Many interesting pattems can be developed from basic
melodic forms built on diminished scale tones. These cells
can be used separately moving by minor thirds, tritones,
or octaves, or combined to produce more complex ideas.
Eleeriment with different rhythmic groups, accents, added
chromatic tones, permutations, double notes,
and two.hand patterns. Practice blocking out melodic
formsas chords as preparation for single-note exercises.
These pattems may eventually be applied to series
induding augmented triad and whole tone movement
for atonal extrapolations of these forms.
Following the list of melodic cells you willfind
a selection of patterns based on each group. You should
vary and expand these patterns using the techniques listed
above and your own imagination. Transpose these
pattems to the remaining two diminished scales.
Pattems which move by minor thirds can be transposed
twice, those which move by tritones can be transposed five
ürnes, those which move by octaves can be transposed
to alltwelve degrees of the chromatic scale.
E half tone - whole tone scale
use with the following chords:
E7,G7,Bb7,Db7 (possible alterations : b9, #9, #11, and13)
Fo7, Abo7,Bo7,Do7
MELODIC CELLS IN E HALF TONE . WHOLE TONE SCALE
CELLULES MËLC)D|QUTS SUR LA CAMMr E D§M'-TONTTON
Three notes
X Diminished Scalt: ?atT*:rnE
On peut développer de nombreux patterns en partant
des formes mélodiques de base construites avec les notes
de la gamme diminuée. Ces'cellules" peuvent s'utiliser
séparément et se déplacer en tierces mineures, titons
ou octaves, ou elles peuvent se combiner pour produire
d'autres idées plus complexes. Essayez les différents effeB
produits par le changement de rythme, les accents, faiout
de notes chromatiques, les permutations, les doubles notæ
et les patterns joués à deux mains. Travaillez les formes
mélodiques en'blocs" comme si elles étaient des aæot*,
en préparation aux exercices à une seule note.
Pour affecter l'atonalité à ces formes, ces pattems peuvefit
éventuellement s'appliquer à des suites basées sur un
mouvement de ton en ton ou en triades augmentées.
Après ta tiste des cellules mélodiques vous allez trouver
une sélection de patterns construits sur chaque groupe.
ll va falloir faire varier et étendre ces patterns grâce à vote
imagination et aux techniques répertoriées cËdessus.
Transposez ces patterns aux deux autres gammes
diminuées. Les patterns se déplaçant en tierces mineures
peuvent être transposées deux fois, ceux qui se déplacent
en tritons peuvent t'être cinq fois et ceux qui se déplacent
en octaves peuvent être transposés sur les douze degrés
de la gamme chromatique.
Çamme § demi-ton/ton
A utiliser avec les accords suivants :
Trois notes
maior triad major triad
2nd inv. 1st inv.
338
 Four notes

Retrograde

Five notes

lo
De=

rÿrl?,

l
I
T

fl
,l

X Patteru"ls cie ia gamm€ climinr,6o rl

Retrograde
IR

BR
-a

9R 10R 11R 12R

b- h-

Six notes

These cells can also be thought of as combined three note
groups. Some patterns are easier to play divided between
the hands.
1)
On peut également concevoir ces cellules comme
la combinaison de deux groupes de trois notes.
Certains patterns sont plus faciles à jouer si on les partag?
entre les deux mains.
34

o o û
6 7 B

Retrograde
1R

5R 6R 7R BR
9#e

9R 't1R 12R
b-

X Diminisher.l Scale Patterns 340

 lhree Note Diminished Scale Cells
Cellules de Trois Notes sur la Garnrne Dirninuée

E half tone whole tone scale Camme E demi-ton/ton

341 XYaTTerns cle la gamme climinuée

 Four Note Diminished scale Cells
cellules de euatre Notes sLrr ta carnrne
Dirninuée

343 X Patterns cle ia gamme climirruée