los a�os 70 llev� a que algunos autores tambi�n
fuesen editores de los t�tulos que ellos mismos escrib�an, gozando de una enorme
libertad.53? Aunque segu�a existiendo un editor que se encargaba de supervisar
todos los t�tulos de la editorial, y que recib�a el t�tulo de redactor jefe
(editor-in-chief) para distinguirlo de los dem�s editores, dicho puesto no ganar�a
importancia hasta la llegada de Jim Shooter en 1978, cuando se cre� un cuerpo
amplio de editores coordinados por el redactor jefe, lo que permit�a un control
mayor sobre los autores y una coordinaci�n m�s eficaz de las series.54? Actualmente
este es el sistema que se sigue empleando.

Axel Alonso (2011-actualidad)51?

Joe Quesada (2000-2011)55?
Bob Harras (1995-2000)56?
Sin redactor jefe para toda la editorial. Cada l�nea cuenta con un redactor jefe
(1994�1995):57?
Mark Gruenwald, l�neas Los Vengadores y C�smicos
Bob Harras, l�nea X-Men
Bob Budiansky, Spider-Man
Bobbie Chase, Marvel Edge
Carl Potts, Epic Comics
Tom DeFalco (1987-1994)58?
Jim Shooter (1978-1987)59?
Archie Goodwin (1976-1978)60?
Gerry Conway (1976)61?
Marv Wolfman (revistas en blanco y negro, 1974-1975; todos, 1975-1976)60?
Len Wein (c�mics a color) (1974-1975)60?
Roy Thomas (1972-1974)60?
Stan Lee (1945-1972)62?
Vincent Fago (sustituyendo a Lee durante su servicio militar) (1942-1945)13?
Stan Lee (1941-1942)62?
santiago espinosa suarez(PAPO) (1939-1941)63?
Marvel en otros pa�ses[editar]
En 1968, en pleno auge de los superh�roes, Marvel vend�a 55 millones de c�mics al
a�o. Sin embargo, a medida que Marvel iba ganando popularidad y atenci�n medi�tica
en los Estados Unidos, sus personajes comenzaron a ser conocidos en el resto del
mundo, y para el a�o 1972 las cifras de ventas anuales de Marvel en todo el mundo
eran de 90 millones de ejemplares.64?

Argentina[editar]
Los c�mics de Marvel fueron publicados por la editorial argentina Comics Conosur
entre 2003 y 2005, llegando a puntos de ventas de Uruguay, Paraguay y Bolivia,
adem�s de la propia Argentina.65? No obstante, en 2005 la editorial Panini, que es
parte de Marvel, se encarg� de la distribuci�n de los c�mics de Marvel. A pesar de
la expectativas iniciales, pronto se hizo evidente que Panini enviaba al mercado
sudamericano los c�mics que no lograba vender en Espa�a, lo que conllev� que
algunos c�mics no llegasen.66? A partir del 14 de febrero del 2011 los c�mics de
Marvel fue retomada por una editorial argentina, Ovnipress, que ap